Jardin paysager à l’anglaise

Le jardin paysager anglais , aussi appelé parc paysager anglais ou simplement le jardin anglais ( Français : Jardin à l’anglaise , Italien : Giardino all’inglese , Allemand : Englischer Landschaftsgarten , Portugais : Jardim inglês , Espagnol : Jardín inglés ), est un style de jardin ” paysage ” apparu en Angleterre au début du 18ème siècle, et répandu dans toute l’ Europe , remplaçant le jardin à la française plus formel et symétriquequi avait émergé au 17e siècle comme le principal style de jardinage en Europe. ^[1] Le jardin anglais présentait une vision idéalisée de la nature. Créé et lancé par William Kent et d’autres, le style de jardin “informel” est né d’une révolte contre le jardin architectural et s’est inspiré des peintures de paysages de Salvator Rosa , Claude Lorrain et Nicolas Poussin . ^{[2] [3] [4]}

Rotonde à Stowe Garden (1730-38) Les peintures de Claude Lorrain ont inspiré Stourhead et d’autres jardins paysagers anglais.

Le jardin anglais comprenait généralement un lac, des étendues de pelouses légèrement vallonnées contre des bosquets d’arbres et des reconstitutions de temples classiques, de ruines gothiques , de ponts et d’autres architectures pittoresques, conçues pour recréer un paysage pastoral idyllique. Le travail de Lancelot “Capability” Brown a été particulièrement influent. À la fin du XVIIIe siècle, le jardin anglais est imité par le jardin paysager français et jusqu’à Saint-Pétersbourg, en Russie, à Pavlovsk , les jardins du futur Empereur Paul . Elle a également eu une influence majeure sur la forme des parcs et jardins publics qui sont apparus dans le monde entier au XIXe siècle. ^[5]Le jardin paysager anglais était généralement centré sur la maison de campagne anglaise , et de nombreux exemples au Royaume-Uni sont aujourd’hui des attractions touristiques populaires.

Histoire

Castle Howard (1699-1712), prédécesseur du jardin anglais inspiré des jardins de Versailles

Les prédécesseurs du jardin paysager en Angleterre étaient les grands parcs créés par Sir John Vanbrugh (1664–1726) et Nicholas Hawksmoor à Castle Howard (1699–1712), le palais de Blenheim (1705–1722) et le Claremont Landscape Garden à Claremont House . (1715-1727). Ces parcs comportaient de vastes pelouses, des bois et des éléments d’architecture, tels que le mausolée classique conçu par Hawksmoor à Castle Howard. Au centre de la composition se trouvait la maison, derrière laquelle se trouvaient des jardins à la française et symétriques dans le style du jardin à la française, avec des tapis ornés de motifs floraux et des murs de haies, ornés de statues et de fontaines. Ces jardins, inspirés des jardins de Versailles , ont été conçus pour impressionner les visiteurs par leur grandeur et leur grandeur. ^[6]

William Kent et Charles Bridgeman

Le nouveau style connu sous le nom de jardin anglais a été inventé par les paysagistes William Kent et Charles Bridgeman , travaillant pour de riches mécènes, dont Richard Temple, 1er vicomte Cobham , Richard Boyle, 3e comte de Burlington et le banquier Henry Hoare ; des hommes qui possédaient de grandes propriétés à la campagne, étaient membres du parti anti-royaliste Whig , avaient une éducation classique, étaient mécènes des arts et avaient fait le Grand Tour en Italie, où ils avaient vu les ruines romaines et les paysages italiens qu’ils reproduisaient dans leur jardins.

William Kent (1685–1748) était un architecte, peintre et designer de meubles qui a introduit l’architecture de style palladien en Angleterre. L’inspiration de Kent est venue des bâtiments de Palladio en Vénétie et des paysages et ruines autour de Rome – il a vécu en Italie de 1709 à 1719 et en a rapporté de nombreux dessins d’architecture et de paysages antiques. Ses jardins ont été conçus pour compléter l’architecture palladienne des maisons qu’il a construites. ^[7]

Charles Bridgeman (1690–1738) était le fils d’un jardinier et d’un horticulteur expérimenté, qui devint le jardinier royal de la reine Anne et du prince George du Danemark , responsable de l’entretien et de la refonte des jardins royaux de Windsor , Kensington Palace , Hampton Court , St James’s Park et Hyde Park . Il a collaboré avec Kent sur plusieurs grands jardins, fournissant l’expertise botanique qui a permis à Kent de réaliser ses visions architecturales. ^[6]

