Orgueil et préjugés (film de 2005)

Orgueil et préjugés est un Film dramatique romantique de 2005 réalisé par Joe Wright , à ses débuts en tant que réalisateur, et basé surle roman du même nom de 1813 de Jane Austen . Le film met en scène cinq sœurs d’une famille anglaise de la noblesse terrienne alors qu’elles traitent de questions de mariage, de moralité et d’idées fausses. Keira Knightley joue le rôle principal d ‘ Elizabeth Bennet , tandis que Matthew Macfadyen joue son intérêt romantique M. Darcy . Produit par Working Title Films en association avec StudioCanal, le film est sorti le 16 septembre 2005 au Royaume-Uni et le 11 novembre aux États-Unis.

Orgueil et préjugés
Affiche de sortie en salles
Dirigé par	Joe Wright
Scénario de	Déborah Moggach
Basé sur	Orgueil et préjugés de Jane Austen
Produit par	Tim Bevan Eric Felner Paul Webster
Mettant en vedette	Keira Knightley Matthieu Macfadyen Brenda Bléthyn Donald Sutherland Tom Hollander Brochet de Rosamund Jena Malone Judi Dench
Cinématographie	Osine romaine
Édité par	Paul Tothill
Musique par	Dario Marianelli
Sociétés de production	StudioCanal Films de titre de travail Films Scion ^[1]
Distribué par	Universal Pictures (International, via United International Pictures ) Mars Distribution (France) Fonctionnalités ciblées (États-Unis)
Date de sortie	11 septembre 2005 ( TIFF ) ( 2005-09-11 ) 16 septembre 2005 (Royaume-Uni) ( 2005-09-16 ) 11 novembre 2005 (États-Unis) ( 2005-11-11 ) 18 janvier 2006 (France) ( 2006-01-18 )
Durée de fonctionnement	127 min ^[2]
Des pays	Royaume-Uni États-Unis France
Langue	Anglais
Budget	28 millions de dollars ^[3]
Box-office	121,6 millions de dollars ^[4]

La scénariste Deborah Moggach a d’abord tenté de rendre son scénario aussi fidèle que possible au roman, en écrivant du point de vue d’Elizabeth tout en préservant une grande partie du dialogue original. Wright, qui réalisait son premier long métrage, a encouragé une plus grande déviation du texte, y compris en changeant la dynamique au sein de la famille Bennet. Wright et Moggach ont placé le film dans une période antérieure et ont évité de dépeindre un «monde Regency parfaitement propre», présentant à la place une «version à ourlet boueux» de l’époque. Il a été tourné entièrement sur place en Angleterre selon un calendrier de 11 semaines. ^{[5] [6]}Wright a trouvé le casting difficile en raison des performances passées de personnages particuliers. Les cinéastes ont dû équilibrer qui, selon eux, était le meilleur pour chaque rôle avec le désir de stars du studio. Knightley était bien connue en partie pour son rôle dans la série de films Pirates des Caraïbes , tandis que Macfadyen n’avait aucune reconnaissance internationale.

Les thèmes du film mettent l’accent sur le réalisme, le romantisme et la famille. Il a été commercialisé auprès d’un public plus jeune et grand public; les articles promotionnels ont noté qu’il provenait des producteurs de la comédie romantique de 2001 Bridget Jones’s Diary avant de reconnaître sa provenance en tant que roman d’Austen. Pride & Prejudice a réalisé un chiffre d’affaires mondial d’environ 121 millions de dollars, ce qui a été considéré comme un succès commercial. Orgueil et préjugés a reçu des critiques généralement positives et a également reçu quatre nominations à la 78e cérémonie des Oscars , dont celle de la Meilleure actrice dans un rôle principal pour Knightley, 20 ans, faisant d’elle la troisième plus jeune nominée de la meilleure actrice à l’époque. ^{[7] [8]}Les chercheurs d’Austen ont estimé que le travail de Wright a créé un nouveau genre hybride en mélangeant les traits traditionnels du film patrimonial avec des «techniques cinématographiques destinées aux jeunes». ^[9]

Parcelle

À la fin du XVIIIe siècle, M. et Mme Bennet et leurs filles – Jane, Elizabeth , Mary, Kitty et Lydia – vivent à Longbourn, leur domaine dans l’ Angleterre rurale . Mme Bennet, désireuse d’obtenir des mariages convenables pour ses filles, est ravie lorsque le riche célibataire Charles Bingley s’installe à proximité de Netherfield. Lors d’un bal de rassemblement , Bingley, sa sœur Caroline et son ami M. Darcy rencontrent la société locale. Bingley et Jane sont immédiatement pris l’un avec l’autre, tandis qu’Elizabeth déteste instantanément le snob Darcy et surprend ses remarques dédaigneuses à son sujet.

Plus tard, en visite chez les Bingley, Jane tombe malade et doit rester pour récupérer. Pendant qu’Elizabeth rend visite à Jane à Netherfield, elle s’entraîne verbalement avec la hautaine Caroline et le distant Darcy. Jane récupère et peu de temps après, le cousin de M. Bennet, M. Collins , un ecclésiastique pompeux, rend visite aux Bennets; en tant que parent masculin le plus proche, Collins héritera de Longbourn. M. Collins a l’intention de proposer à Jane, mais Mme Bennet dit qu’elle sera bientôt fiancée; elle suggère Elizabeth, que Collins considère comme une alternative agréable. Les sœurs Bennet rencontrent également le beau et charmant soldat, le lieutenant Wickham , qui est lié à la famille Darcy. Il gagne la sympathie d’Elizabeth en affirmant que M. Darcy lui a refusé son héritage légitime.

Au bal de Netherfield, Elizabeth danse avec Darcy, bien que la rencontre soit tendue. Le lendemain, Collins propose à Elizabeth, qui le rejette fermement; malgré la colère de sa mère, son père soutient sa décision. La fête de Bingley revient inopinément à Londres . Elizabeth exhorte Jane à rendre visite à leur tante et à leur oncle, les Gardiner, qui vivent à Londres, en espérant qu’elle renoue avec Bingley. Elizabeth est étonnée lorsque son amie, Charlotte, craignant le célibat , annonce ses fiançailles à M. Collins.

Des mois plus tard, Elizabeth rend visite à Charlotte et à M. Collins, qui résident sur le domaine de Lady Catherine de Bourgh . Elizabeth rencontre de manière inattendue Darcy, qui est le neveu de Lady Catherine, et rend visite à son cousin, le colonel Fitzwilliam. Ignorant que Jane est la sœur d’Elizabeth, Fitzwilliam mentionne que Darcy a récemment démêlé Bingley d’un match imprudent avec une famille “inappropriée”.

Désemparée, Elizabeth est alors rencontrée par Darcy, qui propose étonnamment le mariage, déclarant son amour ardent malgré son rang inférieur. Offensée et en colère, elle le refuse. Il défend la séparation de Jane et Bingley, croyant Jane indifférente, et critique à juste titre les irrégularités sociales occasionnelles des autres Bennets. Elizabeth cite également ses mauvais traitements envers Wickham. En colère et le cœur brisé, Darcy remet plus tard à Elizabeth une lettre décrivant le véritable caractère de Wickham: Wickham a gaspillé le legs que le père de Darcy lui a laissé, puis a tenté de séduire la sœur de 15 ans de Darcy, Georgiana, pour qu’elle s’enfuie pour gagner sa fortune.

