Encyclopédie

Cassette

0

La cassette compacte ou musicassette ( MC ), aussi communément appelée cassette à bande , [2] cassette , cassette audio , ou simplement bande ou cassette , est un format d’enregistrement sur bande magnétique analogique pour l’enregistrement et la lecture audio . Il a été développé par la société néerlandaise Philips à Hasselt , en Belgique, par Lou Ottenset son équipe. Il a été introduit en septembre 1963. Les cassettes compactes se présentent sous deux formes, soit contenant déjà du contenu sous forme de cassette préenregistrée ( Musicassette ), soit sous forme de cassette «vierge» entièrement enregistrable. Les deux formes ont deux côtés et sont réversibles par l’utilisateur. [3]

Cassette compacte

Cassette compacte logo.svg
Compactcassette.jpg Une cassette compacte TDK SA90 Type II
Type de support Cassette à bande magnétique
Codage Signal analogique , en quatre pistes
Capacité Le plus souvent 30, 45 et 60 minutes par côté (C60, C90 et C120) [1]
Mécanisme de lecture Tête de bande
Mécanisme d’ écriture Tête de bande
Développé par Philips
Usage Stockage audio et données (remplacé par CD )
Prolongé de Enregistrement sur bande audio bobine à bobine
Étendu à Cassette compacte numérique

La technologie de la cassette compacte a été conçue à l’origine pour les machines à dicter , mais les améliorations de la fidélité ont conduit la cassette compacte à supplanter la cartouche stéréo à 8 pistes et l’enregistrement sur bande bobine à bobine dans la plupart des applications non professionnelles. [4] Ses utilisations allaient de l’audio portable à l’enregistrement domestique au stockage de données pour les premiers micro -ordinateurs . Le premier lecteur de cassette (bien que mono) conçu pour être utilisé dans les tableaux de bord de voiture a été introduit en 1968. Du début des années 1970 au milieu des années 2000, la cassette était l’un des deux formats les plus courants pour la musique préenregistrée, d’abord avec le disque LP et plus tard le disque compact(CD). [5]

Les cassettes compactes contiennent deux bobines miniatures, entre lesquelles le film plastique de type polyester à revêtement magnétique (bande magnétique) est passé et enroulé. [6] Ces bobines et leurs pièces associées sont maintenues à l’intérieur d’une coque de protection en plastique qui mesure 4 x 2,5 x 0,5 pouces (10 cm × 6,3 cm × 1,3 cm) à ses plus grandes dimensions. La bande elle-même est communément appelée bande « huitième de pouce », soi-disant 1 ⁄ 8 pouces (3,17 mm) de large, mais elle est légèrement plus grande : 0,15 pouces (3,81 mm). [7] Deux paires stéréo de pistes (quatre au total) ou deux monodes pistes audio sont disponibles sur la bande ; une paire stéréo ou une piste monophonique est lue ou enregistrée lorsque la bande se déplace dans un sens et la seconde (paire) lorsqu’elle se déplace dans l’autre sens. Cette inversion est réalisée soit par retournement de la cassette, soit par l’inversion du mouvement de la bande (“auto-reverse”) lorsque le mécanisme détecte que la bande est arrivée à son terme. [8]

Histoire

Avant la cassette compacte

Magnétophone portable bobine à bobine Wollensak Cassette compacte vs cartouche de bande RCA

En 1935, AEG sort le premier Magnétophone bobine à bobine sous le nom commercial ” Magnetophon “. Il était basé sur l’invention de la bande magnétique par Fritz Pfleumer en 1928. Ces machines étaient très coûteuses et relativement difficiles à utiliser et étaient donc utilisées principalement par des professionnels dans les stations de radio et les studios d’enregistrement .

Après la Seconde Guerre mondiale , la technologie d’enregistrement sur bande magnétique a proliféré à travers le monde. Aux États-Unis, Ampex , en utilisant un équipement obtenu en Allemagne comme point de départ, a commencé la production commerciale de magnétophones. D’abord utilisés dans les studios pour enregistrer des émissions de radio, les magnétophones ont rapidement trouvé leur place dans les écoles et les foyers. En 1953, 1 million de foyers américains avaient des magnétophones. [9]

En 1958, après quatre années de développement, RCA Victor a présenté la cartouche de bande RCA stéréo, quart de pouce, réversible, bobine à bobine . [10] [11] La cartouche était grande à 5 x 7 1/8 x 1/2 pouces (127 x 197 x 13 mm), et peu de bandes préenregistrées étaient proposées. Malgré les multiples versions, il a échoué.

L’utilisation par les consommateurs des machines à bande magnétique a décollé au début des années 1960, après que les machines de lecture aient atteint une conception confortable et conviviale. Cela a été facilité par l’introduction de transistors qui ont remplacé les tubes à vide encombrants, fragiles et coûteux des conceptions antérieures. La bande bobine à bobine est alors devenue plus adaptée à un usage domestique, mais reste toujours un produit ésotérique.

Présentation de la cassette compacte

Mode d’emploi du Philips/Norelco Cartridge Tape Carry-Corder 150 (1964) L’un des premiers enregistreurs à cassette de Philips, le Typ EL 3302 (1968) Intérieur d’une cassette.

Au début des années 1960, Philips Eindhoven a chargé deux équipes différentes de concevoir une cartouche de bande pour une bande plus fine et plus étroite par rapport à ce qui était utilisé dans les magnétophones à bobine. En 1962, la division viennoise de Philips a développé une cassette monotrou , adaptée de son nom décrit en allemand Einloch-Kassette . [12] L’équipe belge a créé une cartouche à deux bobines similaire à une conception RCA antérieure, mais beaucoup plus petite.

Philips a sélectionné la cartouche à deux bobines comme gagnante et l’a introduite en Europe le 30 août 1963 au salon de la radio de Berlin , [20] et aux États-Unis (sous la marque Norelco ) en novembre 1964. Le nom de marque Compact Cassette est venu un année plus tard. L’équipe d’origine néerlandaise et belge de Philips était dirigée par le Néerlandais Lou Ottens à Hasselt , en Belgique. [21] [22] [23]

Philips a également proposé une machine pour lire et enregistrer les cassettes, la Philips Typ EL 3300 . Un modèle mis à jour, Typ EL 3301 , a été proposé aux États-Unis en novembre 1964 sous le nom de Norelco Carry-Corder 150 . En 1966, plus de 250 000 flûtes à bec avaient été vendues rien qu’aux États-Unis et le Japon est rapidement devenu la principale source de flûtes à bec. En 1968, 85 fabricants avaient vendu plus de 2,4 millions de lecteurs. [19] [24] À la fin des années 1960, le commerce des cassettes valait environ 150 millions de dollars. [19] Au début des années 1970, les machines à cassettes compactes surpassaient largement les autres types de machines à bande. [25]

Philips était en concurrence avec Telefunken et Grundig (avec leur format DC International [26] ) dans une course pour établir sa cassette comme la norme mondiale, et il voulait le soutien des fabricants d’électronique japonais. [27] La ​​cassette compacte de Philips est devenue dominante à la suite de la pression de Sony sur Philips pour qu’elle leur accorde une licence gratuite sur le format. [28]

Dans les premières années, la qualité sonore était médiocre, mais elle s’est considérablement améliorée au début des années 1970 lorsqu’elle a rattrapé la qualité de la bande 8 pistes et a continué à s’améliorer. [5] La cassette compacte est devenue une alternative populaire (et réenregistrable ) au disque vinyle 12 pouces à la fin des années 1970. [5]

Popularité des cassettes de musique

La production en série de cassettes compactes “vierges” (pas encore enregistrées) a commencé en 1964 à Hanovre , en Allemagne. [19] Les cassettes de musique préenregistrées ( également connues sous le nom de Music-Cassettes , et plus tard simplement Musicassettes ; MC en abrégé) ont été lancées en Europe à la fin de 1965. La Mercury Record Company , une filiale américaine de Philips, a introduit MC aux États-Unis en juillet 1966 L’offre initiale comprenait 49 titres. [29]

Cependant, le système avait été initialement conçu pour la dictée et une utilisation portable, la qualité audio des premiers lecteurs n’étant pas bien adaptée à la musique. Certains premiers modèles avaient également une conception mécanique peu fiable. En 1971, Advent Corporation a présenté son magnétophone modèle 201 qui combinait la réduction du bruit Dolby de type B et la bande d’ oxyde de chrome (IV) (CrO 2 ), avec un mécanisme de transport de bande de qualité commerciale fourni par la division caméra Wollensak de 3M Corporation. Cela a eu pour conséquence que le format a été pris plus au sérieux pour une utilisation musicale et a lancé l’ère des cassettes et des lecteurs haute fidélité . [4]

Bien que la naissance et la croissance de la cassette aient commencé dans les années 1960, son moment culturel a eu lieu au cours des années 1970 et 1980. [19] La popularité de la cassette a augmenté au cours de ces années en raison du fait qu’elle était un moyen plus efficace, pratique et portable d’écouter de la musique. [19] Les magnétophones stéréo et les Boombox sont devenus certains des produits de consommation les plus recherchés des deux décennies. [19] Les enregistreurs de poche portables et les lecteurs haute-fidélité (“hi-fi”), tels que le Walkman de Sony (1979), permettaient également aux utilisateurs d’emporter facilement leur musique n’importe où. [19] La convivialité croissante de la cassette a conduit à sa popularité dans le monde entier. [19] [30]

Le Baladeur Sony

Comme la radio à transistors dans les années 1950 et 1960, le lecteur CD portable dans les années 1990 et le Lecteur mp3 dans les années 2000, le Walkman a défini le marché de la musique portable pour la décennie des années 80, les ventes de cassettes dépassant celles des LP . [5] [31] Les ventes totales de disques vinyle sont restées plus élevées jusque dans les années 1980 en raison de l’augmentation des ventes de singles, bien que les singles de cassettes soient devenus populaires pendant une période dans les années 1990. [31] Un autre obstacle empêchant les cassettes de dépasser le vinyle dans les ventes était le vol à l’ étalage; les cassettes compactes étaient suffisamment petites pour qu’un voleur puisse facilement en placer une dans une poche et sortir d’un magasin sans se faire remarquer. Pour éviter cela, les détaillants aux États-Unis placeraient les cassettes dans des conteneurs surdimensionnés de «boîte à spaghettis» ou des vitrines verrouillées , ce qui empêcherait considérablement la navigation, réduisant ainsi les ventes de cassettes. [32] Au début des années 1980, certaines maisons de disques ont cherché à résoudre ce problème en introduisant de nouveaux emballages plus grands pour les cassettes qui leur permettraient d’être affichés à côté des disques vinyles et des disques compacts , ou en leur donnant un avantage commercial supplémentaire sur le vinyle en ajoutant des pistes bonus. . [32]Willem Andriessen a écrit que le développement de la technologie a permis « aux concepteurs de matériel de découvrir et de satisfaire l’un des désirs collectifs des êtres humains du monde entier, indépendamment de la région, du climat, de la religion, de la culture, de la race, du sexe, de l’âge et de l’éducation : le désir de profitez de la musique à tout moment, en tout lieu, dans n’importe quelle qualité sonore souhaitée et presque à n’importe quel prix”. [33] Le critique Robert Palmer , écrivant dans le New York Times en 1981, a cité la prolifération des stéréos personnels ainsi que des pistes supplémentaires non disponibles sur LP comme raisons de la montée en popularité des cassettes. [34]

Entre 1985 et 1992, la cassette était le format le plus populaire au Royaume-Uni et les maisons de disques ont expérimenté des conceptions d’emballage innovantes. Un designer de l’époque a expliqué: “Il y avait tellement d’argent dans l’industrie à l’époque, nous pouvions tout essayer avec le design.” L’introduction de la cassette single , appelée “cassingle”, faisait également partie de cette époque et comportait un single musical sous forme de cassette compacte. Jusqu’en 2005, les cassettes sont restées le moyen dominant d’acheter et d’écouter de la musique dans certains pays en développement , mais la technologie du disque compact (CD) avait remplacé la cassette compacte dans la grande majorité des marchés de la musique à travers le monde à cette époque. [35] [36]

Culture sur cassettes

Les cassettes compactes ont servi de catalyseurs du changement social. Leur petite taille, leur durabilité et leur facilité de copie ont contribué à amener la musique rock et punk underground derrière le rideau de fer , créant ainsi un pied pour la culture occidentale parmi les jeunes générations. [37] Pour des raisons similaires, les cassettes sont devenues populaires dans les pays en développement.

