Métabolisme (architecture)

Le métabolisme (メタボリズム, metaborizumu , également shinchintaisha (新陳代謝) ) était un mouvement architectural japonais d’après-guerre qui fusionnait les idées sur les mégastructures architecturales avec celles de la croissance biologique organique. Il a eu sa première exposition internationale lors de la réunion du CIAM en 1959 et ses idées ont été provisoirement testées par des étudiants du studio MIT de Kenzo Tange .

La Nakagin Capsule Tower à Tokyo présente de petits appartements (capsules) attachés à un noyau central du bâtiment

Lors de la préparation de la Tokyo World Design Conference de 1960, un groupe de jeunes architectes et designers, dont Kiyonori Kikutake , Kisho Kurokawa et Fumihiko Maki , a préparé la publication du manifeste du métabolisme. Ils ont été influencés par une grande variété de sources, y compris les théories marxistes et les processus biologiques. Leur manifeste était une série de quatre essais intitulés : Ocean City, Space City, Towards Group Form et Material and Man, et il comprenait également des conceptions pour de vastes villes qui flottaient sur les océans et des tours de capsules enfichables qui pouvaient intégrer une croissance organique. Bien que la World Design Conference ait permis aux Metabolists de se faire connaître sur la scène internationale, leurs idées sont restées largement théoriques.

Certains bâtiments individuels plus petits qui utilisaient les principes du métabolisme ont été construits, notamment le Yamanashi Press and Broadcaster Center de Tange et la Nakagin Capsule Tower de Kurokawa . La plus grande concentration de leur travail se trouvait à l’ Exposition universelle de 1970 à Osaka où Tange était responsable de la planification générale de l’ensemble du site tandis que Kikutake et Kurokawa concevaient des pavillons. Après la crise pétrolière de 1973 , les métabolistes ont détourné leur attention du Japon vers l’Afrique et le Moyen-Orient.

Origines du métabolisme

Le Congrès Internationaux d’Architecture Moderne (CIAM) a été fondé en Suisse en 1928 en tant qu’association d’architectes qui souhaitaient faire progresser le modernisme dans un cadre international. Au début des années 1930, ils ont promu l’idée (basée sur les nouveaux modèles urbains aux États-Unis) que le développement urbain devrait être guidé par les quatre catégories fonctionnelles du CIAM: logement, travail, transport et loisirs. ^[1] Au milieu des années 1930, Le Corbusier et d’autres architectes avaient transformé le CIAM en un parti pseudo-politique dans le but de promouvoir l’architecture moderne auprès de tous. Ce point de vue a gagné du terrain dans l’immédiat après-guerre lorsque Le Corbusier et ses collègues ont commencé à concevoir des bâtiments à Chandigarh.. Au début des années 1950, on sentit que le CIAM perdait son côté avant-gardiste. En 1954, un groupe de jeunes membres appelé ” Team 10 ” fut formé. Cela comprenait le cercle restreint des architectes néerlandais Jacob Bakema et Aldo van Eyck , l’ italien Giancarlo De Carlo , le grec Georges Candilis , les architectes britanniques Peter et Alison Smithson et l’américain Shadrach Woods . Les architectes de l’équipe 10 ont introduit des concepts tels que “association humaine”, “cluster” et “mobilité”, Bakema encourageant la combinaison de l’architecture et de la planification dans le design urbain. Il s’agissait d’un rejet de l’ancienne approche mécanique à quatre fonctions de CIAM, et cela conduirait finalement à l’éclatement et à la fin de CIAM. ^[2]

Kenzo Tange a été invité à la réunion CIAM ’59 de l’association à Otterlo, aux Pays-Bas. Dans ce qui devait être la dernière réunion du CIAM, il a présenté deux projets théoriques de l’architecte Kiyonori Kikutake : la Ville en forme de Tour et la propre maison de Kikutake, la Sky House. Cette présentation a exposé le mouvement métaboliste naissant à son premier public international. À l’instar des concepts d'”association humaine” de Team 10, Metabolism explorait également de nouveaux concepts de design urbain. ^[3]

La ville en forme de tour était une tour de 300 mètres de haut qui abritait l’infrastructure d’une ville entière. Il comprenait des transports, des services et une usine de fabrication de maisons préfabriquées. La tour était un “terrain artificiel” vertical sur lequel des capsules d’habitation préfabriquées en acier pouvaient être fixées. Kikutake a proposé que ces capsules se renouvelleraient tous les cinquante ans et que la ville se développerait de manière organique comme les branches d’un arbre. ^[3]

Construite à flanc de colline, la Sky House est une plate-forme reposant sur quatre panneaux de béton avec un toit en coque paraboloïde hyperbolique . Il s’agit d’un espace unique divisé par des unités de stockage avec la cuisine et la salle de bain sur le bord extérieur. ^[4] Ces deux derniers ont été conçus pour pouvoir être déplacés en fonction de l’utilisation de la maison – et en effet, ils ont été déplacés et/ou ajustés environ sept fois en cinquante ans. À un moment donné, une petite chambre d’enfants était attachée au bas du rez-de-chaussée avec une petite porte d’accès à la taille d’un enfant entre les deux pièces. ^[5]

