Le fantôme de l’Opéra

Le Fantôme de l’Opéra (français : Le Fantôme de l’Opéra ) est un roman de l’auteur français Gaston Leroux . Il a d’abord été publié sous forme de feuilleton dans Le Gaulois du 23 septembre 1909 au 8 janvier 1910, et a été publié en volume fin mars 1910 par Pierre Lafitte . ^[1] Le roman est en partie inspiré par des événements historiques à l’ Opéra de Paris au XIXe siècle et par un conte apocryphe concernant l’utilisation du squelette d’un ancien élève de ballet dansla production de 1841 de Carl Maria von Weber de Der Freischütz . ^[2]Il a été adapté avec succès dans diverses adaptations scéniques et cinématographiques, dont les plus notables sont la représentation cinématographique de 1925 mettant en vedette Lon Chaney et la comédie musicale de 1986 d’ Andrew Lloyd Webber .

Une des cinq aquarelles d’ André Castaigne illustrant la première édition américaine du Fantôme de l’Opéra (1911).
Auteur	Gaston Leroux
Titre original	Le Fantôme de l’Opéra
Pays	France
Langue	Français
Matière	Romance Mystère Horreur
Le genre	Fiction gothique
Éditeur	Pierre Laie
Date de publication	23 septembre 1909 au 8 janvier 1910
Publié en anglais	1911
Type de support	Impression ( série )
pages	~145 y compris le glossaire
Texte original	Le Fantôme de l’Opéra surWikisource
Traduction	Le Fantôme de l’Opéra sur Wikisource

Histoire derrière le roman

Leroux allait d’abord être avocat, mais après avoir dépensé son héritage au jeu, il est devenu reporter à L’Écho de Paris . Au journal, il a écrit et critiqué des drames, en plus d’être un journaliste de salle d’audience. Grâce à son travail, il a pu voyager fréquemment, mais il est revenu à Paris où il est devenu écrivain. En raison de sa fascination pour Edgar Allan Poe et Sir Arthur Conan Doyle , il écrit un roman policier intitulé Le Mystère de la chambre jaune en 1907, et quatre ans plus tard, il publie Le Fantôme de l’Opéra . ^[3] Le roman a d’abord été publié dans des journaux avant d’être finalement publié sous forme de livre.

Le décor du Fantôme de l’Opéra est l’actuel Opéra de Paris, le Palais Garnier. Leroux avait entendu les rumeurs sur l’heure à laquelle l’opéra était terminé : le premier acte de l’opéra Helle venait de se terminer lorsqu’un incendie dans le toit de l’opéra a fondu à travers un fil tenant un contrepoids pour le lustre, provoquant un accident qui a blessé plusieurs personnes. et en a tué un. Utilisant cet accident associé à des rumeurs de fantôme dans ce même opéra, Leroux écrivit Le Fantôme de l’Opéra et le publia en 1910, qui fut plus tard publié en anglais sous le titre Le Fantôme de l’Opéra . ^[4] Les détails sur le Palais Garnier, et les rumeurs qui l’entourent, sont étroitement liées dans l’écriture de Leroux. Le lac souterrain dont il a parlé existe sous l’opéra et il est toujours utilisé pour entraîner les pompiers à nager dans l’obscurité. Le tristement célèbre crash du lustre est également vrai. ^{[5] [6]} Cependant, il a défendu que les rumeurs étaient vraies, même sur son lit de mort. ^[7]

Les origines du Fantôme de l’Opéra sont venues de la curiosité de Leroux, le Fantôme étant réel. Dans le prologue, il raconte au lecteur le Fantôme et les recherches qu’il a faites pour prouver la vérité du fantôme. Les découvertes de Leroux reliaient le cadavre de l’opéra au Persan, au Fantôme lui-même. ^[8]

La version sérialisée contient un chapitre entier (“L’enveloppe magique”) qui n’apparaît pas dans la version originale – bien qu’une grande partie de son contenu ait été ajoutée dans d’autres chapitres – et n’a été réimprimée en anglais qu’en 2014. ^[9]

Résumé de l’intrigue

Dans les années 1880, à Paris , l’ Opéra du Palais Garnier serait hanté par une entité connue sous le nom de Fantôme de l’Opéra, ou simplement le Fantôme de l’Opéra. Un machiniste du nom de Joseph Buquet est retrouvé pendu, le nœud coulant autour de son cou manquant.

