harpe celtique

“Lap harpe” redirige ici. Pour les autres instruments appelés harpe Lap, voir Psaltérion .

La harpe celtique est une harpe à cadre triangulaire traditionnelle des nations celtiques du nord-ouest de l’Europe. Il est connu sous le nom de cláirseach en irlandais , clàrsach en gaélique écossais , telenn en breton et telyn en gallois . En Irlande et en Écosse, c’était un instrument à cordes nécessitant une grande habileté et une longue pratique pour jouer, et était associé à la classe dirigeante gaélique . Il apparaît sur les pièces irlandaises et britanniques , les armoiries de la République d’Irlande, Montserrat , le Royaume – Uni et le Canada ainsi que le drapeau de Montserrat .

harpe celtique

‘ La harpe de Brian Boru ‘ ( Cláirseach Brian Bóramha ) exposée à la bibliothèque du Trinity College de Dublin
Instrument à cordes
Autres noms	clairseach , clàrsach , telyn , telenn [1]
Classification	Chordophones Cordophones composites Harpes
Classement Hornbostel-Sachs	322.221 ( harpe à cadre à réglage manuel )
Instruments connexes
harpe luth harpe luth

Histoire ancienne

Représentation du XIe siècle d’un harpiste sur le Breac Maodhóg 1805 Penny irlandais représentant une harpe irlandaise, longtemps utilisée comme symbole national.

L’ histoire des débuts de la harpe à cadre triangulaire en Europe est contestée. Le premier instrument associé à la tradition harpiste dans le monde gaélique était connu sous le nom de cruit . Ce mot peut avoir décrit à l’origine un instrument à cordes différent, étant étymologiquement lié au crwth gallois . Il a été suggéré que le mot clàrsach / cláirseach (de clàr / clár , une planche) a été inventé pour la harpe à cadre triangulaire qui a remplacé le cruit , et que cette frappe était d’origine écossaise. ^[2]

Un morceau de bois encoché que certains ont interprété comme faisant partie du pont d’une lyre de l’ âge du fer datant d’environ 300 av. instrument à cordes, ^{[3] [4]} (bien que les images de lyres grecques soient beaucoup plus anciennes). Les premières descriptions d’une harpe européenne à cadre triangulaire, c’est-à-dire des harpes avec un pilier avant, se trouvent sur des Pierres pictes sculptées du 8ème siècle . ^{[5] [6] [7] [8] [9] [10]}Les harpes pictes étaient enfilées de crin de cheval. Les instruments se sont apparemment répandus au sud chez les Anglo-Saxons qui utilisaient couramment des Cordes en boyau, puis à l’ouest chez les Gaels des Highlands et en Irlande. ^{[11] [12] [13] [14]} Exactement treize représentations de n’importe quel instrument à corde triangulaire de l’Europe d’avant le XIe siècle existent et douze d’entre elles viennent d’Écosse. ^[15]

Les premières références irlandaises aux instruments à cordes datent du 6ème siècle, et les joueurs de ces instruments étaient tenus en haute estime par la noblesse de l’époque. La première loi irlandaise de 700 après JC stipule que les bardes et les joueurs de «cruit» doivent s’asseoir avec la noblesse lors des banquets et non avec les artistes ordinaires. Un autre instrument à cordes de cette époque était le tiompán , probablement une sorte de lyre. Bien qu’ils aient fourni les premières preuves d’instruments à cordes en Irlande, aucun document ne décrivait à quoi ressemblaient ces instruments ou en quoi le cruit et le tiompán différaient l’un de l’autre. ^[16]

Seuls deux instruments quadrangulaires se produisent dans le contexte irlandais sur la côte ouest de l’Écosse et les deux gravures datent de deux cents ans après les gravures pictes. ^[14] Les premières véritables représentations de la harpe triangulaire irlandaise n’apparaissent qu’à la fin du XIe siècle dans un reliquaire et au XIIe siècle sur pierre et les premières harpes utilisées en Irlande étaient des lyres quadrangulaires comme instruments ecclésiastiques, ^{[9] [14] [ 17]} Une étude suggère que les sculptures sur pierre pictes peuvent être copiées du psautier d’Utrecht , la seule autre source en dehors de l’Écosse picte à afficher un instrument à corde triangulaire. ^[18] Le psautier d’Utrecht a été écrit entre 816 et 835 après JC. ^[19]Cependant, les sculptures de cordophones triangulaires pictes trouvées sur la pierre de Nigg datent de 790 à 799 après JC. ^[20] et antidatent le document jusqu’à quarante ans. D’autres sculptures pictes sont également antérieures au psautier d’Utrecht, à savoir le harpiste sur la croix Dupplin de c. 800 après JC.

