Comédie déjantée

La comédie loufoque est un sous-genre du genre de la comédie romantique qui est devenu populaire pendant la Grande Dépression , à partir du début des années 1930 et prospère jusqu’au début des années 1940, qui fait la satire de l’histoire d’amour traditionnelle. Il a des caractéristiques secondaires similaires au film noir , se distinguant par une femme qui domine la relation avec le personnage central masculin, dont la masculinité est contestée. ^[1] Les deux s’engagent dans une bataille humoristique des sexes, qui était un nouveau thème pour Hollywood et le public à l’époque. ^[2]

Bringing Up Baby (1938) est une comédie loufoque de la période classique du genre.

Le genre a également présenté des attachements romantiques entre les membres de différentes classes sociales, ^[3] comme dans It Happened One Night (1934) et My Man Godfrey (1936). ^[2]

Ce qui distingue la comédie loufoque de la comédie romantique générique, c’est que “la comédie loufoque met l’accent sur une drôle d’usurpation d’amour, tandis que la comédie romantique plus traditionnelle met finalement l’accent sur l’amour”. ^[4] D’autres éléments de la comédie visqueuse incluent une répartie rapide et qui se chevauche , des situations farfelues , des thèmes d’ évasion , une bataille physique des sexes, un déguisement et une mascarade, et des intrigues impliquant la cour et le mariage. ^[2] Certaines pièces comiques sont également décrites comme des comédies loufoques.

Histoire

La comédie Screwball s’est avérée être un genre de film populaire et durable. ^{[ la citation nécessaire ]} C’est arrivé une nuit (1934) ^[2] est souvent crédité comme le premier véritable boulet, bien que Bombe mettant en vedette Jean Harlow l’ait précédé d’un an. Bien que de nombreux spécialistes du cinéma s’accordent à dire que sa période classique s’était effectivement terminée en 1942, ^[5] des éléments du genre ont persisté ou ont été rendus hommage dans les films ultérieurs. D’autres spécialistes du cinéma soutiennent que la comédie visqueuse perdure.

Pendant la Grande Dépression , il y avait une demande générale pour des films avec une forte critique de classe sociale et des thèmes pleins d’espoir et orientés vers l’évasion. Le format screwball est né en grande partie du désir des grands studios de cinéma d’éviter la censure par le code Hays de plus en plus appliqué . Afin d’incorporer des éléments risqués interdits dans leurs intrigues, les cinéastes ont eu recours à la manipulation secrète de ces éléments. Les combats verbaux entre les sexes servaient de substitut à la tension physique et sexuelle. ^[6] Bien que certains spécialistes du cinéma, tels que William K. Everson, affirment que “les comédies loufoques ne se rebellaient pas tant contre le code de production qu’elles attaquaient – et ridiculisaient – la respectabilité terne et sans vie sur laquelle le code insistait pour le visionnement familial.” ^[7]

La comédie visqueuse a des liens étroits avec le genre théâtral de la farce , ^[4] et certaines pièces comiques sont également décrites comme des comédies visqueuses. D’ autres genres avec lesquels la comédie visqueuse est associée incluent le slapstick , la Comédie de situation , la comédie romantique et la farce de chambre à coucher .

Les caractéristiques

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Une capture d’écran d’une bande-annonce pour It Happened One Night

Les films définitifs du genre présentent généralement des situations farfelues, une combinaison de slapstick avec une répartie rapide et montrent la lutte entre les classes économiques. Ils présentent également généralement une protagoniste féminine centrale sûre d’elle et souvent têtue et un complot impliquant la cour et le mariage ou le remariage. Ces traits peuvent être vus à la fois dans It Happened One Night et My Man Godfrey (1936). Le critique de cinéma Andrew Sarris a défini la comédie loufoque comme “une comédie sexuelle sans sexe”. ^[8]

Comme la farce, les comédies loufoques impliquent souvent une mascarade et un déguisement dans lesquels un ou plusieurs personnages recourent au secret. Parfois, les comédies loufoques présentent des personnages masculins travestis , contribuant davantage à des éléments de mascarade ( Bring Up Baby (1938), I Was a Male War Bride (1949) et Some Like It Hot (1959)). Au début, le couple semble dépareillé et même hostile l’un à l’autre mais finit par surmonter ses différences d’une manière amusante ou divertissante qui mène à la romance. Souvent, cette inadéquation survient lorsque l’homme appartient à une classe sociale inférieure à celle de la femme ( Bringing Up Baby and Holiday, tous deux de 1938). L’union amoureuse finale est souvent planifiée par la femme dès le départ, et l’homme semble ne pas s’en rendre compte. Dans Bringing Up Baby, la femme dit à un tiers : “C’est l’homme que je vais épouser. Il ne le sait pas, mais je le suis.”

