Rediffusion

Une rediffusion ou rediffusion est une rediffusion d’un épisode d’une émission de radio ou de télévision . Il existe deux types de rediffusions : celles qui se produisent pendant une pause et celles qui se produisent lorsqu’un programme est syndiqué .

Variantes

Au Royaume-Uni , le mot “repeat” ne fait référence qu’à un seul épisode ; “rediffusion” ou “réexécution” est le terme préféré pour une série/saison entière. Une “répétition” est un épisode unique d’une série qui est diffusé en dehors de son créneau horaire d’origine sur la même chaîne/réseau. L’épisode est généralement la “répétition” de l’épisode programmé qui a été diffusé dans le créneau horaire d’origine au début de la semaine précédente. Il permet aux téléspectateurs qui n’ont pas pu regarder l’émission dans son créneau horaire de se rattraper avant la diffusion du prochain épisode. Le terme “réexécuter” peut également être utilisé à certains égards comme synonyme de réimpression , terme équivalent pour les éléments imprimés ;, par exemple, a été en rediffusions depuis la retraite et la mort du créateur Charles M. Schulz ). En Afrique du Sud, les rediffusions du feuilleton quotidien 7de Laan et d’autres sont appelées Omnibus. L’Omnibus est une rediffusion hebdomadaire diffusée un dimanche après-midi sur la chaîne/le réseau d’origine. Il ne diffuse que les épisodes de la semaine dernière dos à dos.

Lorsqu’ils sont utilisés pour désigner la rediffusion d’un seul épisode, Lucille Ball et Desi Arnaz sont généralement crédités comme les inventeurs de la rediffusion; il a été utilisé pour la première fois pour la série télévisée américaine I Love Lucy (1951–57) pendant la grossesse de Ball. Avant que I Love Lucy ne rediffuse ses épisodes pendant l’été, les émissions faisaient généralement une pause estivale et étaient remplacées par des remplacements estivaux , généralement des programmes de moindre priorité; cette stratégie a été de plus en plus utilisée au 21e siècle, car moins d’épisodes ont été produits chaque saison et les rediffusions en cours de saison ont augmenté. Patterns téléplay de 1955 de Rod Serlinga été crédité d’avoir prouvé la viabilité des rediffusions; soutenue par un fort bouche à oreille , la rediffusion de Patterns a attiré plus de téléspectateurs que la première diffusion, car les personnes qui avaient manqué la première diffusion un mois auparavant se sont connectées pour assister à la rediffusion. ^[1]

Rediffusions aux États-Unis

Aux États-Unis , la plupart des émissions de télévision de la fin des années 1940 et du début des années 1950 ont été diffusées en direct et, dans de nombreux cas, elles n’ont jamais été enregistrées. Cependant, les réseaux de télévision aux États-Unis ont commencé à faire des enregistrements kinéscopes d’émissions diffusées en direct depuis la côte Est . Cela a permis à l’émission d’être diffusée plus tard pour la côte ouest . Ces kinéscopes, ainsi que des émissions pré-filmées, et plus tard, des bandes vidéo , ont ouvert la voie à de nombreuses rediffusions de Séries télévisées souscrites. ^[2]

Pendant la pause

Aux États-Unis, les émissions en cours de diffusion rediffuseront les épisodes plus anciens de la même saison pour remplir le créneau horaire avec le même programme pendant la période «hors saison» lorsqu’aucun nouvel épisode n’est en cours. Les émissions auront tendance à commencer à rediffuser les épisodes après la période de balayage de novembre (les notes au cours desquelles détermineront le coût d’une diffusion commerciale pendant cette plage horaire). et ne montrent généralement que des rediffusions de mi-décembre à mi-janvier ou même des balayages de février. Cette phase d’hiver (ou “mi-saison”) est également utilisée pour essayer de nouveaux spectacles qui n’ont pas fait partie du programme d’automne pour voir comment ils s’en sortent avec le public. Ces séries comportent généralement de six à 13 épisodes. S’ils réussissent bien avec le public, ils peuvent obtenir un renouvellement pour une demi-saison (13 semaines) ou une saison complète dans le nouveau calendrier. Les émissions déjà populaires reviendront des balayages de février jusqu’à la fin de la saison (qui se termine parfois avant les balayages de mai) avec seulement des rediffusions limitées utilisées.

