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Science-fiction et réalité analogiques

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Analog Science Fiction and Fact est un magazine américain de science-fiction publié sous divers titres depuis 1930. Initialement intitulé Astounding Stories of Super-Science , le premier numéro est daté de janvier 1930, publié par William Clayton , et édité par Harry Bates . Clayton a fait faillite en 1933 et le magazine a été vendu à Street & Smith . Le nouveau rédacteur en chef était F. Orlin Tremaine , qui a rapidement fait d’ Astounding le magazine leader dans le domaine naissant de la science-fiction, publiant des histoires très appréciées telles que Legion of Space de Jack Williamson et John W. Campbell .”Crépuscule” . À la fin de 1937, Campbell a repris les fonctions éditoriales sous la supervision de Tremaine, et l’année suivante, Tremaine a été licencié, donnant à Campbell plus d’indépendance. Au cours des années suivantes, Campbell a publié de nombreuses histoires qui sont devenues des classiques dans le domaine, notamment la série Foundation d’ Isaac Asimov , Slan d’ A. E. van Vogt et plusieurs romans et histoires de Robert A. Heinlein . La période commençant avec la direction éditoriale de Campbell est souvent appelée l’ âge d’or de la science-fiction .

Premier numéro d’ Astounding Stories of Super-Science , daté de janvier 1930. La couverture est de Hans Waldemar Wessolowski .

En 1950, un nouveau concours est apparu entre Galaxy Science Fiction et The Magazine of Fantasy & Science Fiction . L’intérêt de Campbell pour certains sujets pseudo-scientifiques , tels que la Dianétique (une première version non religieuse de la Scientologie ), a aliéné certains de ses écrivains réguliers, et Astounding n’était plus considéré comme le leader du domaine, bien qu’il ait continué à publier des publications populaires. et des histoires influentes : le roman Mission of Gravity de Hal Clement est paru en 1953, et « The Cold Equations » de Tom Godwin .» parut l’année suivante. En 1960, Campbell changea le titre du magazine en Analog Science Fiction & Fact ; il souhaitait depuis longtemps se débarrasser du mot « Astounding » dans le titre, qu’il jugeait trop sensationnel. à la même époque, Street & Smith vendit le magazine à Condé Nast , dont Campbell resta rédacteur en chef jusqu’à sa mort en 1971.

Ben Bova a pris la relève de 1972 à 1978, et le caractère du magazine a sensiblement changé, puisque Bova était disposé à publier des fictions contenant du contenu sexuel et des blasphèmes. Bova a publié des histoires telles que ” The Gold at the Starbow’s End ” de Frederik Pohl , qui a été nominé pour les prix Hugo et Nebula , et ” Hero ” de Joe Haldeman , la première histoire du lauréat du prix Hugo et Nebula ” Séquence ” Forever War ” ; Pohl n’avait pas été en mesure de vendre à Campbell, et “Hero” avait été rejeté par Campbell comme inadapté au magazine. Bova a remporté cinq prix Hugo consécutifs pour son montage d ‘ Analog .

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Fandom de science-fiction

Bova a été suivi par Stanley Schmidt , qui a continué à publier plusieurs des mêmes auteurs qui avaient contribué pendant des années; le résultat a été quelques critiques du magazine comme stagnant et terne, bien que Schmidt ait initialement réussi à maintenir la diffusion. Le titre a été vendu à Davis Publications en 1980, puis à Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications a acquis Dell en 1996 et en reste l’éditeur. Schmidt a continué à éditer le magazine jusqu’en 2012, date à laquelle il a été remplacé par Trevor Quachri .

Historique de publication

Clayton

En 1926, Hugo Gernsback lance Amazing Stories , le premier magazine de science-fiction (SF). Gernsback avait publié des histoires de fiction scientifique pendant un certain temps dans ses magazines amateurs, tels que Modern Electrics et Electrical Experimenter , mais a décidé que l’intérêt pour le genre était suffisant pour justifier un magazine mensuel. Amazing a connu un grand succès, atteignant rapidement un tirage supérieur à 100 000 exemplaires. [1] William Clayton , un éditeur à succès et très respecté de plusieurs magazines de pâte à papier, envisagea de lancer un titre compétitif en 1928; selon Harold Hersey, l’un de ses éditeurs à l’époque, Hersey avait “discuté avec Clayton de plans pour lancer une feuille de fantasy pseudo-scientifique”. [2] Clayton n’était pas convaincu, mais l’année suivante a décidé de lancer un nouveau magazine, principalement parce que la feuille sur laquelle les couvertures en couleur de ses magazines étaient imprimées avait un espace pour une autre couverture. Il a suggéré à Harry Bates , un éditeur nouvellement embauché, de lancer un magazine d’histoires d’aventures historiques. Bates a proposé à la place une pulpe de science-fiction, qui s’intitulerait Astounding Stories of Super Science , et Clayton a accepté. [3] [4]

Données d’émission de 1930 à 1980
Jan Fév Mar Avr Mai Juin Juil Août Sep Oct Nov Déc
1930 1/1 1/2 1/3 2/1 2/2 2/3 3/1 3/2 3/3 4/1 4/2 4/3
1931 5/1 5/2 5/3 6/1 6/2 6/3 7/1 7/2 7/3 8/1 8/2 8/3
1932 9/1 9/2 9/3 10/1 10/2 10/3 11/1 11/2
1933 11/3 12/1 12/2 12/3 12/4
1934 12/5 12/6 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 14/1 14/2 14/3 14/4
1935 14/5 14/6 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 16/1 16/2 16/3 16/4
1936 16/5 16/6 17/1 17/2 17/3 17/4 17/5 17/6 18/1 18/2 18/3 18/4
1937 18/5 18/6 19/1 19/2 19/3 19/4 19/5 19/6 20/1 20/2 20/3 20/4
1938 20/5 20/6 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 22/1 22/2 22/3 22/4
1939 22/5 22/6 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 24/1 24/2 24/3 24/4
1940 24/5 24/6 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 26/1 26/2 26/3 26/4
1941 26/5 26/6 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 28/1 28/2 28/3 28/4
1942 28/5 28/6 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 30/1 30/2 30/3 30/4
1943 30/5 30/6 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 32/1 32/2 32/3 32/4
1944 32/5 32/6 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 33/6 34/1 34/2 34/3 34/4
1945 34/5 34/6 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6 36/1 36/2 36/3 36/4
1946 36/5 36/6 37/1 37/2 37/3 37/4 37/5 37/6 38/1 38/2 38/3 38/4
1947 38/5 38/6 39/1 39/2 39/3 39/4 39/5 39/6 40/1 40/2 40/3 40/4
1948 40/5 40/6 41/1 41/2 41/3 41/4 41/5 41/6 42/1 42/2 42/3 42/4
1949 42/5 42/6 43/1 43/2 43/3 43/4 43/5 43/6 44/1 44/2 44/3 44/4
1950 44/5 44/6 45/1 45/2 45/3 45/4 45/5 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
1951 46/5 46/6 47/1 47/2 47/3 47/4 47/5 47/6 48/1 48/2 48/3 48/4
1952 48/5 48/6 49/1 49/2 49/3 49/4 49/5 49/6 50/1 50/2 50/3 50/4
1953 50/5 50/6 51/1 51/2 51/3 51/4 51/5 51/6 52/1 52/2 52/3 52/4
1954 52/5 52/6 53/1 53/2 53/3 53/4 53/5 53/6 54/1 54/2 54/3 54/4
1955 54/5 54/6 55/1 55/2 55/3 55/4 55/5 55/6 56/1 56/2 56/3 56/4
1956 56/5 56/6 57/1 57/2 57/3 57/4 57/5 57/6 58/1 58/2 58/3 58/4
1957 58/5 58/6 59/1 59/2 59/3 59/4 59/5 59/6 60/1 60/2 60/3 60/4
1958 60/5 60/6 61/1 61/2 61/3 61/4 61/5 61/6 62/1 62/2 62/3 62/4
1959 62/5 62/6 63/1 63/2 63/3 63/4 63/5 63/6 64/1 64/2 64/3 64/4
1960 64/5 64/6 65/1 65/2 65/3 65/4 65/5 65/6 66/1 66/2 66/3 66/4
1961 66/5 66/6 67/1 67/2 67/3 67/4 67/5 67/6 68/1 68/2 68/3 68/4
1962 68/5 68/6 69/1 69/2 69/3 69/4 69/5 69/6 70/1 70/2 70/3 70/4
1963 70/5 70/6 71/1 71/2 71/3 71/4 71/5 71/6 72/1 72/2 72/3 72/4
1964 72/5 72/6 73/1 73/2 73/3 73/4 73/5 73/6 74/1 74/2 74/3 74/4
1965 74/5 74/6 75/1 75/2 75/3 75/4 75/5 75/6 76/1 76/2 76/3 76/4
1966 76/5 76/6 77/1 77/2 77/3 77/4 77/5 77/6 78/1 78/2 78/3 78/4
1967 78/5 78/6 79/1 79/2 79/3 79/4 79/5 79/6 80/1 80/2 80/3 80/4
1968 80/5 80/6 81/1 81/2 81/3 81/4 81/5 81/6 82/1 82/2 82/3 82/4
1969 82/5 82/6 83/1 83/2 83/3 83/4 83/5 83/6 84/1 84/2 84/3 84/4
1970 84/5 84/6 85/1 85/2 85/3 85/4 85/5 85/6 87/1 87/2 87/3 87/4
1971 86/5 86/6 87/1 87/2 87/3 87/4 87/5 87/6 88/1 88/2 88/3 88/4
1972 88/5 88/6 89/1 89/2 89/3 89/4 89/5 89/6 90/1 90/2 90/3 90/4
1973 90/5 90/6 91/1 91/2 91/3 91/4 91/5 91/6 92/1 92/2 92/3 92/4
1974 92/5 92/6 93/1 93/2 93/3 93/4 93/5 93/6 94/1 94/2 94/3 94/4
1975 94/5 95/2 95/3 95/4 95/5 95/6 95/7 95/8 95/9 95/10 95/11 95/12
1976 96/1 96/2 96/3 96/4 96/5 96/6 96/7 96/8 96/9 96/10 96/11 96/12
1977 97/1 97/2 97/3 97/4 97/5 97/6 97/7 97/8 97/9 97/10 97/11 97/12
1978 98/1 98/2 98/3 98/4 98/5 98/6 98/7 98/8 98/9 98/10 98/11 98/12
1979 99/1 99/2 99/3 99/4 99/5 99/6 99/7 99/8 99/9 99/10 99/11 99/12
1980 100/1 100/2 100/3 100/4 100/5 100/6 100/7 100/8 100/9 100/10 100/11 100/12
Numéros d’ histoires étonnantes , indiquant le numéro de volume/numéro ; l’erreur apparente de numérotation des volumes en janvier 1975
est en fait correcte. Les couleurs identifient les éditeurs pour chaque numéro : [5] [6]

