Jan Pieterszoon Sweelinck

Jan Pieterszoon Sweelinck ( / ˈ j ɑː n ˈ p iː t ər s oʊ n ˈ s w eɪ l ɪ ŋ k / YAHN PEE -tər-sohn SWAY -link ; ^[1] avril ou mai, 1562 – 16 octobre 1621) était un compositeur néerlandais , organiste et Pédagogue dont le travail chevauchait la fin de la Renaissance et le début des époques baroques . Il a été parmi les premiers grands claviéristescompositeurs d’Europe, et son travail en tant que professeur a contribué à établir la tradition de l’orgue de l’Allemagne du Nord .

Jan Pieterszoon Sweelinck
Portrait de Sweelinck de 1606
Née	avril ou mai 1562 ( 1562 ) Deventer , Pays- Bas
Décédés	16 octobre 1621 (16/10/1621)(59 ans) Amsterdam , Pays-Bas
Profession	Compositeur , organiste , Pédagogue
Ère	Renaissance , Baroque
Conjoint(s)	Claesgen Dircxdochter Puyner ​ ​ ( m. 1590 )

La vie

Sweelinck est né à Deventer , aux Pays- Bas , en avril ou mai 1562. Il était le fils aîné de l’ organiste Peter (ou Pieter ^{[2] [3]} ) Swybbertszoon et d’Elske Jansdochter Sweeling, fille d’un chirurgien. ^[4] Peu de temps après la naissance de Sweelinck, la famille a bougé à Amsterdam , où d’environ 1564, Pieter Swybbertszoon a exercé les fonctions de l’organiste d’ Oude Kerk (le grand-père paternel de Sweelinck et l’oncle étaient aussi des organistes). ^[5] Jan Pieterszoon doit avoir reçu les premières leçons de musique de son père. Malheureusement, son père mourut en 1573. Il reçut par la suite une éducation générale sous la direction de Jacob Buyck, ^[6] catholique pasteur de l’Oude Kerk (ces cours cessèrent en 1578 après la Réforme d’Amsterdam et la conversion ultérieure au calvinisme ^[5] Buyck choisit de quitter la ville) . On sait peu de choses sur son éducation musicale après la mort de son père; ses professeurs de musique ont peut-être inclus Jan Willemszoon Lossy, un contre- ténor et joueur de shawm peu connu à Haarlem , ^[5] et/ou Cornelis Boskoop, le successeur du père de Sweelinck à l’Oude Kerk. ^[5] Si Sweelinck a effectivement étudié à Haarlem, il a probablement été influencé dans une certaine mesure par les organistes de St.-Bavokerk, Claas Albrechtszoon van Wieringen et Floris van Adrichem, qui ont tous deux improvisé quotidiennement au Bavokerk. ^[5]

Oude Kerk, l’église d’Amsterdam où Sweelinck a travaillé presque toute sa vie.

Selon Cornelis Plemp, un élève et ami de Sweelinck, il a commencé sa carrière de 44 ans comme organiste de l’ Oude Kerk en 1577, alors qu’il avait 15 ans. ^[5] Cette date est cependant incertaine, car les registres paroissiaux de 1577 à 1580 manquent et Sweelinck ne peut être retrouvé qu’à Oude Kerk à partir de 1580; il a occupé le poste pour le reste de sa vie. ^[5] La mère veuve de Sweelinck est morte en 1585 et Jan Pieterszoon a pris la responsabilité de son jeune frère et soeur. Son salaire de 100 florins a été doublé l’année suivante, probablement pour aider les choses. De plus, on lui a offert 100 florins supplémentaires ^[7] en cas de mariage, ce qui s’est produit en 1590 lorsqu’il a épousé Claesgen Dircxdochter Puyner de Medemblik .. ^[5] Il s’est également vu offrir le choix entre 100 florins supplémentaires et un logement gratuit dans une maison appartenant à la ville, dont il a choisi la dernière. ^[7] Les premières œuvres publiées de Sweelinck datent d’environ 1592-1594 : trois volumes de chansons, dont le dernier est le seul volume restant publié en 1594 ^[8] (pour des raisons qui ne sont pas certaines, le compositeur a adopté le nom de famille de sa mère ; “Sweelinck” apparaît pour la première fois sur la page de titre de la publication de 1594). ^[5]Sweelinck s’est ensuite mis à publier les paramètres du Psaume, dans le but de définir l’ensemble du psautier. Ces travaux sont apparus dans quatre grands volumes publiés en 1604, 1613, 1614 et 1621. Le dernier volume a été publié à titre posthume et, vraisemblablement, sous une forme inachevée. Sweelinck est mort de causes inconnues le 16 octobre 1621 ^[9] et a été enterré dans l’ Oude Kerk . Il laisse dans le deuil sa femme et cinq de leurs six enfants; l’aîné d’entre eux, Dirck Janszoon, succède à son père comme organiste de l’Oude Kerk. ^{[ citation nécessaire ]}

