Masterisation (audio)

Le mastering , une forme de post-production audio , est le processus de préparation et de transfert de l’audio enregistré d’une source contenant le mixage final vers un Périphérique de stockage de données (le master ), la source à partir de laquelle toutes les copies seront produites (via des méthodes telles que le pressage , duplication ou réplication ). Ces dernières années , les masters numériques sont devenus courants, bien que les masters analogiques, tels que les bandes audio, soient toujours utilisés par l’industrie manufacturière, en particulier par quelques ingénieurs spécialisés dans le mastering analogique. ^[1]

La bande magnétique était couramment utilisée pour créer des copies maîtresses.

Le mastering nécessite une écoute critique ; cependant, des outils logiciels existent pour faciliter le processus. Les résultats dépendent de l’intention de l’ingénieur, des compétences de l’ingénieur, de la précision des moniteurs des haut-parleurs et de l’environnement d’écoute. Les ingénieurs de mastering appliquent souvent l’ égalisation et la compression de plage dynamique afin d’optimiser la traduction du son sur tous les systèmes de lecture. ^[2] Il est de pratique courante de faire une copie d’un enregistrement maître – connu sous le nom de copie de sécurité – au cas où le maître serait perdu, endommagé ou volé.

Histoire

Avant les années 1940

Aux premiers jours de l’industrie du disque, toutes les phases du processus d’enregistrement et de mastering étaient entièrement réalisées par des procédés mécaniques. Les interprètes ont chanté et/ou joué dans un grand cor acoustique et l’enregistrement principal a été créé par le transfert direct de l’énergie acoustique du diaphragme du cor d’enregistrement au tour de mastering , généralement situé dans une pièce adjacente. La tête de coupe, entraînée par l’énergie transférée de la corne, a inscrit une rainure modulée dans la surface d’un cylindre ou d’un disque en rotation. ^[3] Ces maîtres étaient généralement fabriqués soit à partir d’un alliage de métal doux, soit à partir de cire ; cela a donné naissance au terme familier cirage , faisant référence à la découpe d’un disque. ^[4]

Après l’introduction du microphone et de l’Amplificateur électronique au milieu des années 1920, le processus de mastering est devenu électromécanique et des tours de mastering à entraînement électrique ont été utilisés pour couper des disques maîtres (le format cylindre ayant alors été remplacé). Jusqu’à l’introduction de l’enregistrement sur bande, les enregistrements maîtres étaient presque toujours coupés directement sur disque . ^[3] Seule une petite minorité d’enregistrements ont été maîtrisés en utilisant du matériel précédemment enregistré provenant d’autres disques.

Émergence de la bande magnétique

À la fin des années 1940, l’industrie du disque a été révolutionnée par l’introduction de la bande magnétique . La bande magnétique a été inventée pour l’enregistrement du son par Fritz Pfleumer en 1928 en Allemagne, sur la base de l’invention de l’Enregistrement par fil magnétique par Valdemar Poulsen en 1898. Ce n’est qu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale que la technologie a pu être trouvée en dehors de l’Europe. L’introduction de l’enregistrement sur bande magnétique a permis de couper les disques maîtres séparément dans le temps et dans l’espace du processus d’enregistrement réel. ^[3]

Bien que la bande et d’autres avancées techniques aient considérablement amélioré la qualité audio des enregistrements commerciaux dans les années d’après-guerre, les contraintes de base du processus de mastering électromécanique sont restées et les limitations physiques inhérentes aux principaux supports d’enregistrement commerciaux – le disque 78 tours et plus tard, le disque simple de 7 pouces à 45 tr / min et le disque LP à 33-1 / 3 tr / min – signifiaient que la qualité audio, la plage dynamique , ^[a] et la durée de fonctionnement ^[b] des disques maîtres étaient encore limitées par rapport aux supports ultérieurs tels que le compact disque .

Processus de maîtrise électromécanique

Des années 1950 jusqu’à l’avènement de l’enregistrement numérique à la fin des années 1970, le processus de mastering passait généralement par plusieurs étapes. Une fois l’enregistrement en studio sur bande multipiste terminé, un mixage final a été préparé et doublé sur la bande maîtresse, généralement une bande mono piste ou une bande Stéréo deux pistes . Avant la découpe du disque master, la bande master était souvent soumise à un traitement électronique supplémentaire par un ingénieur spécialiste du mastering .

Après l’avènement de la bande, il a été constaté que, en particulier pour les enregistrements pop, des enregistrements maîtres pouvaient être réalisés afin que l’enregistrement résultant sonne mieux. Cela a été fait en faisant des ajustements fins à l’amplitude du son à différentes bandes de fréquences ( égalisation ) avant la découpe du disque maître.

