Satoshi Kon

Satoshi Kon (今 敏, Kon Satoshi , 12 octobre 1963 – 24 août 2010) était un réalisateur, animateur , scénariste et Mangaka japonais de Sapporo, Hokkaidō et membre de la Japanese Animation Creators Association (JAniCA). ^[2] Tsuyoshi Kon [ ja ] , un guitariste , est son frère. ^[3] Il était diplômé du département de design graphique de l’ Université d’art de Musashino . Il est surtout connu pour ses films d’animation acclamésPerfect Blue (1997), Millennium Actrice (2001), Tokyo Godfathers (2003) et Paprika (2006). Il est décédé d’un cancer du pancréas à l’âge de 46 ans le 24 août 2010. ^{[4] [5]}

Satoshi Kon
今敏
Née	( 1963-10-12 )12 octobre 1963 Sapporo, Hokkaido , Japon
Décédés	24 août 2010 (2010-08-24)(46 ans) Tokyo, Japon [1]
Autres noms	Yoshihiro Wanibuchi (鰐淵 良宏)
mère nourricière	Université d’art de Musashino
Profession	Animateur réalisateur scénariste artiste manga
Années actives	1984–2010
Travail remarquable	Perfect Blue , Millennium Actrice , Tokyo Godfathers , Paranoia Agent , Paprika
Conjoint(s)	Kyoko-Kon ​ ​ ( m. 1995 )
Les proches	Tsuyoshi Kon [ ja ] (frère aîné, guitariste)
Site Internet	konstone.s-kon.net

Biographie

Jeunesse

Satoshi Kon est né le 12 octobre 1963. ^[6] En raison du transfert d’emploi de son père, l’éducation de Kon de la quatrième année élémentaire jusqu’à la deuxième année du collège était basée à Sapporo . Kon était un camarade de classe et un ami proche de l’artiste manga Seihō Takizawa. Alors qu’il fréquentait le lycée Hokkaido Kushiro Koryo , Kon aspirait à devenir animateur. ^[7] Kon est entré au cours de design graphique de l’ Université d’art de Musashino en 1982. ^[7]

Début de carrière

Pendant ses études universitaires, Kon a fait ses débuts en tant qu’artiste manga avec le court manga Toriko (1984) et a obtenu une place de finaliste lors de la 10e édition des Tetsuya Chiba Awards organisés par Young Magazine ( Kodansha ). ^{[7] [8] [9]} Par la suite, il a trouvé du travail comme assistant de Katsuhiro Otomo . ^{[9] [10]} Après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1987, ^[7] Kon est l’auteur du manga en un volume Kaikisen (1990) et a écrit le scénario du film d’action en direct World Apartment Horror d’Otomo . ^[9]

En 1991, Kon a travaillé pour la première fois dans l’ anime en tant qu’animateur et sur la conception d’arrière-plan pour le film Roujin Z , qui a été écrit par Otomo. ^{[7] [9]}

Il a commencé à travailler vers 1992 en tant que scénariste, maquettiste et décorateur pour Magnetic Rose (réalisé par Koji Morimoto), l’un des trois courts métrages de l’omnibus Memories de Katsuhiro Otomo (sorti en 1995). ^{[7] [9]} C’était la première fois qu’il adoptait le thème de “la fusion de la fantaisie et de la réalité” comme thème de son travail. ^[11]

Kon a travaillé comme l’un des cinq maquettistes sur Patlabor 2: The Movie de Mamoru Oshii en 1993, ainsi que sur d’autres films d’animation. ^[7] Il a fait ses débuts en tant que réalisateur avec l’épisode 5 de l’aventure bizarre de 1993-1994 OVA JoJo , dont il a également écrit le scénario et le storyboard. ^[12]

Kon a ensuite travaillé avec Mamoru Oshii sur le manga Seraphim: Wings of 266,613,336 , qui a été écrit par Oshii et dessiné par Kon. Le manga a été publié en feuilleton dans le magazine d’anime mensuel Animage à partir de 1994. Cependant, au fur et à mesure que la série progressait, les opinions de Kon et Oshii se sont divisées, et la série a été interrompue et s’est terminée inachevée. ^{[13] : 17} Après ce travail, Kon a mis fin à sa carrière de dessinateur de mangas et s’est consacré à la réalisation d’animes.

Direction

En 1997, Kon a commencé à travailler sur son premier film Perfect Blue (basé sur le roman du même nom de Yoshikazu Takeuchi ). ^[14] C’était le premier film de Kon à être produit par Madhouse , et le producteur Masao Maruyama l’a invité parce qu’il aimait l’épisode que Kon a réalisé dans JoJo’s Bizarre Adventure . ^{[6] [15] [16]}。 Une histoire à suspense centrée sur une idole pop et Kon était initialement insatisfait du premier scénario basé sur l’original et a demandé d’y apporter des modifications. ^{[17] [18]}Avec la permission de l’auteur original, Yoshikazu Takeuchi, Kon a été autorisé à apporter toutes les modifications qu’il souhaitait, à l’exception du maintien des trois éléments du roman (“idole”, “horreur” et “harceleur”). ^[17] Le scénario a été écrit par Sadayuki Murai, ^[12] qui a travaillé dans l’idée d’une frontière brouillée entre le monde réel et l’imagination. ^[17]

Après Perfect Blue , Kon a envisagé d’adapter le roman Paprika de Yasutaka Tsutsui de 1993 dans son prochain film. Cependant, ces plans ont été bloqués lorsque la société de distribution de Perfect Blue (Rex Entertainment) a fait faillite. ^[19] Par coïncidence, le prochain travail de Kon mettrait également en vedette un studio de cinéma en faillite. ^[17]

En 2002, le deuxième film de Kon, Millennium Actress , est sorti au public. La société de distribution de la sortie nord-américaine était Go Fish Pictures, affiliée à DreamWorks. Le film est centré sur une actrice à la retraite qui se retire mystérieusement des yeux du public au sommet de sa carrière. Ayant le même budget estimé que Perfect Blue (environ 120 000 000 yens), ^[20] Millennium Actress a remporté un succès critique et financier plus élevé que son prédécesseur et a remporté de nombreux prix. Le scénario a été écrit par Sadayuki Murai, ^[17] qui a utilisé une connexion transparente entre l’illusion et la réalité pour créer un ” genre de film en trompe-l’œil “. ^[21] Actrice du millénaireétait le premier film de Satoshi Kon à présenter Susumu Hirasawa , dont Kon était un fan de longue date, en tant que compositeur. ^[22]

En 2003, le troisième travail de Kon, Tokyo Godfathers , a été annoncé. La société de distribution de la sortie nord-américaine était Destination Films, affiliée à Sony Pictures . Le film est centré sur un trio de sans-abri à Tokyo qui découvrent un bébé la veille de Noël et partent à la recherche de ses parents. Tokyo Godfathers a coûté plus cher à faire que les deux films précédents de Kon (avec un budget d’environ 300 000 000 yens), ^[20] et centré sur les thèmes de l’itinérance et de l’abandon, avec une touche comique travaillée. ^{[9] [17]} Le scénario était écrit par Keiko Nobumoto . ^[23] Ce travail a également marqué la transition de l’animation celluloïd à l’animation numérique.

