Critique de cinéma

La critique cinématographique est l’analyse et l’évaluation des films et du médium cinématographique. En général, la critique cinématographique peut être divisée en deux catégories : la critique journalistique qui apparaît régulièrement dans les journaux , magazines et autres médias populaires ; et la critique académique par des spécialistes du cinéma informés par la théorie du cinéma et publiés dans des revues académiques. La critique cinématographique académique prend rarement la forme d’une critique; au lieu de cela, il est plus susceptible d’analyser le film et sa place dans l’histoire de son genre, ou dans l’ensemble de l’ histoire du cinéma . ^[1]

Histoire

Le cinéma a été introduit à la fin du 19e siècle. La première critique artistique du cinéma a émergé au début des années 1900. Le premier article à servir de critique du film est sorti de The Optical Lantern and Cinematograph Journal , suivi du Bioscope en 1908. ^[2]

Le cinéma est une forme d’art relativement nouvelle, par rapport à la musique , à la littérature et à la peinture qui existent depuis l’Antiquité. Les premiers écrits sur le cinéma cherchaient à faire valoir que les films pouvaient également être considérés comme une forme d’art. En 1911, Ricciotto Canudo rédige un manifeste proclamant que le cinéma est le “Sixième Art” (plus tard “Septième Art”). ^[3] Pendant de nombreuses décennies après, le film était encore traité avec moins de prestige que les formes d’art plus établies. ^[4] En Suède, la critique cinématographique sérieuse a été dirigée par Bengt Idestam-Almquist , au point que l’ Institut suédois du film l’a appelé le père de la critique cinématographique suédoise .^[5]

Dans les années 1920, les critiques analysaient le cinéma pour son mérite et sa valeur en tant que plus qu’un simple divertissement. La popularité croissante du média a poussé les grands journaux à commencer à embaucher des critiques de cinéma. ^[2] Dans les années 1930, l’industrie cinématographique a vu le public devenir de plus en plus silencieux, les films étant désormais accompagnés de sons. Cependant, à la fin des années 1930, le public a été influencé par les sources d’information imprimées rapportant des films et la critique est devenue largement centrée sur les réactions du public dans les théâtres. ^[6]

C’est dans les années 1940 qu’apparaissent de nouvelles formes de critique. Des essais analysant des films au charme et au style distinctifs cherchaient à persuader le lecteur de l’argumentation du critique. ^[2] C’est l’émergence de ces styles qui a amené la critique cinématographique au grand public, attirant l’attention de nombreux magazines populaires; cela a fait des critiques et des critiques de films un incontournable parmi la plupart des médias imprimés. Au fil des décennies, la renommée des critiques a grandi et a donné naissance à des noms familiers parmi le métier comme James Agee , Andrew Sarris , Pauline Kael et dans les temps modernes Roger Ebert et Peter Travers .

Critique journalistique

Les critiques de cinéma travaillant pour des journaux , des magazines , des médias audiovisuels et des publications en ligne, examinent principalement les nouvelles sorties, mais examinent également des films plus anciens. ^[7] Une tâche importante pour ces critiques est d’informer les lecteurs sur s’ils voudraient ou non voir le film. Une critique de film expliquera généralement la prémisse du film avant de discuter de ses mérites ou de ses défauts. Le verdict est souvent résumé par une forme de notation. De nombreux systèmes de notation existent, tels que des échelles à 5 ou 4 étoiles , des notes de style académique et des pictogrammes (comme dans le San Francisco Chronicle ).

Le critique de Chicago Roger Ebert (à droite) avec le réalisateur Russ Meyer .

Certains critiques journalistiques bien connus ont inclus : James Agee ( Time , The Nation ) ; Vincent Canby ( Le New York Times ) ; Roger Ebert ( Chicago Sun-Times ) ; Mark Kermode (BBC, L’Observateur ); James Berardinelli ; Philip French ( L’Observateur ) ; Pauline Kael ( Le New Yorker ) ; Manny Farber ( La Nouvelle République , Le Temps , La Nation ) ; Pierre Bradshaw (Le Gardien ); Michael Philips ( Chicago Tribune ) ; Andrew Sarris ( La voix du village ) ; Joel Siegel ( Bonjour l’Amérique ); Jonathan Rosenbaum ( lecteur de Chicago ) ; et Christy Lemire ( What The Flick?! ).

Roger Ebert et Gene Siskel ont popularisé le concept de critique de films au format télévisé dans l’émission Siskel & Ebert At the Movies qui est devenue syndiquée dans les années 1980. Les deux critiques avaient établi leur carrière dans la presse écrite et ont continué à rédiger des critiques écrites pour leurs journaux parallèlement à leur émission de télévision.

