Film télévisé

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Un téléfilm (normalement appelé téléfilm , téléfilm ou téléfilm ) est un long métrage qui est produit et distribué à l’origine par ou à un Réseau de télévision, contrairement aux films théâtraux réalisés explicitement. pour une première projection dans les salles de cinéma. Les films télévisés peuvent également être appelés et peuvent également être diffusés sous forme de mini -série , film télévisé présenté sous forme de mini -série dans un nombre limité d’épisodes également.

Origines et histoire

Les précurseurs des “téléfilms” incluent Talk Faster, Mister , qui a été diffusé sur WABD (maintenant WNYW ) à New York le 18 décembre 1944 et a été produit par RKO Pictures , ^{[ citation nécessaire ]} et le 1957 The Pied Piper of Hamelin , basé sur le poème de Robert Browning , et mettant en vedette Van Johnson , l’une des premières ” comédies musicales familiales ” filmées réalisées directement pour la télévision . Ce film a été réalisé en Technicolor , une première pour la télévision, qui utilisait d’ordinaire des procédés couleur issus de réseaux spécifiques. La plupart des « comédies musicales familiales » de l’époque, comme Peter Pan, n’étaient pas filmés mais diffusés en direct et conservés sur kinéscope , un enregistrement d’un programme télévisé réalisé en filmant l’image à partir d’un moniteur vidéo – et la seule méthode (relativement peu coûteuse) d’enregistrement d’un programme télévisé jusqu’à l’invention de la bande vidéo .

De nombreux réseaux de télévision étaient hostiles à la programmation de films, craignant que cela n’assouplisse les accords du réseau avec les sponsors et les affiliés en encourageant les directeurs de stations à conclure des accords indépendants avec les annonceurs et les producteurs de films . ^[1]

À l’inverse, à partir des années 1950, des épisodes de séries télévisées américaines seraient regroupés et diffusés sous forme de longs métrages dans des cinémas étrangers. ^{[ citation nécessaire ]}

Les réseaux de télévision contrôlaient les créneaux horaires de grande écoute les plus précieux disponibles pour la programmation, de sorte que les syndicateurs de films télévisés indépendants ont dû se contenter de moins de marchés télévisuels et de périodes moins souhaitables. Cela signifiait des revenus publicitaires et des droits de licence beaucoup plus faibles par rapport à la programmation fournie par le réseau. ^[1]

Le terme «film fait pour la télévision» a été inventé aux États-Unis au début des années 1960 pour inciter les cinéphiles à rester à la maison et à regarder ce qui était présenté comme l’équivalent d’un film de cinéma en première diffusion . À partir de 1961 avec NBC Saturday Night at the Movies , un réseau diffusé aux heures de grande écoute d’une première télévisée d’une grande sortie de film en salles, les autres réseaux ont rapidement copié le format, chacun des réseaux ayant plusieurs [Jour de la semaine] Night At Les vitrines de films qui ont conduit à une pénurie de produits de Studio de cinéma . Le premier de ces films conçus pour la télévision est généralement reconnu comme étant See How They Run, qui a fait ses débuts sur NBC le 7 octobre 1964. ^[2] Un film précédent, The Killers , mettant en vedette Lee Marvin et Ronald Reagan , a été filmé comme un téléfilm, bien que NBC ait décidé qu’il était trop violent pour la télévision et il est sorti en salles Au lieu. ^[3]

Le deuxième film à être considéré comme un téléfilm, The Hanged Man de Don Siegel , a été diffusé par NBC le 18 novembre 1964. ^[2]

Ces longs métrages remplissaient à l’origine un créneau horaire de programmation de 90 minutes (y compris les Publicités ), étendu plus tard à deux heures, et étaient généralement diffusés sous forme de séries télévisées d’ anthologie hebdomadaires (par exemple, le film ABC de la semaine ). De nombreux premiers téléfilms mettaient en vedette des stars majeures, et certains se sont vu accorder des budgets plus élevés que les séries télévisées standard de même durée, y compris les principaux programmes d’anthologie dramatiques qu’ils sont venus remplacer.

