Opéra de Sydney

L’ Opéra de Sydney est un centre multi-salles des arts de la scène à Sydney . Situé sur les rives du Port de sydney , il est largement considéré comme l’un des bâtiments les plus célèbres et les plus distinctifs au monde et un chef-d’œuvre de l’architecture du XXe siècle. ^{[3] [4]}

Opéra de Sydney
Vue depuis l’ouest
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informations générales
Statut	Terminé
Taper	Centre des arts du spectacle
Style architectural	expressionniste
Emplacement	Pointe Bennelong , Sydney
Pays	Australie
Coordonnées	33°51′31′′S 151°12′51′′E / 33.85861°S 151.21417°E / -33,85861 ; 151.21417Coordonnées : 33°51′31′′S 151°12′51′′E / 33.85861°S 151.21417°E / -33,85861 ; 151.21417
Élévation	4 mètres (13 pieds)
Locataires actuels	Opéra Australie Le ballet australien Compagnie de théâtre de Sydney Orchestre symphonique de Sydney (+ autres)
révolutionnaire	1er mars 1959 ; il y a 63 ans ( 1959-03-01 )
La construction a commencé	1er mars 1959 ; il y a 63 ans ( 1959-03-01 )
Terminé	1973 ; il y a 49 ans ( 1973 )
Ouvert	20 octobre 1973 ; il y a 48 ans ( 20/10/1973 )
Inauguré	20 octobre 1973 ; il y a 48 ans ( 20/10/1973 )
Coût	102 millions de dollars australiens , soit 962 millions de dollars australiens en 2018 [1]
Client	Gouvernement de Nouvelle-Galles du Sud
Propriétaire	Gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud
Hauteur	65 mètres (213 pieds)
Dimensions
Autres cotes	longueur 183 m (600 pieds) largeur 120 m (394 pi) superficie 1,8 ha (4,4 acres)
Détails techniques
Système structurel	Charpente en béton et toit nervuré en béton préfabriqué
Conception et construction
Architecte	Jorn Utzon
Ingénieur en structure	Ove Arup & Partenaires
Contractant principal	Civil & Civic (niveau 1), MR Hornibrook (niveau 2 et 3 et intérieurs)
Les autres informations
Nombre de places	Salle de concert 2 679 Théâtre Joan Sutherland 1 507 Théâtre dramatique 544 Maisonnette 398 Le Studio 400 Salle Utzon 210 Total 5 738
Site Internet
opéra de sydney .com
Patrimoine mondial de l’UNESCO
Taper	Culturel
Critère	je
Désigné	2007 (31e session )
Numéro de référence.	166 tours
État partie	Australie
Région	Océanie
Liste du patrimoine national australien
Taper	Historique
Critère	un, b, e, f, g, h
Désigné	12 juillet 2005 ; il y a 16 ans ( 2005-07-12 )
Numéro de référence.	105738
Registre du patrimoine de la Nouvelle-Galles du Sud
Taper	Construit
Critère	un, b, c, ré, e, f, g
Désigné	3 décembre 2003 ; il y a 18 ans ( 2003-12-03 )
Numéro de référence.	01685
Références
Coordonnées [2]

Conçu par l’architecte danois Jørn Utzon , mais achevé par une équipe d’architectes australiens dirigée par Peter Hall, le bâtiment a été officiellement inauguré le 20 octobre 1973 ^[5] après une gestation commençant par la sélection d’Utzon en 1957 comme lauréat d’un concours international de design. Le gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud , dirigé par le premier ministre , Joseph Cahill , a autorisé le début des travaux en 1958 avec Utzon en dirigeant la construction. La décision du gouvernement de construire la conception d’Utzon est souvent éclipsée par les circonstances qui ont suivi, y compris les dépassements de coûts et de calendrier ainsi que la démission finale de l’architecte. ^[6]

Le bâtiment et ses environs occupent l’ensemble de Bennelong Point sur le Port de sydney , entre Sydney Cove et Farm Cove , à côté du quartier central des affaires de Sydney et des jardins botaniques royaux , et à proximité du pont du Port de sydney .

Le bâtiment comprend plusieurs salles de spectacle, qui, ensemble, accueillent plus de 1 500 représentations par an, auxquelles assistent plus de 1,2 million de personnes. ^[7] Les représentations sont présentées par de nombreux artistes interprètes, dont trois compagnies résidentes : Opera Australia , la Sydney Theatre Company et le Sydney Symphony Orchestra . En tant que l’une des attractions touristiques les plus populaires d’Australie, le site est visité par plus de huit millions de personnes chaque année et environ 350 000 visiteurs font une visite guidée du bâtiment chaque année. ^[8] Le bâtiment est géré par le Sydney Opera House Trust , une agence du gouvernement de l’État de la Nouvelle-Galles du Sud.

Le 28 juin 2007, l’opéra de Sydney est devenu un site du patrimoine mondial de l’UNESCO , ^[9] après avoir été inscrit sur le registre (aujourd’hui disparu) du domaine national depuis 1980, le registre du National Trust of Australia depuis 1983, le City of Sydney Heritage Inventaire depuis 2000, New South Wales State Heritage Register depuis 2003 et Australian National Heritage List depuis 2005. ^{[10] [11]} L’Opéra a également été finaliste dans la liste de campagne New7Wonders of the World . ^{[12] [13]}

La description

L’installation présente une conception expressionniste moderne , avec une série de grandes “coques” en béton préfabriqué, ^[14] chacune composée de sections d’une sphère de 75,2 mètres (246 pieds 8,6 pouces) de rayon, ^[15] formant les toits de la structure, posé sur un podium monumental. Le bâtiment couvre 1,8 hectare (4,4 acres) de terrain et mesure 183 m (600 pi) de long et 120 m (394 pi) de large à son point le plus large. Il est soutenu par 588 piliers en béton enfoncés jusqu’à 25 m (82 pi) sous le niveau de la mer. Le point le plus élevé du toit est à 67 mètres au-dessus du niveau de la mer, soit la même hauteur que celle d’un immeuble de 22 étages. Le toit est composé de 2 194 sections de béton préfabriquées, qui pèsent jusqu’à 15 tonnes chacune. ^[16]

Bien que les structures de toit soient communément appelées “coques” (comme dans cet article), ce sont des panneaux de béton préfabriqué soutenus par des nervures en béton préfabriqué, et non des coques au sens strictement structurel. ^[17] Bien que les coquilles apparaissent uniformément blanches de loin, elles présentent en fait un subtil motif en chevron composé de 1 056 006 carreaux de deux couleurs : blanc brillant et crème mat. Les carreaux ont été fabriqués par la société suédoise Höganäs AB qui produisait généralement des carreaux en grès pour l’industrie papetière. ^[18]

