La guerre des mondes (drame radiophonique de 1938)

” La guerre des mondes ” est un épisode réalisé et narré par Orson Welles comme une adaptation du roman de HG Wells La guerre des mondes (1898) de la série d’anthologies dramatiques radiophoniques américaines The Mercury Theatre on the Air . Il a été joué et diffusé en direct comme un épisode d’Halloween à 20 h HE le 30 octobre 1938, sur le réseau radio Columbia Broadcasting System . L’épisode est célèbre pour avoir provoqué la panique parmi son public d’auditeurs, bien que l’ampleur de la panique soit contestée, car le programme avait relativement peu d’auditeurs. ^[1]

La guerre des mondes

Orson Welles dit aux journalistes que personne lié à l’émission n’avait la moindre idée que cela provoquerait la panique (31 octobre 1938).
Le genre	Drame radiophonique, science-fiction
Durée de fonctionnement	60 minutes
Poste d’attache	Radio CBS
Hébergé par	Le Mercury Theatre en direct
Mettant en vedette	Orson Welles Franck Readick Kenny Delmar Ray Collins
Annonceur	Dan Seymour
Écrit par	HG Wells ( roman ) Howard Koch (adaptation)
Dirigé par	Orson Welles
Produit par	Jean Houseman Orson Welles
Producteur(s) exécutif(s)	Davidson Taylor (pour CBS)
Raconté par	Orson Welles
Studio d’enregistrement	Columbia Broadcasting Building, 485 Madison Avenue, New York
Version originale	30 octobre 1938 , de 20 h à 21 h HE (1938-10-30)
Thème d’ouverture	Concerto pour piano n° 1 de Piotr Ilitch Tchaïkovski
“La guerre des mondes” ( 58 : 03 ) 58:03 La pièce de radio complète.
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L’épisode s’ouvre sur un monologue d’introduction basé sur le début du roman original, après quoi le programme prend le format d’une soirée de programmation radio typique interrompue périodiquement par des bulletins d’information. Les premiers bulletins interrompent un programme de musique live et sont des rapports relativement calmes d’explosions inhabituelles sur Mars suivis d’un rapport apparemment sans rapport d’un objet tombant sur une ferme à Grover’s Mill, New Jersey. La crise s’intensifie considérablement lorsqu’un correspondant en direct de Grover’s Mill décrit des créatures émergeant d’un engin extraterrestre, qui incinèrent la police et les spectateurs avec un Rayon de chaleur jusqu’à ce que son flux audio s’éteigne brusquement. Ceci est suivi d’une série rapide de mises à jour détaillant le début d’une invasion extraterrestre dévastatrice et les efforts futiles de l’armée pour l’arrêter. La première partie de l’épisode culmine avec un autre reportage en direct depuis le toit d’une station de radio de Manhattan. Le correspondant décrit des foules fuyant des nuages de fumée empoisonnée libérés par des “machines de guerre” géantes martiennes et “tombant comme des mouches” lorsque le gaz s’approche de son emplacement. Finalement, il tousse et se tait, et une radio amateur solitairel’opérateur demande : “Y a-t-il quelqu’un en ondes ? N’y a-t-il… personne ?” sans réponse. Le programme prend sa première pause trente minutes après l’introduction de Welles.

La seconde moitié de l’émission passe à un format de drame radiophonique conventionnel qui suit un survivant (joué par Welles) traitant des conséquences de l’invasion et de l’occupation martienne en cours de la Terre. Le dernier segment dure environ seize minutes et, comme le roman original, se termine par la révélation que les Martiens ont été vaincus par des microbes plutôt que par des humains. L’émission se termine par une brève annonce “hors de caractère” de Welles dans laquelle il compare l’émission à “s’habiller dans un drap et sauter d’un buisson et dire ‘boo!'”

L’émission “War of the Worlds” de Welles est devenue célèbre pour avoir convaincu certains de ses auditeurs qu’une invasion martienne avait en fait lieu en raison du style de narration “breaking news” utilisé dans la première moitié de l’émission. L’illusion de réalisme était soutenue par le manque d’interruptions commerciales du Mercury Theatre on the Air , ce qui signifiait que la première pause dans le drame est survenue après que tous les reportages alarmants sur les “nouvelles” aient eu lieu. La légende populaire veut qu’une partie de l’auditoire de la radio ait peut-être écouté The Chase et Sanborn Hour avec Edgar Bergenet a écouté “La guerre des mondes” pendant un intermède musical, manquant ainsi l’introduction claire indiquant que le spectacle était une œuvre de science-fiction. La recherche contemporaine suggère que cela ne s’est produit que dans de rares cas. ^{[2] : 67–69}

Dans les jours qui ont suivi l’adaptation, une indignation généralisée s’est exprimée dans les médias. Le format du bulletin d’information du programme a été décrit comme trompeur par certains journaux et personnalités publiques, provoquant un tollé contre les diffuseurs et des appels à une réglementation par la FCC; ^[1] les responsables ont refusé de prendre des mesures punitives.

Production

“La guerre des mondes” était le 17e épisode de la série radiophonique CBS The Mercury Theatre on the Air , diffusée à 20 h HE le 30 octobre 1938. ^{[3] : 390, 394} Le roman original de HG Wells raconte la histoire d’une invasion martienne de la Terre. Le roman a été adapté pour la radio par Howard Koch , qui a changé le cadre principal de l’Angleterre du XIXe siècle aux États-Unis du XXe siècle, avec le point d’atterrissage du premier vaisseau spatial martien changé en Grover’s Mill rural , un village non constitué en société à West Windsor, New-Jersey .

Le format du programme est un journal télévisé en direct simulé d’événements en développement. Les deux premiers tiers de la pièce d’une heure sont un récit contemporain des événements du roman, présentés comme des bulletins d’information interrompant les programmes de musique de danse. “J’avais conçu l’idée de faire une émission de radio de telle manière qu’une crise semblerait réellement se produire”, a déclaré Welles, “et serait diffusée sous une forme si dramatisée qu’elle semblerait être un événement réel se déroulant à cette fois-là, plutôt qu’une simple pièce radiophonique.” ^[4] Cette approche était similaire au canular radiophonique de Ronald Knox Broadcasting the Barricades qui a été diffusé par la BBC en 1926, ^[5] ce qui, selon Welles, lui a donné l’idée de “La guerre des mondes”. ^[a] Un drame de 1927 diffusé par la station 5CL d’Adélaïde dépeint une invasion de l’Australie en utilisant les mêmes techniques et des réactions inspirées similaires à celles de l’émission Welles. ^[7]

Welles a également été influencé par les présentations du Columbia Workshop ” The Fall of the City “, une pièce radiophonique de 1937 dans laquelle Welles jouait le rôle d’un annonceur omniscient, et ” Air Raid “, un drame tel qu’il se passe mettant en vedette Ray Collins qui a été diffusé 27 octobre 1938. ^{[8] : 159, 165–166} Welles avait auparavant utilisé un format de journal télévisé pour ” Jules César ” (11 septembre 1938), avec HV Kaltenborn fournissant des commentaires historiques tout au long de l’histoire. ^{[9] : 93}

L’émission “La guerre des mondes” a utilisé des techniques similaires à celles de La marche du temps , du documentaire d’actualités CBS et de la série radiophonique de dramatisation. ^[10] Welles était membre de la distribution régulière du programme, y ayant joué pour la première fois en mars 1935. ^{[11] : 74, 333} The Mercury Theatre on the Air et The March of Time ont partagé de nombreux membres de la distribution et le chef des effets sonores Ora D Nichols. ^{[2] : 41, 61, 63}