En 2004, Kon a sorti la série télévisée de 13 épisodes Paranoia Agent , dans laquelle Kon revisite le thème du mélange de l’imagination et de la réalité, tout en travaillant sur des thèmes sociaux supplémentaires. ^[24] La série a été créée à partir d’une abondance d’idées inutilisées pour des histoires et des arrangements que Kon jugeait bons mais ne correspondaient à aucun de ses projets. ^[25]

En 2006, Paprika a été annoncé, après avoir été planifié et concrétisé pendant plusieurs années. L’histoire est centrée sur une nouvelle forme de psychothérapie qui utilise l’analyse des rêves pour traiter les patients mentaux. Le film a été un grand succès et a remporté de nombreux prix de cinéma. Kon a résumé le film avec “Kihonteki na story igai wa subete kaeta” (基本 的 な ス ト ー リ ー 以外 は 全 て 変 え た) ^{[26] –} en gros, “Tout sauf l’histoire fondamentale a été changé.” Tout comme les œuvres précédentes de Kon, le film se concentre sur la synergie des rêves et de la réalité. ^[20]

Il a participé à l’émission télévisée Ani*Kuri15 diffusée par NHK en 2007. Son court métrage d’une minute Ohayō a été diffusé avec des œuvres de Mamoru Oshii, Makoto Shinkai et d’autres. ^[27] Cette même année, Kon a aidé à établir et a été membre de l’ Association japonaise des créateurs d’animation (JAniCA) . ^[28]

Détérioration de la santé et décès

Après Ohayō , Kon a commencé à travailler sur son prochain film, Dreaming Machine . En mai 2010, Kon a reçu un diagnostic de cancer du pancréas en phase terminale. Donné six mois à vivre, Kon a choisi de passer le reste de sa vie dans sa maison. Peu de temps avant sa mort, Kon a composé un dernier message, qui a été téléchargé sur son blog par sa famille à sa mort. Comme Kon l’a expliqué dans le message, il a choisi de ne pas rendre publiques les nouvelles de sa maladie qui progressait rapidement, en partie par embarras face à la façon dont son corps était devenu radicalement émacié et ravagé. Le résultat a été que l’annonce de sa mort a été accueillie avec un choc et une surprise généralisés, d’autant plus que Kon n’avait montré aucun signe de maladie lors d’événements publics relativement récents, alors que le cancer progressait vers un état terminal quelques mois après avoir été diagnostiqué. ^[29] Kon est décédé le 24 août 2010, à l’âge de 46 ans. ^{[5] [30]} Après sa mort, Kon a été mentionné parmi lesAdieu les gens de l’année 2010. Darren Aronofsky lui a écrit un éloge funèbre , qui a été imprimé dans Animation Works de Satoshi Kon (今敏アニメ全仕事) , un livre japonais rétrospectif de sa carrière d’animateur. ^{[31] [32]}

Machine à rêver

En novembre 2010, Madhouse , le studio d’animation qui avait précédemment produit les œuvres de Kon, a officiellement annoncé qu’il continuerait à produire l’inachevé “Yumemiru Kikai”, et que le directeur de l’animation Yoshimi Itazu agirait en tant que réalisateur. Cependant, le projet a été interrompu en 2011 pour des raisons financières. En 2013, l’achèvement de Dreaming Machine reste incertain en raison de difficultés de financement, avec seulement 600 des 1500 plans animés.

Lors d’Otakon 2012, le fondateur de Madhouse, Masao Maruyama, qui a participé à tous les films de Kon, de Perfect Blue à Paprika et était également son ami et collaborateur, a déclaré : « Malheureusement, nous n’avons toujours pas assez d’argent. Mon objectif personnel est d’obtenir dans les cinq ans après son décès. Je travaille toujours dur pour atteindre cet objectif. ^{[33] [34] [35] [36]}

En juillet 2015, Madhouse a rapporté que Dreaming Machine restait en production, mais ils recherchaient un réalisateur pour correspondre aux capacités de Kon et à une vision similaire. ^[37]

En août 2016, le producteur de Mappa, Masao Maruyama, a déclaré dans une interview : “Pendant 4 à 5 ans, j’ai continué à chercher un réalisateur approprié pour terminer le travail de Kon. Avant sa mort, le storyboard et le scénario, même une partie de l’image clé du film était déjà terminée. . Ensuite, j’ai pensé que même si quelqu’un pouvait imiter le travail de Kon, il serait toujours clair que ce n’est qu’une imitation. Par exemple, si Mamoru Hosoda prenait le poste de réalisateur, la Dreaming Machine terminée serait toujours un bon travail. Cependant, cela en ferait le film de Hosoda, pas celui de Kon .devrait être le film de Kon, lui et seulement lui, pas celui de quelqu’un d’autre. Cela signifie que nous ne pouvons pas et ne devons pas “faire de compromis” uniquement pour le terminer. J’ai mis des années à arriver enfin à cette dure conclusion. Au lieu de cela, nous devrions prendre uniquement le “concept original” de Kon et laisser quelqu’un le transformer en un long métrage. Ce faisant, la pièce terminée pourrait être à 100% le travail de cette personne, et je suis d’accord avec ça. J’ai aussi envisagé de faire un documentaire sur Kon.” ^{[35] [38]}

Cependant, Maruyama n’a pas complètement abandonné la production. Il dit: “Si un réalisateur talentueux de l’étranger est prêt à entreprendre le projet, ce n’est pas tout à fait sans possibilité”, suggérant que le projet n’est pas tout à fait sans chance de redémarrer. ^[39]