Critique de films en ligne

Agrégateurs

Des sites Web tels que Rotten Tomatoes et Metacritic cherchent à améliorer l’utilité des critiques de films en les compilant et en attribuant une note à chacun afin d’évaluer l’accueil général qu’un film reçoit. ^[8] D’autres agrégateurs moins connus tels que le Movie Review Query Engine (MRQE) sont également disponibles.

Critiques de cinéma en ligne

Les blogs ont également permis à une nouvelle vague de critiques de films amateurs de faire entendre leur opinion. Ces blogs de critique peuvent se concentrer sur un genre, un réalisateur ou un acteur, ou englober une plus grande variété de films. Des amis, des amis d’amis ou des inconnus peuvent visiter ces blogs et peuvent souvent laisser leurs propres commentaires sur le film et/ou la critique de l’auteur. Bien que beaucoup moins fréquentés que leurs homologues professionnels, ces sites peuvent rassembler un public de personnes partageant les mêmes idées qui se tournent vers des blogueurs spécifiques pour obtenir des critiques, car ils ont constaté que le critique présente systématiquement une vision très similaire à la leur. ^[9] YouTube a également servi de plate-forme pour les critiques de films amateurs.

Certains sites Web se spécialisent dans des aspects étroits de la critique de films. Par exemple, il existe des sites qui se concentrent sur des avis de contenu spécifiques pour les parents afin de juger de la pertinence d’un film pour les enfants. D’autres se concentrent sur une perspective religieuse (par exemple CAP Alert). D’autres encore mettent en avant des sujets plus ésotériques comme la représentation de la science dans les films de fiction. Un tel exemple est Insultingly Stupid Movie Physics par Intuitor . Certains sites de niche en ligne offrent une couverture complète du secteur indépendant ; adoptant généralement un style plus proche du journalisme imprimé. Ils ont tendance à interdire la publicité et à proposer des avis sans concession et sans intérêt commercial. Leurs critiques de cinéma ont normalement une formation universitaire en cinéma. ^[2]

La Online Film Critics Society , une association professionnelle internationale de critiques de cinéma sur Internet, se compose d’écrivains du monde entier ^[10] , tandis que les membres de New York Film Critics Online gèrent les critiques dans la région des trois États de New York. ^[11]

Avis soumis par les utilisateurs

Les sites de critiques communautaires, qui permettent aux internautes de soumettre des critiques de films personnelles, ont permis au cinéphile ordinaire d’exprimer son opinion sur les films. Beaucoup de ces sites permettent aux utilisateurs de noter les films sur une échelle de 0 à 10, tandis que certains s’appuient sur le système de notation par étoiles de 1 à 5, 0 à 5 ou 0 à 4 étoiles. Les votes sont ensuite convertis en une note globale et un classement pour un film particulier. Certains de ces sites d’évaluation axés sur la communauté incluent Letterboxd , Reviewer, Movie Attractions, Flixster , FilmCrave , Flickchart et Everyone’s a Critic . Rotten Tomatoes et Metacritic regroupent à la fois les notes des critiques accrédités et celles soumises par les utilisateurs. ^[12]

Sur ces sites d’avis en ligne, les utilisateurs n’ont généralement qu’à s’inscrire sur le site pour soumettre des avis. Cela signifie qu’ils sont une forme de Sondage en libre accès , et qu’ils ont les mêmes avantages et inconvénients ; notamment, il n’y a aucune garantie qu’ils seront un échantillon représentatif du public du film. Dans certains cas, les sites d’examen en ligne ont produit des résultats très différents des sondages scientifiques du public. ^[13] De même, les critiques et les notes de nombreux films peuvent différer considérablement d’un site à l’autre, même si certains films sont bien notés (ou mal notés) dans tous les domaines. ^{[14] [15]}

Critique cinématographique académique

Plus souvent connue sous le nom de théorie du cinéma ou d’ études cinématographiques , la critique académique explore le cinéma au-delà des critiques de films journalistiques. Ces critiques de cinéma tentent d’examiner pourquoi le film fonctionne, comment il fonctionne esthétiquement ou politiquement, ce qu’il signifie et quels effets il a sur les gens. Plutôt que d’écrire pour des publications grand public, leurs articles sont généralement publiés dans des revues savantes et des textes qui ont tendance à être affiliés à des presses universitaires; ou parfois dans des magazines haut de gamme. ^[16]

La plupart des critiques académiques du cinéma suivent souvent un format similaire. Ils incluent généralement des résumés de l’intrigue du film pour soit rafraîchir l’intrigue pour le lecteur, soit renforcer une idée de répétition dans le genre du film. Après cela, il y a généralement des discussions sur le contexte culturel, les principaux thèmes et répétitions, et des détails sur l’héritage du film. ^[17]

