Tableau des célibataires britanniques

Le UK Singles Chart (actuellement intitulé Official Singles Chart , avec la partie supérieure plus communément connue sous le nom de Official UK Top 40) ^[1] est compilé par l’ Official Charts Company (OCC), au nom de l’ Industrie du disque britannique , répertoriant le top – vendre des singles au Royaume-Uni , sur la base des ventes physiques, des téléchargements payants et du streaming. The Official Chart, diffusé sur BBC Radio 1 et MTV (Official UK Top 40), est la mesure officielle reconnue par l’industrie musicale britannique de la popularité des singles et des albums, car il s’agit du panel de recherche le plus complet de son genre, interrogeant aujourd’hui plus de 15 000 détaillants et médias numériques. services quotidiens, capturant 99,9% de tous les singles consommés en Grande-Bretagne au cours de la semaine et plus de 98% des albums. ^[2] Pour être éligible au palmarès, un single est actuellement défini par l’ Official Charts Company (OCC) soit comme un « bundle unique » n’ayant pas plus de quatre pistes et ne durant pas plus de 25 minutes, soit une piste audio numérique ne dépassant pas plus de 15 minutes avec un prix de vente minimum de 40 pence. ^[3]Les règles ont changé plusieurs fois au fur et à mesure que la technologie s’est développée, la plus notable étant l’inclusion des téléchargements numériques en 2005 et le streaming en juillet 2014. ^[4]

Logo officiel de la carte

Le site Web de l’OCC contient le tableau des 100 meilleurs. ^[5] Certains médias ne répertorient que le Top 40 (comme la BBC, avec son émission Radio 1 à la suite du Top 40 américain de Casey Kasem dans les années 1970) ou le Top 75 (comme le magazine Music Week , avec tous enregistrements dans le Top 75 qualifiés de « hits ») de cette liste. La semaine des graphiques s’étend du vendredi 00h01 au jeudi minuit ^[6] , la plupart des singles physiques et numériques britanniques étant publiés le vendredi. Du 3 août 1969 au 5 juillet 2015, la semaine des cartes s’est déroulée de 00 h 01 le dimanche au samedi minuit. Du 5 août 1969 au 29 septembre 1987, le nouveau graphique a été annoncé le mardi. Du 4 octobre 1987 à 2015, il est sorti le dimanche. ^[7]

Le Top 40 est publié pour la première fois le vendredi après-midi par BBC Radio 1 sous le nom de The Official Chart de 16h00 à 17h45, avant que le Top 100 officiel des singles complet ne soit publié sur le site Web de la Official Charts Company. ^[8] Une émission rivale, The Official Big Top 40 , est diffusée le dimanche après-midi de 16h00 à 19h00 sur les stations Capital et Heart à travers le Royaume-Uni. Le Big Top 40 officiel est basé uniquement sur les données Apple (flux Apple Music et téléchargements iTunes) ainsi que sur la diffusion des radios commerciales sur le réseau radio mondial .

Le UK Singles Chart a commencé à être compilé en 1952. Selon les statistiques de l’Official Charts Company, au 1er juillet 2012, 1 200 singles étaient en tête du UK Singles Chart. ^[9] Le nombre précis de palmarès est discutable en raison de la profusion de palmarès concurrents des années 1950 aux années 1980, mais la liste habituelle utilisée est celle approuvée par le Guinness Book of British Hit Singles et adoptée par la suite par la Official Charts Company . La société concerne une période sélectionnée du palmarès New Musical Express (uniquement de 1952 à 1960) et le Record Retailergraphique de 1960 à 1969 en tant que prédécesseurs pour la période jusqu’au 11 février 1969, où des multiples de graphiques concurrents (aucun officiel) coexistaient côte à côte. Par exemple, la BBC a compilé son propre tableau basé sur une moyenne des journaux musicaux de l’époque; de nombreuses chansons annoncées comme ayant atteint le numéro un sur BBC Radio et Top of the Pops avant 1969 ne sont pas répertoriées comme étant en tête des charts selon les critères hérités de la Charts Company.

Le premier numéro un du UK Singles Chart était ” Here in My Heart ” d’ Al Martino pour la semaine se terminant le 14 novembre 1952. Depuis la semaine se terminant le 19 mai 2022, le UK Singles Chart a eu 1397 succès numéro un différents. Le numéro un actuel est ” As It Was ” de Harry Styles .

Histoire

Premiers graphiques

Avant la compilation des ventes de disques, le marché de la musique mesurait la popularité d’une chanson par les ventes de partitions . L’idée de compiler un graphique basé sur les ventes est née aux États-Unis, où le journal musical Billboard a compilé le premier graphique incorporant les chiffres des ventes le 20 juillet 1940. Les records au Royaume-Uni ont commencé en 1952, lorsque Percy Dickins du New Musical Express ( NME ) a réuni un pool de 52 magasins désireux de publier leurs chiffres de vente. ^{[10] [11]} Pour le premier tableau britannique, Dickins a téléphoné à environ 20 magasins, demandant une liste des 10 chansons les plus vendues. Ces résultats ont ensuite été agrégés dans un Top 12 chart ^{[nb 1]} publié dansNME le 14 novembre 1952, avec ” Here in My Heart ” d’ Al Martino , classé numéro un. ^{[10] [11]} Le diagramme est devenu un trait réussi du périodique; il s’est développé dans un format Top 20 le 1er octobre 1954, et les publications rivales ont commencé à compiler leurs propres graphiques en 1955. ^[14] Record Mirror a compilé son propre graphique Top 10 pour le 22 janvier 1955; il était basé sur les retours postaux des magasins de disques (qui étaient financés par le journal). Le graphique NME était basé sur un sondage téléphonique. ^[15] Les deux classements ont pris de l’ampleur, Mirror ‘ s devenant un Top 20 en octobre 1955 et NME ‘ s devenant un Top 30 en avril 1956. ^{[14] [16]} Une autre publication rivale, Melody Maker , a commencé à compiler son propre tableau; il a téléphoné à 19 magasins pour produire un Top 20 pour le 7 avril 1956. C’était aussi le premier graphique à inclure l’Irlande du Nord dans son échantillon. ^[11] Record Mirror a commencé à diriger un Top 5 des albums en juillet 1956; à partir de novembre 1958, Melody Maker a imprimé les 10 meilleurs albums. ^{[17] [14]}