Le clerc et érudit normand-gallois Gerald of Wales (c.1146 – c.1223), dont Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica est une description de l’Irlande du point de vue anglo-normand, a fait l’éloge de la musique de harpe irlandaise (si peu d’autre), indiquant :

La seule chose à laquelle je trouve que ce peuple applique une industrie louable est de jouer sur des instruments de musique… ils sont incomparablement plus habiles que toute autre nation que j’aie jamais vue ^[21]

Cependant, Gerald, qui avait une forte aversion pour le Gaélique irlandais , se contredit quelque peu. Tout en admettant que le style de musique est originaire d’Irlande, il a immédiatement ajouté que, « de l’avis de beaucoup », les Écossais et les Gallois les avaient maintenant dépassés dans cette compétence. ^{[22] [23] [24]} Gerald se réfère au cythara et au tympan , mais leur identification avec la harpe est incertaine et on ne sait pas s’il a jamais visité l’Écosse. ^[25]

L’Ecosse et le Pays de Galles, la première en raison de son origine, la seconde par ses relations et ses affinités, cherchent avec des efforts émus à imiter l’Irlande en musique. L’Irlande n’utilise et n’aime que deux instruments, la harpe et le tympan . L’Ecosse en utilise trois, la harpe, le tympan et la foule .

– Gérald de Galles ^[26]

Les premières images du clàrsach ne sont pas courantes dans l’iconographie écossaise, mais une pierre tombale à Kiells , dans l’ Argyllshire , datant d’environ 1500, en montre une avec une caisse de résonance généralement grande, décorée de motifs gaéliques. ^[27] Le sanctuaire reliquaire irlandais Saint Máedóc of Ferns date d’environ 1100 et montre clairement le roi David avec une harpe à cadre triangulaire comprenant une “section en T” dans le pilier. ^[28] Le mot irlandais lamhchrann ou gaélique écossais làmh-chrann est entré en usage à une date inconnue pour désigner ce pilier qui aurait fourni le contreventement pour résister à la tension d’une harpe filaire.

Trois des quatre harpes authentiques d’avant le XVIe siècle qui survivent aujourd’hui sont de provenance gaélique : la Brian Boru Harp au Trinity College de Dublin et les Queen Mary et Lamont Harps , toutes deux au National Museum of Scotland à Édimbourg . ^[29] Les deux derniers sont des exemples de la petite harpe à tête basse, et on a longtemps cru qu’ils avaient été fabriqués à partir de charme , un bois qui n’est pas originaire d’Écosse ou d’Irlande. ^[30] . Cette théorie a été réfutée par Karen Loomis dans sa thèse de doctorat de 2015 </ref> ^[31] . Tous les trois sont datés approximativement du XVe siècle et ont peut-être été fabriqués à Argyll , dans l’ouest de l’Écosse.^{[32] [33]}

L’une des collections les plus importantes et les plus complètes de musique pour harpe des XVIIe et XVIIIe siècles est l’œuvre de Turlough O’Carolan , un harpiste et compositeur irlandais aveugle et itinérant. Au moins 220 de ses compositions survivent à ce jour.

Caractéristiques et fonction

Dans la construction, la harpe irlandaise et écossaise peuvent, en général, être considérées comme une seule. Une caractéristique est les cordes métalliques. Les sources historiques mentionnent divers types de fils, ^[34] y compris le laiton et le fer, et certains érudits plaident également pour l’utilisation de l’argent et de l’or. ^[35] Les fils étaient attachés à une caisse de résonance massive généralement sculptée dans une seule bûche, généralement de saule, bien que d’autres bois, y compris l’aulne et le peuplier, aient été identifiés dans les harpes existantes. Cette harpe avait également un pilier incurvé renforcé et un manche substantiel, flanqué d’épaisses joues en laiton. Les cordes, généralement jouées avec les ongles, produisaient un son brillant. ^[36]Ce type de harpe est également unique parmi les harpes triangulaires à une rangée en ce que les deux premières cordes accordées au milieu de la gamme étaient réglées sur la même hauteur. ^[37]

Composants

La harpe médiévale ‘Queen Mary’ ( Clàrsach na Banrìgh Màiri ) conservée au National Museum of Scotland, Édimbourg La Bunworth Harp (1734), un exemple ultérieur d’une ” harpe irlandaise ” plus caractéristique du comté de Cork

Les noms des composants du cláirseach étaient les suivants : ^{[38] [39]}

Composants de harpe celtique

irlandais	Gaélique écossais	Anglais
amhach	amhach	cou
cnaga	cnagan	épingles
corr	còrr	tableau d’affichage
coim	com	coffre ou caisse de résonance
lamhchrann	làmh-chrann	arbre ou pilier antérieur
théad	teud	cordes
cru na d-tead	cruidhean nan teud	chaussures à cordes
fhorshnaidhm	ourshnaïm	basculer

Le corr avait une sangle en laiton clouée de chaque côté, percée de goupilles de réglage en laiton effilées. L’extrémité des aigus avait un tenon qui s’insérait dans le haut de la com (caisse de son). Sur une harpe à pavillon bas, le corr était mortaisé à la basse pour recevoir un tenon sur le lámhchrann ; sur une harpe à tête haute, ce tenon s’insérait dans une mortaise à l’arrière du lámhchrann .

