Narration

La narration est l’utilisation d’un commentaire écrit ou parlé pour transmettre une histoire à un public . ^[1] La narration est véhiculée par un narrateur : une personne spécifique ou une voix littéraire quelconque, développée par le créateur de l’histoire, pour délivrer des informations au public, notamment sur l’ intrigue (la série d’événements). La narration est un élément obligatoire de toutes les histoires écrites ( romans , nouvelles , Poèmes , Mémoires )., etc.), avec pour fonction de transmettre l’histoire dans son intégralité. Cependant, la narration est simplement facultative dans la plupart des autres formats de narration, tels que les films, les pièces de théâtre, les émissions de télévision et les jeux vidéo, dans lesquels l’histoire peut être transmise par d’autres moyens, comme le dialogue entre les personnages ou l’action visuelle.

Le mode narratif englobe l’ensemble des choix à travers lesquels le créateur de l’histoire développe son narrateur et sa narration :

• Point de vue narratif, perspective ou voix : le choix de la personne grammaticale utilisée par le narrateur pour établir si le narrateur et le public participent ou non à l’histoire ; cela inclut également la portée des informations ou des connaissances que le narrateur présente
• Temps narratif : le choix du temps grammatical passé ou présent pour établir soit l’achèvement antérieur, soit l’immédiateté actuelle de l’intrigue
• Technique narrative : l’une des diverses autres méthodes choisies pour aider à raconter une histoire, comme établir le cadre de l’histoire (emplacement dans le temps et l’espace), développer des personnages , explorer des thèmes (idées principales ou sujets), structurer l’intrigue , exprimer intentionnellement certains détails mais pas d’autres, en suivant ou en subvertissant les normes de genre , et en utilisant divers autres dispositifs de narration et styles linguistiques .

Ainsi, la narration comprend à la fois qui raconte l’histoire et comment l’histoire est racontée (par exemple, en utilisant un courant de conscience ou une narration non fiable ). Le narrateur peut être anonyme et non spécifié, ou un personnage apparaissant et participant à sa propre histoire (qu’elle soit fictive ou factuelle), ou l’auteur lui-même en tant que personnage. Le narrateur peut simplement raconter l’histoire au public sans être impliqué dans l’intrigue et peut avoir une conscience variée des pensées des personnages et des événements lointains. Certaines histoires ont plusieurs narrateurs pour illustrer les intrigues de divers personnages à différents moments, créant une histoire avec une perspective complexe.

Point de vue narratif

Il y a eu un débat en cours sur la nature du point de vue narratif. Une variété d’approches théoriques différentes ont cherché à définir le point de vue en termes de personne, de perspective, de voix, de conscience et de concentration. ^[2] La perspective narrative est la position et le caractère du conteur, par rapport au récit. ^[3]

Théorie littéraire

Le sémioticien russe Boris Uspensky identifie cinq plans sur lesquels le point de vue s’exprime dans un récit : 1) spatial, 2) temporel, 3) psychologique, 4) phraséologique et 5) idéologique. ^[4] La critique littéraire américaine Susan Sniader Lanser développe également ces catégories. ^[5]

Le point de vue temporel peut faire référence au temps narratif ou au degré de détail ou de résumé de la narration. Par exemple, lorsque des événements sont racontés après qu’ils se sont produits (narration postérieure), le narrateur est dans une position privilégiée par rapport aux personnages de l’histoire et peut approfondir la signification profonde des événements et des événements, en soulignant les faux pas et les significations manquées de l’histoire. personnages. Le point de vue temporel s’intéresse également au rythme de la narration. Le rythme narratif peut être accéléré ou ralenti. Le retard narratif (ralentissement de la narration) met en avant les événements et suggère ce qui doit être remarqué par le lecteur, tandis que la sommation ou l’accélération du rythme narratif place les événements et les événements en arrière-plan, diminuant leur importance.

Le point de vue psychologique se concentre sur les comportements des personnages. Lanser conclut qu’il s’agit “d’un aspect extrêmement complexe du point de vue, car il englobe la vaste question de la distance ou de l’affinité du narrateur avec chaque personnage et événement… représenté dans le texte”. ^[6] Les commentaires négatifs éloignent le lecteur du point de vue d’un personnage tandis que les évaluations positives créent une affinité avec sa perspective.

