Proto-punk

Le proto-punk (ou protopunk ) est la musique rock jouée principalement par des groupes de garage des années 1960 au milieu des années 1970 qui ont préfiguré le mouvement punk rock . ^{[4] [5]} La phrase est une étiquette rétrospective ; les musiciens impliqués n’étaient généralement pas associés à l’origine les uns aux autres et venaient d’horizons et de styles variés; ensemble, ils ont anticipé de nombreux attributs musicaux et thématiques du punk. ^[5]

Proto-punk
Origines stylistiques	Roche de garage [1] pub rock [2] rythme et blues [3]
Origines culturelles	années 1960
Formes dérivées	Punk rock Punk de garage
Genres fusionnés
Glam-punk
Autres sujets
Roche acide Hard Rock blues punk rock and roll

Définition

Selon le guide Allmusic :

Le proto-punk n’a jamais été un mouvement cohérent, et il n’y avait pas non plus de son proto-punk facilement identifiable qui rendait ses artistes apparentés à l’époque. Ce qui lie le proto-punk, c’est une certaine sensibilité provocatrice qui ne correspondait pas à la contre- culture dominante de l’époque … Il était consciemment subversif et pleinement conscient de son statut d’outsider … En termes d’influence durable, beaucoup de proto-punk était primitif et dépouillé, même lorsqu’il n’était pas agressif, et sa production était généralement tout aussi grossière. Le genre traitait également fréquemment de sujets tabous, dépeignant le ventre crasseux de la société dans les moindres détails et dégageant une aliénation plus intense et personnelle que jamais. ^[5]

La plupart des musiciens classés comme proto-punk sont des artistes rock des années 1960 et du début des années 1970, les groupes de garage rock / art rock Them , the Velvet Underground , the Shaggs , MC5 et les Stooges étant considérés comme des archétypes d’artistes proto-punk ^{[5]. [6]} avec le groupe de glam rock les New York Dolls . ^[7]

Origines et étymologie

L’une des premières utilisations écrites du terme “punk rock” a été faite par le critique Dave Marsh qui l’a utilisé en 1970 pour décrire le groupe américain Question Mark & ​​the Mysterians , qui avait marqué un grand succès avec leur chanson ” 96 Tears ” en 1966. ^{[ 8] [9]} De nombreux groupes américains étaient actifs entre le milieu et la fin des années 1960 en jouant du garage rock : un style de rock irrégulier, très énergique, souvent amateur. ^[10] Alors que les groupes de garage variaient dans le style, le label de garage punk a été attribué par le critique Michael Hann aux “rockers de garage les plus durs et les plus en colère” tels que les 13th Floor Elevators et les Sonics . ^[11]AllMusic déclare que des groupes comme les Sonics et les Monks “ont anticipé” le punk; ^{[12] [13]} ces derniers ont également été cités comme exemples de proto-punk ^{[14] [15]} et le premier album des Sonics en 1965, Here Are the Sonics , comme “un modèle précoce pour le punk rock”. ^[15] Le journaliste musical Jason Draper cite l’ album live de 1966 des Rolling Stones Got Live If You Want It! comme autre exemple. ^[16] Le son brut et l’attitude extérieure des groupes de garage psychédéliques comme les Seeds présageaient également le style de groupes qui deviendraient connus comme les figures archétypales du proto-punk.^[17]

Parallèlement, en 1964, le groupe de garage Los Saicos apparaît à Lima , au Pérou , considéré comme l’un des premiers groupes latino-américains pouvant être classés comme protopunk. ^[18] L’une de leurs chansons clés est ” Demolición “, sortie en single en 1965. The Who a sorti le single proto-punk “My Generation” en 1965. ^[19]

Les premiers albums de deux groupes proto-punk américains clés sont sortis en 1969, tous deux de Metro Detroit dans le Michigan ; Le MC5 de Detroit a sorti Kick Out the Jams en janvier, et les Stooges , d’ Ann Arbor , ont créé leur album éponyme en août. Ce dernier album a été produit par John Cale , un ancien membre du Velvet Underground de New York ; ayant acquis une “réputation de premier groupe de rock underground”, le Velvet Underground a inspiré, directement ou indirectement, nombre de ceux qui ont participé à la création du punk rock. ^[20]Les Stooges ont sorti leur deuxième album “Fun House” en 1970. Le Michigan, aux États-Unis, a également été le berceau des groupes The Dogs , the Punks and Death , ce dernier étant un groupe proto-punk Afro-américain pionnier mais commercialement infructueux . ^[21]