Temple ionique à Chiswick House dans l’ouest de Londres

Maison Chiswick

Kent a créé l’un des premiers véritables jardins paysagers anglais à Chiswick House pour Richard Boyle, 3e comte de Burlington . Les premiers jardins qu’il aménagea entre 1724 et 1733 comportaient de nombreux éléments formels d’un jardin à la française , dont des allées formant une patte d’oie et des canaux, mais ils comportaient également une folie , recréation pittoresque d’un temple ionique situé dans un théâtre des arbres. Entre 1733 et 1736, il redessine le jardin en ajoutant des pelouses en pente jusqu’au bord de la rivière et une petite cascade. Pour la première fois, la forme d’un jardin s’inspire non pas de l’architecture, mais d’une version idéalisée de la nature. ^[8]

Rousham

Jardin de Rousham House dans l’ Oxfordshire

Rousham House dans l’Oxfordshire est considérée par certains comme l’œuvre la plus accomplie et la plus importante de William Kent. ^[9] Le patron était le général Dormer, qui chargea Bridgeman de commencer le jardin en 1727, puis fit venir le Kent pour le recréer en 1737. Bridgeman avait construit une série d’ éléments de jardin, dont une grotte de Vénus sur la pente le long de la rivière Cherwell, reliées par des ruelles droites. Kent a transformé les ruelles en chemins sinueux, a construit un ruisseau qui tourne doucement, a utilisé les caractéristiques et les pentes naturelles du paysage et a créé une série de vues et de tableaux décorés de statues allégoriques d’Apollon, d’un gladiateur blessé, d’un lion attaquant un cheval et d’autres sujets. . Il a placéeyecatchers , des pièces d’architecture classique, pour décorer le paysage, et ont utilisé le ha-ha , un fossé dissimulé qui empêchait les animaux de pâturage de pénétrer dans le jardin tout en offrant une vue ininterrompue de l’intérieur. Enfin, il a ajouté des cascades calquées sur celles du jardin d’ Aldobrandini et de Pratolino en Italie, pour ajouter du mouvement et du drame. ^[dix]

Maison Stowe

Pont palladien à Stowe (1730-1738) Le pont palladien et le Panthéon de Stourhead

Stowe , dans le Buckinghamshire , (1730-1738), était un départ encore plus radical du jardin à la française. Au début du XVIIIe siècle, Richard Temple, 1er vicomte Cobham , avait chargé Charles Bridgeman de concevoir un jardin à la française, avec des décorations architecturales de John Vanbrugh . La conception de Bridgeman comprenait un lac octogonal et une rotonde (1720–1721) conçue par Vanbrugh.

Dans les années 1730, William Kent et James Gibbs ont été nommés pour travailler avec Bridgeman, décédé en 1738. Kent a refait le lac dans une forme plus naturelle et a créé un nouveau type de jardin, qui a emmené les visiteurs dans des paysages pittoresques. Il a finalement inclus un pont palladien (1738); un temple de Vénus (1731) en forme de villa palladienne ; un temple des vertus antiques (1737), avec des statues de Grecs et de Romains célèbres ; un temple des dignes britanniques (1734-1735), avec des statues de héros britanniques ; et un temple des vertus modernes, délibérément laissé en ruine, qui contenait une statue sans tête de Robert Walpole , le rival politique de Cobham. ^[11]

Le jardin attire des visiteurs de toute l’Europe, dont Jean-Jacques Rousseau . Il est devenu l’inspiration pour les jardins paysagers en Grande-Bretagne et sur le continent.

Stourhead

Stourhead , dans le Wiltshire (1741-1780), créé par le banquier Henry Hoare , fut l’un des premiers jardins « pittoresques », inspiré pour ressembler aux peintures de Claude Lorrain . Hoare avait voyagé en Italie lors du Grand Tour et était revenu avec un tableau de Claude Lorrain. Hoare a endigué un ruisseau sur son domaine, créé un lac et entouré le lac de paysages et de constructions architecturales représentant les différentes étapes du voyage d’Énée dans l’ Énéide de Virgile . ^[12]

La grande époque du jardin anglais

Capacité Marron

Lancelot “Capabilité” Marron

La figure la plus influente dans le développement ultérieur du jardin paysager anglais fut Lancelot “Capability” Brown (1716-1783), qui commença sa carrière en 1740 comme jardinier à Stowe sous Charles Bridgeman , puis succéda à William Kent en 1748.

