Méthode agissant

Le jeu de méthode , connu officieusement sous le nom de méthode , est une gamme de techniques de formation et de répétition, telles que formulées par un certain nombre de praticiens du théâtre différents , qui cherchent à encourager des performances sincères et expressives en identifiant, en comprenant et en expérimentant la motivation et les émotions intérieures d’un personnage. . ^{[2] [3]} Ces techniques sont construites sur le système de Stanislavski , développé par l’acteur et réalisateur russe Konstantin Stanislavski et capturé dans ses livres Un acteur se prépare , Construire un personnage et Créer un rôle . ^[4]

La performance de Marlon Brando dans le film d’ Elia Kazan Un tramway nommé désir illustre la puissance du jeu d’acteur basé à Stanislavski au cinéma. ^[1]

Parmi ceux qui ont contribué à l’élaboration de la Méthode, trois enseignants sont associés à « avoir établi la norme de son succès », chacun mettant l’accent sur différents aspects de l’approche : Lee Strasberg (les aspects psychologiques), Stella Adler (les aspects sociologiques) , et Sanford Meisner (les aspects comportementaux). ^[5] L’approche a été développée pour la première fois lorsqu’ils ont travaillé ensemble au Group Theatre de New York et plus tard à l’ Actors Studio . ^[4]

Histoire et développement

“La méthode” est une élaboration du “système” d’acteur développé par le praticien de théâtre russe Konstantin Stanislavski . Au cours des trois premières décennies du XXe siècle , Stanislavski a organisé ses techniques d’entraînement, de préparation et de répétition en une méthodologie cohérente et systématique . La « méthode » rassemblait et s’appuyait sur : (1) l’ approche d’ ensemble centrée sur le metteur en scène, esthétique unifiée et disciplinée de la compagnie Meiningen ; (2) le réalisme centré sur l’acteur du Maly ; (3) et la mise en scène naturaliste d’ Antoine et du mouvement théâtral indépendant.^[6]

Un schéma du “système” de Stanislavski , basé sur son “Plan d’expérience” (1935)

Le « système » cultive ce que Stanislavski appelle « l’art d’éprouver », auquel il oppose « l’ art de la représentation ». ^[7] Il mobilise la pensée et la volonté conscientes de l’acteur , afin d’activer d’autres processus psychologiques moins contrôlables, comme l’expérience émotionnelle et le comportement subconscient , à la fois par sympathie et indirectement. ^[8] Dans la répétition, l’acteur recherche des motifs intérieurs pour justifier l’action et la définition de ce que le caractère cherche à réaliser à n’importe quel moment donné (une ” tâche “). ^[9] Plus tard, Stanislavski a élaboré davantage le “système” avec un processus de répétition plus physiquement fondé, connu sous le nom de “Méthode d’action physique “. ^[10] Minimisant les discussions à table, il encourage désormais une ” analyse active “, dans laquelle l’enchaînement des situations dramatiques est improvisé . ^[11] ” La meilleure analyse d’une pièce de théâtre “, soutient Stanislavski. , “est d’agir dans les circonstances données.” ^[12]

Outre les premiers travaux de Stanislavski, les idées et les techniques d’ Evgueni Vakhtangov (un étudiant russo-arménien décédé en 1922 à l’âge de 39 ans) ont également eu une influence importante sur le développement de la Méthode. Les “exercices d’objets” de Vakhtangov ont été développés par Uta Hagencomme moyen de formation des acteurs et de maintien des compétences. Strasberg a attribué à Vakhtangov la distinction entre le processus de Stanislavski de “justifier” le comportement avec les forces de motivation internes qui suscitent ce comportement dans le personnage et le comportement “motivant” avec des expériences imaginées ou rappelées relatives à l’acteur et substituées à celles relatives au personnage. Suite à cette distinction, les acteurs se demandent “Qu’est-ce qui me motiverait, moi l’acteur, à me comporter comme le fait le personnage?” Le contraste est la question stanislavskienne : « Compte tenu des circonstances particulières de la pièce, comment me comporterais-je, que ferais-je, comment me sentirais-je, comment réagirais-je ? ^[13]