Elizabeth rentre chez elle, tout comme Jane. Accompagnant les Gardiners lors d’un voyage dans le Peak District , Elizabeth visite à contrecœur Pemberley , le grand domaine de Darcy. Elle rencontre de manière inattendue Darcy, qui l’invite, elle et les Gardiner, à dîner à Pemberley. Les manières de Darcy se sont considérablement adoucies, ses manières impressionnant les Gardiners et Georgiana partageant les rapports flatteurs de son frère sur Elizabeth.

Une lettre urgente de Jane révèle que Lydia s’est enfuie avec Wickham. Darcy part brusquement et Elizabeth rentre chez elle, certaine qu’elle ne reverra jamais Darcy. Sa mère craint que la disgrâce de Lydia ne ruine les chances de bons mariages de ses autres filles. Après une période d’attente tendue, M. Gardiner envoie des nouvelles que Lydia et Wickham sont maintenant mariés et que les jeunes mariés retournent à Longbourn. Lydia laisse échapper à Elizabeth que c’est Darcy qui les a trouvés et a payé leur mariage. Il a également acheté la commission militaire de Wickham .

Bingley et Darcy retournent à Netherfield et visitent Longbourn; Bingley propose à Jane, qui accepte. Tard dans la nuit, Lady Catherine arrive pour voir Elizabeth et exige qu’elle ne se fiance jamais avec Darcy; profondément insultée, Elizabeth lui ordonne de partir. Marchant dans la lande tôt le lendemain matin, Elizabeth rencontre Darcy, qui s’excuse pour l’intrusion de sa tante. Il professe son amour continu et Elizabeth, ses sentiments radicalement modifiés, accepte sa proposition. Elle dit à son père la vérité sur les actions de Darcy et M. Bennet donne à Elizabeth son consentement à se marier, ravi qu’elle ait trouvé l’amour.

Moulage

Keira Knightley dans le rôle d’ Elizabeth “Lizzy” Bennet
Matthew Macfadyen comme M. Darcy
Brenda Blethyn comme Mme Bennet
Donald Sutherland comme M. Bennet
Tom Hollander comme M. Collins
Rosamund Pike dans le rôle de Jane Bennet
Carey Mulligan dans le rôle de Catherine “Kitty” Bennet
Jena Malone dans le rôle de Lydia Bennet
Talulah Riley comme Mary Bennet
Judi Dench comme Lady Catherine de Bourgh
Simon Woods comme Charles Bingley
Tamzin Merchant comme Georgiana Darcy
Claudie Blakley comme Charlotte Lucas
Kelly Reilly comme Caroline Bingley
Rupert Friend comme George Wickham
Cornelius Booth comme colonel Fitzwilliam
Penelope Wilton comme Mme Gardiner
Peter Wight comme M. Gardiner
Meg Wynn Owen comme Mme Reynolds
Sinead Matthews comme Betsy
Roy Holder comme M. Hill

Production

Conception et adaptation

Comme pour plusieurs adaptations récentes de Jane Austen , Pride & Prejudice était une collaboration anglo-américaine, entre le studio britannique Working Title Films (en association avec la société française StudioCanal ) et sa maison mère américaine Universal Studios . ^{[5] [10]} Working Title à l’époque était connu pour des productions grand public comme Bridget Jones’s Diary et Love Actually qui attiraient un public international, ^[11] plutôt que des films dans le genre dramatique historique. ^[12] Son co-président Tim Bevana expliqué que le studio voulait “ramener l’histoire originale d’Austen, en se concentrant sur Lizzie , dans toute sa splendeur sur grand écran pour que le public du monde entier puisse en profiter”. ^[6] Compte tenu d’un budget “relativement bon marché” de 22 millions de livres sterling (28 millions de dollars), ^{[13] [3]} on s’attendait à ce que le film excelle au box-office, en particulier sur la base des succès commerciaux de Roméo + Juliette (1996) et Shakespeare in Love (1998) ainsi que le regain d’intérêt pour les œuvres d’Austen . ^{[14] [15]}

La scénariste Deborah Moggach a changé le décor de la période du film à la fin du 18e siècle, en partie par crainte qu’il ne soit éclipsé par l’ adaptation de la BBC en 1995 . ^[16]

Étant donné peu d’instructions du studio, la scénariste Deborah Moggach a passé plus de deux ans à adapter Pride and Prejudice au cinéma. Elle avait toute discrétion avec le premier scénario et a finalement écrit environ dix brouillons. ^{[17] [18]} Réalisant qu’il contenait “une structure parfaite en trois actes”, ^[18] Moggach a tenté d’être aussi fidèle que possible au roman original, l’appelant “si magnifiquement façonné comme une histoire – la romance ultime sur deux personnes qui pensent qu’ils se détestent mais qui sont vraiment passionnément amoureux. Je me suis dit: “Si ce n’est pas cassé, ne le répare pas ^. ” elle a essayé d’en garder une grande partie. ^[6]

Le premier script de Moggach était le plus proche du livre d’Austen, mais les versions ultérieures ont coupé les scénarios et les personnages étrangers. ^[18] Moggach a initialement écrit toutes les scènes du point de vue d’Elizabeth conformément au roman; elle a ensuite mis en scène quelques scènes du point de vue masculin, comme lorsque Bingley pratique sa demande en mariage, pour “montrer que Darcy et Bingley sont proches” et pour indiquer que Darcy était un “être humain au lieu d’être coincé”. ^[17] De petits détails ont été insérés qui reconnaissaient des événements plus larges en dehors du cercle des personnages, tels que ceux qui se produisaient alors en France. ^[6] Alors que Moggach est le seul scénariste crédité pour le film, le dramaturge Lee Hall a également fait des ajouts précoces au scénario.

Le réalisateur de télévision Joe Wright a été embauché au début de 2004, ^[20] faisant de Pride & Prejudice son premier long métrage en tant que réalisateur. ^[21] Il était considéré comme un choix surprenant pour un film dans le genre dramatique romantique en raison de son travail passé avec le réalisme social . ^{[22] [23]} Le corps de travail de Wright avait impressionné les producteurs, ^[6] qui cherchaient une nouvelle perspective; ^[11] ils lui ont envoyé un scénario malgré le fait que Wright n’avait pas lu le roman. ^{[6] [24]}Il a commenté qu’à l’époque, “je ne savais pas si j’étais vraiment intéressé; je pensais que j’étais un peu plus mainstream que ça, un peu plus énervé. Mais ensuite j’ai lu le script et j’ai été surpris d’être très émue”. ^[25] Il a ensuite lu le roman, qu’il a appelé “un morceau étonnant d’observation de personnages et cela semblait vraiment être le premier morceau de réalisme britannique. C’était comme si c’était une histoire vraie; il y avait beaucoup de vérité sur la compréhension de comment aimer les autres, comprendre comment surmonter les préjugés, comprendre les choses qui nous séparent des autres… des choses comme ça.” ^[25]

“Je voulais faire quelque chose qui parle des jeunes, des jeunes qui vivent ces émotions pour la première fois et qui ne comprennent pas les sentiments qu’ils ressentent. Si vous avez un homme de 40 ans comme star qui ne comprend pas le sentiment qu’il ressent puis ça devient un peu incroyable et suspect, un peu comme The 40-Year-Old Virgin ou quelque chose à la place de Pride & Prejudice “.