La contribution de Brown a été de simplifier le jardin en éliminant les structures géométriques, les allées et les parterres près de la maison et en les remplaçant par des pelouses vallonnées et des vues étendues sur des groupes d’arbres isolés, rendant le paysage encore plus grand. “Il a cherché à créer un paysage idéal à partir de la campagne anglaise.” ^[13] Il a créé des lacs artificiels et a utilisé des barrages et des canaux pour transformer des ruisseaux ou des sources en l’illusion qu’une rivière coulait à travers le jardin.

Il a comparé son propre rôle de concepteur de jardin à celui d’un poète ou d’un compositeur. “Ici je mets une virgule, là, quand il faut couper la vue, je mets une parenthèse ; là je termine par un point et je repars sur un autre thème.” ^[14]

Brown a conçu 170 jardins. Les plus importants étaient :

• Petworth ( West Sussex ) en 1752;
• Chatsworth ( Derbyshire ) en 1761 ;
• Bowood ( Wiltshire ) en 1763 ;
• Palais de Blenheim ( Oxfordshire ) en 1764.

Humphry Repton

Avis de Wentworth Woodhouse , South Yorkshire par Humphry Repton , avant l’aménagement paysager proposé Avis de Wentworth Woodhouse , South Yorkshire après l’aménagement paysager proposé, avec ‘rabat’ ouvert pour montrer le nouveau lac et le pont

Humphry Repton (21 avril 1752 – 24 mars 1818) était le dernier grand paysagiste anglais du XVIIIe siècle, souvent considéré comme le successeur de Capability Brown. ^[15] Repton a eu l’idée de devenir un “jardinier paysagiste” (un terme qu’il a lui-même inventé) après avoir échoué dans diverses entreprises et, sentant une opportunité après la mort de Brown, avait l’ambition de combler le vide et a envoyé des circulaires à ses contacts dans le classes supérieures annonçant ses services. Pour aider les clients à visualiser ses créations, Repton a produit des «livres rouges» (ainsi appelés pour leur reliure) ^[16] avec un texte explicatif et des aquarelles avec un système de superpositions pour montrer les vues «avant» et «après». ^[17]

En 1794 , Richard Payne Knight et Uvedale Price publièrent simultanément des attaques vicieuses contre le “mauvais génie des nus et des chauves”, critiquant les courbes lisses et serpentines de Brown comme fades et contre nature et défendant des conceptions robustes et complexes, composées selon le ” pittoresque “.théorie’ selon laquelle les paysages conçus doivent être composés comme des peintures de paysages, avec un premier plan, un milieu et un arrière-plan. Au début de sa carrière, Repton a défendu la réputation de Brown lors de la «controverse pittoresque». Cependant, au fur et à mesure de sa carrière, Repton en vint à appliquer la théorie pittoresque à la pratique de l’aménagement paysager. Il croyait que le premier plan devait être le domaine de l’art (avec une géométrie formelle et des plantations ornementales), que le terrain intermédiaire devait avoir un caractère de parc du type créé par Brown et que l’arrière-plan devait avoir un caractère sauvage et «naturel». Repton a réintroduit des terrasses formelles, des balustrades , des treillis et des jardins de fleurs autour de la maison d’une manière qui est devenue une pratique courante au XIXe siècle. ^[18]

Repton a publié quatre livres majeurs sur la conception de jardins : Sketches and Hints on Landscape Gardening (1795), Observations on the Theory and Practice of Landscape Gardening (1803), An Inquiry into the Changes of Taste in Landscape Gardening (1806) et Fragments on the Theory . et pratique du jardinage paysager (1816). ^[18] Ceux-ci se sont inspirés du matériel et des techniques utilisés dans les Livres rouges. Ces travaux ont grandement influencé d’autres paysagistes, dont John Claudius Loudon , John Nash , Jean-Charles Adolphe Alphand , Hermann Ludwig Heinrich Pückler-Muskau et Frederick Law Olmsted .^[18]

La “forêt ou jardin sauvage”

