Magnétophone

Un magnétophone , également connu sous le nom de platine à cassette , lecteur de bande ou magnétophone ou simplement magnétophone , est un appareil d’enregistrement et de reproduction sonore qui enregistre et lit les sons en utilisant généralement une bande magnétique pour le stockage. Dans sa forme actuelle, il enregistre un signal fluctuant en déplaçant la bande sur une tête de bande qui polarise les Domaines magnétiques de la bande proportionnellement au signal audio. Les appareils d’enregistrement sur bande comprennent la platine à bande bobine à bobine et la platine à cassette , qui utilise une cassettepour le stockage.

Un magnétophone bobine à bobine d ‘ Akai , v. 1978

L’utilisation de la bande magnétique pour l’enregistrement sonore est née vers 1930 en Allemagne sous forme de bande de papier laquée à l’oxyde. Avant le développement de la bande magnétique, les enregistreurs à fil magnétique avaient démontré avec succès le concept d’ Enregistrement magnétique , mais ils n’offraient jamais une qualité audio comparable aux autres normes d’enregistrement et de diffusion de l’époque. Cette invention allemande a été le début d’une longue série d’innovations qui ont conduit aux enregistrements sur bande magnétique actuels.

La bande magnétique a révolutionné à la fois les industries de la radiodiffusion et de l’enregistrement musical. Il a donné aux artistes et aux producteurs le pouvoir d’enregistrer et de réenregistrer de l’audio avec une perte de qualité minimale, ainsi que d’éditer et de réorganiser facilement les enregistrements. Les technologies d’enregistrement alternatives de l’époque, les disques de transcription et les enregistreurs à fil , ne pouvaient pas fournir n’importe où près de ce niveau de qualité et de fonctionnalité.

Étant donné que certains raffinements antérieurs ont amélioré la fidélité du son reproduit, la bande magnétique est le support d’enregistrement analogique de la plus haute qualité disponible. Depuis la première décennie du 21e siècle, la bande magnétique analogique a été largement remplacée par les technologies d’enregistrement numérique .

Histoire

Les premiers magnétophones

Un des premiers magnétophones non magnétiques expérimentaux breveté en 1886 par le Volta Laboratory d’Alexander Graham Bell.
Magnétophone analogique de 1909 de Franklin C. Goodale. Cette machine avait 15 pistes
Franklin C. Goodale a construit le premier magnétophone fonctionnel en 1909 et a obtenu le brevet pour cette invention
Prototype du magnétophone Goodale. Le brevet est basé sur cette machine.

Enregistreur de bande de cire

Le premier magnétophone connu était une version non magnétique et non électrique inventée par le Volta Laboratory d’ Alexander Graham Bell et brevetée en 1886 ( US Patent 341,214 ). Il utilisait une bande de papier recouvert de cire de 3 ⁄ 16 pouces de large (4,8 mm) qui était enduite en la trempant dans une solution de cire d’ abeille et de paraffine , puis avait un côté gratté, l’autre côté pouvant durcir. La machine était de construction robuste en bois et en métal et actionnée à la main au moyen d’un bouton fixé au volant.. La bande de cire est passée d’une bobine de huit pouces autour de la périphérie d’une poulie (avec des brides de guidage) montée au-dessus des poulies en V sur l’arbre vertical principal, où elle est entrée en contact avec son stylet d’enregistrement ou de lecture . La bande était ensuite reprise sur l’autre bobine. Le stylet d’enregistrement pointu, actionné par un diaphragme de mica vibrant, a coupé la cire de la bande. En mode de lecture, un stylet terne, monté de manière lâche, attaché à un diaphragme en caoutchouc, transportait les sons reproduits à travers un tube auriculaire jusqu’à son auditeur. Les stylets d’enregistrement et de lecture, montés alternativement sur les deux mêmes montants, pouvaient être ajustés verticalement afin que plusieurs enregistrements puissent être coupés sur la même bande de 3 ⁄ 16 pouces de large (4,8 mm). ^[1]

Bien que la machine n’ait jamais été développée commercialement, elle ressemblait quelque peu au magnétophone moderne dans sa conception. Les bandes et la machine créées par les associés de Bell, examinées dans l’un des musées de la Smithsonian Institution , sont devenues cassantes et les lourdes bobines de papier se sont déformées. La tête de lecture de la machine manquait également. Sinon, avec un peu de reconditionnement, ils pourraient être remis en état de marche. ^[1]

Le support d’enregistrement à bande cirée était inférieur au support à cylindre de cire d’Edison , et le phonographe à cylindre de cire d’Edison est devenu la première technologie d’enregistrement sonore répandue, utilisée à la fois pour le divertissement et la dictée de bureau.

