Monument Victor-Emmanuel II

Le monument national Victor Emmanuel II ( italien : Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), également connu sous le nom de Mole del Vittoriano ou simplement Vittoriano , est un grand monument national construit entre 1885 et 1935 pour honorer Victor Emmanuel II , le premier roi d’ un Italie , à Rome , Italie. ^[2] Il occupe un site entre la Piazza Venezia et la colline du Capitole . Il est actuellement géré par le Polo Museale del Lazio et appartient au ministère du Patrimoine et des Activités culturelles..

Monument national Victor-Emmanuel II
Monumento Nazionale à Vittorio Emanuele II
Wikimédia | © OpenStreetMap L’emplacement du monument. Cliquez sur la carte pour voir le marqueur.
Noms alternatifs	“Mole del Vittoriano” “Il Vittoriano” “Altare della Patria”
informations générales
Taper	Monument national
Style architectural	Néoclassique aux influences éclectiques
Emplacement	Rome , Italie
Adresse	Place de Venise
Coordonnées	41°53′41′′N 12°28′59′′E / 41.894599°N 12.483092°E / 41.894599 ; 12.483092Coordonnées : 41°53′41′′N 12°28′59′′E / 41.894599°N 12.483092°E / 41.894599 ; 12.483092
La construction a commencé	1885
Terminé	1935
Inauguré	4 juin 1911
Propriétaire	Ministère du Patrimoine et des Activités Culturelles
Hauteur	81 mètres (266 pieds)
Dimensions
Autres cotes	135 m (443 pi) de largeur x 130 m (427 pi) de profondeur
Détails techniques
Surface de plancher	717 000 m 2 (7 717 724 pieds carrés)
Ascenseurs/ascenseurs	1
Terrains	1,755 ha (4,34 acres)
Conception et construction
Architecte	Giuseppe Sacconi [1]

D’un point de vue architectural, il a été conçu comme un forum moderne , une agora à trois niveaux reliés par des escaliers et dominés par un portique caractérisé par une colonnade . Le processus complexe d’unité nationale et de libération de la domination étrangère mené par le roi Victor Emmanuel II de Savoie, à qui le monument est dédié, a une grande valeur symbolique et représentative, étant architecturalement et artistiquement centré sur l’ Unification italienne – pour cette raison le Vittoriano est considéré comme l’un des symboles nationaux de l’Italie .

Il conserve également l’autel de la Patrie ( italien : Altare della Patria ), d’abord un autel de la déesse Rome , puis aussi un sanctuaire du soldat inconnu italien , adoptant ainsi la fonction d’un temple laïc consacré à l’Italie. En raison de sa grande valeur représentative, l’ensemble du Vittoriano est souvent appelé Altare della Patria , bien que ce dernier ne constitue qu’une partie du monument.

Situé au centre de la Rome antique et relié à la moderne par les rues qui rayonnent de la Piazza Venezia, il a été consacré à une large valeur symbolique représentant un temple laïc métaphoriquement dédié à une Italie libre et unie – célébrant en vertu l’enterrement du soldat inconnu (le sacrifice pour la Patrie et pour les idéaux connexes).

Description générale

Le Vittoriano Vue des œuvres artistiques et architecturales présentes dans le Vittoriano

Le Vittoriano se trouve sur la colline du Capitole , dans le centre symbolique de la Rome antique , et est relié à la moderne grâce aux routes qui partent de la Piazza Venezia . ^[3]

Sa conception est une interprétation néoclassique du Forum romain . Il comprend des escaliers, des Colonnes corinthiennes , des fontaines, une sculpture équestre de Victor Emmanuel II et deux statues de la déesse Victoria chevauchant des quadriges . A son sommet se dresserait un majestueux portique caractérisé par une longue colonnade et deux imposantes propylées , l’une dédiée à “l’unité de la Patrie “, et l’autre à la “liberté des citoyens”, concepts métaphoriquement liés à la figure de Victor-Emmanuel II. ^[3]

La base abrite le musée de l’Unification italienne , ^{[4] [5]} et en 2007 un ascenseur a été ajouté à la structure, permettant aux visiteurs d’accéder au toit pour une vue à 360 degrés de Rome. ^[6] Cette terrasse, qui est la plus haute du monument, est également accessible par 196 marches qui partent du portique. ^[7]

La structure mesure 135 m (443 pieds) de large, 130 m (427 pieds) de profondeur et 70 m (230 pieds) de haut. ^{[3] [8]} Si les quadrigae et les Victoires ailées sont inclus, la hauteur atteint 81 m (266 pi). ^[4] Il a une superficie totale de 17 550 m ² (188 907 pieds carrés) et possède, en raison du développement remarquable des espaces intérieurs, une surface au sol de 717 000 m ² (7 717 724 pieds carrés). ^{[3] [8]}

L’un des éléments architecturaux prédominants du Vittoriano sont les escaliers extérieurs, qui constituent dans le complexe 243 marches, et le portique au sommet du monument, qui est inséré entre deux propylées latéraux. ^[3] L’escalier d’entrée mesure 41 m (135 pieds) de large et 34 m (112 pieds) de long, la terrasse de l’ Autel de la Patrie mesure 66 m (217 pieds) de large. ^[8] La profondeur maximale du sous-sol de Vittoriano atteint 17 m (56 pi) sous le niveau de la rue. La colonnade est formée de colonnes de 15 m (49 pi) de haut et la longueur du porche est de 72 m (236 pi). ^[3]

La Basilique de Santa Maria in Ara Coeli . Le Vittoriano peut être vu sur la gauche.