Le point de vue phraséologique se concentre sur les caractéristiques de la parole des personnages et du narrateur. Par exemple, les noms, titres, épithètes et sobriquets donnés à un personnage peuvent évaluer les actions ou le discours d’un personnage et exprimer un point de vue narratif.

Le point de vue idéologique n’est pas seulement « l’aspect le plus fondamental du point de vue », mais aussi « le moins accessible à la formalisation, car son analyse repose, dans une certaine mesure, sur la compréhension intuitive ». ^[7] Cet aspect du point de vue se concentre sur les normes, les valeurs, les croyances et la Weltanschauung (vision du monde) du narrateur ou d’un personnage. Le point de vue idéologique peut être énoncé purement et simplement – ce que Lanser appelle «l’idéologie explicite» – ou il peut être intégré à des niveaux «structurels profonds» du texte et difficilement identifiables. ^[8]

Première personne

Un point de vue à la première personne révèle l’histoire à travers un narrateur ouvertement autoréférentiel et participatif. La première personne crée une relation étroite entre le narrateur et le lecteur, en se référant au personnage du point de vue avec des pronoms à la première personne comme je et moi (ainsi que nous et nous , chaque fois que le narrateur fait partie d’un groupe plus large). ^[9] C’est-à-dire que le narrateur reconnaît ouvertement sa propre existence. Souvent, le narrateur à la première personne est le protagoniste, dont les pensées intérieures sont exprimées au public, même si ce n’est à aucun des autres personnages. Un narrateur à la première personne avec une perspective limitée n’est pas en mesure d’assister ou de comprendre toutes les facettes d’une situation. Ainsi, un narrateur avec cette perspective ne sera pas en mesure de rapporter pleinement les circonstances et laissera au lecteur un enregistrement subjectif des détails de l’intrigue. De plus, le personnage de ce narrateur pourrait poursuivre un agenda caché ou être aux prises avec des défis mentaux ou physiques qui entravent davantage sa capacité à dire au lecteur toute la vérité exacte des événements. Ce formulaire inclut une narration temporaire à la première personne en tant qu’histoire dans une histoire, dans lequel un narrateur ou un personnage observant le récit d’une histoire par un autre est reproduit intégralement, temporairement et sans interruption, déplaçant la narration vers l’orateur. Le narrateur à la première personne peut également être le personnage central . Le personnage du point de vue n’est pas nécessairement le personnage central : des exemples de personnages de point de vue de soutien incluent le Docteur Watson , Scout dans To Kill a Mockingbird et Nick Carraway de The Great Gatsby .

Deuxième personne

Voir aussi: Catégorie: Fiction narrative à la deuxième personne

Le point de vue à la deuxième personne est un point de vue où le public devient un personnage. Cela se fait avec l’utilisation de pronoms à la deuxième personne comme vous . Le narrateur s’adresse peut-être littéralement au public, mais le plus souvent, le référent à la deuxième personne de ces histoires est en fait un personnage de l’histoire. Les romans à la deuxième personne sont relativement rares ; plutôt, ce point de vue a tendance à se limiter principalement aux chansons et aux Poèmes. Néanmoins, quelques exemples notables incluent le roman Half Asleep in Frog Pajamas de Tom Robbins , Si par une nuit d’hiver un voyageur d’ Italo Calvino , la courte fiction de Lorrie Moore et Junot Díaz , la nouvelleThe Egg d ‘ Andy Weir , et Second Thoughts de Michel Butor . Des sections dela cinquième saison de NK Jemisin et de ses suites sont également racontées à la deuxième personne.

“Vous n’êtes pas le genre de gars qui se trouverait dans un endroit comme celui-ci à cette heure de la matinée. Mais vous y êtes, et vous ne pouvez pas dire que le terrain est totalement inconnu, même si les détails sont flous.” Bright Lights, Big City de Jay McInerney (1984)

Les livres- jeux Choisissez votre propre aventure sont écrits à la deuxième personne. De même, les fictions interactives textuelles , telles que Colossal Cave Adventure et Zork , ont classiquement des descriptions écrites à la deuxième personne, racontant au personnage ce qu’il voit et fait. Cette pratique est également rencontrée occasionnellement dans les segments textuels des jeux graphiques, tels que ceux de Spiderweb Software , qui utilisent largement le texte de saveur à la deuxième personne dans les zones de texte contextuelles avec des descriptions de caractères et de lieux. Le roman Halting State de Charles Stross a été écrit à la deuxième personne comme une allusion à ce style. ^{[10] [11]}

À la troisième personne

Dans le mode narratif à la troisième personne, la narration fait référence à tous les personnages avec des pronoms à la troisième personne comme il , elle ou ils , et jamais aux pronoms à la première ou à la deuxième personne. ^[12] Cela montre clairement que la narration se fait sans avoir besoin d’un narrateur identifié et personnifié en tant que personnage de l’histoire. Aux fins de comparaison avec les histoires qui ont un narrateur, la narration à la troisième personne est décrite comme ayant un narrateur anonyme.