En 1996, 264 films conçus pour la télévision ont été réalisés par cinq des six plus grands réseaux de télévision américains de l’époque (CBS, NBC, Fox, ABC et UPN ), avec une note moyenne de 7,5. ^{[ clarification nécessaire ] [4]} En 2000, seuls 146 téléfilms ont été réalisés par ces cinq réseaux, avec une note moyenne de 5,4, ^[4] tandis que le nombre de films conçus pour le câble réalisés chaque année aux États-Unis a doublé entre 1990 et 2000. ^[4]

À plusieurs égards, les films télévisés ressemblent aux films B , les films à petit budget publiés par les grands studios des années 1930 aux années 1950 pour des projections à court terme dans les salles de cinéma, généralement en double programme parallèlement à une sortie en studio majeur. Comme les films conçus pour la télévision, les films B étaient conçus comme un produit jetable, avaient de faibles coûts de production et mettaient en vedette des acteurs de second rang. ^[5]

Exemples

ABC ‘s Battlestar Galactica: Saga of a Star World a été créé devant un public de plus de 60 millions de personnes le 17 septembre 1978.

Le téléfilm le plus regardé de tous les temps est peut-être The Day After d’ ABC , dont la première a eu lieu le 20 novembre 1983, devant un public estimé à 100 millions de personnes. ^[6] Le film dépeint l’Amérique après une guerre nucléaire avec l’ Union soviétique et a fait l’objet de nombreuses controverses et discussions au moment de sa sortie en raison de sa nature graphique et de son sujet. Le téléfilm de 1984 de la BBC , Threads , a acquis une réputation similaire au Royaume-Uni en suivant deux familles et des employés du conseil municipal de Sheffield.à la veille et au lendemain d’une guerre nucléaire. Les deux sont souvent comparés sur des aspects tels que le réalisme.

Un autre téléfilm populaire et acclamé par la critique était Duel de 1971 , écrit par Richard Matheson , réalisé par Steven Spielberg et mettant en vedette Dennis Weaver . La qualité et la popularité de Duel étaient telles qu’il est sorti dans les cinémas d’ Europe et d’ Australie , et a eu une sortie en salles limitée dans certaines salles aux États-Unis et au Canada. Le film de 1971 conçu pour la télévision Brian’s Song a également été brièvement sorti en salles après son succès à la télévision, et a même été refaiten 2001. Dans certains cas, les téléfilms de l’époque avaient un contenu plus explicite inclus dans les versions préparées pour être projetées en salles en Europe. Des exemples de ceci incluent La Légende de Lizzie Borden , Helter Skelter , Prince de Bel Air et Spectre .

De nombreux téléfilms sortis dans les années 1970 ont été une source de controverse, comme le film Born Innocent de Linda Blair en 1974 et Sarah T. – Portrait of a Teenage Alcoholic de 1975 , ainsi que Dawn: Portrait of a Teenage Runaway de 1976 et sa suite de 1977. , Alexander: The Other Side of Dawn , qui étaient des véhicules pour l’ancienne actrice de Brady Bunch Eve Plumb . Un autre film important est le portrait d’ Elizabeth Montgomery d’une victime de viol dans le drame A Case of Rape (1974).

My Sweet Charlie (1970) avec Patty Duke et Al Freeman Jr. traitait des préjugés raciaux, et That Certain Summer (1972), avec Hal Holbrook et Martin Sheen , bien que controversé, était considéré comme le premier téléfilm à aborder le sujet de l’homosexualité dans manière non menaçante. Si ces murs pouvaient parler , un film qui traite de l’avortement au cours de trois décennies différentes (les années 1950, les années 1970 et les années 1990) est devenu un énorme succès et a étéle film le mieux noté de HBO jamais enregistré.

