Leni Riefenstahl

Helene Bertha Amalie ” Leni ” Riefenstahl ( allemand: [ˈleː.niː ˈʁiː.fn̩.ʃtaːl] ( écouter ) ; 22 août 1902 – 8 septembre 2003) était une réalisatrice, photographe et actrice allemande connue pour son rôle déterminant dans la production de Propagande nazie . ^{[1] [2] [3]}

Leni Riefenstahl
(à partir d’une carte postale des années 1930 honorant Riefenstahl pour le film de propagande Olympia )
Née	Hélène Berthe Amalie Riefenstahl ( 22/08/1902 )22 août 1902 Berlin , Royaume de Prusse , Empire allemand
Décédés	8 septembre 2003 (2003-09-08)(101 ans) Pöcking , Allemagne
Lieu de repos	Munich Waldfriedhof
Nationalité	Allemand
Profession	Réalisatrice, productrice, scénariste, photographe, actrice
Années actives	1925–2002
Connu pour	Triomphe de la Volonté Olympia
Conjoint(s)	Eugen Karl “Peter” Jacob ​ ​ ( m. 1944; div. 1946 ) Horst Kettner (2003)
Site Internet	Site officiel
Signature

Nageuse talentueuse et artiste, Riefenstahl s’est également intéressée à la danse pendant son enfance, prenant des cours et se produisant à travers l’Europe. Après avoir vu une affiche promotionnelle pour le film Mountain of Destiny de 1924 , elle a été inspirée pour devenir actrice et entre 1925 et 1929 a joué dans cinq films à succès. Riefenstahl est devenue l’une des rares femmes en Allemagne à réaliser un film pendant la période de Weimar ^[4] quand, en 1932, elle a décidé d’essayer de réaliser avec son propre film, Das Blaue Licht (“The Blue Light”).

Dans les années 1930, elle a réalisé les films de Propagande nazie Triumph des Willens (“Triumph of the Will”) et Olympia , ce qui a suscité une attention et une renommée mondiales. Les films sont largement considérés comme deux des films de propagande les plus efficaces et techniquement innovants jamais réalisés. Son implication dans Triumph des Willens a cependant considérablement nui à sa carrière et à sa réputation après la Seconde Guerre mondiale . Adolf Hitler était en étroite collaboration avec Riefenstahl lors de la production d’au moins trois films nazis importants, et ils ont formé une relation amicale. ^{[5] [6]}

Après la guerre, Riefenstahl a été arrêté, mais classé comme étant un « Compagnon de voyage » ou un « sympathisant nazi » uniquement et n’a pas été accusé de crimes de guerre . Tout au long de sa vie, elle a nié avoir eu connaissance de l’Holocauste. Outre la réalisation, Riefenstahl a publié une autobiographie et écrit plusieurs livres sur le peuple Nuba .

Jeunesse

Helene Bertha Amalie Riefenstahl est née à Berlin le 22 août 1902. ^[7] Son père, Alfred Theodor Paul Riefenstahl, ^{[8] [ page nécessaire ]} possédait une entreprise de chauffage et de ventilation prospère et voulait que sa fille le suive dans le monde des affaires. ^[9] Puisque Riefenstahl était le seul enfant depuis plusieurs années, Alfred a voulu qu’elle continue le nom de famille et fixe la fortune de famille. ^[9] Cependant, sa mère, Bertha Ida (Scherlach), qui avait été couturière à temps partiel avant son mariage, avait foi en Riefenstahl et croyait que l’avenir de sa fille était dans le show business. ^{[10] [9]} Riefenstahl avait un jeune frère, Heinz, qui a été tué à l’âge de 39 ans sur leFront de l’Est dans la guerre de l’Allemagne nazie contre l’ Union soviétique . ^[11]

Riefenstahl est tombée amoureuse des arts dans son enfance. ^[12] Elle a commencé à peindre et à écrire de la poésie à l’âge de quatre ans. ^[12] Elle était aussi athlétique et à l’âge de douze ans a rejoint un club de gymnastique et de natation. ^[9] Sa mère était convaincue que sa fille grandirait pour réussir dans le domaine de l’art et lui a donc apporté son plein soutien, contrairement au père de Riefenstahl, qui n’était pas intéressé par les inclinations artistiques de sa fille. ^[9] En 1918, quand elle avait 16 ans, Riefenstahl a assisté à une présentation de Blanche-Neige qui l’a profondément intéressée; cela l’a amenée à vouloir être danseuse. ^[9]Son père voulait plutôt offrir à sa fille une éducation qui pourrait mener à une occupation plus digne. Sa femme a cependant continué à soutenir la passion de sa fille. ^[9] À l’insu de son mari, elle a inscrit Riefenstahl dans des cours de danse et de ballet à l’école de danse Grimm-Reiter à Berlin, où elle est rapidement devenue une élève vedette. ^[9]

Carrières de danse et d’acteur

Riefenstahl a fréquenté des académies de danse et est devenue bien connue pour ses talents de danseuse interprétative autoproclamée, voyageant à travers l’Europe avec Max Reinhardt dans un spectacle financé par le producteur juif Harry Sokal . ^{[13] [14]} Riefenstahl gagnait souvent près de 700 Reichsmarks pour chaque représentation et était si dévouée à la danse qu’elle ne pensait pas au cinéma. ^[14] Elle a commencé à souffrir d’une série de blessures au pied qui ont conduit à une opération au genou qui a menacé sa carrière de danseuse. ^[9] C’est en se rendant à un rendez-vous chez le médecin qu’elle a vu pour la première fois une affiche pour le film de 1924 Mountain of Destiny . ^[15]Elle a été inspirée pour se lancer dans la réalisation de films et a commencé à visiter le cinéma pour voir des films et a également assisté à des projections de films. ^[9]