L’une des utilisations politiques les plus célèbres des cassettes était la diffusion de sermons par l’ ayatollah Khomeiny en exil dans tout l’Iran avant la révolution iranienne de 1979 , au cours de laquelle Khomeiny demandait le renversement du régime du Shah , Mohammad Reza Pahlavi . [38] Pendant la dictature militaire du Chili (1973–1990), une “culture de la cassette” a émergé où la musique sur liste noire ou la musique qui n’était pas disponible pour d’autres raisons car les enregistrements étaient partagés. [39] [40] [41] Certains producteurs de cassettes pirates ont créé des marques telles que Cumbre y Cuatroqui ont rétrospectivement reçu des éloges pour leurs contributions à la musique populaire. [41] Des groupes armés tels que le Front patriotique Manuel Rodríguez (FPMR) et le Mouvement de la gauche révolutionnaire (MIR) ont utilisé des cassettes pour faire la propagande de leur lutte. [40]

Dans l’Inde des années 1970, les cassettes étaient accusées d’avoir introduit des influences chrétiennes et islamiques indésirables dans les régions traditionnellement sikhs et hindoues. La technologie des cassettes était un marché en plein essor pour la musique pop en Inde , attirant les critiques des conservateurs tout en créant un énorme marché pour les maisons de disques légitimes, ainsi que pour les bandes piratées. [42] Certains canaux de vente étaient associés aux cassettes : en Espagne , les stations -service comportaient souvent un présentoir vendant des cassettes. Tout en offrant également de la musique grand public, ces cassettes ont été associées à des genres tels que la Rumba tzigane , la musique légère et les blagues qui étaient très populaires dans les années 1970 et 1980. [43]

Déclin

Bien que les ventes de CD aient dépassé celles des cassettes préenregistrées au début des années 1990, ils sont restés populaires pour des applications spécifiques, telles que l’audio de voiture , les chaînes stéréo personnelles , les Boombox , les répondeurs téléphoniques , la dictée , l’enregistrement sur le terrain , l’enregistrement à domicile et les mixtapes jusque dans la décennie. Les lecteurs de cassettes étaient généralement plus résistants aux chocs que les lecteurs de CD, et leur fidélité inférieure n’était pas considérée comme un inconvénient sérieux lors d’une utilisation mobile. Avec l’introduction de la protection électronique contre les sauts, il est devenu possible d’utiliser des lecteurs de CD portables en déplacement, et les lecteurs de CD automobiles sont devenus viables. CD-Rles lecteurs et les supports sont également devenus abordables pour les consommateurs à peu près à la même époque. [44]

En 1993, les expéditions annuelles de lecteurs de CD avaient atteint 5 millions, en hausse de 21% par rapport à l’année précédente; tandis que les expéditions de lecteurs de cassettes avaient chuté de 7% à environ 3,4 millions. [45] Au début des années 2000, le lecteur de CD a rapidement remplacé le lecteur de cassette comme composant audio par défaut dans la majorité des nouveaux véhicules en Europe et en Amérique. [ citation nécessaire ]

Les ventes de cassettes de musique préenregistrées aux États-Unis sont passées de 442 millions en 1990 à 274 000 en 2007. [46] La plupart des grandes sociétés de musique américaines avaient cessé la production de cassettes préenregistrées en 2003.

Pour les livres audio , la dernière année où les cassettes ont représenté plus de 50 % des ventes totales du marché a été 2002, lorsqu’elles ont été remplacées par les CD en tant que média dominant. [47] De nombreux titres épuisés, tels que ceux publiés à l’apogée de la cassette des années 1970 au début des années 2000, ne sont disponibles que sur les cassettes originales.

La dernière voiture neuve avec un lecteur de cassette disponible était une TagAZ AQUiLA 2014. [48] ​​Quatre ans auparavant, Sony avait arrêté la production de lecteurs de cassettes personnels. [49] En 2011, l’ Oxford English Dictionary a supprimé l’expression «cassette player» de sa 12e édition Concise version. [50] Certaines sources médiatiques ont affirmé à tort que le terme “cassette” était en train d’être supprimé. [51]

En Inde, la musique a continué à être diffusée au format cassette en raison de son faible coût jusqu’en 2009. [52]

Utilisation et renouveau du 21e siècle

Cassettes de musique birmane à vendre, Yangon , Myanmar .

Bien que les enregistreurs numériques portables soient les plus courants aujourd’hui, la bande analogique reste une option souhaitable pour certains artistes et consommateurs. [53] [54] Des genres plus anciens comme ” dansband ” peuvent favoriser le format le plus familier à leurs fans. [55] Certains musiciens et DJ de la communauté musicale indépendante maintiennent une tradition d’utilisation et de diffusion de cassettes en raison de leur faible coût et de leur facilité d’utilisation. [53] [54] Les communautés underground et DIY sortent régulièrement, et parfois exclusivement, au format cassette, notamment dans les milieux de la musique expérimentale et dans une moindre mesure dans le punk hardcore , le death metal, et des cercles de black metal , par amour du format. Même parmi les stars des majors, la forme a au moins un adepte : Thurston Moore a affirmé en 2009, “Je n’écoute que des cassettes”. [56] Très peu d’entreprises (en 2021) fabriquent encore des cassettes. Parmi ceux-ci figurent National Audio Company, des États-Unis, et Mulann, également connu sous le nom de Recording The Masters, de France. [57] [58] Ils fabriquent tous les deux leur propre bande magnétique, qui était sous- traitée .

En 2010, Diamond Studios, basé au Botswana, a annoncé son intention [59] de créer une usine pour produire en masse des cassettes dans le but de lutter contre le piratage. Il a ouvert ses portes en 2011. [60]

En Corée du Sud, le boom précoce de l’éducation en anglais pour les tout-petits encourage une demande continue de cassettes en anglais, à partir de 2011 [mettre à jour], en raison du coût abordable. [61]

National Audio Company dans le Missouri, le plus grand des rares fabricants de cassettes audio restants aux États-Unis, a supervisé la production de masse de la cassette “Awesome Mix #1” du film Les Gardiens de la Galaxie en 2014. [62] Ils ont rapporté qu’ils avait produit plus de 10 millions de cassettes en 2014 et que les ventes avaient augmenté de 20 % l’année suivante, leur meilleure année depuis leur ouverture en 1969. [63] En 2016, les ventes de cassettes aux États-Unis ont augmenté de 74 % pour atteindre 129 000. [64] En 2018, après plusieurs années de pénurie, la National Audio Company a commencé à produire sa propre bande magnétique, devenant ainsi le premier fabricant connu au monde d’un tout nouveau stock de bandes. [65] Mulann, une société qui a acquisPyral / RMGI en 2015 et originaire de BASF , a également commencé la production de son nouveau stock de cassettes en 2018, en se basant sur la formule de la bande en bobine. [66]

Au Japon et en Corée du Sud, les groupes pop Matsuda Seiko , [67] SHINee , [68] et NCT 127 [69] ont sorti leur matériel récent sur des cassettes à tirage limité .

En 2016, la chaîne de magasins Urban Outfitters , qui vendait depuis longtemps des LP , a commencé à vendre de nouvelles cassettes préenregistrées (nouveaux et anciens albums), des cassettes vierges et des lecteurs. [70]

Depuis 2016, les ventes de cassettes ont connu une modeste résurgence, 2016, 2017 et 2018 affichant toutes des augmentations. [71] [72] [73]

Caractéristiques

Visualisation du champ magnétique sur une cassette stéréo contenant une tonalité audio de 1kHz.

La cassette a été un grand pas en avant dans la commodité de l’enregistrement sur bande audio bobine à bobine , bien que, en raison des limitations de la taille et de la vitesse de la cassette, elle ait d’abord été de mauvaise qualité. Contrairement au format à bobine ouverte stéréo à 4 pistes, les deux pistes stéréo de chaque côté sont adjacentes l’une à l’autre, plutôt que d’être entrelacées avec les pistes de l’autre côté. Cela permettait aux lecteurs de cassettes monauraux de lire des enregistrements stéréo «sommés» sous forme de pistes mono et permettait aux lecteurs stéréo de lire des enregistrements mono via les deux haut-parleurs. La bande mesure 0,15 pouce (3,81 mm) de large, avec chaque piste mono de 1,5 millimètre (0,059 pouce) de large, plus une bande de garde non enregistrée entre chaque piste. En stéréo, chaque piste est en outre divisée en un canal gauche et un canal droit de 0,6 mm (0,024 in) chacun, avec un écart de 0,3 mm (0,012 in).[74] La bande défile devant la tête de lecture à 1+7 ⁄ 8 pouces par seconde (4,76 cm / s), la vitesse étant une continuation de la série de vitesses de plus en plus lente dans les machines à bobines ouvertes fonctionnant à 30, 15, 7+1 ⁄ 2 , ou 3+3 ⁄ 4 pouces par seconde. [7] À titre de comparaison, le format grand public typique à bobine ouverte de 1 ⁄ 4 pouces à 4 pistes utilisait une bande de 0,248 pouce (6,3 mm) de large, chaque piste de 0,043 pouce (1,1 mm) de large et fonctionnant à deux fois ou quatre fois la vitesse d’une cassette.

Types de cassettes

Les encoches sur la surface supérieure de la cassette compacte indiquent son type. La cassette la plus à l’arrière en haut de cette image, avec uniquement des encoches de protection en écriture (ici couvertes par des languettes de protection en écriture), est de type I, sa bande étant constituée d’oxyde de fer . La cassette suivante, avec des encoches supplémentaires adjacentes aux languettes de protection en écriture, est de type II, sa bande étant constituée de chrome et de cobalt . Les deux cassettes inférieures, avec les encoches de type II plus une paire supplémentaire au milieu de la cassette, sont de type IV (métal); notez la suppression des onglets sur le second d’entre eux, ce qui signifie que la bande est protégée en écriture. Le type III était une combinaison des types I et II mais n’a jamais gagné la popularité des trois autres types et a été rendu obsolète par le type IV.

