Rock orienté album

Le rock orienté album ( AOR , initialement appelé radio orientée album ) est un format de radio FM créé aux États-Unis dans les années 1970 qui se concentrait sur le répertoire complet des albums de rock et est actuellement associé au rock classique . ^{[1] [2]}

À l’origine, la radio orientée album a été créée par des stations de radio américaines dédiées à la lecture de morceaux d’albums d’artistes rock allant du hard rock au rock progressif qui, au milieu des années 1970, se caractérisaient par un son en couches et mélodieux et une production sophistiquée avec une dépendance considérable à la mélodique. crochets. Utilisant la recherche et la programmation formelle pour créer un format d’album rock avec un plus grand attrait commercial, le format AOR a atteint une énorme popularité à la fin des années 1970 et au début des années 1980.

À partir du début des années 1980, le terme radio orienté album est devenu normalement utilisé comme l’abréviation de “rock orienté album”, c’est-à-dire les stations de radio spécialisées dans le rock classique enregistrées à la fin des années 1960 et 1970. ^[3]

Le terme est également souvent confondu avec « rock pour adultes », un format de radio qui utilise également l’acronyme AOR et couvre non seulement le rock orienté album, mais aussi les morceaux d’album et les « coupes profondes » d’une gamme d’autres genres rock, tels que comme le soft rock et le pop rock .

Histoire

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Forme libre et progressive

Les racines du format de radio rock orienté album ont commencé avec des concepts de programmation enracinés dans l’idéalisme des années 1960. Les formats de forme libre et progressifs ont développé le répertoire et donné le ton qui dominerait les listes de lecture AOR pendant une grande partie de son apogée.

En juillet 1964, la Federal Communications Commission (FCC) des États-Unis a adopté une règle de non-duplication interdisant aux stations de radio FM de diffuser simplement une diffusion simultanée de la programmation de leurs homologues AM. Les propriétaires des stations affiliées AM / FM ont combattu vigoureusement ces nouvelles réglementations, retardant la promulgation des nouvelles règles jusqu’au 1er janvier 1967. ^[4] Une fois finalement promulguées, les propriétaires de stations ont été pressés de proposer des options de programmation alternatives.

Le format libre de la radio commerciale est né de la volonté de programmer les ondes FM à peu de frais. Des programmeurs comme Tom Donahue de KMPX à San Francisco ont développé des stations où les DJ avaient la liberté de jouer de longues séries de musique, couvrant souvent une variété de genres. Les chansons ne se limitaient pas aux succès ou aux singles; en effet, les DJ jouaient souvent des morceaux obscurs ou plus longs d’artistes plus récents ou plus aventureux que ceux entendus sur les 40 meilleures stations du jour. Cela reflète la croissance des albums par opposition aux singles en tant que principal véhicule d’expression artistique du rock dans les années 1960 et 1970.

À quelques exceptions près, la forme libre commerciale a eu une vie relativement brève. Avec de plus en plus d’auditeurs acquérant des radios FM, les enjeux sont devenus plus élevés pour les stations d’attirer des parts de marché afin qu’elles puissent vendre plus de publicité à un tarif plus élevé.

En 1970, de nombreuses stations s’apprêtaient à instituer des règles de programmation avec une “horloge” et un système de ” rotation “. Avec ce changement, les formats des stations du début des années 1970 étaient désormais présentés comme progressifs . Les DJ avaient encore beaucoup d’influence sur la musique qu’ils jouaient, et la sélection était profonde et éclectique, allant du folk au hard rock avec d’autres styles tels que le jazz fusion parfois ajoutés.

années 1970

En octobre 1971, WPLJ à New York a commencé à transformer son format de rock progressif de forme libre en un format rock orienté hit plus étroitement formaté, similaire à ce qui deviendra plus tard connu sous le nom de rock orienté album. ^[5] La société mère de WPLJ, ABC , a installé des formats similaires sur toutes ses stations FM, y compris KLOS à Los Angeles et WRIF à Detroit. En 1973 , Lee Abrams , anciennement au WRIF, a installé avec succès un format similaire, plus tard connu sous le nom de SuperStars, au WQDR à Raleigh, en Caroline du Nord.