Welles a discuté de son idée de faux journal télévisé avec le producteur John Houseman et le producteur associé Paul Stewart ; ensemble, ils décident d’adapter une œuvre de science-fiction. Ils ont envisagé d’adapter The Purple Cloud de MP Shiel et The Lost World d’ Arthur Conan Doyle avant d’ acheter les droits radio de The War of the Worlds . Houseman a soupçonné plus tard que Welles ne l’avait jamais lu. ^{[3] : 392 [2] : 45 [4] [b]}

Koch a travaillé sur l’adaptation de romans et a écrit les premiers brouillons pour les émissions du Mercury Theatre “Hell on Ice” (9 octobre), “Seventeen” (16 octobre), ^{[8] : 164} et “Around the World in 80 Days” (23 octobre ). ^{[9] : 92} Le 24 octobre, il est chargé d’adapter La Guerre des mondes pour une diffusion le dimanche soir suivant. ^{[8] : 164}

Dans la nuit du 25 octobre, 36 heures avant le début des répétitions, Koch a téléphoné à Houseman dans ce que le producteur a qualifié de « profonde détresse » : Koch a déclaré qu’il ne pouvait pas rendre La Guerre des mondes intéressante ou crédible en tant que pièce radiophonique, une condamnation repris par sa secrétaire Anne Froelick , une dactylo et écrivain en herbe que Houseman avait embauchée pour l’aider. Avec seulement son propre script abandonné pour Lorna Doone sur lequel se rabattre, Houseman a dit à Koch de continuer à adapter le fantasme de Wells. Il a rejoint Koch et Froelick pour travailler sur le scénario toute la nuit. Dans la nuit du 26 octobre, le premier projet a été terminé dans les délais. ^{[3] : 392–393}

Le 27 octobre, Stewart a organisé une lecture du scénario par le casting, Koch et Houseman apportant les modifications nécessaires. Cet après-midi-là, Stewart a réalisé un enregistrement sur acétate sans musique ni effets sonores. Welles, plongé dans les répétitions de la production scénique Mercury de Danton’s Death dont l’ouverture est prévue la semaine suivante, a joué le disque lors d’une réunion éditoriale ce soir-là dans sa suite de l’ hôtel St. Regis . Après avoir entendu “Air Raid” sur l’ atelier Columbia plus tôt dans la soirée, Welles a pensé que le scénario était ennuyeux. Il a souligné l’importance d’ajouter des flashs d’information et des témoignages oculaires au scénario pour créer un sentiment d’urgence et d’excitation. ^{[8] : 166}

Houseman, Koch et Stewart ont retravaillé le scénario cette nuit-là, ^{[3] : 393} augmentant le nombre de bulletins d’information et utilisant les noms de lieux et de personnes réels chaque fois que possible. Le 28 octobre, le scénario a été envoyé à Davidson Taylor, producteur exécutif de CBS, et au service juridique du réseau. Leur réponse a été que le scénario était “trop” crédible et que son réalisme devait être atténué. Comme l’utilisation des noms d’institutions réelles pouvait donner lieu à une action , CBS a insisté sur environ 28 changements de formulation. ^{[8] : 167} “Sous protestation et avec un profond sentiment de grief, nous avons changé l’ hôtel Biltmore en un Park Plaza inexistant , Transamerica Radio News ^[15] enInter-Continental Radio News , le Columbia Broadcasting Building en Broadcasting Building ” ^, a écrit ^Houseman . « Princeton Observatory », « McGill University » à Montréal à « Macmillan University » à Toronto, « New Jersey National Guard » à « State Militia », « United States Signal Corps » à « Signal Corps », « Langley Field » à « Langham champ” et “Cathédrale Saint-Patrick ” à ” la cathédrale “. ^[8]^{: 167}

Le 29 octobre, Stewart a répété le spectacle avec l’équipe des effets sonores et a accordé une attention particulière aux scènes de foule, à l’écho des tirs de canon et au son des klaxons des bateaux dans le port de New York. ^{[3] : 393–394}

Au début de l’après-midi du 30 octobre, Bernard Herrmann et son orchestre arrivèrent au studio, où Welles avait repris la production du programme de la soirée. ^{[3] : 391, 398}

Pour créer le rôle du journaliste Carl Phillips, Frank Readick est allé à la bibliothèque de disques et a joué à plusieurs reprises l’enregistrement du reportage radiophonique dramatique d’ Herbert Morrison sur la catastrophe de Hindenburg . ^{[3] : 398} Stewart a travaillé avec Herrmann et l’orchestre pour sonner comme un groupe de danse, ^[16] et est devenu la personne que Welles a créditée plus tard comme étant en grande partie responsable de la qualité de l’émission “La guerre des mondes”. ^{[17] : 195}

Welles voulait que la musique joue pendant des périodes insupportablement longues. ^{[18] : 159} Le remplaçant d’urgence du studio, un piano solo jouant Debussy et Chopin , a été entendu plusieurs fois. “Au fur et à mesure qu’il jouait encore et encore”, a écrit Houseman, “son effet est devenu de plus en plus sinistre – une mince bande de suspense s’étendant presque au-delà de l’endurance. Ce piano était le truc le plus soigné du spectacle.” ^{[3] : 400} La répétition générale était prévue à 18 heures. ^{[3] : 391}

“Notre temps de diffusion réel, de la première mention des météorites à la chute de New York, était de moins de quarante minutes”, a écrit Houseman. “Pendant ce temps, les hommes ont parcouru de longues distances, de grands corps de troupes ont été mobilisés, des réunions du cabinet ont eu lieu, des batailles sauvages se sont déroulées sur terre et dans les airs. Et des millions de personnes l’ont accepté – émotionnellement sinon logiquement.” ^{[3] : 401}

Moulage

Le casting de “La guerre des mondes” apparaît dans l’ordre tel qu’il a été entendu pour la première fois dans l’émission. ^{[19] [20]}

Annonceur – Dan Seymour ^[21]
Narrateur – Orson Welles
Premier annonceur de studio – Paul Stewart
Annonceur de la salle Meridian – William Alland
Reporter Carl Phillips – Frank Readick
Professeur Richard Pierson – Orson Welles
Deuxième annonceur de studio – Carl Frank
M. Wilmuth – Ray Collins
Policier à la ferme de Wilmuth – Kenny Delmar
Brigadier-général Montgomery Smith – Richard Wilson
M. Harry McDonald, vice-président en charge des opérations radio – Ray Collins
Capitaine Lansing du Signal Corps – Kenny Delmar
Troisième annonceur de studio – Paul Stewart
Secrétaire de l’Intérieur – Kenny Delmar
22e officier d’artillerie de campagne – Richard Wilson
Artilleur d’artillerie de campagne – William Alland
Observateur d’artillerie de campagne – Stefan Schnabel
Lieutenant Voght, commandant des bombardements – Howard Smith
Opérateur radio de Bayonne – Kenny Delmar
Opérateur radio de Langham Field – Richard Wilson
Opérateur radio de Newark – William Herz
Opérateur radio 2X2L – Frank Readick
Opérateur radio 8X3R – William Herz
Quatrième annonceur de studio, du toit du bâtiment de radiodiffusion – Ray Collins
Inconnu fasciste – Carl Frank
Lui-même – Orson Welles

Diffuser

Résumé de l’intrigue

“La guerre des mondes” commence par une paraphrase du début du roman , mise à jour à l’époque contemporaine. L’annonceur présente Orson Welles :