Si un réseau commande un pilote de télévision de deux heures pour une émission proposée, il le diffusera généralement sous forme de téléfilm pour récupérer une partie des coûts, même si le réseau choisit de ne pas commander l’émission en série. ^[7] Souvent, une série réussie peut engendrer une suite de téléfilm après avoir terminé sa diffusion. Par exemple, Babylon 5: The Gathering a lancé la série de science-fiction Babylon 5 et est considérée comme distincte de la série régulière d’épisodes d’une heure de l’émission. Babylon 5 propose également plusieurs suites de films conçues pour la télévision dans la même continuité fictive. Le remake de 2003 de Battlestar Galactica a commencé en deux partiesmini -série qui a ensuite continué en tant que programme télévisé hebdomadaire. Un autre exemple est le film Showtime Sabrina, the Teenage Witch , qui a lancé la sitcom du même nom qui a été diffusée à l’origine sur ABC, et a utilisé la même actrice ( Melissa Joan Hart ) pour le rôle principal dans les deux. Le terme “téléfilm” est également fréquemment utilisé pour véhiculer des “réunions” de séries disparues depuis longtemps, comme dans Return to Mayberry et A Very Brady Christmas . Ils peuvent également être un spin-off d’une série télévisée comprenant Le retour de l’incroyable Hulk , Le procès de l’incroyable Hulk et La mort de l’incroyable Hulk .

Parfois, les films télévisés sont utilisés comme suites de films théâtraux à succès. Par exemple, seul le premier film de la série The Parent Trap est sorti en salles. The Parent Trap II , III et Hawaiian Honeymoon ont été produits pour la télévision, et de même, les suites de Midnight Run ont toutes été diffusées en tant que films conçus pour la télévision malgré le fait que le premier ait eu une forte diffusion dans les salles. Ces types de films peuvent être, et le plus souvent, sont diffusés directement sur vidéo ; il y a eu quelques films, comme The Dukes of Hazzard: The Beginning (une préquelle de la version cinématographique deThe Dukes of Hazzard ) et Texas de James A. Michener , qui sont sortis presque simultanément sur DVD et à la télévision, mais qui ne sont jamais sortis en salles.

Les comédies musicales conçues pour la télévision sont également devenues populaires. Un excellent exemple est la série High School Musical , qui a diffusé ses deux premiers films sur Disney Channel . Le premier téléfilm a connu un tel succès qu’une suite a été produite, High School Musical 2 , qui a fait ses débuts en août 2007 devant 17,2 millions de téléspectateurs (ce qui en a fait le programme non sportif le mieux noté de l’histoire du câble de base et le mieux noté première de film faite pour le câble enregistrée). ^[8] En raison de la popularité des deux premiers films, la deuxième suite HSM , High School Musical 3: Senior Year , est sortie en tant que film théâtral en 2008 au lieu d’être diffusée sur Disney Channel ; lycée musical 3est devenu l’une des comédies musicales les plus rentables.

Les films télévisés étaient traditionnellement souvent diffusés par les grands réseaux pendant la saison des balayages . De telles offres sont maintenant très rares; comme Ken Tucker l’a noté lors de la revue des films télévisés de Jesse Stone CBS , “les réseaux de diffusion n’investissent plus dans les films conçus pour la télévision”. ^[9] Le relais a été pris par des réseaux câblés tels que Hallmark Channel , Syfy , Lifetime et HBO, avec des productions telles que Temple Grandin et Recount , utilisant souvent les meilleurs talents créatifs.

Une programmation limitée de haut calibre qui aurait été auparavant programmée uniquement sous la forme d’un film ou d’une mini-série de deux heures a également été réadaptée au nouveau format de “série limitée” sur une période de plusieurs semaines (plutôt que les jours consécutifs généralement définis par une mini-série ) où une conclusion est assurée ; un exemple de ce type serait The People v. OJ Simpson: American Crime Story , et ceux-ci sont le plus souvent vus sur les réseaux câblés et les services de streaming tels que Netflix .

