Éditeur de musique

Un Éditeur de musique est un type d’ Éditeur spécialisé dans la distribution de musique. Les éditeurs de musique publiaient à l’origine des partitions . Lorsque le droit d’auteur est devenu légalement protégé, les éditeurs de musique ont commencé à jouer un rôle dans la gestion de la propriété intellectuelle des compositeurs.

Édition musicale imprimée

Le terme Éditeur de musique désignait à l’origine les éditeurs qui publiaient des partitions copiées à la main ou imprimées.

Voici des exemples (qui sont activement en affaires en juin 2019 ^{[mettre à jour]}) :

• Breitkopf & Härtel , Leipzig , fondée en 1719
• Schott , Mayence , 1770
• Oxford University Press , Oxford, fondée au XVIIIe siècle
• Édition Peters , Leipzig, 1800
• Friedrich Hofmeister Musikverlag , Leipzig, fondé en 1807
• Casa Ricordi , Milan, fondée en 1808
• G. Schirmer, Inc. , New York, fondée en 1861
• Ernst Eulenburg , Leipzig, fondée en 1874
• Zimmermann , fondée en 1876
• Édition universelle , Vienne, 1901
• Bärenreiter , fondée en 1923
• Dr J. Butz , Bonn , fondée en 1924
• Boosey & Hawkes , Londres, fondée en 1930
• Hans Sikorski , Hambourg, 1935
• PWM , Cracovie, fondée en 1945
• G. Henle Verlag , Munich, fondée en 1948 ^[1]
• Carus-Verlag , Stuttgart, fondée en 1972
• Édition Güntersberg , Heidelberg , fondée en 1990
• Hänssler

D’autres média

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Gestion de la propriété intellectuelle

Dans l’ industrie de la musique , un Éditeur de musique ou une société d’édition est responsable de s’assurer que les auteurs- compositeurs et les compositeurs reçoivent un paiement lorsque leurs compositions sont utilisées à des fins commerciales. Par le biais d’un accord appelé contrat d’édition , un auteur-compositeur ou un compositeur “cède” le droit d’auteur de sa composition à une société d’édition. En retour, la société octroie des licences pour les compositions, aide à contrôler où les compositions sont utilisées, perçoit des redevances et les distribue aux compositeurs. Ils obtiennent également des commandes pour la musique et font la promotion des compositions existantes auprès des artistes du disque , du cinéma et de la télévision. ^[2]

Les droits d’auteur détenus et administrés par les maisons d’édition constituent l’une des formes les plus importantes de propriété intellectuelle dans l’industrie de la musique. (L’autre est le droit d’auteur sur un Enregistrement maître qui appartient généralement à une Maison de disques ) Les maisons d’édition jouent un rôle central dans la gestion de cet actif vital.

Le rôle de l’Éditeur de musique

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Les auteurs-compositeurs et auteurs-compositeurs à succès ont une relation avec une maison d’édition définie par un contrat d’édition . Les éditeurs fournissent aussi parfois des avances substantielles sur les revenus futurs. En retour, la maison d’édition reçoit un pourcentage, qui peut atteindre 50 % et varie selon les types de redevances.

Il existe plusieurs types de redevances : les redevances mécaniques proviennent de la vente de musique enregistrée, comme des CD ou des téléchargements numériques. Ces redevances sont versées aux éditeurs par les Maisons de disques (par le biais de l’ agence Harry Fox ainsi que par l’intermédiaire de l’American Mechanical Rights Agency aux États-Unis). Les redevances d’exécution sont perçues par des organisations de droits d’exécution telles que SESAC , BMI , ASCAP ou PRS et sont payées par les stations de radio et autres qui diffusent de la musique enregistrée ; et sont payés par les lieux, les organisateurs d’événements pour les performances en direct des compositions. Redevances de synchronisationsont requis lorsqu’une composition est utilisée dans une bande sonore de film ou de télévision. Ces redevances passent généralement entre les mains d’un Éditeur de musique avant d’atteindre le compositeur.

Les éditeurs s’efforcent également de relier de nouvelles chansons d’auteurs-compositeurs à des artistes d’enregistrement appropriés pour les enregistrer et de placer les chansons des auteurs dans d’autres médias tels que les bandes sonores de films et les publicités. Ils s’occuperont généralement également de l’enregistrement des droits d’auteur et des questions de “propriété” pour le compositeur. Les éditeurs de musique imprimée supervisent également la publication de recueils de chansons et de partitions par leurs artistes.