Lors d’une de ses aventures, Riefenstahl a rencontré Luis Trenker , un acteur qui était apparu dans Mountain of Destiny . ^[15] Lors d’une réunion organisée par son ami Gunther Rahn, elle rencontre Arnold Fanck , le réalisateur de Mountain of Destiny et un pionnier du genre cinématographique de montagne . ^[15] Fanck travaillait sur un film à Berlin. Après que Riefenstahl lui ait dit à quel point elle admirait son travail, elle l’a également convaincu de son talent d’actrice. ^[15] Elle l’a persuadé de la présenter dans un de ses films. ^[15] Riefenstahl a reçu plus tard un colis de Fanck contenant le scénario du film de 1926 The Holy Mountain .^[15] Elle a réalisé une série de films pour Fanck, où elle a appris de lui des techniques d’action et de montage de films. ^[15] L’un des films de Fanck qui a mis Riefenstahl sous les projecteurs était L’enfer blanc de Pitz Palu de 1929, co-dirigé par GW Pabst . ^[15] Sa renommée s’est étendue aux pays en dehors de l’Allemagne. ^{[15] [9]}

Riefenstahl a produit et réalisé sa propre œuvre intitulée Das Blaue Licht (“La lumière bleue”) en 1932, co-écrite par Carl Mayer et Béla Balázs . ^[16] Ce film a remporté la médaille d’argent au Festival du film de Venise , mais n’a pas été universellement bien accueilli, ce pour quoi Riefenstahl a blâmé les critiques, dont beaucoup étaient juifs. ^{[17] [18]} Lors de sa réédition en 1938, les noms de Balázs et Sokal, tous deux juifs, ont été retirés du générique; certains rapports disent que c’était à la demande de Riefenstahl. ^[17] Dans le film, Riefenstahl a joué une paysanne innocente qui est détestée par les villageois parce qu’ils pensent qu’elle est diabolique et chassée. ^[15]Elle est protégée par une grotte de montagne rougeoyante. ^[15] Selon elle-même, Riefenstahl a reçu des invitations à voyager à Hollywood pour créer des films, mais elle les a refusées en faveur de rester en Allemagne avec un petit ami. ^[19] Hitler était un fan du film et pensait que Riefenstahl incarnait la femme allemande parfaite. ^[18] Il a vu le talent dans Riefenstahl et a arrangé une réunion. ^[18]

En 1933, Riefenstahl est apparu dans les coproductions américano-allemandes du SOS Eisberg en allemand réalisé par Arnold Fanck et du SOS Iceberg en anglais réalisé par Tay Garnett . Les films ont été tournés simultanément en anglais et en allemand et produits et distribués par Universal Studios . Son rôle d’actrice dans SOS Iceberg était son seul rôle en anglais au cinéma. ^[20]

Carrière de réalisateur

Riefenstahl se tient près de Heinrich Himmler tout en chargeant son équipe de tournage à Nuremberg , 1934

Films de propagande

Riefenstahl a entendu le chef du parti nazi (NSDAP) Adolf Hitler parler lors d’un rassemblement en 1932 et a été fasciné par son talent d’orateur public. ^[5] Décrivant l’expérience dans ses mémoires, Riefenstahl a écrit : « J’ai eu une vision presque apocalyptique que je n’ai jamais pu oublier. C’était comme si la surface de la Terre s’étendait devant moi, comme un hémisphère qui se sépare soudainement. au milieu, crachant un énorme jet d’eau, si puissant qu’il toucha le ciel et secoua la terre”. ^[5]

Hitler a été immédiatement captivé par le travail de Riefenstahl. Elle est décrite comme s’inscrivant dans l’idéal de la féminité aryenne d’Hitler , une caractéristique qu’il avait remarquée lorsqu’il l’avait vue jouer dans Das Blaue Licht . ^[21] Après avoir rencontré Hitler, Riefenstahl s’est vu offrir l’opportunité de réaliser Der Sieg des Glaubens (“La victoire de la foi”), un film de propagande d’une heure sur le cinquième Rallye de Nuremberg en 1933. ^[5] L’opportunité offerte était une énorme surprise pour Riefenstahl. Hitler avait ordonné au ministère de la Propagande de Goebbels de donner la commission du film à Riefenstahl, mais le ministère ne l’avait jamais informée. ^[22]Riefenstahl a accepté de réaliser le film même si elle n’avait que quelques jours avant le rallye pour se préparer. ^[22] Elle et Hitler s’entendaient bien, formant une relation amicale. ^[5] Le film de propagande a été entièrement financé par le NSDAP. ^[5]

Lors du tournage de Victory of Faith, Hitler s’était tenu aux côtés du chef de la Sturmabteilung (SA), Ernst Röhm , un homme avec qui il entretenait manifestement une étroite relation de travail. Röhm a été assassiné sur les ordres d’Hitler peu de temps après, lors de la purge de la SA appelée la Nuit des longs couteaux . Il a été enregistré qu’immédiatement après les meurtres, Hitler a ordonné la destruction de toutes les copies du film, bien que Riefenstahl conteste que cela se soit jamais produit. ^[23]

Riefenstahl et une équipe de tournage se tiennent devant la voiture d’Hitler lors du rassemblement de 1934 à Nuremberg.

Toujours impressionné par le travail de Riefenstahl, Hitler lui a demandé de filmer Triumph des Willens (“Triumph of the Will”), un nouveau film de propagande sur le rassemblement du parti de 1934 à Nuremberg. ^[24] Plus d’un million d’Allemands ont participé au rassemblement. ^[25] Le film est parfois considéré comme le plus grand film de propagande jamais réalisé. ^[26] Initialement, selon Riefenstahl, elle a résisté et n’a pas voulu créer d’autres films du parti nazi, voulant plutôt réaliser un long métrage basé sur Tiefland ( ” Lowlands”) d’Eugen d’Albert , un opéra extrêmement populaire. à Berlin dans les années 1920. ^[24] Riefenstahl a reçu un financement privé pour la production de Tiefland, mais le tournage en Espagne a déraillé et le projet a été annulé. ^[24] (Lorsque Tiefland a finalement été tourné, entre 1940 et 1944, il a été réalisé en noir et blanc et était le troisième film le plus cher produit dans l’Allemagne nazie . ^[27] Pendant le tournage de Tiefland, Riefenstahl a utilisé les Roms des camps d’internement pour les figurants, qui ont été sévèrement maltraités sur le plateau, et une fois le tournage terminé, ils ont été envoyés au camp de la mort d’ Auschwitz ^[27] ) Hitler a réussi à la convaincre de filmer Triumph des Willens à condition qu’elle ne soit pas obligée de faire d’autres films pour la fête, selon Riefenstahl. ^[28]Le film était généralement reconnu comme une œuvre épique et innovante de cinéma de propagande . ^[28] Le film a porté la carrière de Riefenstahl à un nouveau niveau et lui a donné une reconnaissance internationale supplémentaire. ^[29]