Le compositeur a très probablement passé toute sa vie à Amsterdam, ne visitant qu’occasionnellement d’autres villes dans le cadre de ses activités professionnelles : on lui a demandé d’inspecter des orgues, de donner des avis et des conseils sur la facture et la restauration d’orgues, etc. Ces fonctions se sont traduites par de courtes visites à Delft , Dordrecht (1614), Enkhuizen , Haarlem (1594), Harderwijk (1608), Middelburg (1603), Nimègue (1605), Rotterdam (1610), Rhenen (1616), ainsi que Deventer , sa ville natale (1595, 1616) . ^[6] Le plus long voyage de Sweelinck était à Anversen 1604, lorsqu’il fut chargé par les autorités d’Amsterdam d’acheter un clavecin pour la ville. Aucune preuve documentaire n’est apparue pour étayer la tradition, remontant à Mattheson , selon laquelle Sweelinck a visité Venise – peut-être une confusion avec son frère, le peintre Gerrit Pietersz Sweelink , qui l’a fait – et de même, il n’y a aucune preuve qu’il ait jamais traversé la Manche. , bien que des copies de sa musique aient fait comme les pièces incluses dans le Fitzwilliam Virginal Book . Sa popularité en tant que compositeur, interprète et professeur n’a cessé d’augmenter au cours de sa vie. Les contemporains l’ont surnommé Orphée d’Amsterdamet même les autorités de la ville amenaient fréquemment des visiteurs importants pour entendre les improvisations de Sweelinck. ^{[ citation nécessaire ]}

Œuvres

Variations sur Mein junges Leben hat ein End’ ( 5 : 50 ) 5:50 Interprété par Matthias Flierl Variations sur Est-ce Mars ( 4 : 36 ) 4:37 Interprété par Ashtar Moïra

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Sweelinck représente le développement le plus élevé de l’école de clavier néerlandaise et représentait en effet un sommet dans la complexité et le raffinement contrapuntiques du clavier avant JS Bach . Cependant, il était également un compositeur habile pour les voix et a composé plus de 250 œuvres vocales ( chansons , madrigaux , motets et psaumes ). ^{[ citation nécessaire ]}

Certaines des innovations de Sweelinck étaient d’une importance musicale profonde, y compris la fugue – il fut le premier à écrire une fugue pour orgue qui commençait simplement, avec un sujet, ajoutant successivement de la texture et de la complexité jusqu’à un point culminant et une résolution finale, une idée qui a été perfectionnée à l’époque. fin de l’ère baroque par Bach. On pense aussi généralement que de nombreuses œuvres pour clavier de Sweelinck étaient destinées à servir d’études à ses élèves. ^[10] Il a également été le premier à utiliser la pédale comme une véritable partie fuguée. ^[11] Stylistiquement, la musique de Sweelinck rassemble également la richesse, la complexité et le sens spatial d’ Andrea et de Giovanni Gabrieli, et l’ornementation et les formes intimes des compositeurs anglais pour clavier. Dans certaines de ses œuvres, Sweelinck apparaît comme un compositeur de style baroque, à l’exception de ses chansons qui ressemblent pour la plupart à la tradition de la Renaissance française. ^[12] Dans le développement formel, en particulier dans l’utilisation du contre -sujet , de la strette et du point d’orgue (point de pédale ), sa musique anticipe Bach (qui était très probablement familier avec la musique de Sweelinck). ^[13]

Sweelinck était un maître improvisateur , et a acquis le titre informel de “l’ Orphée d’Amsterdam”. ^[14] Plus de 70 de ses œuvres pour clavier ont survécu, et beaucoup d’entre elles peuvent être similaires aux improvisations que les habitants d’Amsterdam vers 1600 étaient susceptibles d’avoir entendues. Au cours de sa vie, Sweelinck a été impliqué dans les liturgies musicales de trois traditions distinctes : catholique, calviniste et luthérienne, qui se reflètent toutes dans son œuvre. ^[15] Même sa musique vocale, plus conservatrice que son écriture au clavier, montre une complexité rythmique saisissante et une richesse inhabituelle de dispositifs contrapuntiques. ^{[ citation nécessaire ]}

Influence

Un portrait de Sweelinck de 1624, gravé par Jan Harmensz. Muller.