Nous savons maintenant que dans les premières années du XXe siècle, ce monde était surveillé de près par des intelligences supérieures à celle de l’homme et pourtant aussi mortelles que la sienne. Nous savons maintenant qu’à mesure que les êtres humains s’occupaient de leurs diverses préoccupations, ils étaient scrutés et étudiés, peut-être presque aussi étroitement qu’un homme avec un microscope pourrait scruter les créatures passagères qui pullulent et se multiplient dans une goutte d’eau. Avec une complaisance infinie, les gens allaient et venaient sur la terre pour leurs petites affaires, sereins dans l’assurance de leur domination sur ce petit fragment tournant de bois flotté solaire que, par hasard ou à dessein, l’homme a hérité du sombre mystère du Temps et de l’Espace. Pourtant, à travers un immense gouffre éthéré, des esprits qui sont à nos esprits ce que les nôtres sont aux bêtes de la jungle, des intellects vastes, froids et antipathiques, regardaient cette terre avec des yeux envieux et dessinaient lentement et sûrement leurs plans contre nous. Dans la 39e année du 20e siècle vint la grande désillusion. C’était vers la fin octobre. Les affaires étaient meilleures. Lela peur de la guerre était terminée. Plus d’hommes étaient de retour au travail. Les ventes reprenaient. Ce soir-là, le 30 octobre, le service Crossley estimait que 32 millions de personnes écoutaient les radios… ^{[3] : 394–395 [20]}

L’émission de radio commence comme une simulation d’une émission de radio du soir normale avec un bulletin météo et de la musique de “Ramon Raquello et son orchestre” en direct d’une salle de bal d’un hôtel local. Au bout de quelques minutes, la musique est interrompue par plusieurs flashs d’information sur d’étranges explosions de gaz sur Mars . Une interview est organisée avec le journaliste Carl Phillips et le professeur d’astronomie basé à Princeton Richard Pierson, qui rejette les spéculations sur la vie sur Mars. Le programme musical revient temporairement mais est à nouveau interrompu par la nouvelle d’un étrange atterrissage de météorite à Grover’s Mill, New Jersey. Phillips et Pierson sont envoyés sur le site, où une grande foule s’est rassemblée. Philips décrit l’atmosphère chaotique autour de l’étrange objet cylindrique, et Pierson admet qu’il ne sait pas exactement ce que c’est, mais qu’il semble être fait d’un métal extraterrestre. Le cylindre se dévisse et Phillips décrit le “monstre” tentaculaire et horrible qui émerge de l’intérieur. Les policiers s’approchent du Martien en agitant un Drapeau de trêve , mais lui et ses compagnons répondent en tirant un Rayon de chaleur , qui incinère la délégation et enflamme les bois et les voitures à proximité alors que la foule hurle. Les cris de Phillips à propos des flammes entrantes sont coupés au milieu de la phrase, et après un moment d’ air mort, un annonceur explique que la diffusion à distance a été interrompue en raison de “quelques difficultés avec [leur] transmission sur le terrain”.

Après un bref “intermède au piano”, la programmation régulière s’interrompt alors que le studio se débat avec des mises à jour sur les victimes et la lutte contre les incendies. Un Pierson secoué spécule sur la technologie martienne. La milice de l’État du New Jersey déclare la loi martiale et attaque le cylindre ; un capitaine de leur quartier général sur le terrain donne des conférences sur la force écrasante d’une infanterie correctement équipée et sur l’impuissance des Martiens jusqu’à ce qu’un trépieds’élève de la fosse, ce qui anéantit la milice. Le studio revient et décrit les Martiens comme une armée d’invasion. Les bulletins d’intervention d’urgence cèdent la place aux rapports de dommages et d’évacuation alors que des milliers de réfugiés obstruent les autoroutes. Trois trépieds martiens du cylindre détruisent des centrales électriques et déracinent des ponts et des voies ferrées, renforcés par trois autres d’un deuxième cylindre qui a atterri dans le Great Swamp près de Morristown . Le secrétaire à l’Intérieur lit une brève déclaration tentant de rassurer une nation paniquée, après quoi il est rapporté que d’autres explosions ont été observées sur Mars, indiquant que d’autres machines de guerre sont en route.

Une connexion directe est établie avec une batterie d’artillerie de campagne dans les monts Watchung . Son équipe de canonniers endommage une machine, entraînant un dégagement de fumée noire toxique , avant de se fondre dans un bruit de toux. L’avion de tête d’une escadre de bombardiers de Langham Field diffuse son approche et reste en l’air alors que leurs moteurs sont brûlés par le Rayon de chaleur et que l’avion plonge sur les envahisseurs dans un ultime attentat suicide . Les opérateurs radio s’activent et se taisent : bien que les bombardiers parviennent à détruire une machine, les cinq autres répandent une fumée noire à travers les marais de Jersey jusqu’à Newark .

Finalement, un journaliste diffusant du haut du Broadcasting Building décrit l’invasion martienne de New York – “cinq grandes machines” pataugeant dans l’ Hudson “comme [des hommes] pataugeant dans un ruisseau”, une fumée noire dérivant au-dessus de la ville, des gens plongeant dans le East River « comme des rats », d’autres à Times Square « tombant comme des mouches ». Il lit un dernier bulletin indiquant que des cylindres martiens sont tombés dans tout le pays, puis décrit la fumée s’approchant de son emplacement jusqu’à ce qu’il suffoque et s’effondre, ne laissant que les bruits de la ville attaquée en arrière-plan. Une radio amateurOn entend l’opérateur appeler, “2X2L appelant CQ, New York. N’y a-t-il personne en ondes ? N’y a-t-il personne en ondes ? N’y a-t-il… personne ?”

Après une période de silence, l’annonceur Dan Seymour déclare :

Vous écoutez une présentation CBS d’Orson Welles et du Mercury Theatre on the Air , dans une dramatisation originale de La guerre des mondes par HG Wells. Le spectacle se poursuivra après un bref entracte. C’est le Columbia Broadcasting System.

Le dernier tiers du programme est présenté dans un format dramatique radiophonique standard composé de dialogues et de monologues. Il se concentre sur le professeur Pierson, qui survit à l’attaque de Grover’s Mill et tente d’entrer en contact avec d’autres humains. À Newark, il rencontre un milicien opportuniste qui détient des idéaux fascistes et déclare son intention d’utiliser des armes martiennes pour prendre le contrôle des deux espèces; disant qu’il ne veut pas faire partie de “son monde”, Pierson laisse l’étranger avec ses délires. Son voyage se termine dans les ruines de New York, où il découvre que les Martiens sont morts – comme pour le roman, ils ont été victimes de germes pathogènes terrestres , contre lesquels ils n’avaient aucune immunité .. La vie revient à la normale et Pierson finit d’écrire ses souvenirs de l’invasion et de ses conséquences.

Déclaration de clôture

Après la conclusion de la pièce, Welles a repris son rôle d’animateur et a dit aux auditeurs que l’émission était destinée à être simplement une “offre de vacances”, l’équivalent du Mercury Theatre “s’habillant dans un drap, sautant d’un buisson et disant , ‘Boo!'” et a déclaré que même s’ils avaient “anéanti le monde et complètement détruit CBS devant vos oreilles … vous serez soulagé, j’espère entendre que les deux institutions sont toujours ouvertes aux affaires.” Il a terminé l’émission en assurant aux auditeurs que “si votre sonnette retentit et qu’il n’y a personne, ce n’était pas un Martien, c’est Halloween.” ^[22]La mythologie populaire soutient que la clause de non-responsabilité a été ajoutée à la hâte à l’émission sur l’insistance des dirigeants de CBS pour apaiser la panique supposée inspirée par le programme, mais elle a en fait été ajoutée par Welles à la dernière minute, et il l’a livrée malgré les objections de Taylor, qui craignait que le lire à l’antenne exposerait le réseau à une responsabilité légale. ^{[2] : 95–96}

Annonces

Les tableaux de programmation radio dans les journaux du dimanche mentionnaient “La guerre des mondes”. Le 30 octobre 1938, le New York Times incluait l’émission dans ses ” Principaux événements de la semaine ” (” Tonight – Play: HG Wells ‘ ‘ War of the Worlds ‘ “) et publiait une photographie de Welles avec certains des Mercury joueurs, sous-titrés, “Le spectacle de ce soir est la” guerre des mondes “de HG Wells”. ^{[8] : 169}