Dans des interviews pour le documentaire de 1993 La vie merveilleuse et horrible de Leni Riefenstahl , Riefenstahl a catégoriquement nié toute tentative délibérée de créer de la Propagande nazie et a déclaré qu’elle était dégoûtée que Triumph des Willens soit utilisé de cette manière. ^[19]

Bien qu’il ait prétendument juré de ne plus faire de films sur le parti nazi, Riefenstahl a réalisé le Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht (“Jour de la liberté: nos forces armées”) de 28 minutes sur l’ armée allemande en 1935. ^[30] Comme Der Sieg des Glaubens et Triumph des Willens , cela a été filmé lors du rassemblement annuel du parti nazi à Nuremberg. ^[30] Riefenstahl a déclaré que ce film était un sous-ensemble de Der Sieg des Glaubens , ajouté pour apaiser l’armée allemande qui estimait qu’elle n’était pas bien représentée dans Triumph des Willens . ^[31]

Hitler a invité Riefenstahl à filmer les Jeux olympiques d’été de 1936 qui devaient se tenir à Berlin, un film qui, selon Riefenstahl, avait été commandé par le Comité international olympique . ^[32] Elle s’est rendue en Grèce pour prendre des images de l’itinéraire du relais inaugural de la torche et du site original des jeux à Olympie , où elle a été aidée par le photographe grec Nelly’s . ^[32] Ce matériau est devenu Olympia , un film extrêmement réussi qui a depuis été largement noté pour ses réalisations techniques et esthétiques. ^[32] Olympia a été secrètement financée par les nazis. ^[33]Elle a été l’une des premières cinéastes à utiliser des travellings dans un documentaire ^[34] , plaçant une caméra sur des rails pour suivre le mouvement des athlètes. Le film est également connu pour ses plans au ralenti. ^[34] Riefenstahl a joué avec l’idée du ralenti, des plans de plongée sous-marine, des angles de prise de vue extrêmement hauts et bas, des plans aériens panoramiques et des plans de système de suivi pour permettre une action rapide. Beaucoup de ces plans étaient relativement inconnus à l’époque, mais leur utilisation et leur augmentation par Riefenstahl ont établi une norme, et c’est la raison pour laquelle ils sont encore utilisés à ce jour. ^[35] Le travail de Riefenstahl sur Olympia a été cité comme une influence majeure dans la photographie sportive moderne. ^{[32] [34]}Riefenstahl a filmé des concurrents de toutes les courses, y compris l’Afro-américain Jesse Owens dans ce qui est devenu plus tard des images célèbres. ^[36]

Riefenstahl en conversation avec le ministre de la Propagande Joseph Goebbels , 1937

Olympia a été créée pour le 49e anniversaire d’Hitler en 1938. Ses débuts internationaux ont conduit Riefenstahl à se lancer dans une tournée publicitaire américaine dans le but d’obtenir une sortie commerciale. ^[37] En février 1937, Riefenstahl a déclaré avec enthousiasme à un journaliste du Detroit News : “Pour moi, Hitler est le plus grand homme qui ait jamais vécu. Il est vraiment sans faute, si simple et en même temps doté d’une force masculine”. ^[38] Elle est arrivée à New York le 4 novembre 1938, cinq jours avant Kristallnacht (la “Nuit du verre brisé”). ^[39] Quand les nouvelles de l’événement ont atteint les États-Unis, ^[39] Riefenstahl a publiquement défendu Hitler. ^[39]Le 18 novembre, elle est reçue par Henry Ford à Detroit. Olympia a été montré au Chicago Engineers Club deux jours plus tard. ^[39] Avery Brundage , président du Comité international olympique, a fait l’éloge du film et a tenu Riefenstahl dans la plus haute estime. ^[40] Elle a négocié avec Louis B. Mayer et le 8 décembre, Walt Disney l’a amenée sur un tour de trois heures en lui montrant la production en cours de Fantasia . ^[39]

Des Goebbels Diaries , les chercheurs ont appris que Riefenstahl avait été ami avec Joseph Goebbels et sa femme Magda , assistant à l’opéra avec eux et se rendant à ses soirées. ^[38] Riefenstahl a soutenu que Goebbels était bouleversée quand elle a rejeté ses avances et était jalouse de son influence sur Hitler, la voyant comme une menace interne. ^[17] Elle a donc insisté sur le fait que les entrées de son journal ne pouvaient pas faire confiance. ^[17] Selon des récits ultérieurs, Goebbels avait une haute opinion du cinéma de Riefenstahl, mais était en colère contre ce qu’il considérait comme ses dépenses excessives sur les budgets de cinéma fournis par les nazis. ^[17]