En mars 1960, Record Retailer a commencé à compiler un classement EP et avait un classement des 50 meilleurs singles. ^[17] Bien que NME ait eu la plus grande circulation de cartes dans les années 1960 et ait été largement suivie, ^{[11] [18]} en mars 1962, Record Mirror a cessé de compiler sa propre carte et a publié Record Retailer ‘ s à la place. ^[11] Le détaillant a commencé un audit indépendant en janvier 1963 et a été utilisé par le UK Singles Chart comme source pour les numéros un à partir de la semaine se terminant le 12 mars 1960. ^{[14] [17]} Le choix du disquairecar la source a été critiquée; ^{[19] [11]} cependant, le graphique était unique en répertoriant près de 50 postes pour toute la décennie. ^[19] Avec des listes disponibles dont les disquaires ont été échantillonnés pour compiler les charts, certains magasins ont été Soumis à un ” hyping ” mais, Record Retailer étant moins largement suivi que certains charts, il a été Soumis à moins de hyping. De plus, Retailer a été créé par des magasins de disques indépendants et n’avait aucun financement ni affiliation avec des maisons de disques. Cependant, il avait une taille d’échantillon significativement plus petite que certains graphiques concurrents ^[11]et tous les EP ont été retirés des listes entre mars 1960 et décembre 1967 (les données du classement des EP des années 1960, désormais “officiel”, peuvent être trouvées dans The Virgin Book of British Hit Singles ). ^{[20] [21]}

^{Le 12 août 1961, Helen Shapiro [22]} , 14 ans, est devenue la plus jeune artiste solo féminine à être en tête du classement avec son single “You Don’t Know” et, au 14 janvier 2022, l’une des neuf artistes solo féminines à avoir dépassé le tableau avant leur 18e anniversaire (bien qu’aucun de ces neuf actes n’ait écrit son hit numéro un à lui seul, cet honneur revenant à Kate Bush, 19 ans, ^avec “Wuthering Heights” en 1978). ^[24]

En 1963, le groupe Merseybeat ^{[25] [26] [27]} Gerry And The Pacemakers ^[28] deviendrait le premier acte à obtenir ses trois premiers succès au numéro un, un exploit non égalé pendant encore vingt ans. ^{[29] [30] [31]}

Avant février 1969 – lorsque le tableau du British Market Research Bureau (BMRB) a été établi – il n’y avait pas de tableau officiel ni de source universellement acceptée. ^{[11] [18] [19]} Les lecteurs ont suivi les classements dans divers périodiques et, pendant ce temps, la BBC a utilisé les résultats agrégés des classements du NME , Melody Maker , Disc et (plus tard) Record Mirror pour compiler le Pick of the Pops graphique. ^[15] The Official Charts Company et leurs divers livres Hit Singles (qu’ils soient publiés par Guinness/HiT Entertainmentou Virgin), utilisez comme sources pour la période non officielle, le NME avant le 10 mars 1960 et Record Retailer jusqu’en 1969. ^[14] Cependant, jusqu’en 1969, le graphique Record Retailer était principalement vu par des personnes travaillant dans l’industrie. Le palmarès le plus diffusé était celui de NME, tel qu’utilisé par l’émission Top 20 du dimanche soir de Radio Luxembourg , ainsi que par l’émission Thank Your Lucky Stars d’ABC TV , qui avait une audience allant jusqu’à 6 millions sur ITV .

Carte officielle

Avant 1969, il n’y avait pas de tableau officiel des singles. ^{[11] [18] [19]} Record Retailer et la BBC ont chargé le British Market Research Bureau (BMRB) de compiler des graphiques, à partir du 15 février 1969. ^{[11] [14]} Le BMRB a compilé son premier graphique à partir des retours postaux des journaux de ventes de 250 disquaires. ^[14] L’échantillonnage a coûté environ 52 000 £ ; les magasins ont été choisis au hasard parmi un groupe d’environ 6 000 et ont Soumis les chiffres des ventes jusqu’à la clôture des marchés samedi. Les journaux de vente ont été traduits en cartes perforéesafin que les données puissent être interprétées par un ordinateur. Un ordinateur a ensuite compilé le tableau lundi, et la BBC a été informée du Top 50 mardi à temps pour qu’il soit annoncé lors de l’émission de l’après-midi de Johnnie Walker . Les charts ont également été publiés dans Record Retailer (rebaptisé Record & Tape Retailer en 1971 et Music Week en 1972) ^[32] et Record Mirror . ^[11] Cependant, le BMRB a souvent eu du mal à faire renvoyer par la poste l’échantillon complet des chiffres de vente. La grève postale de 1971 signifiait que les données devaient être collectées par téléphone (et que le graphique était réduit à un Top 40 pendant cette période), ^[33]mais cela a été jugé insuffisant pour une carte nationale; en 1973, le BMRB utilisait des coursiers à moto pour collecter les chiffres des ventes. ^[11] En mars 1978, deux publications de l’Industrie du disque, Radio & Record News et Record Business , ont toutes deux commencé à publier les 100 meilleurs classements des singles, donc en réponse, en mai 1978, le classement des singles du BMRB est passé d’un Top 50 à un Top 75, tout en abolissant le système où certains records en baisse étaient exclus de la section 41-50, ainsi qu’en abandonnant la liste supplémentaire des 10 “Breakers”. Plus tôt cette année-là, le Daily Mirror et l’émission Nationwide de la BBCprogramme de télévision ont tous deux enquêté sur le battage publicitaire, où des représentants de maisons de disques auraient acheté des disques dans des magasins de retour de cartes. Un exposé documentaire sur World in Action en 1980 a également révélé la corruption au sein de l’industrie; les concessionnaires de retours de cartes des magasins se voyaient fréquemment offrir des pots-de-vin pour falsifier les journaux de ventes. ^[34]

Cartes de l’ère électronique : l’ère Gallup

De 1983 à 1990, le classement a été financé par la British Phonographic Industry (50%), Music Week (38%) et la BBC (12%). ^[35] Le 4 janvier 1983, la compilation des charts a été prise en charge par L’organisation Gallup , qui a élargi le palmarès public/ Music Week à un Top 100 (avec un “Next 25” en plus du Top 75), ^{[nb 2]} avec le Top 200 complet ^[37] étant disponible pour les personnes de l’industrie. Gallup a également commencé l’introduction de compilateurs informatisés, automatisant le processus de collecte de données. ^{[11] [14]}Plus tard dans l’année, les règles concernant le type de cadeaux gratuits pouvant accompagner les célibataires ont été resserrées, car les compilateurs de graphiques sont arrivés à la conclusion que de nombreux consommateurs achetaient certaines versions pour les T-shirts qui les accompagnaient et non pour les record réel (les autocollants ont également été interdits). Cependant, des groupes comme Frankie Goes to Hollywood étaient toujours en mesure de sortir leurs singles sur un large éventail de formats, y compris des disques d’images et divers remixes, avec ZTT Records sortant ” Two Tribes ” sur huit formats en 1984. ^{[38] [39] [ 40]}