États-Unis

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Aux États-Unis, la transmission de la première phase de l’œuvre de Stanislavski via les étudiants du Premier Studio du Théâtre d’Art de Moscou (MAT) a révolutionné le jeu d’acteur en Occident . ^[14] Lorsque le MAT a fait une tournée aux États-Unis au début des années 1920, Richard Boleslawski , l’un des étudiants de Stanislavski du First Studio, a présenté une série de conférences sur le “système” qui ont finalement été publiées sous le titre Acting: The First Six Lessons (1933) . L’intérêt suscité a conduit à la décision de Boleslawski et Maria Ouspenskaya (une autre étudiante du First Studio qui est devenue plus tard professeur de théâtre) ^[15] d’émigrer aux États-Unis et d’établir leThéâtre de laboratoire américain . ^[16]

Cependant, la version de la pratique de Stanislavski que ces étudiants ont emmenée aux États-Unis avec eux était celle développée dans les années 1910, plutôt que la version plus élaborée du “système” détaillée dans les manuels d’acteur de Stanislavski des années 1930, An Actor’s Work et An Actor’s Work. sur un Rôle . La première moitié de An Actor’s Work , qui traitait des éléments psychologiques de la formation, a été publiée aux États-Unis dans une version fortement abrégée et traduite de manière trompeuse sous le titre An Actor Prepares en 1936. Les lecteurs de langue anglaise confondaient souvent le premier volume sur les processus psychologiques avec le “système” dans son ensemble. ^[17]Beaucoup de praticiens américains qui se sont identifiés à la méthode ont été enseignés par Boleslawski et Ouspenskaya au American Laboratory Theatre. ^[18] Les approches d’action développées par la suite par leurs étudiants – dont Lee Strasberg, Stella Adler et Sanford Meisner – sont souvent confondues avec le “système” de Stanislavski.

Stella Adler , une actrice et professeur de théâtre dont les élèves comprenaient Marlon Brando , Warren Beatty et Robert De Niro , a également rompu avec Strasberg après avoir étudié avec Stanislavski. Sa version de la méthode est basée sur l’idée que les acteurs doivent stimuler l’expérience émotionnelle en imaginant les “circonstances données” de la scène, plutôt qu’en se rappelant les expériences de leur propre vie. L’approche d’Adler cherche également à stimuler l’imagination de l’acteur grâce à l’utilisation de «comme si», qui substituent des situations imaginées affectant plus personnellement les circonstances vécues par le personnage.

Alfred Hitchcock a décrit son travail avec Montgomery Clift dans I Confess comme difficile “parce que vous savez, c’était un acteur de méthode”. Il a rappelé des problèmes similaires avec Paul Newman dans Torn Curtain . ^[19] Lillian Gish a plaisanté : “C’est ridicule. Comment représenteriez-vous la mort si vous deviez d’abord la vivre ?” ^[20] Charles Laughton , qui a travaillé en étroite collaboration pendant un certain temps avec Bertolt Brecht , a soutenu que “les acteurs de la méthode vous donnent une photographie”, tandis que “les vrais acteurs vous donnent une peinture à l’huile”. ^[21]

Pendant le tournage de Marathon Man (1976), Laurence Olivier , qui avait perdu patience avec Method agissant deux décennies plus tôt lors du tournage de The Prince and the Showgirl (1957), aurait plaisanté avec Dustin Hoffman, après que Hoffman soit resté éveillé toute la nuit pour correspondre à la situation de son personnage, que Hoffman devrait “essayer d’agir … C’est tellement plus facile”. ^[22]

Les étudiants de Strasberg comprenaient de nombreux acteurs américains de premier plan de la seconde moitié du XXe siècle, dont Paul Newman , Al Pacino , George Peppard , Dustin Hoffman , James Dean , Marilyn Monroe , Jane Fonda , Jack Nicholson et Mickey Rourke . ^[23]