Des annonces selon lesquelles “La guerre des mondes” est une dramatisation d’une œuvre de fiction ont été faites sur l’intégralité du réseau CBS à quatre moments de la diffusion : au début, avant la pause du milieu, après la pause du milieu et à la fin. ^{[23] : 43} La pause du milieu a été retardée de 10 minutes pour s’adapter au contenu dramatique. ^{[9] : 94}

Une autre annonce a été répétée sur l’intégralité du réseau CBS le même soir à 22h30, 23h30 et minuit : “Pour les auditeurs qui ont écouté le Mercury Theatre on the Air d’Orson Welles diffusé de 20h à 21h, heure normale de l’Est ce soir et n’avons pas réalisé que le programme n’était qu’une adaptation modernisée du célèbre roman de HG Wells La Guerre des mondes , nous répétons le fait qui a été précisé quatre fois dans le programme, à savoir que, si les noms de certaines villes américaines étaient utilisés , comme dans tous les romans et dramatisations, toute l’histoire et tous ses incidents étaient fictifs.” ^{[23] : 43–44 [24]}

Réaction du public

Le titre du New York Times du 31 octobre 1938

L’émission a été diffusée peu après 20h00 HE . À 8h32, Houseman a remarqué que Taylor sortait du studio pour prendre un appel téléphonique dans la salle de contrôle, qui revint quatre minutes plus tard, l’air “pâle comme la mort”, car il avait reçu l’ordre d’interrompre immédiatement “La guerre des mondes” diffusée avec une annonce du contenu fictif de l’émission. Au moment où l’ordre a été donné, le journaliste fictif joué par Ray Collins s’étouffait avec des gaz toxiques alors que les Martiens submergeaient New York et que le programme était à moins d’une minute de sa première pause prévue, qui s’est déroulée comme prévu. ^{[3] : 404}

L’ acteur Stefan Schnabel s’est rappelé s’être assis dans l’antichambre après avoir terminé sa performance à l’antenne. “Quelques policiers sont arrivés, puis quelques autres. Bientôt, la pièce était pleine de policiers et une lutte massive se déroulait entre la police, les page boys et les cadres de CBS, qui essayaient d’empêcher les flics de faire irruption et de s’arrêter. le spectacle. C’était un spectacle à voir.” ^[25]

Pendant le thème de signature, le téléphone a commencé à sonner. Houseman l’a ramassé et l’appelant furieux a annoncé qu’il était maire d’une ville du Midwest, où des foules étaient dans les rues. Houseman a raccroché rapidement, “[f] ou nous n’étions plus en ondes maintenant et la porte du studio s’était ouverte.” ^{[3] : 404}

Les heures suivantes ont été un cauchemar. Le bâtiment était soudain rempli de monde et d’uniformes bleu foncé. Bousculés hors du studio, nous avons été enfermés dans un petit back-office à un autre étage. Ici, nous étions assis au secret pendant que les employés du réseau s’affairaient à collecter, détruire ou verrouiller tous les scripts et enregistrements de l’émission. Enfin, la presse s’est déchaînée sur nous, vorace d’horreur. De combien de morts avions- nous entendu parler ? (ce qui implique qu’ils en connaissaient des milliers.) Que savions- nous de la bousculade mortelle dans une salle de Jersey ? (ce qui implique que c’était l’un des nombreux.) Quels décès de la route ? (Les fossés doivent être obstrués par des cadavres.) Les suicides ? (Vous n’avez pas entendu parler de celui de Riverside Drive ?) C’est assez vague dans ma mémoire et assez terrible. ^{[3] : 404}

Paul White , directeur de CBS News , a été rapidement convoqué au bureau, “et là régnait le chahut”, écrit-il :

Le standard téléphonique, vaste océan de lumière, ne pouvait traiter qu’une fraction des appels entrants. Le hagard Welles était assis seul et découragé. “J’en ai fini”, a-t-il déploré, “lavé”. Je n’ai pas pris la peine de répondre à cette auto-évaluation très inexacte. J’étais trop occupé à écrire des explications pour les mettre à l’antenne, rassurant le public que c’était sûr. J’ai également répondu à ma part d’appels téléphoniques incessants, dont beaucoup d’aussi loin que la côte du Pacifique. ^{[26] : 47–48}

Après la diffusion de “La guerre des mondes”, les photographes attendaient Welles lors de la répétition nocturne de Danton’s Death au Mercury Theatre (31 octobre 1938)

En raison de la foule de journalistes, de photographes et de policiers, les acteurs ont quitté le bâtiment de CBS par l’entrée arrière. Conscient de la sensation que l’émission avait faite, mais pas de son ampleur, Welles se rendit au Mercury Theatre où une répétition nocturne de Danton’s Death était en cours. Peu après minuit, l’un des acteurs, arrivé en retard, a déclaré à Welles que des informations sur “La guerre des mondes” étaient diffusées à Times Square . Ils quittèrent immédiatement le théâtre et, debout au coin de Broadway et de la 42e rue, ils lurent le bulletin lumineux qui entourait l’ immeuble du New York Times : ORSON WELLES PROVOQUE LA PANIQUE. ^{[8] : 172–173}

Certains auditeurs n’ont entendu qu’une partie de l’émission et, dans la tension et l’anxiété d’avant la Seconde Guerre mondiale , l’ont prise pour une véritable émission d’information. ^[27] Des milliers d’entre eux ont partagé les faux rapports avec d’autres ou ont appelé CBS, les journaux ou la police pour demander si l’émission était réelle. De nombreux journaux ont supposé que le grand nombre d’appels téléphoniques et les rapports dispersés d’auditeurs se précipitant ou fuyant leurs maisons prouvaient l’existence d’une panique de masse, mais un tel comportement n’a jamais été répandu. ^{[2] : 82–90, 98–103 [28] [29] [30]}

L’ animateur de Future Tonight Show , Jack Paar , avait des fonctions d’annonce ce soir-là pour l’affilié de Cleveland CBS, WGAR . Alors que des auditeurs paniqués appelaient le studio, il a tenté de les calmer au téléphone et à l’antenne en disant: “Le monde ne touche pas à sa fin. Faites-moi confiance. Quand vous ai-je déjà menti?” Lorsque les auditeurs ont commencé à accuser Paar de “dissimuler la vérité”, il a appelé le directeur de la station de WGAR pour obtenir de l’aide. Inconscient de la situation, le manager a conseillé à Paar de se calmer et a déclaré que c’était “tout une tempête dans une théière “. ^[31]

Dans une interview de 1975 avec l’historien de la radio Chuck Schaden , l’acteur de radio Alan Reed se souvient avoir été l’un des nombreux acteurs recrutés pour répondre aux appels téléphoniques au siège de CBS à New York. ^[32]

À Concrete, Washington , les lignes téléphoniques et l’électricité ont subi un court-circuit à la sous- station de la Superior Portland Cement Company . Les résidents n’ont pas pu appeler leurs voisins, leur famille ou leurs amis pour calmer leurs craintes. Les journalistes qui ont entendu parler de la panne d’électricité fortuite ont envoyé l’histoire sur le Fil de presse , et Concrete était connu dans le monde entier. ^[33]

Welles répond aux questions des journalistes lors d’une conférence de presse le lendemain de l’émission, le 31 octobre 1938

Welles a poursuivi la répétition de Danton’s Death , partant peu après l’aube du 31 octobre. Il opérait sur trois heures de sommeil lorsque CBS l’a appelé à une conférence de presse. Il a lu une déclaration qui a ensuite été publiée dans les journaux du pays et a répondu aux questions des journalistes : ^{[8] : 173, 176}

