Fragment de mosaïque représentant un homme conduisant une girafe

Le fragment de mosaïque avec un homme conduisant une girafe est une mosaïque du 5ème siècle de notre ère, aujourd’hui conservée à l’ Art Institute of Chicago . La pièce est byzantine et originaire du nord de la Syrie ou du Liban. Les mosaïques de ce type étaient couramment utilisées pour décorer les villas des familles aisées.

Fragment de mosaïque avec homme conduisant une girafe, byzantine, nord de la Syrie ou du Liban
An	5ème siècle après JC
Dimensions	170,8 x 167 x 6,35 cm (67 1/4 x 65 3/4 x 2 1/2 po)
Emplacement	Institut d’art de Chicago
Accession	1993.345

Arrière-plan

Création

Les mosaïques ont une longue histoire dans toute la Méditerranée et plus tard ailleurs. Le fragment de mosaïque avec un homme conduisant une girafe à l’ Art Institute of Chicago est originaire de Syrie ou du Liban . Cette région est riche en mosaïques, une forme d’art qui utilise de petits morceaux de verre, de pierre ou de tout autre matériau de couleur dure, appelés « tesselles », pour créer des images plus grandes composées de ces pièces créées avec de la pierre dans du mortier. étant créées par un seul artiste, les compositions en mosaïque étaient souvent conçues par un mécène et exécutées par plusieurs artisans d’un seul «atelier». ^{[1] : 8}

Développement

Les premières mosaïques connues proviennent de Mésopotamie et datent du 3ème millénaire avant notre ère, composées de morceaux de pierres colorées, de coquillages et d’ivoire, et d’autres exemples de chemins «pavés» avec des pierres et des coquillages existaient dans toute l’Afrique. ^[2] Dans l’ensemble, les mosaïques se trouvent le plus souvent dans les lieux de richesse, tels que les palais et les temples susmentionnés. Plus tard, pendant la période hellénistique (323 avant notre ère-31 avant notre ère), la popularité des mosaïques a augmenté et elles ont été trouvées dans des villas personnelles de l’Afrique à la Grande-Bretagne. Bon nombre des mosaïques les plus célèbres se trouvent en Afrique du Nord et en Syrie, deux des provinces les plus riches de l’ Empire romain . ^[3]La plupart d’entre eux datent du 2e au 7e siècle de notre ère, dans laquelle la pièce de l’Art Institute of Chicago s’intègre bien du 5e siècle.

Une fonction

Les mosaïques se trouvent au Levant après que la tradition romaine a apporté le style avec leur contrôle. Ils étaient le plus souvent utilisés pour décorer les sols en raison de leur durabilité, et la plupart des mosaïques découvertes aujourd’hui se trouvent dans un état relativement intact, y compris l’exemple principal ici. Bien sûr, ces sols auraient été durables sans la présence de décoration en mosaïque, mais la volonté de rehausser l’apparence des espaces était primordiale. ^{[1] : 10} D’autres pièces dans les provinces romaines du Levant qui ressemblent à la mosaïque de l’Art Institute sont de style africain, comme celle de Cilicie , en Turquie, du IIIe s. UN D. ^{[1] : 58} Ces deux styles ressemblent à l’ Homme conduisant une girafemosaïque, faisant allusion à une connexion dans l’emplacement, l’influence, ou les deux. Les scènes d’animaux en mosaïques dans tout le Levant étaient courantes à l’époque romaine. ^[4]

Syrie et Liban

Influence culturelle

Le fragment de mosaïque faisait partie d’une composition beaucoup plus vaste qui couvrait le sol d’une riche villa familiale . Un objet connexe du même donateur et de la même région précise également que la pièce dans laquelle se trouvait le sol était probablement semi-publique, comme une réception ou une salle à manger. ^[5] Le texte suggère que cette image figurait autrefois parmi plusieurs autres exemples d’animaux exotiques, que les Girafes étaient considérées comme étant à l’époque puisqu’elles n’étaient pas originaires de la région méditerranéenne et n’étaient souvent vues que lors d’une parade lors d’événements publics . ^[5] Les Girafes ont été collectées par les Romains en commençant par la première amenée à Rome parJules César en 46 CE. ^[6] Étant donné que la région dans laquelle cet objet est originaire avait connu le contrôle romain avant la fabrication de la pièce, il s’agit d’une influence probable et d’une raison possible pour la création de cette image particulière.

Provenance

L’Institut d’art de Chicago

Le fragment de mosaïque avec un homme conduisant une girafe est une pièce de musée située dans la galerie 153, la galerie antique et byzantine, à l’Art Institute of Chicago. ^[7] Il est encore à certains égards utilisé dans son sens initial, la représentation esthétique, mais il a perdu sa fonction d’élément structurel. La pièce est près du coin arrière de sa galerie avec des objets similaires. La galerie 153 est organisée par ordre chronologique et donc cette œuvre « appartient » à cet endroit en fonction de sa place dans le temps, et dispose d’un iPad interactif à côté de sa vitrine pour inciter les visiteurs à s’arrêter.

