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Théâtre Vivian Beaumont

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Le Vivian Beaumont Theatre est un théâtre de Broadway situé dans le complexe du Lincoln Center au 150 West 65th Street dans l’ Upper West Side de Manhattan à New York . Exploité par le Lincoln Center Theatre (LCT) à but non lucratif, le Beaumont est le seul théâtre de Broadway en dehors du quartier des théâtres près de Times Square . Nommé d’après l’héritière et actrice Vivian Beaumont Allen , le théâtre était l’une des dernières structures conçues par l’architecte moderniste Eero Saarinen . Le théâtre partage un bâtiment avec la New York Public Library for the Performing Artset contient deux salles hors de Broadway, le théâtre Mitzi E. Newhouse et le théâtre Claire Tow.

Théâtre Vivian Beaumont

Théâtre du Lincoln Center
Wikimédia | © OpenStreetMap
Adresse 150 West 65th Street
Manhattan , New York
États-Unis
Coordonnées 40°46′25′′N 73°59′03′′O / 40.77361°N 73.98417°W / 40.77361; -73.98417Coordinates: 40°46′25′′N 73°59′03′′W / 40.77361°N 73.98417°W / 40.77361; -73.98417
Transport en commun Métro 1 train à 66th Street–Lincoln Center
NYC Bus : M5 , M7 , M11 , M20 , M66 , M104
Propriétaire Centre Lincoln inc.
Opérateur Théâtre du Lincoln Center
Taper Broadway
Capacité 1 080
Production La peau de nos dents
Construction
Ouvert 21 octobre 1965
Architecte Eero Saarinen et Jo Mielziner
Site Internet
www .lct .org

Le Beaumont occupe les côtés sud et ouest des premier et deuxième étages de son bâtiment, tandis que la bibliothèque s’enroule au-dessus et au-dessus de celui-ci. La façade principale fait face à la place du Lincoln Center et est faite de verre et d’acier, avec un grenier en travertin au-dessus. L’auditorium principal compte environ 1 080 places assises sur deux niveaux, disposées selon une disposition semi-circulaire fortement inclinée. Le Beaumont diffère des théâtres traditionnels de Broadway en raison de l’utilisation d’une scène flexible, qui pourrait être prolongée par une scène de poussée de longueur variable. La disposition a conduit à des plaintes concernant les lignes de visibilité et l’acoustique inférieures dans les premières années du théâtre. Le théâtre Mitzi E. Newhouse de 299 places se trouve au sous-sol et le théâtre Claire Tow de 112 places est sur le toit.

Allen a fait don de 3 millions de dollars pour la construction du théâtre en 1958 mais est décédé avant son achèvement. Le Beaumont a ouvert ses portes le 21 octobre 1965 et était à l’origine exploité par Jules Irving et Herbert Blau du Repertory Theatre du Lincoln Center, présentant généralement quatre spectacles par saison. Le Beaumont a été géré par le New York Shakespeare Festival , sous la direction de Joseph Papp , de 1973 à 1977. Richmond Crinkley a repris le théâtre pendant les huit années suivantes, le Beaumont ne fonctionnant que pendant deux saisons pendant cette période. En raison d’une rénovation annulée et de difficultés financières, le Beaumont est réorganisé en 1985, avec Gregory Mosher et Bernard Gerstende la prise en charge du LCT. Le Beaumont est devenu beaucoup plus rentable et a été rénové en 1996. Le théâtre a accueilli plusieurs productions populaires depuis la fin des années 1980, notamment Anything Goes , Contact , The Light in the Piazza , South Pacific , The King and I et My Fair Lady .

La description

Le théâtre Vivian Beaumont a été conçu par l’ architecte finno-américain Eero Saarinen , avec Jo Mielziner supervisant la conception de l’intérieur. [1] [2] Il fait partie du Lincoln Center , un complexe des arts du spectacle situé dans l’ Upper West Side de Manhattan à New York . [3] Le Beaumont se trouve dans le même bâtiment que la bibliothèque des arts du spectacle de la bibliothèque publique de New York (NYPL) , conçue par Gordon Bunshaft de Skidmore, Owings & Merrill (SOM). [2] [4] [5]Divers entrepreneurs ont également été impliqués dans la construction de Beaumont, y compris l’entrepreneur général Turner Construction , [6] l’ingénieur acoustique Bolt Beranek & Newman , [7] l’ingénieur structure Ammann & Whitney et l’ingénieur mécanique Syska Hennessy . [6] [7] [8]

Le bâtiment du théâtre / bibliothèque se trouve du côté ouest de la piscine et de la terrasse Paul Milstein, la place surélevée au milieu du Lincoln Center, juste au sud de la 65e rue. [2] [3] [9] La place contient un bassin réfléchissant en son centre, mesurant environ 80 pieds (24 m) de large et 120 ou 125 pieds (37 ou 38 m) de long. [5] [10] [a] À l’intérieur de la place, juste à l’extérieur de l’entrée du théâtre, se trouve une sculpture en acier noirci d’ Alexandre Calder intitulée Le Guichet . Nommée d’après le mot français pour “fenêtre à billets”, la sculpture mesure 14 pieds (4,3 m) de large sur 22 pieds (6,7 m) de haut. [10] [11] Une autre sculpture d’ Henry Moore , intituléeFigure allongée , est dans la piscine. [12] La structure fait face au Metropolitan Opera House au sud; David Geffen Hall à l’est; et la Juilliard School au nord, via un pont piétonnier traversant la 65e rue. [9] [10]

Forme et façade

Le bâtiment de la bibliothèque / théâtre était le troisième à ouvrir au Lincoln Center. [13] Les plans originaux concevaient la bibliothèque et le théâtre comme des bâtiments séparés, mais les structures ont été combinées dans le plan final. [4] [14] Le théâtre forme le noyau du bâtiment et occupe les côtés sud et ouest des premier et deuxième étages du bâtiment. [4] [15] [16] La bibliothèque longe les côtés nord et est du bâtiment, ainsi qu’une grande partie du troisième étage. La maison de scène du théâtre dépasse du troisième étage, avec la bibliothèque qui l’entoure en forme de “beignet”. Une autre entrée de la bibliothèque, orientée à l’ouest vers l’avenue d’Amsterdam , se trouve sous le théâtre. [15] [16]Le grenier abrite les rayons de la bibliothèque . [15] [17]

SOM et Saarinen ont collaboré à la conception des extérieurs. [4] La façade principale, le long de la place du Lincoln Center, est haute de deux étages et faite de verre et d’acier. [15] La façade se compose d’un mur-rideau en verre et de deux colonnes en béton carrées encastrées, qui créent un péristyle flanquant le mur-rideau. [18] [19] À la différence de la surface de travertin de la place, les colonnes sont finies dans l’agrégat exposé . [18] Les colonnes sont fixées au grenier par des goupilles en acier avec de grands couvercles pyramidaux en bronze. Les autres surfaces murales sont revêtues de travertin. [10] [18] [19]

L’extérieur du bâtiment de la bibliothèque/théâtre contient un toit lourd qui dépasse de la façade principale, qui est recouverte de travertin. [10] [19] Le toit a été conçu pour masquer la bibliothèque et son musée des arts du spectacle derrière lui. Le sommet du toit avait à l’origine une finition en agrégats apparents, mais il a ensuite été recouvert d’un dallage en pierre. Sous le toit se trouvent des coffres contenant des downlights encastrés ainsi que des uplights fluorescents. Des appareils d’éclairage similaires sont utilisés dans le hall du théâtre ainsi que dans tout l’intérieur de la bibliothèque. [19] Le toit est porté par deux fermes Vierendeel mesurant 20 pieds (6,1 m) de haut et 153 pieds (47 m) de long. [8] [19] [18] [b]Une partie de la bibliothèque, abritant la galerie Vincent Astor, [20] est placée entre les fermes. [21] [16]