Iconographie

Dans Triumph of the Will, Tom Saunders soutient qu’Hitler sert d’objet au regard de la caméra. Saunders écrit : « Sans nier que la « masculinité rampante » (le « sex-appeal » d’Hitler et des SS) sert d’objet au regard, je suggérerais que le désir est également dirigé vers le féminin. Cela ne se produit pas dans les séquences familières de adorant les femmes saluant l’arrivée d’Hitler et la cavalcade à travers Nuremberg. Dans ces derniers Hitler reste clairement le centre d’attraction, comme plus généralement dans le traitement visuel de sa suite de masse. Au contraire, il est encodé dans la représentation des drapeaux et des bannières, qui ont été tournés dans un tel manière à les rendre visuellement désirables ainsi que de puissants symboles politiques ». ^[41]Le drapeau sert de symbole de masculinité, assimilé à la fierté nationale et à la domination, qui est censé canaliser l’énergie sexuelle et masculine des hommes. Le cadrage cinématographique des drapeaux de Riefenstahl résume son iconographie. Saunders poursuit : « L’effet est une double transformation significative : les images mécanisent les êtres humains et insufflent la vie aux drapeaux. Même lorsque les porteurs ne sont pas pour la plupart submergés sous la mer de tissus colorés, et lorsque les traits du visage sont visibles de profil, ils n’atteignent ni l’un ni l’autre. caractère ni distinction. Les hommes restent des fourmis dans une vaste entreprise. Par contraste et paradoxalement, les drapeaux, qu’ils soient quelques-uns ou des centaines peuplant le cadre, assument des identités distinctes ». ^[41]

Utilisation de la musique

Riefenstahl déforme le son Diégétique dans Triumph of the Will. Sa distorsion du son suggère qu’elle a été influencée par le cinéma d’art allemand. Influencé par le style du cinéma hollywoodien classique, le film d’art allemand a utilisé la musique pour améliorer le récit, établir un sentiment de grandeur et intensifier les émotions d’une scène. Dans Triumph of the Will, Riefenstahl a utilisé la musique folklorique traditionnelle pour accompagner et intensifier ses plans. Ben Morgan commente la distorsion du son de Riefenstahl : « In Triumph of the Will, le monde matériel ne laisse aucune impression auditive au-delà de la musique. Là où le film combine le bruit Diégétique avec la musique, les effets utilisés sont humains (rire ou acclamations) et offrent une extension rythmique à la musique plutôt qu’un contraste avec elle. En remplaçant le son Diégétique, le film de Riefenstahl emploie la musique pour combiner le documentaire avec le fantastique.” ^[42]

La Seconde Guerre mondiale

Lorsque l’Allemagne envahit la Pologne le 1er septembre 1939, Riefenstahl fut photographiée en Pologne portant un uniforme militaire et un pistolet à la ceinture en compagnie de soldats allemands ; elle était partie en Pologne comme correspondante de guerre. ^{[43] [17]} Le 12 septembre, elle était dans la ville de Końskie quand 30 civils ont été exécutés dans la vengeance pour une attaque alléguée sur les soldats allemands. ^[44] Selon ses mémoires , Riefenstahl a tenté d’intervenir mais un soldat allemand furieux l’a tenue sous la menace d’une arme et a menacé de lui tirer dessus sur place. ^[17] Elle a dit qu’elle n’avait pas réalisé que les victimes étaient juives. ^[17] Les photographies d’un Riefenstahl potentiellement désemparé survivent à partir de ce jour.^[17] Néanmoins, le 5 octobre 1939, Riefenstahl était de retour en Pologne occupée pour filmer le défilé de la victoire d’Hitler à Varsovie . ^[44] Ensuite, elle a quitté la Pologne et a choisi de ne plus faire de films liés aux nazis. ^[45]

Riefenstahl en tant que correspondant de guerre en Pologne, 1939

Le 14 juin 1940, jour où Paris fut déclarée ville ouverte par les Français et occupée par les troupes allemandes, Riefenstahl écrivit à Hitler dans un Télégramme : “Avec une joie indescriptible, profondément ému et rempli d’une ardente gratitude, nous partageons avec vous, mon Führer , votre plus grande victoire et celle de l’Allemagne, l’entrée des troupes allemandes à Paris. Vous dépassez tout ce que l’imagination humaine a le pouvoir de concevoir, accomplissant des actes sans précédent dans l’histoire de l’humanité. Comment pouvons-nous jamais vous remercier ?” ^[44] Elle a expliqué plus tard, “Tout le monde pensait que la guerre était finie et dans cet esprit j’ai envoyé le câble à Hitler”. ^[46] Riefenstahl était ami avec Hitler depuis 12 ans. ^[47]Cependant, sa relation avec Hitler a sévèrement décliné en 1944 après la mort de son frère sur le front russe. ^[45]

Après la trilogie des rallyes de Nuremberg et Olympia , Riefenstahl a commencé à travailler sur le film qu’elle avait essayé de réaliser une fois auparavant, à savoir Tiefland . ^{[48] ​​[10]} Sur l’ordre direct d’Hitler, le gouvernement allemand lui a payé sept millions de Reichsmarks en compensation. ^[49] Du 23 septembre au 13 novembre 1940, elle tourne à Krün près de Mittenwald . ^[48] ​​Les figurants jouant des femmes espagnoles et des agriculteurs ont été tirés de Roms détenus dans un camp à Salzbourg-Maxglan qui ont été forcés de travailler avec elle. ^[48] ​​Tournage aux studios Babelsbergprès de Berlin a commencé 18 mois plus tard en avril 1942. ^[48] Cette fois , les Sinti et les Roms du camp de détention de Marzahn près de Berlin ont été contraints de travailler comme figurants. ^[48] ​​Presque jusqu’à la fin de sa vie, malgré des preuves accablantes que les occupants du Camp de concentration avaient été forcés de travailler sur le film sans être rémunérés, Riefenstahl a continué à affirmer que tous les figurants du film avaient survécu et qu’elle en avait rencontré plusieurs après la guerre. ^{[50] [47]}Riefenstahl a poursuivi la cinéaste Nina Gladitz, qui a déclaré que Riefenstahl avait personnellement choisi les figurants dans leur camp de détention; Gladitz avait trouvé l’un des survivants roms et avait associé sa mémoire à des images fixes du film pour un documentaire que Gladitz tournait. ^[51] Le tribunal allemand a statué largement en faveur de Gladitz, déclarant que Riefenstahl savait que les figurants provenaient d’un Camp de concentration, mais ils ont également convenu que Riefenstahl n’avait pas été informé que les Roms seraient envoyés à Auschwitz une fois le tournage terminé. ^[51]