Enregistreur à bande celluloïd

Ce magnétophone du Dr Goodale est exposé au musée privé du phonographe à Mariazell, en Autriche.

Franklin C. Goodale a adapté un film cinématographique pour l’enregistrement audio analogique. Il a reçu le brevet pour son invention en 1909. ^[2] Le film celluloïd a été inscrit et joué avec un stylet, d’une manière similaire aux cylindres de cire du gramophone d’Edison. La description du brevet indique que la machine pouvait stocker six enregistrements sur la même bande de film, côte à côte, et qu’il était possible de basculer entre eux. En 1912, un procédé similaire a été utilisé pour l’ horloge parlante Hiller .

Magnétophone à papier photoélectrique

En 1932, après six ans de travail de développement, y compris une demande de brevet en 1931, ^{[3] [4]} Merle Duston, un ingénieur radio de Detroit , a créé un magnétophone capable d’enregistrer à la fois les sons et la voix qui utilisait un traitement chimique peu coûteux. bande de papier. Pendant le processus d’enregistrement, la bande s’est déplacée à travers une paire d’électrodes qui ont immédiatement imprimé les signaux sonores modulés sous forme de bandes noires visibles sur la surface de la bande de papier. La piste sonore pouvait être immédiatement rejouée à partir du même enregistreur, qui contenait également des capteurs photoélectriques, quelque peu similaires aux diverses technologies de son sur film de l’époque. ^{[5] [6]}

Enregistrement magnétique

L’Enregistrement magnétique a été conçu dès 1878 par l’ingénieur américain Oberlin Smith ^{[7] [8]} et démontré en pratique en 1898 par l’ingénieur danois Valdemar Poulsen . ^{[9] [10]} L’enregistrement analogique par fil magnétique et son successeur, l’enregistrement sur bande magnétique , impliquent l’utilisation d’un support magnétisable qui se déplace à une vitesse constante devant une tête d’enregistrement. Un signal électrique, qui est analogue au son qui doit être enregistré, est envoyé à la tête d’enregistrement, induisant un modèle de magnétisation similaire au signal. Une tête de lecture peut alors capter les changements de champ magnétique de la bande et le convertir en un signal électrique à amplifieret lu par un haut- parleur .

Enregistreurs à fil

Enregistreur à fil magnétique, inventé par Valdemar Poulsen , 1898. Il est exposé au Brede works Industrial Museum, Lyngby, Danemark.

Le premier enregistreur à fil fut le Telegraphone inventé par Valdemar Poulsen à la fin des années 1890. Des enregistreurs à fil pour la dictée juridique et de bureau et l’enregistrement téléphonique ont été fabriqués presque en continu par diverses sociétés (principalement l’ American Telegraphone Company ) dans les années 1920 et 1930. Ces appareils ont été principalement vendus en tant que technologies grand public après la Seconde Guerre mondiale.

L’utilisation généralisée de l’enregistrement par fil s’est produite au cours des décennies allant de 1940 à 1960, à la suite du développement de conceptions peu coûteuses sous licence internationale par la Brush Development Company de Cleveland, Ohio et l’Armor Research Foundation de l’Armor Institute of Technology (plus tard Illinois Institute of Technology ) . ^{[ citation nécessaire ]} Ces deux organisations ont autorisé des dizaines de fabricants aux États-Unis, au Japon et en Europe. ^{[ citation nécessaire ]} Le fil a également été utilisé comme support d’enregistrement dans les enregistreurs vocaux à boîte noire pour l’aviation dans les années 1950.

Les enregistreurs à fil grand public étaient commercialisés pour le divertissement à domicile ou comme substitut peu coûteux aux enregistreurs de dictée de bureau commerciaux, mais le développement des enregistreurs à bande magnétique grand public à partir de 1946, avec le BK 401 Soundmirror, utilisant une bande à base de papier, ^[11] a progressivement conduit les enregistreurs à fil du marché, étant “à peu près hors de propos” en 1952. ^[12]

Les premiers magnétophones en acier

Magnétophone en acier Marconi-Stille aux studios de la BBC, Londres, 1937

En 1924, un ingénieur allemand, Kurt Stille, a développé l’enregistreur à fil Poulsen comme machine à dicter. ^[13] L’année suivante, un compatriote allemand, Louis Blattner , travaillant en Grande-Bretagne, a autorisé l’appareil de Stille et a commencé à travailler sur une machine qui enregistrerait à la place sur une bande magnétique en acier, qu’il a appelée le Blattnerphone. ^[14] La bande mesurait 6 mm de large et 0,08 mm d’épaisseur, se déplaçant à 5 pieds par seconde ; la durée d’enregistrement était de 20 minutes.

