Romans chinois classiques

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En sinologie , les romans classiques chinois sont les ensembles des quatre ou six romans classiques chinois les plus connus . Les quatre romans classiques sont Romance of the Three Kingdoms , Journey to the West , Water Margin et Dream of the Red Chamber . Les six romans classiques ajoutent à cette liste L’histoire non officielle des érudits et La prune dans le vase d’or . Ce sont parmi les romans les plus longs et les plus anciens du monde [1] et ce sont les œuvres les plus lues, étudiées et adaptées de la fiction chinoise pré-moderne. [2] [3][4] [5]

Quatre romans classiques de l’opéra chinois Sha Wujing , Tang Sanzang , Sun Wukong et Zhu Bajie ( Voyage vers l’Ouest ) dans l’ opéra Shao Lin Daiyu et Jia Baoyu ( Rêve de la chambre rouge ) dans l’opéra Yue Zhang Fei , Liu Bei et Guan Yu ( Romance des Trois Royaumes ) dans l’opéra du Sichuan Ma Lin , Lin Chong , Hu Sanniang et Qin Ming ( Water Margin ) dans l’opéra de Pékin

Nomenclature et sous-groupes

Plusieurs termes ont été utilisés pour désigner les romans et divers sous-groupes d’entre eux. Romance of the Three Kingdoms , Journey to the West , Water Margin et Dream of the Red Chamber sont le plus souvent regroupés sous les quatre grands romans classiques ( chinois :四大名著; pinyin : sì dà míngzhù ; lit. « quatre grands chefs-d’œuvre » ). [6] [7] Un autre terme utilisé est Romans classiques ( chinois simplifié :古典小说; chinois traditionnel :古典小說;pinyin : gǔdiǎn xiǎoshuō ). [8] [9]

Avant la composition de The Unofficial History of the Scholars and the Dream of the Red Chamber , les quatre premiers étaient parfois appelés les quatre grands chefs-d’œuvre (四大奇书;四大奇書; sì dà qíshū ; ‘quatre livres extraordinaires’) . [dix]

Dans l’ordre chronologique, ce sont :

Anglais Chinois simplifié Chinois traditionnel Pinyin Attribué à Siècle
Roman des Trois Royaumes 三国演义 三國演義 Sānguó Yǎnyì Luo Guanzhong 14e
Marge de l’eau 水浒传 水滸傳 Shuǐhǔ Zhuan Shi Nai’an [a] 14e
Voyage à l’ouest 西游记 西遊記 Xī You Jì Wu Cheng’en 16e
Rêve de la chambre rouge 红楼梦 紅樓夢 Hónglóu Mèng Cao Xueqin 18ème

Les deux autres romans sont :

Anglais Chinois simplifié Chinois traditionnel Pinyin Attribué à Siècle
La prune au vase d’or 金瓶梅 金瓶梅 Jin Ping Mei L’érudit moqueur de Lanling 16e-17e
L’histoire non officielle des savants (ou les savants ) 儒林外史 儒林外史 Rúlín Wàishǐ Wu Jingzi 18ème

Arrière-plan

La fiction chinoise, enracinée dans des classiques narratifs tels que A New Account of the Tales of the World , Soushen Ji , Wenyuan Yinghua , Great Tang Records on the Western Regions , Miscellaneous Morsels from Youyang , Taiping Guangji et des histoires officielles, s’est développée dans le roman dès le début comme la dynastie Song. Le roman en tant que récit en prose étendue qui crée de manière réaliste un monde crédible a évolué en Chine et en Europe du XIVe au XVIIIe siècle, bien qu’un peu plus tôt en Chine. Le public chinois s’intéressait davantage à l’histoire et était plus tourné vers l’histoire. Ils appréciaient l’optimisme relatif, l’humanisme moral et l’accent relatif sur le comportement collectif et le bien-être de la société. [11]

La montée d’une économie monétaire et de l’urbanisation sous la dynastie Song a conduit à une professionnalisation du divertissement qui a été encore encouragée par la diffusion de l’imprimerie, la montée de l’alphabétisation et l’éducation. En Chine et en Europe occidentale, le roman est progressivement devenu plus autobiographique et sérieux dans l’exploration des problèmes sociaux, moraux et philosophiques. La fiction chinoise de la fin de la dynastie Ming et du début de la dynastie Qing était variée, consciente et expérimentale. En Chine, cependant, il n’y avait pas d’équivalent à l’explosion européenne des romans au XIXe siècle. Les romans des dynasties Ming et des premières dynasties Qing représentaient le summum de la fiction chinoise classique. [12]

