Le Baptême du Christ (Verrocchio et Leonardo)

Le Baptême du Christ est une peinture achevée vers 1475 dans l’atelier du peintre italien de la Renaissance Andrea del Verrocchio et généralement attribuée à lui et à son élève Léonard de Vinci . Certains historiens de l’art discernent également les mains d’autres membres de l’ atelier de Verrocchio dans la peinture.

Le Baptême du Christ

Artiste	Andrea del Verrocchio et Léonard de Vinci
An	1472–1475
Taper	Huile sur bois
Dimensions	177 cm × 151 cm (70 po × 59 po)
Emplacement	Galerie des Offices , Florence

L’image représente le Baptême de Jésus par Jean-Baptiste tel qu’il est enregistré dans les évangiles bibliques de Matthieu , Marc et Luc . L’ange à gauche est enregistré comme ayant été peint par le jeune Léonard, un fait qui a suscité tant de commentaires et de mythologie particuliers, que l’importance et la valeur de l’image dans son ensemble et dans l’œuvre de Verrocchio sont souvent négligées. Les critiques modernes attribuent également une grande partie du paysage en arrière-plan à Léonard. ^[1] Le tableau est conservé à la Galerie des Offices à Florence .

Objet

L’image représente le Baptême de Jésus par Jean-Baptiste sur les rives du Jourdain . Il y a deux anges agenouillés, l’un tenant le vêtement de Jésus, et l’autre avec les mains jointes, tous deux devant la symbolisation du salut et de la vie, le palmier. ^[2] Alors qu’il est pieds nus dans la rivière, Jean-Baptiste est vêtu de robes avec une auréole sur la tête. Il tient un bâton avec une croix d’or au sommet alors qu’il verse l’eau du fleuve sur la tête de Jésus. ^[2] Jésus a une auréole au-dessus de sa tête alors qu’il est représenté priant pieds nus dans la rivière. Il a un petit vêtement couvrant ses parties génitales avec des poils pubiens visibles qui dépassent. ^[2]Il y a une inscription sur le rouleau que Jean a à la main qui comprend les deux premiers mots d’un passage de Jean 1:29, “ECCE AGNUS DEI QUI TOLLIT PECCATA MUNDI” (“Voici l’Agneau de Dieu qui ôte le péché de le monde”). ^[3] Il y a aussi un rapace aux yeux brillants qui fond au-dessus de la tête de John et dans les arbres en arrière-plan. Les mains de Dieu peuvent être vues en haut de la peinture venant du ciel alors qu’elle s’ouvre. ^[2] Une colombe et des rayons de soleil brillent à travers lesquels symbolisent l’ esprit saint brillant au-dessus d’eux révélant la nature divine de Jésus. ^[2]

Histoire

Andrea del Verrocchio était un sculpteur, orfèvre et peintre qui dirigeait un grand et prospère atelier à Florence dans la seconde moitié du XVe siècle. ^[4] Verrocchio a formé ses apprentis en leur faisant étudier l’anatomie de surface, le dessin, la mécanique, la sculpture, les études de draperie et l’utilisation de la lumière et de l’ombre. ^[5] Il a présenté aussi ses étudiants aux sujets tels que la géographie, la littérature italienne et la poésie. ^[5] Verrocchio était connu pour réserver des zones dans ses œuvres pour que ses apprentis dessinent et finissent par peindre après les avoir commencées. ^[6] Parmi ses apprentis et proches collaborateurs figurent les peintres Botticelli , Francesco Botticini , Piero Perugino ,Francesco di Simone , Lorenzo di Credi et Léonard de Vinci . ^{[7] [6] [8]}

Verrocchio n’était pas lui-même un peintre prolifique et très peu d’images sont attribuées à sa main, sa renommée résidant principalement dans ses œuvres sculptées. Les peintures de Verrocchio, typiques des œuvres florentines de cette époque, sont à la détrempe sur panneau de bois. La technique de peinture d’œuvres d’art à la peinture à l’huile, auparavant utilisée en Italie uniquement pour des objets durables comme des boucliers de parade, a été introduite à Florence par des peintres hollandais et flamands et leurs œuvres importées vers la date de création de cette peinture.