– Le réalisateur Joe Wright commentant l’âge des acteurs dans l’adaptation de 1940 ^[25]

La seule adaptation d’ Orgueil et préjugés que Wright avait vue était la production de 1940 , qui était la dernière fois que le roman avait été adapté en long métrage. Le réalisateur n’a volontairement pas regardé les autres productions , à la fois par peur de voler des idées par inadvertance et parce qu’il voulait être le plus original possible. ^[25] Il a cependant regardé d’autres films d’époque, dont Sense and Sensibility d’ Ang Lee , Persuasion de Roger Michell et Far from the Madding Crowd de John Schlesinger .; Wright a cité ce dernier film comme la plus grande influence sur sa propre adaptation, le qualifiant de “très réel et très honnête – et c’est aussi assez romantique”. ^[26] En essayant de créer une atmosphère de flirt chargé, le réalisateur s’est également inspiré de films d’amour pour adolescents tels que Sixteen Candles ^[27] et The Breakfast Club . ^[28]

L’embauche de Wright a eu lieu alors que Moggach en était à son troisième repêchage. ^[18] Malgré son désir de travailler étroitement avec le dialogue d’Austen, Wright s’est efforcée de ne pas “être trop révérencielle envers [cela]. Je ne crois pas que les gens parlaient comme ça à l’époque; ce n’est pas naturel.” ^[24] Alors que quelques scènes, telles que la discussion sur les femmes accomplies, s’alignaient étroitement sur le dialogue original de l’auteur, beaucoup d’autres “ont remplacé à la place un mélange d’idiome moderne et de structure de phrase à consonance archaïque”. ^[19]Une modification concernait la politesse ; Wright a noté que si le travail d’Austen avait des personnages qui attendaient avant de parler, il pensait que “en particulier dans les grandes familles de filles, tout le monde a tendance à se parler, à finir les phrases de l’autre, etc. J’ai donc senti que les conversations de la famille Bennet se chevaucheraient comme que.” ^[6] L’ actrice et scénariste de Sense and Sensibility Emma Thompson a aidé au développement du scénario, bien qu’elle ait choisi de ne pas être créditée. Elle a conseillé au réalisateur nerveux d’adapter Austen à l’écran et a fait des recommandations de dialogue, comme avec des parties du scénario de Collins-Charlotte. ^{[29] [30]}

Citant l’année où Austen a écrit pour la première fois un brouillon du roman, ^{[note 1]} Wright et Moggach ont changé le cadre de la période de 1813 (date de publication du roman) à la fin du XVIIIe siècle; cette décision était en partie parce que Wright voulait mettre en évidence les différences au sein d’une Angleterre influencée par la Révolution française , ^{[6] [24]} car il était fasciné que cela ait “provoqué une atmosphère de peur parmi l’aristocratie britannique”. ^[26] De plus, Wright a choisi la période antérieure parce qu’il détestait les robes à la silhouette empire , qui étaient populaires dans la période ultérieure. ^{[6] [24]} La décision a aidé à rendre le film visuellement distinct d’autres adaptations récentes d’Austen.^[27] Par rapport à la version populaire de la BBC de 1995 , qui mettait en vedette Colin Firth et Jennifer Ehle , le producteur Paul Webster souhaitait faire une adaptation qui “ne se conforme pas aux stéréotypes dramatiques télévisés d’un monde Regency parfaitement propre”. ^[6] Wright et Moggach ont opté pour une “version à ourlet boueux” de Longbourn, présentant un cadre plus rural que dans les adaptations précédentes^{[32] [17]} par désir de dépeindre les Bennets “à proximité immédiate de leur vie rurale”^[24] et de souligner leur pauvreté relative. ^[33]Alors que le degré de pauvreté a été critiqué par certains critiques, Wright a estimé que «le désordre ajoute au drame de la situation difficile dans laquelle se trouvait la famille» et aide à contraster les Bennets, Darcys et Bingleys. ^[34]

Fonderie

Wright a trouvé le casting du film difficile car il était très particulier sur “les types de personnes avec lesquelles [il] voulait travailler”. ^[25] En interviewant pour diriger, il a insisté pour que les acteurs correspondent aux âges des caractères dans le roman. ^[26] Wright a choisi spécifiquement des acteurs qui avaient des rapports à l’écran et hors écran, et a insisté pour qu’ils participent à trois semaines de répétition dans des ateliers d’improvisation. ^[18] Wright a également dû équilibrer qui, selon lui, était le meilleur pour chaque rôle avec ce que les producteurs voulaient – principalement une attraction de grands noms. ^[25] Bien que Wright n’ait pas initialement imaginé quelqu’un d’aussi attirant que l’actrice anglaise Keira Knightley pour le rôle principal d’Elizabeth Bennet, ^[22]il l’a choisie après avoir réalisé que l’actrice “est vraiment un garçon manqué [et] a un esprit vif et un grand sens de l’humour”. ^[6] Knightley à l’époque était connu pour Bend It Like Beckham et la série de films Pirates des Caraïbes . ^[27] Elle était une fan d’Austen depuis l’âge de 7 ans, mais craignait initialement de prendre le rôle par appréhension qu’elle ferait “une copie absolue de la performance de Jennifer Ehle”, qu’elle admirait profondément. ^[35] Knightley pensait qu’Elizabeth était “ce à quoi vous aspirez : elle est drôle, pleine d’esprit et intelligente. C’est un personnage complet et très apprécié.” ^[36]Pendant la période, l’actrice a étudié l’étiquette, l’histoire et la danse, mais a eu des ennuis lorsqu’elle a acquis une coupe de cheveux courte alors qu’elle se préparait pour son rôle dans le film de chasseur de primes Domino . ^[35]

Buste de M. Darcy joué par Matthew Macfadyen . La reconnaissance du nom de Keira Knightley a permis le casting de Macfadyen, qui était peu connu à l’international.

Webster a trouvé le casting de Darcy particulièrement difficile en raison du statut emblématique du personnage et parce que “Colin Firth a jeté une très longue ombre” en tant que Darcy de 1995. ^[37] Wright a commenté plus tard que son choix de Knightley lui a permis de jeter Matthew Macfadyen inconnu comparatif , quelque chose qui aurait été impossible s’il avait choisi une actrice moins connue pour Elizabeth Bennet. ^[25] Macfadyen à l’époque était connu pour son rôle dans la série d’espionnage télévisée britannique Spooks , ^[37] mais n’avait aucune reconnaissance internationale. ^[27] Un fan du travail télévisé de l’acteur, ^[26]Wright a appelé Macfadyen “un vrai homme viril … Je ne voulais pas d’un acteur du genre joli garçon. Ses propriétés étaient celles dont je sentais que j’avais besoin [pour Darcy]. Matthew est un très gros morceau de gars.” ^[25]

Selon Wright, Rosamund Pike a été choisie comme la sœur aînée “parce qu'[il] savait qu’elle n’allait pas la jouer comme une personne gentille et simple. Jane a un vrai monde intérieur, elle a le cœur brisé.” ^[22] En dépit d’être l’ex-petit ami de Pike, Simon Woods a été choisi comme son intérêt romantique, M. Bingley. ^[22] Les trois autres sœurs Bennet ont été interprétées par Talulah Riley , Carey Mulligan et Jena Malone , la seule actrice américaine parmi elles. ^[6] Wright croyait que Malone avait un “accent anglais assez irréprochable”. ^[38] Mulligan a entendu parler de l’appel au casting lors d’un dîner organisé par Julian Fellowes, à qui elle avait écrit une lettre après avoir échoué à entrer dans une école de théâtre ; elle a remporté le rôle après trois auditions. ^[39] Tamzin Merchant apparaît comme Georgiana Darcy; elle a été embauchée malgré l’absence d’expérience d’actrice après avoir écrit une lettre au directeur de casting. ^[6] En plus de Merchant, Pride & Prejudice était le premier long métrage de Mulligan ^[40] et de Riley. ^[41]

