Polar

Policier , roman policier , mystère de meurtre , roman policier et roman policier sont des termes utilisés pour décrire des récits centrés sur des actes criminels et en particulier sur l’enquête, soit par un détective amateur, soit par un détective professionnel, d’un crime grave, généralement un meurtre. ^[1] Il se distingue généralement de la fiction grand public et d’autres genres tels que la fiction historique ou la science-fiction , mais les frontières sont indistinctes. La fiction policière a plusieurs sous- genres , ^[2] y compris la fiction policière (comme le polar ),drames judiciaires , romans durs et thrillers juridiques . La plupart des dramatiques policières se concentrent sur les enquêtes criminelles et ne présentent pas la salle d’audience. Le suspense et le mystère sont des éléments clés presque omniprésents dans le genre.

Sherlock Holmes , troisième à partir de la gauche, héros de roman policier, supervise l’arrestation d’un criminel ; le personnage de Holmes a popularisé le genre roman policier.

Histoire

Les Mille et Une Nuits ( Arabian Nights ) contient les premiers exemples connus de roman policier. ^[3] Un exemple d’une histoire de ce genre est le conte arabe médiéval ” Les Trois Pommes “, l’un des contes racontés par Shéhérazade dans les mille et une nuits . Dans ce conte, un pêcheur découvre un lourd coffre verrouillé le long du Tigre , et il le vend au calife abbasside , Harun al-Rashid , qui fait alors ouvrir le coffre, pour trouver à l’intérieur le cadavre d’une jeune femme. qui a été coupé en morceaux. Harun ordonne à son vizir ,Ja’far ibn Yahya , pour résoudre le crime et trouver le meurtrier dans les trois jours, ou être exécuté s’il échoue à sa mission. ^[4] L’histoire a été décrite comme un mystère de meurtre « polar » ^[5] avec de multiples rebondissements . ^[6] L’histoire a des éléments de fiction policière . ^[7]

Deux autres histoires des mille et une nuits , “Le marchand et le voleur” et “Ali Khwaja”, contiennent deux des premiers détectives fictifs , qui découvrent des indices et présentent des preuves pour attraper ou condamner un criminel, l’histoire se déroulant dans la chronologie normale et le criminel déjà connu du public. Ce dernier implique un point culminant où le protagoniste détective titulaire Ali Khwaja présente des preuves de témoins experts devant un tribunal. ^[8] ” The Hunchback’s Tale ” est un autre drame de la première salle d’audience , présenté comme une comédie pleine de suspense. ^[3]

La première fiction policière moderne connue est la nouvelle de 1819 d’ ETA Hoffmann “Mademoiselle de Scudéri”. En outre, l’anonyme Richmond de Thomas Skinner Sturr, ou les histoires de la vie d’un officier de Bow Street date de 1827 ; Une autre première histoire courte du genre est The Rector of Veilbye de l’auteur danois Steen Steensen Blicher , publiée en 1829. Un autre exemple de détection de crime peut être trouvé dans l’histoire de Letitia Elizabeth Landon The Knife , publiée en 1832, bien que ici la vérité reste incertaine à la fin.

Les œuvres sombres antérieures d’ Edgar Allan Poe sont mieux connues . ^[9] Son brillant et excentrique détective C. Auguste Dupin , précurseur du Sherlock Holmes d’ Arthur Conan Doyle , apparaît dans des ouvrages tels que « Les Meurtres de la rue Morgue » (1841), « Le Mystère de Marie Rogêt » (1842 ), et ” La lettre volée ” (1844). Avec ses histoires de Dupin, Poe a fourni le cadre du roman policier classique. Le compagnon anonyme du détective est le narrateur des histoires et un prototype du personnage du Dr Watson dans les histoires ultérieures de Sherlock Holmes. ^[dix]

Le roman épistolaire de Wilkie Collins , The Woman in White , a été publié en 1860, tandis que The Moonstone (1868) est souvent considéré comme son chef-d’œuvre. Monsieur Lecoq (1868) de l’ auteur français Émile Gaboriau a jeté les bases du détective méthodique et scientifique.

Couverture de ‘Le mystère d’un caban’, écrit par Fergus W. Hume.

L’évolution des mystères de la chambre fermée a été l’un des jalons de l’histoire de la fiction policière. On dit que les mystères de Sherlock Holmes de Doyle ont été singulièrement responsables de l’énorme popularité de ce genre. Un précurseur était Paul Féval , dont la série Les Habits Noirs (1862-1867) met en scène des détectives de Scotland Yard et des complots criminels. Le roman policier le plus vendu du XIXe siècle était Le mystère d’un taxi Hansom de Fergus Hume (1886), qui se déroule à Melbourne, en Australie.