Après la réunion, Tange est parti pour le Massachusetts Institute of Technology pour commencer une période de quatre mois en tant que professeur invité. Il est possible que sur la base de la réception des projets de Kikutake à Otterlo, il ait décidé de définir le projet de cinquième année comme une conception pour une communauté résidentielle de 25 000 habitants à construire sur l’eau de la baie de Boston. ^[6] Tange a ressenti un désir naturel de produire des conceptions urbaines basées sur un nouveau prototype de conception, qui pourrait donner une connexion plus humaine aux villes à grande échelle. Il a considéré l’idée de structure de ville « majeure » et « mineure » et comment cela pourrait se développer en cycles comme le tronc et les feuilles d’un arbre. ^[7]

L’un des sept projets réalisés par les étudiants était un parfait exemple de sa vision. Le projet consistait en deux structures résidentielles principales dont chacune était de section triangulaire. Le mouvement latéral était assuré par les autoroutes et le monorail, tandis que le mouvement vertical depuis les aires de stationnement se faisait par des ascenseurs. Il y avait des espaces ouverts à l’intérieur pour les centres communautaires, et à chaque troisième niveau, il y avait des passerelles le long desquelles se trouvaient des rangées de maisons familiales. ^[7] Le projet semblait être basé sur la candidature non réalisée de Tange au concours pour le siège de l’ Organisation mondiale de la santé à Genève ^[8]et les deux projets ont ouvert la voie à son projet ultérieur, “Plan for Tokyo – 1960”. Tange a ensuite présenté le Boston Bay Project et le Tokyo Plan à la Tokyo World Design Conference. ^[9]

Conférence mondiale du design de Tokyo, 1960

La conférence a ses racines avec Isamu Konmochi et Sori Yanagi qui étaient des représentants du Comité japonais de la Conférence internationale de design de 1956 à Aspen, Colorado . Ils ont suggéré qu’au lieu d’une conférence quadriennale à Aspen, il devrait y avoir une conférence itinérante avec Tokyo comme premier lieu en 1960 ^. l’ Institut japonais des architectes et l’Association japonaise des arts publicitaires ont été laissés. En 1958, ils forment un comité de préparation dirigé par Junzo Sakakura , Kunio Maekawaet Kenzo Tange. Alors que Tange venait d’accepter une invitation à être professeur invité au Massachusetts Institute of Technology, il a recommandé à son collègue junior Takashi Asada de le remplacer dans l’organisation des programmes de la conférence. ^[11]

Le jeune Asada invite deux amis à l’aider : le critique d’architecture et ancien rédacteur en chef du magazine Shinkenchiku, Noboru Kawazoe , et Kisho Kurokawa qui était l’un des élèves de Tange. À leur tour, ces deux hommes ont recherché des designers plus talentueux pour les aider, notamment : les architectes Masato Otaka et Kiyonori Kikutake et les designers Kenji Ekuan et Kiyoshi Awazu. ^[12] Kurokawa a été choisi parce qu’il était récemment revenu d’une conférence internationale d’étudiants en Union soviétique et qu’il était étudiant du théoricien marxiste de l’ architecture Uzō Nishiyama . Ekuan a été interrogé en raison de sa récente participation à un séminaire donné par Konrad Wachsmann ^[13](il est arrivé à la conférence sur une moto YA-1 qu’il avait nouvellement conçue pour Yamaha ) ^[14] et Otaka était un associé junior de Kunio Maekawa et venait de terminer l’immeuble d’appartements Harumi dans la baie de Tokyo. Fumihiko Maki , un ancien étudiant de premier cycle de Tange a également rejoint le groupe alors qu’il était à Tokyo grâce à une bourse de voyage de la Fondation Graham . ^{[15] [16]}

Le jour, Asada a sollicité des politiciens, des chefs d’entreprise et des journalistes pour trouver des idées, la nuit, il a rencontré ses jeunes amis pour cultiver des idées. Asada séjournait au Ryugetsu Ryokan à Asakusa , Tokyo et il l’a utilisé comme lieu de rencontre pour les universitaires, architectes et artistes progressistes. Il invitait souvent des personnes d’autres professions à donner des conférences et l’une d’entre elles était le physicien atomiste, Mitsuo Taketani . Taketani était un universitaire qui s’intéressait également à la théorie marxiste et il l’a apportée avec ses théories scientifiques au groupe. La méthodologie en trois étapes de Taketani pour la recherche scientifique a influencé la propre théorie en trois étapes de Kikutake : ka (le système général), kata (l’image abstraite) et katachi .(la solution telle que construite), qu’il a utilisée pour résumer son propre processus de conception d’une vision large à une forme architecturale concrète. ^[17]