Les allégories du monument représentent pour la plupart les vertus et les sentiments, très souvent rendus comme des personnifications , également selon les canons du style néoclassique, qui animent les Italiens lors de l’ Unification italienne , ou des Révolutions de 1820 à la prise de Rome (1870 ), par lequel l’unité nationale a été réalisée. ^[9] En raison du processus complexe d’unification entrepris par Victor Emmanuel II tout au long de la seconde moitié du XIXe siècle, les Italiens lui ont donné l’épithète de Père de la Patrie ( italien : Padre della Patria ). Le seul non allégoriqueœuvre est la statue équestre de Victor Emmanuel II , ^[3] qui est le centre architectural du Vittoriano. ^[8]

L’escalier d’entrée de Vittoriano

Le monument, dans son ensemble, apparaît comme une sorte de couverture de marbre sur le versant nord de la colline du Capitole : ^[3] il a donc été pensé comme un lieu où il est possible de faire une promenade patriotique ininterrompue (le chemin ne fait ont une fin architecturale, étant donné que les entrées de la partie la plus élevée sont deux, une pour chaque propylée) parmi les œuvres présentes, qui ont presque toutes des significations allégoriques liées à l’ histoire de l’Italie . ^[8] Différents sont les symboles végétaux présents, parmi lesquels la palme , qui rappelle la « victoire », le chêne (la « force »), le laurier (la « paix victorieuse »), le myrte(le “sacrifice”) et l’ Olivier (la “concorde”). ^[dix]

D’un point de vue stylistique, l’architecture et les œuvres d’art qui embellissent le Vittoriano ont été conçues dans le but de créer un “style national” à reproduire dans d’autres domaines. ^[11] Il a été conçu pour communiquer les splendeurs impériales de la Rome antique . ^[12] Surtout, pour la réalisation du Vittoriano, Giuseppe Sacconi s’est inspiré de l’ architecture néoclassique , héritière renaissante de l’ architecture classique grecque et romaine , sur laquelle se sont greffés des éléments italiques et des influences éclectiques ajoutées. ^[8]

Le Vittoriano est considéré comme un symbole national de l’Italie et accueille chaque année d’importantes célébrations nationales. ^[2] Les plus grandes célébrations annuelles sont le jour de la libération (25 avril), le jour de la République (2 juin) et le jour des forces armées (4 novembre). Au cours de ces célébrations, le Président de la République italienne et les plus hauts responsables du gouvernement rendent hommage au soldat inconnu italien et à ceux qui sont morts dans l’exercice de leurs fonctions en déposant une couronne de laurier . ^[8]

Histoire

Le Quadrige de l’Unité au sommet de l’un des deux propylées La façade de l’autel de Pergame a inspiré Giuseppe Sacconi pour le projet général du Vittoriano

Après la mort de Victor Emmanuel II de Savoie le 9 janvier 1878, de nombreuses initiatives sont destinées à élever un monument permanent célébrant le premier roi d’une Italie unie , créateur du processus d’ unification et de libération de la domination étrangère, ce qui est indiqué par l’historiographie comme ” Père de la Patrie ” également en raison du travail politique du président du Conseil des ministres du Royaume de Sardaigne Camillo Benso, comte de Cavour , et de la contribution militaire de Giuseppe Garibaldi . L’objectif était donc de commémorer toute la saison de l’Unification italienne (« Risorgimento ») à travers l’un de ses protagonistes.^{[10] [9]}

À cette fin, le gouvernement italien a approuvé la construction d’un complexe monumental sur le côté nord de la colline du Capitole de Rome . Le monument célébrerait l’héritage du premier roi d’une Italie unie et deviendrait un symbole du patriotisme national. Le projet a été réalisé par Giuseppe Sacconi en 1885, dans un style éclectique . ^{[8] [1]}

Sacconi s’est inspiré des sanctuaires hellénistiques , tels que l’ autel de Pergame et le Sanctuaire de Fortuna Primigenia à Palestrina . ^[8] Le Vittoriano a été conçu comme un vaste forum moderne ^[9] ouvert aux citoyens, sur une sorte de place surélevée du centre historique de Rome organisée en agora sur trois niveaux reliés par des gradins, avec des espaces bien visibles réservés aux visiteurs flâneurs . ^{[3] [12]}

La zone de démolition sur une carte de 1870 où le Vittoriano et la future Piazza Venezia sont marqués en noir

Pour ériger le Vittoriano, il a fallu, entre les derniers mois de 1884 et 1899, ^[3] procéder à de nombreuses expropriations et démolitions importantes des bâtiments qui se trouvaient sur place. ^[3] Le lieu choisi était au cœur du centre historique de Rome et était donc occupé par des bâtiments anciens disposés selon un urbanisme datant du Moyen Âge . ^[13] Cela a été jugé nécessaire car le Vittoriano aurait dû être construit au cœur du centre historique de Rome, dans un contexte urbain moderne, devant une nouvelle grande place (la future Piazza Venezia ), qui à l’époque n’était que un espace ouvert étroit devant le Palazzo Venezia . ^[14]

L’objectif général était aussi de faire de Rome une capitale européenne moderne qui rivalisait avec Berlin , Vienne, Londres et Paris ^[12] en surmontant l’urbanisme pontifical séculaire. ^[12] Dans ce contexte, le Vittoriano aurait été l’équivalent de la Porte de Brandebourg de Berlin, de l’ Admiralty Arch de Londres et de l’ Opéra Garnier de Paris ; ces bâtiments sont tous unis par un aspect monumental et classique qui communique métaphoriquement la fierté et la puissance de la nation qui les a érigés. ^[12]

Elle deviendra alors l’un des symboles de la nouvelle Italie, rejoignant les monuments de la Rome antique et ceux de la Rome des papes . ^{[8] [10]} Ayant alors été conçu comme une grande place publique, le Vittoriano, en plus de représenter un mémorial dédié à Victor Emmanuel II, a été investi d’un autre rôle : un forum moderne dédié à la nouvelle Italie libre et unie. ^[15]