Intérieur

Le Beaumont contient trois théâtres exploités par le Lincoln Center Theatre (LCT): l’auditorium principal, qui est classé comme un théâtre de Broadway , ainsi que deux salles hors Broadway , le Mitzi E. Newhouse Theatre et le Claire Tow Theatre. [22] L’auditorium principal est le seul théâtre de Broadway en dehors du quartier des théâtres de Manhattan , [23] et les productions y sont éligibles pour les Tony Awards . [24] Les productions des maisons off-Broadway ne sont pas éligibles aux Tony Awards à moins qu’elles ne déménagent au Beaumont ou à un autre théâtre de Broadway. [25]

Le Beaumont a deux points d’accès principaux. La circulation automobile entre par une rampe sous le théâtre, où les clients prennent les ascenseurs pour se rendre à l’orchestre. Les piétons entrent par la place principale face au David Geffen Hall et au Metropolitan Opera House. [10] [26] Le hall d’entrée au niveau de la place est à mi-chemin entre l’orchestre et les niveaux du balcon de l’auditorium principal. [10] [16] [19] Le lobby au niveau de la place est de conception simple [10] et était à l’origine décoré de travertin et de bronze, avec des panneaux muraux blancs et des tapis rouges. [16] Plutôt qu’un vestiaire traditionnel , le théâtre avait des casiers le long de ses couloirs publics. [16] [19] [27]De larges escaliers doubles incurvés mènent du hall aux deux niveaux de sièges. Sous l’orchestre, un autre escalier mène au Newhouse Theatre. [19] Un ascenseur reliait également tous les étages. [16]

Amphithéâtre primaire

Le Beaumont utilise des sièges de stade fortement inclinés . [8] [19] Contrairement à d’autres théâtres de Broadway, la scène pourrait être configurée comme une scène de proscenium traditionnelle ou prolongée avec une scène de poussée de longueur variable. [10] [26] [28] Dans les coulisses, il y a 10 000 pieds carrés (930 m 2 ) pour le stockage des décors. [29] [30] La scène et ses installations d’arrière-scène occupent environ 75 pour cent de la superficie du théâtre. [16] [30]

Coins salons Vue de l’auditorium depuis le balcon. L’auditorium a des sièges de stade fortement inclinés , disposés en demi-cercle avec ses extrémités réduites. Ici, les premières rangées au niveau de l’orchestre sont disposées en configuration d’avant-scène. Ces premières rangées sont placées sur une plaque tournante ; ils peuvent être retirés chaque fois qu’un étage de poussée est utilisé.

La Ligue de Broadway cite l’auditorium principal comme ayant 1 080 sièges, [31] tandis que Playbill donne un chiffre de 1 069 sièges. [23] L’auditorium principal avait à l’origine environ 1 100 sièges, [28] [29] avec environ 770 au niveau de l’orchestre et 330 au niveau du balcon. [8] [10] [26] [30] [c] La capacité réelle dépendait de la configuration de la scène. [32] Trente sièges à l’avant de l’orchestre peuvent être stockés dans le sous-sol lorsque l’étage de poussée est utilisé. [26] [30] Des sièges supplémentaires peuvent être retirés pour faire place aux vomitoires . [16] [27]Par conséquent, le théâtre pourrait avoir 1 146 places si une scène avant-scène était utilisée, ou 1 102 places s’il y avait une fosse d’orchestre devant la scène. Dans une configuration de scène poussée, le théâtre pouvait avoir 1 113 sièges, ce qui était réduit à 1 083 si les acteurs étaient autorisés à traverser les sièges de l’orchestre pour se rendre sur scène. [32]

Les sièges sont disposés en demi-cercle avec ses extrémités réduites, permettant des lignes de vue adéquates lorsqu’une scène d’avant-scène traditionnelle est utilisée. [33] Une passerelle en porte-à-faux mène au niveau du balcon, [8] qui n’a que cinq rangées de sièges, dont deux en porte-à-faux au-dessus de l’orchestre. [16] [26] [30] Dans toutes les configurations, chaque siège est au plus à 65 pieds (20 m) de la scène. [8] [10] [29] L’ American Seating Company a installé les sièges, qui étaient à l’origine recouverts de tissu rouge. Des plaques étaient fixées au dos de chaque siège, indiquant le numéro du siège et le nom d’un donateur. [34] Les sièges ont été recouverts d’un tissu bordeaux profond en 1990.[35] [36]

L’auditorium avait un schéma décoratif minimaliste. [10] Les décorations originales comprenaient du bois et du métal brun foncé, ainsi que des tapis rouges et gris. [7] [33] La conception comprend des motifs ovales incurvés, qui relient visuellement les deux niveaux de sièges avec la scène et le plafond. [28] Les lumières des allées étaient encastrées aux extrémités des allées. Les théâtres typiques avaient des lumières intégrées dans les contremarches des escaliers de chaque allée, mais la disposition semi-circulaire du théâtre signifiait que de telles lumières pouvaient distraire les clients du côté opposé de l’auditorium. [33]

Autres caractéristiques de conception

Il y a sept panneaux amovibles placés à travers l’ouverture de l’avant-scène. [8] [15] [16] Lorsque tous les panneaux sont retirés, l’avant-scène mesure 58 pieds (18 m) de large; les panneaux peuvent également être utilisés pour sceller complètement l’avant-scène. Les deux panneaux les plus extérieurs doivent être retirés manuellement, tandis que les cinq autres panneaux peuvent être soulevés mécaniquement à l’aide d’un système de contrepoids. Du fait de la présence des panneaux amovibles, le rideau de scène est placé devant l’ouverture de l’avant-scène, contrairement à la plupart des théâtres. Le rideau de scène est monté sur un cadre en acier incurvé, qui s’étend parallèlement au tablier de scène de 14 pieds de profondeur (4,3 m). [16] La scène entière était éclairée par 565 projecteurs, suspendus à quatre passerelles semi-circulaires et cachés derrière des “ailerons” au plafond. [16]Le Beaumont a été le premier théâtre de Broadway doté d’un système d’éclairage électronique car, comme l’a dit Mielziner, “Economiquement, nous ne pouvons pas nous permettre d’utiliser de vieux standards et de vieilles méthodes”. [37] Des haut-parleurs ont été installés au milieu des années 1990 parce que, tel que conçu, l’auditorium avait une mauvaise acoustique. [38]

La scène couvre 11 000 pieds carrés (1 000 m 2 ). [28] [29] [30] [d] C’était beaucoup plus grand que n’importe quel autre théâtre de Broadway à l’époque; la deuxième plus grande scène couvrait 2 914 pieds carrés (270,7 m 2 ). [16] [26] L’étage de poussée de Beaumont, lorsqu’il est complètement déployé, a une profondeur de 28 pieds (8,5 m) et une largeur de 25 pieds (7,6 m) et est placé sur un ascenseur qui peut descendre au sous-sol. [16] Le consultant en théâtre du Lincoln Center, Robert Whitehead , avait voulu la scène poussée, en disant: “Il y a quelque chose d’excitant dans la façon dont l’action se répand dans le public et que le public l’embrasse.” [39]Pour les productions qui n’utilisent que la scène de poussée, les artistes entrent par le dessous de la scène et l’avant-scène est fermée. [26] Divers tunnels ont été aménagés sous les sièges à cet effet. [19] Étant donné que les sièges semi-circulaires empêchaient de bonnes vues de l’arrière de la scène de l’avant-scène, de nombreuses productions du théâtre ont été forcées d’utiliser l’avant du tablier. [40] Le mélange non conventionnel de scénographies a incité de nombreux concepteurs et metteurs en scène à éviter complètement le théâtre. [38]