La BBC a installé un Blattnerphone à Avenue House en septembre 1930 pour des tests et l’a utilisé pour enregistrer le discours du roi George V à l’ouverture de la table ronde de l’Inde le 12 novembre 1930. Bien qu’elle ne soit pas considérée comme adaptée à la musique, la machine a continué à être utilisée . et a été déplacé à Broadcasting House en mars 1932, une deuxième machine étant également installée. En septembre 1932, un nouveau modèle a été installé, utilisant une bande de 3 mm avec une durée d’enregistrement de 32 minutes.

En 1933, la société Marconi a acheté les droits du Blattnerphone et des enregistreurs Marconi-Stille nouvellement développés ont été installés dans les studios Maida Vale de la BBC en mars 1935. ^[15] La qualité et la fiabilité ont été légèrement améliorées, bien qu’elles aient toujours tendance à être évidentes. celui-là écoutait un enregistrement. Un système de réservoir contenant une boucle de ruban a permis de stabiliser la vitesse. La bande avait une largeur de 3 mm et se déplaçait à 1,5 mètre/seconde. ^[10] En septembre, il y avait trois salles d’enregistrement, chacune avec deux machines.

Ils n’étaient pas faciles à manipuler. Les bobines étaient lourdes et chères et le ruban d’acier a été décrit comme étant comme une lame de rasoir mobile. Le ruban était susceptible de casser, en particulier au niveau des joints qui, à 1,5 mètre/seconde, pouvaient rapidement recouvrir le sol de boucles de ruban à arêtes vives. Le rembobinage a été effectué à deux fois la vitesse de l’enregistrement.

Malgré ces inconvénients, la possibilité de réaliser des enregistrements rejouables s’est avérée utile, et même avec l’utilisation de méthodes ultérieures (disques à coupe directe ^[16] et film optique Philips-Miller ^[17] , les Marconi-Stilles sont restés utilisés jusqu’à la fin des années 1940. ^[18]

Magnétophones modernes

Magnétophon d’une station de radio allemande pendant la Seconde Guerre mondiale

L’enregistrement sur bande magnétique tel que nous le connaissons aujourd’hui a été développé en Allemagne dans les années 1930 par BASF (qui faisait alors partie du géant chimique IG Farben ) et AEG en coopération avec la radio publique RRG . Ceci était basé sur l’invention de Fritz Pfleumer en 1928 d’une bande de papier avec de la poudre d’oxyde laquée dessus. Le premier magnétophone pratique d’ AEG était le Magnetophon K1 , présenté en Allemagne en 1935. Eduard Schüller [ de ]d’AEG a construit les enregistreurs et développé une tête d’enregistrement et de lecture en forme d’anneau. Il a remplacé la tête en forme d’aiguille qui avait tendance à déchiqueter le ruban. Friedrich Matthias d’IG Farben/BASF a développé la bande d’enregistrement, y compris l’oxyde, le liant et le matériau de support. Walter Weber, travaillant pour Hans Joachim von Braunmühl [ de ] au RRG, a découvert la technique de polarisation AC , qui a radicalement amélioré la qualité sonore. ^[19]

Pendant la Seconde Guerre mondiale , les Alliés ont remarqué que certains responsables allemands faisaient des émissions de radio à partir de plusieurs fuseaux horaires presque simultanément. ^[19] Des analystes tels que Richard H. Ranger pensaient que les émissions devaient être des transcriptions, mais leur qualité audio était indiscernable de celle d’une émission en direct ^[19] et leur durée était bien plus longue que ce qui était possible même avec des disques de transcription à 16 tours. ^[a] Dans les dernières étapes de la guerre en Europe, la capture par les Alliés d’un certain nombre d’ enregistreurs magnétophon allemands de Radio Luxembourgsuscité un grand intérêt. Ces enregistreurs incorporaient toutes les caractéristiques technologiques clés de l’Enregistrement magnétique analogique moderne et constituaient la base des développements futurs dans le domaine.

Commercialisation

Développements américains

Le développement des magnétophones à la fin des années 1940 et au début des années 1950 est associé à la Brush Development Company et à son licencié, Ampex . Le développement tout aussi important du support de bande magnétique lui-même a été dirigé par la société Minnesota Mining and Manufacturing (3M).