Harry Bates F. Orlin Tremaine John W. Campbell Ben Bova Stanley Schmidt

Astounding a été initialement publié par Publisher’s Fiscal Corporation, une filiale de Clayton Magazines . [4] [7] [8] Le premier numéro est apparu en janvier 1930, avec Bates comme éditeur. Bates visait des histoires d’action-aventure simples, avec des éléments scientifiques uniquement présents pour fournir une plausibilité minimale. [4] Clayton a payé des tarifs bien meilleurs que Amazing et Wonder Stories – deux cents le mot à l’acceptation, plutôt qu’un demi-cent le mot, à la publication (ou parfois plus tard) – et par conséquent Astounding a attiré certains des écrivains les plus connus, comme Murray Leinster , Victor Rousseau etJack Williamson . [3] [4] En février 1931, le nom original Astounding Stories of Super-Science a été raccourci en Astounding Stories . [9]

Le magazine était rentable, [9] mais la Grande Dépression a causé des problèmes à Clayton. Normalement, un éditeur paierait un imprimeur avec trois mois d’arriérés, mais lorsqu’un resserrement du crédit a commencé en mai 1931, cela a conduit à des pressions pour réduire ce délai. Les difficultés financières ont conduit Clayton à commencer à alterner la publication de ses magazines, et il a fait passer Astounding à un calendrier bimestriel avec le numéro de juin 1932. Certains imprimeurs ont acheté les magazines qui leur étaient redevables : Clayton a décidé d’acheter son imprimeur pour éviter que cela ne se produise. Cela s’est avéré un geste désastreux. Clayton n’avait pas l’argent pour conclure la transaction, et en octobre 1932, Clayton décida de cesser la publication de Astounding, dans l’espoir que le numéro de janvier 1933 serait le dernier. Il s’est avéré que suffisamment d’histoires étaient en inventaire et suffisamment de papier était disponible pour publier un autre numéro, de sorte que le dernier Clayton Astounding était daté de mars 1933. [10] En avril, Clayton a fait faillite et a vendu ses titres de magazines à TR Foley pour 100 $; Foley les a revendus en août à Street & Smith , un éditeur bien établi. [11] [12] [13]

Rue et Smith

La science-fiction n’était pas entièrement un départ pour Street & Smith. Ils possédaient déjà deux titres pulp qui s’aventuraient occasionnellement dans le domaine : The Shadow , qui avait débuté en 1931 et connut un énorme succès, avec un tirage à plus de 300 000 exemplaires ; et Doc Savage , qui avait été lancé en mars 1933. [14] Ils donnèrent le poste de rédacteur en chef d’ Astounding à F. Orlin Tremaine , un rédacteur expérimenté qui avait travaillé pour Clayton en tant que rédacteur en chef de Clues , et qui était venu à Street. & Smith dans le cadre du transfert de titres après la faillite de Clayton. Desmond Hall, qui était également venu de Clayton, a été nommé rédacteur en chef adjoint; parce que Tremaine était rédacteur en chef de Clues etTop-Notch , ainsi que Astounding , Hall a fait une grande partie du travail éditorial, bien que Tremaine ait conservé le contrôle final sur le contenu. [15]

Le premier numéro de Street & Smith était daté d’octobre 1933; jusqu’au troisième numéro, en décembre 1933, l’équipe éditoriale n’était pas nommée en tête de mât. [15] Street & Smith avaient un excellent réseau de distribution, et ils ont réussi à faire monter le tirage d’ Astounding jusqu’à environ 50 000 exemplaires au milieu de 1934. [16] Les deux principaux magazines de science-fiction rivaux de l’époque, Wonder Stories et Amazing Stories , chacun avait un tirage d’environ la moitié. Étonnantétait le principal magazine de science-fiction à la fin de 1934, et c’était aussi le plus grand, à 160 pages, et le moins cher, à 20 cents. Les tarifs de Street & Smith d’un cent par mot (parfois plus) à l’acceptation n’étaient pas aussi élevés que les tarifs payés par Bates pour le Clayton Astounding , mais ils étaient toujours meilleurs que ceux des autres magazines. [17]

Hall quitta Astounding en 1934 pour devenir rédacteur en chef du nouveau magazine astucieux de Street & Smith , Mademoiselle , et fut remplacé par RV Happel. Tremaine est resté maître de la sélection des histoires. [18] L’écrivain Frank Gruber a décrit le processus de sélection éditoriale de Tremaine dans son livre, The Pulp Jungle : [19]

Au fur et à mesure que les histoires arrivaient, Tremaine les empilait sur une pile. Toutes les histoires destinées à Clues dans cette pile, toutes celles à Astounding dans cette pile. Deux jours avant l’heure de presse de chaque magazine, Tremaine commençait à lire. Il commençait par le haut de la pile et lisait des histoires jusqu’à ce qu’il en ait trouvé assez pour remplir le numéro. Maintenant, pour être parfaitement juste, Tremaine prendrait la pile d’histoires restantes et la renverserait, donc le mois prochain, il commencerait par les histoires qui avaient été au fond ce mois-ci.

Gruber a souligné que les histoires au milieu pouvaient durer plusieurs mois avant que Tremaine ne les lise; il en résultait des temps de réponse irréguliers qui s’étendaient parfois à plus de 18 mois. [20]

En 1936, le magazine est passé des bords non coupés aux bords coupés; Brian Stableford commente qu’il s’agissait d’une étape “symbolique importante”, car les autres pâtes sf n’étaient toujours pas coupées, ce qui rendait Astounding plus intelligent que ses concurrents. [4] Tremaine a été promu directeur éditorial adjoint en 1937. Son remplaçant en tant que rédacteur en chef de Astounding était John W. Campbell, Jr. Campbell, 27 ans , s’était fait un nom au début des années 1930 en tant qu’écrivain, publiant un opéra spatial .sous son propre nom, et des histoires plus réfléchies sous le pseudonyme “Don A. Stuart”. Il a commencé à travailler pour Street & Smith en octobre 1937, de sorte que son influence éditoriale initiale est apparue dans le numéro de décembre 1937. Le numéro de mars 1938 était le premier qui était entièrement sous sa responsabilité. [21] [22] Au début de 1938, Street & Smith a abandonné sa politique d’avoir des rédacteurs en chef, avec le résultat que Tremaine a été licencié. Son départ, le 1er mai 1938, donna plus de liberté à Campbell avec le magazine. [23]