Selon Antonio Billi (1515), le tableau a été commandé par le frère de Verrocchio, Don Simone, le chef de l’église monastique de San Salvi vers 1468. ^{[9] [10]} Verrocchio a peint le paysage général avec le Christ et Saint-Jean au début de sa carrière. ^[11] Un autre contributeur à la zone centrale du paysage était l’un des assistants de Verrocchio, Francesco Botticini. ^[6] Par la suite, on a demandé à l’élève de Verrocchio Leonardo da Vinci de peindre un ange dans la composition de son maître. Il est probable que Léonard ait peint une grande partie du paysage de fond car il est peint à l’huile , comme l’ange, tandis que le reste du tableau est à la détrempe . ^[12]Selon Giorgio Vasari , qui a parlé de ce travail dans ses Vies de Verrocchio et de Léonard, l’ange de Léonard et sa compréhension des couleurs étaient si impressionnants que Verrocchio a cessé de peindre. ^{[2] [6] [8] [12]} Vasari ne connaissait pas personnellement Leonardo, donc la véracité de ces histoires est inconnue, ^[13] bien que la production de peinture de Verrocchio semble avoir cessé brusquement, sa dernière œuvre peinte connue étant la Vierge et L’Enfant aux deux anges , qu’il confia à son assistant Lorenzo di Credi pour qu’il l’achève. ^[6]

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La Cène (Léonard)

Jun 20, 2022

William E. Wallace propose qu’après la création du premier ange par Léonard, Verrocchio ait ajouté le deuxième ange pour accompagner celui de Léonard. ^[11] Wallace conclut que le guidizio dell’occhio (“véritable œil”) de Verrocchio a saisi le besoin d’ajouter cet ange à droite pour rééquilibrer la composition. La plupart des peintures italiennes des XIVe et XVe siècles de ce sujet religieux comprennent deux anges ou plus. ^[14] Selon une analyse technique plus récente, Verrocchio a commencé ce retable vers 1468, qui a ensuite été mis de côté pendant quelques années avant que Léonard ne retravaille des parties de la surface du tableau dans les années 1470. ^[15]

Provenance

Le tableau a été à un moment donné transféré de l’église de San Salvi à la sororité de Vallombrosan à Santa Verdiana . ^{[9] [10] [ vérification nécessaire ]} En 1810, il entre dans la collection de l’ Académie et passe aux Offices en 1959. ^[10]

Références

^ “Cavallini à Véronèse – Art de la Renaissance italienne” .
^ ^un ^bcdef ^Zöllner ^,^{Frank (} ²⁰⁰⁰ ). Léonard de Vinci, 1452-1519 . Tache. p. 14–15. ISBN 9783822859797.
^ Soria, Martin (1960). “Le Christ de Murillo et saint Jean-Baptiste” . L’Art Institute of Chicago Quarterly . 54 (2) : 12–14 (3 pages). JSTOR 4119874 – via JSTOR.
^ Ilan Rachum, La Renaissance: une encyclopédie illustrée , 1979, ISBN 0-7064-0857-8
^ ^un ^b Isaacson, Walter (2018). Léonard de Vinci . New York: Simon & Schuster Brochés. p. 32–56. ISBN 9781501139161.
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^ ^un ^b Vasari, Giorgio (1998). La vie des artistes . Royaume-Uni : Oxford University Press. p. 232–241. ISBN 9780191605482.
^ ^un ^b Dempsey, Charles (2019). Sculpteur et peintre de la Renaissance florentine . Presse universitaire de Princeton. p. 76. ISBN 9780691183367.
^ ^un ^bc Angela Ottino della Chiesa, ^Les peintures complètes de Léonard de Vinci , Pingouin, (1967) ISBN 978-0-14-008649-2
^ ^{un Maître} ^b dans l’Art : Une Série de Monographies Illustrées . Boston, MA : Bates and Guild Company. 1905.
^ ^un Wallace ^{b , Robert (1966).}Le monde de Léonard : 1452-1519 . New York: Livres Time-Life. p. 27–28.
^ Dunkerton, Jill (2011). “Leonardo in Verrocchio’s Workshop: Re-examining the Technical Evidence” . Bulletin technique de la Galerie nationale . 32 : 4–31. JSTOR 42616226 – via JSTOR.
^ Wallace, Guillaume (1995). « Giudizio dell’occhio » de Verrocchio ” . Source : Notes dans l’histoire de l’art . 14 (2) : 7–10 (4 pages). doi : 10.1086/sou.14.2.23205625 . JSTOR 23205625 . S2CID 192981208 – via JSTOR.
^ Dunkerton, Jill (2011). “Leonardo in Verrocchio’s Workshop: Re-examining the Technical Evidence” . Bulletin technique de la Galerie nationale . 32 : 6. JSTOR 42616226 – via JSTOR.

Lectures complémentaires

Brown, David Alan (1998). Léonard de Vinci : Origines d’un génie . New Haven : Presse universitaire de Yale.

Liens externes

Léonard de Vinci: dessins anatomiques de la Bibliothèque royale du château de Windsor , catalogue d’exposition entièrement en ligne au format PDF du Metropolitan Museum of Art, qui contient des informations sur Le Baptême du Christ (voir index)