Les cassettes sont constituées d’un film plastique de type polyester avec un revêtement magnétique. Le matériau magnétique d’origine était à base d’ oxyde ferrique gamma (Fe 2 O 3 ). Vers 1970, la société 3M a développé un procédé de dopage volumique au cobalt combiné à une technique de double revêtement pour améliorer les niveaux de sortie globaux de la bande. Ce produit était commercialisé sous le nom de “High Energy” sous sa marque Scotch de bandes d’enregistrement. [75] Les cassettes peu coûteuses sont généralement étiquetées “à faible bruit”, mais ne sont généralement pas optimisées pour une réponse à haute fréquence . Pour cette raison, certains IEC de bas niveauLes bandes de type I ont été commercialisées spécifiquement comme mieux adaptées au stockage de données qu’à l’enregistrement sonore. [ citation nécessaire ]

En 1968, [76] DuPont , l’inventeur d’un procédé de fabrication de dioxyde de chrome (CrO 2 ), a commencé la commercialisation des médias CrO 2 . La première cassette CrO 2 a été introduite en 1970 par Advent , [77] et plus tard fortement soutenue par BASF , l’inventeur et fabricant de longue date de bandes d’enregistrement magnétiques. [78] Ensuite, des revêtements utilisant de la magnétite (Fe 3 O 4 ) tels que l’Audua de TDK ont été produits dans le but d’approcher ou de dépasser la qualité sonore des disques vinyles . Cobalt –l’oxyde de fer adsorbé (Avilyn) a été introduit par TDK en 1974 et s’est avéré très efficace. Les rubans de «type IV» utilisant des particules de métal pur (par opposition aux formulations d’oxyde) ont été introduits en 1979 par 3M sous le nom commercial Metafine. Le revêtement de ruban sur la plupart des cassettes vendues aujourd’hui sous le nom de «normal» ou de «chrome» se compose d’oxyde ferrique et de cobalt mélangés dans des rapports variables (et utilisant divers procédés); il existe très peu de cassettes sur le marché qui utilisent unrevêtement pur (CrO 2 ). [5]

Les enregistreurs vocaux simples et les platines à cassettes antérieures sont conçus pour fonctionner avec des formulations ferriques standard. Les platines à bande plus récentes sont généralement construites avec des commutateurs et des détecteurs plus récents pour les différentes exigences de polarisation et d’ égalisation des bandes de qualité supérieure. Les bandes d’oxyde de fer les plus courantes (définies par la norme CEI 60094 , [8] comme “Type I”) utilisent une égalisation de 120 microsecondes ( μs ), tandis que les bandes adsorbées au chrome et au cobalt (CEI Type II) nécessitent une égalisation de 70 μs. Les niveaux de biais d’enregistrement étaient également différents. BASF et Sony ont essayé une bande double couche contenant à la fois de l’oxyde ferrique et du dioxyde de chrome appelé ferrichrome(FeCr) (IEC Type III), mais ceux-ci n’étaient disponibles que pendant une courte période dans les années 1970. Ceux-ci utilisent également 70 μs, tout comme le Type II. Les cassettes métalliques (IEC Type IV) utilisent également une égalisation de 70 μs et améliorent encore davantage la qualité sonore ainsi que la durabilité. La qualité se reflète normalement dans le prix; Les cassettes de type I sont généralement les moins chères et les cassettes de type IV sont généralement les plus chères. La bande chromée BASF utilisée dans les cassettes préenregistrées dans le commerce utilisait une égalisation de type I pour permettre une plus grande plage dynamique haute fréquence pour une meilleure qualité sonore, mais le principal argument de vente pour les labels de musique était que la coque de la cassette de type I pouvait être utilisée à la fois ferrique et pour les cassettes de musique chromées.

Les encoches sur le dessus de la coque de la cassette indiquent le type de bande. Les cassettes de type I n’ont que des encoches de protection en écriture , le type II en a une paire supplémentaire à côté de celles de protection en écriture et le type IV (métal) en a un troisième ensemble près du milieu du haut de la coque de la cassette. Ceux-ci permettent aux platines à cassettes ultérieures de détecter automatiquement le type de bande et de sélectionner la polarisation et l’égalisation appropriées.

Une exception à cette norme était les poupées de narration mécaniques des années 1980 (par exemple Teddy Ruxpin ) qui utilisaient la coque de la cassette de configuration métallique de type IV mais contenaient une bande de qualité vocale de type I normale à l’intérieur. Ces jouets utilisaient les encoches de type IV pour détecter qu’une bande spécialement codée avait été insérée, où l’audio de l’histoire est stocké sur le canal gauche et diverses tonalités de repère pour dire aux servos de la poupée comment et quand se déplacer avec l’histoire sur le canal droit.

La plupart des cassettes chromées préenregistrées nécessitent une égalisation de 120 μs et sont traitées comme Type I (avec des encoches comme des cassettes ferriques de Type I), pour assurer la compatibilité avec les équipements économiques.

Longueur du ruban

Cassettes compactes Maxell, C60 (90m) et C90 (135m).

La longueur de la bande est généralement mesurée en minutes de temps de lecture total. Les variétés les plus populaires de ruban vierge étaient C60 (30 minutes par face), C90 (45 minutes par face) et C120 (60 minutes par face). [1] Les longueurs C46 et C60 ont généralement une épaisseur de 15 à 16 micromètres (0,59 à 0,63 mils), mais les C90 mesurent 10 à 11 μm (0,39 à 0,43 mils) [79] et (les moins courants) les C120 ne mesurent que 6 μm ( 0,24 mils) d’épaisseur [80] , ce qui les rend plus susceptibles de s’étirer ou de se casser. Même les bandes C180 étaient disponibles à un moment donné, [81] mais elles étaient extrêmement fines et fragiles et souffraient d’effets tels que l’ impression à travers , ce qui les rendait impropres à un usage général.

Des cassettes d’une durée de 150 minutes étaient disponibles auprès de Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) et TDK (TDK AE 150, CDing1 150 et CDing2 150), uniquement au Japon. Tous ces éléments ont été abandonnés – Maxell a simplifié son offre de cassettes à des durées de 10, 20, 60 et 90 minutes, [ quand ? ] Sony a quitté le marché mondial des cassettes audio, [ quand ? ] et Imation , licencié de la marque TDK, ont quitté le marché des produits de consommation. [ quand ? ]

D’autres longueurs sont (ou étaient) également disponibles auprès de certains fournisseurs, notamment C10, C12 et C15 (utiles pour enregistrer les données des premiers ordinateurs personnels et des répondeurs téléphoniques ), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80 , C84, C94, C100, C105 et C110. Jusqu’en 2010, Thomann proposait encore des cassettes à bande C10, C20, C30 et C40 IEC Type II à utiliser avec les portastudios 4 et 8 pistes . [82]

La plupart des fabricants chargent plus de bande qu’une étiquette n’indique, par exemple 90 mètres (300 pieds) au lieu de 86 mètres (282 pieds) de bande pour une cassette C60, et 132 ou 135 mètres (433 ou 443 pieds) au lieu de 129 mètres (423 pieds). pieds) de bande pour une cassette C90, fournissant une minute ou deux supplémentaires de temps de lecture par face.

Certaines entreprises ont inclus une cassette vierge gratuite avec leurs enregistreurs de cassettes portables au début des années 1980. Panasonic était un C14 et était accompagné d’une chanson enregistrée sur la première face et d’une deuxième face vierge. À l’exception de C74 et C100, ces longueurs non standard ont toujours été difficiles à trouver et ont tendance à être plus chères que les longueurs les plus populaires. Les amateurs d’enregistrement à domicile peuvent avoir trouvé certaines longueurs utiles pour ajuster parfaitement un album sur un ou les deux côtés d’une bande. Par exemple, la durée de lecture maximale initiale des disques compacts était de 74 minutes, ce qui explique la popularité relative des cassettes C74.

Largeur de la piste

La largeur totale du ruban est de 3,8 mm. Pour l’enregistrement mono , la largeur de piste est de 1,5 mm. En mode stéréo, chaque canal a une largeur de 0,6 mm avec une séparation de 0,3 mm pour éviter la diaphonie . [83]

Écart de tête

L’entrefer d’un magnétophone est l’espace, le long du trajet de la bande, entre les extrémités des pièces polaires de la tête. Sans espace, la tête produirait un champ magnétique “fermé” et n’interagirait pas suffisamment avec les domaines magnétiques de la bande.

La largeur de l’entrefer [ clarification nécessaire ] est de 2 μm [ selon qui ? ] qui donne une fréquence maximale théorique [ citation nécessaire ] d’environ 12 kHz (à la vitesse standard de 1 7/8 ips ou 4,76 cm/s). Un écart plus étroit donnerait une limite de fréquence plus élevée mais également une magnétisation plus faible. [83]Cependant, de telles limitations peuvent être corrigées grâce à l’égalisation dans les sections d’amplification d’enregistrement et de lecture, et des écarts plus étroits étaient assez courants, en particulier dans les machines à cassettes plus chères. Par exemple, la tête d’enregistrement / lecture combinée de la série RP-2 (utilisée dans de nombreuses platines à cassettes Nakamichi des années 1980 et 1990) avait un écart de 1,2 μm, ce qui permet une plage de fréquences de lecture allant jusqu’à 20 kHz. [ citation nécessaire ]Une largeur d’espace plus étroite rend plus difficile la magnétisation de la bande, mais est moins importante pour la plage de fréquences pendant l’enregistrement que pendant la lecture, donc une solution à deux têtes peut être appliquée : une tête d’enregistrement dédiée avec un large espace permettant une magnétisation efficace de la bande et une tête de lecture dédiée avec un espace étroit de largeur spécifique, facilitant éventuellement des plages de fréquences de lecture très élevées bien au-dessus de 20 kHz. [ citation nécessaire ]

Les têtes d’enregistrement et de lecture séparées étaient déjà une caractéristique standard des machines à bande bobine à bobine plus chères lorsque les cassettes ont été introduites, mais leur application aux enregistreurs à cassette a dû attendre que la demande se développe pour une reproduction de meilleure qualité et pour des têtes suffisamment petites à produire. .

Protection en écriture

Cassette compacte avec languette de protection en écriture pour la face 2 retirée puis restaurée.

La plupart des cassettes incluent un mécanisme de protection en écriture pour empêcher le réenregistrement et l’effacement accidentel de matériel important. Il y a deux indentations sur le dessus d’une cassette correspondant à chaque côté de la cassette. Sur les cassettes vierges, ces indentations sont protégées par des languettes en plastique qui peuvent être cassées pour empêcher l’enregistrement sur le côté correspondant de la cassette. Occasionnellement et généralement sur des cassettes plus chères, les fabricants fournissaient un panneau mobile qui pouvait être utilisé pour activer ou désactiver la protection en écriture sur les bandes. Les cassettes préenregistrées n’ont pas de languettes de protection, laissant les indentations ouvertes.

Si nécessaire ultérieurement, la cassette peut être rendue enregistrable à nouveau soit en recouvrant l’indentation avec un morceau de ruban adhésif, soit en mettant un peu de matériau de remplissage dans l’indentation. Sur certaines platines, le levier de détection de protection en écriture peut être enfoncé manuellement pour permettre l’enregistrement sur une bande protégée. Une attention particulière est requise pour éviter de recouvrir les indentations supplémentaires sur les cassettes de bande à polarisation élevée ou à polarisation métallique adjacentes aux languettes de protection en écriture.

Leaders de bande

Maxell leader quadrifonctionnel.

Learn more.