Question : Étiez-vous conscient de la terreur qu’une telle émission susciterait ?
Welles : Absolument pas. La technique que j’ai utilisée n’était pas originale chez moi. Ce n’était même pas nouveau. Je n’anticipais rien d’inhabituel. Question : Auriez-vous dû atténuer le langage du drame ?
Welles : Non, tu ne joues pas au meurtre avec des mots doux. Question : Pourquoi l’histoire a-t-elle été modifiée pour mettre les noms des villes américaines et des fonctionnaires du gouvernement ?
Welles : HG Wells a utilisé de vraies villes d’Europe, et pour rendre la pièce plus acceptable pour les auditeurs américains, nous avons utilisé de vraies villes d’Amérique. Bien sûr, je suis terriblement désolé maintenant. ^{[8] : 174 [34]}

Dans son édition du 31 octobre 1938, le Tucson Citizen a rapporté que trois filiales de CBS en Arizona ( KOY à Phoenix , KTUC à Tucson et KSUN à Bisbee ) avaient initialement programmé une diffusion différée de “La guerre des mondes” cette nuit-là; CBS avait déplacé The Mercury Theatre on the Air du lundi soir au dimanche soir le 11 septembre, mais les trois affiliés ont préféré garder la série dans son créneau d’origine du lundi afin qu’elle ne concurrence pas les meilleurs Chase et Sanborn Hour de NBC . Cependant, tard dans la nuit, CBS a contacté le propriétaire de KOY et KTUC, Burridge Butler, et lui a ordonné de ne pas diffuser l’émission la nuit suivante.^[35]

En l’espace de trois semaines, les journaux avaient publié au moins 12 500 articles sur l’émission et son impact, ^{[23] : 61 [36]} mais l’histoire a disparu des premières pages après quelques jours. ^[1] Adolf Hitler a fait référence à l’émission dans un discours à Munich le 8 novembre 1938. ^{[2] : 161} Welles remarqua plus tard qu’Hitler citait l’effet de l’émission sur le public américain comme preuve de “la condition corrompue et l’état décadent de affaires en démocratie ». ^{[37] [38]}

Bob Sanders s’est rappelé avoir regardé par la fenêtre et avoir vu un embouteillage dans le Grover’s Mill, New Jersey, normalement calme, à l’intersection des routes Cranbury et Clarksville. ^{[39] [40] [41]}

causes

Radio Digest a réimprimé le scénario de “La guerre des mondes” “comme un commentaire sur l’état nerveux de notre nation après le pacte de Munich ” – préfacé par une caricature éditoriale de Les Callan du Toronto Star (février 1939)

Des études ultérieures indiquent que de nombreuses personnes ont raté les avis répétés indiquant que l’émission était fictive, en partie parce que The Mercury Theatre on the Air , un programme culturel non sponsorisé de CBS avec un public relativement restreint, a été diffusé en même temps que le populaire Chase du NBC Red Network . et Sanborn Hour avec le ventriloque Edgar Bergen . À l’époque, de nombreux Américains supposaient qu’un nombre important d’auditeurs de Chase et de Sanborn changeaient de station à la fin du premier sketch comique et d’un numéro musical de Nelson Eddy .a commencé, à l’écoute de “La guerre des mondes” après les annonces d’ouverture. L’historien A. Brad Schwartz, après avoir étudié des centaines de lettres de personnes qui ont entendu “La guerre des mondes” ainsi que des enquêtes d’audience contemporaines, a conclu que très peu de personnes effrayées par l’émission de Welles avaient coupé le programme de Bergen. “Toutes les preuves tangibles suggèrent que The Chase & Sanborn Hour n’était qu’un facteur mineur contribuant à l’hystérie martienne”, a-t-il écrit. “… en vérité, il n’y a pas eu d’exode massif de Charlie McCarthy vers Orson Welles cette nuit-là.” ^{[2] : 67–69}Parce que l’émission n’était pas sponsorisée, Welles et sa société pouvaient planifier arbitrairement des pauses au lieu de les organiser autour de publicités; en conséquence, les seuls avis indiquant que l’émission était fictive sont arrivés au début de l’émission et environ 40 et 55 minutes après. ^{[ citation nécessaire ]}

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Une étude du Radio Project a découvert que moins d’un tiers des auditeurs effrayés comprenaient que les envahisseurs étaient des extraterrestres ; la plupart pensaient qu’ils écoutaient les rapports d’une invasion allemande ou d’une catastrophe naturelle. ^{[2] : 180, 191 [30]} “Les gens étaient nerveux”, a écrit le biographe de Welles Frank Brady . “Pendant tout le mois qui a précédé ‘La Guerre des Mondes’, la radio avait tenu le public américain en alerte sur les événements inquiétants à travers le monde. La crise de Munich était à son apogée… Pour la première fois dans l’histoire, le public pouvaient se brancher sur leurs radios chaque nuit et entendre, botte par botte, accusation par accusation, menace par menace, les grondements qui semblaient inévitablement conduire à une guerre mondiale. »^{: 164–165}

Le chef de CBS News, Paul White, a écrit qu’il était convaincu que la panique induite par l’émission était le résultat du suspense public généré avant le pacte de Munich. “Les auditeurs de la radio avaient eu leurs émotions jouées pendant des jours … Ainsi, ils croyaient à la production de Welles même s’il était spécifiquement déclaré que tout cela était de la fiction”. ^{[26] : 47}

“La prétendue panique était si minime qu’elle était pratiquement incommensurable le soir de l’émission. … La radio avait siphonné les revenus publicitaires de la presse écrite pendant la Dépression, endommageant gravement l’industrie de la presse. Les journaux ont donc saisi l’opportunité présentée par Welles. programme visant à discréditer la radio en tant que source d’informations. L’industrie de la presse a sensationnalisé la panique pour prouver aux annonceurs et aux régulateurs que la direction de la radio était irresponsable et qu’il ne fallait pas leur faire confiance. ^[1]

Étendue

Les recherches historiques suggèrent que la panique était nettement moins répandue que ce que les journaux avaient indiqué à l’époque. ^[42] “[L] a panique et l’hystérie de masse si facilement associées à” La guerre des mondes “ne se sont pas produites sur quoi que ce soit approchant une dimension nationale”, a écrit l’historien des médias de l’Université américaine W. Joseph Campbell en 2003. Il a cité Robert E Bartholomew, une autorité sur les épidémies de panique de masse, comme ayant déclaré qu'”il existe un consensus croissant parmi les sociologues sur le fait que l’ampleur de la panique… a été grandement exagérée”. ^[30]

Cette position est soutenue par des récits contemporains. “En premier lieu, la plupart des gens n’ont pas entendu [l’émission]”, a déclaré Frank Stanton , futur président de CBS. ^[1] Sur les près de 2 000 lettres envoyées à Welles et à la Commission fédérale des communications après “La guerre des mondes”, actuellement détenues par l’ Université du Michigan et la National Archives and Records Administration, environ 27 % provenaient d’auditeurs effrayés ou de personnes témoins d’une panique. Après avoir analysé ces lettres, Schwartz a conclu que bien que l’émission ait brièvement induit en erreur une partie importante de son public, peu d’entre eux ont fui leur domicile ou ont paniqué. Le nombre total de lettres de protestation envoyées à Welles et à la FCC était également faible par rapport à d’autres émissions de radio controversées de l’époque, ce qui suggère que l’audience était petite et la peur très limitée. ^{[2] : 82–93 [28]}