L’évolution des médias imprimés au Royaume-Uni et aux États-Unis dans la seconde moitié du XIXe siècle a été cruciale dans la vulgarisation de la fiction policière et des genres connexes. Les magazines littéraires de « variété », tels que Strand , McClure’s et Harper’s , sont rapidement devenus essentiels à la structure et à la fonction globales de la Fiction populaire dans la société, fournissant un support produit en série qui offrait des publications illustrées bon marché qui étaient essentiellement jetables.

Comme les œuvres de nombreux autres écrivains de fiction importants de son époque, par exemple Wilkie Collins et Charles Dickens , les histoires de Sherlock Holmes d’Arthur Conan Doyle sont apparues pour la première fois sous forme de feuilleton dans le mensuel Strand au Royaume-Uni. La série a rapidement attiré un public large et passionné des deux côtés de l’Atlantique, et lorsque Doyle a tué Holmes dans The Final Problem , le tollé public était si grand, et les offres de publication pour plus d’histoires si attrayantes, qu’il a été forcé à contrecœur de le ressusciter.

En Italie, les premières traductions d’histoires anglaises et américaines et d’œuvres locales ont été publiées dans des couvertures jaunes bon marché, ainsi le genre a été baptisé du terme libri gialli ou livres jaunes. Le genre a été interdit par les fascistes pendant la Seconde Guerre mondiale , mais sa popularité a explosé après la guerre, particulièrement influencée par l’école américaine de romans policiers. Un groupe d’écrivains italiens traditionnels a émergé, qui a utilisé le format policier pour créer un roman antidétective ou postmoderne dans lequel les détectives sont imparfaits, les crimes ne sont généralement pas résolus et des indices sont laissés au lecteur à déchiffrer. Les écrivains célèbres incluent Leonardo Sciascia , Umberto Eco et Carlo Emilio Gadda .^[11]

En Espagne, The Nail and Other Tales of Mystery and Crime a été publié par Pedro Antonio de Alarcón en 1853. La fiction policière en Espagne (également réduite dans l’Espagne franquiste ) a pris des caractéristiques particulières qui reflétaient la culture du pays. Les écrivains espagnols ont souligné la corruption et l’incompétence de la police et ont dépeint les autorités et les riches en termes très négatifs. ^[11]

En Chine, la fiction policière moderne s’est d’abord développée à partir de traductions d’œuvres étrangères des années 1890. ^[12] Cheng Xiaoqing , considéré comme le “Grand Maître” de la fiction policière chinoise du XXe siècle, a traduit Sherlock Holmes en chinois classique et vernaculaire. À la fin des années 1910, Cheng a commencé à écrire sa propre série de romans policiers, Sherlock à Shanghai , imitant le style de Conan Doyle, mais s’adressant mieux à un public chinois. ^[13] Pendant l’ ère Mao , la fiction policière a été supprimée et principalement de style soviétique et anticapitaliste. Dans l’ère post-Mao, la fiction policière en Chine se concentrait sur la corruption et les conditions de vie difficiles pendant l’ère Mao (comme la Révolution culturelle ). ^[11]

Psychologie

La fiction policière fournit des impacts psychologiques uniques sur les lecteurs et leur permet de devenir des témoins médiatisés en s’identifiant aux témoins oculaires d’un crime. Les lecteurs parlent de la fiction policière comme d’un moyen d’évasion pour faire face à d’autres aspects de leur vie. ^[14] La fiction policière distrait de la vie personnelle des lecteurs grâce à un récit fort à une distance confortable. ^[14] Les romans policiers médico-légaux ont été appelés ” thérapie de distraction “, proposant que la fiction policière puisse améliorer la santé mentale et être considérée comme une forme de traitement pour prévenir la dépression. ^[14]