Drapeau de l’Ulster

Reine femelle (glisser)

Trident (programme nucléaire britannique)

Gangwon, Corée du Sud

Dans la plupart des cassettes, la bande magnétique est attachée à chaque bobine avec un guide, généralement en plastique solide. Ce guide protège la bande magnétique la plus faible du choc se produisant lorsque la bande arrive à la fin. Certains guides sont conçus pour nettoyer les têtes magnétiques à chaque lecture de la bande. Leader permet également d’enregistrer proprement sur un enregistrement existant, sans aucun bruit de son qui, autrement, resterait de l’enregistrement précédent.

Les amorces peuvent être complexes : un coin coulissant en plastique ancre un court ruban en plastique entièrement opaque au moyeu de tension ; un ou plusieurs segments en plastique teinté semi-opaque suivent ; l’amorce transparente (un segment en plastique semi-opaque incolore) suit, qui s’enroule presque tout autour de la bobine d’alimentation, avant de se raccorder à la bande magnétique elle-même. L’amorce transparente répartit la charge de choc sur une longue bande de ruban au lieu de l’épissure microscopique. Divers brevets ont été délivrés détaillant la construction du leader et les mécanismes de lecteur de bande associés pour détecter les leaders. [84] Les utilisateurs de cassettes utiliseraient également des amorces de rechange pour réparer les bandes cassées. [ citation nécessaire ]

L’inconvénient des guides de bande est que l’enregistrement ou la lecture du son ne démarre pas au début de la bande, obligeant l’utilisateur à avancer jusqu’au début de la section magnétique. Pour certaines applications, telles que la dictée, des cassettes spéciales contenant des bandes sans amorce sont fabriquées, généralement avec un matériau plus résistant et pour une utilisation dans des machines qui avaient une prédiction de fin de bande plus sophistiquée. Les ordinateurs domestiques qui utilisaient des cassettes comme alternative plus abordable aux disquettes (par exemple Apple II , Commodore PET ) étaient conçus pour ne pas commencer à écrire ou à lire des données tant que les dirigeants n’étaient pas passés. [ citation nécessaire ]

Cassette à boucle sans fin

Certaines cassettes ont été conçues pour lire une boucle continue de bande sans s’arrêter. Les longueurs disponibles vont d’environ 30 secondes à une longueur standard. Ils sont utilisés dans des situations où un message court ou un jingle musical doit être joué, soit en continu, soit chaque fois qu’un appareil est déclenché, ou chaque fois qu’un enregistrement ou une lecture continue est nécessaire. Certains incluent une feuille de détection sur la bande pour permettre aux lecteurs de bande de re-cue. Dès 1969, divers brevets ont été délivrés, couvrant des utilisations telles que unidirectionnelles, bidirectionnelles et la compatibilité avec les mécanismes d’arrêt automatique et anti-casse-bande. Une variante a une boucle de bande demi-largeur pour un message sortant de répondeur, et une autre bande demi-largeur sur des bobines pour enregistrer les messages entrants. [ citation nécessaire ]

Adaptateur de cassette

Les adaptateurs de cassette permettent de lire des sources audio externes à partir de n’importe quel lecteur de bande, mais étaient généralement utilisés pour les systèmes audio de voiture . Un câble audio attaché avec un connecteur de téléphone convertit les signaux électriques à lire par la tête de bande, tandis que les engrenages mécaniques simulent le mouvement de bobine à bobine sans bandes réelles lorsqu’ils sont entraînés par le mécanisme du lecteur. [85]

Mécanique en option

Guide de bande via le mécanisme de sécurité (SM)

Afin d’enrouler la bande de manière plus fiable, l’ancien BASF (à partir de 1998 EMTEC ) a breveté le mécanisme spécial ou mécanisme de sécurité annoncé sous l’abréviation SM au début des années 1970, qui a été temporairement repris par Agfa sous licence. Cette caractéristique comprend chacune un rail pour guider le ruban vers la bobine et empêcher la formation d’un rouleau sale. [86]

La concurrence a répondu en insérant des broches de déflecteur supplémentaires plus près des bobines dans la moitié inférieure du boîtier en plastique. Certaines cassettes compactes à bas prix et préenregistrées ont été fabriquées sans poulies; la bande est tirée directement sur le cabestan. [ citation nécessaire ] Pour la pression de la bande sur la tête, il y a un feutre plus fin sur un bloc de mousse collé au lieu du feutre habituel sur un ressort à lames. [ citation nécessaire ]

Défauts

La lecture de cassette a souffert de quelques défauts frustrants pour les professionnels et les amateurs d’enregistrement à domicile. La vitesse de la bande varie d’un appareil à l’autre, ce qui entraîne une tonalité trop faible ou trop élevée. La vitesse était souvent calibrée en usine et ne pouvait pas être modifiée par les utilisateurs. La vitesse lente de la bande augmentait le sifflement et le bruit de la bande et, dans la pratique, produisait des valeurs plus élevées de wow et de scintillement . Différents schémas de formulation de bande et de réduction du bruit ont augmenté ou coupé artificiellement les hautes fréquences et les niveaux de bruit élevés par inadvertance. La réduction du bruit ajoute également au son des artefacts qu’une oreille entraînée peut entendre, parfois assez facilement. Wow et scintillement, cependant, peuvent être ajoutés intentionnellement aux enregistrements pour des raisons esthétiques .

Un problème mécanique courant survenait lorsqu’un lecteur défectueux ou une résistance dans le chemin de la bande provoquait une tension insuffisante sur la bobine réceptrice. Cela entraînerait la sortie de la bande magnétique par le bas de la cassette et s’emmêlerait dans le mécanisme du lecteur. Dans ces cas, on a dit que le joueur avait “mangé” ou “mâché” la bande, détruisant souvent la lisibilité de la cassette. [87] [ échec de la vérification ] Des blocs d’épissage, analogues à ceux utilisés pour les bandes à bobine ouverte de 1/4″, étaient disponibles et pouvaient être utilisés pour retirer la partie endommagée ou réparer la rupture de la bande.

Lecteurs de cassettes et enregistreurs

Chargeurs de cassettes audio Tapematic 2002, utilisés pour enrouler («charger») la bande magnétique des bobines de bande («crêpes») dans la machine dans des coques de cassette vides (appelées C-0 ou C-Zeros) Les C-0 viennent de leader qui est coupé en deux et le ruban est attaché à l’amorce, puis enroulé

Les premières machines à cassettes (par exemple le Philips EL 3300, introduit en août 1963 [17] [88] ) étaient de simples unités d’enregistrement et de lecture mono. Les premières machines nécessitaient la fixation d’un microphone dynamique externe . La plupart des unités à partir des années 1980 incorporaient également des microphones à électret internes , qui ont une réponse haute fréquence étendue, mais peuvent également capter les bruits du moteur de l’enregistreur.

Un format d’enregistreur portable courant est une longue boîte, de la largeur d’une cassette, avec un haut-parleur en haut, une baie de cassette au milieu et des commandes de «touche de piano» sur le bord inférieur. Un autre format n’est que légèrement plus grand que la cassette, connue sous le nom de “Walkman” (une marque Sony ).

Les marquages ​​des commandes “touches de piano” ont rapidement convergé et sont devenus une norme de facto . Ils sont encore émulés sur de nombreux panneaux de contrôle logiciels. Ces symboles sont généralement un carré pour « arrêter », un triangle pointé vers le haut et souligné pour « éjecter », un triangle pointant vers la droite pour « jouer », une paire de triangles orientés vers la droite pour « avance rapide » avec un double vers la gauche. des triangles pour “rembobiner”, un point, parfois coloré en rouge, ou, occasionnellement, une LED rouge , pour “enregistrer”, et un carré divisé verticalement (deux rectangles côte à côte) pour “pause”.

Un enregistreur de cassette portable de bureau typique de RadioShack

Les enregistreurs stéréo ont finalement évolué vers la haute fidélité et étaient connus sous le nom de platines à cassettes, après les platines bobine à bobine. Les platines à cassettes Hi-Fi, contrairement aux enregistreurs à cassettes et aux lecteurs de cassettes, omettent généralement l’amplification ou les haut-parleurs intégrés. De nombreux formats de lecteurs de cassettes et d’enregistreurs ont évolué au fil des ans. Au départ, tous étaient à chargement par le haut, généralement avec une cassette d’un côté, et des VU-mètres et des commandes de niveau d’enregistrement de l’autre côté. Les modèles plus anciens utilisaient des combinaisons de leviers et de boutons coulissants pour le contrôle.

Platine cassette Nakamichi RX-505; celui-ci a une fonction d’inversion automatique qui fait tourner la cassette, d’où la bosse au milieu.

Une innovation majeure était l’arrangement de chargement frontal. La baie de cassette inclinée de Pioneer et les baies exposées de certains modèles Sansui ont finalement été normalisées en tant que porte à chargement frontal dans laquelle une cassette serait chargée. Les modèles ultérieurs adopteraient des boutons électroniques et remplaceraient les compteurs conventionnels (qui pourraient être “indexés” lorsqu’ils sont surchargés [ clarification nécessaire ] ) par des affichages électroniques à LED ou fluorescents sous vide , les commandes de niveau étant généralement contrôlées par des commandes rotatives ou des curseurs côte à côte. . BIC et Marantz ont brièvement proposé des modèles pouvant fonctionner à double vitesse, mais Nakamichia été largement reconnue comme l’une des premières entreprises à créer des platines qui rivalisaient avec les platines bobine à bobine avec une réponse en fréquence complète de 20 à 20 000 Hz, un faible bruit et un très faible wow et flutter . [89] [90] Le double cabestan à boucle fermée à 3 têtes Nakamichi 1000 (1973) en est un des premiers exemples. Contrairement aux platines à cassettes typiques qui utilisent une seule tête pour l’enregistrement et la lecture plus une deuxième tête pour l’effacement, le Nakamichi 1000, comme les meilleurs enregistreurs bobine à bobine, utilise trois têtes distinctes pour optimiser ces fonctions.

Les autres prétendants à la plus haute qualité “HiFi” sur ce support étaient deux sociétés déjà largement connues pour leurs magnétophones à bobines d’excellente qualité : Tandberg et Revox (la marque grand public du fabricant suisse d’équipements de studio Studer ). Tandberg a commencé avec des machines à têtes combinées, telles que la TCD 300, et a continué avec la série TCD 3×0 avec des têtes de lecture et d’enregistrement séparées. Tous les modèles TCD utilisaient des mécanismes à double cabestan, entraînés par courroie par un seul moteur de cabestan et deux moteurs de bobine séparés. Gamme de fréquences étendue à 18 kHz. Après un surinvestissement désastreux dans la production de télévision couleur, Tandberg s’est replié et a été relancé sans la division HiFi qui fabriquait ces enregistreurs.

Revox est allé encore plus loin : après de nombreuses hésitations quant à l’opportunité d’accepter les cassettes comme support capable de répondre aux normes strictes des enregistreurs à bobines, ils ont produit leurs B710MK I ( Dolby B ) et MK II (Dolby B& C ). Machines. Les deux unités de cassette utilisaient des mécanismes à double cabestan, mais avec deux moteurs de cabestan indépendants à commande électronique et deux moteurs de bobine séparés. L’ensemble de tête s’est déplacé en actionnant un mouvement de solénoïde amorti , éliminant tous les entraînements par courroie et autres pièces d’usure. Ces machines rivalisaient avec les Nakamichi en fréquence et en plage dynamique. Le B710MKII a également atteint 20 à 20 000 Hz et une dynamique de plus de 72 dB avec Dolby C sur chrome et une plage dynamique légèrement inférieure, mais une plus grande marge, avec des bandes métalliques et Dolby C. [ citation nécessaire ] Revox a ajusté la plage de fréquences à la livraison avec de nombreuses années d’utilisation à l’esprit : à l’état neuf, la courbe de fréquence a augmenté de quelques dB à 15-20 kHz, visant une réponse plate après 15 ans d’utilisation, et un port de tête correspondant.