L’un des premiers actes de Campbell fut de changer le titre d’ Astounding Stories en Astounding Science-Fiction , à partir du numéro de mars 1938. La politique éditoriale de Campbell visait les lecteurs de science-fiction les plus matures, et il estimait que ” Astounding Stories ” ne véhiculait pas la bonne image. [23] Il avait l’intention d’abandonner par la suite la partie “Astounding” du titre, ainsi, laissant le magazine intitulé Science Fiction , mais en 1939 un nouveau magazine avec ce titre est apparu. Bien que “Astounding” ait été conservé dans le titre, par la suite il a souvent été imprimé dans une couleur qui le rendait beaucoup moins visible que “Science-Fiction”. [4]Au début de 1942, le prix a été augmenté, pour la première fois, à 25 cents; le magazine est simultanément passé au format de drap plus grand, mais cela n’a pas duré. Astounding est revenu au format pulpe au milieu de 1943 pour six numéros, puis est devenu le premier magazine de science-fiction à passer au format digest en novembre 1943, augmentant le nombre de pages pour maintenir le même nombre total de mots. Le prix est resté à 25 cents grâce à ces changements de format. [7] [24] Le trait d’union a été supprimé du titre avec le numéro de novembre 1946. [25]

Four clips of the title layout from 1960 Four clips of the title layout from 1960 Les changements de mise en page en 1960, montrant les mises en page des titres de janvier, février, septembre et octobre

Le prix a de nouveau augmenté, à 35 cents, en août 1951. [7] À la fin des années 1950, il est devenu évident pour Street & Smith qu’ils allaient devoir augmenter à nouveau les prix. En 1959, Astounding était au prix de 50 cents dans certaines régions pour savoir quel serait l’impact sur la circulation. Les résultats furent apparemment satisfaisants et le prix fut augmenté avec le numéro de novembre 1959. [26] L’année suivante, Campbell a finalement atteint son objectif de se débarrasser du mot “Astounding” dans le titre du magazine, en le changeant en Analog Science Fact/Science Fiction. Le “/” dans le titre était souvent remplacé par un symbole de la conception de Campbell, ressemblant à un U inversé percé d’une flèche horizontale et signifiant “analogue à”. Le changement a commencé avec le numéro de février 1960 et s’est terminé en octobre; pour plusieurs numéros, “Analog” et “Astounding” pouvaient être vus sur la couverture, “Analog” devenant plus audacieux et “Astounding” s’estompant à chaque numéro. [4] [27]

Conde Nast

Street & Smith a été acquis par Samuel Newhouse , le propriétaire de Condé Nast, en août 1959, bien que Street & Smith n’ait été fusionné avec Condé Nast qu’à la fin de 1961. [28] Analog était le seul magazine de la taille d’un résumé dans l’inventaire de Condé Nast. — tous les autres étaient des slicks, comme Vogue . Tous les annonceurs de ces magazines avaient des plaques composées pour tirer parti de cette taille, et Condé Nast a changé Analog pour la plus grande taille du numéro de mars 1963 pour se conformer. Les signatures recto et verso ont été changées en papier glacé, pour porter à la fois des publicités et des caractéristiques scientifiques. Le changement n’a cependant pas attiré de soutien publicitaire et, à partir du numéro d’avril 1965, Analogest revenu à la taille du résumé une fois de plus. La circulation, qui avait augmenté avant le changement, n’a pas été touchée et a continué d’augmenter alors que l’ analogique était au format lisse. [29] À partir du numéro d’avril 1965, le titre a changé les éléments “fiction” et “fait”, de sorte qu’il est devenu Analog Science Fiction/Science Fact . [30]

Campbell est décédé subitement en juillet 1971, mais il y avait suffisamment de matériel dans l’ inventaire d’ Analog pour permettre au personnel restant de préparer des numéros pour le reste de l’année. [31] Condé Nast avait accordé très peu d’attention au magazine, car il était à la fois rentable et bon marché à produire, mais ils étaient fiers que ce soit le principal magazine de science-fiction. Ils ont demandé à Kay Tarrant , qui avait été l’assistante de Campbell, de les aider à trouver un remplaçant : elle a contacté des contributeurs réguliers pour leur demander des suggestions. Plusieurs écrivains bien connus ont refusé le travail; Poul Anderson ne voulait pas quitter la Californie, et Jerry Pournelle non plus, qui estimait également que le salaire était trop faible. Avant sa mort, Campbell avait parlé à Harry Harrison de prendre la relève en tant que rédacteur en chef, mais Harrison ne voulait pas vivre à New York. Selon la rumeur, Lester del Rey et Clifford D. Simak se seraient également vu offrir le poste, bien que Simak l’ait nié; Frederik Pohl était intéressé, mais soupçonnait que son désir de changer la direction du magazine réduisait ses chances avec Condé Nast. [32] Le vice-président de Condé Nast chargé de sélectionner le nouvel éditeur a décidé de lire des échantillons d’écriture de fiction et de non-fiction des candidats, puisque le titre d’ Analog incluait à la fois “science-fiction” et “fait scientifique”. Il a choisi Ben Bova, disant ensuite à Bova que ses histoires et ses articles “étaient les seuls que je pouvais comprendre”. [32] Le janvier de 1972 était la première issue pour créditer Bova sur le mât. [7]

Bova prévoyait de rester cinq ans, pour assurer une transition en douceur après la mort soudaine de Campbell; le salaire était trop bas pour qu’il envisage de rester indéfiniment. En 1975, il propose un nouveau magazine à la direction de Condé Nast, qui s’intitulera Tomorrow Magazine ; il voulait publier des articles sur la science et la technologie, agrémentés de quelques histoires de science-fiction. Condé Nast n’était pas intéressé et a refusé d’aider Analog avec le marketing ou les promotions. Bova démissionne en juin 1978, après être resté un peu plus longtemps qu’il ne l’avait prévu, et recommande Stanley Schmidt pour lui succéder. Le premier numéro de Schmidt date de décembre 1978, bien que le matériel acheté par Bova ait continué à paraître pendant plusieurs mois. [33]

Davis Publications, Dell Magazines et Penny Publications

Données d’émission pour 1981 à 1983
Dates d’émission Numérotation des volumes Nombre
de problèmes
1981 Intervalles de quatre semaines du 5 janvier
au 7 décembre		 101/1 à 101/13 13
1982 Intervalles de quatre semaines du 4 janvier
au 29 mars. Pas de numéro d’avril; puis
de mai à décembre, avec un
numéro supplémentaire à la mi-septembre.		 102/1 à 102/13 13
1983 Numéros mensuels de janvier à décembre,
avec un numéro supplémentaire à la mi-septembre.		 103/1 à 103/13 13
Données d’émission pour 1981 à 1983. Stanley Schmidt a été rédacteur en chef tout au long.

En 1977, Davis Publications lance le Science Fiction Magazine d’Isaac Asimov , et après le départ de Bova, Joel Davis, le propriétaire de Davis Publications, contacte Condé Nast en vue d’acquérir Analog. L’ analogique avait toujours été quelque chose d’inadapté dans la gamme de Condé Nast, qui comprenait Mademoiselle et Vogue , et en février 1980, l’accord était conclu. Le premier numéro publié par Davis était daté de septembre 1980. [34] Davis était prêt à faire des efforts pour commercialiser Analog , donc Schmidt considérait le changement comme susceptible d’être bénéfique, [33]et en fait, la circulation a rapidement augmenté, inversant un déclin progressif au cours des années Bova, passant d’un peu plus de 92 000 en 1981 à près de 110 000 deux ans plus tard. À partir du premier numéro de 1981, Davis a fait passer Analog à un calendrier de quatre semaines, plutôt que mensuel, pour aligner le calendrier de production sur un calendrier hebdomadaire. Au lieu d’être daté de “janvier 1981”, le premier numéro sous le nouveau régime était daté du “5 janvier 1981”, mais cette approche a conduit les kiosques à journaux à retirer le magazine beaucoup plus rapidement, car la date donnait l’impression qu’il s’agissait d’un magazine hebdomadaire . La date de couverture a été ramenée au mois en cours à partir du numéro d’avril 1982, mais le nouveau calendrier est resté en place, avec un numéro “mi-septembre” en 1982 et 1983, et “mi-décembre” questions pendant plus d’une décennie par la suite. [34]La diffusion a eu tendance à baisser lentement au cours des années 1980, à 83 000 pour l’année se terminant en 1990; à cette époque, la grande majorité des lecteurs étaient abonnés, les ventes en kiosque étant tombées à seulement 15 000. [30]