Donald Sutherland a rappelé à Wright son propre père et a été choisi comme le patriarche Bennet; ^[38] Wright pensait que l’acteur possédait “la force de gérer ces six femmes”. ^[22] Brenda Blethyn a été embauchée pour jouer Mme Bennett, que Moggach croyait être l’héroïne méconnue du film; ^[42] Wright a expliqué que c’était “une partie délicate [à remplir], car elle peut être très ennuyeuse; vous voulez l’empêcher de bavarder et de crier. Mais Brenda a l’humour et le cœur pour montrer la quantité d’amour et d’attention que Mme Bennet a pour ses filles.” ^[6] Wright a convaincu l’actrice chevronnée Judi Denchde rejoindre le casting en tant que Lady Catherine de Bourgh en lui écrivant une lettre qui disait “J’adore quand tu joues une chienne. S’il te plaît, viens et sois une chienne pour moi.” ^{[9] [22]} Dench n’avait qu’une semaine disponible pour tourner ses scènes, forçant Wright à en faire ses premiers jours de tournage. ^{[29] [43]}

Conception de costumes

Jacqueline Durran a conçu les costumes des sœurs Bennet en fonction des spécificités de leurs personnages. De gauche à droite : Mary, Elizabeth, Jane, Mrs Bennet, Kitty et Lydia.

Connue pour son travail primé aux BAFTA sur le film Vera Drake de 2004 , Jacqueline Durran a été embauchée comme créatrice de costumes. Elle et Wright ont abordé son film “comme une chose difficile à aborder” en raison de leur désir de le distinguer de l’adaptation télévisée. En raison de l’aversion de Wright pour la taille haute, Durran s’est concentré sur les modes de la fin du XVIIIe siècle qui incluaient souvent une taille corsetée et naturelle plutôt qu’une silhouette empire (qui est devenue populaire après les années 1790). ^[44] Un clivage générationnel s’établit : les personnages les plus âgés s’habillent à la mode du milieu du XVIIIe siècle tandis que les jeunes portent « une sorte de proto- régence ».style de cheveux et de vêtements”. ^[45]

Les costumes de Durran ont également contribué à souligner le rang social entre les différents personnages; ^[46] Caroline Bingley, par exemple, est présentée dans une robe à silhouette empire, un vêtement qui aurait alors été à la hauteur de la mode. ^[47] Au cours de son entretien, Durran a estimé que toutes les femmes portaient du blanc au Netherfield Ball en raison de sa popularité contemporaine, une idée que Wright attribue comme sa raison de l’embaucher. ^[48] Les costumes et les coiffures ont été ajustés pour plaire au public contemporain, sacrifiant l’exactitude historique. ^[49]

Pour aider à différencier les sœurs Bennet, Durran considérait Elizabeth comme le «garçon manqué», la vêtant de couleurs terreuses à cause de son amour de la campagne. ^[44] Pour les autres sœurs, Durran a fait remarquer: “Jane était la plus raffinée et pourtant tout est encore un peu bâclé et fait maison, car les Bennet n’ont pas d’argent. L’une des principales choses que Joe voulait était que tout cela ait un ambiance provinciale. Mary est la bas-bleue : sérieuse et pratique. Et puis Lydia et Kitty sont un peu Tweedledum et Tweedledee d’une manière un peu adolescente. J’ai essayé de faire en sorte qu’elles soient en quelque sorte des images en miroir. Si l’on porte un robe verte, l’autre portera une veste verte ; il y a donc toujours une asymétrie visuelle entre les deux.” ^[44]Contrairement au film de 1940, la production de 2005 montrait les sœurs Bennet dans des robes usées mais confortables. ^[33]

Le costume de M. Darcy est passé par une série de phases. Durran a noté:

La première fois que nous le voyons, il est à Meriton [ sic ], où il porte une veste très rigide et il est assez contenu et rigide. Il reste dans cette forme rigide pour la première partie du film. Le temps qu’on arrive à la proposition qui va mal sous la pluie, on passe à une coupe similaire, mais un tissu beaucoup plus doux. Et puis plus tard, il a une coupe de manteau complètement différente, non doublée et il le porte défait. Le nième degré, c’est lui marchant dans la brume le matin, complètement déshabillé selon les normes du XVIIIe siècle. C’est absolument improbable, mais alors Lizzie est en nuisette, alors que pouvez-vous dire ? ^[44]

Tournage

Stamford, Lincolnshire représentait le village fictif de Meryton. ^[50] (Tournage de la milice en photo)

Moggach pensait que le roman était très filmable, “bien qu’il ne contienne aucune description et soit un livre très peu visuel”. ^[18] Pour Wright, de nombreux autres films d’époque s’étaient inspirés de peintures plutôt que de photographies, les faisant apparaître irréels. Il a ainsi utilisé “la prose d’Austen [pour lui donner] de nombreuses références visuelles pour les personnes de l’histoire”, notamment en utilisant des gros plans de divers personnages. ^[6] Les cinéastes ont également changé plusieurs scènes en lieux plus romantiques que ceux du livre. Par exemple, dans le film, Darcy fait d’abord sa demande en mariage à l’extérieur sous une pluie battante dans un immeuble à l’architecture néoclassique ; dans le livre, cette scène se déroule à l’intérieur d’un presbytère. Dans le film, sa deuxième proposition se produit sur les landes brumeuses à l’aube;^[52] dans le livre, lui et Elizabeth marchent en plein jour sur une route de campagne. ^[53] Wright a reconnu qu ‘”il y a beaucoup de clichés de films d’époque; certains d’entre eux sont dans le film et d’autres non, mais pour moi, il était important de les remettre en question”. ^[6]

Exposition Pride & Prejudice à Basildon Park , qui a été utilisée comme emplacement de Netherfield, domicile de George Bingley Groombridge Place a servi de lieu de tournage de la maison de la famille Bennet

Pendant le développement du scénario, l’équipe a créé un “aller-retour constant entre le scénario et le lieu”. ^[18] Le film a été tiré entièrement sur l’emplacement dans l’Angleterre sur un programme de 11 semaines ^{[5] [6]} pendant l’été 2004. ^[54] Le coproducteur Paul Webster a noté qu ‘”il est assez inhabituel qu’un film de cette taille soit entièrement tourné sur place. Une partie de l’idée de Joe [Wright] était d’essayer de créer une réalité qui permette aux acteurs de se détendre et se sentir en harmonie avec son environnement.” ^[6] Travailler sous la direction de la décoratrice Sarah Greenwood et de la décoratrice Katie Spencer, l’équipe a filmé sept domaines dans six comtés différents. Parce que “rien n’existe au Royaume-Uni qui ne soit pas touché par le XXIe siècle”, de nombreux sites ont nécessité des travaux importants pour les rendre adaptés au tournage. ^[55] La société d’effets visuels Double Negative a restauré numériquement plusieurs lieux pour les rendre contemporains ; ils ont éradiqué les mauvaises herbes, amélioré le placage d’or sur les cadres de fenêtres et supprimé les anachronismes tels que les allées en gravier et les pylônes électriques. Double Negative a également développé la police de caractères utilisée pour la séquence titre du film. ^[56]