[ 11 ^] _ Plusieurs autres modèles sont rapidement sortis dans les années suivantes. Les rubans étaient initialement constitués de papier enduit de poudre de magnétite . En 1947/48, Minnesota Mining & Manufacturing Company ( 3M ) a remplacé le support en papier par de l’ acétate de cellulose ou du polyester et l’a d’abord enduit d’oxyde noir, puis plus tard, pour améliorer le rapport signal sur bruit et améliorer la qualité supérieure globale, avec de l’oxyde rouge. ( oxyde de fer gamma). ^[21]

L’ingénieur du son américain John T. Mullin et l’artiste Bing Crosby ont été des acteurs clés dans le développement commercial de la bande magnétique. Mullin a servi dans le US Army Signal Corps et a été affecté à Paris dans les derniers mois de la Seconde Guerre mondiale. Son unité a été chargée de découvrir tout ce qu’elle pouvait sur la radio et l’électronique allemandes, y compris l’enquête sur les allégations selon lesquelles les Allemands avaient expérimenté des faisceaux radio dirigés à haute énergie comme moyen de désactiver les systèmes électriques des avions. L’unité de Mullin a rapidement amassé une collection de centaines de machines à dicter magnétiques de mauvaise qualité, mais c’est une visite fortuite dans un studio à Bad Nauheim près de Francfort tout en enquêtant sur les rumeurs de faisceaux radio, qui a donné le vrai prix.

Mullin a reçu deux enregistreurs haute fidélité AEG ‘Magnetophon’ de la taille d’une valise et cinquante bobines de bande d’enregistrement. Il les fit expédier chez lui ^[19] et au cours des deux années suivantes, il travailla constamment sur les machines, les modifiant et améliorant leurs performances. Son objectif principal était d’intéresser les studios hollywoodiens à l’utilisation de bandes magnétiques pour l’enregistrement de bandes sonores de films.

Mullin a fait deux démonstrations publiques de ses machines, et elles ont fait sensation parmi les professionnels de l’audio américains ; de nombreux auditeurs ne pouvaient littéralement pas croire que ce qu’ils entendaient n’était pas une performance en direct. Par chance, la deuxième démonstration de Mullin a eu lieu dans les studios MGM à Hollywood et dans le public ce jour-là se trouvait le directeur technique de Bing Crosby, Murdo Mackenzie. Il s’est arrangé pour que Mullin rencontre Crosby et en juin 1947, il a donné à Crosby une démonstration privée de ses magnétophones. ^[19]

Bing Crosby , une star du cinéma et de la chanson, a été stupéfait par la qualité sonore incroyable et a immédiatement vu l’énorme potentiel commercial des nouvelles machines. La musique live était la norme pour la radio américaine à l’époque et les principaux réseaux de radio n’autorisaient pas l’utilisation de l’enregistrement sur disque dans de nombreux programmes en raison de leur qualité sonore relativement médiocre. Crosby n’aimait pas la réglementation des émissions en direct 39 semaines par an, ^[19] préférant l’atmosphère détendue du studio d’enregistrement et sa capacité à conserver les meilleures parties d’une performance. Il a demandé à NBC de le laisser pré-enregistrer sa série 1944-1945 sur des disques de transcription, mais le réseau a refusé, alors Crosby s’est retiré de la radio en direct pendant un an. ABC a accepté de le laisser utiliser des disques de transcription pour la saison 1946-1947, mais les auditeurs se sont plaints de la qualité du son. ^[19]

Crosby s’est rendu compte que la technologie du magnétophone de Mullin lui permettrait de pré-enregistrer son émission de radio avec une qualité sonore élevée et que ces bandes pourraient être rejouées plusieurs fois sans perte appréciable de qualité. Mullin a été invité à enregistrer une émission à titre de test et a ensuite été embauché comme ingénieur en chef de Crosby pour pré-enregistrer le reste de la série.

La première de la saison de Crosby, le 1er octobre 1947, fut la première diffusion sur bande magnétique en Amérique. ^[19] Il est devenu la première grande star de la musique américaine à utiliser la bande pour pré-enregistrer les émissions de radio et le premier à maîtriser les enregistrements commerciaux sur bande. Les émissions de radio de Crosby enregistrées ont été minutieusement éditées par épissage pour leur donner un rythme et un flux totalement sans précédent dans la radio. ^[b] Bientôt, d’autres artistes de la radio ont exigé la possibilité de préenregistrer leurs émissions avec la haute qualité de la bande, et l’interdiction d’enregistrement a été levée. ^[19]

Crosby a investi 50 000 $ de son propre argent dans la société californienne d’électronique Ampex , et l’entreprise de six hommes (dirigée par Alexander M. Poniatoff , dont les initiales sont devenues une partie du nom de la société) est rapidement devenue le leader mondial dans le développement de l’enregistrement sur bande, avec son magnétophone modèle 200, sorti en 1948 et développé à partir des magnétophons modifiés de Mullin.