5 000 foyers ont été téléphonés cette nuit-là dans une enquête menée par la société CE Hooper , le principal service d’écoute radio à l’époque. Deux pour cent des répondants ont déclaré qu’ils écoutaient la pièce de radio et personne n’a déclaré qu’il écoutait une émission d’information. Environ 98 % des répondants ont déclaré qu’ils écoutaient d’autres émissions de radio ( The Chase et Sanborn Hour étaient de loin l’émission la plus populaire dans ce créneau horaire) ou qu’ils n’écoutaient pas du tout la radio. Réduisant davantage l’audience potentielle, certaines filiales du réseau CBS, dont certaines sur de grands marchés tels que WEEI de Boston , avaient devancé The Mercury Theatre on the Air , au profit d’une programmation commerciale locale. ^[1]

Ben Gross, rédacteur en chef de la radio pour le New York Daily News , a écrit dans ses mémoires de 1954 que les rues étaient presque désertes alors qu’il se dirigeait vers le studio pour la fin de l’émission. ^[1] Houseman a rapporté que le personnel du Mercury Theatre a été surpris lorsqu’ils ont finalement été libérés des studios CBS pour découvrir que la vie se poursuivait comme d’habitude dans les rues de New York. ^{[3] : 404} L’auteur d’une lettre que le Washington Post a publiée plus tard n’a également rappelé aucune foule paniquée dans les rues du centre-ville de la capitale à l’époque. “La panique supposée était si minime qu’elle était pratiquement incommensurable le soir de la diffusion”, ont écrit les historiens des médias Jefferson Pooley et Michael J. Socolow dans Slateà l’occasion de son 75e anniversaire en 2013 ; “Presque personne n’a été dupe”. ^[1]

Selon Campbell, la réponse la plus courante indiquée pour indiquer une panique était d’appeler le journal local ou la police pour confirmer l’histoire ou demander des informations supplémentaires. Cela, écrit-il, est un indicateur que les gens ne paniquaient généralement pas ou n’étaient pas hystériques. “Le volume d’appels est peut-être mieux compris comme une réponse tout à fait rationnelle …” ^[30] Certains médias et agences d’application de la loi du New Jersey ont reçu jusqu’à 40% d’appels téléphoniques en plus que la normale pendant l’émission. ^[43]

Couverture et réponse des journaux

Photo publicitaire de Welles distribuée après l’alerte radio (1938)

Quelle nuit. Après l’émission, alors que j’essayais de regagner le St. Regis où nous vivions, j’ai été bloqué par une foule passionnée de journalistes à la recherche de sang et la déception lorsqu’ils ont découvert que je n’avais pas d’hémorragie. Peu de temps après le choc initial, la panique et l’indignation du public ont disparu. Mais, les journaux pendant des jours ont continué à feindre la fureur.

– Orson Welles à son ami et mentor Roger Hill, 22 février 1983 ^[44]

Comme il était tard un dimanche soir dans le fuseau horaire de l’Est, d’où provenait l’émission, peu de journalistes et d’autres membres du personnel étaient présents dans les salles de rédaction. La plupart des reportages dans les journaux ont donc pris la forme d’ articles de l’ Associated Press , qui étaient en grande partie des agrégats anecdotiques de reportages de ses différents bureaux, donnant l’impression que la panique était en effet généralisée. De nombreux journaux ont mené avec l’histoire de l’Associated Press le lendemain. ^[30]

Le Twin City Sentinel de Winston-Salem, en Caroline du Nord , a souligné que la situation aurait pu être encore pire si la plupart des gens n’avaient pas écouté l’émission de Bergen : “Charlie McCarthy a sauvé hier soir les États-Unis d’une mort soudaine et panique par hystérie .” ^[45]

Le 2 novembre 1938, le journal australien The Age a qualifié l’incident d ‘”hystérie de masse” et a déclaré que “jamais dans l’histoire des États-Unis une telle vague de terreur et de panique n’a balayé le continent”. Des observateurs anonymes cités par The Age ont déclaré que “la panique n’aurait pu se produire qu’en Amérique”. ^[46]

Les éditorialistes ont réprimandé l’industrie de la radio pour avoir permis que cela se produise. La réponse a peut-être reflété les craintes des éditeurs de journaux que la radio, à laquelle ils avaient perdu une partie des revenus publicitaires qui étaient assez rares pendant la Grande Dépression , les rende obsolètes. Dans « La guerre des mondes », ils ont vu une occasion de dénigrer le nouveau média : « La nation dans son ensemble continue de faire face au danger d’informations incomplètes et mal comprises sur un média qui n’a pas encore prouvé qu’il est compétent pour effectuer le travail d’information », a écrit Editor & Publisher , le journal spécialisé de l’industrie de la presse. ^{[1] [47]}

Les journaux de William Randolph Hearst ont appelé les radiodiffuseurs à se surveiller eux-mêmes, de peur que le gouvernement n’intervienne, car le sénateur de l’Iowa Clyde L. Herring a proposé un projet de loi qui aurait exigé que toutes les émissions soient examinées par la FCC avant la diffusion – il n’a jamais été introduit. D’autres ont blâmé le public de la radio pour sa crédulité. Notant que tout auditeur intelligent aurait réalisé que l’émission était fictive, le Chicago Tribune a estimé qu'”il serait plus délicat de dire que certains membres de l’auditoire de la radio sont un peu retardés mentalement et que de nombreux programmes sont préparés pour leur consommation. ” D’autres journaux ont noté que des auditeurs anxieux avaient appelé leurs bureaux pour savoir si les Martiens attaquaient vraiment. ^[30]

Il existe peu de récits contemporains en dehors de la couverture médiatique de la panique et de l’hystérie de masse prétendument induites par l’émission. Justin Levine, producteur chez KFI à Los Angeles, a écrit que “la nature anecdotique de tels reportages rend difficile l’évaluation objective de l’étendue et de l’intensité réelles de la panique”. ^[48] Bartholomew y voyait une preuve supplémentaire que la panique était principalement une création de l’industrie de la presse. ^[49]

Rechercher

Dans une étude publiée sous le titre The Invasion from Mars (1940), le professeur de Princeton Hadley Cantril a calculé qu’environ six millions de personnes avaient entendu la diffusion de “La guerre des mondes”. ^{[23] : 56} Il a estimé que 1,7 million d’auditeurs croyaient que l’émission était un véritable bulletin d’information et, parmi ceux-ci, 1,2 million de personnes étaient effrayées ou dérangées. ^{[23] : 58} Cependant, Pooley et Socolow ont conclu que l’étude de Cantril avait de sérieux défauts. Son estimation de l’audience du programme est plus de deux fois plus élevée que toute autre à l’époque. Cantril lui-même a concédé cela, mais a soutenu que contrairement à Hooper, son estimation avait tenté de saisir la part importante de l’auditoire qui n’avait pas de téléphone à la maison à cette époque. Comme ces répondants n’ont été contactés qu’après la frénésie médiatique, Cantril a admis que leurs souvenirs auraient pu être influencés par ce qu’ils lisaient dans les journaux. Les affirmations selon lesquelles les auditeurs de Chase et Sanborn , qui ont raté l’avertissement au début lorsqu’ils se sont tournés vers CBS lors d’une pause publicitaire ou d’une performance musicale dans cette émission et ont donc confondu “La guerre des mondes” avec une véritable émission, ont gonflé l’audience de l’émission et la suite panique, sont impossibles à justifier. ^[1]

Outre ses méthodes imparfaites d’estimation du public et d’évaluation de l’authenticité de leur réponse, Pooley et Socolow ont découvert que Cantril avait commis une autre erreur en tapant la réaction du public. Les répondants avaient indiqué une variété de réactions au programme, parmi lesquelles « excités », « perturbés » et « effrayés ». Cependant, il les a tous inclus avec “paniqué”, ne tenant pas compte de la possibilité que malgré leur réaction, ils savaient toujours que l’émission avait été mise en scène. “[C]eux qui l’ont entendu, l’ont considéré comme une farce et l’ont accepté de cette façon”, se souvient le chercheur Frank Stanton. ^[1]