Catégories

• La fiction policière est un sous-genre de la fiction policière et de la fiction policière dans laquelle un enquêteur ou un détective – professionnel, amateur ou à la retraite – enquête sur un crime, souvent un meurtre.
• Le mystère intime est un sous-genre de la fiction policière dans lequel le blasphème, le sexe et la violence sont minimisés ou traités avec humour.
• Le polar , la forme la plus courante de roman policier, présente une histoire complexe et scénarisée dans laquelle le lecteur reçoit des indices à partir desquels l’identité de l’auteur du crime peut être déduite avant que la solution ne soit révélée à la fin du livre.
• Le polar historique est aussi un sous-genre de la fiction historique . Le cadre de l’histoire et le crime ont une certaine signification historique.
• Le mystère de la pièce verrouillée est une sorte spécialisée d’unité policière dans laquelle le crime est commis dans des circonstances apparemment impossibles, comme une pièce verrouillée, dans laquelle aucun intrus n’aurait pu entrer ou sortir.
• L’école américaine hardboiled se distingue par la représentation non sentimentale du sexe et de la violence; le détective affronte généralement aussi le danger et se livre à la violence.
• La procédure policière est une histoire dans laquelle le détective est un membre de la police, ainsi les activités d’une force de police sont généralement décrites de manière convaincante.
• La fiction policière médico -légale est similaire à la procédure policière. L’investigateur suivi par le lecteur est généralement un médecin légiste ou un pathologiste ; ils doivent utiliser les preuves médico-légales laissées sur le corps et sur les lieux du crime pour attraper le tueur. Ce sous-genre a été introduit pour la première fois par Patricia Cornwell .
• Dans un thriller juridique , les personnages principaux sont des avocats et leurs employés, et ils s’impliquent dans la preuve de leurs cas.
• Dans les romans d’espionnage , les personnages principaux sont des espions , travaillant généralement pour une agence de renseignement .
• L’ histoire câline et le roman criminel sont des histoires racontées du point de vue des criminels.
• Le thriller psychologique ou suspense psychologique, un sous-genre spécifique du thriller , intègre également des éléments de roman policier, car le protagoniste doit résoudre le mystère du conflit psychologique présenté dans ces histoires.
• La parodie ou la parodie utilise l’humour ou le sarcasme.
• Le thriller policier a les personnages centraux impliqués dans le crime, que ce soit dans son enquête, en tant qu’auteur ou, moins fréquemment, en tant que victime.

Auteurs pseudonymes

Dans l’histoire de la fiction policière, certains auteurs ont été réticents à publier leurs romans sous leurs vrais noms. Plus récemment, certains publient sous un pseudonyme parce qu’ils croient que puisque les grands libraires connaissent leurs chiffres de vente historiques et exercent une certaine influence sur les éditeurs, la seule façon de “sortir” de leurs chiffres d’avance actuels est de publier comme quelqu’un qui n’a aucun antécédent.

À la fin des années 1930 et 1940, le juge du tribunal de comté britannique Arthur Alexander Gordon Clark (1900-1958) a publié un certain nombre de romans policiers sous le pseudonyme de Cyril Hare , dans lesquels il a fait usage de sa profonde connaissance du système juridique anglais. Alors qu’il était encore jeune et inconnu, le romancier britannique primé Julian Barnes (né en 1946) a publié des romans policiers sous le pseudonyme de Dan Kavanagh. D’autres auteurs se plaisent à chérir leurs alter ego ; Ruth Rendell (1930-2015) écrit une sorte de romans policiers en tant que Ruth Rendell et un autre type en tant que Barbara Vine ; John Dickson Carr a également utilisé le pseudonyme de Carter Dickson . AuteurEvan Hunter (qui était lui-même un pseudonyme) a écrit son roman policier sous le nom d’Ed McBain.

Disponibilité

Qualité

Comme pour toute autre entité, la qualité d’un roman policier n’est pas en proportion significative avec sa disponibilité. Certains des romans policiers généralement considérés comme les meilleurs, dont ceux régulièrement choisis par les experts comme faisant partie des 100 meilleurs romans policiers jamais écrits (voir bibliographie), sont épuisés depuis leur première publication, qui remonte souvent aux années 1920 ou ’30s. La majeure partie des livres que l’on trouve aujourd’hui sur les étagères étiquetées “Crime” se compose de premières publications récentes ne datant généralement pas de quelques années.

Classiques et best-sellers

En outre, seuls quelques auteurs sélectionnés ont atteint le statut de “classiques” pour leurs œuvres publiées. Un classique est tout texte qui peut être reçu et accepté universellement, car il transcende le contexte. Un exemple populaire et bien connu est Agatha Christie , dont les textes, initialement publiés entre 1920 et sa mort en 1976, sont disponibles dans les éditions britanniques et américaines dans tous les pays anglophones. Les œuvres de Christie, mettant notamment en scène les détectives Hercule Poirot ou Miss Jane Marple , lui ont valu le titre de reine du crime et en ont fait l’une des écrivaines les plus importantes et les plus innovantes dans le développement du genre. Ses romans les plus célèbres incluent Murder on the Orient Express (1934), Death on the Nile(1937) et le mystère le plus vendu au monde And Then There Were None (1939). ^[15]

D’autres auteurs contemporains moins réussis qui écrivent encore ont vu des réimpressions de leurs œuvres antérieures, en raison de la popularité écrasante actuelle des textes de fiction policière parmi le public. Un exemple est Val McDermid , dont le premier livre est paru dès 1987 ; un autre est l’ auteur basé en Floride , Carl Hiaasen , qui publie des livres depuis 1981, qui sont tous facilement disponibles.

