Trümmerfilm

Trümmerfilm (en anglais : Rubble film ) était un choix esthétique pour les films réalisés directement après la Seconde Guerre mondiale traitant de l’impact des batailles dans les pays au centre de la guerre. Le style était principalement utilisé par les cinéastes des industries cinématographiques en reconstruction d’ Europe de l’Est , d’ Italie et de l’ancienne Allemagne nazie . Le style se caractérise par son utilisation d’extérieurs de lieux parmi les « décombres » des villes bombardées pour apporter la réalité graveleuse et déprimante de la vie des survivants civils de ces premières années. ^[1]

Films notables

• Die Mörder sind unter uns (1946)
• Irgendwo à Berlin (1946)
• Ehe im Schatten (1947)
• … Und über uns der Himmel (1947)
• Razzia (1947)
• Zwischen gestern und morgen (1947)
• Film sans titre (1947)
• Und finden dereinst wir uns wieder (1947)
• À jenen Tagen (1947)
• Straßenbekantschaft (1948)
• Lang ist der Weg (1948)
• Germania anno zero (1948)
• Morituri (1948)
• Film sans titre [ de ] (1948)
• Und wieder 48 (1948)
• Die Affaire Blum (1948)
• Der Apfel ist ab (1948)
• Ballade berlinoise (1948)
• Liebe ’47 (1949)
• Der Ruf (1949)
• Der Verlorene (1951)

A Foreign Affair (1948), The Search (1948) et The Third Man (1949) sont des exemples de films hollywoodiens de la même période avec des réalisateurs européens qui ont fait un usage innovant du tournage de décombres allemands et autrichiens. ^[2]

Sujets du film Rubble

• Problèmes de retour des soldats
• La pauvreté, la souffrance et la détresse dans l’Allemagne d’après-guerre
• Stunde Null
• Confrontation avec le passé, notamment avec les questions de Culpabilité collective
• Crime et Châtiment
• Dommages de guerre et pertes de guerre
• La vie parmi les décombres
• Reconstruction

L’esthétique des décombres

La désolation laissée à la suite des bombardements que l’Allemagne a subis avant la fin de la Seconde Guerre mondiale a laissé les principales villes allemandes en ruine. Cependant, contrairement à d’autres villes, les structures de Berlin avaient des charpentes en acier. Cela a permis à beaucoup d’entre eux de rester debout, malgré les bombardements. Cela a laissé des figures déchiquetées sur le paysage, ainsi que beaucoup de décombres sur le sol. Souvent, les réalisateurs avaient des plans horizontaux ou verticaux des décombres sous un angle faible. ^[3] Les meurtriers sont parmi nouscommence par un plan au sol tourné vers le haut montrant une rue de Berlin, avec des tas de gravats et des bâtiments détruits. Le spectateur voit plusieurs enfants courir et le protagoniste remonter la rue. Le spectateur voit également des citoyens allemands travailler ensemble pour nettoyer et poursuivre leur vie, malgré la dévastation. Les critiques ont observé des similitudes entre l’esthétique du film de décombres et l’expressionnisme de l’ère de Weimar, ainsi que le romantisme. Ces caractéristiques incluent des environnements sombres, des angles inclinés et un éclairage en clair-obscur, ainsi que des protagonistes moralement ambigus. ^[4] Il a été soutenu par Gertrud Kochque, mis à part les qualités expressionnistes et néoréalistes du Rubble Film, l’un des principaux objectifs de ces films était de revigorer le peuple allemand et d’instiller une éthique de travail qui faciliterait la reconstruction de l’Allemagne. ^[5]

Filmpause

Dans l’année qui a suivi la fin de la guerre, aucun film n’a été réalisé. Cette période d’un an est appelée Filmpause et est due en grande partie à la destruction ou à la saisie des studios de cinéma allemands, ainsi qu’à l’incertitude artistique. De plus, les gens avaient peu d’intérêt à voir des films, encore moins les facilités avec lesquelles le faire. ^[6] Cette incertitude a été causée par la délégitimation par Hitler des pratiques cinématographiques conventionnelles, qui a forcé les cinéastes à réinventer leurs méthodes de filmographie et le contenu du film. ^[7] Ce n’est que lorsque Wolfgang Staudte a sorti The Murderers Are Among Us en 1946 que le cinéma allemand a commencé à se développer davantage.