Outre le carrelage des coques et les murs-rideaux en verre des espaces du foyer, l’extérieur du bâtiment est en grande partie revêtu de panneaux d’agrégats composés de granit rose extrait de Tarana . Les traitements de surface intérieurs importants comprennent également le béton hors forme, le contreplaqué de bouleau blanc australien fourni par Wauchope dans le nord de la Nouvelle-Galles du Sud et le bois lamellé – collé . ^[19]

Parmi les deux plus grands espaces, la salle de concert se trouve dans le groupe ouest des coquillages, le théâtre Joan Sutherland dans le groupe est. L’échelle des coques a été choisie pour refléter les exigences de hauteur interne, avec des espaces d’entrée bas, s’élevant au-dessus des zones de sièges jusqu’aux tours de scène hautes. Les plus petites salles (le Drama Theatre, le Playhouse et le Studio) se trouvent dans le podium, sous la salle de concert. Un plus petit groupe de coquillages situé du côté ouest des marches monumentales abrite le restaurant Bennelong. Le podium est entouré d’importants espaces publics ouverts et le grand parvis pavé de pierres avec les marches monumentales adjacentes est régulièrement utilisé comme espace de représentation.

Salles de spectacle et installations

La salle de concert principale lors d’une représentation Le restaurant Bennelong, situé à la voile la plus au sud

L’Opéra de Sydney comprend un certain nombre de salles de spectacle : ^[20]

• Salle de concert : Avec 2 679 sièges, la maison de l’ Orchestre symphonique de Sydney et utilisée par un grand nombre d’autres présentateurs de concerts. Il contient le grand orgue de l’ opéra de Sydney, le plus grand orgue mécanique à mécanisme mécanique au monde, avec plus de 10 000 tuyaux. ^[21]
• Théâtre de Joan Sutherland : Un théâtre d’avant-scène avec 1 507 sièges, ^[22] la maison de Sydney d’ Opéra Australie et du Ballet australien . Jusqu’au 17 octobre 2012, il était connu sous le nom de Théâtre de l’Opéra. ^{[23] [24]}
• Drama Theatre : Un théâtre d’avant-scène de 544 places, utilisé par la Sydney Theatre Company et d’autres présentateurs de danse et de théâtre.
• Playhouse : Un théâtre de fin de scène sans avant-scène avec 398 places.
• Studio : Un espace modulable de 280 places permanentes (dont certaines repliables) et d’une capacité maximale de 400 selon configuration.
• Salle Utzon : Une petite salle polyvalente pour les fêtes, les réceptions d’entreprise et les petites productions (telles que les spectacles de musique de chambre).
• Studio d’enregistrement
• Parvis extérieur : Un lieu flexible en plein air avec un large éventail d’options de configuration, y compris la possibilité d’utiliser les marches monumentales comme sièges pour le public, utilisé pour une gamme d’événements communautaires et de grands spectacles en plein air.

D’autres espaces (par exemple les foyers nord et ouest) sont également utilisés occasionnellement pour des représentations. Les lieux sont également utilisés pour des conférences, des cérémonies et des fonctions sociales.

Autres installations

Le bâtiment abrite également un studio d’enregistrement, des magasins de détail, des cafés, des restaurants, des bars dont l’Opera Bar et l’Opera Kitchen. Des visites guidées sont disponibles, y compris une visite fréquente des espaces devant la maison et une visite quotidienne des coulisses qui emmène les visiteurs dans les coulisses pour voir les zones normalement réservées aux artistes et aux membres de l’équipe.

Histoire

Histoire de la construction

Origines Bennelong Point avec un dépôt de tramway dans les années 1920 (en haut à gauche de la photographie), lors de la construction du pont du Port de sydney (au premier plan)

La planification a commencé à la fin des années 1940 lorsque Eugene Goossens , le directeur du New South Wales State Conservatorium of Music , a fait pression pour un lieu approprié pour les grandes productions théâtrales. Le lieu normal pour de telles productions, l’ hôtel de ville de Sydney , n’était pas considéré comme suffisamment grand. En 1954, Goossens réussit à obtenir le soutien du premier ministre de la Nouvelle-Galles du Sud, Joseph Cahill , qui appela à la conception d’un opéra dédié. C’est aussi Goossens qui a insisté pour que Bennelong Point soit le site : Cahill avait voulu qu’il soit sur ou près de la gare de Wynyard au nord-ouest du quartier central des affaires . ^[25]

Un concours international de design a été lancé par Cahill le 13 septembre 1955 et a reçu 233 candidatures, représentant des architectes de 32 pays. Les critères spécifiaient une grande salle pouvant accueillir 3000 personnes et une petite salle pour 1200 personnes, chacune devant être conçue pour différents usages, y compris des opéras à grande échelle, des concerts d’orchestre et de chorale, des réunions de masse, des conférences, des spectacles de ballet et d’autres présentations. ^[26]

Les premières esquisses d’Utzon en 1957

Le gagnant, annoncé en 1957, était l’architecte danois Jørn Utzon . La conception d’Utzon a été sauvée par l’architecte finno-américain Eero Saarinen d’une coupe finale de 30 rejets. ^[27] Le finaliste était une équipe basée à Philadelphie réunie par Robert Geddes et George Qualls, tous deux enseignant à l’ école de design de l’Université de Pennsylvanie . Ils ont réuni un groupe de professeurs de Penn et d’amis des bureaux d’architecture de Philadelphie, dont Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman et Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls et Cunningham ont ensuite fondé la société GBQC Architects. Le grand prix était de 5 000 livres australiennes .^[28] Utzon s’est rendu à Sydney en 1957 pour aider à superviser le projet. ^[29] Son bureau a déménagé à Palm Beach , Sydney en février 1963. ^[30]

Utzon a reçu le prix d’ architecture Pritzker , la plus haute distinction en architecture, en 2003. ^[31] La citation du prix Pritzker se lit comme suit :

Il ne fait aucun doute que l’Opéra de Sydney est son chef-d’œuvre. C’est l’un des grands bâtiments emblématiques du XXe siècle, une image d’une grande beauté qui est devenue connue dans le monde entier – un symbole non seulement pour une ville mais pour tout un pays et un continent.

Conception et construction

Le Fort Macquarie Tram Depot , occupant le site au moment de ces plans, a été démoli en 1958 et la construction a commencé en mars 1959. Il a été construit en trois étapes : la phase I (1959-1963) consistait à construire le podium supérieur ; étape II (1963-1967) la construction des coques extérieures; phase III (1967–1973) design d’intérieur et construction.