En juin 1987, ^[37] singles en double pack ont ​​été interdits en tant que format, les singles à quatre pistes devant être sortis en tant qu’EP vinyle unique de 7 pouces et tous les singles devant durer moins de 20 minutes, car les sorties de plus de 20 minutes le feraient. être classé comme un album (la plupart des EP plus longs entrant dans la catégorie des albums à petit budget). En juillet 1987, Gallup a signé un nouvel accord avec la BPI, augmentant la taille de l’échantillon à environ 500 magasins et introduisant des Lecteurs de codes-barres pour lire les données. ^[41] Le graphique était entièrement basé sur les ventes de disques vinyles uniques dans les points de vente au détail et annoncé le mardi jusqu’en octobre 1987, lorsque le Top 40 était révélé chaque dimanche (en raison du nouveau processus automatisé). ^[42]

Les années 1980 ont également vu l’introduction de la cassette single (ou “cassingle”) aux côtés des formats d’enregistrement 7 pouces et 12 pouces ; en 1987, les principales maisons de disques ont développé un format commun pour le Disque compact unique, qui a été autorisé à compter comme un format de graphique à partir de décembre 1987. ^[43] En mai 1989, les réglementations relatives aux graphiques ont conservé la chanson de Kylie Minogue ” Hand on Your Heart ” d’entrer au numéro un parce que les ventes de singles de cassettes n’étaient pas incluses (elles étaient vendues 1,99 £ – moins cher que ce qui était autorisé à l’époque). Suite à cela, la BPI a réduit le prix minimum des singles de cassettes pour influencer les chiffres de vente. ^[44] En septembre 1989, WH Smitha commencé à envoyer des données de vente à Gallup directement via des terminaux de point de vente électroniques (EPoS) . ^[41]

En janvier 1990, la BPI a mis en demeure Gallup, BBC et Music Week ; le 30 juin 1990, il a résilié son contrat avec eux car il “ne pouvait plus se permettre le coût de 600 000 £ par an”. ^{[45] [46]} À partir du 1er juillet 1990, le Chart Information Network (CIN) a été formé par Spotlight Publications ^{[nb 3]} (éditeur de Music Week ), en coopération avec la BBC et la British Association of Record Dealers (BARD) – représentant des détaillants, dont WH Smith, Woolworths , HMV et Virgin – qui ont accepté de fournir exclusivement des données sur les ventes au CIN. ^{[41] [48]}Un comité de surveillance des cartes (CSC) représentait la BBC, le CIN et les détaillants. Le BPI était réticent à adhérer et “envisage[ait] l’option de lancer une carte rivale” ^[46] mais en septembre, un accord a été conclu et il a rejoint le CSC. ^[49] Pour cette période, le graphique a été produit par Gallup et détenu par CIN et Music Week (qui le vendraient ensuite à la BBC et à BPI), avec environ 900 magasins fournissant les données des machines de point de vente (bien que les données aient été distillé jusqu’à un échantillon de 250 magasins pour assurer une cohérence avec les palmarès du début des années 1980). ^[50]

En janvier 1991, le CIN est devenu une joint-venture entre Link House Magazines (anciennement Spotlight Publications, plus tard Miller Freeman, Inc. ) ^[51] et le BPI ; ils ont partagé les revenus et les coûts (apparemment entre 750 000 £ et 1 million de £). ^{[41] [50] [52]} Pendant ce temps, d’autres détaillants (tels que Woolworths et John Menzies ) ont commencé à soumettre des données en utilisant des terminaux EPoS. ^[41] À la fin de 1991, l’échantillon se composait de 500 magasins scannant les codes-barres de toutes les ventes de disques dans un ordinateur Epson PX-4 , et 650 autres magasins fournissant des données sur les ventes via leurs propres caisses informatisées EPoS .. Ces ordinateurs devaient être téléphonés six fois par semaine, fournissant les données à Gallup. ^[53] En juin 1991, la BPI a réduit le nombre de formats éligibles de cinq à quatre. ^[54]

En novembre 1990, la section “Next 25” du classement des singles britanniques (positions 76 à 100, avec des règles spéciales) a cessé d’être imprimée dans le magazine spécialisé Music Week , qui a décidé de se concentrer sur les records dans les charts décrits comme des succès. ^{[ citation nécessaire ]} En avril 1991, Record Mirror a cessé de paraître, ainsi que le “Next 25”. ^{[32] [55] [56]} À ce stade, Gallup compilait un tableau des 200 meilleurs singles et un tableau des 150 meilleurs albums pour les initiés de l’industrie, avec les données accessibles en s’abonnant à la newsletter dérivée de Music Week Charts Plus. (Remarque : en décembre 2020, le site Web de l’Official Charts Company manque toujours d’une grande partie des données concernant les enregistrements des positions 76 à 100 de 1991 au 12 février 1994.) ^{[57] [58]}

La croissance de la culture de la musique dance à la fin des années 1980 avait abouti à des disques avec de nombreux remix, bien qu’avec un single ne fonctionnant officiellement qu’à 20 minutes, cela signifiait que de nombreux maxi-singles de style européen ne pouvaient pas être inclus. Par conséquent, en juin 1991, ^[59] les règles ont été modifiées pour inclure des maxi-singles avec des versions/remixes d’une chanson d’une durée de 40 minutes, des sorties standard à quatre pistes/quatre chansons bénéficiant d’un temps de lecture supplémentaire de cinq minutes, et maintenant quatre formats contribuant à la position du graphique. En raison de cette décision, le duo ambiant The Orb a pu avoir un hit dans le Top Ten avec ” Blue Room ” , une chanson qui durait trois secondes en moins de 40 minutes.