En 1972, Ron Jacobs , directeur de programme chez KGB-FM à San Diego , a commencé à utiliser des recherches détaillées sur les auditeurs et à élargir les listes de lecture pour faire passer les 40 meilleures stations vers un format de rock progressif . Pendant ce temps, à la station concurrente KPRI , le directeur de programme Mike Harrison appliquait de la même manière les 40 meilleurs concepts au format progressif qu’il surnommait «rock orienté album». ^{[6] [7]}

Au milieu des années 1970, alors que les directeurs de programmes commençaient à contrôler davantage les chansons diffusées, les stations progressives ont évolué vers le format rock orienté album. Les stations jouaient toujours des chansons plus longues et des pistes d’album profondes (plutôt que de simples singles ), mais les directeurs de programmes et les consultants ont joué un rôle plus important dans la sélection des chansons, limitant généralement la diffusion à quelques “pistes ciblées” d’un album particulier et se concentrant sur les artistes avec un son “commercial” produit plus habilement que ce qui avait été présenté quelques années plus tôt. Noté DJ ” Kid Leo ” Travagliante de la station influente WMMSà Cleveland a observé les changements dans une interview de 1975 : « Je pense que les années 60 se terminent à peu près maintenant. Je n’appellerais pas notre station radio progressive. C’est dépassé. Je l’appelle radio. Mais j’ai entendu un bon mot dans les métiers, AOR. C’est Album-Oriented Rock. C’est un nom pour les années 70. ” ^[8]

Les consultants radio Kent Burkhart et Lee Abrams ont eu un impact significatif sur la programmation AOR. À partir du milieu des années 1970, ils ont commencé à contracter avec ce qui allait devenir plus de 100 stations dans les années 1980. Abrams avait développé un format appelé SuperStars, le pionnier au WQDR , et avait très bien réussi à obtenir des notes élevées. Le format SuperStars était basé sur des recherches approfondies et axé sur les artistes les plus populaires tels que Fleetwood Mac et les Eagles et comprenait également du matériel plus ancien de ces artistes. ^[9] Alors que son format SuperStars n’était pas aussi serré que le Top 40radio, elle était considérablement plus restreinte que la radio de forme libre ou progressive. Leur société a conseillé des directeurs de programmes pour un segment substantiel de stations AOR partout aux États-Unis.

À la fin des années 1970, la radio AOR a abandonné le large éventail de genres adoptés auparavant pour se concentrer sur un son rock plus étroitement défini. Les sélections occasionnelles de folk , de jazz et de blues sont devenues plus rares et la plupart des artistes noirs ont été effectivement éliminés de la diffusion. Alors que les premiers artistes soul , funk et R&B comme Stevie Wonder, War, Sly Stone et d’autres avaient été défendus par le format, AOR ne représentait plus ces styles ^[10] et a pris position contre le disco . En 1979, Steve Dahl de WLUP à Chicagodétruit des disques disco lors de son émission de radio, culminant avec la célèbre Disco Demolition Night au Comiskey Park .

Ce qui relie les formats freeform, progressif et AOR, c’est la continuité des artistes rock et des chansons portées à chaque phase. Les programmeurs et les DJ des phases de forme libre et progressive ont continué à cultiver un répertoire de musique rock et un style de prestation qui étaient les fondements de l’AOR et de la radio rock classique. Ces stations AOR, qui ont décidé de rester “enracinées démographiquement”, sont devenues des stations de rock classiques en évitant les nouveaux groupes et styles que leurs auditeurs plus âgés pourraient ignorer. Ceux qui n’ont pas complètement évolué vers le rock classique ont généralement tenté de conserver leurs auditeurs plus âgés grâce à une séparation prudente de la journée , jouant de grandes quantités de rock classique pendant le quart de travail de 9 à 5 jours tandis que du matériel plus récent était joué la nuit lorsque la base d’auditeurs était plus jeune.

Programmation

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La plupart des formats de radio sont basés sur une rotation serrée et sélective de singles à succès . Le meilleur exemple est le Top 40 , bien que d’autres formats, comme country , smooth jazz et urban utilisent tous les mêmes principes de base, les chansons les plus populaires se répétant toutes les deux à six heures, selon leur rang dans la rotation . Généralement, il y a un ordre strict ou une liste à suivre et le DJ ne prend pas de décisions sur les sélections à jouer.