Piazza Venezia vue depuis les terrasses du Vittoriano

Des sculpteurs italiens établis, tels que Leonardo Bistolfi , Manfredo Manfredi , Giulio Monteverde , Francesco Jerace , Augusto Rivalta , Lodovico Pogliaghi , Pietro Canonica , Ettore Ximenes , Adolfo Apolloni , Mario Rutelli et Angelo Zanelli , ont réalisé leurs sculptures dans tout le pays. ^[16] Le monument partiellement achevé est inauguré le 4 juin 1911, à l’occasion de l’ exposition universelle internationale de Turin et du 50e anniversaire de l’Unification italienne. La construction s’est poursuivie tout au long de la première moitié du XXe siècle; en 1921, le corps du soldat inconnu italien a été placé dans la crypte sous la statue de la déesse Roma, et en 1935, le monument a été entièrement achevé lors de l’inauguration du Museo Centrale del Risorgimento Italiano. ^[4]

La décision d’inclure un autel dédié à la Patrie dans le Vittoriano n’a été prise par Giuseppe Sacconi qu’après la phase de planification, lors de la construction du monument. ^[8] Le lieu et le sujet dominant furent immédiatement choisis, étant une grande statue de la déesse Rome qui aurait été placée sur la première terrasse après l’entrée du monument, juste en dessous de la statue équestre de Victor Emmanuel II . ^[8] Ainsi, l’Autel de la Patrie, du moins initialement et avant l’inhumation du corps du Soldat Inconnu, était pensé comme une chapelle de la divinité. ^[3]De cette façon, la grandeur et la majesté de Rome ont été célébrées, élues au rôle de capitale légitime de l’Italie. ^[13] Dans le Vittoriano se trouvent de nombreuses oeuvres artistiques qui rappellent l’histoire de la Rome antique . ^[12]

Détail du portique et d’un des deux propylées

Après la Première Guerre mondiale, le Vittoriano a été choisi pour abriter la tombe du Soldat inconnu, ou l’enterrement d’un soldat italien mort pendant la Première Guerre mondiale dont l’identité reste inconnue en raison des graves blessures qui ont rendu le corps méconnaissable, ce qui représente tout les soldats italiens morts pendant les guerres. ^[17] La ​​raison de sa forte symbolique réside dans le passage métaphorique de la figure du soldat à celle du peuple et enfin à celle de la nation. Cette transition entre des concepts de plus en plus larges et génériques tient aux traits indistincts de la non-identification du soldat. ^[8]

Le Vittoriano était ainsi consacré à une large valeur symbolique représentant un temple laïc métaphoriquement dédié à une Italie libre et unie – célébrant en vertu l’enterrement du Soldat Inconnu (le sacrifice pour la Patrie et pour les idéaux connexes). ^{[11] [9] [8]}

Avec la montée du fascisme en 1922, le Vittoriano devint le décor des défilés militaires du Régime autoritaire de Benito Mussolini . Après la Seconde Guerre mondiale , avec l’institution de la République italienne en 1946, le monument a été dépouillé de tous ses symboles fascistes et a repris sa fonction d’origine de temple séculier dédié à la nation italienne et à son peuple. ^[8] Tout au long de la seconde moitié du XXe siècle, cependant, son importance en tant que symbole de l’identité nationale a commencé à décliner à mesure que l’opinion publique commençait à le percevoir comme une relique encombrante. ^[2] Au tournant du XXIe siècle, le président italienCarlo Azeglio Ciampi a poussé à une revalorisation des symboles nationaux de l’Italie , dont le Vittoriano.

Tombe du soldat inconnu

Le président Sergio Mattarella rend hommage à la tombe du soldat inconnu le 4 novembre 2016

Le monument abrite la tombe du soldat inconnu italien avec une flamme éternelle , construite sous la statue de la déesse Roma après la Première Guerre mondiale sur une idée du général Giulio Douhet . ^[17] Le corps du soldat inconnu a été choisi le 28 octobre 1921 parmi 11 restes inconnus par Maria Bergamas , une femme de Gradisca d’Isonzo dont l’enfant unique a été tué pendant la Première Guerre mondiale . ^[17] Le corps de son fils n’a jamais été retrouvé. L’inconnu sélectionné a été transféré d’ Aquilée, où la cérémonie avec Bergamas avait eu lieu, à Rome et enterré lors de funérailles nationales le 4 novembre 1921. ^[17]

Sa tombe est un sanctuaire symbolique qui représente tous les morts et disparus de la guerre. ^[10] Le côté de la tombe du Soldat Inconnu qui donne vers l’extérieur à l’Autel de la Patrie est toujours gardé par une haie d’honneur et deux flammes qui brûlent perpétuellement dans des braseros. ^[18] La garde est pourvue de militaires des différentes armes des Forces armées italiennes , qui alternent tous les dix ans. ^[17]

La signification allégorique des flammes ardentes perpétuelles est liée à leur symbolique séculaire, puisqu’elle trouve ses origines dans l’antiquité classique , notamment dans le culte des morts . Un feu qui brûle éternellement symbolise la mémoire, en l’occurrence du sacrifice du Soldat Inconnu poussé par l’amour patriotique, et sa mémoire éternelle des Italiens, même chez ceux qui sont loin de leur pays. Les deux brasiers vivaces à côté de la Tombe du Soldat Inconnu est placée une plaque dont le texte se lit “Italiens à l’étranger vers la Patrie ” en mémoire des dons faits par les émigrants italiens entre la fin du XIXe siècle et le début du XXe siècle pour le construction du Vittoriano.^[19]

Des noms

Une vue de la Piazza Venezia, en direction de Vittoriano depuis le nord-ouest

Le monument national Victor Emmanuel II est également connu sous le nom de “Mole del Vittoriano” ou simplement “Vittoriano” et “Altare della Patria”, qui sont aujourd’hui les noms les plus couramment utilisés. ^[8] À partir de 1921, lorsque le soldat inconnu fut enterré sous la statue de la déesse Rome dans la partie du Vittoriano appelée “Altare della Patria”, l’expression commença à indiquer non seulement le lieu d’inhumation du soldat, ou la personnification de tous les morts et perdus à la guerre, mais toute la structure due au fort sentiment populaire pour le soldat inconnu symbolique. ^[8]