Une dernière étape franchie par Revox a produit des mécanismes de cassette encore plus avancés avec un réglage électronique fin de la polarisation et de l’égalisation pendant l’enregistrement. Revox a également produit des amplificateurs , un tuner FM très coûteux et un micro avec un mécanisme spécial à bras parallèles de leur propre conception. Après avoir lancé ce produit, Studer a rencontré des difficultés financières. Il a dû se sauver en fermant sa division Revox, abandonnant ainsi tous ses produits grand public autres que leur dernier enregistreur bobine à bobine, le B77.

Alors que certains [ qui ? ] pourrait dire que Nakamichi a violé les normes d’enregistrement sur bande pour obtenir la dynamique la plus élevée possible, produisant des cassettes incompatibles pour la lecture sur d’autres machines, les raisons en sont plus complexes qu’elles n’apparaissent à la surface. [ citation nécessaire ] Différentes interprétations de la norme de cassette ont entraîné une ambiguïté de 4 dB à 16 kHz. Techniquement, les deux camps dans ce débat étaient toujours dans la spécification de la cassette d’origine car aucune tolérance pour la réponse en fréquence n’est fournie au-dessus de 12,5 kHz et toutes les tonalités d’étalonnage au-dessus de 12,5 kHz sont considérées comme facultatives. [91] [92]La diminution du bruit à 16 kHz diminue également le niveau de signal maximum à 16 kHz, la dynamique haute fréquence reste presque constante. [93]

Une troisième société, Bang & Olufsen du Danemark, a créé le système Dolby HX “d’extension de la marge” pour réduire de manière fiable les effets de saturation de la bande à hautes fréquences tout en maintenant des niveaux de polarisation plus élevés. [94] Cette méthode avancée est appelée Dolby HX Pro dans son intégralité et est brevetée. HX Pro a été adopté par de nombreux autres fabricants haut de gamme .

Au fur et à mesure qu’ils s’adressaient à des utilisateurs plus occasionnels, moins de platines avaient des entrées microphone. Les doubles platines sont devenues populaires et intégrées dans les systèmes de divertissement à domicile de toutes tailles pour le doublage de bandes. Bien que la qualité souffre chaque fois qu’une source est copiée, il n’y a aucune restriction mécanique sur la copie à partir d’un disque, d’une radio ou d’une autre source de cassette. Alors même que les enregistreurs de CD deviennent de plus en plus populaires, certains intègrent des platines à cassettes pour des applications professionnelles. [ citation nécessaire ]

Lecteurs de radio-cassettes de conception également appelés “ghetto-blasters” et ” boomboxes ”

Un autre format qui a eu un impact sur la culture dans les années 1980 était la radio-cassette, alias la ” boom box ” (un nom utilisé couramment uniquement dans les dialectes nord-américains de l’anglais), qui combinait la platine cassette portable avec un tuner radio et des haut-parleurs capables de produire des niveaux sonores importants. Ces appareils sont devenus synonymes de culture de la jeunesse urbaine dans le divertissement, ce qui a conduit au surnom de “ghetto blaster”. Le boom box permettait également aux gens de profiter de la musique en déplacement et de la partager avec des amis, contribuant ainsi à des pratiques culturelles telles que le breakdance.

Les applications pour les autoradios variaient considérablement. Les constructeurs automobiles aux États-Unis installaient généralement une fente de cassette dans leurs grandes plaques frontales radio standard. L’Europe et l’Asie normaliseraient les plaques frontales de taille DIN et double DIN . Dans les années 1980, une installation haut de gamme aurait une platine cassette Dolby AM/FM, et ils ont rendu le lecteur 8 pistesobsolète dans les installations de voiture en raison de l’espace, des performances et de la qualité audio. Dans les années 1990 et 2000, alors que le coût de construction des lecteurs de CD diminuait, de nombreux fabricants proposaient un lecteur de CD. Le lecteur de CD a finalement supplanté la platine cassette en tant qu’équipement standard, mais certaines voitures, en particulier celles destinées aux conducteurs plus âgés, étaient proposées avec l’option d’un lecteur de cassette, soit seul, soit parfois en combinaison avec une fente pour CD. La plupart des nouvelles voitures peuvent toujours accueillir des lecteurs de cassettes de rechange, et la prise auxiliaire annoncée pour les lecteurs MP3 peut également être utilisée avec des lecteurs de cassettes portables, mais 2011 a été la première année modèle pour laquelle aucun fabricant n’a proposé de lecteurs de cassettes installés en usine. [95]

Une cassette de nettoyage de tête

Bien que les cassettes elles-mêmes soient relativement durables, les lecteurs nécessitaient un entretien régulier pour fonctionner correctement. Le nettoyage des têtes peut être effectué avec de longs écouvillons imbibés d’alcool isopropylique ou des dispositifs en forme de cassette pouvant être insérés dans un magnétophone pour éliminer l’accumulation d’oxyde de fer des têtes , du cabestan et du galet presseur. Certaines cassettes vierges par ailleurs normales comprenaient des sections d’amorce qui pouvaient nettoyer les têtes de bande. L’une des préoccupations de l’époque était cependant l’utilisation de ruban de nettoyage abrasif. Certaines des bandes de nettoyage étaient en fait rugueuses au toucher et étaient considérées comme dommageables pour les têtes. Des démagnétiseurs de forme similaire utilisaient des aimants pour démagnétiser le pont, ce qui empêchait le son de se déformer (voir démagnétiseur de cassette).

Applications

l’audio

Un répondeur Panasonic à double cassette

La cassette compacte était à l’origine destinée à être utilisée dans des machines à dicter . À ce titre, certaines machines à dicter à cassette de modèle plus récent pouvaient également faire fonctionner la bande à demi-vitesse ( 15 ⁄ 16 pouces / s) car la qualité de lecture n’était pas critique. La cassette est rapidement devenue un support populaire pour la distribution de musique préenregistrée – initialement par l’intermédiaire de la Philips Record Company (et des filiales Mercury et Philips aux États-Unis). En 2009, on trouvait encore des cassettes utilisées à des fins diverses, telles que le journalisme , l’histoire orale, les transcriptions de réunions et d’entretiens, les livres audio, etc. La police est toujours de gros acheteurs de cassettes, car certains avocats “ne font pas confiance à la technologie numérique pour les entretiens”.[96] Cependant, ils commencent à céder la place aux disques compacts et à des supports de stockage numériques plus “compacts”. Des cassettes préenregistrées ont également été utilisées pour fournir des informations sur la chimiothérapie aux patients atteints d’un cancer récemment diagnostiqué, car des études ont montré que l’anxiété et la peur entravent souvent le traitement de l’information. [97]

La cassette a rapidement trouvé une utilisation dans l’industrie de la musique commerciale. Un artefact trouvé sur certaines cassettes de musique produites dans le commerce était une séquence de tonalités de test, appelées tonalités sonores SDR (Super Dynamic Range, également appelée XDR, ou eXtended Dynamic Range), au début et à la fin de la bande, entendues par ordre de basse fréquence. trop haut. Ceux-ci ont été utilisés pendant le processus de duplication de SDR/XDR pour évaluer la qualité du support de bande. De nombreux consommateurs se sont opposés à ces tonalités car elles ne faisaient pas partie de la musique enregistrée. [98]

Diffusion

Les opérations de reportage d’actualités, de documentaires et de diffusion d’intérêt humain utilisaient souvent des enregistreurs portables de la série Marantz PMD pour l’enregistrement d’interviews. Les principaux avantages des enregistreurs portables Marantz étaient l’hébergement de microphones professionnels avec un connecteur XLR , l’enregistrement à vitesse de bande normale et double pour une réponse en fréquence étendue, les systèmes de réduction de bruit Dolby et dbx , le contrôle de niveau manuel ou automatique du contrôle de gain (AGC), le limiteur de crête , logement de formulation de bande multiple, connexions d’entrée de niveau microphone et ligne, connexions d’entrée et de sortie stéréo RCA asymétriques, surveillance en direct ou sur bande, VU-mètre , casquejack, contrôle de la hauteur de lecture et fonctionnement sur secteur ou sur piles optimisé pour une longue durée. Contrairement aux enregistreurs portables moins chers qui se limitaient aux schémas d’enregistrement à contrôle automatique de gain (AGC), le mode d’enregistrement manuel préservait une dynamique à faible bruit et évitait l’élévation automatique du bruit.

Studio à domicile

À partir de 1979, Tascam a présenté la gamme Portastudio d’enregistreurs de cassettes à quatre et huit pistes pour une utilisation en home studio.

Dans la configuration la plus simple, plutôt que de lire une paire de canaux stéréo de chaque côté de la cassette, le “portastudio” typique utilisait une tête de lecture à quatre pistes pour accéder à quatre pistes sur la cassette à la fois (la bande jouant dans un sens ). Chaque piste peut être enregistrée, effacée ou lue individuellement, permettant aux musiciens de se superposer eux-mêmes et de créer facilement des enregistrements multipistes simples, qui pourraient ensuite être mixés en une version stéréo finie sur une machine externe. Pour augmenter la qualité audio de ces enregistreurs, la vitesse de la bande était parfois doublée à 33/4 pouces par seconde, par rapport au standard 1 7 ⁄ 8 ips ; de plus, la réduction de bruit dbx , Dolby B ou Dolby C a fourni une compansion (compression du signal pendant l’enregistrement avec une expansion égale et opposée du signal pendant la lecture), ce qui augmente la plage dynamique en abaissant le niveau de bruit et en augmentant le niveau de signal maximum avant distorsion se produit. Les enregistreurs à cassettes multipistes avec mélangeur intégré et fonctions de routage du signal vont des unités pour débutants faciles à utiliser aux systèmes d’enregistrement de niveau professionnel. [99]

Bien que les musiciens professionnels utilisaient généralement des magnétophones multipistes uniquement comme “blocs à croquis” pour créer des enregistrements de démonstration , le Nebraska de Bruce Springsteen a été entièrement enregistré sur une cassette à quatre pistes.

Doublage à domicile

Un enregistreur double platine Magnavox avec doublage à grande vitesse. Les portes sont ouvertes montrant des cabestans.

La plupart des cassettes étaient vendues vierges et utilisées pour enregistrer ( doublage ) les disques du propriétaire (comme sauvegarde, pour jouer dans la voiture ou pour faire des compilations de mixtape ), les disques de leurs amis ou la musique de la radio. Cette pratique a été condamnée par l’industrie musicale avec des slogans alarmistes tels que « Home Taping Is Killing Music ». Cependant, beaucoup ont affirmé que le support était idéal pour diffuser de la nouvelle musique et augmenterait les ventes, et ont fermement défendu leur droit de copier au moins leurs propres disques sur bande. Pendant un temps limité au début des années 1980 , Island Records a vendu du dioxyde de chrome “One Plus One” [100]cassettes qui avaient un album préenregistré sur une face et l’autre était laissée vierge pour que l’acheteur puisse l’utiliser, un autre exemple précoce étant le cassingle ” C·30 C·60 C·90 Go ” de 1980 de Bow Wow Wow où la face B de la bande était vierge, permettant à l’acheteur d’enregistrer sa propre face B. Les cassettes étaient également une aubaine pour les personnes souhaitant enregistrer des concerts ( non autorisés ou autorisés) à vendre ou à échanger, une pratique tacitement ou ouvertement encouragée par de nombreux groupes, tels que les Grateful Dead , avec un penchant plus contre-culturel. Les cassettes vierges étaient également un outil précieux pour diffuser la musique d’actes non signés, en particulier au sein des réseaux d’échange de bandes .