Les équipes de production ont sélectionné des résidences particulièrement grandioses pour mieux rendre compte de la richesse et de la puissance de certains personnages. ^[57] Les emplacements comprenaient Chatsworth House dans le Derbyshire , la plus grande maison de campagne privée d’Angleterre avec ses salles spectaculaires décorées de fresques par Antonio Verrio . On pense souvent que Chatsworth House a été l’inspiration d’Austen pour la résidence Darcy. ^{[9] [58]} Chatsworth et Wilton House à Salisbury ont remplacé Pemberley . ^{[21] [50]} Après une recherche de divers sites en Angleterre, le manoir à douves Groombridge Place àKent a été choisi pour Longbourn. ^[59] Le directeur d’emplacement Adam Richards a cru que Groombridge avait un ” charme immense ” qui était ” intact par le développement de post-17ème siècle “. ^[60] Reflétant le choix de réalisme de Wright, l’intérieur de Groombridge a été conçu pour être ” shabby chic “. ^[61] Représentant Netherfield Park était le site de la fin du 18e siècle Basildon Park dans le Berkshire, le conduisant à fermer pendant sept semaines pour laisser le temps au tournage. ^[62] Burghley House dans le Cambridgeshire ^{[21] [58]} a remplacé Rosings, tandis que la ville adjacente de Stamford a servi de Meryton. Autres emplacements inclusHaddon Hall (pour The Inn at Lambton), le temple d’Apollon et le pont palladien de Stourhead (pour les jardins de Rosings), Hunsford (pour le presbytère et l’église de Collins) et Peak District (pour la visite d’Elizabeth et des Gardiners). ^[50] Les premières scènes de danse ont été tournées sur un plateau dans un entrepôt de pommes de terre dans le Lincolnshire avec l’emploi de citadins locaux comme figurants ; ^[18] c’était le seul ensemble construit par l’équipage qui n’existait pas déjà. ^[63]

Musique

Le compositeur italien Dario Marianelli a écrit la musique du film. La bande originale est interprétée par le pianiste français Jean-Yves Thibaudet accompagné de l’ English Chamber Orchestra .

Les premières sonates pour piano de Ludwig van Beethoven “devinrent un point de référence” et un “point de départ” pour la partition originale. ^[64] Certaines pièces ont été inspirées par la période du film, ^[65] avec l’hypothèse qu’elles auraient pu être entendues pendant cette période et contenaient de véritables indices de danse qui convenaient à la fin du XVIIIe siècle. Les pièces interprétées par les acteurs ont d’abord été composées, avant le début du tournage.

La bande originale contenait finalement dix-sept pistes instrumentales de musique organisées d’une manière différente du film. ^[65]

Édition

Vous devez être fidèle à l’intégrité du livre et à Jane Austen, mais vous devez également être assez impitoyable. Ce que vous ne voyez pas, vous ne le manquez pas… En vous concentrant sur Elizabeth Bennett et sur ce qui lui arrive, sur son parcours exténuant et difficile, certaines choses s’effacent au fur et à mesure.

– Deborah Moggach sur le montage du film ^[18]

Contrairement à l’adaptation de cinq heures de la BBC, ^[66] Wright a compressé son film en deux heures et neuf minutes de temps d’écran. ^[67] Il a fait remarquer que le film est “évidemment sur Elizabeth et Darcy, les suivre et tout ce qui vous détourne ou vous détourne de cette histoire est ce que vous devez couper”. ^[25] Certains des changements les plus notables par rapport au livre original incluent la compression temporelle de plusieurs séquences majeures, y compris le départ de Wickham et de la milice, la visite d’Elizabeth à Rosings Park et Hunsford Parsonage, la visite d’Elizabeth à Pemberley, la fugue de Lydia et la crise qui a suivi ; l’élimination de plusieurs personnages secondaires, dont M. et Mme Hurst, M. et Mme Phillips, ^[17]Lady et Maria Lucas, Mme Younge, plusieurs amis de Lydia (dont le colonel et Mme Forster) et divers officiers militaires et habitants de la ville; ^[66] et l’élimination de plusieurs sections dans lesquelles les personnages réfléchissent ou conversent sur des événements qui se sont produits récemment – par exemple, le changement d’esprit d’un chapitre d’Elizabeth après avoir lu la lettre de Darcy. ^[68]

Moggach et Wright ont débattu de la façon de terminer le film, mais savaient qu’ils ne voulaient pas d’une scène de mariage “parce que nous ne voulions pas qu’Elizabeth se présente comme la fille qui est devenue reine lors de ce mariage somptueux, ou que ce soit ringard “. ^[17] Peu de temps avant la sortie nord-américaine, le film a été modifié pour inclure une scène finale (pas dans le roman) des Darcys mariés profitant d’une soirée romantique et d’un baiser passionné à Pemberley ^{[69] [70]} dans le but d’attirer des sentiments sentimentaux . les spectateurs; ^[17]cela est devenu une source de plainte pour la Jane Austen Society of North America (JASNA). Après avoir visionné une avant-Première du film avant sa sortie à grande échelle, l’ancienne présidente de la JASNA, Elsa Solender, a commenté : « Il n’y a rien du tout de Jane Austen dedans, est incompatible avec les deux premiers tiers du film, insulte le public avec sa banalité et doit être coupé avant la sortie”. ^[71] Il avait été retiré de la version britannique après que le public de l’avant-première l’ait trouvé involontairement humoristique; ^[72] cependant, le public ultérieur s’est plaint d’avoir été exclu de la visualisation de cette version, ce qui a entraîné la réédition du film au Royaume-Uni et en Irlande 10 semaines après la date de première au Royaume-Uni. ^{[73] [74]}La version britannique originale s’est terminée par la bénédiction de M. Bennet sur l’union d’Elizabeth et Darcy, ^[9] contournant ainsi le dernier chapitre du roman, qui résume la vie des Darcy et des autres personnages principaux au cours des prochaines années. ^[75]

Thèmes majeurs et analyse

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Les spécialistes du cinéma, de la littérature et d’Austen ont noté l’apparition de la romance et du romantisme dans Pride & Prejudice , en particulier par rapport aux adaptations précédentes. ^[76] Sarah Ailwood a marqué le film comme “une interprétation essentiellement romantique du roman d’Austen”, citant comme preuve l’attention de Wright à la nature comme un moyen de “positionner Elizabeth et Darcy comme des personnages romantiques … Wright’s Pride & Prejudice prend comme objectif central Le souci d’Austen d’explorer la nature du soi romantique et les possibilités pour les femmes et les hommes d’atteindre l’épanouissement individuel au sein d’un ordre social et économique patriarcal oppressif.” ^[77] De même,a appelé la présence d’Elizabeth sur la falaise du Derbyshire une “évocation étonnante et magique de la forte marque stylistique de romantisme Postmoderne de Wright”, mais a trouvé cela moins comme Austen et plus évocateur de Wuthering Heights d’ Emily Brontë . ^[78] Dans son analyse, la chercheuse de l’ Université de Provence Lydia Martin a conclu que “le parti pris romantique du film est montré à travers les changements dans les relations des personnages, la bande sonore et le traitement du paysage”. ^[79]