Le coim (caisson de résonance) était généralement taillé dans un seul morceau de saule, creusé par derrière. Un panneau de bois plus dur a été soigneusement inséré pour fermer le dos.

Les crú na d-tead (chaussures à cordes) étaient généralement en laiton et empêchaient les cordes métalliques de couper le bois de la caisse de résonance.

Le fhorshnaidhm peut faire référence à la bascule en bois à laquelle une corde était attachée une fois qu’elle était sortie de son trou dans la table d’harmonie.

Technique de jeu

Le jeu de la harpe à cordes a été décrit ^{[ par qui ? ]} comme extrêmement difficile. En raison de la longue durée de résonance, l’interprète devait amortir les cordes qui venaient d’être jouées pendant que de nouvelles cordes étaient pincées, et cela en jouant rapidement. Contrairement à la pratique moderne conventionnelle, la main gauche jouait les aigus et la droite les graves. Il a été dit ^{[ par qui ? ]} qu’un joueur devrait commencer à apprendre la harpe au plus tard à l’âge de sept ans. Les meilleurs joueurs modernes ont cependant montré qu’une compétence raisonnable peut être atteinte même à un âge plus avancé.

Photographie calotype de 1845 du harpiste irlandais Pádraig Dall Ó Beirn (1794-1863)

Fonction sociale et déclin

Au cours de la période médiévale, la harpe à cordes métalliques était en demande dans tous les territoires gaéliques, qui s’étendaient des Highlands du nord et des îles occidentales de l’Écosse au sud de l’Irlande. Les mondes gaéliques d’Ecosse et d’Irlande, tout en conservant des liens étroits, montraient déjà des signes de divergence au XVIe siècle dans la langue, la musique et la structure sociale.

La harpe était l’instrument aristocratique de l’Irlande gaélique , et les harpistes jouissaient d’un statut social élevé qui était codifié dans la Loi Brehon . ^[40] Le patronage des harpistes a été adopté par les colons normands et britanniques en Irlande jusqu’à la fin du 18e siècle, bien que leur position dans la société ait été considérablement diminuée avec l’introduction du système de classe anglais . Dans sa biographie de Turlough O’Carolan , l’historien Donal O’Sullivan écrit :

On peut noter comme fait remarquable que les descendants des colons protestants, qui étaient au plus depuis trois générations dans le pays, semblent avoir été tout aussi dévoués à la musique irlandaise de la harpe que l’étaient les anciennes familles gaéliques. ^[41]

La fonction du clàrsach dans une seigneurie hébridienne, à la fois comme divertissement et comme métaphore littéraire, est illustrée dans les chansons de Màiri Nic Leòid (Mary MacLeod) ( vers 1615 – vers 1705 ), une éminente poétesse gaélique de son temps. Le chef est loué comme quelqu’un qui est habile à juger le jeu de la harpe, le thème d’une histoire et l’essence du sens :

Tuigsear nan teud , Purpais gach sgèil , Susbaint gach cèill nàduir . ^[42]

La musique de la harpe et de la flûte s’avère intrinsèque à la splendeur de la cour MacLeod, ainsi que le vin dans des coupes brillantes :

Gu àros nach crìon Suis bi gàirich nam pìob Est-ce que nan clàrsach est un rìs Le deàrrsadh nam pìos A’ cur sàraidh air fìon Est-ce que ‘ga leigeadh est un gnìomh òircheard . ^[43]

Ici, la grande cornemuse des Highlands partage le statut élevé du clàrsach. Il contribuerait à supplanter la harpe et aurait peut-être déjà développé sa propre tradition classique sous la forme de la “grande musique” élaborée ( ceòl mòr ). Une élégie à Sir Donald MacDonald de Clanranald, attribuée à sa veuve en 1618, contient une référence très ancienne à la cornemuse dans un cadre lairdly :

Iomadh sgal pìobadh Mar ri farrum nan dìsnean air clair Rinn mi èisdeachd a’d’ bhaile… ^[44]