Traditionnellement, la narration à la troisième personne est le mode narratif le plus utilisé en littérature. Il n’exige pas que l’existence du narrateur soit expliquée ou développée en tant que personnage particulier, comme ce serait le cas avec un narrateur à la première personne. Il permet ainsi de raconter une histoire sans détailler aucune information sur le conteur (narrateur) de l’histoire. Au lieu de cela, un narrateur à la troisième personne est souvent simplement un commentaire désincarné, plutôt qu’un personnage pleinement développé. Parfois, la narration à la troisième personne est appelée la perspective “il / elle”, ^[13] et, à des occasions encore plus rares, le point de vue de l’auteur / Omniscient. ^{[ citation nécessaire ]}

Les modes à la troisième personne sont généralement classés selon deux axes. Le premier est l’axe subjectivité/objectivité, avec une narration subjective à la troisième personne impliquant les sentiments et pensées personnels d’un ou plusieurs personnages, et une narration objective à la troisième personne ne décrivant pas les sentiments ou les pensées d’aucun personnage mais plutôt les faits exacts de l’histoire. . Les modes à la troisième personne peuvent également être classés selon l’axe Omniscient/limité. Une troisième personne omniscientele narrateur transmet des informations provenant de plusieurs personnages, lieux et événements de l’histoire, y compris les pensées de n’importe quel personnage donné, et un narrateur limité à la troisième personne transmet les connaissances et l’expérience subjective d’un seul personnage. La narration à la troisième personne, dans ses variantes limitées et omniscientes, est devenue la perspective narrative la plus populaire au cours du XXe siècle.

Omniscient ou limité

Le point de vue Omniscient est présenté par un narrateur avec une perspective globale, voyant et sachant tout ce qui se passe dans le monde de l’histoire, y compris ce que chacun des personnages pense et ressent. Ce point de vue narratif a été le plus couramment utilisé dans l’écriture narrative; on le voit dans d’innombrables romans classiques, y compris des œuvres de Charles Dickens , Léon Tolstoï et George Eliot . ^[14]Il adopte même parfois une approche subjective. L’un des avantages de l’omniscience narrative est qu’elle renforce le sentiment de fiabilité objective (c’est-à-dire la véracité apparente) de l’intrigue, ce qui peut être important avec des récits plus complexes. Le narrateur Omniscient à la troisième personne est le moins capable d’être peu fiable – bien que le personnage du narrateur Omniscient puisse avoir sa propre personnalité, offrant des jugements et des opinions sur le comportement des personnages de l’histoire.

De nombreuses histoires, en particulier dans la littérature, alternent d’un personnage à l’autre aux limites des chapitres, comme dans la série A Song of Ice and Fire de George RR Martin . The Home and the World , écrit en 1916 par Rabindranath Tagore , est un autre exemple de livre alternant entre seulement trois personnages aux limites des chapitres. Dans la série The Heroes of Olympus , le point de vue alterne entre les personnages à intervalles. La série Harry Potter se concentre sur le protagoniste pour la plupart des sept romans, mais dévie parfois vers d’autres personnages, en particulier lors des premiers chapitres des romans ultérieurs de la série, qui passent du point de vue de l’ éponyme .Harry à d’autres personnages (par exemple, le Premier ministre moldu dans le Prince de sang-mêlé ). ^{[15] [ source non primaire nécessaire ]}

Le point de vue limité à la troisième personne est utilisé par un narrateur anonyme qui suit la perspective d’un personnage. C’est le point de vue narratif le plus répandu dans la littérature depuis le début du XXe siècle. Les exemples incluent les livres Harry Potter et Disgrace de JM Coetzee . ^[16]