Le nombre d’épisodes par saison, à l’origine bien supérieur à 30 épisodes dans les années 1950 et 1960, est tombé en dessous de 26 (le nombre d’épisodes nécessaires pour remplir un créneau horaire pendant un an sans réexécuter aucun épisode plus d’une fois) dans les années 1970. Les promotions complètent généralement le reste du programme. ^[3]

Spéciaux télévisés

Souvent, si une émission spéciale télévisée comme Peter Pan ou une diffusion télévisée en réseau d’un film classique comme Le Magicien d’Oz est particulièrement bien accueillie, elle sera rediffusée de temps en temps. Avant l’ ère du magnétoscope , c’était la seule opportunité pour le public de voir une émission plus d’une fois.

Des programmes saisonniers tels que How the Grinch Stole Christmas , The Ten Commandments , It’s A Wonderful Life ou les émissions spéciales télévisées de Charlie Brown sont normalement rediffusés chaque année, dans les délais appropriés .

syndication

Une émission télévisée passe en syndication lorsque de nombreux épisodes de l’émission sont vendus sous forme de package. Généralement, l’acheteur est soit une Chaîne câblée, soit un propriétaire de stations de télévision locales. Souvent, les programmes ne sont pas particulièrement rentables tant qu’ils ne sont pas vendus pour la syndication. Étant donné que les stations de télévision locales ont souvent besoin de vendre plus de temps d’antenne commercial que les affiliés du réseau , les émissions syndiquées sont généralement éditées pour faire de la place à des publicités supplémentaires. Souvent environ 100 épisodes(quatre à cinq saisons) sont nécessaires pour qu’une série hebdomadaire soit rediffusée en syndication quotidienne (au moins quatre fois par semaine). Les séries très populaires de plus de quatre saisons peuvent commencer des rediffusions quotidiennes des premières saisons, tandis que la production et la diffusion des épisodes de la saison en cours se poursuivent; jusqu’au début des années 1980 environ, les émissions diffusées en syndication alors qu’elles étaient encore en production avaient les rediffusions diffusées sous un nom alternatif (ou plusieurs noms alternatifs, comme c’était le cas avec Death Valley Days ) pour différencier les rediffusions des épisodes de première diffusion.

Peu de gens anticipaient la longue durée de vie qu’une série télévisée populaire verrait éventuellement dans la syndication, de sorte que la plupart des artistes interprètes ou exécutants ont signé des contrats qui limitaient les paiements résiduels à environ six répétitions. Après cela, les acteurs n’ont rien reçu et la société de production conserverait 100% de tout revenu jusqu’à l’expiration du droit d’auteur; de nombreuses émissions n’ont même pas vu leurs droits d’auteur renouvelés et d’autres ont été systématiquement détruites , tant la méconnaissance du potentiel de revenus qui en découlait. Cette situation est restée inchangée jusqu’au milieu des années 1970, lorsque les contrats pour de nouveaux spectacles ont prolongé les paiements résiduelspour les interprètes, quel que soit le nombre de rediffusions, alors que le recyclage des bandes a effectivement pris fin (les progrès rapides de la vidéo numérique dans les années 1990 ont rendu la conservation beaucoup plus économique) et la loi sur le droit d’auteur de 1976 a étendu les durées du droit d’auteur à des durées beaucoup plus longues, éliminant le besoin de renouvellement.