Données d’émission de 1984 à 2019
Jan Fév Mar Avr Mai Juin Juil Août Sep Oct Nov Déc Mi-décembre
1984 104/1 104/2 104/3 104/4 104/5 104/6 104/7 104/8 104/9 104/10 104/11 104/12 104/13
1985 105/1 105/2 105/3 105/4 105/5 105/6 105/7 105/8 105/9 105/10 105/11 105/12 105/13
1986 106/1 106/2 106/3 106/4 106/5 106/6 106/7 106/8 106/9 106/10 106/11 106/12 106/13
1987 107/1 107/2 107/3 107/4 107/5 107/6 107/7 107/8 107/9 107/10 107/11 107/12 107/13
1988 108/1 108/2 108/3 108/4 108/5 108/6 108/7 108/8 108/9 108/10 108/11 108/12 108/13
1989 109/1 109/2 109/3 109/4 109/5 109/6 109/7 109/8 109/9 109/10 109/11 109/12 109/13
1990 110/1 & 2 110/3 110/4 110/5 110/6 110/7 110/8 110/9 110/10 110/11 110/12 110/13 110/14
1991 111/1 & 2 111/3 111/4 111/5 111/6 111/7 111/8 & 9 111/10 111/11 111/12 111/13 111/14 111/15
1992 112/1 & 2 112/3 112/4 112/5 112/6 112/7 112/8 & 9 112/10 112/11 112/12 112/13 112/14 112/15
1993 113/1 & 2 113/3 113/4 113/5 113/6 113/7 113/8 & 9 113/10 113/11 113/12 113/13 113/14 113/15
1994 114/1 & 2 114/3 114/4 114/5 114/6 114/7 114/8 & 9 114/10 114/11 114/12 114/13 114/14 114/15
1995 115/1 & 2 115/3 115/4 115/5 115/6 115/7 115/8 & 9 115/10 115/11 115/12 115/13 115/14 115/15
1996 116/1 116/2 116/3 116/4 116/5 116/6 116/7 116/8 116/9 116/10 116/11 116/12
1997 117/1 117/2 117/3 117/4 117/5 117/6 117/7 & 8 117/9 117/10 117/11 117/12
1998 118/1 118/2 118/3 118/4 118/5 118/6 118/7 & 8 118/9 118/10 118/11 118/12
1999 119/1 119/2 119/3 119/4 119/5 119/6 119/7 & 8 119/9 119/10 119/11 119/12
2000 120/1 120/2 120/3 120/4 120/5 120/6 120/7 & 8 120/9 120/10 120/11 120/12
2001 121/1 121/2 121/3 121/4 121/5 121/6 121/7 & 8 121/9 121/10 121/11 121/12
2002 122/1 122/2 122/3 122/4 122/5 122/6 122/7 & 8 122/9 122/10 122/11 122/12
2003 123/1 123/2 123/3 123/4 123/5 123/6 123/7 & 8 123/9 123/10 123/11 123/12
2004 124/1 & 2 124/3 124/4 124/5 124/6 124/7 & 8 124/9 124/10 124/11 124/12
2005 125/1 & 2 125/3 125/4 125/5 125/6 125/7 & 8 125/9 125/10 125/11 125/12
2006 126/1 & 2 126/3 126/4 126/5 126/6 126/7 & 8 126/9 126/10 126/11 126/12
2007 126/1 & 2 127/3 127/4 127/5 127/6 127/7 & 8 127/9 127/10 127/11 127/12
2008 128/1 & 2 128/3 128/4 128/5 128/6 128/7 & 8 128/9 128/10 128/11 128/12
2009 129/1 & 2 129/3 129/4 129/5 129/6 129/7 & 8 129/9 129/10 129/11 129/12
2010 130/1 & 2 130/3 130/4 130/5 130/6 130/7 & 8 130/9 130/10 130/11 130/12
2011 131/1 & 2 131/3 131/4 131/5 131/6 131/7 & 8 131/9 131/10 131/11 131/12
2012 132/1 & 2 132/3 132/4 132/5 132/6 132/7 & 8 132/9 132/10 132/11 132/12
2013 133/1 & 2 133/3 133/4 133/5 133/6 133/7 & 8 133/9 133/10 133/11 133/12
2014 134/1 & 2 134/3 134/4 134/5 134/6 134/7 & 8 134/9 134/10 134/11 134/12
2015 135/1 & 2 135/3 135/4 135/5 135/6 135/7 & 8 135/9 135/10 135/11 135/12
2016 136/1 & 2 136/3 136/4 136/5 136/6 136/7 & 8 136/9 136/10 136/11 136/12
2017 137/1 & 2 137/3 & 4 137/5 & 6 137/7 & 8 137/9 & 10 137/11 & 12
2018 138/1 & 2 138/3 & 4 138/5 & 6 138/7 & 8 138/9 & 10 138/11 & 12
2019 139/1 & 2 139/3 & 4 139/5 & 6 139/7 & 8
Numéros d’ Astounding de 1984 à 2019, indiquant le volume et le numéro de numéro. Les éditeurs étaient Stanley Schmidt (vert) et Trevor Quachri (jaune).

En 1992 , Analog a été vendu à Dell Magazines , et Dell a été à son tour acquis par Crosstown Publications en 1996. [30] Cette année-là, les numéros de la mi-décembre ont cessé de paraître et l’année suivante, les numéros de juillet et d’août ont été combinés en un seul numéro bimestriel. . [30] Une édition d’ebook est devenue disponible en 2000 et est devenue de plus en plus populaire, les numéros d’ebook n’étant pas reflétés dans les numéros de circulation annuels publiés, [30] qui en 2011 étaient tombés à moins de 27 000. [35] En 2004, les numéros de janvier et de février ont été combinés, de sorte que seuls dix numéros par an sont apparus. Après avoir dépassé le mandat de 34 ans de John W. Campbell, Schmidt a pris sa retraite en août 2012. Sa place a été prise parTrevor Quachri , qui continue d’éditer Analog depuis 2018. [30] [36] À partir de janvier 2017, la fréquence de publication est devenue bimensuelle (six numéros par an). [37]

Contenu et accueil

Bates

La couverture du Mars 1933 Astounding , par Wesso, peinte à l’origine pour illustrer Triplanetary d’EE Smith

La première incarnation d’ Astounding était un magazine axé sur l’aventure : contrairement à Gernsback, Bates n’avait aucun intérêt à éduquer son lectorat par la science. Les couvertures ont toutes été peintes par Wesso et remplies d’action de la même manière; le premier numéro montrait un coléoptère géant attaquant un homme. Bates n’accepterait aucune histoire expérimentale, reposant principalement sur des intrigues stéréotypées. Aux yeux de Mike Ashley , un historien de la science-fiction, Bates “détruisait les idéaux de la science-fiction”. [38] Une histoire historiquement importante qui est presque apparue dans Astounding était Triplanetary d’ EE Smith , que Bates aurait publiée si Astounding .non plié au début de 1933. La couverture que Wesso avait peinte pour l’histoire est apparue dans le numéro de mars 1933, le dernier à être publié par Clayton. [39]

Tremaine

Lorsque Street & Smith a acquis Astounding , ils ont également prévu de relancer une autre pulpe Clayton, Strange Tales , et ont acquis du matériel pour cela avant de décider de ne pas continuer. Ces histoires sont apparues dans le premier Street & Smith Astounding , daté d’octobre 1933. [11] Ce numéro et le suivant étaient de qualité banale, mais avec le numéro de décembre, Tremaine a publié une déclaration de politique éditoriale, appelant à des histoires à “variantes de pensée” contenant des idées originales et pas simplement reproduire des thèmes d’aventure dans un contexte de science-fiction. La politique a probablement été élaborée entre Tremaine et Desmond Hall, son rédacteur en chef adjoint, dans le but de donner à Astoundingune identité claire sur le marché qui la distinguerait à la fois des magazines de science-fiction existants et des pulps de héros, tels que The Shadow , qui utilisaient fréquemment des idées de SF. [40]