Le savant et critique littéraire Andrew H. Plaks soutient que Romance of the Three Kingdoms , Water Margin , Journey to the West ainsi que Jin Ping Mei (non considéré comme l’un des quatre romans classiques mais discuté par lui comme l’un des quatre chefs-d’œuvre de la dynastie Ming) constituaient collectivement une percée technique reflétant de nouvelles valeurs culturelles et préoccupations intellectuelles. Leurs éditeurs, auteurs et commentateurs instruits ont utilisé les conventions narratives développées par les conteurs précédents ., comme la structure épisodique, entrecoupant des chansons et des dictons folkloriques, ou s’adressant directement au lecteur, mais ils ont façonné des récits consciemment ironiques dont la familiarité apparente camouflait une critique morale néo-confucéenne de la décadence tardive des Ming. Plaks explore l’histoire textuelle des romans (tous publiés après la mort de leur auteur, généralement de manière anonyme) et comment les dispositifs ironiques et satiriques de ces romans ont ouvert la voie aux grands romans du XVIIIe siècle. [13]

Plaks montre en outre que ces romans Ming partagent des caractéristiques formelles. Ils contiennent presque tous plus de 100 chapitres ; sont divisés en blocs narratifs de dix chapitres, chacun divisé en épisodes de deux à trois chapitres ; sont disposés en moitiés symétriques ; et organiser leurs événements selon des modèles qui suivent les saisons et la géographie. Ils ont manipulé les conventions de la narration populaire de manière ironique afin d’aller à l’encontre des significations superficielles de l’histoire. Trois Royaumes , soutient-il, présente un contraste entre l’idéal – c’est-à-dire l’ordre dynastique – et la réalité de l’effondrement politique et de la quasi-anarchie ; Water Margin présente également des histoires héroïques de la tradition populaire d’une manière qui expose l’héroïsme comme brutal et égoïste; Voyage à l’ouestest une quête spirituelle extérieurement sérieuse, minée par un ton comique et parfois paillard. Jin Ping Mei en est l’exemple le plus clair et le plus sophistiqué : l’action est parfois grossièrement sexuelle, mais au final met l’accent sur la morale conventionnelle. [14]

influence

Les quatre romans ont eu une grande influence sur le développement des œuvres vernaculaires dans l’histoire littéraire chinoise . Traditionnellement, la fiction et le drame n’étaient pas tenus en «haute estime» dans la hiérarchie littéraire chinoise ou est-asiatique, [15] et ils n’étaient généralement pas considérés comme une véritable «littérature» par les universitaires. [1] Les écrivains sous ces formes n’auraient pas le même niveau de prestige que les poètes ou les spécialistes des classiques chinois auraient eu.

Les quatre romans ont été écrits dans un style qui est un mélange de chinois vernaculaire et classique , [1] avec certains qui sont plus complètement vernaculaires que les autres. [16] Par exemple, Romance of the Three Kingdoms est connu pour son mélange de prose classique avec du folklore et des récits populaires, [17] tandis que le Dream of the Red Chamber est connu pour l’utilisation de la poésie dans son style principalement vernaculaire. On pense que ces quatre romans ont popularisé, et surtout « légitimé », le rôle de la littérature vernaculaire parmi les cercles littéraires de Chine.

Plaks écrit que le terme ” romans classiques ” est un ” néologisme de l’érudition du XXe siècle ” qui semble être devenu d’usage courant sous l’influence du roman chinois classique de CT Hsia . [18] Paul Ropp, suite à la sélection de Hsia, [19] note qu’”un consensus presque universel affirme que six œuvres sont vraiment grandes”, dont, en plus de celles ci-dessus, Jin Ping Mei de Lanling Xiaoxiaosheng et The Unofficial History of the Scholars de Wu Jingzi . [20]

En raison de ses descriptions explicites du sexe, Jin Ping Mei a été interdit pendant la majeure partie de son existence. Malgré cela, de nombreux chercheurs et écrivains, sinon la plupart, dont Lu Xun , le placent parmi les meilleurs romans chinois. [21]

Voir également

  • Flag of the People's Republic of China.svg Flag of the People's Republic of China.svg Portail Chine
  • Book collection.jpg Book collection.jpg Portail des romans
  • Books-aj.svg aj ashton 01.svg Books-aj.svg aj ashton 01.svg Portail de la littérature

Notes d’explication

  1. ^ Il y a un débat considérable sur la paternité de Water Margin . Alors que la plupart attribuent le roman à Shi Nai’an , certains pensent que le roman, ou des parties de celui-ci, a été écrit par d’autres, comme Luo Guanzhong (l’auteur de Romance of the Three Kingdoms ), Shi Hui (施惠) et Guo Xun (郭勛).