Thèmes

Le thème du “mélange de fiction et de réalité” est un mot-clé qui symbolise les œuvres de Kon Satoshi, et il dépeint à plusieurs reprises la relation entre “fiction et réalité” avec diverses approches dans chacune de ses œuvres. ^{[40] [41]} Dans Perfect Blue , Millennium Actress et Paprika , la frontière entre la fiction et la réalité s’est progressivement estompée, et les personnages ont été dépeints comme faisant des allers-retours entre la fiction et la réalité. ^{[42] [43]} À première vue, Tokyo Godfathersne semble pas traiter du motif « fiction et réalité », mais possède un dispositif dans lequel la « fiction » des « miracles et coïncidences » est successivement introduite dans la vie réaliste des sans-abri de Tokyo. ^[44] En raison de la conception des personnages et de la manière dont ils sont exprimés, les œuvres de Kon semblent viser le réalisme. ^[44] Cependant, le but de Kon n’est pas de “dépeindre des paysages et des gens qui semblent réels” mais de “dépeindre le moment où des paysages et des gens qui semblent réels se révèlent soudainement être de la” fiction “ou ‘ images’ ^[44]Sa capacité à dépeindre un monde réaliste, qu’il a démontré dans l’ordre dans les films auxquels il a participé en tant que membre du personnel, tels que les œuvres d’Otomo et d’Oshii, est utilisée dans ses propres œuvres pour montrer le plus efficacement la chute de la “transition de la réalité”. à la fiction”. ^[44] Le monde qui semble être réel dans les œuvres de Kon ne reste pas réel, mais se transforme soudainement en un monde inconnu afin de désorienter le public. ^[44] C’est la raison pour laquelle il a insisté sur les films d’animation au lieu de l’action en direct. ^[45]

Interrogé sur son intérêt pour les personnages féminins, Kon a déclaré que les personnages féminins étaient plus faciles à écrire car il n’est pas capable de connaître le personnage de la même manière qu’un personnage masculin, et “peut projeter mon obsession sur les personnages et élargir les aspects que je veux décrire.” ^[46] Avec un cadre de référence jusqu’à Tokyo Godfathers , Susan J. Napier note que si le thème de la performance est le point commun évident dans ses œuvres, elle trouve que le concept du regard masculin est le sujet de discussion le plus important. Napier montre l’évolution de l’utilisation du regard par Kon depuis ses aspects restrictifs et négatifs dans Magnetic Rose et Perfect Blue , jusqu’à un regard collaboratif dansMillennium Actrice avant d’arriver à un nouveau type de regard dans Tokyo Godfathers qui se complaît dans l’incertitude et l’illusion. ^[46]

Dean DeBlois a déclaré: “Satoshi Kon a utilisé le médium dessiné à la main pour explorer les stigmates sociaux et la psyché humaine, mettant en lumière nos complexités d’une manière qui aurait pu échouer dans l’action en direct. Une grande partie était graveleuse, intense et parfois, même cauchemardesque. Kon n’a pas hésité à aborder des sujets matures ou des sensibilités d’action réelle dans son travail, et ses films occuperont toujours un juste milieu fascinant entre les “dessins animés” et le monde tel que nous le connaissons.” ^[47]

influence

De tous les artistes, musiciens et écrivains, c’est la musique de Susumu Hirasawa qui a eu la plus grande influence sur le style expressif de Kon. ^{[18] [48]} Kon a dit qu’il a beaucoup appris de l’attitude de Hirasawa envers la musique et la production, et qu’il doit beaucoup d’histoires et de concepts qu’il crée à son influence. ^{[15] [18]} L’idée de Kon sur le contrôle fractal du film vient de Susumu Hirasawa, qui a appliqué des programmes de génération de fractale à la production musicale. ^[49]Les paroles de Hirasawa ont suscité l’intérêt de Kon pour la psychologie jungienne et les écrits de Hayao Kawai, le plus grand expert japonais de la psychologie jungienne, qui a psychologiquement déchiffré d’anciens mythes et contes populaires, ce qui a grandement influencé sa narration et sa direction. ^[48] ​​Toutes les œuvres de Kon, de Perfect Blue à la Dreaming Machine suspendue , ont été inspirées par les paroles et les chansons de Hirasawa. ^{[50] [51] [52] [53] [54] [55]} “Rotation (LOTUS-2)” de Susumu Hirasawa, qui est la chanson thème de “Millennium Actress”, a été jouée aux funérailles de Kon. ^[50]

Kon dit qu’il est influencé par tout ce à quoi il a été exposé dans sa vie, y compris l’écriture, la peinture, la musique, les films, les mangas, les dessins animés, la télévision et le théâtre. ^[48] ​​Il a beaucoup appris d’ Osamu Tezuka et Katsuhiro Otomo en manga, Hayao Miyazaki en animation, Akira Kurosawa et de nombreux autres grands réalisateurs japonais et internationaux en cinéma. ^[48]

Il s’est familiarisé avec les œuvres de manga et d’animation d’Osamu Tezuka telles que Astro Boy , The Jungle Emperor et Princess Knight dans son enfance. ^[56]

Il était un observateur passionné de titres d’anime tels que Space Battleship Yamato (1974), Heidi, Girl of the Alps (1974), Future Boy Conan (1978), Galaxy Express 999 (1978) et Mobile Suit Gundam (1979) au cours de sa carrière junior. et les années de lycée, dont les fans d’anime japonais de l’époque étaient fous. ^{[48] ​​[56] [57] [58]}

Katsuhiro Otomo a eu une forte influence sur lui, et ses œuvres préférées étaient Domu: A Child’s Dream et AKIRA , en particulier Domu , qu’il aimait tellement qu’il a dit que s’il pouvait faire un film à partir d’un seul manga qu’il ait jamais lu, ce serait serait celui-là. ^{[12] [56] [57]} Il a également été influencé par le mouvement New Wave [ ja ] dans les mangas lancé par Otomo et d’autres, et a décidé non seulement de lire mais aussi de dessiner lui-même des mangas pendant ses années de lycée. ^{[56] [59]}Il a été éclairé par la manière de la Nouvelle Vague de décrire massivement une histoire dans laquelle rien de particulier ne se passe, en se concentrant sur un personnage qui ne pourrait jamais être le protagoniste de l’histoire. ^{[56] [59]} Kon a également déclaré que son style de dessin avait été influencé par Otomo, car il avait l’habitude de travailler comme assistant d’Otomo lorsqu’il était dessinateur de manga. ^[60] Après être entré dans l’industrie de l’animation, il a été grandement influencé par les animateurs Hiroyuki Okiura , Toshiyuki Inoue, Takeshi Honda , Masashi Ando et le poseur d’art Takashi Watabe. ^[61]