Étape I : Podium

La phase I débute le 2 mars 1959 avec l’entreprise de construction Civil & Civic , dirigée par les ingénieurs Ove Arup and Partners . ^[32] Le gouvernement avait fait pression pour que les travaux commencent tôt, craignant que le financement, ou l’opinion publique, ne se retourne contre eux. Cependant, Utzon n’avait toujours pas terminé les conceptions finales. Des problèmes structurels majeurs n’ont toujours pas été résolus. Le 23 janvier 1961, les travaux avaient 47 semaines de retard ^[32]principalement en raison de difficultés imprévues (intempéries, difficulté imprévue à détourner les eaux pluviales, début de la construction avant que les plans de construction appropriés n’aient été préparés, modifications des documents contractuels originaux). Les travaux sur le podium ont finalement été achevés en février 1963. Le démarrage précoce forcé a entraîné d’importants problèmes ultérieurs, dont le moindre n’était pas le fait que les colonnes du podium n’étaient pas assez solides pour supporter la structure du toit et devaient être reconstruites. ^[33]

Étape II : Toit

• Structure du podium complète, 1962

• Structure des coquillages, vers 1965

• vers 1965

• Tuiles complètes, vers 1968

Les coquilles de l’entrée de concurrence étaient à l’origine de la géométrie indéfinie, ^[34] mais, tôt dans le processus de conception, les « coquilles » ont été perçues comme série de paraboles soutenues par les nervures concrètes préfabriquées . Cependant, les ingénieurs Ove Arup and Partners n’ont pas été en mesure de trouver une solution acceptable pour les construire. Le coffrage pour l’utilisation de béton coulé sur place aurait été d’un coût prohibitif et, comme il n’y avait aucune répétition dans aucune des formes de toit, la construction de béton préfabriqué pour chaque section individuelle aurait peut-être été encore plus coûteuse.

Côtes de coquille de l’Opéra de Sydney Les carreaux de céramique vernissés de l’Opéra de Sydney

De 1957 à 1963, l’équipe de conception a traversé au moins 12 itérations de la forme des coques en essayant de trouver une forme économiquement acceptable (y compris des schémas avec des paraboles, des nervures circulaires et des Ellipsoïdes ) avant qu’une solution réalisable ne soit achevée. Le travail de conception sur les coques a impliqué l’une des premières utilisations des ordinateurs en analyse de structure , pour comprendre les forces complexes auxquelles les coques seraient soumises. ^{[35] [36]}Le système informatique a également été utilisé dans l’assemblage des arcs. Les broches dans les arches ont été inspectées à la fin de chaque journée et les informations ont été saisies dans l’ordinateur afin que l’arche suivante puisse être correctement placée le jour suivant. Au milieu de 1961, l’équipe de conception a trouvé une solution au problème : les coques étaient toutes créées en tant que sections d’une sphère. Cette solution permet de couler des arcs de longueur variable dans un moule commun, et de placer plusieurs segments d’arc de longueur commune adjacents les uns aux autres, pour former une section sphérique. L’origine exacte de cette solution a fait l’objet de controverses. Il a été initialement crédité à Utzon. La lettre d’Ove Arup à Ashworth, membre du comité exécutif de l’Opéra de Sydney, déclare : “^[37] Peter Jones, l’auteur de la biographie d’Ove Arup, déclare que “l’architecte et ses partisans ont prétendu se rappeler le moment précis de l’ eurêka … ; les ingénieurs et certains de leurs associés, avec une égale conviction, se souviennent de la discussion dans les deux centres Londres et chez Ove.”

Il poursuit en affirmant que “les preuves existantes montrent qu’Arup a examiné plusieurs possibilités pour la géométrie des coquilles, des paraboles aux Ellipsoïdes et aux sphères”. ^[35] Yuzo Mikami, membre de l’équipe de conception, présente un point de vue opposé dans son livre sur le projet, Utzon’s Sphere . ^{[38] [39]} Il est peu probable que la vérité soit jamais catégoriquement connue, mais il existe un consensus clair sur le fait que l’équipe de conception a très bien travaillé pour la première partie du projet et qu’Utzon, Arup et Ronald Jenkins (partenaire d’Ove Arup and Partners responsables du projet Opera House) ont tous joué un rôle très important dans le développement de la conception. ^[40]

Comme l’indique Peter Murray dans La Saga de l’Opéra de Sydney : ^[33]

… les deux hommes – et leurs équipes – ont vécu une collaboration remarquable par sa fécondité et, malgré de nombreux traumatismes, vécue par la plupart des acteurs du projet comme un moment fort de la collaboration architecte/ingénieur.

La conception du toit a été testée sur des modèles réduits dans des souffleries à l’ Université de Southampton et plus tard au NPL afin d’établir la répartition de la pression du vent autour de la forme du toit par vent très fort, ce qui a aidé à la conception des tuiles et de leurs fixations. . ^{[41] [42]}

Les coquilles de l’Opéra la nuit, vues du sud

Les coques ont été construites par Hornibrook Group Pty Ltd , ^[43] qui était également responsable de la construction de la phase III. Hornibrook a fabriqué les 2400 nervures préfabriquées et les 4000 panneaux de toit dans une usine sur site et a également développé les processus de construction. ^[33] La réalisation de cette solution a évité la nécessité d’une construction de coffrage coûteuse en permettant l’utilisation d’éléments préfabriqués et a également permis aux tuiles du toit d’être préfabriquées en feuilles sur le sol, au lieu d’être collées individuellement en hauteur.

Les carreaux eux-mêmes ont été fabriqués par la société suédoise Höganäs Keramik . Il a fallu trois ans de développement pour produire l’effet recherché par Utzon dans ce qui est devenu connu sous le nom de Sydney Tile, carré de 120 mm. Il est fabriqué à partir d’argile avec un petit pourcentage de pierre concassée. ^[44]

L’ingénieur de site d’Ove Arup and Partners a supervisé la construction des coques, qui utilisaient une “arche d’érection” à treillis en acier réglable innovante (développée par l’ingénieur de Hornibrook, Joe Bertony ) pour soutenir les différents toits avant l’achèvement. ^[36] Le 6 avril 1962, on estimait que l’Opéra serait achevé entre août 1964 et mars 1965.

Étape III : Intérieurs

• La salle de concert et l’orgue

• Vue depuis la scène de la salle de concert.

• Vue depuis la scène du théâtre Joan Sutherland.

• Intérieur du Studio Théâtre.

L’étape III, les intérieurs, a commencé avec Utzon déplaçant tout son bureau à Sydney en février 1963. Cependant, il y a eu un changement de gouvernement en 1965 et le nouveau gouvernement de Robert Askin a déclaré le projet sous la juridiction du ministère des Travaux publics. En raison de la critique du ministère des coûts et du temps du projet, ^[45] ainsi que de leur impression que les conceptions d’Utzon ne sont pas pratiques, cela a finalement conduit à sa démission en 1966 (voir ci-dessous).

Le coût du projet jusqu’à présent, même en octobre 1966, n’était encore que de 22,9 millions de dollars australiens, ^[46] moins d’un quart du coût final de 102 millions de dollars. Cependant, les coûts prévus pour la conception étaient à ce stade beaucoup plus importants.