Diverses affaires judiciaires ont surgi autour du doublage de cassettes. Au Royaume-Uni, dans l’affaire CBS Songs v.Amstrad (1988), la Chambre des Lords a conclu en faveur d’ Amstrad que la production d’équipements facilitant le doublage de cassettes, en l’occurrence une platine à double cassette à grande vitesse permettant à une cassette être copié directement sur un autre, ne constitue pas une violation du droit d’auteur par le fabricant. [101] Dans un cas similaire, un propriétaire de magasin qui louait des cassettes et vendait des bandes vierges n’était pas responsable de la violation du droit d’auteur même s’il était clair que ses clients les doublaient probablement à la maison. [102]Dans les deux cas, les tribunaux ont estimé que les fabricants et les détaillants ne pouvaient être tenus responsables des actions des consommateurs. [103]

Comme alternative au doublage à domicile, à la fin des années 1980, la société Personics a installé des cabines dans des magasins de disques à travers l’Amérique qui permettaient aux clients de créer des mixtapes personnalisées à partir d’un back-catalogue encodé numériquement avec des couvertures imprimées personnalisées. [104]

Dédoublement institutionnel

Les établissements d’enseignement, religieux, d’entreprise, militaires et de radiodiffusion ont bénéficié de la prolifération de la messagerie grâce à des duplicateurs à prix abordable, proposés par Telex Communications , Wollensak , Sony et d’autres. Les duplicateurs fonctionneraient à une vitesse de bande double (ou supérieure). Les systèmes étaient évolutifs, permettant à l’utilisateur d’acheter initialement une unité «maître» (généralement avec 3 baies «de copie») et d’ajouter des unités «esclaves» pour des capacités de duplication étendues.

Enregistrement des données

Un enregistreur C2N Datassette pour ordinateurs Commodore

Le Hewlett-Packard HP 9830 a été l’un des premiers ordinateurs de bureau au début des années 1970 à utiliser des cassettes à contrôle automatique pour le stockage. Il pourrait enregistrer et trouver des fichiers par numéro, en utilisant un repère clair pour détecter la fin de la bande. Celles-ci seraient remplacées par des cartouches spécialisées, telles que la série 3M DC. Bon nombre des premiers micro-ordinateurs ont mis en œuvre la norme de Kansas City pour le stockage de données numériques. La plupart des ordinateurs personnels de la fin des années 1970 et du début des années 1980 pouvaient utiliser des cassettes pour le stockage de données comme alternative moins chère aux disquettes , bien que les utilisateurs aient souvent dû arrêter et démarrer manuellement un enregistreur à cassette. Même la première version de l’ IBM PC de 1981 avait un port de cassette et une commande dans sonLangage de programmation ROM BASIC pour l’utiliser. Cependant, la cassette IBM était rarement utilisée, car en 1981, les lecteurs de disquettes étaient devenus monnaie courante dans les machines haut de gamme.

La Famicom de Nintendo avait un enregistreur de données à cassette disponible , utilisé pour enregistrer les programmes créés avec la version matérielle de BASIC et enregistrer les progrès dans certains jeux Famicom. Il n’est jamais sorti en dehors du Japon, mais les versions nord-américaines de certains des jeux compatibles peuvent techniquement être utilisées avec lui, car de nombreuses premières copies de deux des jeux ( Excitebike et Wrecking Crew ) ne sont en fait que les versions japonaises dans une coque différente. , et Nintendo a intentionnellement inclus la compatibilité dans les versions ultérieures de ces titres et dans d’autres jeux, car ils prévoyaient de toute façon de sortir l’enregistreur dans la région.

La méthode d’encodage typique pour les données informatiques était simple FSK , généralement à des débits de données de 500 à 2000 bit/s , bien que certains jeux utilisaient des routines spéciales à chargement plus rapide, jusqu’à environ 4000 bit/s. Un débit de 2000 bit/s équivaut à une capacité d’environ 660 kilo -octets par face d’une bande de 90 minutes.

Cassettes de fabrication allemande vendues pour l’enregistrement de données informatiques, milieu des années 1980

Parmi les ordinateurs personnels qui utilisaient principalement des cassettes de données pour le stockage à la fin des années 1970, il y avait le Commodore PET (dont les premiers modèles avaient un lecteur de cassette intégré), TRS-80 et Apple II , jusqu’à l’introduction des lecteurs de disquettes et des disques durs dans le Le début des années 1980 a rendu les cassettes pratiquement obsolètes pour une utilisation quotidienne aux États-Unis. Cependant, ils sont restés utilisés sur certains systèmes portables tels que la gamme TRS-80 modèle 100 – souvent sous forme de microcassette – jusqu’au début des années 1990.

Une cassette streamer pour le stockage de données, adaptée du format audio Compact Cassette

Le stockage sur disquette était devenu le support de stockage de données standard aux États-Unis au milieu des années 1980; par exemple, en 1983, la majorité des logiciels vendus par Atari Program Exchange étaient sur disquette. La cassette est restée plus populaire pour les ordinateurs 8 bits tels que le Commodore 64 , ZX Spectrum , MSX et Amstrad CPC 464 dans de nombreux pays comme le Royaume-Uni [105] [106] (où les logiciels 8 bits étaient principalement vendus sur cassette jusqu’à ce marché a complètement disparu au début des années 1990). La fiabilité des cassettes pour le stockage des données est incohérente, de nombreux utilisateurs se souvenant de tentatives répétées de chargement de jeux vidéo ; [107] la base de données Commodoreutilisé un encodage numérique très fiable, mais lent. [108] Dans certains pays, dont le Royaume-Uni, la Pologne, la Hongrie et les Pays-Bas, le stockage de données sur cassette était si populaire que certaines stations de radio diffusaient des programmes informatiques que les auditeurs pouvaient enregistrer sur cassette puis charger dans leur ordinateur. [109] [110] Voir BASICODE .

L’utilisation de meilleures techniques de modulation , telles que QPSK ou celles utilisées dans les modems modernes , combinées à l’amélioration de la bande passante et du rapport signal sur bruit des nouvelles cassettes, a permis des capacités beaucoup plus importantes (jusqu’à 60 Mo ) et des vitesses de transfert de données de 10 à 17 kbit/s sur chaque cassette. Ils ont trouvé une utilisation dans les années 1980 dans les enregistreurs de données pour les équipements scientifiques et industriels.

La cassette a été adaptée en ce qu’on appelle une cassette streamer (également connue sous le nom de ” D/CAS”cassette), une version dédiée uniquement au stockage de données et utilisée principalement pour les sauvegardes sur disque dur et d’autres types de données. Les cassettes Streamer ressemblent presque exactement à une cassette standard, à l’exception d’avoir une encoche d’environ un quart de pouce de large et profondément situé légèrement décentré sur le bord supérieur de la cassette Les cassettes Streamer ont également une languette de protection en écriture réutilisable sur un seul côté du bord supérieur de la cassette, l’autre côté du bord supérieur ayant soit seulement un trou rectangulaire ouvert, ou pas de trou du tout. Cela est dû au fait que toute la largeur d’un huitième de pouce de la bande chargée à l’intérieur est utilisée par un lecteur de cassette de streamer pour l’écriture et la lecture de données, d’où un seul côté de la cassette étant Les cassettes Streamer peuvent contenir entre 250 kilo-octets et 600 mégaoctets de données. [111]

Vidéo

Le PXL-2000 était un caméscope qui enregistrait sur des cassettes compactes.

Rivaux et successeurs

Comparaison de taille d’Elcaset (à gauche) avec la cassette compacte standard

Elcaset est un format audio de courte durée qui a été créé par Sony en 1976 et qui est environ deux fois plus grand, utilisant une bande plus grande et une vitesse d’enregistrement plus élevée. Contrairement à la cassette d’origine, l’Elcaset a été conçu pour une qualité sonore. Il n’a jamais été largement accepté, car la qualité des platines à cassettes standard s’est rapidement approchée de la haute fidélité.

Le développement technique de la cassette a effectivement cessé lorsque les supports enregistrables numériques, tels que DAT et MiniDisc , ont été introduits à la fin des années 1980 et du début au milieu des années 1990, les enregistreurs Dolby S marquant l’apogée de la technologie des cassettes compactes. Anticipant le passage du format analogique au format numérique, de grandes entreprises, telles que Sony, se sont tournées vers les nouveaux médias. [112] En 1992, Philips a présenté la cassette compacte numérique (DCC), une bande de type DAT dans presque la même coque qu’une cassette compacte. Il s’adressait principalement au marché de la consommation. Une platine DCC peut lire les deux types de cassettes. Contrairement au DAT, qui a été accepté dans un usage professionnel car il pouvait enregistrer sans compression avec perteeffets, DCC a échoué dans les environnements domestiques, mobiles et professionnels, et a été interrompu en 1996. [113]

Une cassette compacte et une microcassette

La microcassette a largement supplanté la cassette pleine grandeur dans les situations où la fidélité au niveau de la voix est tout ce qui est nécessaire, comme dans les machines à dicter et les répondeurs . Les microcassettes ont à leur tour cédé la place aux enregistreurs numériques de diverses descriptions. [114] Depuis l’essor des disques CD-R bon marché et des lecteurs audio numériques à mémoire flash , le phénomène de l’« enregistrement à domicile » s’est effectivement transformé en enregistrement sur un disque compact ou en téléchargement à partir de sites Web commerciaux ou de partage de musique. [115]

En raison de la demande des consommateurs, la cassette est restée influente sur le design, plus d’une décennie après son déclin en tant que pilier des médias. Au fur et à mesure que le disque compact gagnait en popularité, des adaptateurs audio en forme de cassette ont été développés pour fournir un moyen économique et clair d’obtenir la fonctionnalité CD dans les véhicules équipés de platines à cassette mais pas de lecteur de CD. Un lecteur de CD portable aurait sa sortie analogique connectée à l’adaptateur, qui à son tour transmettait le signal à la tête de la platine cassette. Ces adaptateurs continuent de fonctionner avec les lecteurs MP3et les smartphones, et sont généralement plus fiables que les émetteurs FM qui doivent être utilisés pour adapter les lecteurs de CD et les lecteurs audio numériques aux systèmes stéréo de voiture. Des lecteurs audio numériques en forme de cassettes sont également devenus disponibles, qui peuvent être insérés dans n’importe quel lecteur de cassette et communiquer avec la tête comme s’il s’agissait de cassettes normales. [116] [117]

Voir également

  • Boombox
  • Culture sur cassettes
  • Platine cassette
  • Cassette simple
  • Cassette vidéo compacte
  • Cassettes numériques
  • Journalisme numérique
  • Mini-cassette
  • Picocassette
  • Mixtape
  • Walkman
  • Bascules de poche
  • PXL-2000
  • Magnétophone
  • Chronologie des formats audio
  • VHS
  • Cassette vidéo compacte
  • Baladeur