Réception

À l’origine, le nom “Trümmerfilm” avait une connotation négative. Ces films étaient considérés comme un symbole de défaite et de désolation. Ils symbolisaient le contrôle que les nazis allemands avaient sur le peuple allemand, ainsi que le succès des Alliés dans la destruction de leur pays. Au lieu d’offrir un attachement nostalgique à ce qu’était l’Allemagne, c’était simplement une marque de traumatisme et de désespoir. L’identité allemande avait été dépouillée par le parti nazi, et ils estimaient que ces films ne faisaient guère plus que réaffirmer les horreurs subies par l’Allemagne. ^[8]

Le genre a également été critiqué pour son blanchiment de l’histoire nazie. Dans le film Les meurtriers sont parmi nous , la protagoniste féminine Susanne revient d’un Camp de concentration et est choquée par la misère des Allemands dans les villes. Un trope commun dans les films sur les décombres est la mise en évidence du traumatisme des soldats allemands au détriment de la relégation de la souffrance des ennemis politiques et raciaux du Troisième Reich. Le fait de s’attarder sur les traumatismes de la guerre n’est pas en soi une source de préoccupation. Mais l’omission de toute représentation de la violence nazie, dans un genre si consommé par l’expression de la souffrance, est une caractéristique critiquée du film Heimkehrer ., un genre centré sur le retour des traumatismes des anciens combattants et leur réadaptation à la vie civile. ^[9]

Bibliographie

1. ^ Shandley, Robert R. (2001). Films des décombres : le cinéma allemand à l’ombre du IIIe Reich . Philadelphie, Pennsylvanie : Temple University Press. ISBN 1566398770.
2. ^ “Cinéma dans les décombres: films réalisés dans les ruines de l’Allemagne d’après-guerre” . bfi.org.uk . Récupéré le 15/04/2019 .
3. ^ Décombres dans le Trümmerfilm> “Nouvelle critique allemande 110”. 37 . Duke University, Durham, Caroline du Nord : Duke University Press. Été 2010 : 9. {{cite journal}}:Citer le journal nécessite |journal=( aide )
4. ^ Moeller, Martina (2013). Décombres, ruines et romantisme: style visuel, narration et identité dans le cinéma allemand d’après-guerre . New York : presse universitaire de Columbia. p. 40–43. ISBN 9783837621839.
5. ^ La place des décombres dans le Trummerfilm> Eric Rentschler. “La place des décombres dans le Trümmerfilm”. Université de Harvard. p. 3.
6. ^ Décombres dans le Trümmerfilm> “Nouvelle critique allemande 110”. 37 . Duke University, Durham, Caroline du Nord : Duke University Press. Été 2010 : 10. {{cite journal}}:Citer le journal nécessite |journal=( aide )
7. ^ Baer, ​​Hester (2009). DÉMANTÈLEMENT DE L’USINE À RÊVES Genre, cinéma allemand et quête d’après-guerre d’un nouveau langage cinématographique . Livres de Berghan. ISBN 9780857456175.
8. ^ Décombres, ruines et romantisme Moeller, Martina. Décombres, ruines et romantisme: style visuel, narration et identité dans le cinéma allemand d’après-guerre . transcription Verlag, 2014. pp. 13, 14. ISBN 3839421837.
9. ^ Films allemands d’après-guerre Fisher, Jaimey. Films allemands d’après-guerre : vie et amour dans les ruines . Palgrave Macmillan, 2008. p. 178. ISBN 9781349375042.