Dans The Lady Eve , Jean (au centre, joué par Barbara Stanwyck ) se fait passer pour une femme de la haute société.

Ces images offraient également une sorte de soupape d’échappement culturelle : un champ de bataille sûr sur lequel explorer des questions sérieuses telles que la classe dans un cadre comique et non menaçant. ^[9] Les problèmes de classe sont une composante importante des comédies loufoques : la classe supérieure est représentée comme oisive, choyée et ayant des difficultés à faire face au monde réel. En revanche, lorsque les personnes de la classe inférieure tentent de se faire passer pour la classe supérieure ou de s’insinuer d’une autre manière dans la haute société, elles sont capables de le faire avec une relative facilité ( The Lady Eve , 1941 ; My Man Godfrey , 1936). Certains critiques pensent que la représentation de la classe supérieure dans It Happened One Night a été provoquée par la Grande Dépression, et le désir du public de cinéma en difficulté financière de voir la riche classe supérieure enseigner une leçon d’humanité.

Un autre élément commun de la comédie visqueuse est la répartie rapide et pleine d’esprit , comme dans You Can’t Take It with You (1937) et His Girl Friday (1940). Cet artifice stylistique n’a pas pour origine le genre : on le retrouve également dans de nombreux vieux cycles hollywoodiens , notamment les films de gangsters et les comédies romantiques.

Les comédies loufoques ont également tendance à contenir des situations ridicules et farfelues, comme dans Bringing Up Baby , où un couple doit s’occuper d’un léopard de compagnie pendant une grande partie du film. Des éléments burlesques sont également fréquemment présents, tels que les nombreuses chutes de pratfalls qu’Henry Fonda prend dans The Lady Eve (1941).

Un sous-genre de screwball est connu sous le nom de comédie de remariage , dans laquelle les personnages divorcent puis se remarient ( The Awful Truth (1937), The Philadelphia Story (1940)). Certains chercheurs désignent ce dispositif fréquent comme une preuve du changement du code moral américain, car il a montré des attitudes plus libres envers le divorce (bien que le divorce se révèle toujours avoir été une erreur).

Un autre sous-genre de la comédie loufoque a la femme qui poursuit un homme qui l’ignore ou ne s’intéresse pas à elle. Les exemples incluent Barbara Stanwyck chassant Henry Fonda ( The Lady Eve , 1941); Sonja Henie pourchassant John Payne ( Sun Valley Serenade , 1941, et Iceland , 1942) ; Marion Davies pourchassant Antonio Moreno ( L’Amoureux du carton , 1928) ; Marion Davies pourchassant Bing Crosby ( Going Hollywood , 1933) ; et Carole Lombard pourchassant William Powell ( My Man Godfrey , 1936).

Le philosophe Stanley Cavell a noté que de nombreuses comédies déjantées classiques tournent autour d’un intermède dans l’État du Connecticut ( Bring Up Baby , The Lady Eve , The Awful Truth ). ^[10] Dans Christmas in Connecticut (1945), l’action se déplace au Connecticut et y reste pendant toute la durée du film.