La critique cinématographique académique, ou les études cinématographiques, peut également être enseignée dans le milieu universitaire et est présentée dans de nombreux collèges californiens aux États-Unis en raison de sa maison du cinéma établie : Hollywood . Certains de ces collèges comprennent l’Université de Californie, Davis , l’Université de Californie, Berkeley , l’ Université de Californie, Los Angeles , l’Université de Stanford , ainsi que de nombreux autres collèges à travers le monde. ^[18]

La critique académique est généralement divisée et enseignée sous la forme de nombreuses disciplines différentes qui abordent la critique dans différents domaines. Ceux-ci peuvent inclure :

• Formalisme, qui analyse la façon dont les choses sont faites et l’apparence de leur forme ou de leur forme.
• Le structuralisme, qui examine la manière dont les films sont séquencés, ont un style dédié et la manière dont le langage et l’art eux-mêmes peuvent créer du sens.
• Historique, une forme de critique qui ne regarde pas les choses directes qui sont dites, mais la culture et les environnements environnants d’un film donné. Le critique historique créera un sens à partir de quelque chose qui n’est pas explicitement énoncé ou montré dans le film.
• La psychanalyse, qui décompose l’inconscient que l’on peut éprouver en regardant un film donné.
• Politique et économique, qui examine non seulement comment l’économie et la politique sont représentées directement dans le film, mais aussi comment cela affecte la création, le marketing, la projection et la vente des films. ^[19]

La critique cinématographique académique aborde de nombreux aspects de la réalisation et de la production cinématographique ainsi que de la distribution. Ces disciplines comprennent le travail de caméra, la numérisation, l’éclairage et le son. Les récits, les dialogues, les thèmes et les genres sont parmi d’autres choses que les critiques de cinéma universitaires prennent en considération et évaluent lorsqu’ils s’engagent dans la critique. ^[20]

Parmi les critiques de cinéma académiques notables, citons André Bazin , Jean-Luc Godard et François Truffaut (tous auteurs pour les Cahiers du Cinéma ) ; Kristin Thompson , David Bordwell et Sergei Eisenstein . Godard, Truffaut et Eisenstein étaient également réalisateurs.

Problèmes et controverses

Influence

Dans les années 2000, l’effet des critiques sur les performances au box-office d’un film et sur les locations/ventes de DVD est devenu un sujet de débat. Certains analystes affirment que le marketing cinématographique moderne , utilisant les apparitions dans les conventions de la culture pop (par exemple, Comicon ) et les médias sociaux ainsi que les moyens traditionnels de publicité, a entraîné, en partie, une baisse du lectorat de nombreux critiques de journaux et d’autres publications imprimées. Il y a moins de critiques à la télévision et à la radio depuis trente ans. ^{[ citation nécessaire ]}

Cependant, ces dernières années, l’industrie cinématographique croit de plus en plus que les agrégateurs de critiques (en particulier Rotten Tomatoes ) augmentent l’influence collective des critiques de cinéma. La sous-performance de plusieurs films en 2017 a été imputée à leurs faibles scores sur Rotten Tomatoes. ^[21] Cela a conduit à des études telles que celle commandée par la 20th Century Fox affirmant que les jeunes téléspectateurs donnent au site Web plus de crédibilité que le marketing des grands studios , ce qui réduit son efficacité. ^[22]

Aujourd’hui, les sites Web d’analyse de films gérés par des fans comme Box Office Prophets, CineBee et Box Office Guru prennent davantage en compte les opinions du grand public sur les films produits.

La “courbe ondulante des attentes changeantes”

La «courbe ondulante des attentes changeantes» (UCoSE) fait référence à la fois au titre d’un article récurrent de l’industrie du divertissement dans le magazine new-yorkais du critique culturel Adam Sternbergh et également à un concept d’analyse des médias co-développé par l’écrivain Emily Nussbaum . ^{[23] [24]}

UCoSE fait référence à la tension dynamique entre les efforts promotionnels avant la sortie et les réactions ultérieures du public aux médias de divertissement.

L’UCoSE fournit un moyen d’analyser la trajectoire des produits de divertissement au fur et à mesure qu’ils se métamorphosent à travers son diagramme de croissance théorisé en sept étapes : Pré-Buzz, Buzz, Rave Reviews, Saturation Point, Overhyped, Backlash, et enfin, Backlash To The Backlash. ^[25]

Représentation féminine

De nombreuses plaintes ont été déposées contre l’industrie de la critique cinématographique pour sa sous-représentation des femmes. ^[26] Une étude des principaux critiques de Rotten Tomatoes montre que 91 % des auteurs de magazines et de sites Web de cinéma ou de divertissement sont des hommes, de même que 90 % de ceux des publications commerciales, 80 % des critiques de magazines d’intérêt général comme Time , et 70 pour cent des examinateurs pour les formats de radio tels que NPR . ^[27]