Riefenstahl instruisant son équipe de tournage en Pologne, 1939

Cette question a de nouveau surgi en 2002, lorsque Riefenstahl avait 100 ans et qu’elle a été traduite en justice par un groupe rom pour avoir nié que les nazis avaient exterminé les Roms. ^[52] Riefenstahl s’est excusé et a déclaré: “Je regrette que les Sinti et les Roms aient dû souffrir pendant la période du national-socialisme. On sait aujourd’hui que beaucoup d’entre eux ont été assassinés dans des camps de concentration “. ^[52]

En octobre 1944, la production de Tiefland est transférée aux studios Barrandov à Prague pour un tournage intérieur. ^[9] Les décors somptueux ont fait de ces plans certains des plus coûteux du film. ^[9] Le film n’a été édité et sorti que presque dix ans plus tard. ^[9]

La dernière fois que Riefenstahl a vu ^Hitler , c’était lorsqu’elle a épousé Peter Jacob le 21 mars 1944 ^. hommes, tentant de joindre sa mère, lorsqu’elle a été arrêtée par les troupes américaines. ^[9] Elle est sortie d’un camp de détention, commençant une série d’évasions et d’arrestations à travers le paysage chaotique. ^[9] Enfin rentrant chez elle à bicyclette, elle découvrit que les troupes américaines s’étaient emparées de sa maison. ^[9] Elle a été surprise de la gentillesse avec laquelle ils l’ont traitée. ^[9]

Projets de films contrariés

La plupart des projets inachevés de Riefenstahl ont été perdus vers la fin de la guerre. ^[9] Le gouvernement français a confisqué tout son équipement d’édition, ainsi que les bobines de production de Tiefland . ^[9] Après des années de querelles juridiques, ceux-ci lui ont été rendus, mais le gouvernement français aurait endommagé une partie du stock de films tout en essayant de le développer et de le monter, avec quelques scènes clés manquantes (bien que Riefenstahl ait été surpris de trouver le négatifs originaux pour Olympia dans le même envoi). ^[9] Pendant le tournage d’ Olympia, Riefenstahl a été financée par l’État pour créer sa propre société de production en son propre nom, Riefenstahl-Film GmbH, qui n’était pas impliquée dans ses œuvres les plus influentes. ^[27] Elle a édité et a doublé le matériel restant et Tiefland a créé le 11 février 1954 à Stuttgart . ^[9] Cependant, il s’est vu refuser l’entrée au Festival de Cannes . ^[9] Bien que Riefenstahl ait vécu pendant presque un autre demi-siècle, Tiefland était son dernier long métrage. ^[54]

Riefenstahl filmant une scène difficile avec l’aide de deux assistants, 1936

Riefenstahl a essayé à plusieurs reprises de faire plus de films au cours des années 1950 et 1960, mais a rencontré de la résistance, des protestations publiques et de vives critiques. ^[9] Beaucoup de ses pairs cinéastes à Hollywood avaient fui l’Allemagne nazie et lui étaient antipathiques. ^[9] Bien que les professionnels du cinéma et les investisseurs aient été disposés à soutenir son travail, la plupart des projets qu’elle a tentés ont été arrêtés en raison d’une publicité toujours renouvelée et très négative sur son travail passé dans l’Allemagne nazie. ^[9]

En 1954, Jean Cocteau , qui admirait beaucoup le film, insista pour que Tiefland soit projeté au Festival de Cannes, qu’il dirigeait cette année-là. ^[13] En 1960, Riefenstahl a tenté d’empêcher le cinéaste Erwin Leiser de juxtaposer des scènes de Triumph des Willens avec des images des camps de concentration dans son film Mein Kampf . ^[13] Riefenstahl avait de grands espoirs pour une collaboration avec Cocteau appelée Friedrich und Voltaire (“Friedrich et Voltaire”), où Cocteau devait jouer deux rôles. ^[55] Ils pensaient que le film pourrait symboliser la relation amour-haine entre l’Allemagne et la France. ^[55]La maladie de Cocteau et sa mort en 1963 mettent fin au projet. ^[55] Un remake musical de Das Blaue Licht (“The Blue Light”) avec une société de production anglaise s’est également effondré. ^[56]

Dans les années 1960, Riefenstahl s’intéresse à l’Afrique à partir des Green Hills of Africa d’ Ernest Hemingway et des photographies de George Rodger . ^{[57] [45]} Elle a visité le Kenya pour la première fois en 1956 et plus tard le Soudan, où elle a photographié les tribus Nuba avec lesquelles elle a vécu sporadiquement, en apprenant leur culture afin qu’elle puisse les photographier plus facilement. ^[57] Même si son projet de film sur l’esclavage moderne intitulé Die Schwarze Fracht (“La cargaison noire”) n’a jamais été achevé, Riefenstahl a pu vendre les images fixes de l’expédition à des magazines dans diverses parties du monde. ^[57]Alors qu’elle repérait les lieux de tournage, elle a failli mourir des suites de blessures subies dans un accident de camion. ^[9] Après s’être réveillée d’un coma dans un hôpital de Nairobi , elle a fini d’écrire le scénario, mais a été bientôt complètement contrecarrée par les habitants peu coopératifs, la crise du canal de Suez et le mauvais temps. ^[9] À la fin, le projet de film a été annulé. ^[9] Même ainsi, Riefenstahl a obtenu la citoyenneté soudanaise pour ses services au pays, devenant ainsi la première étrangère à recevoir un passeport soudanais. ^[58]

Détention et procès

Le romancier et écrivain sportif Budd Schulberg , affecté par l’ US Navy à l’ OSS pour un travail de renseignement alors qu’il était attaché à l’unité documentaire de John Ford , a reçu l’ordre d’arrêter Riefenstahl dans son chalet à Kitzbühel, apparemment pour lui faire identifier les criminels de guerre nazis dans le film allemand. images captées par les troupes alliées peu après la guerre. ^[59] Riefenstahl a dit qu’elle n’était pas au courant de la nature des camps d’internement. ^[60] Selon Schulberg, “Elle m’a donné la chanson et la danse habituelles. Elle a dit, ‘Bien sûr, vous savez, je suis vraiment tellement incompris. Je ne suis pas politique'”. ^[60]