Sous l’étage se trouve une plaque tournante mesurant 46 pieds (14 m) de diamètre, ce qui permet d’agrandir l’étage de poussée. [8] [16] [26] Quand l’étape de poussée a été utilisée, les sept premières rangées de l’orchestre pourraient être abaissées dans le sous-sol. [8] [26] La plaque tournante porte un panneau de sol semi-circulaire avec des rangées de sièges d’orchestre (lorsque le théâtre est configuré comme une scène avant-scène), ainsi qu’un autre panneau semi-circulaire avec la scène de poussée et trois rangées de sièges. Chaque fois que la scène est reconfigurée, les ascenseurs sous les rangées avant de l’orchestre et la scène de poussée sont abaissés. Les panneaux de plancher semi-circulaires sont ensuite déverrouillés de l’ascenseur et reliés les uns aux autres avant d’être pivotés, déconnectés et relevés. [16]Une deuxième plate-forme, mesurant 5 pieds (1,5 m) de large, [16] entoure la plaque tournante et peut se déplacer indépendamment. [8] [16]

Espaces hors Broadway Théâtre Mitzi E. Newhouse

Au niveau inférieur du bâtiment se trouve le théâtre Mitzi E. Newhouse , connu à l’origine sous le nom de Forum lors de son ouverture le 10 novembre 1967. [41] Le théâtre a été renommé en 1972 pour Mme Samuel I. Newhouse , une éminente mécène de théâtre. [42] Conçu par Saarinen et Mielziner, le Newhouse est un lieu de 299 places dans lequel le Lincoln Center Theatre présente ses pièces et comédies musicales off-Broadway. [15] [7] Le théâtre Newhouse n’était à l’origine accessible que par le garage de stationnement de Beaumont. [15]Contrairement au plus grand théâtre de Broadway ci-dessus, le Newhouse ne contient qu’une scène de poussée. Son existence est née parce que, lors de la planification, le conseil d’administration du Lincoln Center n’a pas pu s’entendre sur les types de productions que le Forum devrait présenter. [32]

Théâtre de remorquage Claire

En juin 2012, LCT a ouvert le Claire Tow Theatre sur le toit de Beaumont, [43] qui présente des œuvres de dramaturges, réalisateurs et designers émergents. L’auditorium porte le nom de Claire Tow, dont le mari Leonard Tow , membre du conseil d’administration de LCT, a fait don de 7,5 millions de dollars. [22] Situé sur le toit vert planté de Beaumont, le théâtre Claire Tow peut accueillir 112 personnes. Conçu par Hugh Hardy et construit pour environ 41 millions de dollars, [44] [45] l’ enceinte en verre de deux étages, 23 000 pieds carrés (2 100 m 2 ) a la même largeur que la base de Beaumont. [44]Le théâtre est accessible par des ascenseurs dans la section NYPL du bâtiment. En plus de l’auditorium, le Claire Tow abrite une salle de répétition, des vestiaires, des bureaux et un hall de poche avec un bar. La structure est enveloppée à l’intérieur d’une grille de persiennes en aluminium qui aident à filtrer le soleil. [17] Hardy a utilisé des matériaux simples pour l’intérieur, y compris du chêne teinté pour les sols du hall et du noyer pour les murs en pente du théâtre. [22] Le bar présente Overture (2012), une sculpture de Kiki Smith . [17] [44]

Histoire

Développement

Bâtiments du Lincoln Center [Carte interactive en plein écran]

  • voir
  • parler
  • Éditer

Bâtiments et structures du Lincoln Center : 1 Samuel B. et David Rose Building (comprend le théâtre Walter Reade )
2 École Juilliard
3 Salle Alice Tully
4 Théâtre Vivian Beaumont (comprend le théâtre Mitzi E. Newhouse et le théâtre Claire Tow)
5 Centre cinématographique Elinor Bunin Monroe
6 Salle David Geffen
7 Bibliothèque publique de New York pour les arts de la scène (comprend l’auditorium Bruno Walter)
8 Opéra métropolitain
9 Josie Robertson Plaza avec fontaine Revson
dix Parc Damrosch
11 Théâtre David H. Koch
12 Atrium David Rubenstein
13 Jazz au Lincoln Center

Le projet de renouvellement de Lincoln Square avait été proposé en 1955 dans le cadre du programme de renouvellement urbain de l’urbaniste Robert Moses . [46] [47] Le complexe des arts du spectacle du Lincoln Center est devenu un élément clé du renouvellement urbain, bien qu’il ne fasse pas partie des intentions initiales de Moïse pour le site. [47] [48] John D. Rockefeller III a dirigé le développement du Lincoln Center, qui dès le début comprenait des salles pour le New York Philharmonic , le Metropolitan Opera et le New York City Ballet . [48] ​​[49] Les premiers plans pour le complexe, annoncés en mai 1956, comprenaient des plans pour cinq théâtres commerciaux. [50] [51] [52] Lincoln Center Inc. a été fondée en juin 1956 pour superviser le développement, [50] et la société a acquis le terrain en février 1958. [53] [54] [55] Vivian Beaumont Allen , une ancienne actrice et héritière de la fortune des May Department Stores , a fait don de 3 millions de dollars en mai 1958 pour la construction du théâtre de répertoire au Lincoln Center. [56] [57] Le conseil d’administration du Lincoln Center s’est alors engagé à nommer le théâtre après Allen, [57] et Rockefeller a nommé Robert Whitehead comme consultant sur le théâtre de répertoire. [58] [59]

Planification

Wallace Harrison , l’architecte du Philharmonic Hall, avait décliné une offre pour concevoir les autres bâtiments du complexe mais avait aidé à sélectionner les autres architectes. [49] [53] [60] Divers architectes et ingénieurs éminents ont été invités comme consultants pour le développement, [53] [61] mais Lincoln Center Inc. a recommandé que seuls les architectes américains soient sélectionnés pour les conceptions finales. [5] [53] Le théâtre de répertoire et la bibliothèque étaient les deux derniers bâtiments au Lincoln Center pour lesquels les architectes ont été choisis. En novembre 1958, Eero Saarinen a été choisi comme architecte du théâtre Beaumont, tandis que Gordon Bunshaft a été choisi pour concevoir la bibliothèque des arts du spectacle. [62] [63]Même si Saarinen n’était pas aussi bien connecté que certains des autres architectes du Lincoln Center, il était à la fois un concepteur d’auditorium expérimenté et un architecte de premier plan au milieu de sa carrière. [60] Whitehead et Harrison avaient choisi Saarinen pour cette raison. [19] Peu de temps après, Jo Mielziner a été embauché pour collaborer à la conception intérieure du théâtre. [64] [65] Les entrepreneurs généraux du complexe ont été sélectionnés en janvier 1959. [66]

À l’origine, le théâtre de répertoire et la bibliothèque devaient être des bâtiments distincts. [2] Allen a exprimé des inquiétudes que le site attribué au théâtre de répertoire était trop petit, en partie parce que Moïse était intraitable dans son refus de réduire la taille du Parc Damrosch proche . [67] Après que la Bibliothèque publique de New York (NYPL) a rejoint le projet en juin 1959, [68] le bâtiment de la bibliothèque et le théâtre de répertoire ont été combinés en octobre, économisant à la fois de l’argent et de l’espace. [69] [70] Saarinen et Bunshaft avaient décidé que “un bâtiment pourrait abriter les deux installations mieux que deux”. [14] [71] À la fin de 1959, Elia Kazana également été embauché comme consultant pour le théâtre de répertoire, aidant Whitehead à sélectionner les productions. [72] [73] Whitehead et Kazan ont créé la Lincoln Center Repertory Company à but non lucratif en février 1960 pour superviser la programmation de Beaumont. [74] [75]