Le temple gothique sur Hawkwelle Hill à Stowe House

Un aspect du nouveau style rendait la forêt plus intéressante et ornementale, ce qui a conduit à l’établissement du jardin boisé en tant que type distinct. Cela a pris plusieurs formes, dont l’une a été aidée par le développement du renouveau gothique . Horace Walpole , un grand promoteur du style de jardin paysager anglais, a fait l’éloge de Painshill dans le Surrey, dont les caractéristiques variées comprenaient un bosquet d’arbustes avec des plantes américaines et une ” vallée alpine ” en pente de conifères , comme l’un des meilleurs du nouveau style de ” forêt ou des jardins sauvages”. ^[19] Il s’agit d’un style de boisé visant le sublime , un nouveau concept à la mode dans la littérature et les arts, ou du moins à êtrepittoresque , un autre nouveau terme. Il fallait vraiment des pentes raides, même si elles n’étaient pas très hautes, le long desquelles des chemins pouvaient être tracés révélant des vues spectaculaires, par lesquelles les spectateurs contemporains qui avaient lu des romans gothiques comme Le Château d’Otrante de Walpole (1764) étaient tout prêts à être impressionnés. ^[20]

Le style approprié des bâtiments de jardin était gothique plutôt que néoclassique , et les plantations exotiques étaient plus susceptibles d’être des conifères à feuilles persistantes plutôt que des plantes à fleurs, remplaçant “le charme d’un paysage lumineux et agréable au profit du sombre et accidenté, sombre et dramatique”. ^[21] Un exemple majeur du style était Studley Royal dans le North Yorkshire , qui avait le grand avantage, à ce qu’on appelait “The Surprise View”, de révéler soudainement une vue lointaine d’en haut des ruines impressionnantes de l’abbaye de Fountains . ^[22]

À Stowe , Capability Brown a suivi la nouvelle mode entre 1740 et 1753 en ajoutant une nouvelle section au parc, appelée Hawkwelle Hill ou la promenade gothique, avec un bâtiment néo-gothique. ^[23] Walpole avait décidé en 1751 “de devenir gothique”, comme il l’a dit dans une lettre, et était par la suite un propagandiste de premier plan pour le style, avec sa propre maison, Strawberry Hill à Twickenham , toujours l’exemple le plus extrême du 18ème- style “gothique” du siècle. ^[24]

Le jardin “anglo-chinois”

La Grande Pagode, Kew Gardens , West London (1761)

Selon certains auteurs, notamment français, l’ Extrême-Orient a inspiré les origines du Jardin paysager anglais, via la Hollande. En 1685, l’écrivain anglais, ancien diplomate à La Haye , Sir William Temple écrivit un essai Sur le jardin d’ Épicure (publié en 1690), comprenant un passage qui opposait les jardins symétriques et formels européens aux compositions asymétriques de Chine, pour lequel il a introduit (comme chinois) le terme sharawadgi , en fait probablement un mot japonais mutilé pour « irrégularité ». ^{[25] [26] [27]}Temple n’avait jamais visité l’Extrême-Orient, mais il était en contact avec les Hollandais et leur discours sur les irrégularités de conception, avait parlé à un marchand qui était en Extrême-Orient depuis longtemps et y avait lu les ouvrages de voyageurs européens. Il a noté que les jardins chinois évitaient les rangées formelles d’arbres et de parterres de fleurs, et plaçaient plutôt des arbres, des plantes et d’autres éléments de jardin de manière irrégulière pour frapper l’œil et créer de belles compositions, avec un euphémisme critiquant les compositions formelles des jardins du Palais . de Versailles de Louis XIV de France . ^[28] Ses observations sur le jardin chinois ont été citées par l’essayiste Joseph Addisondans un essai en 1712, qui s’en est servi pour attaquer les jardiniers anglais qui, au lieu d’imiter la nature, essayaient de faire leurs jardins à la française, le plus loin possible de la nature. ^[29]

La nouveauté et l’exotisme de l’art et de l’architecture chinois en Europe conduisent en 1738 à la construction du premier bâtiment de style chinois dans un jardin à l’anglaise, dans le jardin de Stowe House , à une époque où la chinoiserie était en vogue dans la plupart des formes d’ arts décoratifs. à travers l’Europe. Le style est devenu encore plus populaire grâce à William Chambers (1723-1796), qui a vécu en Chine de 1745 à 1747 et a écrit un livre, Designs of Chinese Buildings, Furniture, Dresses, Machines, and Utensils. À laquelle est annexée une description de leurs temples, maisons, jardins, etc. publié en 1757. En 1761, il construisit la Grande Pagode , une maison et un jardin chinois à Kew, Londres, dans le cadre de Kew Gardens, un parc avec des jardins et une architecture symbolisant toutes les parties du monde et tous les styles architecturaux. Par la suite, des pagodes chinoises ont commencé à apparaître dans d’autres jardins anglais, puis en France et ailleurs sur le continent. Les observateurs français ont inventé le terme Jardin Anglo-Chinois (jardin anglo-chinois) pour ce style de jardin. ^{[27] [30]}