Le réalisme est un aspect important du film, un thème confirmé par Wright dans des interviews ainsi que dans le commentaire audio du DVD. ^[80] Dans un article de 2007, la professeure d’études cinématographiques de l’ Ursinus College , Carole Dole, a soutenu que Pride & Prejudice est “un hybride qui embrasse à la fois un réalisme irrévérencieux auquel le jeune public est habitué (et qui reflète l’esthétique réaliste du réalisateur) et le film patrimonial classiquepour les maisons de campagne, les paysages attrayants et les détails d’époque authentiques”. Un tel “réalisme irrévérencieux” comprenait la représentation de Longbourn comme une ferme en activité avec des poulets, des bovins et des cochons; comme l’explique Dole, “Les réalités agricoles de l’Angleterre des années 1790 sont tout aussi évident dans la cour fermée avec grange et foin où Lizzie virevolte pieds nus dans la boue sur une balançoire ” . été transformé en un genre plus flexible”. ^[9] Jessica Durgan était d’accord avec cette évaluation, écrivant que le film “simultanément rejet[s] et embrasse[s] le patrimoine pour attirer un public plus large ». ^[11]

Famille

Élevé avec trois sœurs, Moggach était particulièrement intéressé par la dynamique familiale de l’histoire. ^[6] Le professeur d’ université de Brock Barbara K. Seeber a cru que contrairement au roman, l’adaptation 2005 met l’accent sur le familial sur le romantique. La preuve de cela peut être vue dans la façon dont Pride & Prejudice “a refondu de manière significative la famille Bennet, en particulier son patriarche, présentant M. Bennet comme un père sensible et gentil dont le rôle dans les malheurs de la famille est continuellement minimisé”. ^[81] Seeber a en outre observé que le film est “le premier à présenter Mme Bennet sous un jour sympathique”, avec M. Bennet présenté comme “un mari attentif ainsi qu’un père aimant”. ^[81]

Sally B. Palmer, spécialiste de Stewart-Beer et Austen, a noté des modifications dans la représentation de la famille Bennet; ^[82] Stewart-Beer a fait remarquer que même si leur maison familiale “pourrait être chaotique, dans cette version, c’est, au fond, une maison heureuse – beaucoup plus heureuse et beaucoup moins dysfonctionnelle, que la version originale d’Austen de Longbourn … D’une part, M. et Mme Bennet semblent en fait s’aimer, voire s’aimer, une caractérisation qui est bien loin du texte source.” ^[78] Le producteur Paul Webster a reconnu le thème familial dans la featurette DVD “A Bennet Family Portrait”, remarquant “Oui, c’est une grande histoire d’amour entre Elizabeth Bennet et Fitzwilliam Darcy, mais sous-tendant tout cela, c’est le genre d’amour qui dirige cette famille .” ^[81]

Représentation d’Elizabeth Bennet

Wright voulait que le film soit “aussi subjectif que possible” en étant du point de vue d’Elizabeth; le public aperçoit Darcy pour la première fois quand elle le fait. ^[83] Ce foyer sur Elizabeth présente quelques changements dramatiques du roman. Elizabeth de Knightley a une relation “de plus en plus distante et émotionnellement distante” avec sa famille. La preuve de cela peut être vue avec l’aliénation progressive d’Elizabeth de Jane au fur et à mesure que le film progresse; cela contraste avec le livre, où Elizabeth confie davantage ses sentiments à Jane après des événements difficiles. ^[78] Wright voulait créer une relation “réelle” entre les deux sœurs et les faire se séparer, car il pensait que le livre les décrivait comme trop “sirupeux”. ^[84]L’intention de Moggach était qu’Elizabeth “garde des secrets pour elle-même. Ils sont un grand fardeau pour elle … Comme elle garde tout cela pour elle, nous ressentons de plus en plus pour elle. La vraie comédie, je crois, est née de la douleur. ” ^[6]

Dans ses interactions «fougueuses et passionnées» avec Darcy et son «refus rebelle de« jouer »» pour Lady Catherine, Stewart-Beer voit la représentation de Knightley comme «très éloignée de l’Elizabeth originale d’Austen, qui a un plus grand sens de la maturité ancrée, même si les deux Les Elizabeth ont parfois tendance à s’agiter, à s’amuser et à rire.” ^[78] Selon Laurie Kaplan, professeur à l’Université George Washington , alors que l’accent de Wright sur Elizabeth est cohérent avec le roman, le scénario a supprimé sa ligne d’auto-reconnaissance: “Jusqu’à ce moment, je ne me connaissais jamais”. Kaplan caractérise la phrase comme “la plus importante” d’Elizabeth et pense que sa suppression “viole non seulement l’esprit et l’essence d’Austen”.

Libérer

Commercialisation

Après une série de semi-adaptations de Jane Austen à la fin des années 1990 et au début des années 2000, ^{[note 2]} Pride & Prejudice était positionné pour ramener le public “dans le monde du drame d’époque et ce que beaucoup considéraient comme une version plus authentique d’Austen”. ^[10] Alors que le roman était connu du public, le grand nombre de productions liées obligeait le film à se distinguer. ^[87] Il a été commercialisé pour attirer les jeunes téléspectateurs grand public, ^[88] avec un observateur s’y référant comme “la romance ultime du film de poussins” et “plus commerciale que les précédentes adaptations d’Austen sur grand écran”. ^[89]Un autre a écrit que cela amène “la jeune fille du millénaire au mégaplex … Si Ehle’s Lizzie est l’héroïne Austen indépendante préférée de tous les quarante ou cinquante ans, même” mature “, Knightley est la bonne fille sexpot de tous les vingt ans.” ^[90] Une esperluette a remplacé le mot “et” dans le titre du film, similaire au film Postmoderne de 1996 Romeo + Juliet . ^[9]

Déjà une star au moment de la sortie, l’apparition de Knightley dans le film a été soulignée en la mettant en vedette dans tous les supports promotionnels (similaire à l’apparition proéminente de Colin Firth dans l’adaptation de 1995). ^[91] Plusieurs commentateurs ont comparé l’affiche principale de Pride & Prejudice à celle de Sense and Sensibility de 1995 , qui était considérée comme une tentative d’attirer le même groupe démographique. ^[16] La publicité a noté que le film venait “des producteurs de Bridget Jones’s Diary “, un film de comédie romantique de 2001, avant de mentionner Austen. ^[9] Avant la sortie, les fans étaient autorisés à télécharger des images et des économiseurs d’écran en ligne, ce qui soulignait les différences entre Pride &et les adaptations précédentes. Lydia Martin a écrit que contrairement aux productions passées de Pride and Prejudice , les supports marketing minimisaient “l’antagonisme suggéré entre les héros” en faveur de la mise en évidence d’une “relation amoureuse”, comme on peut le voir avec le positionnement des personnages ainsi qu’avec le slogan , “Parfois, la dernière personne sur terre avec qui tu veux être est celle dont tu ne peux pas te passer.” ^[79]

Box-office

Le 11 septembre 2005, Pride & Prejudice a été créé au Festival international du film de Toronto dans le cadre d’une présentation de gala spéciale. ^{[92] [93]} Le film a été libéré dans les cinémas le 16 septembre au Royaume-Uni et en Irlande. ^{[94] [95]} Il a atteint la première place au cours de sa première semaine, gagnant 2,5 millions de livres sterling (4,6 millions de dollars) tout en jouant sur 397 écrans. ^{[96] [97] [98]} Le film est resté au sommet pendant encore deux semaines, gagnant alors un total de plus de 9 millions de livres sterling au box-office britannique. Il a été présenté sur 412 écrans lors de sa sortie nationale la plus large. ^[98]