Les seules fonctions de Sweelinck à Amsterdam étaient celles d’organiste. ^[16] Contrairement à la coutume, il ne jouait pas du carillon ou du clavecin lors d’occasions formelles ; il n’était pas non plus régulièrement tenu de produire des compositions. Les services calvinistes n’incluaient généralement pas le jeu d’orgue en raison de la croyance en ce qu’on appelle maintenant le principe régulateur . Le Principe Régulateur limitait les éléments du culte à ce qui était commandé dans le Nouveau Testament. Cependant, le Consistoire de Dordrecht de 1598 chargea les organistes de jouer des variations sur les nouveaux airs des psaumes genevois avant et après l’office afin que le peuple se familiarise avec eux. ^[17]Sweelinck était plutôt employé par la ville elle-même. Comme il a travaillé pour des magistrats protestants le reste de sa vie, il est probable qu’il était un adepte du calvinisme. Dans les années 1590, trois de ses enfants furent baptisés à l’ Oude Kerk . ^[18] Son emploi lui a permis de consacrer du temps à l’enseignement, pour lequel il devait devenir aussi célèbre que pour ses compositions. Les élèves de Sweelinck comprenaient le noyau de ce qui allait devenir l’ école d’orgue du nord de l’Allemagne : Jacob Praetorius II , Heinrich Scheidemann , Paul Siefert , Melchior Schildt et Samuel et Gottfried Scheidt . ^[19]Les étudiants de Sweelinck étaient considérés comme des musiciens contre lesquels les autres organistes étaient mesurés. ^[5] Sweelinck était connu en Allemagne comme le “fabricant d’organistes”. ^[20] Sociable et respecté, il était très demandé comme enseignant. ^[21] Ses élèves hollandais étaient sans aucun doute nombreux, mais aucun d’entre eux n’est devenu des compositeurs remarquables. Sweelinck, cependant, a influencé le développement de l’école d’orgue néerlandaise, comme le montrent les travaux de compositeurs ultérieurs tels qu’Anthoni van Noordt . Sweelinck, au cours de sa carrière, avait mis en musique des liturgies catholiques, calvinistes et luthériennes. ^[15] Il était le compositeur le plus important de “l’âge d’or” musicalement riche des Pays-Bas. ^[5]

L’influence de Sweelinck s’est étendue jusqu’en Suède et en Angleterre, portée à la première par Andreas Düben et à la seconde par des compositeurs anglais tels que Peter Philips , qui a probablement rencontré Sweelinck en 1593. Sweelinck, et les compositeurs néerlandais en général, avaient des liens évidents avec l’anglais. école de composition. La musique de Sweelinck apparaît dans le Fitzwilliam Virginal Book , qui ne contient autrement que les œuvres de compositeurs anglais. Il a écrit des variations sur la célèbre Lachrimae Pavane de John Dowland . John Bull , qui était probablement un ami personnel, a écrit un ensemble de variations sur un thème de Sweelinck après la mort du compositeur hollandais. ^{[ citation nécessaire ]}

Partitions

• Une édition savante des œuvres de Sweelinck a été publiée aux Pays-Bas dans les années 1974 à 1990, en 7 volumes (dont certains divisés en fascicules) avec les notes des éditeurs en anglais : Jan Pieterszoon Sweelinck : Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (2e édition révisée éditée par Gustav Leonhardt, Alfons Annegarn, Frits Noske & al.), Amsterdam, VNM [Société royale néerlandaise de musicologie], 1974–1990
• Une nouvelle édition savante de l’œuvre complète pour clavier de Sweelinck ( Breitkopf & Härtel , 2004) est éditée en 4 volumes par Harald Vogel et Pieter Dirksen.