Enregistrement sur bande à la BBC

Machines EMI BTR2 dans une salle d’enregistrement de la BBC, 12 novembre 1961. Premier modèle de magnétophone professionnel Studer, 1969

La BBC a acquis des machines Magnetophon en 1946 à titre expérimental, et celles-ci ont été utilisées dans les premières étapes du nouveau troisième programme pour enregistrer et reproduire des performances d’opéras allemands. La livraison de bandes était préférée car les relais en direct sur les lignes fixes n’étaient pas fiables dans l’immédiat après-guerre. Ces machines ont été utilisées jusqu’en 1952, bien que la plupart des travaux aient continué à être effectués en utilisant les médias établis.

En 1948, un nouveau modèle britannique est devenu disponible chez EMI : le BTR1. Bien que maladroit à bien des égards, sa qualité était bonne, et comme il n’était plus possible d’obtenir plus de magnétophons, c’était un choix évident.

Au début des années 1950, l’EMI BTR 2 est devenu disponible; une machine bien améliorée et généralement appréciée. Les machines étaient réactives, pouvaient fonctionner assez rapidement, avaient des boutons de commande légers, des têtes orientées vers l’avant (les BTR 1 avaient des têtes orientées vers l’arrière, ce qui rendait l’édition difficile), et étaient rapides et faciles à faire le meilleur montage sur . Il est devenu la norme dans les salles d’enregistrement pendant de nombreuses années et a été utilisé jusqu’à la fin des années 1960.

En 1963 , les Beatles ont été autorisés à améliorer leurs enregistrements à la BBC par overdubbing. La BBC n’avait aucun équipement multipiste; L’overdubbing a été réalisé en copiant sur une autre bande.

La vitesse de la bande a finalement été normalisée à 15 ips pour presque tous les travaux à Broadcasting House, et à 15 ips pour la musique et 71⁄2 ips pour les discours à Bush House.

Learn more.

Bande sonore

Jul 9, 2022

Masterisation (audio)

Jul 3, 2022

Pneu

Jun 30, 2022

Boucle de bande

Jun 25, 2022

Broadcasting House a également utilisé l’EMI TR90 et une machine Philips légère mais très facile et rapide à utiliser : Bush House a utilisé plusieurs modèles Leevers-Rich.

La gamme de machines Studer était devenue à peu près la norme de l’industrie de l’enregistrement en studio dans les années 1970, et celles-ci ont progressivement remplacé les BTR2 vieillissants dans les salles d’enregistrement et les studios. Au milieu des années 2000, la bande était quasiment hors d’usage et avait été remplacée par des systèmes de lecture numérique ^[22] . ^[23]

Produits standardisés

Le magnétophone audio professionnel typique du début des années 1950 utilisait une bande de 1 ⁄ 4 po (6 mm) de large sur 10+Bobines de 1 ⁄ 2 po (27 cm), d’une capacité de 2 400 pi (730 m). Les vitesses typiques étaient initialement de 15 pouces / s (38,1 cm / s), ce qui donnait une durée d’enregistrement de 30 minutes sur une bobine de 2 400 pieds (730 m). Les premières machines professionnelles utilisaient des bobines à simple face, mais les bobines à double face sont rapidement devenues populaires, en particulier pour un usage domestique. Les bobines de ruban étaient en métal ou en plastique transparent.

Les vitesses de bande standard variaient d’un facteur deux – 15 et 30 pouces / s étaient utilisées pour l’enregistrement audio professionnel; 7+1 ⁄ 2 po/s (19,1 cm/s) pour les bandes préenregistrées audiophiles domestiques ; 7+1 ⁄ 2 et 3+3 ⁄ 4 po/s (19,1 et 9,5 cm/s) pour les enregistrements audiophiles et grand public (généralement sur des bobines de 7 po (18 cm)). 1+7 ⁄ 8 po/s (4,8 cm/s) et parfois même 15 ⁄ 16 po/s (2,4 cm/s) ont été utilisés pour la voix, la dictée et les applications où de très longues durées d’enregistrement étaient nécessaires, comme la police forestière et les pompiers appels du département.

La norme de bande 8 pistes , développée par Bill Lear au milieu des années 1960, a popularisé la lecture audio grand public dans les automobiles. Finalement, cette norme a été remplacée par la Cassette compacte plus petite et plus fiable .

Cassette compacte

Le développement de la Cassette compacte par Philips en 1963 et le développement du Walkman par Sony en 1979 ^[24] ont conduit à une large utilisation de la bande magnétique audio par les consommateurs. En 1990, la Cassette compacte était le format dominant de la musique enregistrée grand public. ^{[25] [ échec de la vérification ]} Le développement de la technologie de réduction du bruit Dolby dans les années 1960 a apporté un enregistrement de qualité audiophile à la Cassette compacte, contribuant également à sa popularité.