Écrivant pour The Atlantic , Kate Kilkenny a fait valoir que les femmes étaient mieux représentées dans la critique cinématographique avant l’essor d’Internet. Dans le passé, lorsque le cinéma était considéré comme moins prestigieux que les arts visuels et la littérature, il était plus facile pour les femmes de percer dans la critique de cinéma. Judith Crist et Pauline Kaelétaient deux des critiques de cinéma les plus influents des années 1960 et 1970. Internet a entraîné une baisse des emplois dans les petits journaux où les femmes étaient plus susceptibles de critiquer des films, tandis que les emplois à prédominance masculine dans les grands journaux ont mieux survécu. L’Internet a également encouragé une croissance des sites Web d’examen de niche qui étaient encore plus dominés par les hommes que les médias plus anciens. Kilkenny a également suggéré que la pénurie de critiques féminines était liée à la pénurie de chroniqueuses d’opinion féminines. ^[4]

Clem Bastow, écrivain culturel chez The Guardian Australia , a discuté des effets possibles de cela sur la réponse critique au film de 2015 The Intern , ^[28] qui a reçu des critiques mitigées de la part des critiques :

La réponse critique à The Intern a été fascinante. Il y a un sous-ensemble de critiques masculins qui voient clairement Nancy Meyers comme un code pour un film de filles et réagissent avec la bile correspondante. Ce qui est très intéressant, cependant, c’est que je pense que les critiques féminines, travaillant dans une industrie qui est codée comme étant très masculine, voire macho, ressentent souvent le besoin d’aller dur sur certains films pour femmes, probablement parce qu’elles craignent d’être rejetées, d’un point de vue critique, si elles font l’éloge d’un film comme The Intern comme si elles ne le voyaient favorablement que parce qu’elles sont des femmes. ^[26]

Matt Reynolds de Wired a souligné que “les hommes ont tendance à regarder beaucoup plus favorablement les films avec des thèmes plus masculins ou les principaux acteurs masculins”. Sur les sites d’avis en ligne tels que IMDb , cela conduit à des résultats d’avis biaisés et déséquilibrés, car 70 % des examinateurs sur le site sont des hommes. ^[14]

Une étude utilisant l’analyse de Johanson a été utilisée pour évaluer la représentation des femmes dans 270 films. ^[29] Johanson a respecté les statistiques pour l’année 2015 sur la façon dont le fait d’avoir une protagoniste féminine a affecté un film, avec les résultats suivants : ^{[29] [30]}

1. 22 % des films de 2015 avaient des protagonistes féminins.
2. Les critiques sont légèrement plus susceptibles de donner une note élevée à un film s’il représente bien les femmes.
3. Les cinéphiles grand public ne sont pas rebutés par les films avec des protagonistes féminines.
4. Les films qui représentent bien les femmes sont tout aussi susceptibles d’être rentables que les films qui ne le font pas, et sont moins risqués que les propositions commerciales.

Un salaire

En 2021, les critiques de cinéma gagnaient un salaire annuel moyen de 63 474 $. ^[31]

En 2013, les critiques de cinéma américains gagnaient environ 82 000 $ US par an. ^[32] Les critiques de journaux et de magazines gagneraient entre 27 364 et 49 574 dollars. ^[33] Les critiques de cinéma en ligne gagneraient entre 2 et 200 $ par critique. ^[33] Les critiques de télévision gagneraient entre 40 000 et 60 000 $ par mois. ^[33]

Voir également

• Portail du cinéma
• Portail du journalisme

• Photo prestige
• Liste des critiques de cinéma
• Liste des revues et magazines de cinéma
• Liste des films considérés comme les meilleurs
• Liste des films considérés comme les pires
• For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism , un film documentaire de 2009

Références

1. ^ “Reviews vs Criticism – Film & Television Studies” . Les guides de recherche des bibliothèques de l’Université du Vermont . 15 octobre 2017. Archivé de l’original le 6 octobre 2017 . Consulté le 23 octobre 2017 .
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3. ↑ Giovanni Dotoli, Ricciotto Canudo ou le cinéma comme art , Préface de Jean-Louis Leutrat, Fasano-Paris, Schena-Didier Érudition, 1999
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Lectures complémentaires

• Peter Bradshaw donne des conseils aux jeunes critiques de cinéma en herbe ( The Guardian , 8 juillet 2008)
• Haberski, Raymond J. Jr. Ce n’est qu’un film !: Film et critiques dans la culture américaine , University Press of Kentucky , 2001. ISBN 0813121930
• Rosenbaum, Jonathan . Movie Wars: How Hollywood and the Media Conspire to Limit What Films We Can See , A Cappella Books, 2000. ISBN 1556524544