Le 11 novembre 2005, le film a fait ses débuts aux États-Unis avec un week-end d’ouverture de 2,9 millions de dollars sur 215 écrans. ^[99] Deux semaines plus tard, il a joué sur 1 299 écrans et les retours au box-office ont augmenté à 7,2 millions de dollars; le film est sorti des cinémas la semaine du 24 février 2006 avec un total brut américain de 38 405 088 $. ^[4] Jack Foley, le président de la distribution de Focus Features , le distributeur américain du film, a attribué le succès d’ Orgueil et préjugés en Amérique à l’appel d’Austen au “marché des baby -boomers ” et à son statut de “marque” connue. ^[100]

Pride & Prejudice est sorti dans cinquante-neuf pays supplémentaires entre septembre 2005 et mai 2006 par United International Pictures. ^[97] Avec un brut mondial de 121 147 947 $, c’était le 72e film le plus rentable de 2005 aux États-Unis et le 41e plus élevé au niveau international. ^[4]

Médias domestiques

Aux États-Unis et au Royaume-Uni, Universal Studios Home Entertainment a sorti le VHS et le DVD standard en février 2006 pour les écrans larges et plein format ; les bonus ci-joints comprenaient un commentaire audio du réalisateur Joe Wright, un regard sur la vie d’Austen et la scène finale du baiser d’Elizabeth et Darcy. ^{[67] [4] [101]} Le 13 novembre 2007, Universal a sorti le DVD de l’édition de luxe pour coïncider avec l’arrivée théâtrale du film 2007 de Wright Atonement . L’édition de luxe comprenait à la fois des fonctionnalités grand écran et plein écran, le CD de la bande originale, un livre et un livret de collection, ainsi qu’un certain nombre de fonctionnalités spéciales non incluses dans le DVD original. ^[102]Aux États-Unis, une version Blu-ray du film a été publiée par Universal le 26 janvier 2010, qui contenait également des bonus. ^[103]

Réception

La performance de Keira Knightley a été largement saluée. À 20 ans, elle a remporté sa première nomination pour l’ Oscar de la Meilleure actrice dans un rôle principal, devenant la troisième plus jeune nominée de la meilleure actrice à l’époque.

Pride & Prejudice n’était que la deuxième version cinématographique après “la célèbre adaptation en noir et blanc de 1940 , mais étrangement imparfaite, avec Greer Garson et Laurence Olivier “, ^[104] et jusqu’en 2005, le Times considérait l’adaptation télévisée de 1995 “si dominante, si universellement adorée, [qu’] elle s’est attardée dans la conscience publique en tant que norme cinématographique. » ^[104] Le film de Wright a rencontré par conséquent un certain scepticisme de la part des admirateurs d’Austen, en particulier en ce qui concerne les changements d’intrigue et les choix de casting. ^[105] “Toute ressemblance avec des scènes et des personnages créés par Miss Austen est, bien sûr, entièrement fortuite,”critique de cinéma. ^[106] Étant donné que les personnages d’Austen appartenaient à la noblesse terrienne, particulièrement critiquée était la réimagination des Bennetts en tant que bosses de campagne, manquant même des bases des manières de table, et leur maison “une basse-cour”. ^[107]

En comparant six adaptations majeures de Pride and Prejudice en 2005, The Daily Mirror a donné les seules meilleures notes de 9 sur 10 à la série de 1995 et au film de 2005, laissant les autres adaptations derrière avec six points ou moins. ^[108] Sur le site Web d’agrégation de critiques Rotten Tomatoes , le film a un taux d’approbation “certifié frais” de 86% basé sur les critiques de 182 critiques, avec une note moyenne de 7,7/10. Le consensus du site Web se lit comme suit: “Bien sûr, c’est une autre adaptation du roman préféré de Jane Austen au cinéma, mais des performances clés et une sensibilité cinématographique moderne rendent cette pièce d’époque familière fraîche et agréable.” ^[109] Sur la métacritiquele film a une note moyenne de 82 sur 100, basée sur 37 critiques, indiquant que le film a reçu une “acclamation universelle”. ^[110] Le public interrogé par CinemaScore a attribué au film une note A− sur une échelle de A à F. ^[111]

Les critiques ont affirmé que les contraintes de temps du film ne capturaient pas la profondeur et la complexité des séries télévisées ^[21] et ont qualifié l’adaptation de Wright de “évidemment [pas aussi] audacieuse ou révisionniste” que la série. ^[112] La présidente de JASNA, Joan Klingel Ray, a préféré le jeune âge de Knightley et Macfadyen, affirmant que Jennifer Ehle avait autrefois été “un peu trop ‘lourde’ pour le rôle.” ^[113] Peter Bradshaw de The Guardian, tout en louant Knightley pour une performance exceptionnelle “qui soulève tout le film”, a considéré le casting des rôles principaux “sans doute un peu plus inexpérimenté que Firth et Ehle”. Il ajoute que “Seul un snob, un grincheux ou quelqu’un avec une loyauté nécrophile envers la version de la BBC de 1995 avec Colin Firth et Jennifer Ehle pourrait ne pas apprécier la performance [de Knightley].” ^[112] À l’époque, la critique de cinéma de la BBC, Stella Papamichael, la considérait comme la “meilleure performance de Knightley à ce jour”. ^[94] Cependant, la critique du Daily Telegraph pensait que les compétences d’acteur de Knightley étaient légères, à son avis, “Quelqu’un qui rayonne un peu plus que la gaieté de bonnes manières”, et qu’entre elle et Macfadyen il y avait “une petite étincelle”. ^[114]

Les critiques étaient divisées sur la représentation de Darcy par Macfadyen, exprimant une agréable surprise, ^{[113] [115]} l’aversion pour son manque de changement émotionnel progressif comme dans le roman, ^{[113] [116]} et des éloges pour sa correspondance avec la personnalité peu sûre et sensible du caractère de livre mieux que Firth. ^[21]

Les critiques ont également attiré l’attention sur d’autres aspects du film. Écrivant pour le Sydney Morning Herald , Sandra Hall a critiqué l’attention de Wright au réalisme pour être «insouciante avec les coutumes et les conventions qui faisaient partie du tissu du monde d’Austen». ^[117] Dans une autre critique, le magazine Time Out a déploré l’absence du “sens brillant de l’ironie” d’Austen, remarquant que “le mélodrame romantique du film s’est joué aux dépens de son esprit acéré comme un rasoir”. ^[116] Plus positivement, Derek Elley du magazine Variety a félicité Wright et Moggach pour “avoir extrait l’essence juvénile” du roman tout en “fournissant un cadre richement détaillé” sous Greenwood et Durran’ la surveillance. ^[5]Tout aussi satisfaite du film était Ruthe Stein du San Francisco Chronicle , qui a écrit que Wright avait fait un “premier long métrage spectaculaire” qui est “repensé de manière créative et sublimement divertissant”. ^[118] Claudia Puig de USA Today l’a appelé “une adaptation stellaire, envoûtant le spectateur complètement et de manière incandescente avec un mélange exquis d’émotion et d’esprit.” ^[119]