Développements ultérieurs

Depuis leur première introduction, les magnétophones analogiques ont connu une longue série de développements progressifs résultant en une qualité sonore, une commodité et une polyvalence accrues.

Les têtes à deux pistes et, plus tard, multipistes permettaient l’enregistrement et la lecture discrets de sources sonores individuelles, telles que deux canaux pour le son stéréophonique ou différents microphones pendant l’enregistrement en direct. Les machines les plus polyvalentes pourraient être commutées pour enregistrer sur certaines pistes tout en en lisant d’autres, permettant d’enregistrer des pistes supplémentaires en synchronisation avec du matériel précédemment enregistré tel qu’une piste rythmique.
L’utilisation de têtes séparées pour l’enregistrement et la lecture (trois têtes au total, en comptant la tête d’effacement) a permis de surveiller le signal enregistré une fraction de seconde après l’enregistrement. Le mixage du signal de lecture dans l’entrée d’enregistrement a également créé un générateur d’écho primitif . L’utilisation de têtes d’enregistrement et de lecture séparées a permis à chaque tête d’être optimisée pour son objectif plutôt que la conception de compromis requise pour une tête d’enregistrement/lecture combinée. Le résultat a été un rapport signal/bruit amélioré et une réponse en fréquence étendue.
La compression de la plage dynamique pendant l’enregistrement et l’expansion pendant la lecture ont élargi la plage dynamique disponible et amélioré le rapport signal/bruit. dbx et Dolby Laboratories ont introduit des produits complémentaires dans ce domaine, à l’origine pour une utilisation en studio, puis dans des versions destinées au marché grand public. En particulier, la réduction du bruit Dolby B est devenue très courante dans tous les magnétophones à cassette sauf les moins chers.

Magnétophone Solidyne GMS200 avec réglage automatique par ordinateur. Argentine 1980–1990

Les magnétophones analogiques contrôlés par ordinateur ont été introduits par Oscar Bonello en Argentine. ^[26] Le transport mécanique utilisait trois moteurs à courant continu et introduisait deux nouvelles avancées : le contrôle automatisé du transport par microprocesseur et l’ajustement automatique du biais et de la réponse en fréquence . En 30 secondes, l’enregistreur a ajusté son biais pour un THD minimum et la meilleure réponse en fréquence pour correspondre à la marque et au lot de bandes magnétiques utilisées. Le contrôle du transport par microprocesseur permettait une localisation rapide à n’importe quel point de la bande.

Opération

Électrique

En raison de l’ électromagnétisme , le courant électrique circulant dans les bobines de la tête de bande crée un champ magnétique fluctuant. Cela amène le matériau magnétique sur la bande, qui se déplace devant et en contact avec la tête, à s’aligner d’une manière proportionnelle au signal d’origine. Le signal peut être reproduit en repassant la bande sur la tête de bande, où le processus inverse se produit – l’empreinte magnétique sur la bande induit un petit courant dans la tête de lecture qui se rapproche du signal d’origine et est ensuite amplifié pour la lecture. De nombreux magnétophones sont capables d’enregistrer et de lire simultanément au moyen de têtes d’enregistrement et de lecture séparées.

Lecteur de cassettes en fonctionnement

Mécanique

Les flûtes à bec professionnelles modernes utilisent généralement un schéma à trois moteurs. Un moteur à vitesse de rotation constante entraîne le cabestan. Ceci, généralement combiné avec un rouleau presseur en caoutchouc, garantit que la vitesse de la bande ne fluctue pas. Les deux autres moteurs, appelés moteurs couples, appliquent des couples égaux et opposés aux bobines débitrice et réceptrice pendant les fonctions d’enregistrement et de lecture et maintiennent la tension de la bande. Lors des opérations d’enroulement rapide, le galet presseur est désengagé et le moteur de l’enrouleur produit plus de couple que le moteur d’alimentation. Les modèles les moins chers utilisent un seul moteur pour toutes les fonctions requises ; le moteur entraîne directement le cabestan et les bobines d’alimentation et de réception sont couplées de manière lâche au moteur du cabestan avec des courroies, des engrenages ou des embrayages glissants. Il existe également des variantes à deux moteurs, dans lesquelles un moteur est utilisé pour le cabestan et un pour entraîner les bobines pour la lecture, le rembobinage et l’avance rapide.

Un enregistreur de cassette portable typique de RadioShack .