Références

  1. ^ un b “le Musée de Médias Obsolètes” . 19 novembre 2015. Archivé de l’original le 3 mai 2016 . Récupéré le 29 avril 2016 .
  2. ^ “Manuel d’utilisation Norelco Carry Corder 150” . Philips États-Unis. 1971.
  3. ^ “En savoir plus sur les coquilles et les leaders Tabs-In ou Tabs-Out” . nationalaudiocompany.com . Archivé de l’original le 9 août 2017 . Récupéré le 9 août 2017 .
  4. ^ un b Marvin Camras, le rédacteur. (1985). Enregistrement sur bande magnétique . Van Nostrand Reinhold. ISBN 978-0-442-21774-7.
  5. ^ un bcde Eric D. Daniel ; C. Dennis Mee; Mark H. Clark (1999). Enregistrement magnétique : les 100 premières années . L’Institut des ingénieurs électriciens et électroniciens. ISBN 978-0-7803-4709-0.
  6. ^ Brian, Marshall (avril 2000). “Comment fonctionnent les magnétophones” . HowStuffWorks . HowStuffWorks . Récupéré le 10 octobre 2015 .
  7. ^ un b “D BANDES AUDIO NORMAL-BIAS” (PDF) (fiche technique). TDK. Archivé de l’original (PDF) le 20 juin 2007 . Récupéré le 4 avril 2019 .
  8. ^ un b “La partie 7 : la Cassette pour les enregistrements commerciaux de bande et l’usage domestique”. Norme internationale CEI 60094-7 : Systèmes d’enregistrement et de reproduction du son sur bande magnétique . Commission électrotechnique internationale , Genève.
  9. ^ “Brew Disk-To-Tape Revolution” . Variété . 16 septembre 1953. p. 1 . Récupéré le 6 octobre 2019 .
  10. ^ “videointerchange.com” . videointerchange.com. 7 août 2010 . Récupéré le 20 août 2010 .
  11. ^ “dianaschnuth.com” . Blog.dianaschnuth.com . Récupéré le 20 août 2010 .
  12. ^ Radio Elektronik Schau (en allemand). Vol. 41. 1965.
  13. ^ Daniel et al, p.102-4.
  14. ^ David Morton, Enregistrement sonore: l’histoire de la vie d’une technologie . Groupe d’édition Greenwood, 2004, p.161.
  15. ^ John Shepherd, Encyclopédie Continuum de la musique populaire du monde . Groupe d’édition international Continuum, 2003, p.506
  16. ^ “Cassette Rampage Forecast” . Panneau d’affichage . Vol. 79, non. 44. Nielsen Business Media, Inc. 4 novembre 1967. pp. 1, 72. ISSN 0006-2510 .
  17. ^ un b “Mfrs européens. Offre pour la Part de Marché”. Panneau d’affichage . Vol. 79, non. 14. Nielsen Business Media, Inc. 8 avril 1967. p. 18. ISSN 0006-2510 .
  18. ^ Jan Drees, Christian Vorbau, Kassettendeck: Soundtrack einer Generation . Klappenbroschur, 2011 Drees, Jan; Vorbau, Christian (23 mai 2011). Kassettendeck : bande originale d’une génération . ISBN 978-3821866147.
  19. ^ un bcdefghi Millard , Andre ( 2013 ) . _ “Cassette”. Encyclopédie St. James de la culture populaire (2.1 éd.). p. 529.
  20. ^ [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19]
  21. ^ Rothman, Lis. “Rembobiné : A ses 50 ans, la cassette tourne encore” . Temps . Archivé de l’original le 2 août 2013 . Récupéré le 6 août 2013 .
  22. ^ “Gouden jubileum muziekcassette” . NSA . Récupéré le 30 décembre 2013 .
  23. ^ “Compact Cassette supremo Lou Ottens parle à El Reg” . 2 septembre 2013 . Récupéré le 9 avril 2020 .
  24. ↑ Hans-Joachim Braun, Musique et technologie au XXe siècle . JHU Press, 2002, p.161.
  25. ^ La civière Dolby – nouvelle aubaine pour la bande (PDF) . Enregistrement sur bande ##11-12, 1970. p. 11.
  26. ^ “Grundig C 100 et les débuts de la cassette compacte” . 7 mars 2016.
  27. ^ Nathan, John (1999). Sony : La Vie Privée . Houghton Mifflin. p. 129 .
  28. ^ Nathan, John (1999). Sony : la Vie Privée . Houghton Mifflin. p. 129. ISBN 978-0618126941. Récupéré le 8 novembre 2015 .
  29. ^ “Mercury Issues 49 ‘Cassettes’ “. Billboard . Vol. 78, n° 29. Nielsen Business Media, Inc. 16 juillet 1966. p. 69. ISSN 0006-2510 .
  30. ^ Hoogendoorn, A (1994). “Cassette compacte numérique”. Actes de l’IEEE . 82 (10): 1479-1489. doi : 10.1109/5.326405 .
  31. ^ un b Paul du Gay; Salle Stuart ; Linda Janes; Hugues Mackay; Keith Negus (1997). Faire des études culturelles : l’histoire du Sony Walkman . Sage Publications Ltd. ISBN 978-0-7619-5402-6.
  32. ^ un b Gans, David (juin 1983). “Les innovations d’emballage augmentent le profil en magasin des cassettes”. Enregistrer . 2 (8): 20.
  33. ^ Andriessen, Willem (1999). ” “LE GAGNANT”: Cassette compacte. Un regard commercial et technologique sur la plus grande réussite de l’histoire de l’audio jusqu’à présent”. Journal of Magnetism and Magnetic Materials . 193 (1–3): 12. doi : 10.1016/s0304-8853(98)00502-2 .
  34. ^ Palmer, Robert (29 juillet 1981). “La vie pop ; les cassettes ont maintenant du matériel non disponible sur les disques” . Le New York Times . Récupéré le 27 avril 2021 .
  35. ^ “Il ne reste plus longtemps pour les cassettes” . BBC. 17 juin 2005 . Récupéré le 13 septembre 2006 .
  36. ^ Jude Rogers (30 août 2013). “Rembobinage total : 10 moments clés de la vie de la cassette” . Le Gardien . Récupéré le 17 mars 2014 .
  37. ^ Robin James (1992). Mythe des cassettes . Brooklyn, New York : Autonomedia. ISBN 978-0-936756-69-1.
  38. ^ S. Alexander Reed (2013). Assimiler : une histoire critique de la musique industrielle . Presse universitaire d’Oxford. p. 113 . ISBN 978-0199832606.
  39. ^ Jordán González, Laura (2019). “Chili: Pratique de la performance moderne et contemporaine”. Dans Sturman, Janet (éd.). L’Encyclopédie internationale SAGE de la musique et de la culture . Éditions SAGE. pages 509–511. ISBN 978-1-4833-1775-5.
  40. ^ un b Jordan, Laura (2009). “Música y clandestinidad en dictadura : la represión, la circulación de músicas de resistencia y el casete clandestino” [Musique et “clandestinidad” à l’époque de la dictature chilienne : la répression et la circulation de la musique de résistance et des cassettes clandestines]. Revista Musical Chilena (en espagnol). 63 (juillet–décembre) : 212. doi : 10.4067/S0716-27902009000200006 .
  41. ^ un b Montoya Arias, Luis Omar; Díaz Güemez, Marco Aurelio (12 septembre 2017). “Etnografía de la música mexicana en Chili: Estudio de caso”. Revista Electrónica de Divulgación de la Investigación (en espagnol). 14 : 1–20.
  42. ^ Pierre Manuel (1993). Culture de la cassette : musique populaire et technologie dans le nord de l’Inde . Presse de l’Université de Chicago. ISBN 978-0-226-50401-8.
  43. ^ Arenas, Guillermo (16 août 2019). “Las cintas de casete pasan de la petrolra a la Biblioteca Nacional” . El País (en espagnol) . Récupéré le 23 mai 2020 .
  44. ^ “1995: lecteur de CD-R grand public à un prix inférieur à 1 000 $” . Musée d’histoire de l’informatique . Récupéré le 23 janvier 2022 .
  45. ^ “Magasins de disques et de bandes préenregistrées” . Encyclopédie Gale des industries américaines . 2005 . Récupéré le 20 septembre 2006 .
  46. ^ “Tape Echo: les étiquettes de spécialité gardent les cassettes en vie” . Panneau d’affichage . 11 octobre 2008. Archivé de l’original le 25 février 2009.
  47. ^ Fiche d’information de l’Association des éditeurs audio Archivée le 26 octobre 2010 à la Wayback Machine (comprend également une perspective historique dans les années 1950 par Marianne Roney)
  48. ^ “Tagaz Aquila” . Wroom.ru (en russe) . Récupéré le 26 janvier 2021 .
  49. ^ “Sony tue la cassette Walkman le jour de l’anniversaire de l’iPod” . Récupéré le 19 octobre 2020 .
  50. ^ Karité, Ammon (10 novembre 2011). “Les rapports sur la mort de la cassette sont grandement exagérés” . Dictionnaire anglais d’Oxford . Récupéré le 28 janvier 2015 .
  51. ^ Moye, David (22 août 2011). “Le dictionnaire d’Oxford supprime la ‘cassette’, obtient le son des audiophiles” . Huffington Post .
  52. ^ Vanita Kohli-Khandekar, The Indian Media Business , 4e éd. New Delhi : Sage Inde, 2013. 184-90. ISBN 9788132118015 books.google.com/books?id=tRdBDwAAQBAJ&pg=PT184
  53. ^ un b Lynskey, Dorian (le 29 mars 2010). “Retour de la cassette audio” . Le Gardien . Londres.
  54. ^ a b Segal, Dave (9 mars 2016). “Bébé, je suis pour Reel : Dérouler la microéconomie abordable et accessible du renouveau de la cassette” . L’Étranger . Récupéré le 11 mars 2016 .
  55. ^ “Vad händer med dansbandsutgivningen när Bert säljer?” [Qu’arrive-t-il à la sortie du groupe de danse lorsque Bert vend ?]. Dansbandsbloggen.se (en suédois). 21 mai 2006. Archivé de l’original le 20 août 2010 . Récupéré le 20 août 2010 .
  56. ^ “Articles : Ce n’est pas une mixtape” . Fourche . 22 février 2010 . Récupéré le 20 août 2010 .
  57. ^ “Une entreprise française ouvre une usine de fabrication de premières cassettes depuis les années 1990 après que des artistes comme Taylor Swift soient passés au rétro” . 22 mars 2019 . Récupéré le 22 novembre 2021 .
  58. ^ “National Audio Company a maintenant un concurrent de fabrication de cassettes. Ils sont en France” .
  59. ^ Butaumocho, Ruth (19 avril 2010). “Zimbabwe: Diamond Studios pour mettre en service une usine de cassettes” . Récupéré le 1er janvier 2017 – via AllAfrica.
  60. ^ Curnow, Robyn (7 juin 2011). “Pause et rembobinage: le boom de la cassette audio au Zimbabwe” . CNN . Récupéré le 13 juillet 2011 .
  61. ^ Choi (최), Yeon-jin (연진) (31 mai 2011). 멸종 중인 카세트, 한국선 ‘장수 만세. Hankook Ilbo (en coréen). Archivé de l’original le 14 août 2011 . Récupéré le 13 juillet 2011 .
  62. ^ “Rencontrez le propriétaire de la dernière usine de cassettes impressionnantes d’Amérique” . Incliné . Archivé de l’original le 19 avril 2016 . Récupéré le 4 juin 2017 .
  63. ^ Jeniece Pettitt (1er septembre 2015). “Cette société fabrique toujours des cassettes audio et les ventes sont meilleures que jamais” . Bloomberg.com . Récupéré le 9 septembre 2015 .
  64. ^ “Les ventes d’albums de cassettes aux États-Unis ont augmenté de 74% en 2016, dirigées par la bande originale de ‘Guardians'” . Panneau d’affichage . 21 janvier 2017.
  65. ^ “Le monde manquait de cassettes. Maintenant, il est fabriqué à Springfield” . Springfield News-Leader . 7 janvier 2018 . Récupéré le 24 avril 2018 .
  66. ^ “Les cassettes audio sont à nouveau produites!” . Mulann SA . 11 octobre 2018 . Récupéré le 6 mai 2020 .
  67. ^ “Eien no Motto Hate Made / Wakusei ni Naritai [Cassette] [Édition limitée / Type C]” . CD Japon . , CD Japon. Récupéré le 13 juin 2018
  68. ^ “SHINee Vol. 5 – 1 sur 1 (Cassette Tape Limited Edition)” . , YesAsia. Récupéré le 13 juin 2018
  69. ^ “【カセットテープ】 Chaîne [スマプラ付]<初回生産限定盤>]” . , Tower Records Japon. Récupéré le 13 juin 2018
  70. ^ “Site Web d’Urban Outfitters” . , récupéré le 30 juillet 2016
  71. ^ “Les ventes de cassettes ont augmenté de 74% en 2016” . 23 janvier 2017. L’usine de vinyle. Récupéré le 26 octobre 2018
  72. ^ “Les ventes de cassettes ont augmenté de 35% en 2017” . 5 janvier 2018. L’usine de vinyle. Récupéré le 26 octobre 2018
  73. ^ “Les ventes de cassettes au Royaume-Uni ont augmenté de 90% au premier semestre 2018” . 26 juillet 2018. L’usine de vinyle. Récupéré le 26 octobre 2018
  74. ^ van der Lely, P.; Missriegler, G. (1970). “Cassettes audio” (PDF) . Examen technique Philips . 31 (3): 85. Archivé de l’original (PDF) le 10 novembre 2018 . Récupéré le 3 septembre 2018 .
  75. ^ “Histoire de la cassette compacte” . Récupéré le 4 juin 2012 .
  76. ^ Canby, Tatnal (1968). “CrO2 – La bande de demain”. Son Studio (5): 239.
  77. ^ Stark, Craig (1992). “Choisir la bonne bande”. Revue stéréo (mars): 45–48.
  78. ^ Werner Abelshauser; Wolfgang von Hippel ; Jeffrey Allan Johnson; Raymond G. Stokes (2003). Industrie allemande et entreprise mondiale : BASF : l’histoire d’une entreprise . La presse de l’Universite de Cambridge. p. 585 . ISBN 978-0-521-82726-3.
  79. ^ “Longueur et épaisseur de la bande audio” . fr.wikiaudio.org . Archivé de l’original le 17 mars 2018 . Récupéré le 16 mars 2018 .
  80. ^ “Glossaire de la cassette audio NAC – Cassetro” . nactape.com . Archivé de l’original le 16 mars 2018 . Récupéré le 16 mars 2018 .
  81. ^ “VintageCassettes.com” . Récupéré le 26 septembre 2011 .
  82. ^ “Cassettes compactes” . Cyberstore international Thomann France. Archivé de l’original le 11 août 2010 . Récupéré le 22 octobre 2010 .
  83. ^ un b “Joyeux 50ème anniversaire, Cassette Compacte : Comment cela a touché une corde sensible pour des millions” . Le Registre . 30 août 2013. p. 2 . Récupéré le 29 avril 2016 . Dans un agencement mono, chaque piste mesure 1,5 mm de côté sur la largeur de bande de 3,8 mm. Pour la stéréo, les pistes gauche et droite ne mesurent que 0,6 mm chacune, avec une séparation de 0,3 mm pour éviter la diaphonie.
  84. ^ Exemples de brevets : Cassette à bande avec améliorations de la détection du leader de la bande et moyens de détection, d’indication et de protection de la lecture de la cassette
  85. ^ Les adaptateurs de cassette sont remarquablement simples
  86. ^ Brevet EP 0078997 A2 – Bandkassette mit einem Aufzeichnungsträger mit Magnetspur und Echolöscheinrichtungen für solche Bandkassetten , eingetragen am 28. Oktober 1982
  87. ^ Steve Fluker. « Tendances technologiques : enregistrement du son » . Archivé de l’original le 23 septembre 2004.
  88. ^ “Cassette compacte Philips” . Musée Philips. Archivé de l’original le 11 juillet 2010 . Récupéré le 20 août 2010 .
  89. ^ John Atkinson (novembre 2002). « 40 ans de Stereophile : Les 100 produits phares » . Récupéré le 13 septembre 2006 .
  90. ^ David Price (janvier 2000). “Olde Worlde – Nakamichi CR-7E Cassette Deck” . Archivé de l’original le 21 août 2006 . Récupéré le 13 septembre 2006 .
  91. ^ Hess, Richard (mai 2006). “Égalisation de cassette: l’ambiguïté de 4 dB à 16 kHz” . Récupéré le 16 octobre 2012 .
  92. ^ Hess, Richard (octobre 2010). “Refaire l’égalisation de la cassette” . Récupéré le 16 octobre 2012 .
  93. ^ Klingelnberg, Arndt (mai 1979). “HiFi-Stéréophonie” . Aussteuerungsprobleme.
  94. ^ Arndt Klingelnberg (mars 1990) AES No.2912 Quelques aspects méconnus de la bande analogique concernant le biais dynamique (Dolby HX-PRO)
  95. ^ Williams, Stephen (4 février 2011). “Pour les platines à cassettes de voiture, le temps de lecture est terminé” . New York Times . Récupéré le 18 juillet 2012 .
  96. ^ “La demande augmente réellement pour les cassettes” . Après l’aube. 18 mai 2009 . Récupéré le 25 février 2014 .
  97. ^ Aston, Val. “Informations sur la chimiothérapie pour les patients et leurs familles : cassettes audio, une nouvelle voie à suivre”. Journal européen des soins infirmiers en oncologie . 2.1 (1998) : 67-8.
  98. ^ “Analyse d’une cassette SDR” . avril 2009.
  99. ^ “VintageCassette.com” . Archivé de l’original le 2 septembre 2006 . Récupéré le 13 septembre 2006 .
  100. ^ “Island Records a lancé les cassettes ‘One Plus One'” . Histoire du Rocher. 13 février 2013 . Récupéré le 4 avril 2013 .
  101. ^ CBS Songs contre Amstrad (1988)
  102. ^ CBS contre Ames (1982)
  103. ^ Dubey, N.-B. (décembre 2009). Gestion de bureau : développer des compétences pour un fonctionnement fluide . Publications mondiales de l’Inde. ISBN 978-93-80228-16-7.
  104. ^ Chiu, David (26 octobre 2016). “Le précurseur oublié d’iTunes” . Fourche . Récupéré le 21 juin 2020 .
  105. ^ Pountain, Dick (janvier 1985). “L’Amstrad CPC 464” . Octet . p. 401 . Récupéré le 27 octobre 2013 .
  106. ^ DeWitt, Robert (juin 1983). “APX / En haut du tas” . Antiquité . Récupéré le 30 octobre 2013 .
  107. ^ Crookes, David (26 janvier 2011). “Gadgets : Rage contre la machine” . L’Indépendant . Londres . Récupéré le 31 janvier 2012 . Beaucoup se souviendront d’avoir tripoté les commandes de volume sur leurs platines de cassettes d’ordinateur dans l’espoir que Manic Miner se charge réellement et ne plante pas après 30 minutes d’écoute de bips et de craquements. … “Je me souviens d’avoir écouté le chargement d’Elite sur le BBC Micro pendant une demi-heure, seulement pour qu’il échoue continuellement à 98 %”, se souvient Luke Peters, rédacteur en chef du magazine T3 .
  108. ^ De Ceukelaire, Harrie (février 1985). “Comment fonctionne TurboTape” . Calculer! . p. 112 . Récupéré le 30 octobre 2013 .
  109. ^ Lennart Benschop. “BASICODE” . Récupéré le 20 janvier 2008 .
  110. ^ “Mixtape: Cassetternet | Radiolab” . Studios WNYC . 12 novembre 2021. Archivé de l’original le 12 novembre 2021 . Récupéré le 24 décembre 2021 .
  111. ^ “Cassette de streamer (D / CAS) (fin des années 1980 – fin des années 1990)” . Musée des médias obsolètes. 2019 . Récupéré le 19 juillet 2019 .
  112. ^ Al Fasoldt (1991). “Sony dévoile le Minidisc” . Les journaux de Syracuse. Archivé de l’original le 23 août 2009.
  113. ^ Gijs Moes (31 octobre 1996). “Le successeur de la cassette a échoué: Philips arrête la production de DCC”. Eindhovens Dagblad.
  114. ^ “Cassette contre numérique” . Guide des produits J&R . Archivé de l’original le 28 septembre 2007.
  115. ^ “Disques phonographiques et bandes et disques audio préenregistrés” . Encyclopédie Gale des industries américaines . 2005 . Récupéré le 20 septembre 2006 .
  116. ^ Jer Davis (2000). “Le Rome MP3 : Lecteur mp3 portable – avec une touche” . Le rapport technique . Archivé de l’original le 13 août 2006 . Récupéré le 18 septembre 2006 . ( lien Internet Archive )
  117. ^ “C@MP CP-UF32/64 une nouvelle revue de Lecteur mp3 portable” . Site rapide. 2000. Archivé de l’original le 14 septembre 2010 . Récupéré le 18 septembre 2006 .