Familièrement, le monument est également connu sous le nom de “Le gâteau de mariage” ou “La machine à écrire”. ^[20]

Plan Vittoriano

Entrée Vittoriano avec portail artistique par Manfredo Manfredi ; Groupe sculptural La Pensée de Giulio Monteverde ; Groupe sculptural L’Action de Francesco Jerace ; Fontaine Adriatique par Emilio Quadrelli ; Groupe sculptural La Force d’ Augusto Rivalta ; Groupe sculptural La Concorde de Lodovico Pogliaghi ; Fontaine Tyrrhène de Pietro Canonica ; Groupe sculptural Le Sacrifice de Leonardo Bistolfi ; Groupe sculptural La Droite d’ Ettore Ximenes ; Une statue sur le côté du groupe sculptural Lion ailé de Giuseppe Tonnini ; Escalier d’entrée; Victoire ailée sur bélier naval par Edoardo Rubino ; Victoire ailée sur bélier naval d’ Edoardo De Albertis ; Tombe du soldat inconnu italien ; Statue de la déesse Rome par Angelo Zanelli ; Statues de quatorze villes nobles italiennes par Eugenio Maccagnani ; Statue équestre de Victor Emmanuel II par Enrico Chiaradia ; Victoire ailée sur Colonne triomphale de Nicola Cantalamessa Papotti ; Victoire ailée sur Colonne triomphale d’ Adolfo Apolloni ; Propylée à colonnade au sommet de laquelle est présent le Quadrige de l’Unité de Carlo Fontana ; Victoire ailée sur Colonne triomphale de Mario Rutelli ; Victoire ailée sur Colonne triomphale de Cesare Zocchi ; Propylée à colonnade au sommet de laquelle est présent le Quadrige de la Liberté de Paolo Bartolini ; Portique à colonnade dont la corniche supérieure est ornée de statues représentant les régions d’Italie . Devant le stylobate , vers la statue équestre de Victor Emmanuel II , il y a une terrasse des villes rachetées .

Ouvrages architecturaux et artistiques

Fontaines des deux mers

La Fontaine de l’Adriatique

Contre la base extérieure du Vittoriano, sur les côtés de l’entrée de la Piazza Venezia, se trouvent les “fontaines des deux mers” qui sont dédiées à la Mer Adriatique et à la mer Tyrrhénienne . Les deux sont insérés dans un parterre de fleurs et possèdent, dès le début, un système hydraulique qui recycle l’eau en évitant le gaspillage. Historiquement, une citerne d’eau de 500 000 litres (130 000 US gal) était également active, puis abandonnée, dans le sous-sol du monument. ^[3] Les deux fontaines représentent donc les deux grandes mers italiennes et, par conséquent, dans cette perspective, le Vittoriano est assimilé à la péninsule italienne . De cette façon, tout le pays est représenté, même géographiquement. ^[11]

Escaliers extérieurs et terrasses

Les escaliers extérieurs du Vittoriano suivent les côtés ascendants du versant nord de la colline du Capitole et mènent, à partir de l’entrée de la Piazza Venezia , à la terrasse de l’ Autel de la Patrie , puis à la terrasse des villes rachetées (celle immédiatement au-dessous de la colonnade du portique ), et enfin aux terrasses des deux propylées flanquées du portique constituant les deux entrées. ^{[12] [3] [8]}

Vue de la terrasse de la statue équestre de Victor Emmanuel II

A l’entrée se trouve un escalier menant à la terrasse de l’Autel de la Patrie et du Soldat Inconnu Italien , qui représentent la première plate-forme surélevée du Vittoriano, ainsi que son centre symbolique. ^[8] Le chemin le long de l’escalier se poursuit au-delà de la tombe du Soldat Inconnu pour représenter symboliquement une procession continue et ininterrompue d’Italiens, se poursuivant jusqu’au point le plus élevé de la construction, le portique et les propylées. ^[11]

La porte artistique d’accès au Vittoriano, qui est l’œuvre de Manfredo Manfredi , est capable de coulisser verticalement sous terre sur des rails. L’usine qui permet l’abaissement du garde-corps, à l’origine hydraulique, était considérée au moment de sa construction parmi les plus avancées technologiquement au monde. La porte d’entrée a une longueur de 40 m (131 pi) et un poids de 10 500 tonnes. ^[3]

De part et d’autre de l’escalier d’entrée se trouvent une série de sculptures qui accompagnent le visiteur vers l’Autel de la Patrie. ^[8] Les premières sculptures sont deux groupes en bronze doré , ^[10] avec des sujets inspirés de la pensée de Giuseppe Mazzini , ^[11] La Pensée et L’Action (respectivement, à gauche et à droite de l’escalier pour ceux venant de la Piazza Venezia), suivi de deux groupes sculpturaux (également dans ce cas un de chaque côté) représentant autant de lions ailés et enfin, en haut de l’escalier, devant le début de la terrasse de l’Autel de la Patrie, deux Victoires ailées . ^[8] L’Action a un profil triangulaire et anguleux, tandis que La Pensée a une forme circulaire. ^[21] Les Victoires ailées , en plus de rappeler les succès militaires et culturels de l’ Époque romaine , symbolisent allégoriquement la chance de l’unité nationale. ^[21]

La statue équestre de Victor Emmanuel II , au centre architectural du Vittoriano, au-dessus de l’Autel de la Patrie, qui est plutôt son centre symbolique