AOR, bien que toujours basé sur le concept de rotation, s’est concentré sur l’album dans son ensemble (plutôt que sur les singles). Au début des années 1970, de nombreux DJ avaient la liberté de choisir la ou les pistes à jouer sur un album donné, ainsi que la latitude de décider dans quel ordre lire les disques. Par conséquent, la radio AOR a donné une exposition grand public aux morceaux d’album qui ne sont jamais devenus des succès dans les charts de disques limités aux singles; Billboard , par exemple, n’a pas établi de tableau de diffusion pour les pistes d’album avant 1981.

Plus tard dans les années 1970, les formats AOR sont devenus plus serrés et la sélection des chansons a été confiée au directeur du programme ou au directeur musical, plutôt qu’au DJ. Pourtant, lorsqu’une station AOR ajoutait un album à la rotation, elle se concentrait souvent sur de nombreuses pistes à la fois, plutôt que de jouer les singles au fur et à mesure qu’ils sortaient individuellement.

Critique

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Au début des années 1980, la radio AOR a été critiquée par la Black Music Association, une association professionnelle , et d’autres observateurs de l’industrie pour le manque d’artistes noirs inclus dans leur programmation. Les programmeurs de l’AOR ont répondu que le manque de diversité était le résultat d’une spécialisation accrue des formats de radio motivée par les cotes d’écoute et les données démographiques du public. ^{[11] [12]} En 1983, le succès de l’album Thriller de Michael Jackson a conduit à ” Beat It ” de Jackson, qui mettait en vedette Eddie Van Halen , à ajouter aux listes de lecture de nombreuses chaînes AOR. Dans le même temps, d’autres artistes noirs ont également fait des incursions dans la radio AOR — Prince (« Little Red Corvette”) et Eddy Grant (” Electric Avenue “), avec Jackson (” Beat It “), ont fait leurs débuts sur le palmarès des meilleurs titres de Billboard au cours de la même semaine d’avril 1983. Pendant le reste des années 1980 , Jon Butcher , Tracy Chapman , Living Color , Prince et Lenny Kravitz ont également été diffusés sur AOR.

Formats dérivés

Dans les années 1980, certaines stations de radio AOR ont ajouté des groupes de glam metal tels que Mötley Crüe et Bon Jovi , tandis que d’autres ont adopté des groupes de rock moderne tels que Fixx , INXS et U2 . Mais à la fin de la décennie, les stations AOR jouaient de moins en moins de nouveaux artistes et la montée du grunge, de l’alternative et du hip-hop a accéléré la disparition du format rock orienté album. Au début des années 1990, de nombreuses stations AOR sont passées exclusivement au format rock classique ou sont passées à d’autres formats actuels avec une approche quelque peu AOR:

• Rock 40 – Un format marqué de service développé par Joint Communications en 1987, et appelé “Male CHR ” par Burkhart, Douglas & Associates, qui avait des difficultés car il était trop proche des autres formats AOR et ne plaisait pas aux fans de CHR à cause de le manque de musique autre que le rock. Lee Abrams a déclaré que le format était “trop ​​​​wimpy pour les vrais rockers et trop dur pour le grand public”. ^[13] La plupart de ces stations étaient considérées dans les publications professionnelles de la radio comme étant des stations du Top 40/CHR plutôt que de l’AOR. Pendant un certain temps, du milieu à la fin des années 1980, le WMMS de Cleveland se considérait comme une station Rock 40. ^[14] De 1989 à 1991, WAAFà Worcester – Boston, Massachusetts se considéraient comme une station Rock 40. Cependant, la station Rock 40 la plus réussie en termes de durée avec le format était KEGL The Eagle à Dallas – Fort Worth, Texas, qui était principalement une station du top 40 à tendance rock de 1981 à 1992. ^{[ citation nécessaire ]}
• Rock actif – La fusion rock / AOR moderne des temps modernes. jouant des artistes tels que Stone Temple Pilots , Nickelback , Creed , Foo Fighters , Linkin Park et Korn . Le format rock actif a été lancé par le désormais disparu KNAC-FM de Long Beach / Los Angeles, Californie en 1986. Le directeur du programme KNAC / DJ Tom Marshall et le directeur musical / DJ Michael Davis avaient auparavant travaillé à la station rock KFMG à Albuquerque, New Mexique . Le rock actif a également été lancé par le réseau national Z Rock , qui a duré de 1986 à 1996, et élargi parWXTB de Clearwater, Floride à partir de 1990.
• Album alternatif pour adultes (connu sous le nom de Triple A ou AAA) – Fait écho à un AOR plus doux sans hard rock ni heavy metal. Pendant un certain temps, le KMTT de Seattle a même promu les “Freeform Fridays” et le Grey Pony Tail Special pour souligner les beaux jours de la radio FM. WXRT à Chicago est une station AAA de longue date. D’autres stations Triple A avec un héritage fort et long sont KINK à Portland, Oregon; KSPN-FM à Aspen, Colorado ; KFMU-FM à Oak Creek-Steamboat Springs, Colorado ; WNCS The Point à Montpelier-Burlington, VT; WMWV à Conway, New Hampshire ; WDST à Woodstock, New York; WRSIà Turners Falls- Northampton, Massachusetts ; WXPN à Philadelphie, Pennsylvanie ; et KBCO à Denver- Boulder, Colorado .
• Rock moderne ou rock alternatif – Les pionniers de ce format étaient KROQ-FM à Los Angeles, XETRA-FM (91X) à San Diego, KTCL Denver, Colorado (mais a été autorisé à Fort Collins dans les années 1970, 80 et 90), le feu KCGL-FM et KJQN (maintenant Bible Broadcasting Network O&O KYFO-FM ) à Ogden-Salt Lake City, Utah ; et WOXY (97X) à Mason- Cincinnati Ohio (qui diffuse aujourd’hui un format de variétés espagnoles sous le nom de La Mega 97.7 tout en conservant les appels WOXY). ^{[ citation nécessaire ]} adopter l’approche de programmation AOR pour la musique avec la nouvelle vague , le punk ,du rock universitaire et des penchants grunge /alternatifs, principalement dans les années 1980.
• Rock classique – Développé à partir du format rock orienté album (AOR) au début des années 1980. Le format rock classique propose de la musique allant généralement de la fin des années 1960 au milieu des années 1990, se concentrant principalement sur le blues rock et le hard rock à succès commercial popularisés dans le format AOR des années 1970. Le format radio est devenu de plus en plus populaire auprès des baby-boomers à la fin des années 1990.

Voir également

• L’ère des albums

Références

1. ^ “Glossaire de Radiodiffusion” . Connexion Radio . Consulté le 16 décembre 2020 .
2. ^ “Les 50 plus grands albums AOR de tous les temps” . Plus fort. 1er mai 2019 . Consulté le 16 décembre 2020 .
3. ^ “Pomp Rock, un aperçu du sous-genre” . Melodicrock.nl . Consulté le 16 décembre 2020 .
4. ^ Gent, George. “Les stations de radio AM-FM prêtes pour la grande fracture de demain” New York Times 31 décembre 1966 : 39
5. ^ “Archives radio de NY – WABC-FM / WPLJ 95.5” . www.nyradioarchive.com .
6. ^ Simpson, Kim (2011). Radio du début des années 70 : la révolution du format américain . New York, New York : Groupe d’édition international Continuum. p. 120–121. ISBN 978-1-4411-2968-0.
7. ^ Peeples, Stephen. Rock Autour du Monde Mars 1977 : 21
8. ^ Scott, Jeanne. “Réverbérations rock” The Plain Dealer 28 novembre 1975 : Action Tab p. 26
9. ^ Roi, Bill. “Burkhart ouvre les portes aux secrets de la suite et du format” Billboard 23 septembre 1978 : 22
10. ^ Goldstein, Patrick. “Radio FM: Redneck Rock?” Los Angeles Times 21 septembre 1980 : T80
11. ^ Thompson, facture. “A mesure que les formats changent, des cris de partialité surgissent” Philadelphia Inquirer 15 février 1982: D1
12. ^ Héron, Kim et Graff, Gary. “Le racisme dans le monde du rock / Sur certaines stations, les Noirs ne font presque jamais les ondes” Detroit Free Press 9 janvier 1983 : 1C
13. ^ Kojan, Harvey (20 juillet 1990). “Qu’est-il arrivé au Rock 40?” (PDF) . Radio & Disques . p. 60.
14. ^ Kojan, Harvey (17 novembre 1989). “Rock 40 Vs. AOR: L’histoire jusqu’à présent” (PDF) . Radio & Disques . 815 : 52–53 – via WorldRadioHistory.Com.