Seuls deux conflits entre Saarinen et Bunshaft ont surgi au cours du processus de planification de trois ans. Saarinen voulait utiliser trois colonnes à chacun des coins du bâtiment, tandis que Bunshaft voulait utiliser une colonne ; de plus, les deux architectes ont cherché à créer les dessins techniques du bâtiment. En fin de compte, les architectes ont utilisé la disposition des colonnes de Bunshaft et Saarinen a créé les dessins techniques. [7] [8] [10] Les architectes ont considéré et rejeté 15 plans pour le théâtre; [15] [26] un de ces plans prévoyait le théâtre Beaumont avec un toit concave au centre, soutenu par des piliers de chaque côté. [10] Le schéma final a été testé dans une salle de cinéma inutilisée à Pontiac, Michigan, où Mielziner a dessiné des plans pour des décors de théâtre qu’il avait conçus dans le passé. [15] [27] Avant l’août de 1960, Saarinen et Mielziner avaient mené à bonne fin censément leurs plans pour le théâtre de répertoire et le Forum de sous-sol, [76] mais ils ont fait des modifications mineures à ces plans avant la fin de l’année. [77]

Construction

En janvier 1961, les gouvernements de l’État et de la ville de New York ont ​​convenu de financer plusieurs bâtiments du Lincoln Center. La ville fournirait 12 millions de dollars au total, dont 8,2 millions de dollars pour le bâtiment de la bibliothèque/musée, mais aucun financement de l’État n’irait à la bibliothèque/musée. [78] Les détails de conception étaient presque terminés lorsque le conseil municipal de New York a voté en mars pour retenir son financement pour le Lincoln Center. [79] [80] Ce mouvement pourrait avoir forcé une refonte du théâtre et de la bibliothèque. [81] Cependant, la famille Rockefeller (y compris le gouverneur de l’État Nelson Rockefeller ) a accepté de couvrir l’engagement de 12 millions de dollars de la ville afin que le théâtre puisse être achevé d’ici l’ Exposition universelle de 1964 à New York.. [82]

Après la mort subite de Saarinen le 1er septembre 1961, son entreprise a continué à travailler sur le développement du théâtre. [83] Le mois suivant, l’excavation a commencé sur le site du bâtiment de bibliothèque/théâtre. [84] Ce novembre, la société de Saarinen a annoncé des plans finaux pour le théâtre de répertoire. Les fouilles du site étaient plus de la moitié terminées et le théâtre de répertoire a été renommé d’après Allen à cette époque. [84] Les directeurs du Lincoln Center ont rapporté en mars 1962 que l’achèvement du Beaumont avait été retardé à au moins 1964. Le retard a été causé par le déménagement des bureaux du groupe de répertoire du bâtiment de la Juilliard School dans le bâtiment de la bibliothèque / théâtre. [85] Allen n’a jamais vu son théâtre homonyme terminé, car elle est décédée à la fin de 1962.

La Lincoln Center Repertory Company avait l’intention de créer des productions en 1963, que le théâtre Beaumont soit achevé ou non. [87] [88] La compagnie de théâtre a commencé à s’entraîner en octobre 1962 [89] [90] et a déménagé au ANTA Washington Square Theatre , un lieu temporaire à Greenwich Village , en janvier 1964. [91] En raison de conflits avec le président du Lincoln Center William Schuman , Whitehead et Kazan ont démissionné et ont été remplacés par Herbert Blau et Jules Irving . [92] [93]En avril 1965, Schuman et le nouveau président de la compagnie de répertoire, Robert L. Hoguet Jr., ont promis que le théâtre ouvrirait en juin. [94] Le mois suivant, une reprise de la pièce de Georg Büchner Danton’s Death a été réservée comme production inaugurale de Beaumont, et la date d’ouverture a été repoussée au 21 octobre. [95] [96] Le bâtiment de la bibliothèque/théâtre a finalement coûté 17 millions de dollars. , financé en partie par 3 millions de dollars d’Allen et 7,5 millions de dollars de la NYPL. [19] La fondation philanthropique d’Allen a également donné 2,1 millions de dollars pour la formation des membres de la société de répertoire. [27]

Exploitation de la Lincoln Center Repertory Company

Deux premières saisons Vu de la place surélevée

Le Beaumont a ouvert ses portes au public le 12 octobre 1965, avec des avant-premières de la Mort de Danton . [27] Le Beaumont a été consacré le 14 octobre [97] et a accueilli un gala de collecte de fonds le 20 octobre, qui a recueilli plus de 100 000 $. [98] Le théâtre s’est officiellement ouvert le 21 octobre [99] [e] quand les représentations régulières de la Mort de Danton ont commencé. [101] [102] L’ouverture du Beaumont n’a pas été aussi largement rapportée dans les médias que certains des autres bâtiments du Lincoln Center, mais elle a reçu des commentaires principalement positifs. [7] Architecture progressivea écrit que le théâtre était “l’une des installations théâtrales les plus innovantes de ce pays”. [6] John Chapman du New York Daily News a appelé l’ouverture du Beaumont “l’événement théâtral le plus important de la saison 1965-1966 dans cette ville”, malgré la médiocrité de la Mort de Danton . [103] Wolf Von Eckardt a écrit pour le Washington Post que le Beaumont avait une apparence architecturale “classique” “sans sueur ni effort”. [104] Le New York Concrete Board a décerné au Beaumont un prix pour la qualité de sa construction. [105]

Le Beaumont met fréquemment en vedette Philip Bosco , Aline MacMahon , Nancy Marchand et Robert Symonds dans ses premières productions. [93] La Lincoln Center Repertory Company offrait des abonnements à chaque saison de pièces de théâtre au Beaumont. Lorsque la première avant-première de Danton’s Death a commencé, il y avait déjà 41 500 abonnés pour la première saison de Beaumont, ce qui représente plus de 90 % de tous les abonnements disponibles. [27] Les autres productions de la saison sont des reprises de The Country Wife en décembre 1965, [106] The Condemned of Altona en janvier 1966, [107] etThe Caucasian Chalk Circle en mars 1966. [108] Alors que la première saison avait des recettes élevées, il y avait beaucoup de critiques sur les pièces elles-mêmes. [93] [109] Richard P. Cooke du Wall Street Journal a déclaré que la Lincoln Center Repertory Company « lutte toujours pour l’acclamation populaire et critique », malgré un financement suffisant et un équipement à jour au Beaumont. [109] De plus, le théâtre lui-même accusait un déficit de plusieurs centaines de milliers de dollars chaque saison, les dépenses dépassant les bénéfices. [41]

Le théâtre comptait 31 400 abonnés avant l’ouverture de la première pièce de la deuxième saison de Beaumont à la fin de 1966. [110] Les deux premières pièces de la saison étaient The Alchemist [111] et Yerma . [112] Blau est parti au début de 1967 en disant: “Le climat ne me permet plus de faire ce que je suis venu faire sous la forme que j’avais en tête.” [113] Par la suite, le Beaumont a produit Galileo en avril 1967. [114] [115] [116] Galileo a été la première pièce d’un dramaturge américain au Beaumont, apaisant les critiques qui s’opposaient au nombre de pièces d’auteurs étrangers. [117] Ensuite, Alexander H. Cohena loué le théâtre [117] pour l’ouverture du Soldat inconnu et de sa femme en juillet. [118] Le programme de répertoire n’a toujours pas réussi; Le New York Times a rapporté à la fin de 1967 que «l’incapacité du Lincoln Center à construire un théâtre de répertoire réussi» était la «plus grande lacune» du complexe sur le plan créatif. [119] Le Forum expérimental du sous-sol de Beaumont a ouvert ses portes le 10 novembre 1967. [41]

Learn more.