Fabrication et qualité

Dans un article du New York Times de 1991 , le critique de télévision John J. O’Connor a écrit que “peu d’artefacts de la culture populaire invitent à plus de condescendance que le film fait pour la télévision”. ^[10] Aux États-Unis, les films télévisés réalisés en réseau ont eu tendance à être produits à peu de frais et perçus comme étant de mauvaise qualité. ^{[ citation nécessaire ]} Stylistiquement, ces films ressemblent souvent à des épisodes uniques de séries télévisées dramatiques. Souvent, les films télévisés sont faits pour “profiter” de l’intérêt centré sur des histoires actuellement importantes dans l’actualité, comme les films basés sur le scandale “Long Island Lolita” impliquant Joey Buttafuoco et Amy Fisher l’ étaient en 1993.

Les histoires sont écrites pour atteindre des semi – cliffhangers périodiques coïncidant avec les heures prévues par le réseau pour l’insertion de Publicités , et sont en outre gérées pour remplir, mais pas dépasser, les durées de diffusion fixes allouées par le réseau à chaque “série” de films. Dans le cas des films réalisés pour les chaînes câblées, ils peuvent s’appuyer sur des tropes communs et répétitifs (Hallmark Channel, par exemple, est connue pour ses romances de vacances stéréotypées, tandis que les films à vie sont bien connus pour leur utilisation courante des histoires de demoiselle en détresse ). Les films ont tendance à s’appuyer sur des distributions plus petites, à l’exception de celles produites pour le câble premium , comme Behind the Candelabra (qui mettait en vedette des acteurs de cinéma établisMichael Douglas et Matt Damon dans les rôles principaux) et une gamme limitée de paramètres de scène et de configurations de caméra. Même Duel de Spielberg , tout en ayant des valeurs de production décentes, présente un très petit casting (à part Dennis Weaver, tous les autres acteurs apparaissant dans le film jouent des rôles plus petits) et principalement des lieux de tournage en plein air dans le désert.

Les films emploient généralement des équipes plus petites et présentent rarement des Effets spéciaux coûteux . Bien que les dépenses d’un film soient réduites en filmant à l’aide de la vidéo , car les films étaient sous contrat avec des studios de télévision, ces films devaient être tournés sur un film 35 mm . Diverses techniques sont souvent utilisées pour “coiffer” les films télévisés avec de petits budgets et des scripts sous-développés, tels que des montages de style vidéo musicale , des flashbacks ou des séquences répétées, et de longues périodes de séquences au ralenti dramatiques . Cependant, le format vidéo numérique 24p moins cher a apporté quelques améliorations de qualité sur le marché des téléfilms.

Une partie de la raison de la baisse des budgets vient du manque de sources de revenus qu’ils génèrent ; alors qu’un film théâtral peut gagner de l’argent grâce à la vente de billets, aux rééditions et à la syndication aux chaînes de télévision, la plupart des films télévisés manquaient de ces sources de revenus et les films sont rarement rediffusés . Le raconteur Jean Shepherd a réalisé plusieurs téléfilms dans les années 1970 et 1980 avant de se rendre compte que les recettes de son premier film théâtral, A Christmas Story , dépassaient de loin tout ce qu’il avait fait à la télévision. ^[11]

Néanmoins, il existe des exceptions notables de haute qualité de production et de distribution et d’équipes bien connues qui ont même remporté des prix, comme The Diamond Fleece , un téléfilm canadien de 1992 réalisé par Al Waxman et mettant en vedette Ben Cross , Kate Nelligan et Brian Dennehy . Cela a valu à Nelligan le prix Gemini 1993 de la “Meilleure performance d’une actrice dans un rôle principal dans une émission dramatique ou une mini-série”. ^[12]

Épisodes cinématographiques d’émissions de télévision

Parfois, une série télévisée de longue durée est utilisée comme base pour les téléfilms diffusés pendant la diffusion de l’émission (par opposition aux «spéciaux de réunion» mentionnés ci-dessus). En règle générale, ces films utilisent une configuration à caméra unique filmée même si la série télévisée est enregistrée sur bande vidéo à l’aide d’une configuration à plusieurs caméras , mais sont écrits pour être facilement divisés en épisodes individuels de 30 ou 60 minutes pour la syndication . Beaucoup de ces films déplacent le casting de la série dans un cadre exotique à l’étranger. Cependant, bien qu’ils puissent être annoncés comme des films, ce sont en réalité de simples épisodes prolongés d’émissions de télévision, tels que les pilotes et les finales de Star Trek : The Next Generation , Star Trek : Deep Space Nine etStar Trek : Voyager . La plupart d’entre eux sont réalisés et diffusés pendant la période des balayages afin d’attirer un large public de télévision et d’augmenter le nombre de téléspectateurs pour une émission.