Le jardin anglais s’étend sur le continent

Les terrains anglais de Wörlitz en Allemagne étaient l’un des plus grands parcs anglais d’Europe au XVIIIe siècle

Les descriptions des jardins anglais ont été introduites pour la première fois en France par l’abbé Le Blanc, qui a publié des récits de son voyage en 1745 et 1751. Un traité et un guide touristique sur le jardin anglais, Observations on Modern Gardening , écrit par Thomas Whately et publié dans Londres en 1770, a été traduit en français et en allemand en 1771. Après la fin de la guerre de Sept Ans en 1763, les nobles français ont pu voyager en Angleterre et voir les jardins par eux-mêmes, et le style a commencé à être adapté dans les jardins à la française. . Le nouveau style a également l’avantage de nécessiter moins de jardiniers et d’être plus facile à entretenir que le jardin à la française. ^[31]

L’un des premiers jardins anglais sur le continent était à Ermenonville , en France, construit par le marquis René Louis de Girardin de 1763 à 1776 et basé sur les idéaux de Jean Jacques Rousseau , qui fut enterré dans le parc. Rousseau et le fondateur du jardin avaient visité Stowe quelques années plus tôt. D’autres premiers exemples étaient le Désert de Retz , Yvelines (1774–1782); les jardins du château de Bagatelle dans le bois de Boulogne , à l’ouest de Paris (1777-1784) ; La Folie Saint James , à Neuilly-sur-Seine , (1777-1780) ; et le Château de Méréville , dans l’ Essonnedépartement, (1784–1786). Même à Versailles, la maison du plus classique de tous les jardins français, un petit parc paysager anglais avec un temple romain a été construit et un village fictif, le Hameau de la Reine (1783-1789), a été créé pour Marie-Antoinette .

Le monopteros ou rotonde (à gauche) dans le Munich Englischer Garten

Le nouveau style s’est également répandu en Allemagne. Le parc central anglais de Wörlitz , dans la Principauté d’ Anhalt , a été aménagé entre 1769 et 1773 par le prince Léopold III , sur la base des modèles de Claremont , Stourhead et Stowe Landscape Garden . Un autre exemple notable est l’ Englischer Garten à Munich , en Allemagne , créé en 1789 par Sir Benjamin Thompson (1753-1814).

Aux Pays-Bas, l’architecte paysagiste Lucas Pieters Roodbaard (1782–1851) a conçu plusieurs jardins et parcs dans ce style. ^{[ citation nécessaire ]} Le style a été introduit en Suède par Fredrik Magnus Piper .

En Pologne , le principal exemple de ce style est le parc Łazienki à Varsovie . Le jardin doit sa forme et son apparence principalement au dernier roi du pays Stanisław August Poniatowski (Stanisław II Augustus). Dans une autre partie du Commonwealth polono-lituanien, le parc Sofiyivka (Zofiówka), aujourd’hui Ukraine , a été conçu par le comte Potocki afin d’illustrer l’ Odyssée et l’ Iliade .

Le style s’est également répandu rapidement en Russie, où en 1774 Catherine la Grande a adapté le nouveau style dans le parc de son palais à Tsarskoïe Selo , avec un faux village chinois et un pont palladien , inspiré de celui de Wilton House . Un parc beaucoup plus grand a été créé pour son fils Paul dans le domaine voisin de Pavlovsk . Le parc de Monrepos est situé sur l’île rocheuse de Linnasaari dans la baie de Vyborg et est réputé pour ses rochers déposés par les glaciers et ses rochers de granit.