Au bout de l’escalier d’entrée, immédiatement après les statues des Victoires ailées , s’ouvre la terrasse de l’Autel de la Patrie, la première plate-forme surélevée du Vittoriano, dominée au centre par la statue de la déesse Rome et le sanctuaire de le soldat inconnu. ^[8] Sur la terrasse de l’Autel de la Patrie se trouvent également les groupes sculpturaux en marbre de Botticino qui symbolisent les valeurs morales des Italiens, ou les principes idéaux qui affermissent la nation. ^[10] Les quatre groupes ont une hauteur de 6 m (20 pieds) et sont à droite et à gauche de l’entrée de la terrasse de l’Autel de la Patrie (deux de chaque côté), latéralement aux statues de La Penséeet de l’Action et en correspondance des fontaines des deux mers, le long des parapets qui donnent sur la Piazza Venezia. ^[8] Les concepts exprimés par ces quatre groupes sculpturaux, La Force , La Concorde , Le Sacrifice et Le Droit , sont l’émanation tangible de La Pensée et de L’Action . ^[21]

Le propylée droit, dédié à la liberté des citoyens. Sous l’une des deux portes menant aux espaces intérieurs

Aux côtés de l’Autel de la Patrie, l’escalier reprend en se divisant en deux rampes symétriques parallèles à la tombe du Soldat Inconnu. ^[22] Tous deux atteignent un pronaos où s’ouvrent deux grandes portes (une de chaque côté, toutes deux positionnées symétriquement et latéralement au Soldat Inconnu, et chacune en correspondance avec l’un des deux propylées) qui mènent aux espaces intérieurs du Vittoriano. Au-dessus de chaque porte se trouvent deux statues ; sur la porte de gauche se trouvent La Politique et La Philosophie , tandis que sur la porte de droite se trouvent deux statues représentant La Guerre et La Révolution . ^[8]

Des deux étagères où les portes s’ouvrent pour donner accès aux espaces intérieurs, partent deux autres volées d’escaliers qui convergent, directement derrière l’Autel de la Patrie, vers le socle de la statue équestre de Victor Emmanuel II – cette dernière se trouve au deuxième grande plate-forme surélevée, par ordre de hauteur, du Vittoriano. ^[8] Derrière elle, l’escalier reprend sa montée en direction du portique, atteignant une petite étagère, d’où partent latéralement deux escaliers menant à l’entrée d’un propylée. Avant d’atteindre les entrées des propylées, chacun des deux escaliers est interrompu, créant une petite étagère intermédiaire, qui permet d’accéder à la terrasse des villes rachetées – la troisième grande et dernière plate-forme surélevée du Vittoriano – directement derrière lestatue équestre de Victor Emmanuel II et juste en dessous de la colonnade du portique. ^[22]

Les villes rachetées sont celles unies à l’Italie à la suite du traité de Rapallo (1920) et du traité de Rome (1924) , accords de paix à la fin de la Première Guerre mondiale . Ces municipalités sont Trieste , Trente , Gorizia , Pola , Fiume et Zara . ^[8] Suite aux traités de Paris de 1947 , Pola, Fiume et Zara passent en Yougoslavie et, après la dissolution de cette dernière , en Croatie. Après le conflit, Gorizia a été divisée en deux parties – une partie est restée en Italie tandis que l’autre, qui a été rebaptisée ” Nova Gorica “, est passée d’abord en Yougoslavie puis en Slovénie . ^[23] Chaque ville rachetée est représentée par un autel contre le mur du fond, qui porte les armoiries municipales correspondantes. ^{[11] [8]} Les six autels ont été placés sur la terrasse entre 1929 et 1930. ^[8]

La colonnade du portique illuminée en photo de nuit

Au centre de la rangée d’autels des villes rachetées, gravée sur le stylobate , se trouve une inscription monumentale gravée à l’occasion de la cérémonie solennelle du Soldat Inconnu (4 novembre 1921) qui contient le texte du Bulletin de la Victoire , un document officiel document rédigé après l’ armistice de Villa Giusti par lequel le général Armando Diaz , commandant suprême de l’armée royale , annonce, le 4 novembre 1918, la capitulation de l’ Empire austro-hongrois et la victoire de l’Italie dans la Première Guerre mondiale. ^[8]

A la base du texte du Bulletin de la Victoire se trouvent deux autres autels semblables à ceux des villes rachetées mais qui portent, au lieu des armoiries municipales des communes, un casque – ces deux autels portent l’inscription ” Et Facere Fortia ” à gauche autel et ” Et Pati Fortia ” à droite autel. Ils font écho à la phrase latine et facere et pati fortia Romanum est (“C’est l’attribut d’un Romain d’accomplir aussi bien que de souffrir de grandes choses”) écrite par Tite -Live dans l’ Histoire de Rome , livre 11 ; dans l’oeuvre la phrase est prononcée par Scaevola vers Lars Porsena . ^[8]

Autel de la Patrie

L’Autel de la Patrie, centre symbolique du Vittoriano, avec la Tombe du Soldat Inconnu. Au-dessus de la statue de la déesse Roma se trouve la statue équestre de Victor Emmanuel II de Savoie, le premier roi d’une Italie unifiée Un des deux braseros qui brûlent perpétuellement sur les flancs de la tombe du Soldat Inconnu. A leur base se trouve une plaque portant l’inscription ” Gli italiani all’estero alla Madre Patria ” (” Italiens à l’étranger vers la Patrie “)

L’ Autel de la Patrie est la partie la plus célèbre du Vittoriano et c’est celle avec laquelle il est souvent identifié. ^[8] Au sommet de l’escalier d’entrée, il a été conçu par le sculpteur brescien Angelo Zanelli , qui a remporté un concours spécialement organisé en 1906. ^{[10] [8]} Il est formé du côté de la tombe du soldat inconnu italien qui fait face à l’extérieur du bâtiment (l’autre côté, qui fait face à l’intérieur du Vittoriano, est dans une crypte), du sacellum de la statue de la déesse Rome (qui est exactement au-dessus de la tombe du soldat inconnu) et deux reliefs verticaux en marbrequi descendent des bords de l’ édicule contenant la statue de la déesse Rome et qui descendent latéralement jusqu’à la tombe du Soldat Inconnu. ^[dix]