En février 1993, le contrat de recherche pour la carte a été mis en appel d’ offres , avec un nouveau contrat de quatre ans commençant le 1er février 1994 proposé. Millward Brown, Research International et Nielsen Market Research ont été approchés et Gallup a été invité à présenter une nouvelle candidature. ^[60] En mai 1993, il a été annoncé que Millward Brown avait été accepté comme prochain compilateur de cartes, signant un contrat d’un million de livres sterling par an. ^[41] Virgin a installé des terminaux JDA EPoS en septembre 1993 et ​​a commencé à fournir des données sur les ventes à Gallup. ^[61]

Graphiques de l’ère électronique : l’ère Millward Brown

Millward Brown a repris la compilation des graphiques le 1er février 1994, augmentant la taille de l’échantillon; ^{[14] [62]} à la fin du mois, chaque magasin échantillonné utilisait un lecteur de code-barres se connectant via un terminal Epson avec un modem à un ordinateur central (appelé “Eric”), qui enregistrait les données de plus de 2 500 magasins. ^[62] Gallup a tenté de bloquer le nouveau graphique de Millward Brown en se plaignant auprès de l’ Office of Fair Trading de la clause contractuelle dans laquelle les détaillants BARD fournissaient exclusivement des données sur les ventes à CIN, mais l’ ordonnance provisoire a été rejetée. ^[63]En juin 1995, l’affaire a été abandonnée, après la suppression de la clause autorisant les détaillants BARD à fournir des informations sur les ventes à d’autres compilateurs de cartes; parce que CIN conservait le droit d’auteur, les autres compilateurs ne pouvaient pas utiliser (ou vendre) les informations. ^[64]

Le 2 avril 1995, le nombre de formats éligibles est passé de quatre à trois. ^[54] La décision est intervenue après neuf mois de négociations avec BARD, qui a objecté que cela nuirait à l’Industrie du disque vinyle. ^[65] Bien qu’il ne soit pas interdit aux maisons de disques de sortir des singles dans plus de trois formats, elles étaient tenues d’identifier les trois formats éligibles. ^[54] Cela a entraîné une réduction du nombre de singles sortis au format 7 pouces ; les trois formats les plus courants étaient les versions single 12 pouces , cassette et CD , ou une cassette et deux CD . ^[66] La décision a abouti au single Oasis “Some Might Say ” se classant deux fois en une semaine – au numéro 1 avec les ventes des trois formats éligibles, et au numéro 71 avec les ventes dans un quatrième format (12 pouces). ^[67]

Par la suite, CIN a cherché à développer de nouvelles opportunités de marketing et des accords de parrainage ; ceux-ci comprenaient des services de télécopie et de téléphone à tarif majoré et les bulletins d’information Charts Plus (publiés de mai 1991 à novembre 1994) et Hit Music (publiés de septembre 1992 à mai 2001). À partir de mai 1991, Charts Plus a présenté des classements de singles avec les positions 76 à 200 (plus les albums d’artistes aux positions 76 à 150, les 50 meilleures compilations et plusieurs classements de genre et de format). En septembre 1992, une deuxième newsletter est créée : Hit Music , une publication sœur de Music Week avec (entre autres classements) les singles Top 75 et un “Next 25” relancé. En novembre 1994, Charts Plus a cessé de paraître;Hit Music a étendu sa couverture des charts à un Top 200 Singles non compressé (sans règles spéciales), aux 150 meilleurs albums d’artistes et aux 50 meilleures compilations. En novembre 1996, le classement des albums d’artistes s’est étendu à un Top 200. Hit Music a cessé de paraître en mai 2001 avec le numéro 439. ^[68]

En février 1997, CIN et BARD ont convenu d’un nouveau contrat de 18 mois pour les charts. ^[69] En 1998, le CSC a accepté de nouvelles règles réduisant le nombre de pistes sur un single de quatre à trois, le temps de lecture de 25 minutes à 20 et le prix de revendeur minimum du disque compact à 1,79 £. ^[70] Cela a particulièrement affecté l’industrie de la musique de danse qui avait précédemment sorti des CD pleins de remixes, certains labels devant éditer ou faire disparaître les remixes tôt afin de les intégrer sur un CD single. Le 1er juillet 1998, BARD et BPI ont repris la gestion de la carte de CIN (une entreprise Miller Freeman et BPI) avec la nouvelle société Music Industry Chart Services (Mics); ^[71] cependant, en août, ils ont décidé de revenir à la compilation des cartes sous le nom de CIN. ^[72]

À la fin des années 1990, le classement des singles est devenu plus «préchargé», avec de nombreuses sorties culminant au cours des deux premières semaines sur le graphique. Cela a aidé le groupe de filles irlandaises B * Witched à devenir le premier groupe pop à faire ses débuts au sommet avec chacune de leurs quatre premières sorties (les singles du groupe se trouvant au numéro un entre juin 1998 et mars 1999). ^{[73] [74] [75] [76] [77]} Entre 1963 et les années 1990, seuls quelques actes avaient atteint le numéro un avec leurs trois premiers hits. À la fin des années 1990, The Spice Girls ^[78] et les détenteurs actuels du record Westlife ^{[79] [80]}a également surpassé cet exploit, le premier obtenant six et les sept derniers numéros un depuis le début de leur carrière.

En 1999, Millward Brown a commencé à “ré-ébrécher” les machines de certains détaillants, en prévision du bogue du millénaire . ^[81] Cependant, certains détaillants indépendants ont perdu l’accès au système de commande de disques électroniques financé par la maison de disques (Eros); c’était « trop coûteux pour le rendre conforme à l’an 2000 ». ^[82] Vers la fin des années 1990, les entreprises prévoyaient de distribuer des singles sur Internet, à l’instar de Beggars Banquet et Liquid Audio (qui ont rendu 2 000 titres disponibles en téléchargement numérique aux États-Unis). ^[83]

Sur le classement officiel des singles du 22 septembre 2001, “Hey Baby” de DJ Otzi ^{[84] [85]} est devenu le premier single à passer au numéro un en dehors du Top 40 lorsqu’il est passé du numéro 45 au numéro un. “Hey Baby” avait figuré pendant sept semaines en dehors du Top 40 en raison de la disponibilité de copies importées de la République d’Irlande dans les magasins de cartes britanniques et du fait que le single britannique officiellement sorti avait le même numéro de catalogue que l’importation irlandaise, ce qui signifie que le CIN (Chart Information Network) n’a pas répertorié les deux versions comme des versions distinctes, comme ils l’avaient fait avec ” 9 PM (Till I Come) ” d’ATB, ^[86] qui avait été répertorié comme cinq entrées distinctes avant que la sortie officielle n’atteigne le numéro un.

En novembre 2001, CIN a changé son nom en ” The Official UK Charts Company “.

L’ère Internet

Le boys band irlandais Westlife a atteint le premier numéro un du UK Singles Downloads Chart avec ” Flying Without Wings ” en septembre 2004.