Caractéristiques du jardin anglais à l’étranger

1803 peinture des éléments d’un jardin anglais par Johann Rombauer

Le «jardin anglais» d’Europe continentale est typiquement à plus petite échelle; beaucoup se trouvent dans ou à la périphérie des villes, plutôt qu’au milieu de la campagne. Ces jardins manquent généralement des vues panoramiques sur le sol et l’eau légèrement vallonnés, qui, en Angleterre, ont tendance à être placés sur un fond boisé avec des bouquets d’arbres et des bosquets aberrants. Au lieu de cela, ils sont souvent plus densément parsemés d'”accrocheurs”, tels que des grottes , des temples, des salons de thé, des belvédères , des pavillons, des ruines factices , des ponts et des statues. Le nom de jardin anglais – non utilisé au Royaume-Uni , où “jardin paysager” sert – le différencie de la conception baroque formelle du jardinà la française . L’ Englischer Garten de Munich est l’un des jardins anglais les plus connus d’Europe.

Le style dominant a été revu au début du XIXe siècle pour inclure des éléments plus « jardinesques » ^[32] , y compris des bosquets avec des allées de gravier, des plantations d’arbres pour satisfaire la curiosité botanique, et, surtout, le retour des fleurs, en jupes de larges plates-bandes. . C’est la version du jardin paysager la plus imitée en Europe au XIXe siècle. Les zones extérieures du “home park” des maisons de campagne anglaises conservent leur forme naturaliste. Le jardinage anglais depuis les années 1840 s’est fait à une échelle plus restreinte, plus proche et plus liée à la résidence.

Le parc anglais européen canonique contient un certain nombre d’ éléments romantiques . Toujours présent est un étang ou un petit lac avec une jetée ou un pont. Surplombant l’étang se trouve un pavillon rond ou hexagonal , souvent en forme de monopteros , un temple romain. Parfois, le parc possède également un pavillon “chinois” . D’autres éléments incluent une grotte et des ruines d’ imitation .

Un deuxième style de jardin anglais, qui est devenu populaire au cours du XXe siècle en France et en Europe du Nord, est basé sur le style du jardin de cottage anglais de la fin du XIXe siècle , ^[33] avec une plantation mixte abondante de fleurs, destinée à apparaître en grande partie non planifiée. .

Galerie

• Pinetum à Bowood House dans le Wiltshire

• Vue depuis la grotte de Capability Brown à Bowood House

• Pont et mausolée de Castle Howard dans le North Yorkshire

• Jardin de Sheffield Park dans l’East Sussex

• Hawkwell Hill avec temple gothique, monument de Cobham et pont palladien à Stowe House dans le Buckinghamshire

• Panthéon accrocheur au domaine de Stourhead dans le Wiltshire

• Jardins de la Villa Borghese , Rome, montrant le ” Temple d’Esculape ” de la fin du XVIIIe siècle , construit comme un accroche-regard à la manière du lac de Stourhead

• Palais de Laeken à Bruxelles , Belgique

• Le “Temple de l’Amitié” dans le parc de Pavlovsk près de Saint-Pétersbourg , Russie

• Felseninsel Stein et Villa Hamilton dans le parc Wörlitzer en Allemagne

Voir également

• Portail de jardinage
• Portail des jardins

• Liste des jardins paysagers
• jardin allemand
• Thèmes des jardins paysagers
• Histoire de l’aménagement paysager
• Conservation des jardins historiques