Le travail était un cadeau en 1993 d’une Mme Robert B. Mayer. ^[5] En 1989, quelques années seulement avant l’accession de cette pièce particulière, les donations de la famille Mayer sont évoquées dans un article du Los Angeles Times . Robert B. Mayer était membre fondateur du Chicago Museum of Contemporary Art et membre du comité d’achat de l’Art Institute. ^[8] Lui et sa femme Beatrice “Buddy” Mayer ont parcouru le monde, collectionnent l’art. Mme Mayer a travaillé avec des enfants en Israël, et ce fragment de mosaïque particulier est peut-être entré en possession des Mayers parce qu’ils étaient tombés amoureux des mosaïques de la région du Moyen-Orient. ^[9]M. Mayer est décédé en 1974 et sa collection d’environ 2 000 objets a été léguée à sa femme. Elle a mis en place un programme qui prêtait activement des objets de sa collection privée à des collèges et des musées, et elle a ensuite vendu plusieurs des œuvres d’art contemporain pour des millions de dollars. ^[8]

Destruction

En raison du fait que beaucoup de ces œuvres survivent jusqu’à nos jours, elles sont disponibles pour le collectionneur moderne. Bien que l’on ne sache pas comment cette œuvre particulière a été acquise et vendue pour la première fois, le fait qu’elle ne soit plus attachée à la structure à laquelle elle appartenait autrefois signifie qu’elle a été retirée à un moment donné. L’enlèvement de mosaïques et d’autres formes d’art connexes telles que les Fresques est extrêmement destructeur. Étant donné que les œuvres sont fixées de façon permanente aux éléments structurels auxquels elles appartiennent, elles doivent être coupées de leurs surfaces et brisées en divers morceaux et nécessiteraient une restauration importante . ^[10] Ces fragments entrent alors sur le marché de l’art définitivement retirés de leur contexte d’origine, souvent de manière anonyme par l’intermédiaire de marchands d’art. ^[11]

Voir également

• Centre archéologique de la mosaïque de Lod
• Basilique de San Vitale

Références

1. ^ ^{un bc Ling} , Roger (1998). Mosaïques antiques . Presse universitaire de Princeton. ISBN 0691004048.
2. ^ Iran : Arts visuels : histoire de la tuile iranienne, Iran Chamber Society, http://www.iranchamber.com/art/articles/tile_history1.php .
3. ^ “Mosaïque”, Encyclopédie de l’histoire ancienne, https://www.worldhistory.org/Mosaic/ .
4. ^ Fradkin, Arlène. “Figures animales dans les mosaïques de l’édifice basilical à Sepphoris romain, Basse Galilée, Israël”. Archéologie du Proche-Orient 62.4 (1999): 233–239.
5. ^ ^{une étiquette de musée bc , Mosaic} Fragment with Man Leading a Giraffe, Chicago, Art Institute of Chicago.
6. ^ Pline, Histoire naturelle, VIII.69
7. ^ Le rapport annuel de l’Institut d’art de Chicago 1993-4.
8. ^ ^{un b} Muchnic, Suzanne. “Deux collections d’art majeures de Chicago sur le calendrier des ventes d’automne de Christie’s.” Los Angeles Times, 7 septembre 1989.
9. ^ Snyder, Barbara. “Une audience privée avec les maîtres : deux Dickinsoniens s’occupent des trésors artistiques de Chicago.” Magazine Dickinson, hiver 2003.
10. ^ Mark Rose, “De Chypre à Munich.” Archéologie (20 avril 1998). http://archive.archaeology.org/online/features/cyprus/ .
11. ^ MacKenzie, Simon et Tess Davis. «Pillage de temples au Cambodge: anatomie d’un réseau de trafic de statues», British Journal of Criminology (2014): 723.

Lectures complémentaires

• Bowman, BA “Crimes transnationaux contre la culture : pillage sur les sites archéologiques et le marché “gris” des antiquités”, Journal of Contemporary Criminal Justice , 24 (2008): 225–42.
• Kennedy, Andy. “Des volontaires du musée de Dallas pour rendre la mosaïque en Turquie”, The New York Times (3 décembre 2012).
• Nelson, Robert S. “Vivre aux frontières byzantines de l’art occidental”, Gesta 35/1 (1996): 3-11.
• Vogel, Suzanne. “Toujours fidèle à l’objet, à notre mode”, Poétique et politique de l’affichage du musée (Smithsonian, 1991): 191-204.

Liens externes

• La mission et l’histoire de l’Art Institute of Chicago
• Entrée de catalogue en ligne d’objets
• Vidéo de la conservation et de l’exposition de mosaïques à l’Art Institute of Chicago