Dans les grandes maisons de disques comme EMI , le processus de mastering était généralement contrôlé par des techniciens spécialisés qui étaient conservateurs dans leurs pratiques de travail. Ces grandes entreprises étaient souvent réticentes à apporter des modifications à leurs processus d’enregistrement et de production. Par exemple, EMI a été très lent à adopter les innovations en matière d’ Enregistrement multipiste ^[c] et n’a installé d’enregistreurs 8 pistes dans ses studios Abbey Road qu’à la fin des années 1960, plus d’une décennie après l’arrivée des premiers enregistreurs 8 pistes commerciaux. installé par des studios indépendants américains. ^[5]

Technologie digitale

Niveaux numériques optimaux par rapport à la pleine échelle numérique (dBFSD)

Dans les années 1990, les processus électromécaniques ont été largement remplacés par la technologie numérique, avec des enregistrements numériques stockés sur des disques durs ou des bandes numériques et masterisés sur CD . La Station de travail audio numérique (DAW) est devenue courante dans de nombreuses installations de mastering, permettant la manipulation hors ligne de l’audio enregistré via une interface utilisateur graphique (GUI). Bien que de nombreux outils de traitement numérique soient courants lors du mastering, il est également très courant d’utiliser des supports et des équipements de traitement analogiques pour l’étape de mastering. Tout comme dans d’autres domaines de l’audio, les avantages et les inconvénients de la technologie numérique par rapport à la technologie analogiquesont encore matière à débat. Cependant, dans le domaine du mastering audio, le débat porte généralement sur l’utilisation du traitement du signal numérique par rapport à l’analogique plutôt que sur l’utilisation de la technologie numérique pour le stockage de l’audio. ^[2]

Les systèmes numériques ont des performances plus élevées et permettent d’effectuer le mélange à des niveaux maximaux inférieurs. Lors du mixage en 24 bits avec des pics entre -3 et -10 dBFS sur un mixage, l’ingénieur de mastering a suffisamment de marge pour traiter et produire un master final. ^[6] Il est important de laisser suffisamment de marge pour le travail de l’ingénieur de mastering. ^[7] La ​​réduction de la dynamique par l’ingénieur de mixage ou de mastering a entraîné une guerre du volume dans les enregistrements commerciaux. ^[8]

Processus

Un processeur de mastering commun pour la compression de plage dynamique

Le matériel source, idéalement à la résolution d’origine , est traité à l’aide d’ égalisation , de compression , de Limitation et d’autres processus. Des opérations supplémentaires, telles que l’édition , la spécification des écarts entre les pistes, le réglage du niveau, le fondu entrant et sortant, la réduction du bruit et d’autres processus de restauration et d’amélioration du signal peuvent également être appliquées dans le cadre de l’étape de mastering. ^[8] Le matériel source est placé dans le bon ordre, communément appelé séquençage d’assemblage (ou «piste»). Ces opérations préparent la musique pour une réplication numérique ou analogique, par exemple en vinyle.

Si le matériau est destiné à une sortie en vinyle, un traitement supplémentaire, tel qu’une réduction de la plage dynamique ou un repli Stéréo à mono et une égalisation dépendant de la fréquence, peut être appliqué pour compenser les limites de ce support. Pour la sortie d’un disque compact, le début de la piste , la fin de la piste et les index sont définis pour la navigation de lecture avec le code ISRC ( International Standard Recording Code ) et d’autres informations nécessaires pour répliquer un CD . Les vinyles LP et les cassettes ont leurs propres exigences de pré-duplication pour un master fini. Par la suite, il est rendu soit sur un support physique, tel qu’un CD-R ou un DVD-R, soit sur des fichiers informatiques, tels qu’un protocole de description de disque.(DDP) ensemble de fichiers ou une Image ISO . Quelle que soit la méthode de livraison choisie, l’usine de réplicateurs transférera l’audio vers un maître de verre qui générera des tampons métalliques pour la réplication.

Le processus de mastering audio varie en fonction des besoins spécifiques de l’audio à traiter. Les ingénieurs de mastering doivent examiner les types de supports d’entrée, les attentes du producteur source ou du destinataire, les limites du support final et traiter le sujet en conséquence. Les règles générales peuvent rarement être appliquées.