Il n’avait regardé que des films d’action en direct depuis qu’il avait commencé l’université. ^[12] Il a regardé la plupart des films en vidéo et en a fait une routine pour dessiner des mangas en fonction du décor, du format et de la direction des scènes. ^[12] Quatre-vingt-dix pour cent des films qu’il a regardés ont été réalisés aux États-Unis, et il a dit qu’il avait beaucoup appris sur son propre style d’expression visuelle grâce aux Films hollywoodiens . ^{[14] [62]} Cependant, il n’a été influencé par aucun film ou réalisateur particulier, mais par tout ce qu’il avait jamais vu. ^{[12] [63]} Par exemple, Millennium Actress a des scènes qui empruntent des images du trône de sang d’Akira Kurosawa , Yasujiro Ozu, le héros du film Chambara Kurama Tengu , ou encore la grande star japonaise Godzilla . ^[63] Le film qui a directement influencé l’actrice de Millennium est Slaughterhouse-Five de George Roy Hill (1972). ^{[6] [12] [14] [63]} Quand il était à l’université, ce n’était pas un film qui l’a le plus influencé, mais l’ensemble du travail de Terry Gilliam , qui étaient Time Bandits (1981), Brazil (1985 ) et Les Aventures du Baron Munchausen (1989). ^{[6] [12] [14]}Cependant, le cinéaste dont il a le plus lu les œuvres et les livres est Akira Kurosawa. ^[62]

En ce qui concerne les romans, les œuvres de Ryotaro Shiba , le romancier historique japonais, ont eu un grand impact sur Kon en termes de sa propre relation avec le Japon. ^[48] ​​Il a également été très inspiré par Haruki Murakami , dont les œuvres ont été traduites dans de nombreuses langues étrangères. ^[48] ​​Il avait vu le film Blade Runner avant de lire le roman et n’avait pas lu toutes ses œuvres, mais Philip K. Dick était l’un des auteurs qu’il voulait lire et il s’est beaucoup intéressé aux images de cauchemars sous son influence. ^{[14] [20]} Il est un fan de longue date de Yasutaka Tsutsui depuis avant de diriger Paprika, et a été particulièrement influencé par la lecture intensive des œuvres de Tsutsui lorsqu’il avait environ 20 ans. ^[64] C’était une influence si fondamentale que même lui ne savait pas comment ni où le travail de Tsutsui l’avait influencé. ^[64] Selon Kon, l’attrait du travail de Yasutaka Tsutsui est « une déviation du bon sens ». Ce qu’il a appris de Tsutsui était “le doute du cadre du bon sens”. ^[48]

Héritage

Satoshi Kon a eu une grande influence sur de nombreux réalisateurs influents à travers le monde même après sa mort. ^[65] De nombreux artistes et œuvres ont été influencés par son expression visuelle réaliste et sa coupe vive, et son influence peut être vue partout dans le monde. ^[66] L’influence de Kon sur les cinéastes étrangers a été plus prononcée qu’au Japon, avec des piliers de l’action en direct tels que Darren Aronofsky et Guillermo del Toro exprimant leur soutien à Kon. ^{[65] [66] [67]}

Le cinéaste américain Darren Aronofsky a été l’un des réalisateurs très influencés par Kon, en particulier Perfect Blue . ^{[60] [68] [69]} Dans une interview avec Kon en 2001, il a dit que toute scène dans Requiem for a Dream qui semble être influencée par Perfect Blue lui est un hommage, et qu’il veut toujours faire un live -version action de Perfect Blue . ^{[70] Son film} Black Swan de 2010 a également été souligné par plusieurs critiques pour sa similitude avec Perfect Blue , mais Aronofsky a nié toute influence directe. ^{[68] [71]}

Le film Inception de Christopher Nolan en 2010 a également été noté par plusieurs critiques et universitaires comme ayant de nombreuses similitudes frappantes avec Kon’s Paprika (2006), y compris des similitudes d’intrigue, des scènes similaires et des personnages similaires. ^{[65] [72] [73] [74] [75] [76] [77]}

Filmographie

An	Titre	Réalisateur	Écrivain	Animateur	Remarques
1991	Horreur mondiale des appartements	Oui	Long métrage. Histoire de Kon, adaptée plus tard à son propre manga du même nom. [78]
1991	Roujin Z	Oui	Long métrage. Concepteur d’arrière-plan et animateur clé. [13] : 16
1992	Hashire Mélos !	Oui	Long métrage. Layouts et animateur clé. [78]
1993	Patlabor 2	Long métrage. Dispositions. [78]
1993	L’aventure bizarre de JoJo	Oui	Oui	Oui	OVA. Co-écrit avec Hiroyuki Kitakubo . Storyboard et réalisation pour l’épisode 12. Animation pour l’épisode 9.
1995	Souvenirs	Oui	Film d’anthologie. Écrivain, concepteur de fond et mise en page de Magnetic Rose . [78]
1997	Bleu parfait	Oui	Oui	Long métrage. Réalisateur, adaptateur de script. [13] : 122
1998	Princesse Detatoko	Oui	OVA. Animateur clé pour l’épisode 2.
1999	Maître Keaton	Oui	Séries TV. Animateur clé pour l’épisode 15.
2001	Actrice du millénaire	Oui	Oui	Long métrage. Réalisateur, scénariste original et créateur de personnages. [13] : 122
2003	Parrains de Tokyo	Oui	Oui	Long métrage. Réalisateur et scénariste original. [13] : 123
2004	Agent de paranoïa	Oui	Oui	Séries TV. Réalisateur, idée originale et storyboards pour l’opening et les épisodes 1, 9 et 13. [13] : 123
2006	Paprika	Oui	Oui	Long métrage. Réalisateur et scénariste. [13] : 124
2008	bon Matin	Oui	Oui	Court métrage. Une partie d’ Ani*Kuri15 [78]