Références

  1. ^ un bc ” Big Little Talk (Revue de Lin Yutang, Moment à Pékin )” . Temps . 20 novembre 1939.
  2. ^ Hsia, CT (2016). Le roman chinois classique : une introduction critique . Presse universitaire chinoise. p. 3. ISBN 9789629966577.
  3. ^ Baie, Margaret (2010). Les romans classiques chinois (Routledge Revivals): une bibliographie annotée d’études principalement en anglais . Routledge. ISBN 9781136836589.
  4. ^ Rolston, David L. (2014). Comment lire le roman chinois . Presse universitaire de Princeton. ISBN 9781400860470.
  5. ^ France, Pierre (2001). Le Guide d’Oxford de la littérature en traduction anglaise . Presse universitaire d’Oxford. ISBN 9780199247844.
  6. ^ Shep, Sydney J. (2011), “Technologie du papier et de l’impression”, L’Encyclopédie du roman , Encyclopédie de la littérature , Vol. 2, John Wiley & Sons , p. 596, ISBN 9781405161848, Dream of the Red Chamber … est considéré comme l’un des quatre grands romans classiques chinois
  7. ^ Li Xiaobing (2016), “Littérature et Drame”, La Chine Moderne , Comprendre les Nations Modernes, Sta Barbara : ABC-CLIO, p. 269 ​​, ISBN 9781610696265, Romance of the Three Kingdoms , Outlaws of the Marsh , A Dream of Red Mansions , et Journey to the West sont devenus les quatre grands romans classiques de la littérature chinoise.
  8. ^ Plaks, Andrew H. (2015). Les quatre chefs-d’œuvre du roman Ming : Ssu ta ch’i-shu . Presse universitaire de Princeton. p. 4. ISBN 9781400843930.
  9. ^ France, Pierre (2001). Le Guide d’Oxford de la littérature en traduction anglaise . Presse universitaire d’Oxford. p. 232. ISBN 9780199247844.
  10. ^ Plaks, Andrew H. (2015). Les quatre chefs-d’œuvre du roman Ming : Ssu ta ch’i-shu . Presse universitaire de Princeton. ISBN 9781400843930.
  11. ^ Ropp (1990) , p. 310-311.
  12. ^ Ropp (1990) , p. 311.
  13. ^ Andrew H. Plaks, Quatre chefs-d’œuvre du roman Ming (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1987), en particulier. pages 497-98.
  14. ^ Plaks, Four Masterworks , Ch 6 résume cet argument.
  15. ^ Mark Bender, Littérature en Asie de l’Est Archivé le 30/03/2012 à la Wayback Machine
  16. ^ Anne Elizabeth McLaren (1998). Culture populaire chinoise et chantefables Ming . Barbue. p. 4. ISBN 90-04-10998-6.
  17. ^ Dale, Corinne H. (2004). Esthétique et littérature chinoises : un lecteur . Appuyez sur SUNY. p. 110. ISBN 0-7914-6021-5.
  18. ^ Plaks (1987) , p. 4.
  19. ^ Hsia (1968) .
  20. ^ Ropp (1990) , p. 317.
  21. ^ Lu Xun, Une brève histoire de la fiction chinoise (Pékin: Presse en langues étrangères, 1959), pp. 232–234.

Lectures complémentaires

Pour les études critiques spécifiques aux romans individuels, voir leurs articles séparés.