Lors d’un gala de départ à la retraite des deux gérants de l’Opéra, une jeune soprano suédoise méconnue, Christine Daaé , est appelée à chanter à la place de la première soprano de l’Opéra, Carlotta, malade, et la prestation de Christine est un succès étonnant. Le Vicomte Raoul de Chagny, qui était présent à la représentation, la reconnaît comme sa camarade de jeu d’enfance et lui rappelle son amour. Il tente de lui rendre visite dans les coulisses, où il entend un homme la complimenter de l’intérieur de sa loge. Il enquête sur la pièce une fois que Christine est partie, pour la trouver vide.

A Perros-Guirec , Christine rencontre Raoul, qui la confronte à propos de la voix qu’il a entendue dans sa chambre. Christine lui dit qu’elle a été tutorée par l’Ange de la Musique, dont son père leur parlait. Lorsque Raoul suggère qu’elle pourrait être victime d’une farce, elle s’en va. Christine se rend une nuit sur la tombe de son père, où un personnage mystérieux apparaît et joue du violon pour elle. Raoul tente de l’affronter mais est attaqué et assommé dans le processus.

De retour au Palais Garnier, les nouveaux gérants reçoivent une lettre du Fantôme exigeant qu’ils permettent à Christine d’interpréter le rôle principal de Marguerite dans Faust , et que la Case 5 soit laissée vide pour son usage, de peur qu’ils ne se produisent dans une maison maudite. dessus. Les managers supposent que ses demandes sont une farce et les ignorent, ce qui entraîne des conséquences désastreuses, car Carlotta finit par croasser comme un crapaud et le lustre tombe soudainement dans le public, tuant un spectateur. Le Fantôme, ayant enlevé Christine de sa loge, se révèle être un homme difforme nommé Erik .

Erik a l’intention de la retenir prisonnière dans son antre avec lui pendant quelques jours. Pourtant, elle le fait changer ses plans lorsqu’elle le démasque et, à la grande horreur des deux, voit son visage sans nez et aux yeux enfoncés, qui ressemble à un crâne desséché par les siècles. Craignant qu’elle ne le quitte, il décide de la retenir définitivement, mais lorsque Christine demande sa libération au bout de deux semaines, il accepte à condition qu’elle porte sa bague et lui soit fidèle.

Sur le toit de l’Opéra, Christine raconte à Raoul son enlèvement et fait promettre à Raoul de l’emmener dans un endroit où Erik ne pourra jamais la retrouver, même si elle résiste. Raoul dit à Christine qu’il tiendra sa promesse le lendemain, ce qu’elle accepte. Cependant, Christine sympathise avec Erik et décide de chanter pour lui une dernière fois pour lui dire au revoir. À l’insu de Christine et Raoul, Erik les a observés et a entendu toute leur conversation.

La nuit suivante, Erik, enragé et jaloux, enlève Christine lors d’une représentation de Faust et tente de la forcer à l’épouser. Raoul est conduit par un mystérieux habitué de l’Opéra connu uniquement sous le nom de “Le Persan” dans le repaire secret d’Erik au fond des entrailles de l’Opéra. Pourtant, ils se retrouvent piégés dans une pièce en miroir par Erik, qui menace qu’à moins que Christine n’accepte de l’épouser, il les tuera ainsi que tout le monde à l’Opéra en utilisant des explosifs.

Christine accepte d’épouser Erik. Erik tente d’abord de noyer Raoul et le Persan, en utilisant l’eau qui aurait servi à éteindre les explosifs. Pourtant, Christine supplie et propose d’être son “épouse vivante”, lui promettant de ne pas se suicider après être devenue son épouse, car elle venait de tenter de se suicider. Erik libère finalement Raoul et le Persan de sa chambre de torture.

Quand Erik est seul avec Christine, il lève son masque pour l’embrasser sur le front et reçoit finalement un baiser en retour. Erik révèle qu’il n’a jamais embrassé personne, y compris sa propre mère, qui s’enfuirait s’il essayait un jour de l’embrasser. Il est submergé par l’émotion. Lui et Christine pleurent alors ensemble, et leurs larmes « se mêlent ». Elle lui tient également la main et dit: «Pauvre, malheureux Erik», ce qui le réduit à «un chien prêt à mourir pour elle».