Limites

Le stockage d’un signal analogique sur bande fonctionne bien, mais n’est pas parfait. En particulier, la nature granulaire du matériau magnétique ajoute un bruit haute fréquence au signal, généralement appelé sifflement de bande . De plus, les caractéristiques magnétiques de la bande ne sont pas linéaires . Ils présentent une courbe d’ hystérésis caractéristique, qui provoque une distorsion indésirable du signal. Une partie de cette distorsion est surmontée en utilisant une polarisation AC haute fréquence inaudible lors de l’enregistrement. La quantité de polarisation nécessite un ajustement minutieux pour de meilleurs résultats car différents matériaux de bande nécessitent différentes quantités de polarisation. La plupart des enregistreurs ont un commutateur pour sélectionner ceci. ^[c] En outre, des systèmes tels queDes systèmes de réduction de bruit Dolby ont été conçus pour améliorer certains problèmes de bruit et de distorsion.

Les variations de vitesse de la bande provoquent un pleurage et un scintillement . Le flottement peut être réduit en utilisant des cabestans doubles. ^{[ citation nécessaire ]} Plus le flottement est élevé, plus il y a de bruit qui peut être entendu, ce qui a pour effet d’aggraver la qualité de l’enregistrement. ^[27] Les vitesses de bande plus élevées utilisées dans les enregistreurs professionnels sont susceptibles de provoquer des bosses de tête , qui sont des fluctuations de la réponse à basse fréquence. ^[28]

Variété de magnétophones

Otari MX-80 24 pistes avec bobines de 2 pouces

Il existe une grande variété de magnétophones, des petits appareils portatifs aux grandes machines multipistes . Une machine avec des haut-parleurs intégrés et une amplification de puissance audio pour les piloter est généralement appelée “magnétophone” ou – si elle n’a pas de fonctionnalité d’enregistrement – un “lecteur de bande”, tandis que celle qui nécessite une amplification externe pour la lecture est généralement appelée ” magnétophone” (qu’il puisse ou non enregistrer).

La technologie multipiste a permis le développement de la musique d’art moderne et l’un de ces artistes, Brian Eno , a décrit le magnétophone comme “un dispositif de collage musical automatique”. ^[29]

Les usages

Klaudia Wilde des archives de la radio allemande WDR avec une bande diffusée de 1990. Il s’agit d’un hub central avec seulement une très courte longueur de bande enroulée autour de lui. Édition de bande magnétique

La bande magnétique a entraîné des changements radicaux à la fois dans l’industrie de la radio et de l’enregistrement. Le son pouvait être enregistré, effacé et réenregistré plusieurs fois sur la même bande, les sons pouvaient être dupliqués d’une bande à l’autre avec une perte de qualité mineure, et les enregistrements pouvaient désormais être édités très précisément en coupant physiquement la bande et en la rejoignant. En août 1948, Capitol Records, basé à Los Angeles, est devenu la première maison de disques à utiliser le nouveau procédé. ^[30]

Quelques années après l’introduction du premier magnétophone commercial, le modèle Ampex 200, lancé en 1948, l’ invention du premier magnétophone multipiste entraîna une autre révolution technique dans l’industrie du disque. La bande a rendu possible les premiers enregistrements sonores entièrement créés par des moyens électroniques, ouvrant la voie aux expérimentations sonores audacieuses de l’ école Musique Concrète et de compositeurs d’avant-garde comme Karlheinz Stockhausen , qui à leur tour ont conduit à l’innovant studio de musique pop -as-an-. enregistrements d’ instruments d’artistes tels que Frank Zappa , les Beatles et les Beach Boys. Philips a annoncé ses enregistreurs bobine à bobine comme un album familial audio et a poussé les familles à acheter ces enregistreurs pour capturer et revivre des souvenirs pour toujours. Mais l’utilisation pour enregistrer de la musique est devenue lentement mais régulièrement la fonction principale du magnétophone. ^[31]

La bande a permis à l’industrie de la radio pour la première fois de pré-enregistrer de nombreuses sections de contenu de programme telles que la publicité, qui devait auparavant être présentée en direct, et elle a également permis la création et la duplication d’enregistrements complexes, haute fidélité et de longue durée de des programmes entiers. Il a également, pour la première fois, permis aux radiodiffuseurs, aux régulateurs et aux autres parties intéressées d’entreprendre un enregistrement complet des émissions de radio à des fins législatives et commerciales, entraînant la croissance de l’industrie moderne de la surveillance des médias .

Des innovations, telles que l’enregistrement multipiste et l’ écho sur bande , ont permis de pré-produire des programmes de radio et des publicités à un niveau de complexité et de sophistication qui était auparavant inaccessible et la bande a également entraîné des changements importants dans le rythme du contenu des programmes, grâce à l’introduction du cartouche de bande sans fin .