La deuxième étape de la construction progressait vers l’achèvement quand Utzon a démissionné. Son poste a été principalement repris par Peter Hall, qui est devenu en grande partie responsable de la décoration intérieure. D’autres personnes nommées la même année pour remplacer Utzon étaient EH Farmer en tant qu’architecte du gouvernement, DS Littlemore et Lionel Todd.

Suite à la démission d’Utzon, le conseiller acoustique, Lothar Cremer, a confirmé au comité exécutif de l’opéra de Sydney (SOHEC) que la conception acoustique originale d’Utzon ne permettait que 2 000 sièges dans la salle principale et a en outre déclaré que l’augmentation du nombre de sièges à 3 000 comme spécifié dans le bref serait désastreux pour l’acoustique. Selon Peter Jones, le scénographe, Martin Carr, a critiqué “la forme, la hauteur et la largeur de la scène, les installations physiques pour les artistes, l’emplacement des loges, la largeur des portes et des ascenseurs, et l’emplacement des tableaux d’éclairage. .” ^[47]

Changements importants dans la conception d’Utzon Le foyer du théâtre Joan Sutherland, montrant la structure interne et la charpente en acier des murs-rideaux en verre; les constructions finales ont été modifiées à partir des conceptions originales d’Utzon Le foyer de la salle de concert

• La grande salle, qui devait à l’origine être une salle polyvalente d’opéra et de concert, est devenue uniquement une salle de concert, appelée la salle de concert. La petite salle, à l’origine réservée aux productions scéniques, incorporait des fonctions d’opéra et de ballet et s’appelait Opera Theatre, rebaptisé plus tard Joan Sutherland Theatre. En conséquence, le théâtre Joan Sutherland est inadéquat pour mettre en scène des opéras et des ballets à grande échelle. Un théâtre, un cinéma et une bibliothèque ont également été ajoutés. Ceux-ci ont ensuite été remplacés par deux théâtres dramatiques en direct et un plus petit théâtre “en rond”. Ceux-ci comprennent désormais respectivement le Drama Theatre, le Playhouse et le Studio. Ces changements étaient principalement dus à des insuffisances dans le dossier de concours original, qui ne précisait pas suffisamment comment l’Opéra devait être utilisé. La disposition des intérieurs a été modifiée, et la machinerie scénique,Autopsy on a Dream , qui « relate tout l’éventail des controverses entourant la construction de l’Opéra de Sydney ». ^[48]
• Extérieurement, le revêtement du podium et le dallage (le podium ne devait pas être revêtu à l’origine jusqu’à l’eau, mais laissé ouvert).
• La construction des murs de verre (Utzon prévoyait d’utiliser un système de meneaux préfabriqués en contreplaqué , mais un système différent a été conçu pour traiter le verre).
• Les conceptions de couloirs en contreplaqué d’Utzon, ainsi que ses conceptions acoustiques et de sièges pour l’intérieur des deux grandes salles, ont été complètement abandonnées. Sa conception de la salle de concert a été rejetée car elle ne pouvait accueillir que 2 000 personnes, ce qui était considéré comme insuffisant. ^[35] Utzon a employé le consultant acoustique Lothar Cremer et ses conceptions pour les halls principaux ont été modélisées plus tard et se sont avérées très bonnes. Les versions ultérieures Todd, Hall et Littlemore des deux grandes salles ont quelques problèmes d’acoustique, en particulier pour les musiciens interprètes. La fosse d’orchestre du théâtre Joan Sutherland est exiguë et dangereuse pour l’ouïe des musiciens. ^[49] La salle de concert a un toit très haut, ce qui entraîne un manque de réflexions précoces sur scène – plexiglasdes anneaux (les «nuages ​​acoustiques») suspendus au-dessus de la scène ont été ajoutés peu de temps avant l’ouverture dans une tentative (infructueuse) de résoudre ce problème.

Achèvement et coût

L’Opéra a été officiellement achevé en 1973, après avoir coûté 102 millions de dollars. ^[50] HR « Sam » Hoare, le directeur de Hornibrook en charge du projet, a fourni les approximations suivantes en 1973 : Étape I : podium Civil & Civic Pty Ltd environ 5,5 millions de dollars. Phase II : coques de toit MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd environ 12,5 millions de dollars. Phase III : achèvement The Hornibrook Group 56,5 millions de dollars. Contrats distincts : équipement scénique, éclairage scénique et orgue 9,0 M$. Honoraires et autres coûts : 16,5 millions de dollars.

Les estimations initiales des coûts et des horaires en 1957 prévoyaient un coût de 3 500 000 £ (7 millions de dollars) et une date d’achèvement du 26 janvier 1963 ( Australia Day ). ^[35] En réalité, le projet a été achevé avec dix ans de retard et 1 357 % de dépassement budgétaire en termes réels.

Grève et contrôle ouvrier

En 1972, un ouvrier du bâtiment est licencié, ce qui conduit les travailleurs affiliés à la BLF à exiger sa réembauche et une augmentation de salaire de 25 %. En réponse à cela, tous les ouvriers ont été licenciés et, pour se venger, les ouvriers ont fait irruption sur le chantier avec un pied de biche et ont apporté leurs propres boîtes à outils. Le contrôle des travailleurs a été appliqué sur le site pendant cinq semaines, car les travailleurs de la construction ont travaillé 35 heures par semaine avec un meilleur moral, une organisation plus efficace et moins de personnes qui sautent le travail. Les travailleurs ont accepté de mettre fin à leur travail lorsque la direction a accepté de leur accorder une augmentation de salaire de 25 %, le droit d’élire leurs contremaîtres, quatre semaines de congé annuel et une grosse indemnité pour leurs peines. ^[51]

Utzon et sa démission

Le bâtiment illuminé la nuit

Avant le concours de l’Opéra de Sydney, Jørn Utzon avait remporté sept des 18 concours auxquels il avait participé, mais n’avait jamais vu aucun de ses projets réalisés. ^[52] Le concept soumis par Utzon pour l’Opéra de Sydney était presque universellement admiré et considéré comme révolutionnaire. Le rapport des évaluateurs de janvier 1957 déclarait :

Les dessins soumis pour ce schéma sont simples au point d’être schématiques. Néanmoins, à force de revenir à l’étude de ces dessins, nous sommes convaincus qu’ils présentent un concept d’Opéra susceptible de devenir l’un des grands édifices du monde.

Pour la première étape, Utzon a travaillé avec succès avec le reste de l’équipe de conception et le client, mais, au fur et à mesure que le projet avançait, le gouvernement Cahill a insisté sur des révisions progressives. Ils n’ont pas non plus pleinement apprécié les coûts ou les travaux impliqués dans la conception et la construction. Les tensions entre le client et l’équipe de conception se sont encore accrues lorsqu’un début précoce de la construction a été exigé malgré une conception incomplète. Cela a entraîné une série continue de retards et de revers pendant que divers problèmes d’ingénierie technique étaient en cours d’affinement. Le bâtiment était unique et les problèmes liés aux problèmes de conception et aux augmentations de coûts ont été exacerbés par le début des travaux avant l’achèvement des plans finaux.