Il permet au Persan et à Raoul de s’échapper, mais pas avant d’avoir fait promettre à Christine qu’elle lui rendra visite le jour de sa mort et lui rendra la bague en or qu’il lui a donnée. Il fait également la promesse persane qu’après, il ira au journal et rapportera sa mort, car il mourra bientôt “d’amour”.

En effet, quelque temps plus tard, Christine retourne dans l’antre d’Erik, et à sa demande, l’enterre quelque part où il ne sera jamais retrouvé, et rend la bague en or. Par la suite, un journal local publie la simple note : “Erik est mort”. Christine et Raoul s’enfuient ensemble, pour ne jamais revenir.

L’épilogue rassemble des morceaux de la vie d’Erik, des informations que “le narrateur” a obtenues du Persan. Il est révélé qu’Erik était le fils d’un propriétaire d’entreprise de construction, déformé à la naissance. Il s’est enfui de sa Normandie natale pour travailler dans des foires et des caravanes, s’est formé aux arts du cirque à travers l’Europe et l’Asie, et a finalement construit des palais de tours en Perse et en Turquie. Finalement, il est revenu en France et a créé sa propre entreprise de construction. Après avoir été sous-traité pour travailler sur les fondations du Palais Garnier, Erik s’était discrètement construit un antre pour disparaître, agrémenté de passages cachés et autres artifices qui lui permettaient d’espionner les gérants.

Personnages

Erik : Le Fantôme de l’Opéra, un prestidigitateur déformé également appelé l’Ange de la Musique et le Fantôme de l’Opéra. Il enseigne et finit par devenir obsédé par Christine Daaé.
Christine Daaé : Jeune soprano suédoise à l’Opéra de Paris avec qui le Fantôme développe une profonde obsession.
Vicomte Raoul de Chagny : Ami d’enfance de Christine avec qui il renoue un amour de jeunesse.
Le Persan : Un homme mystérieux du passé d’Erik.
Comte Philippe de Chagny : frère aîné de Raoul.
Armand Moncharmin et Firmin Richard : Les nouveaux gérants de l’opéra.
Madame Giry : La loge de l’opéra (Mère de Meg).
Meg Giry : Souvent appelée “Little Meg”, la fille de Madame Giry, une danseuse.
Debienne et Poligny : Les anciens gérants de l’opéra.
Carlotta : Une prima donna gâtée ; la soprano principale de l’Opéra de Paris.
Madame Valérius : la tutrice âgée de Christine.

Thèmes

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Musique

Leroux utilise le décor d’opéra dans Le Fantôme de l’Opéra pour utiliser la musique comme un dispositif de préfiguration. ^[10] Ribière note que Leroux était autrefois critique de théâtre et que son frère était musicien, il connaissait donc bien la musique et comment l’utiliser comme dispositif de cadrage. Elle utilise l’exemple de la façon dont Leroux introduit Danse Macabre qui signifie “danse de la mort” dans la scène de gala qui préfigure la scène du cimetière qui vient plus tard où le Fantôme joue du violon pour Christine et attaque Raoul lorsqu’il tente d’intervenir.

Drumright souligne que la musique est évidente tout au long du roman en ce sens qu’elle est à la base de la relation entre Christine et Erik. Christine voit Erik comme son ange de la musique dont son père a promis qu’il viendrait un jour vers elle. Le Fantôme voit Christine comme sa protégée musicale, et il utilise sa passion pour la musique pour lui apprendre tout ce qu’il sait. ^[11]

Mystère

Stylistiquement, le roman est présenté comme un roman policier car il est raconté par un détective tirant ses informations de diverses formes de recherche. ^[12] Le mystère découvert est le Fantôme qui se cache dans l’opéra, apparaissant apparemment dans des endroits sortis de nulle part comme par magie. Mais, il semble que le personnage du roman policier était une façade pour le vrai genre étant plus une romance gothique. ^[13]

Horreur gothique

Dans son article, Fitzpatrick compare le Fantôme à d’autres monstres présentés dans des romans d’horreur gothiques tels que le monstre de Frankenstein , le Dr Jekyll, Dorian Gray et le comte Dracula . Le Fantôme a une chambre de torture où il kidnappe et tue des gens, et les murs de la chapelle du cimetière sont tapissés d’ossements humains. ^[13] En effet, Drumright note que Le Fantôme de l’Opéra coche tous les tropes nécessaires pour avoir un roman gothique selon la description de l’Encyclopédie de la littérature qui dit : « De tels romans devaient être sombres et tumultueux et pleins de fantômes, de folie, outrage, superstition et vengeance. ^[14]Bien que le Fantôme ne soit en réalité qu’un homme déformé, il a des qualités fantomatiques en ce sens que personne ne peut jamais le trouver ni son repaire et qu’il est considéré comme un monstre. Les gens ont peur de lui à cause de ses difformités et des actes de violence qu’il commet. ^[11]