Distinctions

Décerner	Catégorie	Destinataires	Résultat
Oscars ^[120]	Meilleure actrice	Keira Knightley	Nommé
Meilleure direction artistique	Sarah Greenwood , Katie Spencer	Nommé
Meilleure conception de costumes	Jacqueline Duran	Nommé
Meilleure musique originale	Dario Marianelli	Nommé
Rédacteurs en chef du cinéma américain ^[121]	Meilleur long métrage monté – Comédie ou comédie musicale	Paul Tothill	Nommé
Société des critiques de cinéma de Boston ^[122]	Meilleur nouveau cinéaste	Joe Wright	Gagné
Récompenses britanniques de film d’académie ^{[123] [124]}	Meilleur film britannique	Orgueil et préjugés	Nommé
Meilleure actrice dans un second rôle	Brenda Bléthyn	Nommé
Nouveau venu le plus prometteur	Joe Wright	Gagné
Meilleur scénario adapté	Déborah Moggach	Nommé
Meilleure conception de costumes	Jacqueline Duran	Nommé
Meilleur maquillage et coiffure	Fée Hammond	Nommé
Association des critiques de films de diffusion ^[125]	Meilleure actrice	Keira Knightley	Nommé
Association des critiques de cinéma de Chicago ^[126]	Meilleure actrice	Keira Knightley	Nommé
Meilleure photographie	Osine romaine	Nommé
Meilleur acteur dans un second rôle	Donald Sutherland	Nommé
Cinéaste le plus prometteur	Joe Wright	Nommé
Récompenses impériales ^[127]	Meilleure actrice	Keira Knightley	Nommé
Meilleur film britannique	Orgueil et préjugés	Gagné
Meilleur réalisateur	Joe Wright	Nommé
Prix du cinéma européen ^[128]	Meilleur directeur de la photographie	Osine romaine	Nommé
Meilleur compositeur	Dario Marianelli	Nommé
Meilleur film	Joe Wright	Nommé
Golden Globe Awards ^[129]	Meilleure actrice – Film musical ou comédie	Keira Knightley	Nommé
Meilleur film – comédie musicale ou comédie	Orgueil et préjugés	Nommé
Cercle des critiques de cinéma de Londres ^[130]	Actrice britannique de l’année	Keira Knightley	Nommé
Réalisateur britannique de l’année	Joe Wright	Gagné
Film britannique de l’année	Orgueil et préjugés	Nommé
Nouveau venu britannique de l’année	Matthieu Macfadyen	Nommé
Nouveau venu britannique de l’année	Joe Wright	Nommé
Acteur de soutien britannique de l’année	Tom Hollander	Gagné
Actrice de soutien britannique de l’année	Brenda Bléthyn	Nommé
Actrice de soutien britannique de l’année	Brochet de Rosamund	Nommé

Impact et héritage

L’adaptation de Wright n’a pas eu le même impact culturel que la série de 1995 et a depuis attiré des opinions très partagées. ^{[91] [131] [132]} Cependant, même trois ans après la sortie, Knightley était toujours associé à Elizabeth Bennet parmi une génération de jeunes téléspectateurs qui n’avaient pas vu la production de 1995. ^[133] Compte tenu des opinions variées sur le film, JASNA a publié un numéro spécial édité de sa revue en ligne Persuasions On-Line en 2007 avec la collaboration de dix-neuf universitaires Austen de six pays; l’intention était de favoriser la discussion et de stimuler l’analyse scientifique. JASNA ne l’avait fait qu’une seule fois auparavant, pour le film Emma de 1996 . ^{[91] [131] [134]}

Pride & Prejudice a eu un impact sur les productions ultérieures dans les genres de drames costumés et de films patrimoniaux. Les critiques littéraires ont protesté contre le fait que l’adaptation de Wright “a effectivement popularisé la célèbre romance d’Austen et a présenté son roman à l’écran comme une lecture visuelle facile pour un public grand public peu exigeant”. ^[135] Carole Dole a noté que le succès du film “n’a fait que rendre plus probable que les futures adaptations d’Austen comporteront, sinon nécessairement de la boue, du moins des interprètes jeunes et testés sur le marché et des techniques cinématographiques destinées aux jeunes équilibrées avec les plaisirs visuels de le film patrimonial.” Elle a cité Anne Hathaway dans le film de 2007 Becoming Jane comme exemple. ^[9] Jessica Durgan a ajouté que Pride &a conçu un nouveau genre hybride en rejetant les repères visuels du film patrimonial, qui attirait «la jeunesse et le grand public sans aliéner la majorité des fans du patrimoine». ^[11]

La production de Pride & Prejudice a commencé la relation de Wright avec Working Title Films, la première de quatre collaborations. ^[136] De nombreux membres de la distribution et de l’équipe du film ont rejoint Wright dans ses derniers efforts de réalisateur. Pour son adaptation d’ Expiation , qu’il considérait comme “une réaction directe à Pride & Prejudice “, ^[137] Wright engagea Knightley, Blethyn, Marianelli, Thibaudet, Greenwood et Durran. ^[138] Atonement a utilisé des thèmes similaires à ceux d’Austen, y compris la notion d’un jeune écrivain vivant dans “une maison de campagne anglaise isolée ” qui “mélange les désirs et les fantasmes, les vérités et la fiction”. ^[72] Wright’Le soliste comprenait Hollander, Malone et Marianelli,^{[139] [140] [141]} tandis que Hollander figurait également dans Hanna (2011). ^[142] L’adaptation d’ Anna Karenina par Wright en 2012 met en vedette Knightley, Macfadyen, Marianelli, Durran et Greenwood et est produite par Bevan, Eric Fellner et Webster. ^[136]

Le 11 décembre 2017, Netflix a annoncé qu’une personne du Chili avait regardé le film 278 fois pendant toute l’année. ^[143] Il a été rapporté plus tard que la personne était une femme de 51 ans, qui s’est déclarée “obsédée” par le film et a vu Elizabeth Bennet comme “une icône féministe”. ^[144]

Voir également

Jane Austen dans la culture populaire
Janeite
Liste des adaptations littéraires de Pride and Prejudice
2005 au cinéma
Liste des films britanniques de 2005
Liste des lauréats et des nominés aux Oscars les plus anciens et les plus jeunes – Les plus jeunes nominés pour la Meilleure actrice dans un rôle principal
78e cérémonie des Oscars
63e Golden Globe Awards
59e British Academy Film Awards

Remarques

↑ Austen rédigea un brouillon de First Impressions (plus tard rebaptisé Pride and Prejudice ) entre octobre 1796 et août 1797.^[31]
^ Les adaptations récentes d’Austen incluent Mansfield Park (1999), Bridget Jones’s Diary (2001), Pride & Prejudice: A Latter-Day Comedy (2003) et Bride and Prejudice (2004). ^[86]

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« Pride & Prejudice remporte six nominations aux Bafta » (Communiqué de presse). Films de titre de travail . 19 janvier 2006. Archivé de l’original le 4 novembre 2011 . Récupéré le 26 février 2012 .
“Démarrage de la production d’ Anna Karénine ” (Communiqué de presse). Films de titre de travail . 3 octobre 2011. Archivé de l’original le 5 février 2014 . Récupéré le 12 mars 2012 .

Médias visuels

Knightley, Keira (2005).Orgueil et préjugés : HBO First Look (DVD). Joe Wright , Tim Bevan , Deborah Moggach , Brenda Blethyn , Donald Sutherland . Caractéristiques bonus : Universal Studios .
Sutherland, Donald (2005). Dans les coulisses du bal (DVD). Brenda Blethyn , Tom Hollander , Keira Knightley , Matthew Macfadyen , Talulah Riley , Carey Mulligan , Jena Malone , Rosamund Pike . Caractéristiques bonus : Universal Studios .
Wright, Joe (2005). Commentaire audio pour Pride & Prejudice(DVD). Caractéristiques bonus : Universal Studios .

Liens externes

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Site officiel
Orgueil et préjugés à IMDb
Orgueil et préjugés chez AllMovie
Orgueil et préjugés chez Rotten Tomatoes
Orgueil et préjugés chez Metacritic
Orgueil et préjugés au Box Office Mojo