Centre Lincoln

Fiction mormone

Dotdash Meredith

Cour suprême des États-Unis

Direction de Jules Irving

La troisième saison comportait les pièces Les Petits Renards , Sainte Jeanne , Tigre aux portes et Cyrano de Bergerac . Dans le cadre du Lincoln Center Festival de 1968, la compagnie théâtrale française Théâtre de la Cité a interprété Les Trois Mousquetaires , George Dandin et Tartuffe au Beaumont. [120] Cela a été suivi par la pièce de théâtre Lovers , également jouée dans le cadre du festival . [120] [121] Les pièces de théâtre King Lear et A Cry of Players ont ouvert au Beaumont à la fin de 1968, fonctionnant comme un double projet de loi. [120]Début 1969, Robert Montgomery devient président du Lincoln Center Repertory Theatre. [122] [123] Le Beaumont a accueilli le jeu Dans la Matière de J. Robert Oppenheimer pendant une grande partie du reste de la saison, [120] interrompu par une course courte de L’avare ce mai. [124] La cinquième saison de Beaumont en 1969–1970 a comporté quatre jeux américains : [120] [125] Le temps de votre vie , Camino Real , Operation Sidewinder et Beggar on Horseback . [120] Montgomery a démissionné en avril 1970, un an après sa nomination.[126] La sixième saison en 1970–1971 était entièrement composée de reprises [127] et comprenait La bonne femme de Setzuan , Le Playboy du monde occidental , Un ennemi du peuple et Antigone . [120]

Le Beaumont a toujours couru à perte, malgré une fréquentation quasi-capacité. [122] Amyas Ames, qui était devenu président du Lincoln Center en 1970, a découvert que le Beaumont Theatre perdait 750 000 $ par an. [128] Les administrateurs du Lincoln Center ont annulé 200 000 $ des dettes de la société de répertoire et ont accepté de fournir 125 000 $ supplémentaires par an pour couvrir les frais généraux élevés. [129] En janvier 1971, City Center a proposé de reprendre le Beaumont et de procéder à des rénovations. Les plans prévoyaient de déplacer le Forum derrière la scène de Beaumont et d’ajouter trois écrans de cinéma dans l’espace du Forum. [128] Mielziner s’est opposé aux plans, affirmant que cela compromettrait la qualité de la conception de Beaumont, [130] [131]mais les partisans ont déclaré que l’auditorium principal ne serait pas touché et que le Forum serait seulement déplacé vers un meilleur emplacement. [132] En septembre, le New York City Board of Estimate a approuvé 5,2 millions de dollars pour les rénovations. [130] Après qu’Irving ait témoigné contre les plans le mois suivant, le Lincoln Center Repertory Theatre a eu la possibilité de soumettre un plan alternatif pour le théâtre. [133] [134] La compagnie théâtrale a proposé de vendre 500 abonnements annuels de 1 000 $ pour couvrir la dette restante. [135] [136] Le centre-ville a officiellement retiré son plan en décembre 1971, citant l’opposition. [137]

Tout au long du différend sur la rénovation prévue, le Lincoln Center Repertory Theatre avait programmé quatre spectacles pour la septième saison de Beaumont en 1971-1972. [138] Mary Stuart a ouvert ses portes à la fin de 1971, suivie l’année suivante par Narrow Road to the Deep North , Twelfth Night et The Crucible . [120] La comédie musicale Man of La Mancha , qui ne faisait pas partie de la saison régulière, [139] a été relancée au milieu de 1972 avec un grand succès. [140] La saison 1972-1973 du Beaumont mettait en vedette Enemies , The Plow and the Stars , The Merchant of Venice etUn tramway nommé Désir . À ce moment-là, le Forum projetait principalement des films. [120] La saison du Forum a été annulée en octobre 1972 en raison d’un manque de fonds, et Irving a démissionné de son poste de directeur artistique du Lincoln Center Repertory Theatre en conséquence directe. [141] [142] Le Lincoln Center avait accordé 150 000 $ pour financer la huitième saison de Beaumont, mais n’était pas disposé à répéter la subvention. [142] [143] Avec le départ d’Irving, le conseil d’administration du Lincoln Center a décidé que pour la saison 1973-1974, ils réserveraient une “saison invitée” de spectacles de théâtres régionaux. Ce plan a été annoncé comme un plan d’un an seulement qui laisserait plus de temps pour une recherche appropriée d’un nouveau chef artistique et garantirait à cette personne le temps de faire la transition vers le travail une fois choisi.[144] [145]

Opération Papp

Vue latérale de l’entrée du théâtre

En mars 1973, Joseph Papp du New York Shakespeare Festival accepte de reprendre le Beaumont tant qu’il est en mesure de lever 5 millions de dollars. [146] [147] Papp a utilisé le Beaumont pour présenter de nouvelles productions et a continué à mettre en scène des spectacles expérimentaux au Théâtre Public . [139] [148] Le Forum dans le sous-sol serait utilisé pour les jeux classiques, un renversement de la politique d’Irving. [148] Mitzi Newhouse a accordé à Papp une subvention de 1 million de dollars en mai, la plus grande subvention individuelle jamais accordée au Festival de Shakespeare, [149] [150] et le Forum a été nommé en l’honneur de Newhouse. [151]La première production du Shakespeare Festival au Beaumont, la pièce de David Rabe , In the Boom Boom Room , a débuté en novembre 1973 [152] et a été suivie l’année suivante par The Au Pair Man de Hugh Miller , What the Wine de Ron Milner . Sellers Buy , et Short Eyes de Miguel Piñero . Parmi ceux-ci, seul Short Eyes a réussi. [139] [153] Au cours de la saison 1974-1975 , le Festival de Shakespeare a présenté Mert & Phil d’ Anne Burr , Black Picture Show de Bill Gunn ,A Doll’s House d’ Henrik Ibsen et Little Black Sheep d’Anthony Scully . Comme pour la saison précédente, ces pièces n’ont généralement eu qu’un accueil tiède. [139]

Papp a annoncé au début de 1975 qu’il changerait la programmation du Beaumont pour des reprises de pièces et de drames traditionnels avec des interprètes établis, invoquant «l’hostilité» du public. La saison précédente ne comptait que 22 000 abonnés, contre 27 000 lors de la saison 1973-1974. Il voulait également lever 3 à 4 millions de dollars pour rénover le Beaumont avec une scène d’avant-scène permanente. [154] [155] Conformément à sa nouvelle politique, Papp a programmé quatre reprises pour la saison 1975–1976 : Trelawny des “Wells” , Hamlet , Profession de Mme Warren et The Threepenny Opera . [156] Ces pièces ont généralement beaucoup plus de succès, [139] etThe Threepenny Opera a été prolongé jusqu’à la fin de 1976. [157] La ​​longue durée de The Threepenny Opera , ainsi que les insuffisances financières, ont incité Papp à retarder le début de la saison suivante à février 1977, annulant deux des quatre spectacles prévus pour la saison. [158] Le jeu d’ Anton Chekhov Le Verger de Cerisier et le classique Agamemnon d’ Eschyle étaient les seuls jeux présentés pendant cette saison. [139] Papp a présenté des plans pour une rénovation de 6,5 millions de dollars du Beaumont aux directeurs du Lincoln Center en avril 1977. Giorgio Cavaglieria conçu un nouvel auditorium flexible qui, s’il était approuvé, serait construit pendant la saison 1978-1979. [159]

Papp a annoncé en juin 1977 qu’il n’exploiterait plus le Beaumont, invoquant l’augmentation des coûts d’exploitation. [160] [161] En conséquence, The Cherry Orchard a été forcé de fermer prématurément en août 1977, les directeurs du Lincoln Center avertissant que le théâtre pourrait être fermé pendant deux ans. [162] À l’époque, même une saison réussie pouvait entraîner un déficit de 2 millions de dollars; la saison précédente avait vu des dettes d’exploitation de 6,2 millions de dollars et des ventes de billets de seulement 3,9 millions de dollars. [160] C’était malgré le fait que Papp avait pu atteindre 97 pour cent de la capacité d’audience pour de nombreux spectacles. [148]Le théâtre est resté fermé même s’il y avait une pénurie continue de salles disponibles pour de nouvelles productions. Les directeurs du Lincoln Center ont déclaré que les dépenses de fonctionnement du Beaumont étaient deux fois plus élevées que celles des théâtres traditionnels de Broadway; il en coûtait 1,55 million de dollars pour monter une production typique au Beaumont, contre 930 000 $ dans un théâtre typique de Broadway. [163]