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à Compact Cassette .
Recherchez une cassette dans Wiktionary, le dictionnaire gratuit.

Écoutez cet article ( 52 minutes ) 52:09 Spoken Wikipedia icon Spoken Wikipedia icon Ce fichier audio a été créé à partir d’une révision de cet article datée du 23 mai 2011 et ne reflète pas les modifications ultérieures. (2011-05-23) ( Aide audio · Plus d’articles parlés )

  • Projet C-90 , un site dédié aux cassettes
  • tapedeck.org , une collection en ligne de cassettes audio vierges
  • AudioTools , un site de référence sur les cassettes
You might also like
Encyclopédie

Gaz monoatomique

Encyclopédie

Drapeau de l’Ulster

Encyclopédie

Reine femelle (glisser)

Encyclopédie

Studios Bavière

Encyclopédie

Archidiocèse catholique romain de Tarragone

Encyclopédie

Coupe d’Afrique des Nations 1986

Encyclopédie

Gueldre

Encyclopédie

Asssociation nationale de Basketball

Encyclopédie

La clé de Sarah

Encyclopédie

Le Lisp

Encyclopédie

Royal & Derngate

Encyclopédie

Boucle de lecture-évaluation-impression

Leave A Reply

Your email address will not be published.

This website uses cookies to improve your experience. We'll assume you're ok with this, but you can opt-out if you wish. Accept Read More