Riefenstahl a déclaré qu’elle était fascinée par les nazis, mais aussi politiquement naïve, restant ignorante des crimes de guerre. ^[61] Tout au long de 1945 à 1948, elle a été détenue par divers camps de prisonniers contrôlés par les Alliés à travers l’Allemagne. ^[61] Elle a également été assignée à résidence pendant un certain temps. ^[61] Elle a été jugée quatre fois par les autorités d’après-guerre pour dénazification et s’est finalement avérée être une ” Compagnon de voyage ” ( Mitläufer ) qui sympathisait avec les nazis. ^[61] Elle n’a jamais été membre officiel du parti nazi, mais a toujours été vue en association avec les films de propagande qu’elle a réalisés dans l’Allemagne nazie . ^[62]Au fil des ans, elle a déposé et gagné plus de cinquante affaires de diffamation contre des personnes qui l’avaient accusée de complicité avec les crimes nazis. ^[62]

Riefenstahl a déclaré que son plus grand regret dans la vie était d’avoir rencontré Hitler, déclarant: “Ce fut la plus grande catastrophe de ma vie. Jusqu’au jour de ma mort, les gens continueront de dire:” Leni est une nazie “, et je continuerai de dire:” Mais qu’est-ce qu’elle a fait ? » ^[61] Même si elle a remporté jusqu’à 50 procès en diffamation, les détails de sa relation avec le parti nazi restent généralement flous. ^[61]

Peu de temps avant sa mort, Riefenstahl a prononcé ses derniers mots au sujet de sa relation avec Adolf Hitler dans une interview à la BBC : “J’étais l’une des millions de personnes qui pensaient qu’Hitler avait toutes les réponses. Nous n’avons vu que les bonnes choses ; nous ne savions pas de mauvaises choses devaient arriver.” ^[63]

Afrique, photographie, livres et film final

Riefenstahl a commencé une compagnie à vie avec son caméraman Horst Kettner, qui avait 40 ans son cadet et l’a aidée avec les photographies; ils étaient ensemble depuis qu’elle avait 60 ans et qu’il en avait 20. ^[64]

Riefenstahl a voyagé en Afrique, inspiré par les œuvres de George Rodger qui célébraient les matchs de lutte de cérémonie des Nouba. ^[62] Les livres de Riefenstahl avec des photographies des tribus Nuba ont été publiés en 1974 et republiés en 1976 sous le titre Die Nuba (traduit par “Le dernier des Nuba”) et Die Nuba von Kau (“Le peuple Nuba de Kau”). Ils ont été durement critiqués par l’écrivaine et philosophe américaine Susan Sontag , qui a écrit dans The New York Review of Books qu’ils étaient la preuve de l’adhésion continue de Riefenstahl à «l’esthétique fasciste». ^{[65] [66] [67]} Dans cette revue, quel critique d’art Hilton Kramerdécrit comme “l’une des enquêtes les plus importantes sur la relation entre l’esthétique et l’idéologie que nous ayons eues depuis de nombreuses années”, ^[66] Sontag a soutenu que:

Bien que les Nouba soient noirs et non aryens, le portrait que Riefenstahl en fait est cohérent avec certains des thèmes plus larges de l’idéologie nazie : le contraste entre le propre et l’impur, l’incorruptible et le souillé, le physique et le mental, le joyeux et le critique. […] Ce qui distingue la version fasciste de la vieille idée du Noble Sauvage, c’est son mépris pour tout ce qui est réfléchi, critique et pluraliste. […] En célébrant une société où la démonstration d’habileté physique et de courage et la victoire de l’homme le plus fort sur le plus faible sont, du moins selon elle, devenues le symbole unificateur de la culture communautaire – où le succès dans le combat est la « principale aspiration de la vie d’un homme » — Riefenstahl semble n’avoir fait que modifier les idées de ses films nazis. ^[65]

En décembre 1974, l’écrivaine et photographe américaine Eudora Welty a évalué positivement Die Nuba pour le New York Times , donnant un compte rendu impressionniste de l’esthétique du livre de Riefenstahl :

Elle utilise la lumière à dessein : la pleine luminosité aveuglante pour nous faire voir la noirceur absorbante de la peau ; le rayon de lumière descendant obliquement du trou unique, haut dans le mur, qui est la porte de la maison circulaire, qui nous dit à quel point elle a été faite secrète et sûre; la première lumière de l’aube zébrant le visage d’un veau dans le camp de couchage où les jeunes hommes vont vivre, ce qui suggère leur monde à part. Toutes les images nous apportent la beauté physique des gens : une jeune fille, timide et espiègle de visage, avec une perle cousue dans sa lèvre inférieure comme une goutte de cannelle permanente ; un lutteur préparé pour son match, avec sa tête rasée tournée pour regarder par-dessus l’épaule massive, toute couleur de peau emportée par une couche de cendres. ^[68]

Le Club du directeur artistique d’Allemagne a décerné à Riefenstahl une médaille d’or pour la meilleure réalisation photographique de 1975. ^[69] Elle a également vendu certaines des images à des magazines allemands. ^[9]

Riefenstahl a photographié les Jeux olympiques de 1972 à Munich et la rock star Mick Jagger avec sa femme Bianca pour le Sunday Times . ^[13] Des années plus tard, Riefenstahl a photographié les artistes de Las Vegas Siegfried & Roy . ^[70] Elle était invitée d’honneur aux Jeux olympiques de 1976 à Montréal, Québec , Canada. ^[71]