Épisodes croisés contenant un certain nombre d’épisodes des personnages de séries individuelles interagissant avec des personnages de différentes émissions (comme cela a été fait avec les franchises CSI , NCIS et Chicago , ainsi qu’entre Murder, She Wrote et Magnum, PI , Scandal et How to Get Away With Murder et Ally McBeal et The Practice ) jouent également en tant que films, encourageant la syntonisation entre toutes les séries croisées pour créer efficacement une intrigue de plusieurs heures qui se joue comme un film lorsqu’elle est regardée dans son ensemble.

Voir également

• Direct en vidéo
• Liste des téléfilms produits pour American Broadcasting Company
• Mini-série
• Feuilleton
• Télénovela
• Téléroman
• Jeu télévisé
• Pilote de télévision
• Spécial télévision
• Série limitée

Remarques Références

1. ^ ^{a b} Fifties Television: The Industry and Its Critics , William Boddy, University of Illinois Press, 1992, ISBN 978-0-252-06299-5
2. ^ ^{un b} Michael McKenna. (22 août 2013). Page xviii. Le film ABC de la semaine : grands films pour le petit écran . Presse épouvantail. Consulté le 31 décembre 2013.
3. ^ Combustible Celluloid.com, “Hemingway-esque”, critique par Jeffrey M. Anderson, paragraphe 3
4. ^ ^{un bc Deggans} , Eric. “Le glas a-t-il sonné pour les téléfilms ?.” Daily Breeze (Torrance, Californie) 30 mai 2001, DIVERTISSEMENT : C7. NewsBank. La toile. 8 juillet 2015.
5. ^ Genres de films, Université de Dartmouth
6. ^ “La guerre des mondes revisitée: l’effet de regarder” Le jour d’après “sur l’état d’humeur” . http://jdc.jefferson.edu . {{cite journal}}: Lien externe dans |journal=( aide )
7. ^ Kim, Albert (8 juillet 1994). “Pulp non-fiction” . Divertissement hebdomadaire . Consulté le 6 décembre 2008 .
8. ^ Kissell, Rick; Schneider, Michael (18 août 2007). ” ‘High School Musical 2’ énorme succès” . Variété . Récupéré le 18/08/2007 .
9. ^ Pourquoi aimons-nous tant Tom Selleck ?
10. ^ O’Connor, John J. “Un téléfilm avec un anneau familier” . Le New York Times . 1er janvier 1991.
11. ^ Sharbutt, Jay (6 août 1988). “Le Midwest de Jean Shepherd dans ‘Haven of Bliss’ ” . Los Angeles Times . Récupéré le 21/08/2010 .
12. ^ Cargaison humaine, CBC.ca. Consulté le 29 avril 2008.

Bibliographie

• Marill, Alvin H. Films réalisés pour la télévision, 1964–2004 . Lanham, Md .: Scarecrow Press, 2005. ISBN 0-8108-5174-1 . (Vol. 1 : 1964-1979 ; Vol. 2 : 1980-1989 ; Vol. 3 : 1990-1999 ; Vol. 4 : 2000-2004 ; Vol. 5 : Index.)
• Marill, Alvin H. Films conçus pour la télévision, 2005–2009 . Lanham, Md .: Scarecrow Press, 2010. ISBN 0-8108-7658-2 .
• Marill, Alvin H. Titre principal : Grandes images sur petit écran : films et drames d’anthologie conçus pour la télévision . Westport, Connecticut: Praeger Publishers, 2007. ISBN 0-275-99283-7