En janvier 2004, MyCoke Music a été lancé en tant que “premier détaillant de téléchargement important”. ^[87] Le téléchargement légal était initialement petit, MyCokeMusic vendant plus de 100 000 téléchargements au cours de ses trois premiers mois. En juin, l’ iTunes Store a été lancé au Royaume-Uni et plus de 450 000 chansons ont été téléchargées au cours de la première semaine. ^[88] Début septembre, le UK Official Download Chart a été lancé et un nouvel enregistrement en direct de ” Flying Without Wings ” de Westlife a été le premier numéro un. ^[89]

En 2005, l’émission de cartes de la BBC Radio 1 a été renommée pour la semaine des cartes se terminant le 16 avril, la première carte de singles combinant désormais les ventes de sorties physiques avec des téléchargements légaux. Plusieurs grilles de test (et une grille de téléchargement-vente) ont été publiées en 2004; cette combinaison (dans le tableau officiel des singles) reflétait une ère changeante dans laquelle les ventes de singles physiques ont chuté et les ventes de téléchargement ont augmenté. Il a été dit (par les présentateurs de BBC Radio 1 JK et Joel le 17 avril 2005) que l’incorporation des ventes de téléchargement avait entraîné un doublement approximatif des ventes de singles pour cette semaine, mais l’impact de ce doublement n’était pas évident au sommet du graphique, bien que quelques célibataires dans les positions intermédiaires en aient bénéficié.

Au départ, la British Association of Record Dealers craignait que la popularité du téléchargement ne détourne les affaires de High Street . ^{[ citation nécessaire ]} Il s’est également plaint que l’inclusion de célibataires non disponibles physiquement confondrait les clients et créerait des lacunes dans les étagères de vente des magasins. Cependant, il a accepté les nouvelles règles à condition que les ventes numériques ne soient incluses dans le décompte des ventes d’un single que s’il y avait un équivalent physique vendu dans les magasins à l’époque. Comme il n’y avait pas de règle régissant un nombre minimum de pressages, Gorillaz n’a sorti que 300 copies vinyle de leur single ” Feel Good Inc.” le 12 avril 2005 (un mois avant sa sortie générale). Cela lui a permis de faire ses débuts dans le classement au numéro 22 (atteignant finalement le numéro 2) et de rester dans le Top 40 pendant une plus longue période.

Après la pression d’ailleurs dans l’industrie de la musique, un deuxième compromis a été atteint en 2006, qui permettait désormais aux singles de figurer sur les téléchargements la semaine avant leur sortie physique. La première chanson à figurer dans le Top 40 sur les seuls téléchargements était ” Pump It ” de The Black Eyed Peas , ^[90] qui s’est classée au numéro 16 le 12 mars 2006. Trois semaines plus tard, ” Crazy ” de Gnarls Barkleyest devenu la première chanson à être en tête des charts uniquement sur les ventes de téléchargement. Dans le cadre des règles révisées, les singles seraient désormais supprimés du graphique deux semaines après la suppression de leurs formats physiques; “Crazy” a quitté le classement 11 semaines plus tard à partir du numéro 5. Cela s’ajoutait à la règle existante selon laquelle pour être éligible au classement, le single physique devait avoir été publié au cours des douze derniers mois, soutenant l’opinion générale selon laquelle le classement reflète les versions “actuelles” les plus vendues.

Le 1er janvier 2007, l’intégration de la musique téléchargée dans les classements est devenue complète lorsque tous les téléchargements – avec ou sans équivalent physique – sont devenus éligibles au classement, redéfinissant le classement des singles britanniques en le transformant en un classement «chansons». ” Chasing Cars ” de Snow Patrol est revenu dans le Top 10 (numéro 9, juste trois places en dessous du sommet qu’il avait atteint en septembre précédent), tandis que ” Honey to the Bee ” de Billie Piper (après une promotion ironique poussé par Radio 1 DJ Chris Moyles pour tester les nouvelles règles des charts) est réapparu au numéro 17 (près de huit ans après son apparition initiale dans les charts).

En octobre 2008, P!nk a battu le record du classement de 1982 établi par “Happy Talk” de Captain Sensible ^[91] pour le plus grand saut du Top 40 au numéro un, lorsque “So What” est passé de 38 à 1 (une statistique qui serait égalée dans 2022 par Adèle). ^{[92] [84] [93]}

Le premier hit numéro un jamais sorti physiquement était ” Run ” de Leona Lewis , la 11e chanson au total à atteindre le numéro un sur les seuls téléchargements. Contrairement aux 10 précédents, il n’a pas reçu de sortie physique dans les semaines suivantes (bien qu’il soit sorti physiquement à l’étranger, notamment en Allemagne où le prix d’un disque comptait pour la position dans le graphique et pas seulement le nombre d’unités vendues).

Campagne numéro un de Noël

En 2009, ” Killing in the Name ” de Rage Against the Machine est devenu le numéro un de Noël après que le DJ anglais Jon Morter et sa femme Tracy aient lancé une campagne pour s’assurer qu’un acte de l’émission de talents ITV The X Factor ne soit pas numéro un pour la cinquième fois de suite. Influencé par la campagne de fans unique du 50e anniversaire de John Otway , qui a vu le single ” Disco Inferno ” d’Otway “Bunsen Burner” ^[94] atteindre le numéro 9 en 2002 sans être approvisionné par des détaillants associés à Entertainment UK comme Woolworths , ^[95] les Morters a encouragé les gens sur Facebookpour télécharger la chanson la semaine avant Noël. ^{[96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104]} Lorsque “Killing in the Name” a atteint la première place le 20 décembre 2009, il est devenu le premier téléchargement uniquement single pour devenir le numéro un de Noël au Royaume-Uni ^[105] et continuerait à recevoir un record du monde Guinness pour la «piste numérique la plus vendue au Royaume-Uni», après avoir vendu 502 672 unités au cours de sa première semaine. ^[106]

L’ère du streaming

Il a été annoncé en juin 2014 qu’à partir du dimanche 29 juin, les flux audio de services tels que Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited et rara seraient comptabilisés dans le tableau officiel des singles, afin de refléter l’évolution de la consommation musicale au Royaume-Uni. ^[107] Le dernier numéro un sur le UK Singles Chart à être basé uniquement sur les ventes était ” Gecko (Overdrive) ” d’ Oliver Heldens avec Becky Hill . ^[108] Le dimanche 6 juillet 2014, l’ Official Charts Company a annoncé qu’Ariana Grandeavait gagné une place dans l’histoire des charts britanniques lorsque son single ” Problem ” avec Iggy Azalea est devenu le premier single numéro un basé sur les ventes et les données de streaming. ^[109] Sur le graphique du 16 août 2014, ” Am I Wrong ” de Nico & Vinz est passé du numéro 52 au numéro 1 au cours de ses six semaines, après le succès en streaming (le premier single à figurer dans le Top 75 uniquement sur les flux) est devenu disponible à l’achat. ^{[110] [84]}