Après l’élection du Parti libéral en 1965, Robert Askin devenant premier ministre de la Nouvelle-Galles du Sud , les relations entre le client, l’architecte, les ingénieurs et les entrepreneurs sont devenues de plus en plus tendues. Askin avait été un “critique vocal du projet avant d’accéder à ses fonctions”. ^[53] Son nouveau ministre des Travaux publics, Davis Hughes , est encore moins sympathique. Elizabeth Farrelly , une critique d’architecture australienne, a écrit que :

lors d’un dîner électoral à Mosman, la fille de Hughes, Sue Burgoyne, s’est vantée que son père allait bientôt renvoyer Utzon. Hughes n’avait aucun intérêt pour l’art, l’architecture ou l’esthétique. Un imposteur, ainsi qu’un philistin, il avait été dénoncé devant le Parlement et largué en tant que chef du Country Party pendant 19 ans pour avoir prétendu à tort un diplôme universitaire. L’Opéra a donné une seconde chance à Hughes. Pour lui, comme pour Utzon, tout était question de contrôle ; sur le triomphe de la médiocrité locale sur le génie étranger. ^[53]

L’Opéra vu du nord

Des divergences se sont ensuivies. L’un des premiers était qu’Utzon pensait que les clients devraient recevoir des informations sur tous les aspects de la conception et de la construction par le biais de sa pratique, tandis que les clients voulaient un système (notamment dessiné sous forme de croquis par Davis Hughes) où l’architecte, les entrepreneurs et les ingénieurs rapportaient chacun. au client directement et séparément. Cela a eu de grandes implications pour les méthodes d’ approvisionnement et le contrôle des coûts, Utzon souhaitant négocier des contrats avec des fournisseurs choisis (tels que Ralph Symonds pour les intérieurs en contreplaqué) et le gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud insistant pour que les contrats soient mis en Appel d’offres . ^[33]

Utzon était très réticent à répondre aux questions ou aux critiques du Comité exécutif de l’Opéra de Sydney (SOHEC) du client. ^[54] Cependant, il a été considérablement soutenu partout par un membre du comité et un des juges originaux de compétition, Harry Ingham Ashworth . Utzon n’était pas disposé à faire des compromis sur certains aspects de ses créations que les clients voulaient changer.

La capacité d’Utzon n’a jamais été mise en doute, malgré les questions soulevées par Davis Hughes, qui a tenté de dépeindre Utzon comme un rêveur peu pratique. Ove Arup a en fait déclaré qu’Utzon était “probablement le meilleur de tous ceux que j’ai rencontrés dans ma longue expérience de travail avec des architectes” ^[55] et: “L’Opéra pourrait devenir le chef-d’œuvre contemporain le plus important au monde si Utzon recevait sa tête.”

L’opéra, adossé au pont du Port de sydney , depuis les jardins botaniques de l’est

En octobre 1965, Utzon a donné à Hughes un calendrier indiquant les dates d’achèvement de certaines parties de son travail pour la phase III. ^{[ la citation nécessaire ]} Utzon travaillait à cette époque en étroite collaboration avec Ralph Symonds , un fabricant de contreplaqué basé à Sydney et très apprécié par beaucoup, malgré un ingénieur d’Arup avertissant que “la connaissance de Ralph Symonds des contraintes de conception du contreplaqué était extrêmement sommaire” et que les conseils techniques étaient “pour le moins élémentaires et totalement inutiles pour nos besoins”. La critique d’architecture australienne Elizabeth Farrelly a qualifié l’ingénieur de projet d’Ove Arup, Michael Lewis, d’« autres agendas ». ^[53]Dans tous les cas, Hughes a refusé peu de temps après l’autorisation de construire des prototypes de contreplaqué pour les intérieurs, ^{[ citation nécessaire ]} et la relation entre Utzon et le client ne s’est jamais rétablie. En février 1966, Utzon devait plus de 100 000 $ en frais. ^[56] Hughes a alors retenu le financement afin qu’Utzon ne puisse même pas payer son propre personnel. Le procès-verbal du gouvernement rapporte qu’à la suite de plusieurs menaces de démission, Utzon a finalement déclaré à Davis Hughes : “Si vous ne le faites pas, je démissionne.” Hughes a répondu: “J’accepte votre démission. Merci beaucoup. Au revoir.” ^[57]

L’Opéra vu du sud

Utzon a quitté le projet le 28 février 1966. Il a déclaré que le refus de Hughes de lui payer des frais et le manque de collaboration avaient provoqué sa démission et a décrit plus tard la situation comme “Malice in Blunderland”. En mars 1966, Hughes lui offrit un rôle subalterne d ‘«architecte de conception» sous un panel d’architectes exécutifs, sans aucun pouvoir de supervision sur la construction de la maison, mais Utzon le rejeta. Utzon a quitté le pays pour ne jamais revenir.

Suite à la démission, il y a eu une grande controverse sur qui avait raison et qui avait tort. Le Sydney Morning Herald a d’abord déclaré: “Aucun architecte au monde n’a joui d’une plus grande liberté que M. Utzon. Peu de clients ont été plus patients ou plus généreux que le peuple et le gouvernement de NSW. On ne voudrait pas que l’histoire enregistre que ce partenariat était mis fin par un accès de colère d’un côté ou par un accès de méchanceté de l’autre.” Le 17 mars 1966, le Herald a émis l’avis que : ^[58]“Ce n’était pas sa faute [d’Utzon] si une succession de gouvernements et l’Opera House Trust n’avaient si manifestement pas réussi à imposer un contrôle ou un ordre sur le projet … son concept était si audacieux qu’il pouvait lui-même résoudre ses problèmes. petit à petit … son insistance sur la perfection l’a amené à modifier son design au fur et à mesure.”

L’opéra de Sydney a ouvert la voie aux géométries extrêmement complexes de certaines architectures modernes. La conception a été l’un des premiers exemples de l’utilisation de la conception assistée par ordinateur pour concevoir des formes complexes. Les techniques de conception développées par Utzon et Arup pour l’opéra de Sydney ont été développées et sont maintenant utilisées pour l’architecture, comme les œuvres de Gehry et blobitecture , ainsi que la plupart des structures en béton armé. La conception est également l’une des premières au monde à utiliser l’ araldite pour coller ensemble les éléments structurels préfabriqués et a prouvé le concept pour une utilisation future.