Exemples de la période classique

Une photo promotionnelle pour la comédie loufoque de 1940 His Girl Friday

• The Patsy (1928), réalisé par King Vidor , avec Marion Davies , Marie Dressler et Lawrence Gray
• The Front Page ^[11] (1931) (refait sous le nom de His Girl Friday ), réalisé par Lewis Milestone , avec Adolphe Menjou et Pat O’Brien
• It Happened One Night ^{[12] [13]} (1934), réalisé par Frank Capra , avec Clark Gable et Claudette Colbert
• Vingtième siècle ^{[11] [13]} (1934), réalisé par Howard Hawks , avec John Barrymore et Carole Lombard
• My Man Godfrey ^[12] (1936), réalisé par Gregory La Cava , avec William Powell et Carole Lombard
• Cain et Mabel (1936), réalisé par Lloyd Bacon , avec Marion Davies et Clark Gable
• Libeled Lady (1936), réalisé par Jack Conway , avec Jean Harlow , William Powell , Myrna Loy et Spencer Tracy
• Theodora Goes Wild ^[14] (1936), réalisé par Richard Boleslawski , avec Irene Dunne et Melvyn Douglas
• The Awful Truth ^{[12] [13]} (1937), réalisé par Leo McCarey , avec Irene Dunne et Cary Grant
• Rien de sacré ^[12] (1937), réalisé par William A. Wellman , avec Carole Lombard et Fredric March
• Bringing Up Baby ^[12] (1938), réalisé par Howard Hawks , avec Katharine Hepburn et Cary Grant
• Holiday (1938), réalisé par George Cukor , avec Katharine Hepburn et Cary Grant
• His Girl Friday ^{[12] [13]} (1940), réalisé par Howard Hawks, avec Cary Grant et Rosalind Russell
• Primrose Path (1940), réalisé par Gregory LaCava , avec Joel McCrea , Ginger Rogers , Miles Mander et Marjorie Rambeau
• Ma femme préférée (1940), réalisé par Garson Kanin, avec Cary Grant et Irene Dunne
• The Philadelphia Story (1940), réalisé par George Cukor , avec Katharine Hepburn , Cary Grant et James Stewart
• M. et Mme Smith (1941), réalisé par Alfred Hitchcock , avec Robert Montgomery et Carole Lombard
• The Lady Eve ^{[12] [13]} (1941), réalisé par Preston Sturges , avec Barbara Stanwyck et Henry Fonda
• Ball of Fire ^{[15] [16]} (1941), réalisé par Howard Hawks, avec Barbara Stanwyck et Gary Cooper
• Unfinished Business (1941), réalisé par Gregory La Cava , avec Robert Montgomery et Irene Dunne
• The Palm Beach Story ^[12] (1942), réalisé par Preston Sturges, avec Claudette Colbert et Joel McCrea
• Plus on rit (1943), réalisé par George Stevens, avec Jean Arthur et Joel McCrea
• Le Miracle de Morgan’s Creek ^[17] (1944), réalisé par Preston Sturges, avec Betty Hutton et Eddie Bracken

D’autres films de cette période dans d’autres genres incorporent des éléments de la comédie visqueuse. Par exemple, le thriller d’Alfred Hitchcock Les 39 marches (1935) met en scène le gimmick d’un jeune couple qui se retrouve menotté ensemble et qui finit, presque malgré lui, par tomber amoureux l’un de l’autre, et la comédie policière The Thin Man (1934), qui dépeint un couple plein d’esprit et courtois qui échange des barbes tout en résolvant des mystères ensemble. Certaines des comédies musicales Fred Astaire et Ginger Rogers des années 1930 présentent également des intrigues comiques délirantes, telles que The Gay Divorcee (1934), Top Hat (1935) et Carefree .(1938), avec Ralph Bellamy en vedette. Les comédies musicales d’ Eddie Cantor Whoopee! (1930) et Roman Scandals (1933), et les road movies burlesques tels que Six of a Kind (1934) incluent des éléments visqueux. Certaines des comédies de Joe E. Brown entrent également dans cette catégorie, en particulier Broadminded (1931) et Earthworm Tractors (1936).

Acteurs et actrices présentés ou associés à la comédie débile :

• Jean-Arthur
• Fred Astaire
• Ralph Bellamy
• Eric Blore
• Charles Coburn
• Claudette Colbert
• Gary Cooper
• Marion Davies
• Guillaume Demarest
• Melvin Douglas
• Irène Dunne
• Clark Gâble
• Cary Grant
• Jean Harlow
• Catherine Hepburn
• Edward Everett Horton
• Harold Lloyd
• Carole Lombard
• Myrna Loy
• Fred MacMurray
• Ray Milland
• Guillaume Powell
• Gingembre Rogers
• Rosalinde Russel
• Barbara Stanwyck
• James Stuart

Réalisateurs de comédies loufoques :

• Franck Capra
• Georges Cukor
• Howard Hawks
• Garson Kanine
• Grégory La Cava
• Mitchell Leisen
• Ernst Lubitsch
• Léo McCarey
• Preston Sturges
• WS Van Dyke
• Billy Wilder

Exemples ultérieurs

Une capture d’écran d’une bande-annonce pour Comment épouser un millionnaire Un, deux, trois (1961)

Divers films ultérieurs sont considérés par certains critiques ^{[ mots de belette ]} comme ayant ravivé des éléments des comédies loufoques de l’ère classique, notamment:

• Champagne pour César (1950), d. Richard Whorf
• La saison des amours (1951), d. Mitchell Leisen
• Monkey Business (1952), d. Howard Hawks
• Comment épouser un millionnaire (1953), d. Jean Négulesco
• La démangeaison de sept ans (1955), d. Billy Wilder
• Cloche, livre et bougie (1958), d. Richard Quiné
• Pillow Talk (1959), d. Michel Gordon
• Certains l’aiment chaud (1959), d. Billy Wilder
• L’herbe est plus verte (1960), d. Stanley Donen
• L’amant revient (1961), d. Delbert Man
• Un, deux, trois (1961), d. Billy Wilder
• C’est un monde fou, fou, fou, fou (1963), d. Stanley Kramer
• Le sport préféré de l’homme ? (1964), d. Howard Hawks
• Ne m’envoyez pas de fleurs (1964), d. Norman Jewison
• Une drôle de chose s’est produite sur le chemin du forum (1966) d. Richard Lester
• Marchez, ne courez pas (1966), d. Charles Walters
• Quoi de neuf doc? (1972), d. Pierre Bogdanovitch
• Pour l’amour de Pete (1974), d. Pierre Yates
• Le paradis peut attendre (1978), d. Warren Beatty et Buck Henry
• Recherche Susan désespérément (1985), d. Suzanne Seidelman ^[18]
• Une Femme ou Deux ( trad. Une femme ou deux ; 1985), d. Daniel Vigné
• Quelque chose de sauvage (1986), d. Jonathan Demme
• À la mer (1987), d. Garry Marshall
• Raising Arizona (1987), d. Frères Coen
• Femmes au bord de la dépression nerveuse (1988), d. Pedro Almodovar
• Oscar (1991) d. Jean Landis ^[19]
• Solo avec Tu Pareja (1991), d. Alfonso Cuaron
• Le Proxy Hudsucker (1994), d. Joël Coen
• Flirter avec le désastre (1996), d. David O. Russel
• Mariée en fuite (1999)
• Petit Nicky (2000), d. Steven Brill
• Rat Race (2001), d. jerry zucker
• Cruauté intolérable (2003), d. Frères Coen
• Présentateur : La Légende de Ron Burgundy (2004), d. Adam Mc Kay
• Mlle Pettigrew vit pour un jour (2008), d. Bhârat Nalluri
• Notre frère idiot (2011), d. Jesse Peretz
• Pendant que nous sommes jeunes (2014), d. Noé Baumbach
• Maîtresse Amérique (2015), d. Noé Baumbach
• Elle est drôle comme ça (2015), d. Pierre Bogdanovitch
• Salut, César ! (2016), d. Frères Coen
• Chongqing Hot Pot (2016), d. Yang Qing ^[20]

Les éléments de la comédie visqueuse classique que l’on trouve souvent dans des films plus récents qui pourraient autrement être simplement classés comme des comédies romantiques incluent la “bataille des sexes” ( Down with Love , How to Lose a Guy in 10 Days ), la répartie pleine d’esprit ( Down with Love ) , et le contraste entre les riches et la classe moyenne ( You’ve Got Mail , Two Weeks Notice ). De nombreux films d’ Elvis Presley des années 1960 avaient dessiné, consciemment ou inconsciemment, les nombreuses caractéristiques du genre de la comédie loufoque. Quelques exemples sont Double Trouble , Tickle Me , Girl Happy et Live A Little, Love A Little. Les mises à jour modernes sur la comédie visqueuse sont parfois classées dans la catégorie comédie noire ( Intolerable Cruelty , qui présente également une variante de l’élément visqueux classique du divorce et du remariage). Les Frères Coen incluent souvent des éléments de vis à vis dans un film qui ne pourraient autrement être considérés comme des vis à vis ou même une comédie.

Les films Golmaal , une série de films indiens en langue hindi , ont été décrits comme une franchise de comédie débile. ^{[21] [22]}

Éléments de comédie loufoque dans d’autres genres

Dans sa production de 2008 de la comédie classique de Beaumarchais Le Mariage de Figaro , l’auteur William James Royce a réduit la pièce en cinq actes à trois actes et l’a qualifiée de “comédie visqueuse classique”. Le dramaturge a fait de Suzanne le personnage central, la dotant de toutes les forces comiques fougueuses de ses homologues de films classiques. Dans son adaptation, intitulée One Mad Day! (une pièce de théâtre sur le titre français original de Beaumarchais) Royce a souligné tous les éléments de la comédie visqueuse classique, suggérant que Beaumarchais a peut-être joué un rôle dans les origines du genre.