Bibliographie

Mangas

An	Titre	Remarques
1984	Toriko (虜)	Un début de manga et un travail de doujinshi . Il a remporté la 2e place du prix Tetsuya Chiba pour “Superior Newcomer”. [13] : 14 Publié en anglais dans la collection Dream Fossil . Il n’est pas lié au manga Mitsutoshi Shimabukuro Toriko . [79]
1990	Tropique de la mer (海帰線)	Publié dans Young Magazine par Kodansha . [13] : 15 Publié en anglais en 2013 par Vertical Comics .
1990	Akira	Artiste assistant non crédité. [13] : 15
1991	Horreur mondiale des appartements (ワ ー ル ド ・ ア パ ー ト メ ン ト ホ ラ ー)	Adapté du film du même nom réalisé par Katsuhiro Otomo d’après un scénario de Keiko Nobumoto . Après le long métrage principal, le volume rassemble trois mangas bien plus courts originaux de Kon : Visitors , Waira et Joyful Bell , qui en dernier préfigure Tokyo Godfathers .
1994	Séraphin : 266613336 Ailes (セラフィム 2億6661万3336の翼)	Une collaboration inachevée avec Mamoru Oshii qui a été diffusée pour la première fois dans le numéro de mai 1994 au numéro de novembre 1995 d ‘ Animage . [13] : 17 [80] Partiellement réimprimé à titre posthume dans un supplément commémoratif de Monthly Comic Ryū en 2010 et publié sous forme de bande dessinée par Tokuma Shoten en décembre de la même année. Publié en anglais en 2015 par Dark Horse Comics . [81] [82] [83]
1995–1996	Opus	Un manga incomplet qui a été publié tous les deux mois dans Comic Guys de 1995 à 1996. [84] Il a été collecté et réédité en décembre 2010. [85] Publié en anglais en 2014 par Dark Horse Comics . [86]

Autres oeuvres littéraires

An	Titre	Éditeur	ISBN	Remarques
2002	Kon’s Tone: The Road to “Millennium Actor” (コ ン ズ ・ ト ー ン: 「千 年 女 優 」 へ の 道)	Publications Shobunsha	978-4794965462	Ouvrage de type biographie documentant son parcours vers son deuxième film. [87] Réédité en 2013.
2002	Chiyoko : actrice du millénaire (千年女優画報―『千年女優』ビジュアルブック)	Kawade Shobo Shinsha	978-4309905112	Artbook contenant des interviews avec les acteurs et le réalisateur ainsi que l’art de la conception des personnages par Madhouse animation. [88]
2003	Parrains de Tokyo : livre des anges	Takarajimasha	978-4796636803	Artbook contenant des entretiens avec les acteurs et le réalisateur ainsi que des illustrations de personnages et d’arrière-plan. [89]
2011	Les œuvres animées de Satoshi Kon (今 敏 ア ニ メ 全 仕 事)	GB Co. Ltd.	978-4901841948	Livre rétrospectif contenant des interviews, des fiches de conception de personnages, et plus encore. [90]
2012	Ton de Kon II	Vendu exclusivement via la boutique en ligne Kon’s Tone . Recueil d’essais et de croquis comprenant son message d’adieu. [91] [92]
2015	Collection de storyboard bleu parfait (今敏 絵 コ ン テ 集 BLEU PARFAIT )	Fukkan	978-4835451411	Scénarios complets pour Perfect Blue , petits caractères fournis à l’origine avec l’édition limitée de la version 2008 de Perfect Blue sur vidéo personnelle. [93]
2015	Dream Fossil: Les histoires complètes de Satoshi Kon	Bandes dessinées verticales	978-1941220245	Publié à l’origine au Japon en 2011. Une collection de ses courtes histoires de manga publiées entre 1984 et 1989. Comprend Toriko , Waira et Joyful Bell .
2015	L’art de Satoshi Kon	Bandes dessinées Dark Horse	978-1616557416	Sorti au Japon sous le nom de Kon’s Work 1982-2010 en 2014. Artbook couvrant toute la carrière, contient la conception des personnages pour le film inédit Dreaming Machine . [94]

Distinctions

An	Décerner	Catégorie	Œuvre nominée	Résultat
1984	Prix ​​Tetsuya Chiba	Nouveau venu supérieur	Toriko (虜)	2ème place
1997	Festival du film Fantaisie	Meilleur film asiatique	Bleu parfait	Gagné
1998	Fantasport	Meilleur film – Animation	Bleu parfait	Gagné
Prix ​​international du film fantastique	Nommé
2000	Prix ​​de la tronçonneuse Fangoria	Prix ​​de la tronçonneuse	Bleu parfait	Nommé
2000	Festival du film B-Movie	Prix ​​du film B	Bleu parfait	Gagné
2001	Festival des arts médiatiques de l’Agence japonaise des affaires culturelles	Grand Prix	Actrice du millénaire	Gagné
2001	Festival du film Fantaisie	Meilleur film d’animation	Actrice du millénaire	Gagné
2001	Fantasia Ground-Breaker	Gagné
2001	Festival de Ciné de Sitges	Prix ​​Orient Express	Actrice du millénaire	Gagné
2002	Prix ​​​​du film Mainichi	Prix ​​Ofuji Noburo	Actrice du millénaire	Gagné
2003	Animation Kobé	Prix ​​​​du film théâtral	Actrice du millénaire	Gagné
2003	Festival des arts médiatiques du Japon	Prix ​​d’excellence	Parrains de Tokyo	Gagné
2003	Prix ​​​​du film Mainichi	Meilleur film d’animation	Parrains de Tokyo	Gagné
2004	Prix ​​Annie	Meilleur film d’animation	Actrice du millénaire	Nommé
Réalisation exceptionnelle dans une production de longs métrages d’animation	Nommé
Écrire dans une production de longs métrages d’animation	Nommé
2004	Prix ​​​​de l’anime de Tokyo	Long métrage national	Parrains de Tokyo	Gagné
2006	Festival du nouveau cinéma de Montréal	Prix ​​du public	Paprika	Gagné
2006	63e Festival international du film de Venise	Lion d’or (meilleur film)	Paprika	Nommé
2007	Fantasport	Prix ​​​​du choix de la critique (Prêmio da Crítica)	Paprika	Gagné
2007	Festival du film de Newport Beach	Prix ​​du long métrage de la meilleure animation	Paprika	Gagné
2007	Prix ​​​​de la société des critiques de films en ligne	Meilleur film d’animation	Paprika	Nommé
2007	Animation Kobé	Prix ​​​​du film théâtral	Paprika	Gagné
2019	Prix ​​Annie	Prix ​​Winsor McCay	N / A	Gagné