Enregistrements

• Travaux complets de clavier . Divers organistes et clavecinistes. NM Classics 92119 (9 CD) ^[22]
• Het Sweelinck Monument , un enregistrement complet des œuvres vocales de Sweelinck ; Le Gesualdo Consort dirigé par Harry van der Kamp , Glossa, (17 CD), 2009–2010. ^[23] Les enregistrements ont été publiés simultanément sur CD et également disponibles dans des ensembles de présentation de livre-CD en néerlandais aux Pays-Bas. ^[24]

Voir également

• Liste des étudiants de Jan Pieterszoon Sweelinck

Références

1. ^ prononciation néerlandaise
2. ^ Denis Arnold, éd. (1983). Le compagnon New Oxford de la musique . Vol. 2. Presse universitaire d’Oxford.
3. ^ Bernard Sonnaillon (1985). Roi des instruments : une histoire de l’orgue . Rizzoli. p. 161. ISBN 0-8478-0582-4.
4. ^ Stephen Westrop, notes de pochette pour “Christopher Herrick: Sweelinck: Organ Music”, Hyperion CDA67421/2
5. ^ ^{un bcdefghijk Sadie , Stanley} . ^{_ _ _ _ _ _} 1980. ” Sweelinck [Swelinck, Zwelinck, Sweeling, Sweelingh, Sweling, Swelingh], Jan Pieterszoon ” Le nouveau dictionnaire Grove de la musique et des musiciens . Vol.8. Macmillan Publishers Limited, Londres. p. 406–407
6. ^ ^{un b} Randall H. Tollefsen, Pieter Dirksen. “Jan Pieterszoon Sweelinck”, Grove Music Online, éd. L. Macy
7. ^ ^{un b} Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. dix
8. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 12
9. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 17
10. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 98
11. ^ Dictionnaire biographique des musiciens de Baker, 7e édition. “Sweelinck, Jan Pieterszoon.”
12. ^ Reese, Gustave. 1959. Musique à la Renaissance. New York : WW Norton & Co.
13. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 130
14. ^ (en néerlandais) Orgelist oft Orpheus van Amsterdam, Ian Pietersz. dans Karel van Mander ‘s Schilder-boeck , 1604, avec l’aimable autorisation de la bibliothèque numérique pour la littérature néerlandaise
15. ^ ^{un b} Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 66.
16. ^ “L’Orphée d’Amsterdam, Partie 1 – Un organiste d’église”, Archives de Radio Netherlands, 31 mars 2002
17. ^ Kobald, Norma “Reformed Music Journal” Vol. 9, n° 2. 1997. Langley, Colombie-Britannique. Canada. Éditions Brookside. p. 36
18. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 9
19. ^ Études d’Oxford des Compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford Angleterre : Oxford University Press. p. 14–15
20. ^ “L’Orphée d’Amsterdam, Partie 2 – Un Maître Célèbre”, Archives Radio Pays-Bas, 7 avril 2002
21. ^ Noske, frites. 1988. Études d’Oxford sur les compositeurs , vol. 22 : Sweelinck. Oxford, Angleterre : Oxford University Press. p. 16
22. ^ Leo van Doeselaar, Peter van Dijk, Bob van Asperen, Menno van Delft, Siebe Henstra, Pieter Dirksen, Freddy Eichelberger, Glen Wilson, etc.
23. ^ Une entrevue avec Harry van der Kamp par Mark Wiggins, 2009
24. ^ “Monument Het Sweelinck” . Archivé de l’original le 2011-07-24 . Récupéré le 05/12/2010 .

Lectures complémentaires

• Gustave Reese , Musique à la Renaissance . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Manfred Bukofzer , Musique à l’époque baroque . New York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
• L’édition concise du dictionnaire biographique des musiciens de Baker , 8e éd. Révisé par Nicolas Slonimsky. New York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
• Pieter Dirksen, La musique pour clavier de Jan Pieterszoon Sweelinck – Son style, sa signification et son influence. (Utrecht, 1997). ISBN 90-6375-159-1
• Sweelinck Studies, Actes du Sweelinck Symposium , Utrecht 1999, (Utrecht 2001) Edité par Pieter Dirksen. ISBN 90-72786-09-2

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à Jan Pieterszoon Sweelinck .

• Partitions gratuites de Jan Pieterszoon Sweelinck dans la bibliothèque du domaine public choral (ChoralWiki)
• Jan Pieterszoon Sweelinck
• Partitions gratuites de Sweelinck à l’ International Music Score Library Project (IMSLP)