Bartholomew a admis que des centaines de milliers de personnes avaient peur, mais a qualifié de “rares” et “d’anecdotiques” les preuves de personnes agissant en raison de leur peur. ^[50] Des articles de presse contemporains ont indiqué que la police avait reçu des centaines d’appels dans de nombreux endroits, mais les histoires de personnes faisant autre chose que d’appeler les autorités n’impliquaient pour la plupart que de petits groupes; de telles histoires étaient souvent rapportées par des gens qui paniquaient eux-mêmes. ^[30]

Des enquêtes ultérieures ont révélé que bon nombre des réponses paniquées avaient été exagérées ou erronées. Les chercheurs de Cantril ont découvert que contrairement à ce qui avait été affirmé, aucune admission pour choc n’a été faite dans un hôpital de Newark pendant l’émission; les hôpitaux de New York n’ont également signalé aucun pic d’admissions cette nuit-là. Quelques tentatives de suicide semblent avoir été évitées grâce à l’intervention d’amis ou de membres de la famille, mais il n’existe aucune trace d’une tentative réussie. Une affirmation du Washington Post selon laquelle un homme est mort d’une crise cardiaque provoquée par l’écoute de l’émission n’a pas pu être vérifiée. Une femme a déposé une plainte contre CBS, mais elle a été rapidement rejetée. ^[1]

La FCC a également reçu des lettres du public qui déconseillaient de prendre des représailles. ^[51] Le chanteur Eddie Cantor a exhorté la commission à ne pas réagir de manière excessive, car “la censure retarderait incommensurablement la radio”. ^[52] La FCC a décidé de ne pas punir Welles ou CBS, et a également interdit que les plaintes concernant “La guerre des mondes” soient évoquées lors des renouvellements de licence. ” Le” dysfonctionnement de la garde-robe “de Janet Jackson en 2004 reste bien plus important dans l’histoire de la réglementation de la diffusion que la supercherie d’Orson Welles”, ont écrit Pooley et Socolow. ^[1]

Rencontre de Welles et Wells

HG Wells et Orson Welles se sont rencontrés pour la première et unique fois fin octobre 1940, peu avant le deuxième anniversaire de la diffusion du Mercury Theatre , alors qu’ils donnaient tous deux des conférences à San Antonio , au Texas. Le 28 octobre 1940, les deux hommes se rendent au studio KTSA pour une interview de Charles C. Shaw, ^{[11] : 361} qui les présente en caractérisant la panique engendrée par “La Guerre des Mondes”. ^[37]

Wells était sceptique quant à l’ampleur réelle de la panique causée par “cette fête sensationnelle d’Halloween”, en disant: “Êtes-vous sûr qu’il y avait une telle panique en Amérique ou n’était-ce pas votre amusement d’Halloween?” ^[37] Welles a répondu que “[i] c’est censé montrer la condition corrompue et la situation décadente de la démocratie, que ‘La guerre des mondes’ s’est déroulée aussi bien qu’elle l’a fait.” ^[37]

Lorsque Shaw a mentionné qu’il y avait “une certaine excitation” qu’il ne souhaitait pas minimiser, Welles a répondu : “Quel genre d’excitation ? M. HG Wells veut savoir si l’excitation n’était pas le même genre d’excitation que plaisanterie pratique dans laquelle quelqu’un met une feuille sur sa tête et dit “Boo !” Je ne pense pas que quiconque croit que cet individu est un fantôme, mais nous crions et hurlons et nous nous précipitons dans le couloir. Et c’est à peu près ce qui s’est passé. ^{[37] [38]}

Paternité

Alors que la deuxième saison du Mercury Theatre commençait en 1938, Welles et Houseman étaient incapables d’écrire seuls les émissions du Mercury Theatre on the Air . Ils ont embauché Koch, dont l’expérience d’avoir une pièce jouée par le Federal Theatre Project à Chicago l’a amené à quitter son cabinet d’avocat et à déménager à New York pour devenir écrivain. Koch a été mis au travail à 50 $ par semaine, augmenté à 60 $ après avoir fait ses preuves. ^{[3] : 390} Le Mercury Theatre on the Air était un spectacle de soutien, donc au lieu d’un salaire plus substantiel, Houseman a donné à Koch les droits sur tout scénario sur lequel il travaillait. ^{[53] : 175–176}

Une version condensée du scénario de “La guerre des mondes” est apparue dans le premier numéro du magazine Radio Digest (février 1939), dans un article sur l’émission qui créditait “Orson Welles et ses joueurs du Mercury Theatre”. ^[54] Le scénario complet est apparu dans The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic (1940), la publication d’un livre d’une étude de l’Université de Princeton dirigée par Cantril. Welles a vivement protesté contre le fait que Koch soit répertorié comme auteur unique car de nombreux autres ont contribué au scénario, mais au moment où le livre a été publié, il avait décidé de mettre fin au différend. ^{[8] : 176–179}

Welles a demandé réparation en justice après que la série télévisée CBS Studio One ait présenté son émission la mieux notée, ” The Night America Trembled “, le 9 septembre 1957. La présentation en direct de la pièce documentaire de Nelson S. Bond a recréé la performance de 1938 de ” The Night America Trembled”. War of the Worlds” dans le studio CBS, utilisant le script comme cadre pour une série de récits factuels sur un échantillon représentatif d’auditeurs de la radio. Aucun membre du Mercury Theatre n’a été nommé. ^{[55] [56]} Les tribunaux ont statué contre Welles, qui s’est avéré avoir abandonné tous les droits sur le scénario après sa publication dans le livre de Cantril. Koch avait accordé à CBS le droit d’utiliser le script dans son programme. ^{[57] [58]}

“Au fur et à mesure de son développement au fil des ans, Koch a pris de l’argent et du crédit”, a écrit le biographe Frank Brady. “Il a écrit l’histoire de la façon dont il a créé l’adaptation, une copie de son scénario étant transformée en un livre de poche bénéficiant de grandes impressions et un album de l’émission se vendant à plus de 500 000 exemplaires, une partie des revenus lui revenant également en tant que titulaire des droits d’auteur. ” ^{[8] : 179} Depuis sa mort en 1995, la famille de Koch a reçu des redevances d’adaptations ou d’émissions. ^[58]

Le livre, The Panic Broadcast , a été publié pour la première fois en 1970. ^[59] L’album le plus vendu était un enregistrement sonore de l’émission intitulée Orson Welles’ War of the Worlds , “publié en accord avec Manheim Fox Enterprises, Inc.” ^{[60] [61]} Les disques source pour l’enregistrement sont inconnus. ^[62] Welles a dit à Peter Bogdanovich qu’il s’agissait d’un enregistrement de mauvaise qualité retiré des ondes au moment de la diffusion – “un disque piraté que les gens ont fait des fortunes et n’ont pas le droit de jouer”. Welles n’a reçu aucune compensation. ^[63]

Héritage

Plaque commémorant l’émission de radio dans le canton de West Windsor 28:03 Welles invoque souvent “La guerre des mondes” en tant qu’hôte de Who’s Out There? (1975), un court métrage documentaire primé de la NASA de Robert Drew sur la probabilité de vie sur d’autres planètes ^{[64] [65]}

D’abord désolé de la soi-disant panique que son émission avait provoquée, et fulminant en privé que les rapports de journaux sur les poursuites judiciaires étaient soit grandement exagérés, soit totalement fabriqués, ^[48] Welles a ensuite adopté l’histoire comme faisant partie de son mythe personnel : « Les maisons se vidaient, les églises se remplissaient de Nashville à Minneapolis , il y avait des gémissements dans les rues et des vêtements déchirés », a-t-il déclaré à Bogdanovich. ^{[11] : 18}

CBS a également trouvé des rapports finalement utiles pour promouvoir la force de son influence. Il a présenté un récit fictif de la panique dans “The Night America Trembled”, et l’a inclus en bonne place dans ses célébrations en 2003 du 75e anniversaire de CBS en tant que diffuseur de télévision. “La légende de la panique”, selon Jefferson et Socolow, “a connu une croissance exponentielle au cours des années suivantes… [Elle] persiste parce qu’elle capture si parfaitement notre malaise face au pouvoir des médias sur nos vies”. ^[1]

En 1975, ABC a diffusé le téléfilm The Night That Panicked America , décrivant l’effet que le drame radiophonique avait sur le public en utilisant des familles américaines fictives mais typiques de l’époque.