Réveils

De temps en temps, des maisons d’édition décident, à des fins commerciales, de faire revivre des auteurs oubliés depuis longtemps et de réimprimer un ou deux de leurs romans les plus réussis commercialement. Hormis Penguin Books , qui à cet effet ont recouru à leur ancienne couverture verte et déniché certains de leurs auteurs vintage. Pan a commencé une série en 1999 intitulée “Pan Classic Crime”, qui comprend une poignée de romans d’ Eric Ambler , mais aussi Last Seen Wearing de l’Américaine Hillary Waugh . En 2000, Canongate Books , basé à Édimbourg , a lancé une série intitulée “Canongate Crime Classics” – à la fois polars et roman noir sur l’amnésie et la folie .— et autres romans. Cependant, les livres publiés par de plus petits éditeurs tels que Canongate Books ne sont généralement pas stockés par les grandes librairies et les libraires étrangers. La British Library a également (depuis 2012) commencé à republier des classiques du crime «perdus», la collection étant désignée sur son site Web sous le nom de «British Library Crime Classics series».

Parfois, les romans policiers plus anciens sont relancés par des scénaristes et des réalisateurs plutôt que par des maisons d’édition. Dans de nombreux cas, les éditeurs emboîtent ensuite le pas et publient une édition dite “liée au film” montrant une photo du film sur la couverture et le générique du film sur la couverture arrière du livre – encore une autre stratégie de marketing visant à les cinéphiles qui veulent faire les deux : d’abord lire le livre et ensuite regarder le film (ou vice versa). Des exemples récents incluent The Talented Mr. Ripley de Patricia Highsmith (initialement publié en 1955), Sliver d’ Ira Levin (1991), avec la photo de couverture représentant une scène de sexe torride entre Sharon Stone et William Baldwin tout droit sortie duFilm de 1993 , et encore, American Psycho de Bret Easton Ellis (1991). Bloomsbury Publishing PLC , cependant, a lancé ce qu’ils appellent “Bloomsbury Film Classics” – une série de romans originaux sur lesquels des longs métrages étaient basés. Cette série comprend, par exemple, le roman d’ Ethel Lina White The Wheel Spins (1936), qu’Alfred Hitchcock – avant d’aller à Hollywood – a transformé en un film très apprécié intitulé The Lady Vanishes (1938), et le roman d’ Ira Levin (né en 1929) thriller de science-fiction The Boys from Brazil (1976), qui a été tourné en 1978 .

Les romans plus anciens peuvent souvent être récupérés à partir de la base de données toujours croissante du projet Gutenberg .

Voir également

• Portail des romans
• Portail de la littérature
• Portail de la société

• Les 100 meilleurs romans policiers de tous les temps
• roman policier
• Jeu mystère de meurtre
• Mystère
• Film mystère
• Liste des auteurs de crime
• Liste des personnages féminins de détective
• Vol d’œuvres d’art
• Association des écrivains policiers
• Bandes dessinées policières
• Giallo
• noir scandinave
• Occidental