En 1978, Riefenstahl a publié un livre de ses photographies sous-aquatiques appelé Korallengärten (“Jardins de corail”), suivi du livre de 1990 Wunder unter Wasser (“Wonder under Water”). ^[72] Le 22 août 2002, son 100ème anniversaire, elle a sorti le film Impressionen unter Wasser (“Underwater Impressions”), un documentaire idéalisé de vie dans les océans et son premier film dans plus de 25 ans. ^[44] Riefenstahl a été membre de Greenpeace pendant huit ans. ^[73] Lors du tournage d’ Impressionen unter Wasser , Riefenstahl a menti sur son âge afin d’être certifiée pour la plongée sous-marine. ^[62]

Riefenstahl a survécu à un accident d’ hélicoptère au Soudan en 2000 alors qu’elle tentait de connaître le sort de ses amis Nuba pendant la Seconde Guerre civile soudanaise et a été transportée par avion dans un hôpital de Munich, où elle a été soignée pour deux côtes cassées. ^{[74] [45]}

La mort

La tombe de Riefenstahl au cimetière de Munich

Riefenstahl a célébré son 101e anniversaire le 22 août 2003 dans un hôtel de Feldafing , sur le lac de Starnberg , en Bavière , près de chez elle. Le lendemain de son anniversaire, elle tombe malade. ^[75]

Riefenstahl souffrait d’un cancer depuis un certain temps et sa santé s’est rapidement détériorée au cours des dernières semaines de sa vie. ^[76] Kettner a dit dans une interview en 2002, “Mme Riefenstahl souffre beaucoup et elle est devenue très faible et prend des analgésiques”. ^[77] Riefenstahl est décédée dans son sommeil vers 22h00 le 8 septembre 2003 à son domicile de Pöcking , en Allemagne. ^[78] Après sa mort, il y avait une réponse variée dans les pages nécrologiques des principales publications, bien que la plupart aient reconnu ses percées techniques dans le cinéma. ^[45]

Gisela Jahn, ancienne secrétaire et unique héritière de Leni Riefenstahl, a fait don du domaine qui lui a été légué à la Fondation du patrimoine culturel prussien. Les articles comprenaient des photographies, des films, des manuscrits, des lettres, des dossiers et des documents datant des années 1920. ^[79]

Réception

Le spécialiste du cinéma Mark Cousins ​​note dans son livre The Story of Film que “Après Orson Welles et Alfred Hitchcock , Leni Riefenstahl était la cinéaste occidentale la plus talentueuse techniquement de son époque”. ^[80]

Lors d’un voyage à Hollywood, Riefenstahl a été très durement critiquée par la Ligue anti-nazie lorsqu’elle a voulu présenter son film Olympia peu après sa sortie. ^[81]

Le critique Gary Morris a appelé Riefenstahl, “Une artiste aux dons inégalés, une femme dans une industrie dominée par les hommes, l’une des grandes formalistes du cinéma au même titre qu’Eisenstein ou Welles “. ^[82]

Riefenstahl en couverture de Time , 1936

Le critique de cinéma Hal Erickson du New York Times déclare que la « question juive » est essentiellement passée sous silence dans Triumph des Willens ; “La cinéaste Leni Riefenstahl préfère se concentrer sur les foules en liesse, la marche de précision, les fanfares militaires et le discours culminant d’Hitler, tous orchestrés, chorégraphiés et illuminés à une échelle qui fait ressembler Griffith et DeMille à des réalisateurs pauvres”. ^[83]

Charles Moore du Daily Telegraph a écrit: “Elle était peut-être la réalisatrice de cinéma la plus talentueuse du 20e siècle; sa célébration de l’Allemagne nazie dans le film a assuré qu’elle était certainement la plus tristement célèbre”. ^[45]

La journaliste de cinéma Sandra Smith de The Independent a fait remarquer: “Les opinions seront partagées entre ceux qui la voient comme une jeune femme talentueuse et ambitieuse prise dans la marée des événements qu’elle n’a pas entièrement compris, et ceux qui la croient être un rhume et propagandiste opportuniste et nazi par association.” ^[84]

La critique Judith Thurman a déclaré dans The New Yorker que “le génie de Riefenstahl a rarement été remis en question, même par les critiques qui méprisent le service auquel elle l’a prêté. Riefenstahl était une styliste accomplie obsédée par les corps en mouvement, en particulier ceux des danseurs et des athlètes. Riefenstahl s’appuie fortement pour ses transitions sur des plans de coupe prodigieux vers les nuages, la brume, la statuaire, le feuillage et les toits. Ses plans de réaction ont une similitude fastidieuse: des visages brillants et extatiques – presque tous jeunes et aryens, à l’exception de celui d’Hitler “. ^[85]

Pauline Kael , également critique de cinéma employée pour The New Yorker , a qualifié Triumph des Willens et Olympia , “les deux plus grands films jamais réalisés par une femme”. ^[64]

L’écrivain Richard Corliss a écrit dans Time qu’il était “impressionné par la position de Riefenstahl en tant qu’auteur total: producteur, scénariste, réalisateur, monteur et, dans les films de fiction, actrice. Les problèmes que soulèvent ses films et sa carrière sont aussi complexes et ils sont importants , et ses diffamateurs ont tendance à réduire l’argument à celui de la complicité d’un réalisateur dans l’atrocité ou de son ignorance criminelle ». ^[64]

Biographies de films

En 1993, Riefenstahl a fait l’objet du film documentaire allemand primé The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl , réalisé par Ray Müller. ^[86] Riefenstahl est apparu dans le film et a répondu à plusieurs questions et a détaillé la production de ses films. ^{[86] [87]} Le biofilm a été nominé pour sept Emmy Awards , gagnant dans une catégorie. ^[86] Riefenstahl, qui travaillait depuis un certain temps sur ses mémoires, a décidé de coopérer à la production de ce documentaire pour raconter l’histoire de sa vie sur les luttes qu’elle avait traversées dans sa vie personnelle, sa carrière cinématographique et ce que les gens pensé à elle. ^[87]Elle a également fait l’objet du film documentaire de Müller en 2000, Leni Riefenstahl: Her Dream of Africa , sur son retour au Soudan pour rendre visite au peuple Nuba. ^[74]