Tentative de relance

Opération Crinkley

Après le départ soudain de Papp, les directeurs du Lincoln Center se sont dépêchés de prendre des dispositions avec d’autres producteurs et compagnies théâtrales pour garder le Beaumont ouvert. [164] Lors de sa fermeture, le Beaumont a organisé une fête-bénéfice pour Paul Robeson en août 1977. [165] Le directeur du Théâtre national américain et de l’Académie , Richmond Crinkley , a été nommé directeur du Beaumont au début de 1978. [166] À la fin de l’année , Woody Allen , Sarah Caldwell , Liviu Ciulei , Robin Phillips et Ellis Rabb ont été nommés nouveaux directeurs du théâtre, et Edward Albeea été embauché comme dramaturge maison. [167] [168] Les directeurs de Beaumont ont loué le théâtre du Lincoln Center. [169] En mai suivant, le théâtre a signé de nouveaux contrats avec l’Actors’ Equity Association et l’ International Alliance of Theatrical Stage Employees qui ont permis au Beaumont de fonctionner comme un lieu de la Ligue des théâtres résidents , réduisant ainsi les coûts d’exploitation. [170]

Les directeurs du théâtre souhaitaient lever 2 millions de dollars de réserves avant de rouvrir le théâtre et ils voulaient fonctionner pendant au moins une saison complète. En conséquence, la réouverture prévue en 1979 a été repoussée d’un an. [171] L’équipe de Crinkley voulait présenter des classiques parallèlement à une nouvelle production occasionnelle. [172] Les réalisateurs ont dépensé 2 millions de dollars pour des améliorations, notamment l’ajout d’une salle de répétition sous la scène et la rénovation du hall. [173] En juillet 1980, les réalisateurs ont annoncé la programmation de la saison 1980-1981, [173] [174] qui a commencé en octobre avec une répétition de la comédie de Philip Barry , The Philadelphia Story . [175]Les deux autres pièces de cette saison étaient une reprise de The Floating Light Bulb de Macbeth et Woody Allen . [173] [176] La mauvaise réception des trois pièces a incité Crinkley à garder le théâtre fermé après la saison 1980-1981, ce qui l’a mis en conflit avec le président du Lincoln Center, Martin E. Segal . [177]

Rénovation annulée et litiges

Crinkley voulait convertir le Beaumont en un théâtre d’avant-scène, résolvant non seulement les mauvaises lignes de visibilité, mais aussi l’acoustique inférieure qui nécessitait que certaines des pièces les plus récentes utilisent l’amplification. [40] En mai 1981, la Fan Fox et la Fondation Leslie R. Samuels ont accordé au Lincoln Center 4 millions de dollars chacun pour les rénovations des théâtres Beaumont et State (maintenant Koch) . [178] [179] Frederick R. Koch avait promis 1 million de dollars pour égaler la subvention Fox/Samuels, et un autre membre du conseil d’administration du Lincoln Center Theatre avait promis 500 000 $. [180] L’acousticien Cyril Harris et l’architecte IM Peiont été embauchés pour rénover le Beaumont. En plus des changements apportés à l’ouverture de la scène et de l’avant-scène, le théâtre serait reconstruit avec un sol incliné moins profond et la capacité en places assises serait portée à 1 200 places. [178] [181] La rénovation du Beaumont devait coûter 6,5 millions de dollars et commencer en novembre 1981, mais la rénovation a rapidement rencontré des retards, car Harris et Pei n’ont pas pu concilier leur désaccord sur les caractéristiques acoustiques et esthétiques de l’ouverture de l’avant-scène. [182]

Pei a démissionné du projet en février 1982 après avoir été incapable de proposer un design avec lequel Harris était d’accord. [183] ​​[184] En conséquence, Koch a retiré sa subvention de 1 million de dollars. [180] Bien qu’un nouvel architecte de restauration n’ait pas été nommé pendant plusieurs mois après, Philip Johnson aurait travaillé avec Harris. [181] [185] En raison de l’augmentation des coûts de rénovation, le conseil d’administration du Lincoln Center a envisagé de retarder indéfiniment la rénovation à la mi-1982. [185] La Fondation Fan Fox et Leslie R. Samuels a retiré sa subvention de 4 millions de dollars en novembre 1982. [186] [187]Leslie R. Samuels a déclaré que les directeurs du théâtre n’avaient pas collecté suffisamment d’argent pour couvrir le reste de la rénovation, qui était passée à 8 millions de dollars. [187] À ce moment-là, Harris n’était plus affilié à la rénovation. [186]

Les conflits sur l’exploitation du Beaumont ont persisté jusqu’en 1983. Le conseil d’administration du Lincoln Center a donné la priorité à la réouverture du Beaumont pour les spectacles, tandis que les directeurs du théâtre voulaient d’abord rénover l’auditorium. Le Lincoln Center avait demandé au conseil d’administration de Beaumont de lever 3 millions de dollars pour une rénovation avant la fin de 1983. Un autre point de discorde était la responsabilité de l’entretien; la NYPL payait toutes les dépenses d’entretien du bâtiment de la bibliothèque / du théâtre tandis que le Beaumont était sombre, ce qui a coûté à la bibliothèque 150 000 $ supplémentaires de 1981 à 1983. [188] Crinkley s’est même opposé à la décision du conseil d’administration du Lincoln Center à la mi-1983 de réserver le comédie musicale La Tragédie de Carmen pour le théâtre, parce qu’il avait voulu les droits exclusifs des spectacles de livres là-bas. [169]En août 1983, les administrateurs du Lincoln Center ont voté pour interdire au conseil d’administration de Beaumont d’utiliser soit le nom «Lincoln Center Theatre Company», soit 500 000 $ de fonds annuels. [189] [190] Le Beaumont a rouvert ce novembre avec La Tragédie de Carmen , [191] qui a duré 187 représentations. [192] À la fin de la course de Carmen , les restrictions du Lincoln Center contre le conseil d’administration de Beaumont étaient toujours en vigueur, provoquant de nouvelles discussions. [193] La troupe nationale grecque a interprété Oedipus Rex en 1984. [194]

Fonctionnement du Lincoln Center Theatre

Les directeurs du Lincoln Center et du Beaumont sont parvenus à un accord en juin 1984 dans lequel la direction du Beaumont serait réorganisée en échange de la levée des restrictions. Dix membres du conseil d’administration et un nouveau président seraient embauchés, le conseil d’administration de Beaumont devait publier un rapport détaillé sur ses objectifs, ses missions et ses opérations. [195] [196] En conséquence, l’ancien maire de New York, John Lindsay , a été nommé président de Beaumont en septembre 1984, [197] [198] et Crinkley a démissionné le mois suivant. [199] [200] Lindsay a soumis un rapport à la fin de ce novembre, promettant un “but artistique” et proposant un partenariat avec Juilliard. [201] Grégory Moshera été embauché comme directeur du Lincoln Center Theatre en avril 1985, [202] [203] et Bernard Gersten a été nommé producteur exécutif de Beaumont en juin. [204] Contrairement à ses prédécesseurs, Mosher croyait que le Beaumont pouvait fonctionner de manière viable sans être rénové. [205]

années 1980 et 1990 Vu en 2003

La direction de Beaumont a organisé une fête au théâtre en décembre 1985 pour célébrer sa prochaine réouverture. [206] Les Flying Karamazov Brothers ont présenté un spectacle en direct au Beaumont en avril 1986, le premier à l’auditorium principal sous la nouvelle direction. [207] [f] Elle a été suivie le même mois par une reprise de la pièce de théâtre de John Guare , The House of Blue Leaves , [209] qui a été transférée à l’étage de la Newhouse. [210] La saison 1986-1987 était la première saison complète depuis 1980-1981. [211] Les offres de la saison consistaient en la comédie de Ben Hecht et Charles MacArthur The Front Page; le drame Death and the King’s Horseman de Wole Soyinka ; le spectacle de mime de Bill Irwin The Regard of Flight et The Clown Bagatelles ; et la version de Robert Woodruff et The Flying Karamazov Brothers de The Comedy of Errors . [192]