Subjectif ou objectif

Le point de vue subjectif est lorsque le narrateur transmet les pensées, les sentiments et les opinions d’un ou plusieurs personnages. ^[17] S’il ne s’agit que d’un personnage, il peut être qualifié de troisième personne limitée , dans laquelle le lecteur est limité aux pensées d’un personnage particulier (souvent le protagoniste ) comme dans le mode à la première personne, sauf qu’il donne toujours des descriptions personnelles en utilisant des pronoms à la troisième personne. Il s’agit presque toujours du personnage principal (par exemple, Gabriel dans The Dead de James Joyce , Young Goodman Brown de Nathaniel Hawthorne ou Santiago dans The Old Man and the Sea d’ Hemingway ).). Certains modes omniscients à la troisième personne sont également classables comme utilisant le mode subjectif à la troisième personne lorsqu’ils basculent entre les pensées et les sentiments de tous les personnages.

Contrairement aux perspectives larges et larges vues dans de nombreux romans du XIXe siècle, la perspective subjective à la troisième personne est parfois appelée la perspective «par-dessus l’épaule»; le narrateur ne décrit que les événements perçus et les informations connues par un personnage. Dans sa portée la plus étroite et la plus subjective, l’histoire se lit comme si le personnage du point de vue la racontait; dramatiquement, cela ressemble beaucoup à la première personne, en ce sens qu’il permet une révélation en profondeur de la personnalité du protagoniste, mais il utilise une grammaire à la troisième personne. Certains écrivains changeront de perspective d’un personnage à un autre, comme dans The Wheel of Time de Robert Jordan ou A Song of Ice and Fire de George RR Martin .

La parole indirecte libre est la présentation des pensées d’un personnage dans la voix du narrateur à la troisième personne.

Le point de vue objectif emploie un narrateur qui raconte une histoire sans décrire les pensées, les opinions ou les sentiments d’aucun personnage; au lieu de cela, il donne un point de vue objectif et impartial. ^[17]Souvent, le narrateur est auto-déshumanisé afin de rendre le récit plus neutre. Ce type de mode narratif est souvent vu en dehors de la fiction dans des articles de journaux, des documents biographiques et des revues scientifiques. Ce mode narratif peut être décrit comme une approche “fly-on-the-wall” ou “camera lens” qui ne peut enregistrer que les actions observables mais n’interprète pas ces actions ou ne transmet pas les pensées qui traversent l’esprit des personnages. Les œuvres de fiction qui utilisent ce style mettent l’accent sur les personnages qui expriment leurs sentiments de manière observable. Les pensées internes, si elles sont exprimées, sont données par un aparté ou un soliloque. Bien que cette approche ne permette pas à l’auteur de révéler les pensées et les sentiments inexprimés des personnages, elle permet à l’auteur de révéler des informations dont tout ou partie des personnages ne sont peut-être pas conscients.Des collines comme des éléphants blancs ” d’ Ernest Hemingway .

Ce mode narratif est également appelé dramatique à la troisième personne parce que le narrateur, comme le public d’un drame, est neutre et inefficace vis-à-vis de la progression de l’intrigue – simplement un spectateur non impliqué.

Personne en alternance

Alors que la tendance des romans (ou d’autres œuvres narratives) est d’adopter un point de vue unique tout au long du roman, certains auteurs ont utilisé d’autres points de vue qui, par exemple, alternent entre différents narrateurs à la première personne ou alternent entre un narrateur à la première personne. et un mode narratif à la troisième personne. Les dix livres de la série d’aventures Pendragon , de DJ MacHale , oscillent entre une perspective à la première personne (entrées de journal manuscrites) du personnage principal tout au long de son voyage ainsi qu’une perspective à la troisième personne désincarnée centrée sur ses amis à la maison. . ^[18] Alias ​​Grace de Margaret Atwoodfournit le point de vue d’un personnage à la première personne ainsi que celui d’un autre personnage à la troisième personne limité. Souvent, un narrateur utilisant la première personne tentera d’être plus objectif en employant également la troisième personne pour des scènes d’action importantes, en particulier celles dans lesquelles il n’est pas directement impliqué ou dans des scènes où il n’est pas présent pour avoir vu les événements de première main. Ce mode se trouve dans The Poisonwood Bible de Barbara Kingsolver . Dans As I Lay Dying de William Faulkner , même le point de vue d’une personne décédée est inclus.