En 2000, Jodie Foster planifiait un drame biographique sur Riefenstahl, alors considéré comme le dernier membre survivant du “cercle intérieur” d’Hitler, provoquant des protestations, le doyen du Centre Simon Wiesenthal , Marvin Hier , mettant en garde contre une vision révisionniste qui glorifiait le réalisateur, observant que Riefenstahl avait semblé “tout à fait épris” d’Hitler. ^[88] En 2007 on a annoncé que le scénariste britannique Rupert Walters écrivait un manuscrit pour le film. ^[44] Le projet n’a pas reçu l’approbation de Riefenstahl avant sa mort, car Riefenstahl a demandé un veto sur toutes les scènes auxquelles elle n’était pas d’accord. ^[44] Riefenstahl aurait voulu Sharon Stonepour la jouer plutôt que Foster. ^[44]

En 2011, le réalisateur Steven Soderbergh a révélé qu’il travaillait également sur un biopic de Riefenstahl depuis environ six mois. ^[89] Il a abandonné finalement le projet sur les soucis de ses perspectives commerciales. ^[89]

Dans la culture populaire

Les mérites de tournage de Riefenstahl sont discutés entre les personnages du film Inglourious Basterds de Quentin Tarantino de 2009 . ^[90]

Riefenstahl a été mentionné dans la finale de la série télévisée Weeds lorsque Nancy interroge Andy pour avoir nommé sa fille d’après un nazi, ce à quoi il a répondu “elle était une pionnière dans le cinéma, je ne crois pas à la rancune”. ^[91]

Riefenstahl a été interprétée par Zdena Studenková dans Leni , une pièce dramatique slovaque de 2014 sur sa participation fictive à The Tonight Show Starring Johnny Carson . ^[92]

Riefenstahl a été interprété par l’actrice néerlandaise Carice van Houten dans Race , un drame sportif réalisé par Stephen Hopkins sur Jesse Owens . Il est sorti en Amérique du Nord le 19 février 2016. ^[93]

Dans le court métrage Leni de 2016. Léni. , d’après la pièce de Tom McNab et mise en scène par Adrian Vitoria, Hildegard Neil incarne Riefenstahl. ^[94]

Le jeu vidéo 2017 Wolfenstein II: The New Colossus (qui se déroule dans une alternative en 1961 après que les nazis ont remporté la Seconde Guerre mondiale) présente un personnage secondaire fortement supposé être Riefenstahl, exprimé par l’actrice Kristina Klebe . Nommée Lady Helene, cette réalisatrice est responsable de la réalisation de la grande majorité des films de propagande censés être diffusés (notamment un film à gros budget détaillant comment l’Amérique a été “libérée” par les nazis). Lady Helene est ensuite rencontrée face à face et on la voit ressembler étroitement à Riefenstahl. Il a également révélé que son mystérieux “producteur” est un Adolf Hitler vieillissant et délirant et que les deux partagent une relation de travail étroite. ^{[95] [96]}

Riefenstahl apparaît dans le film Hellboy de 2019 interprété à nouveau par Kristina Klebe. ^[95]

en 2021, Riefenstahl a fait l’objet du roman de Nigel Farndale , The Dictator’s Muse . ^[97]

Filmographie

Riefenstahl (à droite) dans Ways to Strength and Beauty (1925) Riefenstahl au travail sur Tiefland en 1940

En tant qu’actrice

• 1925: Wege zu Kraft und Schönheit (“Chemins vers la force et la beauté”) en tant que danseur
• 1926: Der heilige Berg (“La Sainte Montagne”) comme Diotima
• 1927: Der große Sprung (“Le grand saut”) comme Gita
• 1928: Das Schicksal derer von Habsburg (“Le destin de la maison de Habsbourg”) comme Maria Vetsera
• 1929: Die weiße Hölle vom Piz Palü (“L’enfer blanc de Pitz Palu”) comme Maria Maioni
• 1930: Stürme über dem Mont Blanc (“Tempête sur le Mont Blanc”) comme Hella Armstrong
• 1931: Der weiße Rausch (“L’extase blanche”) comme Leni
• 1932: Das Blaue Licht (“La lumière bleue”) comme Junta
• 1933: SOS Eisberg (“SOS Iceberg”) comme Hella, seine Frau
• 1954: Tiefland (“Lowlands”) comme Martha, eine spanische Betteltänzerin (rôle final dans le film)

En tant que directeur

• 1932: Das Blaue Licht (“La lumière bleue”)
• 1933: Der Sieg des Glaubens (“La victoire de la foi”)
• 1935: Triumph des Willens (“Triomphe de la volonté”)
• 1935 : Tag der Freiheit : Unsere Wehrmacht (“Journée de la liberté : nos forces armées”)
• 1937: Wilde Wasser (“Eau sauvage”)
• 1938 : Olympie
• 1954: Tiefland (“Lowlands”)
• 1965: Allein unter den Nuba (“Seul parmi les Nuba”) (inédit)
• 2002: Impressionen unter Wasser (“Impressions sous l’eau”)

Livres

• Riefenstahl, Leni (1973). Die Nuba [ Le dernier des Nuba ]. ISBN 978-0-312-13642-0.
• Riefenstahl, Leni (1976). Die Nuba von Kau [ Le peuple Nuba de Kau ]. ISBN 978-0-312-16963-3.
• Riefenstahl, Leni (1978). Korallengärten [ Jardins de corail ]. ISBN 978-0-06-013591-1.
• Riefenstahl, Leni (1982). Mein Afrika [ Afrique en voie de disparition ]. ISBN 978-0-517-54914-8.
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Références

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Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à Leni Riefenstahl .

• Leni Riefenstahl à la Bibliothèque virtuelle juive
• Leni Riefenstahl à IMDb
• Coupures de journaux sur Leni Riefenstahl dans les archives de presse du XXe siècle de la ZBW
• Le triomphe de la volonté de Leni Riefenstahl sur MoMA Learning