C’était aussi une première en génie mécanique. Une autre entreprise danoise, Steensen Varming , était responsable de la conception de la nouvelle usine de climatisation, la plus grande d’Australie à l’époque, fournissant plus de 600 000 pieds cubes (17 000 m ³ ) d’air par minute, ^[59] en utilisant l’idée novatrice d’exploiter l’eau du port pour créer un système de pompe à chaleur refroidi par eau qui est toujours en activité aujourd’hui. ^[60]

Ouverture

Touristes sur les marches de l’Opéra

L’Opéra de Sydney a été officiellement inauguré par la reine Elizabeth II , Reine d’Australie , le 20 octobre 1973. Une foule nombreuse y a assisté. Utzon n’a pas été invité à la cérémonie et son nom n’a pas été mentionné. L’ ouverture était télévisée et comprenait des feux d ‘ artifice et une représentation de la Symphonie n ° 9 de Beethoven . ^[61]

Réconciliation avec Utzon ; rénovation de bâtiment

À la fin des années 1990, le Sydney Opera House Trust a repris la communication avec Utzon dans le but d’effectuer une réconciliation et de garantir son implication dans les modifications futures du bâtiment. En 1999, il a été nommé par la fiducie en tant que consultant en conception pour les travaux futurs. ^[62]

La salle Utzon : reconstruite sous Utzon en 2000 avec sa tapisserie, Hommage à Carl Philipp Emanuel Bach

En 2004, le premier espace intérieur reconstruit selon un design Utzon a été ouvert et renommé “The Utzon Room” en son honneur. Il contient une tapisserie originale d’Utzon (14,00 x 3,70 mètres) intitulée Hommage à Carl Philipp Emanuel Bach . ^[63] En avril de 2007, il a proposé une reconstruction importante du Théâtre d’Opéra, comme on l’appelait alors. ^[64] Utzon est décédé le 29 novembre 2008. ^[65]

Un service commémoratif d’État, auquel ont assisté le fils d’Utzon, Jan et sa fille Lin, a eu lieu dans la salle de concert le 25 mars 2009, avec des performances, des lectures et des souvenirs de personnalités de la scène australienne des arts du spectacle.

Le Western Foyer rénové et les améliorations de l’accessibilité ont été mis en service le 17 novembre 2009, le plus grand projet de construction achevé depuis le réengagement d’Utzon en 1999. Conçu par Utzon et son fils Jan , le projet a amélioré la billetterie, les toilettes et les installations de camouflage. De nouveaux escalators et un ascenseur public ont permis d’améliorer l’accès pour les personnes handicapées et les familles avec poussettes . L’éminente athlète paralympienne Louise Sauvage a été annoncée comme «l’ambassadrice de l’accessibilité» du bâtiment pour conseiller sur d’autres améliorations pour aider les personnes handicapées. ^[66]

Le 29 mars 2016, une tapisserie originale de 1959 de Le Corbusier (2,18 x 3,55 mètres), commandée par Utzon pour être accrochée à l’Opéra de Sydney et intitulée Les Dés Sont Jetés (The Dice Are Cast), a finalement été dévoilée in situ après avoir été propriété de la famille Utzon et détenue dans leur maison au Danemark depuis plus de 50 ans. La tapisserie a été achetée aux enchères par l’Opéra de Sydney en juin 2015. Elle est maintenant accrochée dans le Western Foyer du bâtiment et est accessible au public. ^[67]

Au second semestre 2017, le théâtre Joan Sutherland a été fermé pour remplacer la machinerie scénique et pour d’autres œuvres.

Rôle de conception architecturale de Peter Hall

Après la démission d’Utzon, le ministre des Travaux publics, Davis Hughes, et l’architecte du gouvernement, Ted Farmer, ont organisé une équipe pour mener à bien l’Opéra de Sydney. Le travail architectural a été divisé entre trois personnes nommées qui sont devenues le partenariat Hall, Todd, Littlemore. David Littlemore gérerait la supervision de la construction, Lionel Todd la documentation contractuelle, tandis que le rôle crucial de la conception devenait la responsabilité de Peter Hall. ^{[68] : 45}

Peter Hall (1931–1995) a obtenu un diplôme combiné d’arts et d’architecture à l’Université de Sydney . Après avoir obtenu son diplôme, une bourse de voyage lui a permis de passer douze mois en Europe au cours desquels il a visité Utzon à Hellebæk . ^[69] En revenant à Sydney, le Hall a travaillé pour l’Architecte de Gouvernement, une branche du Département de Travaux publics NSW. Là-bas, il s’est imposé comme un architecte concepteur talentueux avec un certain nombre de bâtiments judiciaires et universitaires, dont le Goldstein Hall de l’Université de Nouvelle-Galles du Sud, qui a remporté la médaille Sir John Sulman en 1964.

Hall a démissionné du bureau des architectes du gouvernement au début de 1966 pour poursuivre sa propre pratique. Lorsqu’il a été approché pour assumer le rôle de concepteur (après qu’au moins deux éminents architectes de Sydney aient refusé), Hall a parlé avec Utzon par téléphone avant d’accepter le poste. Utzon aurait dit à Hall : il (Hall) ne serait pas en mesure de terminer le travail et le gouvernement devrait l’inviter à revenir. ^{[68] : 46} Hall a également demandé l’avis d’autres personnes, y compris l’architecte Don Gazzard qui l’a averti que l’acceptation serait une mauvaise décision de carrière car le projet “ne serait jamais le sien”. ^{[68] : 47 [70]}

Hall a accepté d’accepter le rôle à condition qu’il n’y ait aucune possibilité de retour d’Utzon. Même ainsi, sa nomination n’a pas été bien accueillie par nombre de ses collègues architectes qui considéraient que personne d’autre qu’Utzon ne devrait terminer l’Opéra de Sydney. ^[69] Sur le renvoi d’Utzon, un rassemblement de protestation avait marché au Point Bennelong. Une pétition a également circulé, y compris au bureau des architectes du gouvernement. Peter Hall était l’un des nombreux signataires de la pétition réclamant la réintégration d’Utzon. ^[69]

Lorsque Hall a accepté le rôle de conception et a été nommé en avril 1966, il a imaginé qu’il trouverait la conception et la documentation de la phase III bien avancées. Ce qu’il a trouvé était une énorme quantité de travail devant lui avec de nombreux aspects complètement non résolus par Utzon en ce qui concerne la capacité d’accueil, l’acoustique et la structure. ^{[68] : 42} De plus, Hall a constaté que le projet avait duré neuf ans sans l’élaboration d’un dossier client concis. Pour se mettre à niveau, Hall a enquêté sur les salles de concert et d’opéra à l’étranger et a engagé le consultant en scène Ben Schlange et le consultant en acoustique Wilhelm Jordan, tout en créant son équipe. En consultation avec tous les utilisateurs potentiels du bâtiment, le premier examen du programme a été achevé en janvier 1967. La conclusion la plus importante à laquelle est parvenue Hall était que le concert et l’opéra étaient incompatibles dans la même salle. ^{[68] : 53} Bien qu’Utzon ait esquissé des idées en utilisant du contreplaqué pour les grands murs de verre d’enceinte, leur viabilité structurelle n’était pas résolue lorsque Hall a assumé le rôle de conception. ^{[68] : 49} Avec la capacité de déléguer des tâches et de coordonner efficacement le travail des consultants, Hall a guidé le projet pendant plus de cinq ans jusqu’au jour de l’ouverture en 1973.