Une fois qu’une série ne fonctionne plus assez bien pour être vendue en syndication, elle peut toujours rester en syndication de troc , dans laquelle les chaînes de télévision se voient offrir le programme gratuitement en échange d’une obligation de diffuser des publicités supplémentaires (sans compensation) groupées avec la diffusion gratuite. programme pendant d’autres émissions (la syndication de troc est beaucoup plus courante, sinon la norme, à la radio, où seuls les programmes les plus populaires facturent des frais de droits). L’échange de programmesétait autrefois le syndicat de troc le plus important de la télévision américaine, proposant principalement des séries plus anciennes provenant de nombreuses bibliothèques du réseau. Les séries syndiquées de troc peuvent être vues sur des stations plus petites et indépendantes avec de petits budgets ou comme remplissage à court terme sur des stations plus grandes; ils ont tendance à ne pas être aussi largement syndiqués que les programmes syndiqués moyennant des frais de droits.

Télévision classique

Avec la disponibilité croissante des chaînes de télévision par câble et par satellite ainsi que des sous-chaînes numériques en direct , combinée à un nombre croissant de programmes post-syndication disponibles, une poignée de chaînes spécialisées ont été créées uniquement ou principalement pour diffuser d’anciennes émissions de réseau qui autrement ne serait plus en syndication. Qualifiées de «télévision classique», elles diffusent souvent des rediffusions de programmes datant de l’ ère de la télévision en noir et blanc et sont présentées comme de la nostalgie. Le format radio correspondant serait celui d’un oldies , d’ un rock classique , de tubes classiques ou de standards pour adultesstation. Selon les programmes choisis pour un réseau classique, l’exploitation du format peut être très peu coûteuse, car de nombreuses émissions commencent à tomber dans le domaine public .

Sur le câble et le satellite, les chaînes qui consacrent au moins une partie de leur grille de programmes aux rediffusions post-syndication incluent Nick at Nite , TV Land , TBS , USA Network , WGN America , Pop , Discovery Family , Game Show Network , Boomerang , Nicktoons , INSP , RFD-TV et la chaîne Hallmark . Equity Media Holdings utilisait des stations de télévision à faible puissance pour diffuser son propre réseau de télévision rétrosur divers marchés ; ces stations ont été, à la suite de la faillite d’Equity, vendues au diffuseur religieux Daystar Television Network . Depuis le début des années 2010, la croissance des réseaux de sous-canaux numériques a permis une spécialisation croissante de ces réseaux classiques : outre les réseaux de programmes généralistes tels que MeTV , MeTV+ , Logo TV , Retro TV , FeTV , Antenna TV et Rewind TV , il existe existent des réseaux uniquement pour les sitcoms ( Laff ), les jeux télévisés ( Buzzr ), les programmes à orientation noire ( Bounce TV), des émissions pour enfants ( PBJ , Qubo ), des westerns ( Grit et Heroes & Icons ), des émissions sur les crimes réels et judiciaires ( True Crime Network , Ion Mystery et Start TV ) et des longs métrages ( Movies! , getTV et This TV ) .

Traditionnellement, les émissions les plus susceptibles d’être rediffusées de cette manière sont les comédies et les drames scénarisés. Ces émissions sont plus susceptibles d’être considérées comme un contenu à feuilles persistantes qui peut être rediffusé pendant une longue période sans perdre sa pertinence culturelle. Les jeux télévisés , les émissions de variétés , les dessins animés du samedi matin et, dans une moindre mesure, les magazines d’information , les tabloïds et les talk-shows de fin de soirée (souvent sous forme éditée) ont été vus moins fréquemment dans les rediffusions ; Les jeux télévisés peuvent rapidement devenir obsolètes à cause de l’inflation , tandis que les talk-shows tirent souvent leur humour d’événements contemporains. La plupart des variantes de la télé -réalitése sont avérés être un échec comparatif dans les rediffusions, en raison d’un certain nombre de facteurs (rotation élevée des acteurs, perte de l’élément de surprise, hostilité générale envers le format et manque de promotion croisée des médias parmi eux); certaines émissions de téléréalité autonomes et axées sur la personnalité ont été rediffusées avec succès. Les rediffusions d’émissions sportives, qui sont confrontées à bon nombre des mêmes problèmes auxquels les émissions de téléréalité sont confrontées, ont trouvé un créneau , et des réseaux tels que MSG Network , ESPN Classic et NFL Network ont ​​actuellement une part importante du temps de programmation consacrée aux rediffusions d’émissions sportives en direct.