Références

1. ^ Abrams, MH (2015). Un glossaire des termes littéraires . Cengage Apprentissage. p. 69. ISBN 9788131526354.
2. ^ Francs, Rachel (2011). “Puis-je suggérer un meurtre ? : Un aperçu de la fiction policière pour le personnel des services consultatifs des lecteurs” . Journal de la bibliothèque australienne . 60 (2): 133–143. doi : 10.1080/00049670.2011.10722585 . S2CID 143615356 . Récupéré le 18 janvier 2016 .
3. ^ ^{un Newland b} , Courttia; Hershman, Tania (2015). Écrire des histoires courtes: un compagnon d’écrivains et d’artistes . Editions Bloomsbury . p. 17. ISBN 9781474257305.
4. ^ Pinault, David (1992), Techniques de narration dans les mille et une nuits , Brill Publishers , pp. 86–91, ISBN 90-04-09530-6
5. ^ Marzolph, Ulrich (2006), The Arabian Nights Reader , Wayne State University Press , pp. 239–246 (240–242), ISBN 0-8143-3259-5
6. ^ Pinault, David (1992), Techniques de narration dans les mille et une nuits , Brill Publishers , pp. 86–97 (93, 95, 97), ISBN 90-04-09530-6
7. ^ Pinault, David (1992), Techniques de narration dans les mille et une nuits , Brill Publishers , pp. 86–97 (91–92, 93, 96), ISBN 90-04-09530-6
8. ^ Gerhardi, Mia I. (1963). L’art de raconter des histoires . Archives Brill . p. 169–170.
9. ^ Binyon, TJ (1990). Murder Will Out: Le détective dans la fiction . Oxford : découvertes de Faber. ISBN 0-19-282730-8.
10. ^ Bailey, Frankie Y. (juillet 2017). « Fiction policière » . L’encyclopédie de recherche d’Oxford sur la criminologie et la justice pénale . doi : 10.1093/acrefore/9780190264079.013.29 . ISBN 978-0-19-026407-9.
11. ^ ^{un bc Demko} , George J. “La Diffusion Internationale et l’Adaptation du Genre de Fiction de Crime” . www.dartmouth.edu . Récupéré le 21/03/2018 .
12. ^ Hung, Eva (1998). Donner un contexte aux textes: traductions chinoises d’histoires policières anglaises classiques, 1896-1916 . Amsterdam ; Philadelphie : David Pollard, éd., Traduction et création. p. 151–176. ISBN 9027216282.
13. ^ Cheng, Xiaoqing (2007). Sherlock à Shanghai : histoires de crime et de détection . Traduit par Wong, Timothy. Honolulu : Presse de l’Université d’Hawaï. ISBN 9780824830991.
14. ^ ^{un bc} Brewster, Liz (2017-03-01) ^. “Meurtre par le livre: utiliser la fiction policière comme ressource bibliothérapeutique” . Humanités Médicales . 43 (1): 62–67. doi : 10.1136/medhum-2016-011069 . ISSN 1468-215X . PMID 27799411 . S2CID 14957608 .
15. ^ Davies, Hélène; Marjorie Dorfman; Marie Fons; Deborah Hawkins; Martin Hintz; Linnea Lundgren; David Pries; Julia Clark Robinson; Paul Seaburn; Heidi Stevens; Steve Theunissen (14 septembre 2007). “21 livres les plus vendus de tous les temps” . Rédacteurs en chef de Publications International, Ltd . Récupéré le 25/03/2009 .

Lectures complémentaires

• Le compagnon du crime de la Couronne. Les 100 meilleurs romans policiers de tous les temps sélectionnés par les écrivains mystérieux d’Amérique , annotés par Otto Penzler, compilés par Mickey Friedman (New York, 1995, ISBN 0-517-88115-2 )
• De Andrea, William L : Encyclopédie Mysteriosa. Un guide complet de l’art de la détection dans la presse écrite, le cinéma, la radio et la télévision (New York, 1994, ISBN 0-02-861678-2 )
• Duncan, Paul : Film Noir. Films de confiance et de trahison (Harpenden, 2000, ISBN 1-903047-08-0 )
• Le compagnon du crime Hatchards . 100 meilleurs romans policiers sélectionnés par la Crime Writers’ Association , éd. Susan Moody (Londres, 1990, ISBN 0-904030-02-4 )
• Hitt, Jim : Mots et ombres. Littérature à l’écran (New York, 1992, ISBN 0-8065-1340-3 )
• Mann, Jessica: plus mortelle que le mâle (David & Charles, 1981. Macmillan, NY, 1981)
• McLeish, Kenneth et McLeish, Valerie: Bloomsbury Good Reading Guide to Murder. Crime Fiction and Thrillers (Londres, 1990, ISBN 0-13-359092-5 )
• Ousby, Ian : Le livre de crime et de mystère. A Reader’s Companion (Londres, 1997).
• Symons, Julian : Meurtre sanglant. De l’histoire policière au roman policier: une histoire (Harmondsworth, 1974).
• Guide de Waterstone sur la fiction criminelle , éd. Nick Rennison et Richard Shephard (Brentford, 1997).
• Willett, Ralph : La ville nue. Urban Crime Fiction aux États-Unis (Manchester, 1996).

Liens externes

• Les meilleurs livres de détective, de crime et de meurtre au monde
• Courtes critiques des 400 meilleurs livres de romans policiers
• Crime et roman policier à la British Library