Le groupe a également cherché des solutions architecturales à l’expansion urbaine phénoménale du Japon provoquée par sa croissance économique et comment cela pourrait être concilié avec sa pénurie de terrains utilisables. Ils ont été inspirés par des exemples de croissance circulaire et de renouvellement trouvés dans l’architecture japonaise traditionnelle comme le sanctuaire d’ Ise et le Palais détaché de Katsura . ^[18] Ils ont travaillé dans des cafés et à la Maison internationale de Tokyo pour produire une compilation de leurs travaux qu’ils pourraient publier comme manifeste pour la conférence. ^[19]

La conférence s’est déroulée du 11 au 16 mai 1960 et a réuni 227 invités, dont 84 internationaux, dont les architectes Louis Kahn , Ralph Erskine , BV Doshi , Jean Prouvé , Paul Rudolph et Peter et Alison Smithson. Les participants japonais comprenaient Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara et Kazuo Shinohara . ^[20]

Après sa conférence du 13 mai, Louis Kahn a été invité à la Sky House de Kikutake et a eu une longue conversation avec un certain nombre d’architectes japonais, dont les métabolistes. Il a répondu aux questions jusqu’après minuit avec Maki agissant comme traducteur. Kahn a parlé de son approche universelle de la conception et a utilisé ses propres laboratoires de recherche médicale Richards comme exemple de la façon dont de nouvelles solutions de conception peuvent être atteintes avec une nouvelle réflexion sur l’espace et le mouvement. Un certain nombre de métabolistes s’en sont inspirés. ^{[ vague ] [21]}

Le nom du métabolisme

Croquis de Marine City par Kikutake, 1958

Tout en discutant de la nature organique du projet théorique Marine City de Kikutake, Kawazoe a utilisé le mot japonais shinchintaisha comme étant symbolique de l’échange essentiel de matériaux et d’énergie entre les organismes et le monde extérieur (littéralement métabolisme au sens biologique). Le sens japonais du mot a un sentiment de remplacement de l’ancien par le nouveau et le groupe a ensuite interprété cela comme l’équivalent du renouvellement continu et de la croissance organique de la ville. ^[15] Comme la conférence devait être une conférence mondiale, Kawazoe a estimé qu’ils devraient utiliser un mot plus universel et Kikutake a recherché la définition de shinchintaishadans son dictionnaire japonais-anglais. La traduction qu’il a trouvée était le mot Métabolisme . ^[22]

Le manifeste du métabolisme

Kikutake a utilisé une photo de Marina City pour illustrer l’idée de capsules branchées sur une tour centrale

Le manifeste du groupe Metabolism: The Proposals for New Urbanism a été publié lors de la World Design Conference. ^[23] Deux mille exemplaires du livre de 90 pages ont été imprimés et vendus pour 500 ¥ par Kurokawa et Awazu à l’entrée du lieu. ^[18] Le manifeste s’ouvrait sur la déclaration suivante :

Metabolism est le nom du groupe, dans lequel chaque membre propose d’autres conceptions de notre monde à venir à travers ses conceptions et illustrations concrètes. Nous considérons la société humaine comme un processus vital – un développement continu de l’atome à la nébuleuse. La raison pour laquelle nous utilisons un tel mot biologique, métabolisme, est que nous croyons que le design et la technologie devraient être une dénotation de la société humaine. Nous n’allons pas accepter le métabolisme comme un processus naturel, mais essayons d’encourager le développement métabolique actif de notre société à travers nos propositions. ^[24]

La publication comprenait des projets de chaque membre mais un tiers du document était consacré au travail de Kikutake ^[25] qui a contribué des essais et des illustrations sur la “Cité de l’Océan”. Kurokawa a contribué “Space City”, Kawazoe a contribué “Material and Man” et Otaka et Maki ont écrit “Towards the Group Form”. ^[24] Awazu a conçu le livret et la femme de Kawazoe, Yasuko, a édité la mise en page. ^[26]

Certains des projets inclus dans le manifeste ont ensuite été exposés à l’exposition Visionary Architecture du Museum of Modern Art en 1960 et ont exposé le travail des architectes japonais à un public international beaucoup plus large. ^[27]

Contrairement à la structure d’adhésion plus rigide de l’équipe 10, les métabolistes considéraient leur mouvement comme ayant une forme organique, les membres étant libres d’aller et venir. Bien que le groupe ait une cohésion, ils se considéraient comme des individus et leur architecture reflétait cela. ^[28] C’était particulièrement vrai pour Tange qui est resté un mentor pour le groupe plutôt qu’un membre “officiel”. ^[29]

Ocean City

Ocean City de Kikutake est le premier essai de la brochure. Il couvrait ses deux projets précédemment publiés “Tower-shaped City” et “Marine City” et comprenait un nouveau projet “Ocean City” qui était une combinaison des deux premiers. Les deux premiers de ces projets ont introduit l’idée du métaboliste de «terre artificielle» ainsi que de structure «majeure» et «mineure». ^[30] Kawazoe a fait référence à des “terres artificielles” dans un article du magazine Kindai Kenchiku en avril 1960. En réponse à la rareté des terres dans les grandes villes en expansion, il a proposé de créer des “terres artificielles” qui seraient composées de dalles de béton, d’océans ou des murs (sur lesquels des capsules pourraient être branchées). Il a dit que la création de ce “