La politique de “variante de pensée” a peut-être été introduite pour la publicité, plutôt que comme une véritable tentative de définir le type de fiction que Tremaine recherchait; [4] les premières histoires de “variantes de pensée” n’étaient pas toujours très originales ou bien exécutées. [40] Ashley décrit le premier, “Ancestral Voices” de Nat Schachner , comme “pas parmi les meilleurs de Schachner”; le second, “Colossus”, de Donald Wandrei , n’était pas une idée nouvelle, mais a été écrit avec énergie. Au fil des numéros qui ont suivi, il est devenu évident que Tremaine était véritablement disposé à publier des documents qui auraient été enfreints de tabous éditoriaux ailleurs. Il a sérialisé Lo! de Charles Fort !, une œuvre non romanesque sur des phénomènes étranges et inexplicables, en huit parties entre avril et novembre 1934, dans le but de stimuler de nouvelles idées d’histoires. [40] L’histoire la plus connue de 1934 est probablement “The Legion of Space” de Jack Williamson, dont la sérialisation a commencé en avril, mais d’autres histoires notables incluent “Sidewise in Time” de Murray Leinster, qui fut la première histoire de science-fiction de genre à utiliser l’idée d’ histoire alternative ; [40] [41] “L’illusion lumineuse”, de CL Moore , et ” Twilight”, de John W. Campbell, écrivant sous le nom de Don A. Stuart. “Twilight”, qui a été écrit dans un style plus littéraire et poétique que les premières histoires d’opéra spatial de Campbell, a été particulièrement influent, et Tremaine a encouragé d’autres écrivains à produire des histoires similaires. L’un d’eux était « Old Faithful » de Raymond Z. Gallun , paru dans le numéro de décembre 1934 et était suffisamment populaire pour que Gallun écrive une suite, « Son of Old Faithful », publiée en juillet suivant [40] . être populaire, cependant, et deux romans d’opéra spatial qui se chevauchaient étaient diffusés dans Astounding à la fin de l’année : The Skylark of Valeron par EE Smith et The Mightiest Machine , par Campbell.Étonnantétait le leader incontesté du petit domaine des magazines de science-fiction. [4]

Le lectorat d’ Astounding était plus averti et plus mature que les lecteurs des autres magazines, et cela se reflétait dans la pochette, presque entièrement réalisée par Howard V. Brown , qui était moins criarde que chez Wonder Stories ou Amazing Stories . Ashley décrit l’œuvre d’art intérieure comme “envoûtante, donnant des notes de technologie supérieure sans ignorer l’élément humain”, et distingue le travail d’ Elliot Dold comme particulièrement impressionnant. [40]

La politique de Tremaine d’imprimer du matériel qu’il aimait sans rester trop strictement dans les limites du genre l’a amené à sérialiser le roman de HP Lovecraft Aux montagnes de la folie au début de 1936. Il a suivi cela avec ” L’ombre hors du temps ” de Lovecraft en juin. 1936, malgré les protestations des puristes de la science-fiction. En règle générale, cependant, Tremaine n’a pas été en mesure de maintenir le niveau élevé qu’il s’était fixé au cours des premières années, peut-être parce que sa charge de travail était élevée. La lenteur des réponses de Tremaine aux soumissions a découragé les nouveaux auteurs, bien qu’il puisse compter sur des contributeurs réguliers tels que Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner et Frank Belknap Long .. Les nouveaux écrivains qui sont apparus au cours de la seconde moitié du mandat de Tremaine comprenaient Ross Rocklynne , Nelson S. Bond et L. Sprague de Camp , dont la première apparition a eu lieu en septembre 1937 avec ” The Isolinguals “. [42] Tremaine a imprimé quelques articles de non-fiction pendant son mandat, Campbell fournissant une série en 18 parties sur le système solaire entre juin 1936 et décembre 1937. [42]

Campbell

Un croquis de John W. Campbell de 1932

Street & Smith a embauché Campbell en octobre 1937. Bien qu’il n’ait obtenu le contrôle éditorial complet d’ Astounding que dans le numéro de mars 1938, Campbell a pu introduire quelques nouvelles fonctionnalités avant cette date. En janvier 1938, il commença à inclure une brève description des histoires dans le numéro suivant, intitulé “In Times To Come”; et en mars, il a lancé “The Analytical Laboratory”, qui a compilé les votes des lecteurs et classé les histoires dans l’ordre. Le taux de paiement à l’époque était d’un cent par mot, et Street & Smith a accepté de laisser Campbell payer une prime d’un quart de cent supplémentaire par mot à l’écrivain dont l’histoire a été élue en tête de liste. [42] À la différence d’autres éditeurs Campbell a payé des auteurs quand il a accepté—non publié—leur travail; la publication intervenait généralement plusieurs mois après l’acceptation.

Campbell voulait que ses écrivains fournissent de l’action et de l’excitation, mais il voulait aussi que les histoires plaisent à un lectorat qui avait mûri au cours de la première décennie du genre science-fiction. Il a demandé à ses écrivains d’écrire des histoires qui semblaient avoir pu être publiées en tant qu’histoires non scientifiques dans un magazine du futur; un lecteur du futur n’aurait pas besoin de longues explications sur les gadgets de leur vie, alors Campbell a demandé à ses écrivains de trouver des moyens d’introduire naturellement la technologie dans leurs histoires. [42] [44] Il a également institué des pièces de non-fiction régulières, dans le but de stimuler les idées d’histoire. Les principaux contributeurs de ceux-ci étaient RS Richardson , L. Sprague de Camp et Willy Ley . [42]

Campbell a changé l’approche de la couverture du magazine, espérant que des illustrations plus matures attireraient plus de lecteurs adultes et leur permettraient de porter le magazine sans gêne. Howard V. Brown avait fait presque toutes les couvertures de la version Street & Smith d’ Astounding , et Campbell lui a demandé de faire une image astronomiquement précise du Soleil vu de Mercure pour le numéro de février 1938. Il a également présenté Charles Schneeman comme artiste de couverture, à partir du numéro de mai 1938, et Hubert Rogers en février 1939; Rogers est rapidement devenu un habitué, peignant toutes les couvertures sauf quatre entre septembre 1939 et août 1942. [42] Ils ont différencié le magazine de ses rivaux. Algis Budrys a rappelé que « stupéfiant était le dernier magazine que j’ai ramassé ” étant enfant parce que, sans couvertures montrant des hommes avec des pistolets à rayons et des femmes avec de gros seins, ” ça ne ressemblait pas à un magazine SF “. [45]

Âge d’or

La période commençant avec la direction éditoriale de Campbell pour Astounding est généralement appelée l’ âge d’or de la science-fiction , en raison de l’immense influence qu’il a eue sur le genre. Moins de deux ans après être devenu rédacteur en chef, il avait publié des histoires de nombreux écrivains qui allaient devenir des figures centrales de la science-fiction. La liste des noms comprenait des auteurs établis comme L. Ron Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner et CL Moore , qui sont devenus des habitués d’ Astounding ou de son magazine sœur, Unknown ., et de nouveaux écrivains qui ont publié certaines de leurs premières histoires dans Astounding , tels que Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt et Robert Heinlein . [46]

Le numéro d’avril 1938 comprenait la première histoire de del Rey, ” The Faithful “, et la deuxième vente de de Camp, ” Hyperpilosity “. [42] ” Legion of Time ” de Jack Williamson , décrit par l’auteur et éditeur Lin Carter comme “probablement la plus grande histoire d’aventure unique de l’histoire de la science-fiction”, [47] a commencé la sérialisation dans le numéro suivant. De Camp a contribué à un article de non-fiction, “Language for Time Travellers”, dans le numéro de juillet, qui contenait également la première vente de science-fiction de Hubbard, “The Dangerous Dimension”. Hubbard vendait de la fiction de genreaux pâtes pendant plusieurs années à ce moment-là. Le même numéro contenait la « Règle 18 » de Clifford Simak ; Simak avait plus ou moins abandonné la science-fiction moins d’un an après avoir fait irruption dans le domaine en 1931, mais il a été attiré par l’approche éditoriale de Campbell. Le numéro suivant présentait l’une des histoires les plus connues de Campbell, ” Who Goes There? “, et comprenait ” The Disinherited ” de Kuttner ; Kuttner vendait avec succès aux autres pulps depuis quelques années, mais c’était sa première histoire dans Astounding . En octobre, de Camp a commencé une série populaire sur un ours intelligent nommé Johnny Black avec ” The Command “. [42]

Le marché de la science-fiction s’est considérablement développé l’année suivante; plusieurs nouveaux magazines ont été lancés, dont Startling Stories en janvier 1939, Unknown en mars (un compagnon fantastique d’ Astounding , également édité par Campbell), Fantastic Adventures en mai et Planet Stories en décembre. Tous les magazines concurrents, y compris les deux principaux titres existants, Wonder Stories et Amazing Stories, publiaient des opéras spatiaux, des récits d’aventures interplanétaires ou d’autres idées bien rodées des débuts du genre. Les tentatives de Campbell pour rendre la science-fiction plus mature ont conduit à une division naturelle des écrivains: ceux qui étaient incapables d’écrire selon ses normes ont continué à vendre à d’autres magazines; et ceux qui pouvaient vendre à Campbell ont rapidement concentré leur attention sur Astounding et ont vendu relativement peu aux autres magazines. L’expansion du marché a également profité à Campbell car les écrivains savaient que s’il rejetait leurs soumissions, ils pourraient resoumettre ces histoires ailleurs; cela les a libérés pour essayer d’écrire selon ses normes. [48]