La statue de la déesse Roma présente au Vittoriano a interrompu une coutume en vogue jusqu’au XIXe siècle, par laquelle la représentation de ce sujet était exclusivement guerrière. Angelo Zanelli, dans son travail, a décidé de caractériser davantage la statue en fournissant également la référence à Athéna , déesse grecque de la sagesse et des arts, ainsi que de la guerre. ^[21] La grande statue de la divinité émerge d’un fond doré. ^[8] La présence de la déesse Roma dans le Vittoriano souligne la volonté irrémissible de l’ Unification de l’Italiepatriotes d’avoir Rome comme capitale de l’Italie, un concept essentiel, selon le sentiment commun, de l’histoire de la péninsule et des îles de la culture italienne . ^{[11] [12]}

La conception générale des bas-reliefs, à côté de la statue de la déesse Roma, l’un à sa gauche et l’autre à sa droite, rappelle les Bucoliques et les Géorgiques de Virgile , qui complètent le triptyque de l’Autel de la Patrie avec la statue de la divinité romaine. ^[8]

La signification allégorique des bas-reliefs inspirés des œuvres de Virgile est liée à la volonté de restituer conceptuellement l’âme italienne. ^[24] Dans les Géorgiques , la référence à l’ Énéide est en effet présente, et dans les deux ouvrages l’assiduité au travail des Italiens est rappelée. ^{[11] [24]}

Le bas-relief de gauche de l’Autel de la Patrie représente le Triomphe du Travail et celui de droite symbolise le Triomphe de l’Amour patriotique où les deux convergent scéniquement vers la statue de la déesse Rome. ^{[11] [10] [13]}

Statue équestre de Victor Emmanuel II

La statue équestre de Victor Emmanuel II , centre architectural du Vittoriano, dont le socle en marbre est sculpté des statues des villes nobles italiennes

Après l’Autel de la Patrie se trouve la statue équestre de Victor Emmanuel II , œuvre en bronze d’Enrico Chiaradia et centre architectural du Vittoriano. ^[8] Les personnifications des nobles cités italiennes sont gravées sur le socle en marbre de la statue. ^[11] La statue est en bronze, 12 m (39 pi) de haut, 10 m (33 pi) de long et pèse 50 tonnes. ^[8] Y compris la base en marbre, l’ensemble du groupe sculptural mesure 24,80 m (81 pi) de haut. ^[8]

La statue équestre de Victor Emmanuel II est la seule représentation non symbolique du Vittoriano, étant donné qu’il s’agit de la représentation du monarque homonyme. ^[10] Dans l’Antiquité classique , les statues équestres visaient à l’exaltation du sujet représenté, dont les vertus guerrières étaient soulignées. De plus, monter et contrôler un coursier, la capacité du personnage à contrôler les instincts primordiaux était communiquée – de cette manière, le sujet était également reconnu comme vertus civiques . ^[25]

La statue se trouvant au centre architectural du Vittoriano, au-dessus de l’Autel de la Patrie et devant la colonnade du portique , n’est pas fortuite – dans l’antiquité classique, de telles statues équestres étaient souvent devant des colonnades, des places publiques, des temples ou le long les rues triomphales ; par endroits, mettant ainsi l’accent sur la centralité. La présence du sous-sol sur lequel sont sculptées les personnifications des cités nobles est liée aux mêmes traditions archaïques. ^[25]

Statues de villes nobles

Sur la base de la statue équestre de Victor Emmanuel II se trouvent des représentations sculpturales de 14 villes nobles italiennes , ou plutôt les capitales des États italiens fondés avant la monarchie savoyarde . ^[26]

Ce ne sont pas les statues des villes les plus importantes d’Italie, mais de celles qui étaient autrefois les capitales des anciennes monarchies italiennes pré-unification , qui sont toutes antérieures et donc historiquement convergentes vers la monarchie savoyarde – pour cette raison, elles sont considérées ” mères nobles de l’unification de l’Italie. ^[26]

Les 14 représentations sculpturales des villes nobles sont délibérément placées à la base de la statue équestre de Victor Emmanuel II , qui symbolise métaphoriquement la nature des fondations historiques de l’Italie. Dans un sens plus large, ils représentent également le concept selon lequel l’unité de la Patrie, dans son ensemble, repose sur une base constituée par les municipalités. ^[27] Contrairement à celles dédiées aux régions d’Italie , les statues représentant les 14 villes sont toutes l’œuvre du même sculpteur, Eugenio Maccagnani. ^[dix]

Portique et propylées

Le Vittoriano au coucher du soleil montrant les propylées et les quadriges

En continuant à monter l’escalier au-delà de la statue équestre de Victor Emmnauel II, se trouve l’élément architectonique le plus imposant et le plus frappant – le grand portique à colonnes de style corinthien, légèrement incurvé, au sommet du monument, et inséré entre deux propylées du temple appelé ” sommoportico” en raison de sa position élevée. ^[28] Les propylées sont les deux petits portiques en saillie du portique, à ses extrémités latérales (côtés), qui constituent les entrées. ^[3]

Le portique mesure 72 m (236 pi) de long ^[8] et est soutenu au centre par 16 colonnes de 15 m (49 pi) de haut surmontées de chapiteaux corinthiens , embellies par la face de la turrita Italia (au centre) et des feuilles d’acanthe . ^[8] La corniche au-dessus de la colonnade est plutôt ornée de statues représentant les 16 personnifications allégoriques des régions italiennes où chaque statue correspond à une colonne. ^[11] Giuseppe Sacconi a été inspiré par le Temple de Castor et Pollux dans le Forum romain à proximité. ^[8]