Pour Marine City, Kikutake a proposé une ville qui flotterait librement dans l’océan et serait libre de liens avec une nation particulière et donc libre de la menace de guerre. Le sol artificiel de la ville abriterait l’agriculture, l’industrie et les loisirs et les tours résidentielles descendraient dans l’océan jusqu’à une profondeur de 200 mètres. La ville elle-même n’était pas liée à la terre et était libre de flotter à travers l’océan et de se développer organiquement comme un organisme. Une fois qu’il deviendrait trop vieux pour être habité, il coulerait de lui-même. ^[32]

Ocean City était une combinaison de la ville en forme de tour et de la ville marine. Il se composait de deux anneaux tangents l’un à l’autre, avec un logement sur l’anneau intérieur et une production sur l’extérieur. Des bâtiments administratifs ont été retrouvés au point tangent. La population aurait été rigoureusement contrôlée à une limite supérieure de 500 000. Kikutake envisageait que la ville s’étendrait en se multipliant comme si elle subissait une division cellulaire. Cela a renforcé l’idée métaboliste selon laquelle l’expansion des villes pourrait être un processus biologique. ^[33]

Cité de l’espace

Dans son essai « Space City », Kurokawa a présenté quatre projets : Neo-Tokyo Plan, Wall City, Agricultural City et Mushroom-shaped house. Contrairement au projet linéaire Tokyo City Bay de Tange, le plan Neo-Tokyo de Kurokawa proposait que Tokyo soit décentralisée et organisée en motifs cruciformes. Il a disposé des villes en forme de bambou le long de ces cruciformes mais contrairement à Kikutake, il a maintenu les tours de la ville à moins de 31 mètres pour se conformer au code du bâtiment de Tokyo ^[34] (ces limites de hauteur n’ont été révisées qu’en 1968). ^[35]

La Wall City s’est penchée sur le problème de la distance sans cesse croissante entre le domicile et le lieu de travail. Il a proposé une ville en forme de mur qui pourrait s’étendre indéfiniment. Les habitations seraient d’un côté du mur et les lieux de travail de l’autre. Le mur lui-même contiendrait les transports et les services. ^[36]

Survivre au typhon de la baie d’Ise en 1959 a inspiré Kurokawa à concevoir la ville agricole. Il s’agissait d’une ville en forme de grille reposant sur des pilotis de 4 mètres au-dessus du sol. ^[37] La ​​ville de 500 mètres carrés reposait sur une dalle de béton qui plaçait l’industrie et l’infrastructure au-dessus de l’agriculture et était une tentative de combiner les terres rurales et la ville en une seule entité. ^[36] Il prévoyait que ses Maisons Champignons germeraient à travers la dalle d’Agriculture City. Ces maisons étaient enveloppées d’un chapeau en forme de champignon qui n’était ni un mur ni un toit qui enfermait un salon de thé et un espace de vie. ^[37]

Vers le formulaire de groupe

L’essai de Maki et Otaka sur la forme de groupe a mis moins l’accent sur les mégastructures de certains des autres métabolistes et s’est plutôt concentré sur une forme plus flexible de planification urbaine ^[38] qui pourrait mieux répondre aux exigences rapides et imprévisibles de la ville. ^[39]

Otaka avait d’abord pensé à la relation entre l’infrastructure et l’architecture dans sa thèse de fin d’études de 1949 et il a continué à explorer des idées sur le “sol artificiel” pendant son travail au bureau de Maekawa. De même, lors de ses voyages à l’étranger, Maki est impressionné par le regroupement et les formes des édifices vernaculaires. ^[40] Le projet qu’ils ont inclus pour illustrer leurs idées était un schéma de réaménagement de la Gare de Shinjuku qui comprenait des commerces de détail, des bureaux et des divertissements sur un terrain artificiel au-dessus de la gare. ^[38] Bien que les formes d’Otaka soient lourdes et sculpturales et que celles de Maki soient légères avec de grandes portées, les deux contenaient les grappes homogènes associées à la forme de groupe. ^[39]

La matière et l’homme

Kawazoe a rédigé un bref essai intitulé Je veux être un coquillage, je veux être un moule, je veux être un esprit . L’essai reflétait l’angoisse culturelle du Japon après la Seconde Guerre mondiale et proposait l’unité de l’homme et de la nature. ^[41]

Plan pour Tokyo, 1960-2025

Tokyo Bay Plan, projet du mouvement métaboliste et structuraliste , 1960 ( Kenzo Tange )