En juillet 1939, l’histoire principale était « Black Destroyer », la première vente de van Vogt ; le numéro comprenait également ” Trends “, la première vente d’Asimov à Campbell et sa deuxième histoire à voir imprimée. Plus tard, les fans ont identifié le problème comme le début de l’âge d’or. [49] D’autres premières ventes cette année-là comprenaient ” Lifeline ” de Heinlein en août et ” Ether Breather ” de Sturgeon le mois suivant. [48] ​​L’un des auteurs les plus populaires d’opéra spatial, EE Smith, est réapparu en octobre, avec le premier épisode de Gray Lensman . Il s’agissait d’une suite de Galactic Patrol , qui était apparu dans Astounding deux ans auparavant. [48]

Heinlein est rapidement devenu l’un des contributeurs les plus prolifiques d’ Astounding , publiant trois romans au cours des deux années suivantes : If This Goes On— , Sixth Column et Mathusalem’s Children ; et une demi-douzaine de nouvelles. En septembre 1940, le premier roman de van Vogt, Slan , commença la sérialisation ; le livre a été en partie inspiré par un défi que Campbell a lancé à van Vogt selon lequel il était impossible de raconter une histoire de surhomme du point de vue du surhomme. Il s’est avéré être l’une des histoires les plus populaires publiées par Campbell et est un exemple de la façon dont Campbell a travaillé avec ses écrivains pour leur donner des idées et générer le matériel qu’il voulait acheter. Série “Robot” d’Isaac Asimova commencé à prendre forme en 1941, avec “Reason” et “Liar!” apparaissant dans les numéros d’avril et de mai; comme pour “Slan”, ces histoires ont été en partie inspirées par des conversations avec Campbell. [48] ​​”The Seesaw” de Van Vogt, dans le numéro de juillet 1941, était la première histoire de sa série “Weapon Shop”, décrite par le critique John Clute comme la plus convaincante de toutes les œuvres de van Vogt. [50] Le numéro de septembre 1941 comprenait la nouvelle d’Asimov ” Nightfall ” [51] et en novembre, Second Stage Lensman , le prochain roman de la série Lensman de Smith , a commencé la sérialisation. [48]

L’année suivante a apporté le premier épisode des histoires ” Foundation ” d’Asimov; “Foundation” est paru en mai et “Bridle and Saddle” en juin. [48] ​​Le numéro de mars 1942 comprenait la nouvelle de Van Vogt “Recruiting Station”, une première version d’une Changewar . [50] Henry Kuttner et CL Moore ont commencé à apparaître régulièrement dans Astounding , souvent sous le pseudonyme “Lewis Padgett”, et de nouveaux écrivains sont apparus : Hal Clement , Raymond F. Jones et George O. Smith., qui sont tous devenus des contributeurs réguliers. Le numéro de septembre 1942 contenait ” Nerves ” de del Rey , qui était l’une des rares histoires à être classée en tête par chaque lecteur qui a voté dans le sondage mensuel du laboratoire analytique ; il traitait des conséquences d’une explosion dans une centrale nucléaire. [48]

Campbell a mis l’accent sur l’exactitude scientifique plutôt que sur le style littéraire. Asimov, Heinlein et de Camp étaient des scientifiques et des ingénieurs de formation. [52] Après 1942, plusieurs des contributeurs réguliers tels que Heinlein, Asimov et Hubbard, qui avaient rejoint l’effort de guerre, sont apparus moins fréquemment. Parmi ceux qui sont restés, les personnages clés étaient van Vogt, Simak, Kuttner, Moore et Fritz Leiber , tous moins orientés vers la technologie dans leur fiction que des écrivains comme Asimov ou Heinlein. Cela a conduit à l’apparition de fictions plus psychologiquement orientées, comme World of Null-A de van Vogt, qui a été sérialisé en 1945. Kuttner et Moore ont contribué à une série humoristique sur un inventeur, Galloway Gallegher, qui ne pouvait inventer qu’en état d’ébriété, mais ils étaient également capables de fiction sérieuse. [53] Campbell leur avait demandé d’écrire de la science-fiction avec la même liberté de contraintes qu’il leur avait permise dans les œuvres fantastiques qu’ils écrivaient pour Unknown , le titre fantastique de Street & Smith; le résultat fut ” Mimsy Were the Borogoves “, qui parut en février 1943 et est maintenant considéré comme un classique. [53] [notes 1] de Leiber , Ténèbres !, sérialisé en 1943, se déroule dans un monde où les connaissances scientifiques sont cachées aux masses et présentées comme magiques; comme avec Kuttner et Moore, il publiait simultanément des fantasmes dans Unknown . [53]

Campbell a continué à publier de la SF technologique aux côtés de la science-fiction douce . Un exemple était « Deadline » de Cleve Cartmill , une histoire sur le développement de la bombe atomique. Il est apparu en 1944, alors que le projet Manhattan n’était pas encore connu du public ; Cartmill a utilisé sa formation en physique atomique pour assembler une histoire plausible qui présentait de fortes similitudes avec le programme de recherche secret du monde réel. Des agents du renseignement militaire ont appelé Campbell pour enquêter et ont été satisfaits lorsqu’il a expliqué comment Cartmill avait pu faire tant de suppositions précises. [55]Selon les mots du critique de science-fiction John Clute, “la prédiction de Cartmill a rendu les fans de SF extrêmement fiers”, car certains considéraient l’histoire comme la preuve que la science-fiction pouvait être prédictive de l’avenir. [56]

Les années d’après-guerre

À la fin des années 1940, Thrilling Wonder et Startling Stories ont commencé à publier des fictions beaucoup plus matures que pendant la guerre, et même si Astounding était toujours le magazine leader dans le domaine, ce n’était plus le seul marché pour les écrivains qui avaient été vendant régulièrement à Campbell. Beaucoup des meilleurs nouveaux écrivains ont encore fait leur apparition dans Astounding plutôt qu’ailleurs. La première histoire d’ Arthur C. Clarke , ” Loophole “, parut dans Astounding d’avril 1946 , et un autre écrivain britannique, Christopher Youd, commença sa carrière avec ” Christmas Tree ” en février 1949. Youd deviendrait beaucoup plus connu sous son pseudonyme ” John Christopher “. “.La première vente de William Tenn , “Alexander the Bait”, est apparue en mai 1946, et “Time and Time Again” de H. Beam Piper dans le numéro d’avril 1947 était sa première histoire. Parallèlement à ces nouveaux écrivains, Campbell publiait encore des documents solides d’auteurs qui s’étaient établis pendant la guerre. Parmi les histoires les plus connues de cette époque, citons « Vintage Season », de CL Moore (sous le pseudonyme de Lawrence O’Donnell) ; l’histoire de Jack Williamson ” Avec les mains jointes ” ; The Players of Null-A , la suite de van Vogt à The World of Null-A ; et le dernier livre de la série d’EE Smith , Children of the Lens . [57]

Dans le numéro de novembre 1948, Campbell a publié une lettre à l’éditeur par un lecteur nommé Richard A. Hoen qui contenait un classement détaillé du contenu d’un numéro “un an dans le futur”. Campbell a accepté la blague et a contracté des histoires de la plupart des auteurs mentionnés dans la lettre qui suivraient les titres d’histoires imaginaires de Hoen. L’une des histoires les plus connues de ce numéro est “Gulf” , de Heinlein. D’autres histoires et articles ont été écrits par certains des auteurs les plus célèbres de l’époque : Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp et l’astronome RS Richardson . [58]

années 1950 et 1960

En 1950, la forte personnalité de Campbell l’avait conduit à entrer en conflit avec certains de ses principaux écrivains, dont certains ont abandonné Astounding en conséquence. [59] Le lancement à la fois de The Magazine of Fantasy & Science Fiction et de Galaxy Science Fiction en 1949 et 1950, respectivement, a marqué la fin de la domination d’ Astounding sur la science-fiction, [59] et beaucoup considèrent désormais Galaxy comme le principal magazine. [notes 2] L’intérêt croissant de Campbell pour la pseudoscience a également nui à sa réputation dans le domaine. [61] Campbell a été profondément impliqué dans le lancement de la Dianétique, publiant le premier article de Hubbard à ce sujet dans Astounding en mai 1950, et en faisant une promotion intensive dans les mois précédents ; [62] [63] plus tard dans la décennie, il a défendu les dispositifs psioniques et antigravité. [4]