Une partie des décorations intérieures du plafond de l’un des propylées

Chaque propylée possède une statue en bronze représentant des quadriges , chacun accueillant une Victoire ailée . Les synergies architecturales et expressives des arcs de triomphe sont ainsi re-proposées – le sens allégorique du « quadrige », depuis l’Antiquité, est en effet celui de la réussite. ^[29] Ce concept est renforcé par la présence des Victoires ailées , messagers descendus du ciel par les divinités qui flanquent le vainqueur d’une bataille militaire comme leur favori. ^[30]

Les deux quadriges, comme le déclarent expressément les inscriptions latines placées sur les frontons des propylées sous-jacents, symbolisent la liberté des citoyens (” Civium Libertati “, à droite) et l’unité de la Patrie (” Patriae Unitati “, à gauche), les deux des concepts pivots qui informent l’ensemble du monument et sont attribués au souverain Victor Emmanuel II. ^[10] Le message implicite est que l’Italie, redevenue un groupe politique unique et devenue indépendante, laissant derrière elle les gloires de Rome et le faste de la cour papale, est prête à répandre une nouvelle Renaissance italienne articulée sur les vertus morales représentées allégoriquement dans le Vittoriano. ^[9]

Vue des décorations intérieures du mur avant à la colonnade du portique. Au-dessus du fronton de la colonnade, vous pouvez voir les statues des régions italiennes

Les concepts « liberté des citoyens » et « unité de la Patrie » résument également les thèmes fondamentaux ^[10] qui ont caractérisé le début et la fin de la contribution donnée par Victor Emmanuel II à l’ Unification de l’Italie . Monté sur le trône pour quelques mois, il publie la proclamation de Moncalieri (20 novembre 1849) qui confirme la survie du régime libéral même dans la période répressive qui suit la vague de révolutions de 1848 . Son œuvre politique avait pris fin avec la prise de Rome (20 septembre 1870), qui devint la capitale, bien que l’unification du Trentin-Haut-Adige et de la Marche Julienne(annexé seulement en 1919 après la Première Guerre mondiale) manquaient toujours à l’appel. ^[8] Les quadriges, déjà prévus dans le projet original, ont été construits et positionnés en 1927. ^[10] À l’intérieur des frontons des deux propylées se trouvent des groupes sculpturaux qui ont le même thème que les quadriges respectifs ci-dessus. ^[3]

Les intérieurs du portique et des propylées sont accessibles par deux escaliers d’entrée triomphaux de chaque propylée. Celles-ci se trouvent sur une petite étagère accessible par un petit escalier qui rejoint la terrasse des cités rachetées. ^[22] À la base de l’escalier d’entrée des propylées se trouvent quatre statues de Victoires ailées sur des colonnes triomphales, réalisées en 1911 – deux sont à l’entrée du propylé droit et deux à l’entrée du propylé gauche. ^[dix]

Le Vittoriano vu de nuit

Chaque entrée débouche sur un grand vestibule quadrangulaire , en dialogue avec l’extérieur grâce à une colonnade , et depuis les vestibules on pénètre dans les espaces intérieurs du portique. ^[22] Ces salles sont décorées de mosaïques , importantes œuvres de la Liberté florale et du symbolisme pictural , qui recouvrent les lunettes et les deux coupoles des propylées. ^[31] Même les mosaïques ont pour sujet la représentation métaphorique des vertus et des sentiments, très souvent traduits en personnifications allégoriques , qui ont animé les Italiens lors de l’unification de l’Italie.^[9] Les intérieurs du portique sont décorés des allégories des sciences, tandis que les portes qui relient les propylées et le portique sont ornées de représentations sur les arts. ^[31]

La décoration du plafond du propylée gauche a été confiée à Giulio Bargellini ; dans ces mosaïques , il a adopté des dispositifs techniques innovants, tels que l’utilisation de matériaux de différents types et de carreaux de différentes tailles et inclinés de manière à créer des reflets de lumière étudiés, et où les lignes des représentations en mosaïque se poursuivent vers celles des colonnes ci-dessous. ^[31] Les mosaïques de Bargellini, le long de la partie la plus haute des murs, représentent au sens figuré La Foi , La Force, L’Œuvre et La Sagesse . ^[31]La décoration du plafond du propylée droit a par contre été confiée à Antonio Rizzi. Rizzi s’est consacré, le long de la partie la plus haute des murs verticaux, à La Loi , La Valeur , La Paix , L’Union et La Poésie . ^[31]

Les portes intérieures menant des deux propylées au portique sont décorées de sculptures allégoriques représentant L’Architecture et La Musique , qui se trouvent dans le vestibule de gauche et qui sont l’œuvre d’Antonio Garella, et La Peinture et La Sculpture , dans le vestibule à droite et qui ont été réalisés par Lio Gangeri . ^[31] L’intérieur du portique a un sol en marbre polychrome ^[32] et un plafond à caissons, dont le dernier a été conçu par Gaetano Koch, est appelé le “plafond des sciences”. ^[31]

Le plafond doit son nom aux sculptures en bronze de Giuseppe Tonnini placées à l’intérieur du portique, collectivement connues sous le nom d’ Allégories des Sciences . Elles sont toutes composées de personnifications féminines : ^[31] La Géométrie , La Chimie , La Physique , La Minéralogie , La Mécanique , L’Astronomie et La Géographie . Le mur vertical opposé aux colonnes est orné au sommet de mosaïques à fonds dorés, après 1925. D’autres sculptures présentes à l’intérieur du portique sont le trophée d’armes —un vaste ensemble de boucliers , cuirasses ,hallebardes , lances , drapeaux , flèches et carquois dans un trophée la couronne d’Italie est représentée, ainsi que l’ aigle avec le bouclier croisé et le collier de l’Annonciation (emblèmes de la Maison de Savoie ). ^[32]