Le 1er janvier 1961, Kenzo Tange présente son nouveau plan pour la baie de Tokyo (1960) dans une émission télévisée de 45 minutes sur NHK General TV . ^[42] La conception était un plan radical pour la réorganisation et l’expansion du capital afin d’approvisionner une population au-delà de 10 millions. ^[43] La conception était pour une ville linéaire qui utilisait une série de modules de neuf kilomètres qui s’étendaient sur 80 km à travers la baie de Tokyo, d’ Ikebukuro au nord-ouest à Kisarazu au sud-est. Le périmètre de chacun des modules était organisé en trois niveaux d’autoroutes en boucle, car Tange était catégorique sur le fait qu’un système de communication efficace serait la clé de la vie moderne. ^{[42] [43]}Les modules eux-mêmes étaient organisés en zones de construction et en centres de transport et comprenaient des bureaux, des administrations gouvernementales et des quartiers de vente au détail, ainsi qu’une nouvelle gare de Tokyo et des liaisons routières vers d’autres parties de Tokyo. Les zones résidentielles devaient être aménagées dans des rues parallèles perpendiculaires à l’axe linéaire principal et les gens construiraient leurs propres maisons dans des structures géantes à ossature en A. ^[44]

Le projet a été conçu par Tange et d’autres membres de son studio à l’Université de Tokyo, dont Kurokawa et Arata Isozaki . À l’origine, il était prévu de publier le plan lors de la World Design Conference (d’où son titre “1960”), mais il a été retardé car les mêmes membres travaillaient sur l’organisation de la conférence. ^[45] Tange a reçu l’intérêt et le soutien d’un certain nombre d’agences gouvernementales, mais le projet n’a jamais été construit. ^[42] Tange a continué à développer l’idée de la ville linéaire en 1964 avec le plan Tōkaidō Megalopolis. Il s’agissait d’une proposition ambitieuse d’étendre la ville linéaire de Tokyo à l’ensemble de la région de Tōkaidō au Japon afin de redistribuer la population. ^[46]

Kikutake et Kurokawa ont tous deux capitalisé sur l’intérêt du plan de Tange en 1960 en produisant leurs propres plans pour Tokyo. Le plan de Kikutake incorporait trois éléments à la fois sur terre et sur mer et comprenait une autoroute en boucle qui reliait toutes les préfectures autour de la baie. Contrairement à Tange, cependant, ses graphiques de présentation simples rebutent beaucoup de gens. Le plan de Kurokawa consistait en des mégastructures en forme d’hélice flottant à l’intérieur de cellules qui s’étendaient à travers la baie. Bien que les graphismes les plus convaincants du schéma aient été présentés dans le cadre d’un film, le projet n’a pas été construit. ^[42]

Avec le boom immobilier au Japon dans les années 1980, Tange et Kurokawa ont revisité leurs idées antérieures : Tange avec son Plan de Tokyo 1986 et Kurokawa avec son Nouveau Plan de Tokyo 2025. Les deux projets utilisaient des terres qui avaient été récupérées sur la mer depuis les années 1960 en combinaison avec des flotteurs flottants. structures. ^[42]

Planifier pour Skopje

Plan directeur urbain de Skopje 1963

Le plan de reconstruction de la capitale de Skopje alors partie de la République yougoslave de Macédoine (aujourd’hui la Macédoine du Nord ) suite à un tremblement de terre majeur a été remporté par l’équipe de Tange. Le projet était important en raison de son influence internationale ainsi que d’un cas modèle international pour la reconstruction urbaine. C’est une avancée majeure pour le mouvement Metabolist de concrétiser son approche à l’échelle internationale. ^[47]

Projets construits sélectionnés

Le Centre international de conférence de Kyoto Centre de presse et de diffusion de Yamanashi Tour de presse et de diffusion de Shizuoka Tour des capsules Nakagin Terrasse à flanc de colline

Centre de presse et de diffusion de Yamanashi

En 1961, Kenzo Tange a reçu une commande du Yamanashi News Group pour concevoir un nouveau bureau à Kōfu . En plus de deux entreprises de presse et d’une imprimerie, le bâtiment devait intégrer une cafétéria et des magasins au rez-de-chaussée pour assurer l’interface avec la ville voisine. Il devait également être flexible dans sa conception pour permettre une expansion future. ^[48]

Tange a organisé les espaces des trois entreprises par fonction pour leur permettre de partager des installations communes. Il a empilé ces fonctions verticalement selon les besoins, par exemple, l’imprimerie est au rez-de-chaussée pour faciliter l’accès à la rue pour le chargement et le transport. Il a ensuite pris toutes les fonctions de service, y compris les ascenseurs, les toilettes et les canalisations, et les a regroupées en 16 tours cylindriques en béton armé, chacune d’un diamètre égal de 5 mètres. Il les a placés sur une grille dans laquelle il a inséré les installations et les bureaux du groupe fonctionnel. Ces éléments insérés ont été conçus comme des conteneurs indépendants de la structure et pouvant être agencés de manière flexible selon les besoins. Cette flexibilité conçue a distingué la conception de Tange des conceptions d’autres architectes avec des bureaux à aire ouverte et des noyaux de service – tels que Kahn ‘ s Laboratoires de recherche médicale Richards. Tange a délibérément fini les tours cylindriques à différentes hauteurs pour impliquer qu’il y avait de la place pour une expansion verticale.^[48]