LCT a apporté des modifications relativement mineures au théâtre à la fin des années 1980, dépensant 25 000 $ en mains courantes et en faisant en sorte que les productions utilisent la scène de poussée. [212] La production suivante, une révision de la comédie musicale Anything Goes de Cole Porter , s’est ouverte en octobre 1987 [213] [214] et a duré 804 représentations au cours des deux années suivantes. [215] [216] La saison 1988–1989 de LCT a été accueillie au Lyceum Theatre à la suite de la diffusion prolongée de Anything Goes . [217] LCT prévoyait également de lever 900 000 $ pour de nouvelles améliorations au Newhouse et au Beaumont. [218]La saison 1989-1990 au Beaumont se composait de deux spectacles : une reprise de la pièce de Paddy Chayefsky The Tenth Man [219] et un transfert de la pièce de Richard Nelson Some Americans Abroad . [220] Le Beaumont est rénové entre ces combats. [35] [36] La rénovation a coûté 1,6 million de dollars et comprenait la réparation du toit et des surfaces en travertin, le rembourrage des sièges et l’ajout de tapis et de mains courantes. [36]

La pièce de théâtre Guare Six Degrees of Separation s’est ouverte au Beaumont en novembre 1990, [221] [222] en cours d’exécution pour 485 représentations. [223] LCT a commencé à réserver des engagements en solo pendant les nuits où les émissions ne se déroulaient pas, [224] à commencer par le monologue de Spalding Gray dans Monster in a Box en 1991. [225] Après qu’André Bishop ait remplacé Mosher au début de 1992, [226] la pièce de Guare Four Baboons Adoring the Sun a ouvert ses portes au Beaumont. [192] [227] La ​​version musicale de My Favorite Year a été ouverte en décembre [228]mais ce ne fut pas un succès, pas plus qu’une reprise de In the Summer House de Jane Bowles en août 1993. [192] Gray revint en novembre 1993 pour sa série de monologues Gray’s Anatomy , [229] peu avant la pièce Abe Lincoln dans l’Illinois s’est ouvert; [230] les combats se sont déroulés simultanément. [224] Le théâtre a ensuite produit une recréation de la production du Royal National Theatre du carrousel musical de Rodgers et Hammerstein , qui a ouvert ses portes en mars 1994 [231] [232] [233] et a duré 322 représentations. [234]Le Beaumont a accueilli un autre engagement de Grey’s Anatomy cette année-là. [235] La pièce de théâtre de Tom Stoppard , Arcadia , a duré 173 représentations en 1995. [236] Suite à des plaintes concernant une mauvaise acoustique, le Système d’amélioration des performances acoustiques a installé 88 haut-parleurs et quelques microphones après la fermeture d’ Arcadia . [237] La ​​pièce Racing Demon de David Hare s’est ouverte en novembre et a eu 48 représentations. [238]

Au milieu des années 1990, le Beaumont faisait enfin des bénéfices. LCT avait un budget annuel de 25 millions de dollars et avait vendu les 41 000 abonnements au théâtre, avec 12 000 personnes sur une liste d’attente. [38] En décembre de 1995, LCT a annoncé qu’il fermerait le Beaumont pour une rénovation étendue durant six à huit mois, déplaçant des expositions de Broadway au Théâtre de Plymouth . Le projet était initialement estimé à 4,7 millions de dollars. [239] La rénovation, dirigée par Hardy Holzman Pfeiffer Associates , [240] impliquait de modifier les systèmes mécaniques, d’améliorer l’acoustique et d’ajouter des toilettes et des sièges accessibles. [239] [240] Les travaux ont finalement coûté 6,2 millions de dollars. [38]Le Beaumont a rouvert en novembre 1996 avec la comédie musicale Juan Darién : A Carnival Mass . [241] Cela a été suivi en 1997 par une autre renaissance de Les Petits Renards [242] aussi bien qu’Ivanov . [243] L’année suivante, le théâtre a accueilli la comédie d’ Eugene O’Neill Ah, Wilderness! ; [244] une reprise de la Douzième Nuit de Shakespeare ; [245] et une version musicale éphémère de Parade . [246] Les dernières productions de la décennie sont la revue It Ain’t Nothin’ But the Blues [247] et la comédie musicaleMarie Christine en 1999. [248] En plus de ces spectacles de Broadway, Spalding Gray est revenu pour deux monologues : It’s a Slippery Slope en 1996 [249] et Morning, Noon and Night en 1999. [250]

années 2000 à aujourd’hui

D’autres modifications du Beaumont ont été proposées au début des années 2000, lorsque le Lincoln Center prévoyait de rénover les halls de Beaumont et de Newhouse pour 58 millions de dollars dans le cadre d’une rénovation plus importante du complexe. [251] La comédie musicale Contact de Susan Stroman a ouvert ses portes en 2000 et a duré 1 010 représentations. [252] Le Beaumont a continué à accueillir des productions spéciales, y compris des séries de concerts et des concerts ponctuels. [224] Deux émissions spéciales ont été diffusées pendant les fiançailles de Contact : la série de concerts de Patti LuPone Matters of the Heart en 2000 [253] et la pièce QED en 2001. [254] Barbara Cook a interprété la série de concerts Mostly Sondheim en 2002, [255] suivie plus tard cette année-là par la pièce Dinner at Eight . [256] La saison 2003–2004 de Beaumont a vu l’ouverture de deux reprises de Shakespeare ( Part 1 et Part 2 of Henry IV [257] et King Lear [258] ), suivies d’un autre concert de Barbara Cook. [259] À la fin de 2004, le Beaumont a accueilli la comédie musicale The Frogs [260] et la pièce The Rivals . [261]Une nouvelle entrée a été ajoutée de la 65e rue au niveau de la place du théâtre Beaumont dans le cadre d’une rénovation au milieu des années 2000. [262]

La comédie musicale The Light in the Piazza s’est ouverte au Beaumont en avril 2005 [263] et a eu 504 représentations au cours de l’année suivante. [264] Par la suite, la pièce en trois parties de Stoppard, The Coast of Utopia, a occupé le théâtre. [265] Cela a été suivi par une reprise de Cymbeline de Shakespeare en 2007, [266] ainsi qu’une reprise de la comédie musicale de Rodgers et Hammerstein South Pacific en 2008, [267] dont la dernière a duré 1 000 représentations. [268] Le jeu de Guare A Free Man of Color a ouvert au Beaumont en 2010 mais n’a pas eu une longue durée.[269] L’année suivante, la pièce War Horse s’est ouverte, [270] en cours d’exécution pour 718 représentations. [271] Le théâtre Claire Tow sur le toit de Beaumont a été approuvé en 2010, [272] et le nouveau lieu a ouvert ses portes en juin 2012. [43] Le Beaumont a ensuite accueillil’exposition solo Ann de Holland Taylor , [273] ainsi qu’un renaissance de Macbeth , en 2013. [274] La pièce de théâtre Act One de James Lapine a été créée l’année suivante. [275] Ensuite, une reprise de la comédie musicale The King and I de Rodgers et Hammersteina débuté en avril 2015 [276] et a couru pour 499 représentations. [277]

La pièce Oslo de JT Rogers [278] et la pièce Junk d’ Ayad Akhtar ont ensuite été jouées en 2017. [279] L’année suivante, la comédie musicale My Fair Lady de Frederick Loewe et Alan Jay Lerner a été relancée pour 509 représentations. [280] La comédie de Robert Schenkkan , The Great Society , a eu une diffusion limitée fin 2019, [281] et le théâtre était sombre lorsque l’industrie de Broadway a été fermée en mars 2020 en raison de la pandémie de COVID-19 . [282] Le Beaumont a rouvert le 11 novembre 2021, avec des avant-premières de la comédie musicale Flying Over Sunset , qui avait une durée limitée. [283] Cela a été suivi en avril 2022 par une reprise limitée deThe Skin of Our Teeth de Thornton Wilder . [284]