Le 7 décembre 2014, ” Thinking Out Loud ” d’ Ed Sheeran est devenu le premier single à atteindre le numéro un en conséquence directe de l’inclusion du streaming. Bien que ” You Got It All ” d’ Union J ait été en tête du classement des ventes cette semaine-là, “Thinking Out Loud” a été diffusé 1,6 million de fois au cours de la même semaine, ce qui a entraîné une avance globale de 13 000 ventes dans les charts. ^[111]

Le 10 mars 2017, Ed Sheeran a remporté 9 des 10 premières places du classement lors de la sortie de son album ÷ . ^[112] Le grand nombre de morceaux de l’album sur le classement des singles, 16 dans le top 20, a conduit à un changement dans la façon dont le tableau est compilé avec des morceaux d’un artiste principal éligibles pour une entrée limitée à trois. ^[113] De plus, l’idée des ratios de graphique standard (SCR) et des ratios de graphique accélérés (ACR) a été introduite, l’ACR réduisant de moitié les points de diffusion pour les enregistrements qui sont dans les graphiques depuis un certain temps (ce qui inclut la plupart des pistes de catalogue, à l’exception de certains cas) , ^[114]l’effet étant qu’un certain nombre de succès ont chuté hors du top dix avec des baisses d’environ 20 places une semaine pour se stabiliser à nouveau la suivante. En raison de ces facteurs, le 20 juillet 2018, “3 Lions” de The Lightning Seeds , Frank Skinner et David Baddiel ont battu le record du Lewisham & Greenwich NHS Choir pour la première chute du classement et ont reçu le prix Guinness World Records du “plus grand classement”. passer du numéro un sur le classement des singles britanniques “en passant du numéro un au numéro 97. ^{[115] [116]}

En 2018, Future (éditeur de publications “Louder Sound” telles que Metal Hammer et Classic Rock magazine ) ^{[117] [118] [119] [120]} a acquis l’éditeur de Music Week NewBay Media. Future a décidé que la publication serait mensuelle à partir de mars 2021, et donc un Top 75 mensuel officiel des singles sur mesure a commencé à être publié à partir de cette date aux côtés des classements mensuels d’albums et des classements spécialisés / genre.

Le graphique dans les années 2020

Le 1er janvier 2021, ” Don’t Stop Me Eatin ‘ ” de LadBaby est descendu du classement des singles de l’Official Chart Company au numéro 78 et est ainsi devenu le premier nouveau morceau à abandonner le Top 75 (” hit parade “) du numéro un . Ce faisant, il a battu le record du séjour le plus court dans le hit-parade pour un single numéro un (comme dans la liste des 75 meilleurs records de singles du Livre Guinness des hits britanniques ) avec seulement une semaine dans le Top 75. ^{[1] [ 121]} Une semaine plus tard, “Last Christmas” de Wham ! est devenu le tout premier record à disparaître complètement de la première place, quittant le classement des 100 meilleurs de l’Official Charts Company sans se placer sur le graphique (semaine se terminant le 14 janvier 2021). ^{[122] [123]}Alors que “Last Christmas” remplaçait “Don’t Stop Me Eatin'” de LadBaby , qui avait chuté dans le classement des singles au numéro 78 le 1er janvier, c’était la première fois dans l’histoire des classements que deux numéros un consécutifs avaient a disparu non seulement du Top 40 de la BBC Radio 1, mais aussi du Top 75 (bien que “Last Christmas” n’ait pas de classement, “3 Lions” est toujours crédité de la chute record au Guinness World Records ) . ^[1]

Le 24 décembre 2021, LadBaby a obtenu son quatrième numéro 1 de Noël consécutif avec ” Sausage Rolls for Everyone “, une version comique du numéro un précédent ” Merry Christmas ” d’Ed Sheeran et Elton John (comme ils ont été crédités par l’OCC sur la version LadBaby, Sheeran et John se trouvaient aux positions 1 et 2, ces singles réalisant des ventes de 226 953 entre le 17 et le 23 décembre 2021). ^[124] C’était la quatrième fois depuis 1952 que le numéro un était remplacé en tête par une autre version de la même chanson, avec deux versions de “Answer Me” en 1953, deux versions de “Singing The Blues” alternant au top en 1957, et la merveille one-hit Frankee ayant un record de réponse au numéro un par Eamon en 2004. »Sausage Rolls for Everyone ” a poussé LadBaby à rejoindre B * Witched en tant qu’acteur qui a réussi à obtenir ses quatre premiers singles au numéro un (avec LadBaby n’ayant aucun autre succès dans sa discographie), ^{[125] [126] [127]} et a battu les Beatles qui a eu quatre numéros un de Noël sur cinq ans entre 1963 et 1967, le groupe Liverpudlian étant absent en 1966 (les Spice Girls en ont également eu trois consécutivement dans les années 1990). ” Sausage Rolls for Everyone ” a également été crédité comme le 70e numéro de Noël officiel 1 ^{[128] [129]} par l’OCC, qui avait également annoncé que “Killing In The Name” de Rage Against The Machine avait été désigné comme le “Numéro 1 de Noël préféré du Royaume-Uni de tous les temps” ^[130]dans un sondage commandé pour célébrer cette course numéro 1 de Noël.

Le 7 janvier 2022, après être revenu au numéro un pendant une semaine supplémentaire, “Merry Christmas” est devenu le premier disque avec le statut de streaming SCR (Standard Chart Ratio) à abandonner complètement le Top 100 du numéro un, sortant en même temps. temps comme “Rouleaux de saucisses pour tout le monde”. Le graphique publié le 7 janvier 2022 a également vu le premier cas où les 10 meilleurs singles de la semaine précédente (en fait les 13 meilleurs singles) ^[131] avaient quitté le graphique. Ce ne sont pas seulement les 10 meilleurs singles qui ont disparu du classement, mais un record de 54 singles qui ont disparu du Top 75 britannique (dont 52 titres sur le thème de Noël). Le classement de cette semaine a vu ces chansons remplacées par 12 nouvelles entrées et 42 ré-entrées, le plus grand nombre de l’histoire des classements.