  • Chang, Shelley Hsueh-lun (1990). Histoire et Légende : Idées et Images dans les Romans Historiques Ming . Ann Arbor : Presse de l’Université du Michigan. ISBN 047210117X.279p. Explore le monde de la fiction Ming et les idées de changement historique ; le héros; ordre social, politique, cosmique et moralité; et les réactions à la croissance du despotisme impérial.
  • Hanan, Patrick (1964). “Le développement de la fiction et du drame”. Dans Raymond, Dawson (éd.). L’héritage de la Chine . Oxford, Angleterre : Oxford University Press. p. 115–143.
  • En ligneHegel, Robert E. (1994). “Fiction chinoise traditionnelle – l’état du terrain”. Le Journal des études asiatiques . 53 (2): 394–426. doi : 10.2307/2059840 . JSTOR 2059840 .
  • —— (1998). Lire la fiction illustrée à la fin de la Chine impériale . Stanford, Californie : Presse universitaire de Stanford. ISBN 0804730024.. Cette étude soutient que la baisse de qualité des éditions imprimées de fiction de la fin des Ming au milieu des Qing se divise en romans populaires et littéraires.
  • Hsia, Chih-tsing (1968). Le roman chinois classique : une introduction critique . New York : presse universitaire de Columbia.rpr. Bloomington : Indiana University Press, 1980 ; 413p. ISBN 0253202582 ). Une introduction clé pour le grand public occidental à six romans considérés en Chine comme des classiques : Three Kingdoms (Sanguozhi yanyi) ; Marge de l’eau (Shuihu zhuan); Voyage vers l’Ouest (Xiyou ji); Golden Lotus , ou prune dans le vase d’or (Jinpingmei) ; Les Savants (Rulin waishi); et Histoire de la pierre (Hongloumeng ou Shitou ji)
  • Chevalier, Sabina (2012). Littérature chinoise : une très courte introduction . Oxford; New York : presse universitaire d’Oxford. ISBN 9780195392067.
  • Li, Wai-Yee (2001). “Fiction vernaculaire intégrale”. Dans Mair, Victor (éd.). Histoire de la Colombie-Britannique de la littérature chinoise . New York : Columbia Univ Press. pages 620–658.
  • Lu Xun , Une brève histoire de la fiction chinoise . (Foreign Languages ​​Press, tr. 1959 Traduit par Gladys Yang et Yang Xianyi. Diverses réimpressions). Le principal écrivain chinois du début du XXe siècle a étudié la fiction traditionnelle dans cette enquête pionnière, basée sur une série de conférences de 1923, afin de servir de base aux écrivains modernes.
  • Plaks, Andrew H. (1978). “Hsiao-Shuo complet et le roman occidental: une réévaluation générique” (PDF) . Nouveau Bulletin académique d’Asie . 1 : 163–176 . Récupéré le 24/05/2014 .
  • Plaks, Andrew H. (1987). Les quatre chefs-d’œuvre du roman Ming : Ssu Ta Ch’i-Shu . Princeton, NJ : Presse universitaire de Princeton. ISBN 0691067082.Une exploration séminale des “romans lettrés”. Romance des Trois Royaumes , Marge d’Eau (ou, Hommes des Marais ), Voyage vers l’Ouest , et Lotus d’Or (ou Prune dans un Vase d’Or ).
  • Rolston, David L. & Shuen-fu Lin (1990). Comment lire le roman chinois . Princeton, NJ : Presse universitaire de Princeton. ISBN 0691067538.534 p. Les critiques chinois des XVIIe et XVIIIe siècles ont écrit des commentaires – appelés dufa (“comment lire”) – qui ont été intercalés dans le texte afin que le texte et le commentaire forment une seule expérience pour le lecteur. Les chercheurs de ce volume traduisent et introduisent de tels commentaires pour les six romans désormais classiques.
  • En ligneRopp, Paul S. (1990). “L’art distinctif de la fiction chinoise”. Dans Paul S, Ropp (éd.). L’héritage de la Chine : Perspectives contemporaines . Berkeley, Californie : University of California Press. p. 308–334. ISBN 0-520-06441-0.Article d’introduction résumant l’érudition dans le domaine.
  • Wu, Yenna (1999). “Six romans chinois classiques”. Dans Schellinger, Paul (éd.). Encyclopédie du roman . Chicago : Fitzroy Dearborn. pp. 1226–1231. ISBN 1579580157.. Trois Royaumes ( Sanguozhi Yanyi ) ; Marge d’Eau ( Shuihu zhuan ); Voyage vers l’Ouest ( Xiyou ji ); Golden Lotus , ou prune dans le vase d’or ( Jinpingmei ); Les Savants ( Rulin waishi ); et Histoire de la pierre ( Hongloumeng’ ou Shitou ji ).
  • —— (2013). Fiction Ming-Qing . Bibliographies en ligne d’Oxford (études chinoises). Presse universitaire d’Oxford . Consulté le 16 juin 2014 .Bibliographie annotée d’ouvrages et d’articles en langues occidentales et en chinois (abonnement obligatoire).

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