West Windsor, New Jersey , où se trouve Grover’s Mill , a commémoré le 50e anniversaire de la diffusion en 1988 avec quatre jours de festivités comprenant des spectacles d’art et de planétarium, une table ronde, un défilé, l’enterrement d’une capsule temporelle, un dîner dansant, film festivals consacrés à HG Wells et Orson Welles, et la dédicace d’un monument en bronze aux débarquements fictifs sur Mars. Koch a assisté à la célébration du 49e anniversaire en tant qu’invité d’honneur. ^[66]

Le 75e anniversaire de “La guerre des mondes” a été marqué par un épisode de la série documentaire PBS American Experience . ^{[67] [68]}

Récompenses

Welles et Mercury Theatre on the Air ont été intronisés au Radio Hall of Fame en 1988. ^[69] Le 27 janvier 2003, “The War of the Worlds” a été sélectionné comme l’un des 50 premiers enregistrements à être ajouté au National Recording Registre de la Bibliothèque du Congrès . ^[70] Lors de la 72e Convention mondiale de science-fiction en août 2014, un prix Hugo rétrospectif pour la “meilleure présentation dramatique, forme courte – 1938” a été décerné à l’émission. ^[71]

Rediffusions et adaptations notables

Depuis la diffusion originale du Mercury Theatre on the Air de “La guerre des mondes”, de nombreuses rediffusions, remakes, reconstitutions, parodies et nouvelles dramatisations ont eu lieu. ^[72] De nombreuses stations de radio américaines, en particulier celles qui diffusent régulièrement des programmes de radio à l’ancienne , rediffusent le programme original comme une tradition d’Halloween.

Une version en langue espagnole produite en février 1949 par Leonardo Paez et Eduardo Alcaraz pour Radio Quito à Quito , en Équateur , aurait semé la panique dans la ville. La police et les pompiers se sont précipités hors de la ville pour engager la prétendue force d’invasion extraterrestre. Après qu’il a été révélé que l’émission était une fiction, la panique s’est transformée en émeute . Des centaines de personnes ont attaqué Radio Quito et El Comercio, un journal local propriétaire de la station de radio qui avait participé au canular en publiant de faux rapports d’objets non identifiés dans le ciel au-dessus de l’Équateur dans les jours précédant l’émission. L’émeute a fait au moins sept morts, dont ceux de la petite amie et du neveu de Paez. Radio Quito a cessé d’émettre pendant deux ans jusqu’en 1951. Après l’incident, Paez s’est exilé au Venezuela , où il a vécu à Mérida jusqu’à sa mort en 1991. ^{[73] [74] [75] [76] [77] [ 78] [79]}

Une version mise à jour du drame radiophonique a été diffusée plusieurs fois entre 1968 et 1975 sur la radio WKBW à Buffalo, New York. ^{[80] [81]}

À l’occasion du 50e anniversaire de la pièce radiophonique, le 30 octobre 1988, un remake a été diffusé par WGBH ^[82] et repris par 150 stations de radio publiques nationales . ^[83] Il a été nominé pour un Grammy Award pour le meilleur enregistrement parlé ou non musical. ^{[84] [85]}

En 1994, LA Theatre Works et Pasadena, Californie , la station de radio publique KPCC ^{[86] [87] [88]} ont diffusé la pièce originale devant un public en direct. ^[89] La plupart des acteurs de cette production étaient apparus dans une ou plusieurs incarnations de Star Trek , notamment Leonard Nimoy , John de Lancie , Dwight Schultz , Wil Wheaton , Gates McFadden , Brent Spiner , Armin Shimerman , Jerry Hardin et Tom Virtue .. Il était accompagné d’une suite originale intitulée ” When Welles Collide “, co-écrite par de Lancie et Nat Segaloff avec le même casting qu’eux. ^{[90] [91]}

Le 30 octobre 2002, XM Satellite Radio a collaboré avec l’animateur de talk-show conservateur Glenn Beck pour une recréation en direct de l’émission, en utilisant le scénario original de Koch et diffusé sur la chaîne Buzz XM , ainsi que sur les affiliés 100 AM / FM de Beck. En 2003, les parties ont été poursuivies pour violation du droit d’auteur par la veuve de Koch, mais se sont réglées selon des conditions non divulguées. ^{[58] [92] [93]}

Le 30 octobre 2013, KPCC a rediffusé l’émission, présentée par George Takei ^[94] avec un documentaire sur la production de l’émission de radio de 1938. ^{[95] [96]}

Le 12 novembre 2017, un nouvel opéra basé sur “La guerre des mondes” a été créé au Walt Disney Concert Hall et en plein air à Los Angeles . La musique a été composée par Annie Gosfield , commandée par le Los Angeles Philharmonic , dirigée par Yuval Sharon et racontée par Sigourney Weaver . ^[97]

Voir également

Faux documentaire
Ghostwatch
Invasion extraterrestre de Jafr
Brave New Jersey

Remarques

↑ Welles a déclaré : « J’ai eu l’idée d’une émission de la BBC qui s’était déroulée l’année précédente [sic] lorsqu’un prêtre catholique racontait comment des communistes s’étaient emparés de Londres et que beaucoup de gens à Londres y croyaient. être amusant à faire à grande échelle, faisons-le depuis l’espace, c’est comme ça que j’ai eu l’idée.” ^[6]
↑ Le biographe Frank Brady affirme que Welles avait lu l’histoire en 1936 dans The Witch’s Tales , un magazine pulp d'”histoires étranges, dramatiques et surnaturelles” qui l’a réimprimé à partir de Pearson’s Magazine . ^{[8] : 162} Cependant, il n’y a aucune preuve que The Witch’s Tales, qui n’a duré que deux numéros, ou sa série radiophonique qui l’accompagne ait jamais présenté La Guerre des mondes. ^{[12] [13] [14] : 33}

Références

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Lectures complémentaires

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La panique martienne soixante ans plus tard : qu’avons-nous appris ? du CSICOP
L’invasion martienne à la Wayback Machine (archivée le 21 juillet 2011) décrit des cas de panique, de tollé face à la panique et les réponses de la FCC et de CBS
Reportage de la BBC sur le canular de l’émeute Knox de 1926

Liens externes

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Wikimedia Commons a des médias liés à La guerre des mondes (drame radiophonique) .

“La guerre des mondes” (30 octobre 1938) sur The Mercury Theatre on the Air ( Indiana University Bloomington )
Téléchargement MP3 et FLAC remasterisés à partir d’ Internet Archive
L’émission NPR de “The War of the Worlds 50th Anniversary Production” (30 octobre 1988) à partir des archives Internet
War of the Worlds Invasion: Le site Web complet de la guerre des mondes (John Gosling)
mp3 du programme Echoes of a Century 2005 du roi Daevid MacKenzie qui contient des sections des émissions Chase & Sanborn et Mercury Theatre du 30 octobre 1938, montées ensemble d’une manière se rapprochant de la séquence qui aurait généré la panique signalée
La guerre des mondes – Une émission de radio et une musique de film
Qui est là-bas ? Film de la NASA avec des commentaires sur l’émission de 1938 et la vie extraterrestre (1975)