Bien que ces enthousiasmes aient diminué la réputation de Campbell, Astounding a continué à publier de la science-fiction populaire et influente. [64] En 1953, Campbell a sérialisé Hal Clement’s Mission of Gravity , décrit par John Clute et David Langford comme “l’un des romans les plus aimés de la science-fiction”, [65] et en 1954 , ” The Cold Equations ” de Tom Godwin est apparu. . L’histoire, à propos d’une fille qui se cache dans un vaisseau spatial, a suscité de nombreux débats parmi les lecteurs et a été décrite comme capturant l’éthos de Campbell’s Astounding . [66] [67]Le vaisseau spatial transporte des fournitures médicales d’urgence vers une planète en détresse et a un seul pilote; le vaisseau n’a pas assez de carburant pour atteindre la planète si la fille reste sur le vaisseau, alors les “équations froides” de la physique forcent le pilote à larguer la fille, la tuant. [67]

Plus tard dans les années 1950 et au début des années 1960, des écrivains comme Gordon R. Dickson , Poul Anderson et Harry Harrison sont apparus régulièrement dans le magazine. [64] Dune de Frank Herbert a été sérialisé dans Analog en deux séquences distinctes, en 1963 et 1965, et est rapidement devenu “l’un des plus célèbres de tous les romans de SF”, selon Malcolm Edwards et John Clute. [68] 1965 a marqué l’année où Campbell a reçu son huitième prix Hugo pour le meilleur magazine professionnel ; c’était le dernier qu’il gagnerait. [59]

Bova

Bova, comme Campbell, était un technophile avec une formation scientifique, et il a déclaré au début de son mandat qu’il voulait qu’Analog continue à se concentrer sur des histoires à fondement scientifique, bien qu’il ait également précisé que le changement était inévitable. [69] Au cours de ses premiers mois, certains lecteurs de longue date ont envoyé des lettres de plainte lorsqu’ils ont jugé que Bova ne respectait pas les normes de Campbell, en particulier lorsque des scènes de sexe ont commencé à apparaître. À une occasion – l’histoire de Jack Wodham “Foundling Fathers” et l’illustration qui l’accompagne par Kelly Freas – il s’est avéré que Campbell avait acheté l’histoire en question. Au fil des années 1970, Bova a continué à publier des auteurs tels qu’Anderson, Dickson et Christopher Anvil ., qui était apparu régulièrement pendant le mandat de Campbell, mais il a également attiré des auteurs qui n’avaient pas pu vendre à Campbell, tels que Gene Wolfe , Roger Zelazny et Harlan Ellison . [70] Frederik Pohl, qui a plus tard commenté dans son autobiographie ses difficultés à vendre à Campbell, est apparu dans le numéro de mars 1972 avec ” The Gold at the Starbow’s End “, qui a été nominé pour les prix Hugo et Nebula, et cet été-là “Hero” de Joe Haldeman est apparu. C’était la première histoire de ” Forever War ” de Haldeman”; Campbell l’avait rejeté, énumérant plusieurs raisons, y compris l’utilisation fréquente de blasphèmes et l’invraisemblance des hommes et des femmes servant au combat ensemble. Bova a demandé à le revoir et l’a exécuté sans demander de modifications. [71] D’autres nouveaux auteurs inclus Spider Robinson , dont la première vente fut « The Guy With the Eyes » dans le numéro de février 1973 ; George RR Martin , avec « A Song for Lya », en juin 1974 ; et Orson Scott Card , avec « Ender’s Game », en août numéro de 1977. [70] [71]

Deux des artistes de couverture qui avaient été des contributeurs réguliers sous Campbell, Kelly Freas et John Schoenherr , ont continué à apparaître après que Bova a pris le relais, et Bova a également commencé à présenter régulièrement des couvertures de Rick Sternbach et Vincent Di Fate . Jack Gaughan , qui avait eu une mauvaise relation avec Campbell, a vendu plusieurs couvertures à Bova. [72] [73] Bova a remporté le prix Hugo du meilleur éditeur professionnel pendant cinq années consécutives, de 1973 à 1977. [74]

Schmidt

Stanley Schmidt était professeur adjoint de physique lorsqu’il est devenu rédacteur en chef d ‘ Analog , et sa formation scientifique était bien adaptée au lectorat du magazine. Il a évité de faire des changements drastiques et a poursuivi la tradition de longue date d’écrire des éditoriaux provocateurs, bien qu’il ait rarement discuté de science-fiction. [notes 3] En 1979, il a ressuscité “Probability Zero”, un long métrage que Campbell avait dirigé au début des années 1940 qui publiait de grands contes – des histoires humoristiques avec des prémisses scientifiques ridicules ou impossibles. Toujours en 1979, Schmidt a commencé une série de colonnes intitulée “The Alternate View”, une colonne d’opinion qui a été écrite dans des numéros alternatifs par G. Harry Stineet Jerry Pournelle, et qui est toujours une caractéristique du magazine à partir de 2016, mais maintenant avec différents contributeurs. [30] [75] [76] L’écurie des contributeurs de fiction est restée largement inchangée depuis l’époque de Bova et comprenait de nombreux noms, tels que Poul Anderson, Gordon R. Dickson et George O. Smith, familiers aux lecteurs de l’ère Campbell. Cette continuité a conduit à des critiques dans le domaine, Bruce Sterling écrivant en 1984 que le magazine “est devenu vieux, terne et radoteur … C’est une situation qui appelle à la réforme. Analogiquene se laisse plus lire. » Le magazine prospéra néanmoins, et bien qu’une partie de l’augmentation du tirage au début des années 1980 puisse être due aux efforts énergiques de Davis Publications pour augmenter les abonnements, Schmidt savait ce que son lectorat voulait et s’assura qu’ils l’a compris, commentant en 1985: “Je réserve Analog pour le type de science-fiction que j’ai décrit ici: de bonnes histoires sur des personnes ayant des problèmes dans lesquelles un élément de science spéculative plausible (ou du moins pas invraisemblable) joue un rôle indispensable ” [77 ]

Au cours des décennies de la direction de Schmidt, de nombreux écrivains sont devenus des contributeurs réguliers, notamment Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield et Harry Turtledove . Schmidt n’a jamais remporté un Hugo d’édition alors qu’il était en charge du magazine, mais après sa démission, il a remporté le Hugo 2013 pour Editor Short Form . [30]

Quachri

Schmidt a pris sa retraite en août 2012, et sa place a été prise par Trevor Quachri , [30] qui a surtout poursuivi les politiques éditoriales de Schmidt. À partir de janvier 2017, la publication est devenue bimestrielle. [37]

Détails bibliographiques

Histoire éditoriale chez Astounding and Analog : [30]

  • Harry Bates, janvier 1930 – mars 1933
  • F.Orlin Tremaine, octobre 1933 – octobre 1937
  • John W. Campbell, Jr., octobre 1937 – décembre 1971
  • Ben Bova, janvier 1972 – novembre 1978
  • Stanley Schmidt, décembre 1978 – août 2012
  • Trevor Quachri, septembre 2012 – présent

Astounding a été publié au format pulpe jusqu’au numéro de janvier 1942, date à laquelle il est passé au drap de lit. Il est redevenu pâte à papier pour six numéros, à partir de mai 1943, puis est devenu le premier des magazines de genre SF à être publié sous forme de résumé, à partir du numéro de novembre 1943. Le format est resté inchangé jusqu’à ce que Condé Nast produise 25 numéros de draps d’ Analog entre mars 1963 et mars 1965, après quoi il est revenu au format digest. [78] En mai 1998, puis à nouveau en décembre 2008, le format a été modifié pour être légèrement plus grand que la taille habituelle du résumé : d’abord à 8,25 x 5,25 pouces (210 x 135 mm), puis à 8,5 x 5,75 pouces (217 x 148mm). [30]

Le magazine était à l’origine intitulé Astounding Stories of Super-Science ; cela a été raccourci en Astounding Stories de février 1931 à novembre 1932, et le titre plus long est revenu pour les trois numéros de Clayton au début de 1933. Les numéros de Street & Smith ont commencé comme Astounding Stories et ont changé en Astounding Science-Fiction en mars 1938. Le trait d’union disparut en novembre 1946, et le titre resta ensuite inchangé jusqu’en 1960, date à laquelle le titre Analog Science Fact & Fictiona été introduit progressivement entre février et octobre (c’est-à-dire que les mots “Astounding” et “Analog” sont tous deux apparus sur la couverture, “Analog” augmentant progressivement en importance au fil des mois, aboutissant à l’abandon complet du nom “Astounding”.) En avril 1965, le sous-titre a été inversé, de sorte que le magazine est devenu Analog Science Fiction & Fact , et il est resté inchangé depuis lors, bien qu’il ait subi plusieurs variations stylistiques et orthographiques. [30] [78]

À partir de 2016, la séquence des prix au cours de l’histoire du magazine est la suivante : [7] [78]