La femme du voyageur temporel d’ Audrey Niffenegger alterne entre une étudiante en art nommée Clare et un bibliothécaire nommé Henry. Le roman de John Green et David Levithan Will Grayson, Will Grayson tourne entre deux garçons tous deux nommés Will Grayson. Il alterne entre les deux garçons racontant leur part de l’histoire, comment ils se rencontrent et comment leurs vies se rejoignent ensuite. A Long Way Down de Nick Hornby a quatre narrateurs, qui sont également ses personnages principaux. Ces quatre personnages se rencontrent au sommet d’un grand immeuble connu sous le nom de “lieu du suicide” et commencent à parler au lieu de sauter. Ils forment alors un groupe et continuent de se rencontrer. KA Applegate ‘contient quatre livres en édition spéciale, les livres Megamorphs , dans lesquels la narration alterne entre les six personnages principaux, Jake, Rachel, Tobias, Cassie, Marco et Axe.

My Name Is Red et Silent House d’ Orhan Pamuk ont ​​des narrateurs alternés à la première personne. Parfois même les animaux, les plantes et les objets racontent.

Temps narratif

Au passé narratif, les événements de l’intrigue se produisent avant le présent du narrateur. ^[19] C’est de loin le temps le plus courant dans lequel les histoires sont exprimées. Cela pourrait être dans le passé lointain du narrateur ou dans son passé immédiat, qui, à des fins pratiques, est le même que son présent. Le passé peut être utilisé indépendamment du fait que le cadre se situe dans le passé, le présent ou le futur du lecteur.

Dans les récits utilisant le présent, les événements de l’intrigue sont décrits comme se produisant au moment actuel du narrateur. Un exemple récent de romans racontés au présent sont ceux de la trilogie Hunger Games de Suzanne Collins . Le présent peut également être utilisé pour raconter des événements dans le passé du lecteur. C’est ce qu’on appelle le ” présent historique “. ^[20] Ce temps est plus courant dans les récits conversationnels spontanés que dans la littérature écrite, bien qu’il soit parfois utilisé dans la littérature pour donner une impression d’immédiateté des actions.

Le futur est le plus rare, dépeignant les événements de l’intrigue comme se produisant quelque temps après le présent du narrateur. Souvent, ces événements à venir sont décrits de manière à ce que le narrateur ait une connaissance préalable (ou une supposée connaissance préalable) de leur avenir, de sorte que de nombreuses histoires au futur ont un ton prophétique . Un exemple étant Story of Your Life de Ted Chiang .

Technique narrative

Flux de la conscience

Le courant de conscience donne la perspective du narrateur (généralement à la première personne) en essayant de reproduire les processus de pensée – par opposition aux simples actions et paroles prononcées – du personnage narratif. ^[21] Souvent, des monologues intérieurs et des désirs ou des motivations intérieures, ainsi que des morceaux de pensées incomplètes, sont exprimés au public mais pas nécessairement à d’autres personnages. Les exemples incluent les multiples sentiments des narrateurs dans The Sound and the Fury et As I Lay Dying de William Faulkner , et les pensées souvent fragmentées du personnage d’Offred dans The Handmaid’s Tale de Margaret Atwood . L’écrivain irlandais James Joyce illustre ce style dans son roman Ulysses.

Narrateur peu fiable

Une narration non fiable implique l’utilisation d’un narrateur indigne de confiance. Ce mode peut être utilisé pour donner au public un sentiment délibéré d’incrédulité dans l’histoire ou un niveau de suspicion ou de mystère quant aux informations censées être vraies et à celles qui sont censées être fausses. Les narrateurs peu fiables sont généralement des narrateurs à la première personne ; cependant, un narrateur à la troisième personne peut ne pas être fiable. ^[22] Un exemple est The Catcher in the Rye de JD Salinger , dans lequel le narrateur du roman Holden Caulfield est partial, émotif et juvénile, divulguant ou retenant certaines informations délibérément et parfois probablement assez peu fiables.