Vente au détail de DVD

Avec l’essor du format vidéo DVD , les coffrets contenant des saisons ou des séries de Séries télévisées sont devenus un article de vente au détail de plus en plus important. Certains considèrent ce développement comme une nouvelle idée montante dans l’industrie des rediffusions comme une source de revenus de plus en plus importante en soi au lieu du modèle commercial standard comme un attrait pour le public pour la publicité. Bien qu’il y ait eu des sorties de bandes vidéo de Séries télévisées avant le DVD, la capacité de contenu limitée du format, sa grande taille et sa dépendance à l’enroulement mécanique le rendaient peu pratique en tant qu’article de vente au détail répandu. De nombreuses séries qui continuent de diffuser des épisodes en première diffusion (comme Modern Family et Grey’s Anatomy) peut sortir des ensembles de DVD de la saison précédente entre la fin de cette saison et le début de la suivante.

Certaines émissions de télévision qui sont diffusées sur DVD (en particulier celles qui ne sont plus produites depuis plusieurs années) peuvent ne pas avoir toutes les saisons diffusées, soit en raison de mauvaises ventes globales, soit des coûts prohibitifs pour l’obtention des droits sur la musique utilisée dans le programme; l’un de ces incidents est Perfect Strangers , qui a rarement été largement syndiqué depuis la fin des années 1990, principalement en raison du manque de demande, qui n’avait qu’un ensemble de DVD des première et deuxième saisons sorti en raison du coût élevé des chansons utilisées dans les saisons ultérieures de les séries interprétées par les deux personnages principaux de la série . ^[4]Dans certains cas, les séries dont les sorties de saison ultérieures ont été retardées pour ces raisons peuvent voir les saisons restantes disponibles sur DVD, souvent après qu’un distributeur qui ne détient pas les droits de syndication du programme (comme Shout! Factory ) s’assure les droits pour futures sorties DVD.

Programmes télévisés

TV Guide utilisait à l’origine le terme rediffusion pour désigner les programmes rediffusés, mais a brusquement changé pour se répéter entre avril et mai en 1971.

D’autres services et publications de programmes télévisés, y compris les journaux locaux, indiquaient souvent les rediffusions comme «(R)»; depuis le début des années 2000, de nombreux services de référencement ne fournissent une notation que si un épisode est nouveau (“(N)”), les rediffusions ne recevant aucune notation.

Répétitions au Royaume-Uni

Au Royaume-Uni, la plupart des séries dramatiques et comiques durent des saisons plus courtes – généralement six, sept ou treize épisodes – et sont ensuite remplacées par d’autres. Une exception concerne les feuilletons télévisés , qui sont soit diffusés toute l’année (par exemple, EastEnders et Coronation Street ), soit diffusés pendant une saison similaire au format américain.

Comme aux États-Unis, moins de nouveaux épisodes sont réalisés pendant l’été. Jusqu’à récemment, il était également courant pour la BBC , ITV et Channel 4 de répéter des émissions classiques à partir de leurs archives, mais cela s’est plus ou moins tari au profit de formats plus récents (et moins chers) comme les émissions de téléréalité , sauf sur la BBC où les anciens Les émissions de la BBC, en particulier les sitcoms comme Dad’s Army et Fawlty Towers , sont fréquemment répétées.