Références

1. ^ Scott, AO (26 août 2010). “Satoshi Kon, cinéaste d’anime, meurt à 46 ans” . Le New York Times . Consulté le 5 mars 2013 .
2. ^ “Le groupe de travail des animateurs du Japon s’incorpore légalement – Anime News Network” . Réseau d’actualités animées . 6 juin 2008 . Récupéré le 29 mai 2009 .
3. ^ “魂の玉座” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
4. ^ “今 敏 永 眠 の お 知 ら せ” . LE TON DE KON . 今敏. 25 août 2010 . Consulté le 29 août 2021 .
5. ^ ^{un b} “さようなら” . LE TON DE KON . 今敏. 25 août 2010 . Consulté le 29 août 2021 .
6. ^ ^{un b c d} マッドハウス・公式プロフィール(en japonais). Maison de fous . Archivé de l’original le 16 juin 2011 . Consulté le 25 août 2010 .
7. ^ ^{un bcdefg “今 敏( Kon , Satoshi} )” . LE TON DE KON . 今敏. Archivé de l’original le 2 novembre 2010 . Consulté le 29 août 2021 .
8. ^ ちばてつや公式サイト(en japonais) . Consulté le 26 août 2010 .
9. ^ ^{un bcdef Sevakis , Justin ( 21} août 2008). “Entretien : Satoshi Kon” . Réseau d’actualités animées . Archivé de l’original le 8 avril 2016 . Récupéré le 24 octobre 2008 .
10. ^ “Interview 06 1998年3月 フランスから「パーフェクトブルー」に関するインタビュー” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
11. ^ Interview de souvenirs de DVD
12. ^ ^{un bcdefgh ” Interview avec Satoshi Kon} , directeur de ^Perfect Blue ” . Archivé de l’original le 2 avril 2012 . Consulté le 25 août 2010 .
13. ^ ^{un bcdefghijk Osmond , Andrew ( 2009 )} . ^{_ _ _} Satoshi Kon : L’illusionniste . Presse de Stonebridge. ISBN 978-1933330747.
14. ^ ^{un bcde Aguiar , Bill} (25 avril 2007). “Entretien avec Satoshi Kon” . Archivé de l’original le 14 avril 2011 . Consulté le 26 août 2010 .
15. ^ ^{un b} “Interview 02 2002年12月 イタリアから、主に「千年女優」に関するインタビュー” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 16 mars 2007 . Consulté le 17 septembre 2021 .
16. ” _ _ GAZINE . 株式会社OSA. 23 avril 2018 . Consulté le 17 août 2021 .
17. ^ ^{un bcdef Mes , Tom ( 11} février 2002). “ENTRETIEN Satoshi Kon” . Oeil de minuit . Consulté le 26 août 2010 .
18. ^ ^{un bc “Interview 07 2004年6月 アメリカから、 監督} 作品全般に関するインタビュー” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
19. ^ Gray, Jason (20 novembre 2006). “ENTRETIEN Satoshi Kon Part2” . Oeil de minuit . Consulté le 26 août 2010 .
20. ^ ^{un bcd ” Interview de Satoshi} Kon sur le site Catsuka” (en français). 10 décembre 2006. Archivé de l’original le 18 octobre 2011 . Consulté le 8 août 2016 .
21. ^ “Interview du réalisateur Satoshi Kon DVJ2.0” . Consulté le 26 août 2010 .
22. ^ “Interview 23 2007年6月 アメリカから「パプリカ」について” . Archivé de l’original le 11 mars 2012.
23. ^ “東京ゴッドファーザーズ:オフィシャルサイト” . Archivé de l’original le 20 juillet 2011 . Consulté le 26 août 2010 .
24. ^ “Entretien avec Satoshi Kon” . Star du jeu. Archivé de l’original le 13 août 2010 . Consulté le 26 août 2010 .
25. ^ “妄想の二「総監督の謎」監督不在” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
26. ^ “Satoshi Kon-ITW-Interview” . Archivé de l’original le 28 août 2010 . Consulté le 26 août 2010 .
27. ^ “NHK lance Ani-Kuri 15” . Réseau d’actualités animées. 1er mai 2007 . Consulté le 29 août 2013 .
28. ^ “Le groupe de travail des animateurs du Japon s’incorpore légalement” . Réseau d’actualités animées. 6 juin 2008 . Consulté le 29 août 2013 .
29. ^ “Réseau de nouvelles d’anime” . Consulté le 5 janvier 2011 .
30. ^ Itoh, Makiko (26 août 2010). “Les derniers mots de Satoshi Kon” . Makiko Itoh : Pas un chat sans nom . Consulté le 11 novembre 2010 . Autant que je sache, il n’y a pas de traduction de tout le document en anglais, alors le voici.
31. ^ Corliss, Richard (15 décembre 2010). “Personnalité de l’année 2010” . Time (publié le 13 septembre 2010).
32. ^ “Le livre de Satoshi Kon ajoute un message par Aronofsky de Black Swan (mis à jour)” . Réseau d’actualités animées.
33. ^ Sevakis, Justin (28 juillet 2012). “Masao Maruyama/MAPPA Q&R” . Réseau d’actualités animées . Consulté le 29 janvier 2013 .
34. ↑ « Masao Maruyama, producteur : « Pour moi, l’âge d’or de l’animation japonaise, c’est tous les jours » ” . Le Monde.fr (en français). Le Monde . 7 juillet 2017 . Consulté le 12 septembre 2021 .
35. ^ ^{un b} “L’exploration du dernier film inachevé de la légende de l’anime Satoshi Kon” . Hébété . 1 mars 2018 . Consulté le 12 septembre 2021 .