Un ancien architecte du gouvernement, Peter Webber, dans son livre Peter Hall : le fantôme de l’opéra , conclut : quand Utzon a démissionné, personne n’était mieux qualifié (que Hall) pour relever le défi d’achever la conception de l’opéra. ^{[68] : 126}

Premières performances

Pendant la phase de construction, des spectacles à l’heure du déjeuner étaient souvent organisés pour les ouvriers, le chanteur américain Paul Robeson étant le premier artiste à se produire, en 1960.

Diverses performances ont été présentées avant l’ouverture officielle :

• Le premier récital de piano solo a eu lieu dans la salle de concert le 10 avril 1973, joué par Romola Costantino devant un public invité. ^[71]
• Le premier opéra joué fut Guerre et Paix de Sergueï Prokofiev , dans ce qui était alors connu sous le nom de Théâtre de l’Opéra le 28 septembre 1973, dirigé par le directeur musical de l’ Opéra australien , Edward Downes . (Il avait été prévu que l’œuvre de Peter Sculthorpe , Rites of Passage , aurait cet honneur, mais elle n’était pas prête à temps. Rites of Passage a été créée presque exactement un an plus tard, le 27 septembre 1974.) ^{[ citation nécessaire ]}
• La première représentation en soirée d’un opéra était The Fall of the House of Usher de Larry Sitsky , dirigée par Rex Hobcroft ^[72] et jumelée avec Dalgerie de James Penberthy , sur un livret de Mary Durack ; il a eu lieu le 25 juillet 1973. ^[73]
• Le premier concert public dans la salle de concert a eu lieu le 29 septembre 1973. Il s’agissait d’un concert orchestral entièrement wagnérien interprété par l’ Orchestre symphonique de Sydney , dirigé par Charles Mackerras et avec Birgit Nilsson comme soliste soprano. La première musique jouée était le Prélude de Die Meistersinger von Nürnberg . Le concert s’est terminé avec la scène d’immolation de Götterdämmerung . ^{[ citation nécessaire ]}

Après l’ouverture :

• Le premier récital de violon et piano a été donné par Wanda Wiłkomirska , avec le pianiste Geoffrey Parsons . ^[74]

Événements publics et commémoratifs

L’Opéra de Sydney pendant Vivid Sydney (2019).

En 1993, Constantine Koukias a été chargé par le Sydney Opera House Trust en association avec le REM Theatre de composer Icon , une pièce de Théâtre musical à grande échelle pour le 20e anniversaire de l’Opéra de Sydney. ^[75]

Pendant les Jeux olympiques d’été de 2000 , le site a servi de point focal pour les épreuves de triathlon . L’événement comprenait une boucle de natation de 1,5 km (0,9 mi) à Farm Cove, ainsi que des compétitions dans les jardins botaniques royaux voisins pour les parties vélo et course de l’événement. ^[76]

Depuis 2013, un groupe de résidents des appartements voisins de Bennelong (mieux connus sous le nom de “ The Toaster ”), se faisant appeler le Sydney Opera House Concerned Citizens Group, fait campagne contre les concerts de Forecourt au motif qu’ils dépassent les niveaux de bruit décrits dans le développement approbation (DA). En février 2017, le département de la planification et de l’environnement de NSW a infligé une amende de 15 000 $ à l’opéra de Sydney pour violation des niveaux de bruit autorisés lors d’un concert tenu en novembre 2015. Cependant, la DA a été modifiée en 2016 pour permettre une augmentation des niveaux de bruit. dans le parvis de 5 décibels. Les habitants opposés aux concerts soutiennent qu’un nouveau DA aurait dû être déposé plutôt qu’un amendement. ^{[77] [78]}

Les voiles de l’opéra de Sydney ont formé un écran de projection graphique dans un Spectacle de lumière monté dans le cadre de la revue internationale de la flotte dans le Port de sydney le 5 octobre 2013. ^[79]

Le 31 décembre 2013, année du 40e anniversaire du lieu, un feu d’artifice du Nouvel An a été monté pour la première fois en une décennie. ^[80] L’Opéra de Sydney a organisé un événement, « le plus grand rendez-vous à l’aveugle », le vendredi 21 février 2014, qui a remporté un record mondial Guinness historique . ^[81] Le plus ancien employé en service continu a été commémoré le 27 juin 2018, pour 50 ans de service. ^[82]

Le 14 juin 2019, un service commémoratif d’État pour l’ancien Premier ministre australien Bob Hawke a eu lieu à l’Opéra de Sydney.

Polémique publicitaire

Le 5 octobre 2018, la directrice générale de l’Opéra, Louise Herron, s’est heurtée au commentateur de la radio de Sydney, Alan Jones , qui a appelé à son limogeage pour avoir refusé d’autoriser Racing NSW à utiliser les voiles de l’Opéra pour annoncer la course de chevaux de l’ Everest . En quelques heures, la première ministre de la Nouvelle-Galles du Sud, Gladys Berejiklian, a annulé Herron. Deux jours plus tard, le Premier ministre Scott Morrison a soutenu la décision, qualifiant l’Opéra de “le plus grand panneau d’affichage de Sydney”. ^[83] Le chef du parti travailliste de NSW, Luke Foley , et le chef du parti travailliste fédéral Anthony Albanese avaient soutenu la proposition. ^[84]L’opinion politique n’a pas été soutenue par une opinion publique importante, une pétition contre la publicité rassemblant plus de 298 000 noms au 9 octobre 2018. ^[85] 235 000 documents de pétition imprimés ont été présentés au Parlement de NSW dans la matinée. ^[86] Une enquête menée le 8 octobre par la société d’études de marché Micromex a révélé que 81 % des personnes interrogées n’étaient pas favorables à la direction du premier ministre. ^[87]