Historique des prix
Questions Prix
janvier 1930 – décembre 1941 20 centimes
janvier 1942 – juillet 1951 25 centimes
août 1951 – octobre 1959 35 centimes
novembre 1959 – juillet 1966 50 centimes
août 1966 – juin 1974 60 centimes
juillet 1974 – février 1975 75 centimes
mars 1975 – mars 1977 1,00 $
avril 1977 – mars 1980 1,25 $
avril 1981 – novembre 1982 1,50 $
décembre 1982 – décembre 1984 1,75 $
Mi-décembre 1984 – Mi-décembre 1989 2,00 $
Janvier 1990 – Mi-décembre 1990 3,95 $ pour le numéro de janvier; 2,50 $ pour les autres problèmes
janvier 1991 – octobre 1993 3,95 $ pour les numéros de janvier et de juillet; 2,50 $ pour les autres problèmes
novembre 1993 – juin 1995 3,95 $ pour les numéros de janvier et de juillet; 2,95 $ pour les autres problèmes
juillet 1995 – décembre 1996 4,50 $ pour les numéros de janvier et de juillet; 2,95 $ pour les autres problèmes
janvier 1997 – mai 1999 4,50 $ pour le numéro de juillet/août ; 2,95 $ pour les autres problèmes
juin 1999 – décembre 2000 4,50 $ pour le numéro de janvier; 5,50 $ pour le numéro de juillet/août ; 3,50 $ pour les autres problèmes
janvier 2001 – juillet/août 2003 5,50 $ pour le numéro de juillet/août ; 3,50 $ pour les autres problèmes
septembre 2003 – mars 2008 5,99 $ pour le numéro de juillet/août ; 3,99 $ pour les autres problèmes
Avril 2008 – Septembre 2016 7,99 $ pour les numéros de janvier/février et juillet/août ; 4,99 $ pour les autres problèmes

Éditions étrangères

Données d’émission pour l’édition britannique
Jan Fév Mar Avr Mai Juin Juil Août Sep Oct Nov Déc
1939 23/6 24/1 24/2 24/3 24/4
1940 24/5 24/6 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 26/1 26/2 26/3 26/4
1941 26/5 26/6 27/1 27/2 27/4 27/5 27/6 28/1 28/3 28/4
1942 28/5 28/6 29/3 29/4 30/1
1943 30/2 30/4 31/1 nn nn nn
1944 nn nn nn nn nn nn
1945 4/9 4/10 4/11 4/12 5/1
1946 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 5/7
1947 5/8 5/9 5/10 5/11 5/12 6/1
1948 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7
1949 6/8 6/9 6/10 6/11 6/12
1950 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 7/7
1951 7/8 7/9 7/10 7/11 7/12 8/1
1952 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8 8/9 8/10 8/11 8/12
1953 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 9/7 9/8 9/9 9/10 11 septembre 9/12
1954 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6 10/7 10/8 10/9 10/10 10/11 10/12
1955 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6 11/7 11/8 11/9 11/10 11/11 11/12
1956 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/7 12/8 12/9 12/10 12/11 12/12
1957 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 13/7 13/8 13/9 13/10 13/11 13/12
1958 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6 14/7 14/8 14/9 14/10 14/11 14/12
1959 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 15/7 15/8 15/9 15/10
1960 15/11 15/12 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6 16/7 16/8 16/9 16/10
1961 17/1 17/2 17/3 17/4 17/5 17/6 17/7 17/8 17/9 17/10 17/11 17/12
1962 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5 18/6 18/7 18/8 18/9 18/10 18/11 18/12
1963 19/1 19/2 19/3 19/4 19/5 19/6 19/7 19/8
Numéros d’ histoires étonnantes , indiquant le numéro de volume/numéro ; “nn” indique que le problème n’avait pas de numéro. [79] [80]

Une édition britannique publiée par Atlas Publishing and Distributing Company a duré d’août 1939 à août 1963, initialement au format pâte, passant au résumé à partir de novembre 1953. Les numéros de pâte ont commencé à 96 pages, puis sont tombés à 80 pages avec le numéro de mars 1940, et à 64 pages en décembre de cette année. Tous les numéros du résumé faisaient 128 pages. Le prix était de 9 d jusqu’en octobre 1953 ; par la suite, il était de 1/6 jusqu’en février 1961 et de 2/6 jusqu’à la fin de la course. Le matériel des éditions britanniques a été sélectionné parmi les numéros américains, la plupart des histoires provenant d’un seul numéro américain et d’autres histoires choisies dans des numéros antérieurs ou ultérieurs pour remplir le magazine. [80] Les couvertures étaient généralement repeintes à partir des originaux américains. [81]

Un magazine italien, Scienza Fantastica [ it ] , a publié sept numéros d’avril 1952 à mars 1953, le contenu tiré principalement d ‘ Astounding , ainsi que quelques histoires originales. L’éditeur était Lionello Torossi [ it ] , et l’éditeur était Editrice Krator. [82] Une autre édition italienne, appelée Analog Fantascienza , a été publiée par Phoenix Enterprise en 1994/1995, pour un total de cinq numéros. [83] L’éditeur danois Skrifola a produit six éditions de Planetmagazinet en 1958; il portait des réimpressions, principalement de Astounding , et a été édité par Knud Erik Andersen.[84]

Une série d’anthologies allemandes d’histoires récentes des années 1980 d’ Analog a été publiée en huit volumes par Pabel-Moewig Verlag [ de ] d’octobre 1981 à juin 1984. [85]

Anthologies

Les anthologies d’histoires de Astounding ou Analog incluent : [4] [30] [80]

An Éditeur Titre Remarques
1952 John W.Campbell L’anthologie étonnante de la science-fiction
1962 John W.Campbell Prologue à l’analogique
1963-1971 John W.Campbell, Ben Bova Analogique 1 à Analogique 9 Publié chaque année, 1963–1968, puis 1970 et 1971. Les huit premiers volumes ont été édités par Campbell; le neuvième par Bova.
1972-1973 Harry Harrison et Brian W. Aldiss L’incroyable lecteur analogique volume 1 Deux volumes, parus en 1972 et 1973.
1978 Ben Bova Le meilleur de l’analogique
1978 Tony Lewis Le meilleur de l’époustouflant
1980-1984 Stanley Schmidt Les anthologies analogiques Dix tomes.
1981 Martin H. Greenberg Étonnant Fac-similé du numéro de juillet 1939, avec quelques commentaires supplémentaires.
2010 GW Thomas Vagabonds de l’espace Ces quatre anthologies sont tirées de l’ère Clayton et ont pour titre courant The Clayton Astounding Stories .
2010 GW Thomas Hors des profondeurs terribles
2010 GW Thomas Planétoïdes du péril
2010 GW Thomas Invasion Terre !
2011 Stanley Schmidt Dans le nouveau millénaire : récits pionniers de la science-fiction et des faits analogiques, 2000-2010 Ce titre a été publié strictement sous forme de livre électronique, sans aucune édition imprimée physique.

Remarques

  1. ↑ Par exemple, Malcolm Edwards et Brian Stableford décrivent l’histoire comme un « classique », [54] et Ashley la décrit comme « une histoire brillante fusionnant les merveilles de l’inconnu avec ses horreurs ». [48]
  2. ^ Par exemple, Isaac Asimov, dans ses mémoires, rappelle que de nombreux fans, dont lui-même, ont estimé que Galaxy était devenu le leader du domaine presque immédiatement. [60]
  3. ^ Les thèmes typiques de ses éditoriaux comprenaient le rapport scientifique, comment rendre le brouillon plus équitable et la distinction entre un cinglé scientifique et un véritable génie non reconnu. [75]

Références

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  2. ^ Ashley (2000), p. 69. La citation est tirée de Hersey (1937), p. 188, cité par Ashley.
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  16. ^ Ashley (2000), p. 85. L’estimation est celle d’Ashley.
  17. ^ Ashley (2000), p. 85–87.
  18. ^ Ashley (2000), p. 105.
  19. ↑ Cité dans Ashley (2000), p. 105.
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Sources

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  • Williamson, Jack (1977). La Légion du Temps . Londres : Sphère. ISBN 0-7221-9175-8.

Liens externes

  • Site officiel de Analog Science Fiction and Fact
  • Bibliographie étonnante / analogique à l’ISFDB

Textes du domaine public

  • Première année (1930) d’ Astounding aux archives Internet
  • Deuxième année (1931) d’ Astounding aux archives Internet
  • Troisième année (1932) d’ Astounding aux archives Internet
  • Les deux premiers numéros de 1933 de Astounding at the Internet Archive
  • Étagère d’ histoires étonnantes au projet Gutenberg
  • Livre audio du domaine public Histoires stupéfiantes chez LibriVox
  • Le projet Pulp Magazines
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