36. ^ “アニメ『チェンソーマン』でも話題に ヒット作続出の制作スタジオ「MAPPA」とは? (1/2)” . Son réel (en japonais). plan. 21 juillet 2021 . Consulté le 12 septembre 2021 .
37. ^ Vert, Scott. “Le fondateur de Madhouse commente la “machine à rêver” de Satoshi Kon ” . crunchyroll.com . Récupéré le 23 septembre 2020 .
38. ^ “アニメ 業界 ウォッチング 第 24 回: 今年 75 歳 、 やぶれかぶれ の アニメ 人生! 丸山 正 雄 インタビュー インタビュー! (2/2)” .アキバ 総研(en japonais). Kakaku.com. 20 août 2016 . Consulté le 12 septembre 2021 .
39. ^ “故・今敏監督の未完『夢みる機械』凍結の理由丸山正雄プロデューサー言及” .シネマトイデ(en japonais). 株式会社シネマトゥデイ. 22 octobre 2018 . Consulté le 29 août 2021 .
40. ^ “本田雄インタビュー 「千年女優」と今 敏 監督の思い出を語る (後編)” .アニメ!アニメ! (en japonais). 株式会社イード. 22 février 2014 . Consulté le 29 août 2020 .
41. ^ 藤津亮太 (18 décembre 2020). “「虚構と現実」の狭間で…”没後10年”今敏監督はアニメで何を描き続けていたのか? (2/5)” en japonais . 文芸春秋. Consulté le 29 août 2021 .
42. ^ 藤津亮太 (18 décembre 2020). “「虚構と現実」の狭間で”没後10年”今敏監督はアニメで何を描き続けていたのか? (3/5 ) ” . 文芸春秋. Consulté le 29 août 2021 .
43. ^ タ ニ グ チ リ ウ イ チ (10 mai 2020). “アニメだから表現できた現実と虚構のミックス――没後10年を迎える今敏監督作品を観よう” . IGN Japon (en japonais). 産経デジタル. Consulté le 29 août 2020 .
44. ^ ^{un bcd e藤 津} 亮太 (18 décembre 2020). “「虚構と現実」の狭間で…”没後10年”今敏監督はアニメで何を描き続けていたのかか(4/5)” en japonais . 文芸春秋. Consulté le 29 août 2021 .
45. ^ “押井 守 と 今 敏 …… 世界 が 称賛 する アニメ 界 の 巨匠 は いかに し て 伝説 と なっ た の か? 代表 作 で 振り返る 2 人 の キャリア” . PÉTARD!!! (en japonais). ジュピターエンタテインメント株式会社. 15 février 2020 . Consulté le 29 août 2020 .
46. ^ ^{un b} Brown, Steven (septembre 2008). Cinéma Anime – “Excusez-moi, qui êtes-vous?” : Performance, le regard et la femme dans les œuvres de Kon Satoshi par Susan Napier . Palgrave Macmillan. p. 23–43. ISBN 978-0-230-60621-0.
47. ^ Salomon, Charles (26 août 2010). “Satoshi Kon meurt à 46 ans ; réalisateur d’anime japonais” . Los Angeles Times .
48. ^ ^{un bcdefgh ” Interview 23 2007年6月アメ} リカから「パプリカ」について” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 27 novembre 2007 . Consulté le 17 septembre 2021 .
49. ^ “【氷川教授の「アニメに歴史あり」】第29回 今敏監督作品が遺したメッセージ” .アニメハッ(en japonais). 株式会社エイガ・ドット・コム. 29 août 2020 . Consulté le 17 septembre 2021 .
50. ^ ^{un b} 藤津亮太 (18 décembre 2020). “「虚構と現実」の狭間で…”没後10年”今敏監督はアニメで何を描き続けていたのか?” .文春オヤ(en japonais). 文芸春秋. Consulté le 17 septembre 2021 .
51. ^ “Interview 14 2002年3月 国内の雑誌から「千年女優」に関するインタビュー” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 16 mars 2007 . Consulté le 17 septembre 2021 .
52. ^ “パーフェクトブルー戦記その1●発端” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 3 février 2007 . Consulté le 14 septembre 2021 .
53. ^ “東京ゴッドファーザーズ雑考 -決算2002より- 05” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 8 mai 2003 . Consulté le 14 septembre 2021 .
54. ^ “妄想の十三「終わり無き最終回。」 -その7- 誰がおまえの父さんだ” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 25 mars 2007 . Consulté le 14 septembre 2021 .
55. ^ “『パプリカ』今敏監督、爆弾発言?「白人に認められればいいって考え気持ちが悪い」ュちが悪い」” 株式会社シネマトゥデイ. 24 novembre 2006 . Consulté le 14 septembre 2021 .
56. ^ ^{un bcde ” Q} &R ? -4- ^“ . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 21 août 1999 . Consulté le 17 septembre 2021 .
57. ^ ^{un b} “Interview 05 1998年2月 アメリカから「パーフェクトブルー」に関するインタビュー” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
58. ^ Giron, Aimée (7 décembre 2005). « HT parle avec… le cinéaste Satoshi Kon » . Son & Vision . Consulté le 25 août 2010 .
59. ^ ^{un b} “今敏監督をしのんで平尾隆之監督が今監督に教わったこと (3)” .アニメハック. 株式会社エイガ・ドット・コム. 24 août 2020 . Consulté le 29 août 2020 .
60. ^ ^{un b} の ざ わ よ し の り (4 octobre 2020). “没 後 10 年 、 世界 中 の クリエイター に 影響 を 与え た 今敏 監督 の 功績 未 発表 作 は どう 決着 する? (1/2)” .リアル サウンド] Publisher = . Consulté le 29 août 2021 .
61. ^ “KONTACT BOARD 4 – Re: 「素敵なお土産」いただきました!” . LE TON DE KON. 16 mars 2008 . Consulté le 29 août 2021 .
62. ^ ^{un b} “Interview 17 2007年4月アメリカから『パプリカ』に関するインタビュー” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 16 mars 2007 . Consulté le 17 septembre 2021 .
63. ^ ^{un bc ” Interview} 03 2002年12月カナダから、主に「千年女優」に関するインタビュー” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 16 mars 2007 . Consulté le 16 septembre 2021 .
64. ^ ^{un b} “Interview 21 2007年7月 オランダから『パプリカ』について” . KON’S TONE (en japonais). 今敏. 16 janvier 2007 . Consulté le 16 septembre 2021 .
65. ^ ^{un bc “今 敏 監督} の想い出:La mémoire de Kon Satoshi∼世界中の監督に尊敬される監督を偲ぶ” . PÉTARD!!! (en japonais). ジュピターエンタテインメント株式会社. 7 mai 2020 . Consulté le 29 août 2020 .