Romance

Le roman présente un triangle amoureux entre le Fantôme, Christine et Raoul. Raoul est considéré comme l’amour d’enfance de Christine qu’elle connaît et pour qui elle a de l’affection. Il est riche et lui offre donc la sécurité ainsi qu’un mariage chrétien sain. Le Fantôme, en revanche, n’est pas familier. Il est sombre, laid et dangereux et représente donc l’amour interdit. Cependant, Christine est attirée par lui parce qu’elle le voit comme son Ange de la Musique, et elle a pitié de son existence de solitude et d’obscurité. ^[11]

Réception critique

Apprendre encore plus Cette section a besoin d’être agrandie . Vous pouvez aider en y ajoutant . ( novembre 2019 )

Au moment où Leroux a publié Le Fantôme de l’Opéra , il avait déjà gagné en crédibilité en tant qu’auteur de romans policiers dans les pays francophones et anglophones. Il avait écrit six romans auparavant, dont deux avaient acquis une popularité considérable au cours de leur première année de publication intitulée Le mystère de la chambre jaune et Le parfum de la dame en noir . ^[10] Bien que les commentateurs précédents aient affirmé que Le Fantôme de l’Opéra n’a pas atteint autant de succès que ces romans précédents, étant particulièrement impopulaire en France où il a été publié pour la première fois, ^[15] des recherches récentes sur la réception et les ventes précoces du roman ont indiqué le contraire. ^[16]Une critique de livre du New York Times a exprimé sa déception quant à la façon dont le fantôme a été dépeint, affirmant que le sentiment de suspense et d’horreur est perdu une fois qu’il est découvert que le fantôme n’est qu’un homme. ^[17] La majorité de la notoriété que le roman a acquise dès le début était due à sa publication dans une série de versements dans des journaux français, américains et anglais. Cette version sérialisée de l’histoire est devenue importante lorsqu’elle a été lue et recherchée par Universal Pictures pour être adaptée en film en 1925. ^[15] Leroux n’a pas vécu pour voir tout le succès de son roman et sa réévaluation critique ultérieure de étant l’un des plus grands romans du XXe siècle jamais écrits; il mourut en avril 1927. ^[18]

Adaptations

Il y a eu de nombreuses œuvres littéraires et dramatiques basées sur le roman de Leroux, allant des comédies musicales aux films en passant par les livres pour enfants. Certaines adaptations scéniques et cinématographiques bien connues du roman sont le film de 1925 et la comédie musicale Andrew Lloyd Webber .

Le roman de Leroux a été adapté en deux films muets. La première version cinématographique, une adaptation allemande intitulée Das Gespenst im Opernhaus , est désormais un film perdu . Il a été réalisé en 1916 et dirigé par Ernest Matray. ^[3]

La prochaine adaptation en film muet a été réalisée en 1925 par Universal Studios. Cette version met en vedette Lon Chaney Sr. dans le rôle du fantôme. En raison de tensions sur le plateau, il y a eu un changement de réalisateur et Edward Sedgwick a terminé le film tout en changeant la direction que le film allait prendre. Son interprétation du roman et en faire un film romantique sombre avec comédie n’était pas populaire auprès du public. ^[3] Enfin, le film a été retravaillé une dernière fois par Maurice Pivar et Lois Weber . Ils ont supprimé la majeure partie de la contribution de Sedgwick et sont revenus à l’objectif initial. Cette fois, le film a été un succès auprès du public en 1925. ^[3]