Des performances notables

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• 1960 – La première personne à se produire à l’Opéra de Sydney était Paul Robeson – il a chanté ” Ol ‘Man River ” aux ouvriers du bâtiment pendant qu’ils déjeunaient.
• 1973 – Guerre et paix de Sergueï Prokofiev , le 28 septembre 1973. ^[88]
• 1973 – Concert de gala d’ouverture dans la salle de concert avec une musique de Richard Wagner. Orchestre symphonique de Sydney dirigé par Sir Charles Mackerras. Soliste : La grande soprano suédoise Birgit Nilsson , le 29 septembre 1973.
• 1974 – La chanteuse d’opéra Joan Sutherland se produit pour la première fois dans le théâtre qui portera son nom.
• 1978 – Les rockers irlandais Thin Lizzy (jouent un concert gratuit sur les marches) et sont sortis sur le disque Thin Lizzy Live at Sydney Harbour ’78 . ^[89]
• 1985 – La trilogie classique des poupées de Ray Lawler .
• 1987 – Le pape Jean-Paul II a prononcé un discours dans la salle de concert lors de sa visite en Australie.
• 1990 – Nelson Mandela s’est adressé à une foule de 40 000 personnes et a assisté à une représentation chorale de Nkosi Sikelel ‘iAfrica (“God Bless Africa”).
• 1991 – Joan Sutherland donne sa dernière représentation.
• 1995 – Saint Joan de Bernard Shaw : avec Jacqueline McKenzie dans le rôle-titre de Jeanne d’Arc . ^[90]
• 1996 – Crowded House a joué son concert record Farewell to the World sur les marches.
• 1999 – Festival inaugural des Message Sticks . ^{[ citation nécessaire ]}
• 2000 – La nageuse Samantha Riley se tient au sommet de l’une des coquilles de la salle de concert avec la flamme olympique, avant d’envoyer la flamme lors de son dernier voyage pour allumer le chaudron du Stadium Australia. ^[91]
• 2003 – La pièce gagnante du prix Pulitzer Proof de David Auburn , avec Jacqueline McKenzie et Barry Otto .
• 2004 – Le chanteur canadien Michael Bublé s’est produit dans la salle de concert.
• 2008 – Oprah Winfrey a filmé son ultime aventure australienne sur le parvis. ^[92]
• 2008 – Première représentation de “Angels in the Architecture” de Frank Ticheli , une composition pour orchestre à vent inspirée de l’opéra lui-même. Dirigé par Matthew George.
• 2009 – Premier programme VIVID Live Music organisé par Brian Eno . ^[93]
• 2020 – La représentation de First Six en Australie a eu lieu au théâtre The Studio, ce qui en fait l’une des premières performances musicales à succès du théâtre The Studio.

Récompenses

• Prix ​​​​du mérite RAIA, 1974.
• Meritorious Lighting Award de l’Illuminating Engineering Society of Australia, 1974.
• Prix ​​​​de design civique RAIA, 1980.
• Prix ​​commémoratif RAIA, Jørn Utzon – Opéra de Sydney, 1992.

Références culturelles

L’opéra (souvent avec le pont du Port de sydney à proximité ) est fréquemment utilisé pour établir des plans de films et de télévision afin d’identifier le décor comme Sydney et/ou l’Australie.

• L’opéra de Sydney est apparu sur la couverture du roman d’aventure Phoenix Force Down Under Thunder en 1986.
• L’opéra de Sydney est apparu dans le film d’animation Disney de 1990 The Rescuers Down Under .
• Dans la saison 5 de 1991, épisode 5 d’ Inspector Morse , intitulé “Promised Land”, Morse monte les marches à la fin de l’épisode pour assister à une représentation d’opéra.
• Vers la fin du film Independence Day de 1996 , l’Opéra de Sydney est apparu après la destruction d’un vaisseau extraterrestre près de Sydney.
• L’Opéra de Sydney est apparu en 2003 dans le film d’ animation Disney / Pixar Le Monde de Nemo .
• L’Opéra de Sydney a figuré dans le film Godzilla de 2004 , Godzilla Final Wars , dans lequel le personnage titulaire a envoyé un ennemi, Zilla , détruisant le célèbre monument dans le processus.
• L’Opéra de Sydney est apparu dans la scène finale du film Sunshine de 2007 , réalisé par Danny Boyle .
• Dans Better Call Saul , le père de Werner Ziegler, un ingénieur allemand qui a aidé à construire le laboratoire de drogue de Gus Fring , aurait travaillé à la construction de l’Opéra de Sydney.
• L’Opéra est apparu lors du générique de clôture du film Cars 2 de 2011 , dans lequel le podium du bâtiment était calqué sur le devant d’un Holden FC .
• Dans le jeu vidéo SimCity de 2013, le bâtiment est présenté comme un bâtiment historique placable. ^[94]
• Dans le film de super-héros X-Men: Apocalypse de 2016 , le bâtiment et d’autres parties de Sydney sont détruits lorsque Magneto manipule les pôles magnétiques de la Terre.
• Dans le jeu vidéo 2016 4X Civilization VI , l’Opéra est une merveille constructible de l’ère atomique qui accorde des bonus à la production culturelle d’une civilisation et des points vers des musiciens gagnants.

Voir également

• Portail Australie
• Portail de l’architecture

• Auditorio de Tenerife – une structure moderne aux îles Canaries , en Espagne avec un design similaire
• Monuments australiens
• Clyde Auditorium – une structure moderne en Écosse avec un design visuellement similaire
• Liste des ouvertures officielles d’Elizabeth II en Australie
• Lotus Temple – une structure moderne en Inde avec un design similaire
• Étapes de Man O’War
• Merveilles du monde
• Mathématiques et art

Références

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Attribution

Cet article de Wikipédia contient des éléments de l’opéra de Sydney , répertoriés dans le ” New South Wales State Heritage Register ” publié par le gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud sous licence CC-BY 3.0 AU (consulté le 3 septembre 2017).

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Fonds d’archives

• NRS 12825 – Dessins du concours soumis par Jørn Utzon au comité de l’opéra, 1956. Détenu par les archives et archives de l’État de la Nouvelle-Galles du Sud .

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à: Opéra de Sydney ( catégorie )

• Site officiel
• ABC, le projet de l’opéra
• Liste du patrimoine mondial de l’opéra de Sydney sur unesco.org, 2007
• Des photographies du chantier
• Dessins du concours soumis par Jørn Utzon au comité de l’opéra
• Bibliographie annotée des sources de la Fondation Wolanski sur l’Opéra de Sydney
• La réponse de l’architecte Matt Taylor au bâtiment
• Écoutez un extrait du “concert d’ouverture de l’opéra de Sydney” et apprenez-en plus sur l’écran australien en ligne
• The Edge of the Possible Film documentaire avec Jørn Utzon sur filmartmedia.com, 21 septembre 2011
• Autopsy On a Dream – la réalisation de l’opéra de Sydney à ABC Arts News 17 octobre 2013
• Chronologie: 40 ans de l’Opéra de Sydney à ABC News 22 octobre 2013
• “Opéra de Sydney” . Dictionnaire de Sydney . Récupéré le 8 octobre 2015 .[ CC-Par-SA ]. Comprend ‘Sydney Opera House’ de Laila Ellmoos, 2008 et ‘Utzon’s Opera House’ d’Eoghan Lewis, 2014.
• Opéra de Sydney à l’Institut culturel de Google
• LIFE Magazine du 6 janvier 1967 article sur sa construction