Les étapes du processus comprennent généralement les éléments suivants :

1. Transfert des pistes audio enregistrées dans la Station de travail audio numérique (DAW)
2. Séquencez les chansons ou pistes séparées telles qu’elles apparaîtront sur la version finale
3. Ajuster la durée du silence entre les chansons
4. Traiter ou adoucir l’audio pour maximiser la qualité sonore pour le support prévu (par exemple, appliquer un égaliseur spécifique pour le vinyle)
5. Transférez l’audio au format master final (CD-ROM, bande d’un demi-pouce, bande PCM 1630 U-matic , etc.)

Exemples d’actions possibles lors du mastering : ^[8]

1. Correction des défauts mineurs
2. Application de la réduction du bruit pour éliminer les clics, les décrochages, les bourdonnements et les sifflements
3. Réglage de la largeur Stéréo
4. Égalisez l’audio sur les pistes dans le but d’optimiser la distribution des fréquences
5. Régler le volume
6. Compression ou expansion de la plage dynamique
7. Limite de crête
8. Insertion des codes ISRC et du texte du CD
9. Organiser les pistes dans leur ordre séquentiel final
10. Fondu à la fin de chaque chanson (si nécessaire)
11. Tremblement

Ingénieurs de mastering audio notables

• Bernie Grundman ^[9]
• Bob Katz
• Bob Ludwig
• Brad Blackwood
• Brian Gardner
• Chris Gehringer
• Doug Sax
• Émilie Lazar
• Éric Pillai ^[10]
• Georges Marin ^[11]
• George “Porky” Peckham
• Greg Calbi
• H.Sridhar
• Howie Weinberg
• Kévin Gray
• Léon Zervos
• Mandy Parnel
• PA Deepak
• Randy Merrill
• Ray Bâton
• Shadab Rayeen
• Stephen Marcussen
• Steve Hoffmann ^[12]
• Ted Jensen
• Tony Dawsey

Voir également

• L’ère des albums
• Remastériser
• Incendie des studios Universal en 2008

Remarques

1. ^ La plage dynamique était limitée par le fait que si le niveau de mastering était réglé trop haut, la tête de coupe pourrait être endommagée pendant le processus de coupe ou le stylet pourrait sortir du sillon pendant la lecture. ^[3]
2. ↑ Les temps de fonctionnement étaient limités par le diamètre du disque et la densité avec laquelle les rainures pouvaient être inscrites sur la surface sans se couper les unes dans les autres.
3. ^ Dans l’Enregistrement multipiste, chaque entrée de signal est enregistrée sur sa propre piste sur un enregistreur multipiste. Cette bande multipiste est mixée en une bande maîtresse mono ou Stéréo. Une bande multipiste peut être remixée plusieurs fois, de différentes manières, par différents ingénieurs, donnant la possibilité de plusieurs masters (version mono, version Stéréo, version LP, version radio AM, version single, etc.).

Références

1. ^ “https://thevinylfactory.com/features/analogue-digital-vinyl-mastering-interviews/” . {{cite web}}: Lien externe dans |title=( aide )
2. ^ ^{un b} Blair Jackson (le 1er mai 2006). “Problèmes de Mastering Moderne” . Revue Mix . Archivé de l’original le 24 mai 2007.
3. ^ ^{un bcd Robert Auld} . “Maîtriser hier et aujourd’hui” . Archivé de l’original le 2017-11-24 . Récupéré le 19/01/2016 . {{cite magazine}}:Le magazine Cite nécessite |magazine=( aide )
4. ^ “La nouvelle technique aide à l’épilation à la cire” , Billboard , 1950-03-25
5. ^ Martin, Georges ; Hornby, Jeremy (1994). Tout ce dont vous avez besoin, ce sont des oreilles . Macmillan. p. 143. ISBN 0-312-11482-6.
6. ^ Bob Katz Mixing Tips Archivé le 27 août 2007 à la Wayback Machine
7. ^ Quelle marge de manœuvre pour le mastering ?
8. ^ ^{un bc Shelvock} , Matt (2012). Le mastering audio comme pratique musicale . Ontario, Canada : ETDR : Université Western Ontario. p. 1–72.
9. ^ Bois, Mikael (2017-10-27). “Bernie Grundman veut changer la façon dont vous entendez la musique – pour le mieux” . Los Angeles Times . Récupéré le 26/01/2020 .
10. ^ “Eric Pillai – Son futur de Bombay” .
11. ^ Barnes, Mike (2012-06-04). “George Marino, ingénieur de mastering légendaire, meurt” . Journaliste hollywoodien . Récupéré le 26/01/2020 .
12. ^ Hanlon, Keith (septembre-octobre 2011). “Steve Hoffman : maîtriser les Beach Boys, Miles Davis, et plus” . Magazine Tape Op . Récupéré le 26/01/2020 .