Dans la comédie musicale de Lloyd Webber, il s’est concentré sur l’écriture d’une pièce de romance et a trouvé le livre et la comédie musicale a décollé à partir de là. Le roman de Leroux était plus qu’un simple mystère et avait de la romance et d’autres genres qui plairaient à plus de publics. ^[11] Lloyd Webber a utilisé des récits de l’intérieur du roman dans la comédie musicale ainsi que l’événement réel de la chute du lustre. ^[19]Quand Andrew Lloyd Webber a créé la comédie musicale, il y a eu des désaccords quant à savoir si elle était “inspirée” ou “basée sur” le roman de Gaston Leroux. Bill O’Connell, un assistant de producteurs de films à New York, a soutenu que le nom de l’auteur original soit inclus dans le livre sur lequel la comédie musicale est “basée” plutôt qu'”inspirée” parce qu’il considérait ce dernier comme une minimisation de Gaston. Le lien de Leroux avec l’histoire. ^[20] Cela a été produit pour la première fois au milieu des années 80 et a continué à rester populaire, toujours en cours d’exécution à Broadway et dans le West End et engendrant plusieurs productions en tournée. La comédie musicale a reçu plus de cinquante prix et est considérée par beaucoup comme la comédie musicale la plus populaire de Broadway. ^[11]

Références

^ Shah, Raj (2016). “La publication et la première réception française du Fantôme de l’Opéra de Gaston Leroux “. Bulletin d’études françaises . 37 (138) : 13–16. doi : 10.1093/frebul/ktw004 .
^ Shah, Raj (2014). “Aucun Squelette Ordinaire : Démasquer la Source Secrète du Fantôme de l’Opéra “. Forum d’études des langues modernes . 50 (1) : 16–29 (17, 25n11). doi : 10.1093/fmls/cqt048 .
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^ “L’accident de l’Opéra de Paris a inspiré le Fantôme de Leroux” . www.dailytelegraph.com.au . 2018-05-04 . Récupéré le 11/11/2020 .
↑ Palais Garnier . Musique d’Oxford en ligne. Presse universitaire d’Oxford. 2002. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.o903811 .
^ Everett, Lucinda (17 février 2010). “Là où le Fantôme est né : le Palais Garnier” . Télégraphe quotidien . ISSN 0307-1235 . Récupéré le 27 avril 2018 .
^ Carter, Tim (2002). Prologue (opéra) . Musique d’Oxford en ligne. Presse universitaire d’Oxford. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.o007990 .
^ “Le Fantôme de l’Opéra, de Gaston Leroux : Prologue” . ebooks.adelaide.edu.au . Récupéré le 27 avril 2018 .
↑ « La version originale du Fantôme de Leroux, publiée dans le Gaulois est disponible en ligne sur le site Gallica de la BNF » .
^ ^un ^b Ribière, Mireille. “Le Fantôme de l’Opéra de Gaston Leroux, édition annotée” . Mireille Ribière Ecrits, Photographies . Récupéré le 27 avril 2018 .
^ ^un ^bcde ^Drumright ^,^Patricia (16 avril 2018). “Le Fantôme de l’Opéra : Spectaculaire Histoire Musicale ou Archétypale ?” .
^ Myers, Cathleen. “L’évolution du fantôme” . PEERS Danse . Récupéré le 29 avril 2018 .
^ ^un ^b Fitzpatrick, Sean (26 janvier 2017). “Le Fantôme de l’Opéra de Gaston Leroux : Tragédie Triomphante” . Magazine Crise . Récupéré le 29 avril 2018 .
^ L’encyclopédie de la littérature de Merriam-Webster . Merriam-Webster, Inc. Springfield, Massachusetts : Merriam-Webster. 1995. ISBN 0877790426. OCLC 31434511 .{{cite book}}: Maint CS1: autres ( lien )
^ ^un ^b Haining, Peter. “L’homme qui a créé le fantôme” . Le Fantôme de l’Opéra . Récupéré le 27 avril 2018 .
^ Shah, Raj (3 mars 2016). “La publication et la première réception française du Fantôme de l’opéra de Gaston Leroux”. Bulletin d’études françaises . 37 (138) : 13–16. doi : 10.1093/frebul/ktw004 . ISSN 0262-2750 .
^ “Un Fantôme d’Opéra”. La critique de livre du New York Times . 19 février 1911.
^ “Le Fantôme de l’Opéra : Creep de Musique” . www.librarypoint.org . Récupéré le 11/11/2020 .
^ “Le Fantôme de l’Opéra: mythe contre réalité” . cmuse.org . Récupéré le 27 avril 2018 .
^ Rothstein, Mervyn (1988-05-11). “Le vieux roman revient hanter une comédie musicale actuelle (publié en 1988)” . Le New York Times . ISSN 0362-4331 . Récupéré le 11/11/2020 .

Liens externes

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