Comparaison des classements des célibataires (1952-1969)

Sans carte officielle avant 1969, un certain nombre de périodiques ont compilé leurs propres cartes au cours des années 1950 et 1960. Les stations de radio pirates telles que Radio London et Radio Caroline diffusent également leurs propres palmarès. ^[132] Les cinq classements principaux (tels qu’utilisés par Pick of the Pops de la BBC ) étaient :

• New Musical Express ( NME ) (1952-1988) : Le premier classement des singles, une source majeure jusqu’en mars 1960, largement suivi tout au long des années 1960
• Record Mirror (1955–1962): Le deuxième classement des singles; compilé le premier palmarès d’albums, publié le palmarès Record Retailer à partir de 1962. La moyenne Pick of the Pops a cessé d’utiliser Record Mirror après le 21 mai 1960, car le journal a changé son jour de publication hebdomadaire
• Melody Maker (1956-1988): Le troisième classement des singles, source majeure des classements d’albums à partir de 1958
• Disque (1958-1967): Le quatrième tableau des singles
• Record Retailer (1960–1969): Le cinquième classement des singles; un journal commercial, considéré comme une source majeure depuis sa création ; graphique BMRB formé conjointement en 1969. Non inclus dans la moyenne Pick of the Pops jusqu’au 31 mars 1962.

Critère d’intégration

Le règlement complet peut être téléchargé sur le site Web de la société Official Charts Company (voir ” Liens externes “, ci-dessous).

Pour être éligible à l’inclusion dans le UK Singles Chart, un single doit être disponible dans un ou plusieurs des formats éligibles suivants :

• Piste de téléchargement audio numérique jusqu’à 15 minutes
• Piste de musique de flux audio numérique jusqu’à 15 minutes
• Bundle unique numérique de jusqu’à quatre pistes avec un maximum de 25 minutes de temps de lecture
• CD avec jusqu’à deux pistes
• CD, DVD ou autre dispositif de mémoire numérique avec jusqu’à quatre pistes avec un temps de lecture maximum de 25 minutes
• Vinyle 7 pouces avec jusqu’à trois pistes ou vinyle 12 pouces avec jusqu’à quatre pistes et jusqu’à 25 minutes de temps de lecture
• Une chanson et n’importe quel nombre de remix jusqu’à un temps de lecture maximum de 40 minutes

Il existe des prix de vente minimaux pour tous les formats, à l’exception des flux numériques à la demande qui peuvent provenir de fournisseurs financés par abonnement ou par la publicité. Les flux étaient initialement comptés à 100 flux équivalant à un téléchargement payant ou à une vente physique, mais sont passés à 150 à 1 en janvier 2017 ^. serait limité à trois. Le ratio flux/ventes pour les morceaux dont les ventes (y compris les flux) ont diminué pendant trois semaines consécutives et ont été répertoriés pendant au moins dix semaines est passé à 300:1 pour accélérer la suppression des chansons plus anciennes. ^[134]

Diffusions de cartes

La BBC a diffusé Pick of the Pops sur sa station de radio Light Program le 4 octobre 1955. ^[11] Diffusant initialement des chansons populaires, elle a développé un graphique agrégé en mars 1958. En utilisant les graphiques NME , Melody Maker , Disc and Record Mirror , la BBC les a moyennés en totalisant les points gagnés sur les quatre graphiques (un point pour un numéro un, deux pour un numéro deux, etc.) pour donner une moyenne de graphique ; cependant, cette méthode était sujette à des positions ex aequo. ^[11] Record Retailer a été inclus dans la moyenne le 31 mars 1962, après que Record Mirror ait cessé de compiler son graphique. ^[11] David Jacobs et Alan Freeman ont tous deux présenté le palmarès Pick of the Pops . ^[135] Freeman a emmené Pick of the Pops à son créneau habituel du dimanche après-midi au début de 1962. ^[136] Freeman (avec Pete Murray , David Jacobs et Jimmy Savile ) était l’un des quatre présentateurs originaux de Top of the Pops , qui a d’abord diffusé le 1er janvier 1964 sur BBC One (alors connu sous le nom de BBC TV). ^{[135] [137]} Top of the Pops , comme Pick of the Pops, ont utilisé une combinaison de périodiques prédominants jusqu’à la formation de la carte BMRB en 1969. ^[11]

À partir du 30 septembre 1967 , BBC Radio 1 a été lancée avec BBC Radio 2 , succédant au programme Light, ^[138] et le classement Top-20 Pick of the Pops a été diffusé simultanément sur les deux stations. ^[139] Freeman a continué à présenter l’émission jusqu’en septembre 1972, et a été remplacé par Tom Browne qui a présenté le graphique, également le dimanche, d’octobre 1972 à mars 1978. ^{[136] [140]} Simon Bates a succédé à Browne, et sous Bates est devenu une émission du Top 40 en 1978. ^{[140] [141]} Bates a été remplacé par Tony Blackburn , qui a présenté l’émission pendant deux ans et demi; Tommy Vance, qui a présenté pendant deux ans, Bates est revenu en janvier 1984 et a présenté le spectacle jusqu’en septembre de la même année, puis Richard Skinner pendant dix-huit mois. ^{[140] [142] [143]} Bruno Brookes a pris la relève en 1986 ^[144] et, en octobre 1987, la collecte de données automatisée a permis d’annoncer le compte à rebours lors de l’émission du dimanche (au lieu du mardi). ^[42]

En 1990, Brookes est remplacé comme présentateur par Mark Goodier , mais revient 18 mois plus tard. Goodier a succédé à Brookes une fois de plus en 1995 et a continué à présenter l’émission jusqu’en 2002. ^[144] En février 2003 , Wes Butters a animé l’émission de cartes; deux ans plus tard, son contrat n’a pas été renouvelé et il a été remplacé par JK et Joel . ^{[140] [145]} Le duo a été licencié par Radio 1 en septembre 2007 ; Fearne Cotton et Reggie Yates les ont remplacés à la tête de l’émission de cartes. ^[146] Cotton est parti en septembre 2009 et jusqu’en 2012, l’émission de cartes était animée par Yates. ^[147]Yates a quitté Radio 1 fin 2012, car il souhaitait passer plus de temps avec sa famille et se concentrer davantage sur la télévision. Jameela Jamil lui a succédé en janvier 2013, devenant la première femme à animer, seule, l’émission BBC Chart ^[148] avant d’être remplacée par Clara Amfo . Le 10 juillet 2015, Greg James a succédé à Amfo, lorsque l’annonce du nouveau graphique a été déplacée au vendredi après-midi, ^[149] avec Scott Mills ^[150] étant le présentateur régulier du graphique à partir de 2022 ^[151] (avec Mills prenant le relais de James ^[152] le 15 juin 2018). ^[153]