Bien que le bâtiment ait été agrandi en 1974 comme Tange l’avait initialement envisagé, ^[49] il n’a pas agi comme un catalyseur pour l’expansion du bâtiment en une mégastructure à travers le reste de la ville. Le bâtiment a été critiqué pour avoir abandonné l’utilisation humaine du bâtiment au profit de la structure et de l’adaptabilité. ^[50]

Tour de presse et de diffusion de Shizuoka

En 1966, Tange a conçu la tour de presse et de diffusion de Shizuoka dans le quartier de Ginza à Tokyo. Cette fois, en utilisant un seul noyau, Tange a disposé les bureaux sous forme de boîtes en acier et en verre en porte-à-faux. Le porte-à-faux est souligné en ponctuant les blocs de trois étages d’un balcon vitré de plain-pied. ^[51] Les coffrages en béton du bâtiment ont été coulés à l’aide de coffrages en aluminium et l’aluminium a été laissé en place comme revêtement. ^[52] Bien que conçue comme un système “de type central” qui a été inclus dans les autres propositions de ville de Tange, la tour est autonome et est privée d’autres connexions. ^[51]

Tour des capsules Nakagin

Icône du métabolisme, la Nakagin Capsule Tower de Kurokawa a été érigée dans le quartier de Ginza à Tokyo en 1972 et achevée en seulement 30 jours. ^[53] Préfabriqué dans la préfecture de Shiga dans une usine qui construit normalement des conteneurs d’expédition, il est constitué de 140 capsules branchées sur deux noyaux de 11 et 13 étages de hauteur. Les capsules contenaient les derniers gadgets du jour et étaient construites pour abriter de petits bureaux et des pieds-à-terre pour les salariés de Tokyo . ^[54]

Les capsules sont constituées de fermes soudées en acier léger recouvertes de tôles d’acier montées sur les noyaux en béton armé. Les capsules mesurent 2,5 mètres de large et quatre mètres de long avec une fenêtre de 1,3 mètre de diamètre à une extrémité. Les unités contenaient à l’origine un lit, des armoires de rangement, une salle de bain, un téléviseur couleur, une horloge, un réfrigérateur et un climatiseur, bien que des extras optionnels tels qu’une chaîne stéréo soient disponibles. Bien que les capsules aient été conçues dans l’optique d’ une production de masse, elles n’ont jamais été demandées. ^[54] Nobuo Abe était un cadre supérieur, gérant l’une des divisions de conception de la construction de la Nakagin Capsule Tower.

Depuis 1996, la tour est classée au patrimoine architectural par DoCoMoMo . Cependant, en 2007, les habitants ont voté pour démolir la tour et construire une nouvelle tour de 14 étages. La tour est toujours debout aujourd’hui et compte environ 15 personnes vivant à l’intérieur. En 2010, les pods qui sont toujours sûrs et qui ne s’effondrent pas à l’intérieur sont devenus un hôtel pour seulement 30 dollars américains par nuit en moyenne. ^[55] Cependant, à partir de 2017, de nombreuses capsules ont été rénovées et sont utilisées comme espaces résidentiels et de bureaux, tandis que la location de courte durée comme Airbnb ou d’autres offres d’hébergement ont été interdites par l’administration du bâtiment. Une démolition de la tour est prévue pour avril 2022. ^[56]

Terrasse à flanc de colline, Tokyo

Après la World Design Conference, Maki a commencé à prendre ses distances avec le mouvement Metabolist, bien que ses études en Group Form continuent d’intéresser les Metabolists. ^[23] En 1964, il a publié un livret intitulé Investigations in Collective Form dans lequel il a enquêté sur trois formes urbaines : la forme de composition, la mégastructure et la forme de groupe. ^[57] The Hillside Terrace est une série de projets commandés par la famille Asakura et entrepris en sept phases de 1967 à 1992. Il comprend des bâtiments résidentiels, de bureaux et culturels ainsi que l’ambassade royale du Danemark et est situé des deux côtés de Kyū- Avenue Yamate dans le quartier Daikanyama de Tokyo. ^[58]

L’exécution des conceptions évolue au fil des phases, les formes extérieures devenant plus indépendantes des fonctions intérieures et des nouveaux matériaux utilisés. Par exemple, la première phase a une plate-forme piétonne surélevée qui donne accès aux magasins et à un restaurant et cela a été conçu pour être étendu dans les phases suivantes, mais l’idée, ainsi que le plan directeur d’origine, ont été abandonnés dans les phases ultérieures. ^[59] À la troisième phase, Maki s’est éloigné de la maxime moderniste selon laquelle la forme suit la fonction et a commencé à concevoir les extérieurs du bâtiment pour mieux correspondre à l’environnement immédiat. ^[60] Le projet a servi de catalyseur au réaménagement de toute la zone autour de la gare de Daikanyama . ^[59]