66. ^ ^{a b} “日本 アニメ の アカデミー 賞 獲得 が 困難 に? なぜ『 天気の 子 』ではなく『 失く し た 体 』が ノミネート さ れ た の か か か” . PÉTARD!!! (en japonais). ジュピターエンタテインメント株式会社. 26 mars 2020 . Consulté le 29 août 2020 .
67. ^ 数土直志 (24 août 2020). “『千年女優』の今 敏監督作品が世界で「千年生き続ける」理由――没後10年に捧ぐ (1/7)” . ITmedia ビ ジ ネ ス オ ン ラ イ ン(en japonais). アイティメディア株式会社. Consulté le 29 août 2020 .
68. ^ ^{un b} “米タイム誌で”2010年を代表する人”に選ばれた故・今敏監督の影響を受けた話題作とは?” . MOVIE WALKER PRESS (en japonais). 株式会社ムービーウォーカー. 1er février 2011 . Consulté le 29 août 2021 .
69. ^ 藤津亮太 (18 décembre 2020). “「虚構と現実」の狭間で…”没後10年”今敏監督はアニメで何を描き続けていたのか? (1/5)” en japonais . 文芸春秋. Consulté le 17 août 2021 .
70. ^ “VS ダ ー レ ン” . LE TON DE KON . 今敏. 23 janvier 2001 . Consulté le 29 août 2021 .
71. ^ “Le cinéaste japonais culte qui a inspiré Darren Aronofsky” . Hébété . 27 août 2015.
72. ^ Drazen, Patrick (2014). Anime Explosion ! : Le Quoi ? Pourquoi? et Waouh ! d’animation japonaise, édition révisée et mise à jour . Presse du pont de pierre . p. 339. ISBN 9781611725506– via Google Livres .
73. ^ Wardlow, Ciara (2 mars 2017). “La synergie de ‘Inception’ et ‘Paprika’ ” . Les rejets de l’école de cinéma .
74. ^ Rizzo-Smith, Julian (24 août 2018). “Une ode à l’auteur d’anime Satoshi Kon” . IGN .
75. ^ Horner, Joshua (26 janvier 2014). “20 scènes de films suspectes similaires que vous n’avez jamais remarquées” . QuelleCulture . p. 4.
76. ^ Boone, Steven (16 juillet 2010). ” ‘Inception’: Aussi accrocheur et aussi profond qu’un concert d’Usher” . Politico . Récupéré le 24 janvier 2019 .
77. ^ Emerson, Jim (17 juillet 2010). “Inception : Christopher Nolan a-t-il oublié comment rêver ?” . RogerEbert.com . Consulté le 24 janvier 2019 .
78. ^ ^{un bcde ” Un Hommage} à Satoshi Kon” . Catsuka . Consulté le 6 décembre 2013 .
79. ^ “Les histoires courtes de manga de Satoshi Kon à publier (mises à jour)” . Réseau d’actualités animées. 22 décembre 2010 . Consulté le 20 août 2013 .
80. ^ “BD INÉDITE” . LE TON DE KON . 今敏. Consulté le 29 août 2021 .
81. ^ “Kon’s Tone 月刊COMICリュウ 12月号” [Kon’s Tone numéro de décembre Monthly Comic Ryū] (en japonais). 19 octobre 2010 . Consulté le 14 février 2014 .
82. ^ “Séraphin de Satoshi Kon, Opus Manga Réimprimé” . Réseau d’actualités animées. 8 décembre 2010 . Consulté le 14 février 2014 .
83. ^ Oshii, Mamoru; Kon, Satoshi (4 décembre 2014). セラフィム 2億6661万3336の翼[ Séraphin : 266 613 336 Ailes ] (en japonais). Tokyo : Tokuma Shoten. p. 6, 231. ISBN 978-4-19-950220-0. Archivé de l’original le 7 mars 2014 . Consulté le 14 février 2014 .
84. ^ “Opus – Satoshi Kon Manga Book Review” . Royaumes d’Halcyon . 6 juillet 2013 . Consulté le 6 décembre 2013 .
85. ^ “【コミック】OPUS(オーパス) (上) (Opus)” . Boutique en ligne Anime . Consulté le 6 décembre 2013 .
86. ^ “OPUS TPB de Satoshi Kon :: Profil” . Bandes dessinées Dark Horse . Consulté le 17 février 2014 .
87. ^ “En souvenir de Satoshi Kon” . 24 août 2015 . Consulté le 8 juillet 2016 .
88. ^ “L’art de l’actrice du millénaire de Satoshi Kon” . Royaumes d’Halcyon . 29 mai 2009 . Consulté le 8 juillet 2016 .
89. ^ “L’art des parrains de Tokyo – Satoshi Kon” . Royaumes d’Halcyon . 8 juillet 2009 . Consulté le 8 juillet 2016 .
90. ^ “Les œuvres d’anime de la critique de livre de Satoshi Kon” . Royaumes d’Halcyon . 9 janvier 2012 . Consulté le 29 juillet 2016 .
91. ^ “CATSUKA – Cahier Satoshi Kon de KON’S TONE II. Collection de …” Tumblr . 17 août 2012 . Consulté le 29 juillet 2016 .
92. ^ ” ‘Kon’s Tone II’, segundo volumen de materiales de Satoshi Kon” . Crunchyroll (en espagnol). 17 août 2012 . Récupéré le 29 juillet 2016 .
93. ^ “Revue de livre d’art de collection de storyboard bleu parfait” . Royaumes d’Halcyon . 1 avril 2015 . Consulté le 8 juillet 2016 .
94. ^ “Le travail de Kon 1982-2010 – Revue de livre d’art de Kon Satoshi” . Royaumes d’Halcyon . 7 janvier 2014 . Consulté le 8 juillet 2016 .

Lectures complémentaires

• André Osmond . Satoshi Kon: L’illusionniste , Stone Bridge Press, 2009, ISBN 1-93333-074-0

Liens externes

• Site personnel (en japonais)
• Satoshi Kon à IMDb
• 今敏 ( Satoshi Kon ) sur la base de données de films japonais (en japonais)
• Satoshi Kon dans l’encyclopédie Anime News Network
• Entrée dans l’Encyclopédie de la science-fiction
• Traduction en anglais des derniers mots de Satoshi Kon
• Satoshi Kon – Édition de l’espace et du temps sur chaque image d’une peinture