Mises à jour des graphiques en milieu de semaine

À partir de mars 2010 , Greg James a animé une émission d’une demi-heure à 15h30 le mercredi, annonçant une mise à jour du graphique basée sur les chiffres des ventes en milieu de semaine auparavant uniquement disponibles pour l’industrie. Le directeur général de l’Official Charts Company, Martin Talbot, a déclaré dans un communiqué que cela fournirait “un aperçu de la façon dont la course au numéro un se dessine”. ^[154] Scott Mills est devenu l’hôte de la mise à jour des cartes à partir d’avril 2012, en raison de changements d’horaire qui ont vu Mills animer ce qui était l’émission de début d’après-midi de Greg. ^[155] Lorsque le graphique est passé aux vendredis en juillet 2015, la mise à jour du graphique est passée à 17h30 le lundi. ^[156]L’émission a ensuite été à nouveau animée par Greg James et les dix meilleures chansons sont rapidement passées en revue, les trois meilleures étant jouées en entier avant Newsbeat à 17h45. Il a été présenté par Nick Grimshaw en raison de son échange de temps avec Greg James. En 2019, il a été déplacé vers une nouvelle heure des dimanches soirs entre 18 h et 19 h présenté par Cel Spellman et Katie Thistleton remplaçant le classement Radio 1 le plus joué. Le top 20 est passé en revue avec une quinzaine de titres joués en intégralité, dont le top 10.

Tableau des tendances officiel

Depuis février 2016, l’Official Charts Company a publié le Official Trending Chart. Publié tous les mardis matin (un jour après la sortie du graphique complet en milieu de semaine à 17h45), le graphique est basé sur les trois premiers jours de vente de chaque semaine, met en évidence les nouveaux et futurs hits (ces pistes ne sont pas officiellement dans le Top 10), et fonctionne en conjonction avec une playlist trouvée sur Spotify, Deezer et via Apple Music. ^{[157] [158] [159] [160]}

Parrainage

En 1999, le graphique a été sponsorisé par worldpop.com, la société recevant la reconnaissance de son nom lors du programme de la BBC. Cependant, l’accord a pris fin lorsque le site Web a cessé ses activités à la fin de 2001. Dans le cadre d’un accord avec Billboard pour publier le graphique britannique dans une section de leur magazine, Billboard a exigé que le graphique ait un sponsor. En 2003, il a été annoncé que Coca-Cola avait signé un contrat de deux ans avec l’Official Charts Company à compter du 1er janvier 2004. Bien que le montant n’ait pas été rendu public, il était estimé entre 1,5 et 2 millions de livres sterling . Étant donné que la publicité sur la BBC est interdite en vertu de la Charte de la BBC et que le gouvernement tentait de réduire l’obésité infantile, la décision a été largement critiquée. Coca-Cola a été limité à deux mentions à l’antenne pendant l’émission, la BBC justifiant l’accord en disant qu’il n’avait pas négocié ni bénéficié financièrement. ^[161] Quelques jours après le début du contrat, la BBC a accepté de laisser tomber les mentions à l’antenne de la marque. ^[162]

Voir également

• Portail de production de disques

• Records et statistiques du UK Singles Chart
• Liste des artistes qui ont atteint le numéro un sur le UK Singles Chart
• Liste des artistes qui ont passé le plus de semaines dans les charts musicaux britanniques
• Liste des célibataires les plus vendus par année au Royaume-Uni
• Liste des numéros un du UK Singles Chart
• Liste des numéros un du UK Singles Chart de Noël
• Listes des 10 meilleurs célibataires britanniques
• Tableau officiel des célibataires classiques
• Tableau officiel des jeux d’abonnement
• Liste des merveilles à succès sur le UK Singles Chart
• Graphique R&B britannique
• Tableau des albums britanniques
• Tableau des téléchargements de célibataires au Royaume-Uni
• Graphique indépendant britannique

Magazines de cartes

• Record Mirror ^{[163] [164] [165]} (a incorporé Disc and Music Echo en 1975 et est devenu la section danse de Music Week en 1991)
• Music Week (incorporé Record Mirror en 1991)
• Charts Plus (un bulletin d’abonnement publié par Music Week dans les années 1990)
• Hit Music (un bulletin d’abonnement publié par Music Week, publié aux côtés de Charts Plus)
• UKChartsPlus (le remplaçant de Hit Music et des newsletters Charts Plus originales)
• Détaillant de disques
• Number One (a utilisé le Network Chart jusqu’à son achat par la BBC) ^{[166] [167]}

Graphiques rivaux et émissions de graphiques

• Le spectacle de la carte réseau
• Tableau Pepsi
• Hit40fr
• Le Grand Top 40 Show
• Le tableau eXpat
• MiTracks Countdown (développé par EMAP et GCap Media, utilisé par cd:uk sur ITV en 2005) ^[168]
• Massive 40 – The Ultimate UK Chart Show ^[169] (actuellement présenté par Jason Scott, il s’agit d’une émission de cartes pour des stations communautaires comme Takeover Radio ^[170] à Leicester et Hive Radio UK à Manchester. ^[171] Produit par Mike Robinson, en utilisant données compilées à partir du Royaume-Uni et d’Irlande par DTR, l’émission est diffusée un dimanche et présente les 40 meilleurs disques joués dans leur intégralité ainsi qu’un classement séparé pour les albums et les pré-sorties).

Carnets de cartes

• Guinness Book of British Hit Singles & Albums (à l’origine juste le Guinness Book of British Hit Singles)
• The Virgin Book of British Hit Singles (une continuation du Guinness Book of British Hit Singles)

Remarques

1. ^ Le premier Top 12 contenait quinze enregistrements en raison de positions à égalité aux numéros 7, 8 et 11. ^[12] La méthode de numérotation a été remplacée par la méthode plus “familière” en octobre 1953 – deux enregistrements à égalité au numéro six et le suivant répertorié la position est apparue comme le numéro huit. ^[13]
2. ^ L’expansion n’était pas un Top 100, en soi , car les disques étaient exclus des positions 76 à 100 si leurs ventes avaient chuté au cours de deux semaines consécutives et si leurs ventes avaient chuté de 20 % par rapport à la semaine précédente. ^[36]
3. ^ Spotlight Publications est une filiale de United Newspapers ^[47]

Références

Notes de bas de page

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Liens externes

• Site officiel
• Règles d’éligibilité aux graphiques : célibataires
• Tableau des célibataires britanniques sur BBC Online
• Music Week Top 75 (abonnement uniquement)