Métabolisme en contexte

Tokyo après le bombardement, 1945

Le métabolisme s’est développé durant l’après-guerre dans un Japon qui s’interroge sur son identité culturelle. Initialement, le groupe avait choisi le nom Burnt Ash School pour refléter l’état de ruines des villes japonaises incendiées et l’opportunité qu’elles présentaient pour une reconstruction radicale. Les idées de physique nucléaire et de croissance biologique étaient liées aux concepts bouddhistes de régénération. ^[61] Bien que Metabolism ait rejeté les références visuelles du passé, ^[62] ils ont adopté les concepts de préfabrication et de renouvellement de l’architecture traditionnelle japonaise, en particulier le cycle de vingt ans de la reconstruction du sanctuaire d’ Ise.(à laquelle Tange et Kawazoe ont été invités en 1953). Les rochers sacrés sur lesquels le sanctuaire est construit étaient considérés par les métabolistes comme symbolisant un esprit japonais antérieur aux aspirations impériales et aux influences modernisatrices de l’Occident. ^[63]

Dans ses enquêtes sous forme collective, Maki a inventé le terme mégastructure pour désigner des structures qui abritent tout ou partie d’une ville dans une seule structure. Il est à l’origine de l’idée des formes vernaculaires de l’architecture villageoise qui ont été projetées dans de vastes structures à l’aide de la technologie moderne. Reyner Banham a emprunté Megastructure pour le titre de son livre de 1976 qui contenait de nombreux projets construits et non construits. Il a défini les mégastructures comme des unités modulaires (avec une durée de vie courte) attachées à un cadre structurel (avec une durée de vie plus longue). ^[64] Maki critiquera plus tard l’ approche Megastructure du design en préconisant plutôt son idée deForme de groupe qui, selon lui, s’adapterait mieux au désordre de la ville. ^[65]

L’architecte Robin Boyd échange volontiers le mot Métabolisme avec Archigram dans son livre de 1968 New Directions in Japanese Architecture . ^[66] En effet, les deux groupes ont tous deux émergé dans les années 1960 et se sont dissous dans les années 1970 et ont utilisé des images avec des mégastructures et des cellules, mais leurs propositions urbaines et architecturales étaient assez différentes. Bien qu’utopiques dans leurs idéaux, les Métabolistes étaient soucieux d’améliorer la structure sociale de la société avec leur architecture d’inspiration biologique, tandis que les Archigrammes étaient influencés par la mécanique, l’information et les médias électroniques et leur architecture était plus utopique et moins sociale. ^[65]

Exposition d’Osaka, 1970

Le toit du Festival Plaza, Osaka Expo 1970 Tour d’exposition de Kikutake, Osaka Expo 1970 Pavillon Toshiba-IHI de Kurokawa, Osaka Expo 1970

Le Japon a été choisi comme site de l’ Exposition universelle de 1970 et 330 hectares dans les collines de Senri dans la préfecture d’Osaka ont été réservés comme emplacement. ^[67] Le Japon avait à l’origine voulu accueillir une Exposition universelle en 1940 mais elle a été annulée avec l’escalade de la guerre. Le million de personnes qui avaient acheté des billets pour 1940 ont été autorisés à les utiliser en 1970. ^[68]

Kenzo Tange a rejoint le Comité thématique de l’Expo et, avec Uso Nishiyama, il était responsable de la planification générale du site. Le thème de l’Expo est devenu “Progrès et Harmonie pour l’Humanité”. Tange a invité douze architectes, dont Arata Isozaki , Otaka et Kikutake, à concevoir des éléments individuels. ^[67] Il a également demandé à Ekuan de superviser la conception du mobilier et du transport et à Kawazoe d’organiser l’exposition Mid-Air qui était située dans l’immense toit à ossature spatiale. ^[68]

Tange envisageait que l’Expo soit avant tout conçue comme un grand festival où les êtres humains pourraient se rencontrer. Au centre du site, il a placé le Festival Plaza sur lequel étaient connectés un certain nombre d’expositions thématiques, toutes réunies sous un immense toit. ^[69] Dans son Tokyo Bay Project Tange a parlé du corps vivant ayant deux types de systèmes de transmission d’informations : fluide et électronique. Ce projet a utilisé l’idée d’un tronc d’arbre et de branches qui effectueraient ces types de transmission par rapport à la ville. Kawazoe a comparé le toit à ossature spatiale du Festival Plaza au système de transmission électronique et les écrans à thème aérien qui s’y connectaient au système hormonal. ^[70]