La gestion

Logo du théâtre du Lincoln Center

Le Lincoln Center Theatre (LCT) est l’organisation à but non lucratif qui exploite le Beaumont depuis 1985, après la réorganisation de la direction du Beaumont. [31] LCT exploite les théâtres Beaumont, Newhouse et Claire Tow. [285] André Bishop est directeur de LCT depuis le début de 1992, en remplacement de Gregory Mosher. [286] LCT n’a pas eu de producteur exécutif depuis 2013, [287] lorsque Bernard Gersten a démissionné de son poste. [288] [289]

LCT est l’une des quatre compagnies de théâtre à but non lucratif à posséder et à exploiter des théâtres de Broadway, avec le Manhattan Theatre Club , la Roundabout Theatre Company et le Second Stage Theatre . [290] [291] Par conséquent, aucun des employés de la compagnie théâtrale ne profite personnellement des spectacles de LCT au Beaumont. Bishop a déclaré en 2011 que tous les bénéfices des spectacles sont utilisés pour financer plus de spectacles. Des émissions particulièrement réussies telles que South Pacific sont utilisées pour financer d’autres productions. [292] LCT accueille principalement ses productions de Broadway au Beaumont mais utilise d’autres théâtres lorsque le Beaumont n’est pas disponible, à partir de la saison 1988-1989. [217]Les productions de Broadway de LCT ont également été déplacées lors de la rénovation de Beaumont en 1996, [239] ainsi qu’au 21e siècle, comme lors des tournées de Contact , The Light in the Piazza et South Pacific . [224]

Productions notables

Les productions suivantes sont des spectacles de Broadway à l’auditorium principal du Vivian Beaumont Theatre. Cette liste n’inclut pas les spectacles produits dans les salles hors de Broadway ni les autres productions du Lincoln Center Theatre. [31] [23]

  • 1965 : La mort de Danton [293] [101]
  • 1965 : La femme de la campagne [106] [294]
  • 1966 : Les Condamnés d’Altona [107] [295]
  • 1966 : Le cercle de craie du Caucase [108] [296]
  • 1966 : L’Alchimiste [111] [297]
  • 1966 : Yerma [112] [298]
  • 1967 : Galilée [114] [115]
  • 1967 : Le soldat inconnu et sa femme [118] [299]
  • 1967 : Les Petits Renards [300] [301]
  • 1968 : Sainte Jeanne [302] [303]
  • 1968 : Tigre aux portes [304] [305]
  • 1968 : Cyrano de Bergerac [306] [307]
  • 1968 : Les Trois Mousquetaires [308] [309]
  • 1968 : Georges Dandin [310] [311]
  • 1968 : Tartuffe [312] [313]
  • 1968 : Amants [314] [121]
  • 1968 : Roi Lear [315] [316]
  • 1968 : Un cri de joueurs [317] [318]
  • 1969 : L’Avare [124] [319]
  • 1969: Le temps de votre vie [320]
  • 1970 : Chemin Réel [321]
  • 1970 : Opération Sidewinder [322]
  • 1970 : Mendiant à cheval [323]
  • 1970 : La Bonne Femme de Setzuan [324]
  • 1971 : Le Playboy du monde occidental [325]
  • 1971 : Un ennemi du peuple [326]
  • 1971 : Antigone [327]
  • 1971 : Marie Stuart [328]
  • 1972 : Route étroite vers le Grand Nord [329]
  • 1972 : Douzième Nuit [330]
  • 1972 : Le Creuset [331]
  • 1972 : Homme de La Mancha [332] [140]
  • 1972 : Ennemis [333]
  • 1973 : La charrue et les étoiles [334]
  • 1973 : Le Marchand de Venise [335]
  • 1973 : Un tramway nommé Désir [336]
  • 1973: Dans la salle Boum Boum [152]
  • 1974 : Yeux courts [337]
  • 1975: Spectacle d’images noires [338]
  • 1975 : Une maison de poupée [339]
  • 1975 : Trelawny des « Puits » [340]
  • 1975 : Hameau [341]
  • 1976 : Profession de Mme Warren [342]
  • 1976 : L’Opéra de quat’sous [157]
  • 1977 : La Cerisaie [343]
  • 1977 : Agamemnon [344]
  • 1980: L’histoire de Philadelphie [345]
  • 1981 : Macbeth [346]
  • 1981 : L’ampoule flottante [347]
  • 1983 : La Tragédie de Carmen [191]
  • 1984 : Œdipe Rex [194]
  • 1986 : Les Frères Volants Karamazov [207]
  • 1986 : La Maison aux feuilles bleues [209]
  • 1986: La première page [348]
  • 1987 : La mort et le cavalier du roi [349]
  • 1987 : La comédie des erreurs [350]
  • 1987 : Tout est permis [215] [213]
  • 1989 : Le dixième homme [219]
  • 1990 : Quelques Américains à l’étranger [220]
  • 1990 : Six degrés de séparation [223] [221]
  • 1991: Monstre dans une boîte [225]
  • 1992 : Mon année préférée [228]
  • 1993 : Abe Lincoln dans l’Illinois [230]
  • 1993: L’anatomie de Gray [229]
  • 1994 : Carrousel [234] [232]
  • 1995 : Arcadie [236] [351]
  • 1995: Démon de course [238]
  • 1996 : Juan Darién : Une messe de carnaval [241]
  • 1997 : Les Petits Renards [242]
  • 1997 : Ivanov [243]
  • 1998 : Ah, le désert ! [244]
  • 1998: Douzième Nuit [245]
  • 1998 : Défilé [246]
  • 1999: Ce n’est rien que le blues [247]
  • 1999 : Marie-Christine [248]
  • 2000 : Contactez [252]
  • 2001 : CQFD [254]
  • 2002 : Dîner à huit [256]
  • 2003 : Henri IV, partie 1 et partie 2 [257]
  • 2004 : Roi Lear [258]
  • 2004 : Les Grenouilles [260]
  • 2004 : Les Rivaux [261]
  • 2005 : La Lumière sur la Piazza [264] [263]
  • 2006 : La Côte de l’Utopie [265]
  • 2007 : Cymbéline [266]
  • 2008 : Pacifique Sud [268]
  • 2010 : Un homme de couleur libre [269]
  • 2011 : Cheval de guerre [271]
  • 2013 : Anne [273]
  • 2013 : Macbeth [274]
  • 2014 : Acte 1 [275]
  • 2015 : Le Roi et moi [277] [276]
  • 2017 : Oslo [278]
  • 2017 : Junk [279]
  • 2018 : Ma belle dame [280]
  • 2019 : La Grande Société [281]
  • 2021 : Survoler le coucher du soleil [283]
  • 2022 : La peau de nos dents [284]

Voir également

  • Liste des théâtres de Broadway

Références

Remarques

  1. ^ Pelkonen & Albrecht 2006 , p. 214, cite le bassin comme étant de 125 pieds de long, tandis que Stern, Mellins & Fishman 1995 , p. 697, donne une longueur de 120 pieds.
  2. ^ Dossier d’architecture 1962 , p. 143, donne une profondeur différente de 18 pieds (5,5 m). Architecture progressive 1965 , p. 191 donne une longueur légèrement différente de 152 pieds (46 m).
  3. ^ Architecture progressive 1965 , p. 192, donnait un chiffre de 1 140 places, dont 779 au niveau de l’orchestre et 361 au balcon.
  4. ^ Architecture progressive 1965 , p. 192, a cité la scène comme occupant 10 000 pieds carrés (930 m 2 ).
  5. ↑ Le bâtiment du théâtre n’était techniquement toujours pas achevé ; le musée et la bibliothèque autour du théâtre ont ouvert en décembre 1965. [100]
  6. ^ Cependant, la première production de LCT était au Newhouse en décembre 1985. [208]

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External links

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  • Vivian Beaumont Theatre at the Internet Broadway Database
  • Mitzi E. Newhouse Theater at the Internet Off-Broadway Database
  • Claire Tow Theatre at the Internet Off-Broadway Database
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