Bien qu’ils soient principalement utilisés pour l’enregistrement sonore , les magnétophones étaient également importants pour le stockage de données avant l’avènement des disquettes et des CD , et sont encore utilisés aujourd’hui, bien que principalement pour assurer la sauvegarde .

Vitesses de bande

Les platines professionnelles utiliseront des vitesses de bande plus élevées, 15 et 30 pouces par seconde étant les plus courantes, tandis que des vitesses de bande inférieures sont généralement utilisées pour les petits enregistreurs et lecteurs de cassettes, afin d’économiser de l’espace là où la fidélité n’est pas aussi critique que dans les enregistreurs professionnels. ^[27] En fournissant une gamme de vitesses de bande, les utilisateurs peuvent échanger le temps d’enregistrement contre la qualité d’enregistrement avec des vitesses de bande plus élevées offrant une meilleure réponse en fréquence.

Il existe de nombreuses vitesses de bande utilisées dans toutes sortes de magnétophones. La vitesse peut être exprimée en centimètres par seconde (cm/s) ou en pouces par seconde (in/s).

Vitesses de bande courantes

cm/s	po/s	Usage
1.2	15 ⁄ 32 ^[32]	Trouvé sur certains dictaphones de poche Microcassette
2.4	15 ⁄ 16
4,75	1+7 ⁄ 8	Norme pour les cassettes. Commun sur les machines portables bobine à bobine
9.5	3+3 ⁄ 4	Vitesse inférieure, courante sur les bobines pleine grandeur et certaines machines portables
19	7+1 ⁄ 2	Commun sur les machines à bobine pleine grandeur
38	15	Haut de gamme des machines pro-sumer, bas de gamme des machines professionnelles
76	30	Le plus haut de gamme des machines professionnelles bobine à bobine

Formats de bande

Taper	Image
bande 8 pistes
Cassette audio compacte
Cassette compacte numérique
Microcassette
Bande audio numérique (DAT)
Elcaset	Comparaison de taille d’Elcaset (à gauche) avec la Cassette compacte standard
Enregistrement sur bande audio bobine à bobine
Cartouche de bande RCA	Comparaison de la taille de la cartouche de bande RCA (à droite) avec la Cassette compacte la plus courante

Flûtes à bec

Taper	Image
Platine cassette
Balayage hélicoïdal
Enregistrement filaire

Voir également

Spécifications de la bande audio – Détails des différents formats de bande audio
Enregistrement pirate
Machine à dicter
Musique électronique
Histoire de l’enregistrement sonore § Enregistrement magnétique – Bande magnétique dans le contexte de l’histoire de l’enregistrement sonore
Enregistrement multipiste – Utilisation avancée de magnétophones sophistiqués
Conservation de la bande magnétique audio
Enregistrement sur bande audio bobine à bobine – Détails de l’utilisation d’enregistreurs à l’ancienne
Suiveur de son – Pour film
Magnétoscope
Laboratoire et Bureau Volta § Enregistrement sonore et développement de phonographes

Remarques

↑ Les Alliés étaient au courant de l’existence des enregistreurs Magnetophon d’avant-guerre, mais pas de l’introduction de la polarisation haute fréquence et de la bande à support PVC. ^[20]
^ Mullin prétend avoir été le premier à utiliser le “rire en conserve” ; sur l’insistance du scénariste en chef de Crosby, Bill Morrow, il a inséré un segment de rires rauques d’une émission précédente dans une blague d’une émission ultérieure qui n’avait pas bien fonctionné.
^ Dans un enregistreur à cassette, les réglages de polarisation sont sélectionnés automatiquement en fonction des découpes dans le boîtier de la cassette.

Références

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Cet article incorpore du texte du United States National Museum Bulletin, une publication gouvernementale dans le domaine public.

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés aux magnétophones .

Musée de l’enregistrement sonore magnétique
Une histoire de l’Enregistrement magnétique BBC/H2G2
Une histoire choisie de l’Enregistrement magnétique
Innovation technique de Walter Weber à la Reichs-Rundfunk-Gesellschaft
Chronologie des archives de l’Université de San Diego à la Wayback Machine (archivée le 12/03/2010)
Histoire de la technologie d’enregistrement à la Wayback Machine (archivé le 03/06/2004)
Histoire de la bande magnétique à la Wayback Machine (archivé le 03/06/2004)
Description du processus d’enregistrement avec des diagrammes. p. 2 , p. 3 , p. 4 , p. 5 .
Enregistrement à la BBC – un bref historique des différentes méthodes d’enregistrement sonore utilisées par la BBC.