Développements en dehors des États-Unis

Au début des années 1970, la scène contre-culturelle underground britannique centrée sur Ladbroke Grove dans l’ouest de Londres a donné naissance à un certain nombre de groupes considérés comme proto-punk, notamment les Deviants (groupe) , Pink Fairies , Hawkwind , Edgar Broughton Band , Stack Waddy , et Troisième Guerre mondiale ; ^[22] les contemporains Crushed Butler ont été appelés “le premier groupe proto-punk de Grande-Bretagne”. ^[23] Selon Allmusic , le glam rocka également “inspiré de nombreux futurs punks avec ses riffs de guitare simples et croustillants, son sens du style scandaleux et la volonté de ses artistes de chanter avec des accents britanniques (sans parler des images idiosyncrasiques de David Bowie et Roxy Music )”. ^[5] Avec son personnage de Ziggy Stardust , David Bowie a créé des éléments centraux d’artifice et d’exagération, qui ont ensuite été repris par des actes punk. ^[24] Le groupe glamour The Hollywood Brats a également été cité comme “proto-punk” et “la réponse britannique aux New York Dolls”. ^[23] Les docteurs de la folieconstruit sur les concepts de présentation de Bowie, tout en évoluant conceptuellement dans la direction qui deviendrait identifiée au punk. ^[25] Les groupes de la scène pub rock de Londres ont anticipé le punk en ramenant la musique à ses bases, en jouant du rock ‘n’ roll dur et influencé par le R&B ; ^[26] en 1974, l’acte le plus important de la scène, Dr. Feelgood , ouvrait la voie à d’autres tels que les Stranglers ^[27] et Cock Sparrer ^[28] qui joueraient un rôle dans l’explosion punk. Parmi les groupes de pub rock qui se sont formés cette année-là, il y avait les 101ers , dont le chanteur principal adoptera deux ans plus tard le nom de Joe Strummer et formera le groupe punk The Clash .. ^[3]

Des groupes anticipant le mouvement à venir apparaissaient jusqu’à Düsseldorf , en Allemagne de l’Ouest, où le groupe “punk avant punk” NEU! formé en 1971, s’appuyant sur la tradition krautrock de groupes tels que Can . ^[29] Simply Saucer s’est formé à Hamilton, au Canada en 1973 ^[30] et a été appelé “le premier groupe proto-punk du Canada”, ^[31] mélangeant du garage rock, du krautrock, du psychédélisme et d’autres influences pour produire un son qui a ensuite été décrit comme avoir un “grognement punk fréquent”. ^[32]

Au Japon, l’anti-establishment Zunō Keisatsu (Brain Police) mélange garage, psych et folk ; les deux premiers albums du groupe ont été retirés de la vente publique après que leurs paroles aient été jugées contraires aux réglementations de l’industrie, et leur “esprit .. a été repris par le mouvement punk”. ^[33]

Une nouvelle génération de groupes de garage rock australiens , inspirés principalement par les Stooges et MC5, se rapprochent encore plus du son que l’on appellera bientôt « punk » : à Brisbane , les Saints (formés en 1973 mais rebaptisés en 1974) rappellent le live brut du groupe britannique Pretty Things , qui avait fait une tournée notoire en Australie et en Nouvelle-Zélande en 1965, ^[34] tandis qu’à Sydney , Radio Birdman , co-fondée par l’expatrié de Detroit Deniz Tek en 1974, a commencé à donner des concerts à une petite mais fanatique Suivant. ^[35]Les Saints sont considérés comme un groupe punk et comme étant « pour l’Australie ce que les Sex Pistols étaient pour la Grande-Bretagne et les Ramones pour l’Amérique » ^{[36] [37]} tandis que Radio Birdman est considéré comme co-fondateur du punk ^[38] mais a également désigné comme proto-punk. ^[39]

Liste des artistes Bibliographie

• Bovey, Seth (2019). Cinq ans d’avance sur mon temps : Garage Rock des années 1950 à nos jours . Londres : Livres de réaction. ISBN 978-1-789-14065-1.
• Robb, John (2012). Punk Rock : Une Histoire Orale . Presse PM. ISBN 978-1-60486-005-4.
• Sabin, Roger (2002). Punk Rock : Et alors ? : L’héritage culturel du punk . Routledge. ISBN 978-1-134-69905-6.
• Taylor, Steven (2003). Faux Prophète: Notes de terrain du Punk Underground . Middletown, Conn. : Wesleyan University Press. ISBN 0-8195-6668-3.

Lectures complémentaires

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• Buckley, Peter, éd. (2003). Le guide approximatif du rock . Londres : guides approximatifs. ISBN 1-85828-201-2.
• Heylin, Clinton (1993). Des Velvets aux Voidoids: Une histoire pré-punk pour un monde post-punk . Londres : Pingouin. ISBN 0-14017-970-4.
• Marcus, Greil (1989). Traces de rouge à lèvres : une histoire secrète du XXe siècle . Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press . ISBN 0-674-53581-2.
• Marcus, Greil , éd. (1979). Stranded : Rock and Roll pour une île déserte . New York : Knopf. ISBN 0-394-73827-6.
• Taylor, Steve (2004). Le A à X de la musique alternative . Londres et New York : Continuum. ISBN 0-8264-8217-1.
• Unterberger, Richie (1999). Musique États-Unis : le guide approximatif . Londres : guides approximatifs. ISBN 1-85828-421-X.
• Unterberger, Richie (2002). “Punk britannique”. A Bogdanov, Vladimir ; Woodstra, Chris; Erlewine, Stephen Thomas (éd.). All Music Guide to Rock: Le guide définitif du rock, de la pop et de la soul (3e éd.). San Francisco : contretemps. ISBN 0-87930-653-X.

Références

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