Kawazoe, Maki et Kurokawa avaient invité une sélection d’architectes du monde entier à concevoir des présentoirs pour l’exposition Mid-Air qui devait être intégrée au toit. Les architectes comprenaient Moshe Safdie , Yona Friedman , Hans Hollein et Giancarlo De Carlo . ^[71] Bien que Tange était obsédé par la théorie de la flexibilité que l’espace encadré fournit, il a concédé qu’en réalité ce n’était pas si pratique pour la fixation réelle des écrans. ^[70] Le toit lui-même a été conçu par Koji Kamaya et Mamoru Kawaguchi qui l’ont conçu comme un immense cadre spatial. Kawaguchi a inventé une rotule sans soudurepour répartir la charge en toute sécurité et mis au point une méthode d’assemblage du châssis au sol avant de le soulever à l’aide de vérins . ^[72]

La tour Expo de Kikutake était située sur la plus haute colline du parc et servait de point de repère aux visiteurs. Il était constitué d’un espace rotule vertical sur lequel était fixée une série de cabines. La conception devait être un modèle de vie verticale flexible basé sur une cabine de construction standard de 360 ​​m3 revêtue d’une membrane en fonte d’aluminium et de verre pouvant être disposée de manière flexible n’importe où sur la tour. Cela a été démontré avec une variété de cabines qui étaient des plates-formes d’observation et des salles VIP et une cabine au rez-de-chaussée qui est devenue un stand d’information. ^[73]

Kurokawa avait remporté des commandes pour deux pavillons d’entreprise : le pavillon Takara Beautillion et le pavillon Toshiba IHI. ^[74] Le premier d’entre eux était composé de capsules branchées sur des cadres à six points et a été assemblé en seulement six jours; ce dernier était un cadre spatial composé de modules de tétraèdre, basé sur son Helix City qui pouvait se développer dans 14 directions différentes et ressembler à une croissance organique. ^[75]

L’Expo ’70 a été décrite comme l’apothéose du mouvement métaboliste. ^[68] Mais même avant la fin de la période de croissance économique rapide du Japon avec la crise énergétique mondiale , les critiques qualifiaient l’Expo de dystopie éloignée de la réalité. ^[76] La crise énergétique a démontré la dépendance du Japon à la fois au pétrole importé et a conduit à une réévaluation de la conception et de la planification, les architectes s’éloignant des projets utopiques vers des interventions urbaines plus petites. ^[77]

Des années plus tard

Ambassade du Koweït et Chancellerie du Japon (1970) Maquette de l’Aquapolis, Okinawa Ocean Expo 1975

Après l’Expo de 1970, Tange et les métabolistes ont détourné leur attention du Japon vers le Moyen-Orient et l’Afrique. Ces pays se développaient grâce aux revenus du pétrole et étaient fascinés à la fois par la culture japonaise et par l’expertise que les métabolistes apportaient à l’urbanisme. ^[78] Tange et Kurokawa ont capitalisé sur la majorité des commissions, mais Kikutake et Maki étaient également impliqués. ^[79]

Les projets de Tange comprenaient un stade de 57 000 places et un centre sportif à Riyad pour le roi Faisal , et une ville sportive pour le Koweït pour les Jeux panarabes prévus en 1974. Cependant, les deux ont été suspendus par le déclenchement de la quatrième guerre israélo-arabe en 1973. De même, le projet d’un nouveau centre-ville à Téhéran a été annulé après la révolution de 1979 . Il a cependant achevé l’ambassade du Koweït à Tokyo en 1970 et l’aéroport international du Koweït, ainsi que le palais présidentiel à Damas , en Syrie . ^{[80] [81]}

Le travail de Kurokawa comprenait une victoire au concours pour le Théâtre national d’ Abu Dhabi (1977), des conceptions de tour capsule pour un hôtel à Bagdad (1975) et une ville dans le désert en Libye (1979-1984). ^[82]

La vision de Kikutake pour les tours flottantes s’est en partie réalisée en 1975 lorsqu’il a conçu et construit l’Aquapolis pour l’ Okinawa Ocean Expo . Le bloc urbain flottant de 100 x 100 mètres contenait des logements comprenant une salle de banquet, des bureaux et des résidences pour 40 employés. Il a été construit à Hiroshima puis remorqué jusqu’à Okinawa . ^[83] D’autres projets de villes flottantes non construites ont été entrepris, y compris une ville flottante à Hawaï pour la recherche océanique et une unité flottante à cadre A enfichable contenant des logements et des bureaux qui auraient pu être utilisés pour fournir des maisons mobiles en cas de catastrophe naturelle. . ^[84]

Notes de bas de page

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Références

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• Watanabe, Hiroshi (2001). L’Architecture de Tokyo . Stuttgart / Londres : Edition Axel Menges . ISBN 3-930698-93-5.

Lectures complémentaires

• Noboru Kawazoe, et al. (1960). Métabolisme 1960 : Les propositions pour un nouvel urbanisme . Bijutsu Shuppan Sha.
• Kisho Kurokawa (1977). Métabolisme en architecture . Studio Vista. ISBN 978-0-289-70733-3
• Kisho Kurokawa (1992). Du métabolisme à la symbiose . John Wiley et fils. ISBN 978-1-85490-119-4