Voir également

• Structure narrative
• Récit d’ouverture
• Rythme

Remarques

1. ^ Huhn, Peter; Sommer, Roy (2012). “La narration dans la poésie et le drame” . Le Manuel Vivant de Narratologie . Centre interdisciplinaire de narratologie, Université de Hambourg.
2. ^ Chamberlain, Daniel Frank (1990). Perspective narrative dans la fiction : une méditation phénoménologique du lecteur, du texte et du monde . ITHAQUE. ISBN 9780802058386. JSTOR 10.3138/j.ctt2ttgv0 .
3. ^ James McCracken, éd. (2011). Le dictionnaire anglais d’Oxford (éd. En ligne). Presse universitaire d’Oxford . Récupéré le 16 octobre 2011 .
4. ^ Boris Uspensky , Une poétique de la composition : La structure du texte artistique et la typologie de la forme compositionnelle , trans. Valentina Zavarin et Susan Wittig (Berkeley, Californie : University of California Press, 1973).
5. ^ Susan Sniader Lanser, L’acte narratif: Point de vue dans la fiction en prose (Princeton, NJ: Princeton University Press. 1981).
6. ^ Lanser, 201–02.
7. ^ Ouspensky , 8.
8. ^ Lanser, 216–17.
9. ^ Wyile, Andrea Schwenke (1999). “Élargir la vue de la narration à la première personne”. Littérature jeunesse dans l’éducation . 30 (3): 185–202. doi : 10.1023/a:1022433202145 . ISSN 0045-6713 . S2CID 142607561 .
10. ^ “État d’arrêt, révision” . L’hebdomadaire des éditeurs . 1er octobre 2007.
11. ^ Charles Stross. “Et autre chose” .
12. ^ Paul Ricœur (15 septembre 1990). Temps et narration . Presse de l’Université de Chicago. p. 89–. ISBN 978-0-226-71334-2.
13. ^ “Ranjbar Vahid. Le Narrateur , Iran: Baqney 2011″ (PDF) . Archivé de l’original (PDF) le 24 décembre 2012 . Récupéré le 17 février 2012 .
14. ^ Herman, David; Jahn, Manfred; Ryan (2005), Routledge Encyclopedia of Narrative Theory , Taylor & Francis, p. 442, ISBN 978-0-415-28259-8
15. ^ Rowling, JK (2005). Harry Potter et le Prince de sang-mêlé . Londres : Bloomsbury. p. 6–18 . ISBN 978-0-7475-8108-6.
16. ^ Mountford, Pierre. “Third-Person Limited: Analyser le point de vue le plus flexible de la fiction” . writersdigest.com . Résumé de l’écrivain . Récupéré le 28 juillet 2020 .
17. ^ ^{un b} Dynes, Barbara (2014). “Utiliser une tierce personne” . Masterclasses en création littéraire . Royaume-Uni : Constable & Robinson. ISBN 978-1-47211-003-9. Récupéré le 28 juillet 2020 .
18. ^ Blanc, Claire E (2004). « Une conversation avec DJ MacHale ». Le journal d’écriture Internet . Écrivain Write, Inc.
19. ^ Walter, Liz. “Quand personne ne regardait, elle a ouvert la porte : Utilisation des temps narratifs” . cambridge.org . Presse universitaire de Cambridge . Récupéré le 28 juillet 2020 .
20. ^ Schiffrin, Deborah (mars 1981). “Variation tendue dans le récit”. Langue . 57 (1): 45–62. doi : 10.2307/414286 . ISSN 0097-8507 . JSTOR 414286 .
21. ^ “flux de conscience – littérature” .
22. ^ Murphy, Terence Patrick; Walsh, Kelly S. (2017). “Narration à la troisième personne peu fiable? Le cas de Katherine Mansfield”. Journal de sémantique littéraire . 46 (1): 67–85. doi : 10.1515/jls-2017-0005 . S2CID 171741675 .

Lectures complémentaires

• Rasley, Alicia (2008). Le pouvoir du point de vue: donnez vie à votre histoire (1ère éd.). Cincinnati, Ohio : Livres de synthèse de l’écrivain. ISBN 978-1-59963-355-8.
• Carte, Orson Scott (1988). Caractères et point de vue (1ère éd.). Cincinnati, Ohio : Livres de synthèse de l’écrivain. ISBN 978-0-89879-307-9.
• Fludernik, Monika (1996). Vers une narratologie “naturelle” . Londres : Routledge.
• Genette, Gérard. Discours narratif. Essai de méthode . Trad. par Jane Lewin. Oxford : Blackwell 1980 (Traduction du Discours du récit ).
• Stanzel, Franz Karl. Une théorie du récit . Trad. par Charlotte Goedsche. Cambridge : CUP 1984 (trad. de Theorie des Erzählens ).