Statues des régions

L’escalier menant à la terrasse des villes rachetées est le meilleur point d’observation des statues des régions italiennes , puisque ces dernières se retrouvent sur la corniche du portique , chacune en correspondance d’une colonne. ^[33] La présence de statues représentant métaphoriquement les régions italiennes s’inspire des personnifications allégoriques des provinces romaines , souvent placées sur des monuments commémoratifs à l’ époque impériale . ^[34]Le nombre de statues placées au sommet du portique est égal à 16, étant donné qu’au moment de la rédaction du projet de construction, 16 régions italiennes étaient identifiées. Chaque statue mesure 5 m de haut et a été confiée à un sculpteur différent qui était presque toujours originaire de la région dont il aurait sculpté l’image. ^[10] La corniche est également ornée de frises composées d’ aigles et de têtes de lion . ^[8]

Crypte intérieure du Soldat Inconnu

La Tombe du Soldat Inconnu visible depuis la crypte intérieure

La crypte du Soldat Inconnu Italien se trouve sous la statue équestre de Victor Emmanuel II accessible depuis le musée Sanctuaire des Drapeaux, d’où il est possible de voir le côté du sanctuaire du Soldat tourné vers l’intérieur. ^[8] Il en est ainsi près de l’Autel de la Patrie, d’où l’on voit l’extérieur du tombeau. ^[8]

La crypte du soldat inconnu est l’œuvre de l’architecte Armando Brasini . C’est une salle en forme de croix grecque avec une voûte en forme de dôme à laquelle on accède par deux volées d’escaliers. Un court tunnel part de la crypte et atteint la niche de la chapelle du Soldat Inconnu. La niche est insérée dans un arcosolium inspiré du style des édifices paléochrétiens, notamment les catacombes . Le plafond de la crypte rappelle au contraire l’ architecture romane , alternant voûtes d’arêtes et voûtes en berceau . ^[8] La salle, construite en briques, se caractérise par la présence d’arcs en plein cintre et de niches.^[8] Il y a aussi un petit autel pour les services religieux. ^[8]

Les murs de la crypte sont décorés d’une mosaïque de style byzantin , de Giulio Bargellini, à caractère religieux. La crucifixion de Jésus est au-dessus de la tombe du soldat inconnu, où, sur les murs, se tiennent les saints patrons des forces armées italiennes : Saint Martin patron de l’ infanterie , Saint Georges de la cavalerie , Saint Sébastien de la police locale et Saint Barbara de la marine italienne , artillerie et ingénieurs militaires . Enfin, dans le dôme, se trouve la Madone de Loreto, patron de l’ armée de l’air italienne . ^[8]

Certaines parties de la crypte et du sépulcre ont été réalisées avec des matériaux en pierre des montagnes qui ont été le théâtre de batailles de la Première Guerre mondiale , avec le sol en marbre du Karst et le petit autel en un seul bloc de pierre du Monte Grappa . ^[8]

Musées

L’une des deux portes des propylées , porte d’accès aux espaces d’exposition internes

À l’intérieur du Vittoriano se trouvent quelques musées consacrés à l’ histoire de l’Italie , en particulier à l’ unification de l’Italie (“Risorgimento”) : le Musée central du Risorgimento ( italien : Museo Centrale del Risorgimento ) avec un institut d’étude attenant, le Mémorial du drapeau italien ( italien : Sacrario delle bandiere ) et un espace qui accueille des expositions temporaires d’intérêt artistique, historique, sociologique et culturel appelé “ala Brasini”. ^{[35] [36]}

L’accès au Musée central du Risorgimento se fait sur le côté gauche du monument, à l’arrière de la Santa Maria in Ara Coeli , le long de la via di San Pietro in Carcere. ^[37] La ​​période de l’histoire italienne entre la fin du XVIIIe siècle et la Première Guerre mondiale est illustrée par des souvenirs, des peintures, des sculptures, des documents (lettres, journaux intimes et manuscrits), des dessins, des gravures, des armes et des estampes. ^{[38] [39] [40]}

Entrée au Musée central du Risorgimento depuis via di San Pietro in Carcere

Sur l’escalier d’entrée du Musée central du Risorgimento sont visibles des gravures liées à certains épisodes significatifs de la naissance du mouvement Risorgimento, de la semence jetée par la Révolution française aux guerres napoléoniennes , pour mieux cadrer et rappeler l’histoire nationale comprise entre la réforme des anciens États italiens et la fin de la Première Guerre mondiale. Le long des murs, d’autres gravures sur marbre montrent des morceaux de textes énoncés par des personnalités éminentes, qui témoignent mieux et décrivent cette partie de l’histoire italienne. ^{[38] [41]}

Le Musée central du Risorgimento comprend également le Sanctuaire des drapeaux, un musée où les drapeaux de guerre des unités militaires dissoutes et des navires déclassés de l’ armée italienne , de l’armée de l’air italienne , de la marine italienne , des carabiniers , de la Polizia di Stato , de la police pénitentiaire et de la Guardia di Finanza sont collectés et stockés temporairement. Dans le cas où une unité est reformée, les drapeaux sont récupérés par l’unité. ^[36] L’accès au sanctuaire se fait le long de la Via dei Fori Imperiali , où sont également conservés des souvenirs, liés principalement aux guerres du Risorgimento , auxquelles ont participé les forces armées italiennes .^[42]

L’ « ala Brasini », réservée aux expositions temporaires, est dédiée à Armando Brasini , principal promoteur du Musée central. L’aile dispose de trois salles d’exposition : la “grande salle d’exposition”, d’une surface de 700 m ² , accueille généralement des expositions d’art, et celles qui nécessitent plus d’espace, la “salle centrale” de 400 m ² ( 4 306 pieds carrés) et la “salle du jubilé” de 150 m ² (1 615 pieds carrés), sont utilisées. ^[43]

Références

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Liens externes

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• Cartes et photos aériennes – Google Maps
• I Simboli della Repubblica – Il Vittoriano