La syndication n’existait pas en tant que telle au Royaume-Uni jusqu’à l’arrivée du satellite , du câble et plus tard, à partir de 1998, de la télévision numérique, bien qu’elle puisse être argumentée ^{[ selon qui ? ] [ mots de belette ]} que de nombreux programmes ITV jusqu’au début des années 1990, en particulier les programmes importés, étaient syndiqués dans le sens où chaque région ITV achetait des programmes indépendamment du réseau ITV, et en particulier de nombreux programmes en dehors des heures de grande écoute réalisés par de plus petites stations ITV étaient “partiellement en réseau” où certaines régions les montreraient et d’autres non. ^{[ recherche originale ? ]} De nos jours, il existe de nombreuses chaînes au Royaume-Uni (par exemple, Gold) qui reconditionnent et rediffusent des émissions « classiques » des deux côtés de l’ Atlantique . Certaines de ces chaînes, comme leurs homologues américaines, font des coupures de temps commerciales ; d’autres contournent ce problème en diffusant des émissions dans des plages horaires plus longues, et les critiques des réductions de temps ne voient aucune raison pour laquelle toutes les chaînes ne devraient pas faire de même. ^{[ citation nécessaire ]}

Il est courant pour les réseaux, notamment la BBC, de rediffuser certaines séries après qu’elles ne se soient pas particulièrement bien comportées lors de leur diffusion d’origine. Cela était particulièrement courant avec des sitcoms telles que The Office , qui avait des notes très faibles dans sa première série, ainsi qu’un mauvais accueil de la part des critiques et des groupes de discussion et a été presque annulée. ^[5] La série a commencé à gagner du terrain une fois que la BBC a décidé de la répéter dans un créneau horaire différent et que The Office est devenu une émission primée et acclamée par la critique qui a régulièrement figuré dans les listes des meilleures sitcoms de tous les temps. En 2019, la série a été classée 6e sur la liste The Guardian des 100 meilleures émissions de télévision du 21e siècle. ^[6]

Au début de l’histoire de la télévision britannique, des accords avec le syndicat d’acteurs Equity et d’autres organismes professionnels limitaient le nombre de fois qu’un seul programme pouvait être diffusé, généralement deux fois seulement, et ces projections étaient limitées à une période de temps définie, telle que cinq années. Cela était dû à la crainte des syndicats que les chaînes remplissant leurs horaires de répétitions ne mettent les acteurs et autres membres du personnel de production au chômage, car moins de nouvelles émissions seraient créées. Cela a également eu pour effet secondaire involontaire de supprimer de nombreux programmes après l’ expiration de leurs droits de répétition, car ils étaient considérés comme n’étant plus d’aucune utilité par les radiodiffuseurs. Bien que ces accords aient changé au cours des années 1980 et au-delà, il est encore coûteux de répéter des Séries télévisées d’archives britanniques.la télévision hertzienne , car de nouveaux contrats doivent être établis et des paiements versés aux artistes concernés. Les rediffusions à la télévision multichaînes sont moins chères, tout comme les rediffusions de programmes plus récents couverts par des clauses de rediffusion moins strictes. Cependant, les programmes ne sont plus détruits, car les raisons historiques et culturelles de les conserver sont désormais connues et le coût de maintenance des archives est désormais bien moindre, même si les programmes ont peu ou pas de valeur de répétition.

Voir également

• Première exécution

Références

1. ^ Gould, Jack. “TV: Conte Deux Fois”. New York Times , 11 février 1955. p. 31. Journaux historiques ProQuest, New York Times (1851–2006)
2. ^ Komparé, Derek (2005). Nation rediffusion : comment les rediffusions ont inventé la télévision américaine . Routledge. p. 43. ISBN 0-415-97054-7.
3. ^ “LES SPÉCIAUX DE TÉLÉVISION LOONEY TUNES” .
4. ^ “TVShowsOnDVD.com – La FAQ “Qu’est-ce que le hold-up?” . tvshowsondvd.com . Archivé de l’original le 15/04/2013.
5. ^ “20 faits surprenants sur le bureau” . www.mentalfloss.com . 2017-03-07 . Récupéré le 06/09/2021 .
6. ^ “Les 100 meilleures émissions de télévision du 21e siècle” . le Gardien . 2019-09-16 . Récupéré le 06/09/2021 .