L’intrigue de Corrupting Dr. Nice , un roman de science-fiction de John Kessel impliquant des voyages dans le temps, est calquée sur des films tels que The Lady Eve et Bringing Up Baby . ^[23]

Voir également

• Femme hawksienne

Références

1. ^ Dancyger, Ken; Rush, Jeff (2006). Alternative Scriptwriting (Quatrième éd.). Presse focale. p. 85. ISBN 978-0240808499. La comédie loufoque est un film noir drôle qui a une fin heureuse… La prémisse du film parle de la lutte dans leur relation. Au cours de la lutte, très chargée sexuellement, la masculinité du personnage central est remise en cause. La femme est le personnage dominant dans la relation. Cette inversion de rôle est au cœur de la comédie loufoque.
2. ^ ^{un bcd Cele Otnes} ; Elizabeth Hafkin PleckCele Otnes, Elizabeth Hafkin Pleck (2003) Rêves de Cendrillon : l’attrait du mariage somptueux University of California Press, p. 168 ISBN 0-520-24008-1
3. ^ p. 125 Beach, Christopher Class, Language et American Film Comedy Cambridge University Press (11 février 2002)
4. ^ ^{un b} Gehring, Wes D. (2008). Comédie romantique contre Screwball : tracer la différence . Lanham: Scarecrow Press Inc. p. 186.
5. ^ Byrge, Duan; Miller, Robert Milton (1991). Les films de comédie Screwball: une histoire et une filmographie, 1934–1942 . Mc Farland. p. 104. ISBN 978-0-89950-539-8. À l’exception explosive de His Girl Friday, la comédie loufoque s’était considérablement calmée en 1940 après son apogée en 1937-1938.
6. ^ “Sous le Radar : Le Code Hays et la Naissance de Screwball” . virginia.edu . Université de Virginie . Récupéré le 21 mars 2018 .
7. ^ Everson, William K. (1994). Hollywood Bedlam: Comédies classiques à vis . New York : Carol Publishing Group.
8. ^ Citation Sarris, Andrew. Vous n’avez encore rien entendu: le film américain parlant, histoire et mémoire, 1927-1949 , Oxford University Press, New York, 1998
9. ^ [1] The Screwball et son public – Université de Virginie
10. ^ Cavell, Stanley. Pursuits of Happiness: La comédie hollywoodienne du remariage . Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press, 1981
11. ^ ^{un b} Tim Dirks. “Films comiques: comédie Screwball” . filmsite.org.
12. ^ ^{un bcdefgh ” 10 grands films} de comédie vis- ^{à –} vis” . Institut britannique du cinéma .
13. ^ ^{un bcde Robbie Collin} ( ²³ juin 2015). “Qui a tué la comédie loufoque ?” . Le Télégraphe . Archivé de l’original le 12/01/2022.
14. ^ “Theodora Goes Wild (1936): la comédie à vis de Boleslawsky avec Irene Dunne dans une performance nominée aux Oscars | Emanuel Levy” .
15. ^ WILSON, JAKE (2011-02-25). “L’art perdu de la comédie loufoque” . Le Sydney Morning Herald . Récupéré le 01/01/2019 .
16. ^ Gemmill, Allie. “Ces 21 comédies romantiques sous-estimées devraient être les prochaines dans votre file d’attente Netflix” . Agitation . Récupéré le 01/01/2019 .
17. ^ Jaeckle, Jeff, éd. (2015). ReFocus : Les Films de Preston Sturges . Presse universitaire d’Édimbourg. p. 118–120. ISBN 9781474406574.
18. ^ Décrit comme une comédie loufoque dansla revue contemporaine de Roger Ebert .
19. ^ “”Oscar” de Stallone récupère d’un mauvais départ” . chicagotribune.com . Récupéré le 21 mars 2018 .
20. ^ Marsh, James (23 mars 2016). ” ‘Chongqing Hot Pot’: HKIFF review ” . Screen Daily . Récupéré le 28 mars 2016 .
21. ^ “Golmaal Again Review {3.5/5} : Pas de logique, seulement de la magie. Gags, combats, chansons, rires, fantômes, voici un buffet sur lequel vous pouvez faire une overdose” – via timesofindia.indiatimes.com.
22. ^ “Golmaal : Un gagnant farfelu” . www.rediff.com .
23. ^ Gevers, Nick (16 octobre 1999). ” Corrompre le Dr Nice par John Kessel” . infini plus . Récupéré le 29 août 2012 .

Lectures complémentaires

• Screwball Comedy: Définir un genre de film , Wes D. Gehring, 1983.

Liens externes

• Screwball Comedy Primer – Green Ciné
• Accueil du Screwball – Université de Virginie
• Screwball Comedy – référence cinématographique
• Comédie visqueuse – Everything2
• Film comique déjanté : définition – wordiQ
• Grands réalisateurs : Mitchell Leisen – Senses of Cinema
• Head Over Heels – Le gardien
• (en français) La Screwball Comedy – CINEMACLASSIC
• (en allemand) Screwball Comedies: Ein enzyklopädischer Artikel – Université de Hambourg