Remarques

1. ↑ Yves-Marie Allain et Janine Christiany, L’Art des jardins en Europe , Citadelles et Mazenod, Paris, 2006.
2. ↑ Bris, Michel Le. 1981. Romantiques et Romantisme. Skira/Rizzoli International Publications, Inc. New York 1981. 215 p. [page 17] ISBN 0-8478-0371-6
3. ^ Tomam, Rolf, éditeur. 2000. Néoclassicisme et Romantisme : Architecture, Sculpture, Peinture, Dessins, 1750-1848. Könemann, Verlagsgesellschaft. Eau de Cologne. 520 p. [page 18 ] ISBN 3-8290-1575-5
4. ^ Boults, Elizabeth et Chip Sullivan (2010). Histoire illustrée de l’aménagement paysager . John Wiley et fils . p. 175 . ISBN 978-0-470-28933-4.
5. ↑ Lucia Impelluso, Jardins , potagers et labyrinthes , Mondatori Electra, Milan
6. ↑ ^{a b} Philippe Prévot, Histoire des jardins , Éditions Sud Ouest, 2006
7. ↑ Voir Allain et Christiany, p. 280.
8. ↑ Lucia Impelloso, Jardins , potagers et labyrinthes , p. 90.
9. ^ Voir John Dixon Hunt , Garden and Grove , Londres 1986.
10. ↑ Allain et Christiany, p. 290
11. ↑ Lucia Impelluso, Jardins , potagers et labyrinthes , p. 96.
12. ↑ Impelluso , Jardins, potagers et labyrinthes , p. 95.
13. ↑ Allain et Christiany, p. 282.
14. ↑ Cité dans Allain et Christiany, p. 282.
15. ^ Patrick Goode Ed. (2009) Le compagnon d’Oxford à l’architecture , Oxford University Press ISBN 978-0-1986-0568-3
16. ^ Patrick Taylor Ed. (2006) Le compagnon d’Oxford au jardin , Oxford University Press ISBN 978-0-1986-6255-6
17. ^ John Cannon (2009) Le compagnon d’Oxford à l’histoire britannique , Oxford University Press ISBN 9780199567638
18. ^ ^{un bc} James Stevens Curl (2006) ^Un dictionnaire d’architecture et d’architecture de paysage , Oxford University Press ISBN 978-0-1986-0678-9
19. ^ Cité dans Hunt (2012), 141; Wulf, 143–144, 229, 231
20. ↑ Extrait du chapitre 3 : “…Théodore résolut enfin de se rendre dans la forêt que Mathilde lui avait indiquée. Arrivé là, il chercha les nuances les plus sombres, les mieux adaptées à l’agréable mélancolie qui régnait dans son esprit. Dans ce Il se rendit insensiblement aux grottes qui servaient jadis de retraite aux ermites et que l’on rapportait maintenant dans tout le pays comme étant hantées par des esprits maléfiques. se livrait à sa curiosité en explorant les recoins secrets de ce labyrinthe. Il n’avait pas pénétré bien loin qu’il crut entendre les pas de quelqu’un qui semblait reculer devant lui.
21. ^ Trotha, 24, 55–56, 62–64, 63 cité
22. ^ Trotha, 63–65
23. ↑ Allain et Christiany, p. 307
24. ^ Trotha, 24-29, 25 cité
25. ^ Voir Wybe Kuitert “L’art japonais, l’esthétique et un discours européen – démêler Sharawadgi” Japan Review 2014 ISSN 0915-0986 (Vol.27)
26. ^ Chang, Elizabeth Hope (2010). L’œil chinois de la Grande-Bretagne: littérature, empire et esthétique dans la Grande-Bretagne du XIXe siècle . Stanford : presse universitaire de Stanford. p. 28. ISBN 978-0-8047-5945-8.
27. ^ ^{un b} Stepanova, Jekaterina (2010). Kraushaar, Frank (éd.). Vers l’est : points de vue occidentaux sur la culture de l’Asie de l’Est . Berne : Peter Lang. p. 155–156. ISBN 978-3-0343-0040-7.
28. ^ voir Wybe Kuitert “Robes japonaises, Sharawadgi et le discours paysager de Sir William Temple et Constantijn Huygens” Garden History , 41, 2 : (2013) p.172
29. ↑ Michel Baridon, Les Jardins-Paysagistes, Jarininiers, Poètes . p. 839-40.
30. ^ Chang, Elizabeth Hope (2010). L’œil chinois de la Grande-Bretagne: littérature, empire et esthétique dans la Grande-Bretagne du XIXe siècle . Stanford : presse universitaire de Stanford. p. 18. ISBN 978-0-8047-5945-8.
31. ↑ Allain et Christiany, p. 316-318.
32. ↑ Le terme gardenesque a été introduit par John Claudius Loudon .
33. ^ Des paysans à Monet – Triomphe des jardins de cottage anglais

Références

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• Kuitert, Wybe, Japanese Robes, Sharawadgi et le discours paysager de Sir William Temple et Constantijn Huygens Garden History , 41, 2 : (2013) p. 172
• Kuitert Wybe, Art japonais, esthétique et discours européen – démêler Sharawadgi Japan Review 2014 ISSN 0915-0986 (Vol.27), PDF
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• Trotha, Hans von, Le jardin anglais , 2009, Haus Publishing, ISBN 9781906598204
• Worpole, Ken & Orton, Jason, The New English Landscape , Field Station, Londres, 2014.
• Wulf, Andrea , The Brother Gardeners: A Generation of Gentlemen Naturalists and the Birth of an Obsession , 2008, William Heinemann (États-Unis: Vintage Books), ISBN 9780434016129

Lectures complémentaires

• Hunt, John Dixon , Le génie du lieu. Le jardin paysager anglais 1620-1820. Londres, Elek. 1975.

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