Litiges d’édition

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Traditionnellement, les redevances d’édition musicale sont partagées soixante-dix/trente, trente pour cent allant à l’Éditeur (en paiement de leurs services) et le reste allant à l’auteur-compositeur – ou aux auteurs-compositeurs, selon le cas. D’autres dispositions ont été prises dans le passé et continuent de l’être ; certains meilleurs pour les écrivains, certains meilleurs pour les éditeurs. Parfois, un artiste du disque demandera le crédit d’un co-auteur sur une chanson (partageant ainsi à la fois les redevances de l’artiste et de l’édition) en échange de sa sélection pour l’interpréter, en particulier si l’auteur n’est pas bien connu. Parfois, le manager ou le producteur d’un artiste attendra un co-crédit ou une part de l’édition (comme avec Norman Petty et Phil Spector ), et parfois un Éditeur insistera sur le crédit de l’écrivain (comme Morris Levyfait avec plusieurs de ses actes); ces pratiques sont répertoriées par ordre croissant de scrupule , tel qu’envisagé par l’industrie musicale.

Le type d’Éditeur de musique le moins Scrupuleux est le songshark , qui fait peu ou pas de véritable “démarche” ou de promotion au nom des auteurs-compositeurs. Les Songsharks réalisent leurs bénéfices non pas sur les redevances des ventes, mais en facturant des “services” à des auteurs inexpérimentés (certains réels, tels que l’enregistrement de démonstration ou l’Arrangement musical , certains fictifs, tels que les frais d'”audition” ou de “révision”) qu’un Éditeur légitime fournirait sans frais pour l’écrivain, dans le cadre de son travail. (En comparaison, un Éditeur de bonne foi qui fait payer l’admission à un atelier pour écrivains, où les chansons peuvent être auditionnées ou révisées, n’a pas tort de le faire.)

Le pionnier du rock-n-roll Buddy Holly s’est séparé du manager de longue date Norman Petty pour des questions d’édition à la fin de 1958, tout comme les Buckingham avec le producteur James William Guercio près d’une décennie plus tard. John Fogerty de Creedence Clearwater Revival a été poursuivi par son ancien Éditeur Saul Zaentz (qui avait également été son manager) pour une chanson ultérieure de Fogerty qui ressemblait un peu à une chanson du CCR publiée par Zaentz. (Fogerty a gagné au tribunal.)

Plusieurs groupes et artistes possèdent (ou achètent plus tard) leur propre édition et créent leurs propres entreprises, avec ou sans l’aide d’un agent extérieur. La vente ou la perte de la propriété éditoriale peut être dévastatrice pour un artiste ou un écrivain donné, financièrement et émotionnellement. La légende du R&B Little Richard a été largement trompée sur son édition musicale et ses droits d’auteur, tout comme de nombreux artistes. Brian Wilson et Mike Love des Beach Boys ont été bouleversés d’apprendre que Murry Wilson (père de trois des Beach Boys, oncle de Love et Éditeur de musique du groupe) avait vendu leur société Sea of ​​Tunes à A&M Records.en 1969 pour une fraction de ce qu’il valait – ou gagné dans les années suivantes.

Un facteur important dans la rupture des Beatles a été lorsque leur Éditeur Dick James a vendu sa part de Northern Songs , la société qu’ils avaient formée avec lui en 1963 (puis rendue publique en 1967, avec des actions négociées à la Bourse de Londres ), à la Grande-Bretagne. Associated TeleVision ( ATV ) en 1969. Ni les Beatles ni les managers Lee Eastman et Allen Klein n’ont pu empêcher ATV de devenir actionnaires majoritaires de Northern Songs, dont les actifs comprenaient pratiquement tous les droits d’auteur des chansons du groupe. Perdre le contrôle de l’entreprise, John Lennon et Paul McCartneyont choisi de vendre leur part de Northern Songs (et donc leurs propres droits d’auteur), tout en conservant les redevances de leur auteur. ( George Harrison et Ringo Starr ont conservé des participations minoritaires dans la société.)

Voir également

• Transcription (musique)
• Liste des maisons de disques

Remarques

1. ^ “Accueil / G. Henle Verlag” . www.henle.de . Récupéré le 13/08/2019 .
2. ^ “Qu’est-ce que l’édition musicale?” . Association des éditeurs de musique.

Lectures complémentaires

• Kepper, Johannes (2011). Musikedition im Zeichen neuer Medien: historische Entwicklung und gegenwärtige Perspektiven musikalischer Gesamtausgaben (en allemand). Livres à la demande [ de ] . ISBN 9783844800760.
• Krasilovsky, M. William; Shemel, Sidney; Gross, John M.; Feinstein, Jonathan (2007), This Business of Music (10e éd.), Billboard Books, ISBN 0-8230-7729-2

Liens externes

• Créer une société d’édition musicale
• Méfiez-vous du requin chanteur