Il est prouvé que la tradition musicale du clàrsach peut avoir influencé l’utilisation et le répertoire de la cornemuse. Le système mnémotechnique oral appelé canntaireachd , utilisé pour coder et enseigner ceòl mòr , est mentionné pour la première fois dans la nécrologie de 1226 d’un clàrsair (joueur de harpe). Les termes relatifs au thème et à la variation du clàrsach et de la cornemuse sont en corrélation. Les fondateurs des dynasties de cornemuse sont également notés comme joueurs de clársach. ^[44]

Les noms d’un certain nombre des derniers harpistes sont enregistrés. L’aveugle Duncan McIndeor, mort en 1694, fut harpiste de Campbell d’Auchinbreck, mais fréquenta aussi Édimbourg. Un reçu pour “deux capsules de meall”, daté de 1683, existe pour un autre harpiste, également aveugle, nommé Patrick McErnace, qui a apparemment joué pour Lord Neill Campbell. Le harpiste Manus McShire est mentionné dans un livre de comptes couvrant la période 1688-1704. Un harpiste appelé Neill Baine est mentionné dans une lettre datée de 1702 d’un serviteur d’Allan MacDonald de Clanranald. Angus McDonald, harpiste, reçut un paiement sur les instructions de Menzies de Culdares le 19 juin 1713, et les comptes du marquis de Huntly enregistrent un paiement à deux harpistes en 1714. D’autres harpistes incluent Rory Dall Morison (décédé vers 1714 ), Lachlan Dall (qui est mortc. 1721-1727 ) et Murdoch MacDonald (décédé vers 1740 ). ^[45]

Au milieu du XVIIIe siècle, le «violer» (joueur de violon) avait remplacé le harper, conséquence peut-être de l’influence croissante dans le monde gaélique de la culture écossaise des basses terres. ^[45]

La relance

Une « harpe celtique » moderne au Canada

Au début du 19e siècle, alors même que l’ancienne tradition de la harpe gaélique s’éteignait, une nouvelle harpe a été développée en Irlande. ^[46] Il avait des Cordes en boyau et des mécanismes à demi-tons comme une harpe à pédales d’orchestre, et a été construit et commercialisé par John Egan , un fabricant de harpes à pédales à Dublin.

La nouvelle harpe était petite et incurvée comme la cláirseach historique ou la harpe irlandaise, mais elle était enfilée avec du boyau et sa caisse de résonance était plus légère. ^[47] Dans les années 1890, une nouvelle harpe similaire est devenue populaire en Écosse dans le cadre d’un renouveau culturel gaélique . ^[48]

Cependant, il y a maintenant un regain d’intérêt pour la harpe à cordes métalliques, ou clàrsach , avec des répliques en cours de fabrication et des recherches en cours sur les techniques de jeu et la terminologie anciennes. ^[49] Un événement notable dans la renaissance de la harpe celtique est le Festival international de harpe d’Édimbourg , qui a lieu chaque année depuis 1982 et comprend à la fois des performances et des ateliers pédagogiques. ^[50]

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Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés aux harpes celtiques .

Recherchez Clarsach dans Wiktionary, le dictionnaire gratuit.

• Société de harpe historique d’Irlande
• An Chúirt Chruitireachta , cours international de harpe traditionnelle organisé chaque année à Termonfeckin Co. Louth, Irlande
• The Clarsach Society/Comunn na Clarsaich, centre de ressources pour la harpe écossaise
• Festival international de harpe d’Édimbourg
• Liste des premières harpes gaéliques survivantes
• Harpes et harpes à cordes historiques répertoriées et décrites sur wirestrungharp.com
• Gaelic Modes Articles Web sur l’harmonie et les modes de la harpe gaélique
• Treasures of early Irish art, 1500 BC to 1500 AD , un catalogue d’exposition du Metropolitan Museum of Art (entièrement disponible en ligne au format PDF), qui contient des informations sur Clàrsach (cat. n° 68)
• Asni: tradition de la harpe – descriptions de plusieurs types de harpes européennes historiques (avec échantillons sonores)
• La page de la harpe celtique – informations sur les harpes celtiques et autres
• My Harp’s Delight – apprendre à jouer de la harpe celtique, astuces et techniques, acheter une harpe
• Teifi Harps – Harpes celtiques et folkloriques au Pays de Galles
• “Tears, Laughter, Magic” – Une entrevue avec le maître constructeur de harpe celtique Timothy Habinski sur AdventuresInMusic.biz, 2007
• Celtic Harp Amplification Series – utilisant des microphones et des amplificateurs de guitare avec des harpes folkloriques
• Markwood Strings – Informations sur l’installation des cordes de harpe, guide d’installation des cordes de harpe
• [1] Premier site de harpe gaélique par Simon Chadwick