Inde

Dans le cinéma indien , une forme de méthode d’acteur s’est développée indépendamment du cinéma américain. Dilip Kumar , un acteur de cinéma hindi qui a fait ses débuts dans les années 1940 et est finalement devenu l’une des plus grandes stars de cinéma indiennes des années 1950 et 1960, a été un pionnier de cette technique, précédant les acteurs de la méthode hollywoodienne tels que Marlon Brando . Kumar a inspiré de nombreux futurs acteurs indiens, dont Amitabh Bachchan , Naseeruddin Shah et Nawazuddin Siddiqui . ^{[24] [25]} Kumar, qui a lancé sa propre forme de méthode agissant sans aucune expérience d’école de théâtre, ^[26]a été décrit comme “l’acteur ultime de la méthode” par le cinéaste Satyajit Ray . ^[27]

Le jeu de méthode est davantage discuté en Inde avec la montée en puissance des plateformes de streaming OTT qui proposent plusieurs séries Web populaires explorant des genres rarement présentés dans le cinéma indien. L’audience croissante de ces plateformes a donné de l’espace à la prochaine génération d’acteurs de la méthode en Inde, ^[28] y compris Rajkumar Rao , Amit Sadh , et Ali Fazal et Vicky Kaushal .

Techniques

Parmi les concepts et techniques d’action de la méthode figurent la substitution , “comme si”, la mémoire sensorielle, la mémoire affective et le travail animal (qui ont tous été développés pour la première fois par Stanislavski). Les acteurs de la Méthode Contemporaine sollicitent parfois l’aide de psychologues dans l’élaboration de leurs rôles. ^[29]

Dans l’approche de Strasberg, les acteurs utilisent des expériences de leur propre vie pour les rapprocher de l’expérience de leurs personnages. Cette technique, que Stanislavski en est venu à appeler la mémoire émotionnelle (Strasberg a tendance à utiliser la formulation alternative, «mémoire affective»), implique le rappel de sensations impliquées dans des expériences qui ont eu un impact émotionnel significatif sur l’acteur. Sans faire semblant ni forcer, les acteurs permettent à ces sensations de stimuler une réponse et essaient de ne pas s’inhiber.

L’approche de Stanislavski a rejeté la mémoire émotionnelle sauf en dernier recours et a donné la priorité à l’action physique comme voie indirecte vers l’expression émotionnelle. ^[30] Cela peut être vu dans les notes de Stanislavki pour Leonidov dans le plan de production pour Othello et dans la discussion de Benedetti de sa formation d’acteurs à la maison et plus tard à l’étranger. ^[30] Stanislavski a confirmé cette emphase dans ses discussions avec Harold Clurman à la fin de 1935. ^[30]

Dans la formation, par opposition au processus de répétition, le rappel des sensations pour provoquer une expérience émotionnelle et le développement d’une expérience fictive imaginée de manière vivante sont restés un élément central à la fois de Stanislavski et des diverses approches basées sur la méthode qui en ont découlé.

Une idée fausse répandue sur le jeu de la méthode – en particulier dans les médias populaires – assimile les acteurs de la méthode aux acteurs qui choisissent de rester dans le personnage même hors scène ou hors caméra pendant la durée d’un projet. ^[31] Dans son livre A Dream of Passion , Strasberg a écrit que Stanislavski, au début de sa carrière de réalisateur, “exige [d] ses acteurs de vivre ‘dans le personnage’ hors scène”, mais que “les résultats n’ont jamais été pleinement satisfaisants”. ^[32] Stanislavski a expérimenté cette approche dans son propre jeu avant de devenir acteur professionnel et de fonder le Théâtre d’art de Moscou , bien qu’il l’ait rapidement abandonné. ^[33] Certains acteurs de la Méthode emploient cette technique, comme Daniel Day-Lewis, mais Strasberg ne l’a pas inclus dans ses enseignements et cela “ne fait pas partie de l’approche de la méthode”. ^[34]

Alors que Strasberg se concentrait sur l’aspect mémoire de la méthode, l’approche d’Adler était centrée sur l’idée que les acteurs devaient trouver la vérité dans le scénario, les émotions intérieures, les expériences et les circonstances du personnage. ^[35] Ses enseignements ont été poursuivis par Larry Moss , un successeur et étudiant d’Adler. Moss est l’auteur du manuel d’acteur The Intent to Live , dans lequel il maintient la formation de base des techniques d’Adler. ^[36] Le livre présente des “circonstances données”, qui sont les faits sur le personnage donnés dans le script, et “l’interprétation”, qui est les vérités sur le personnage non données dans le script. Cela constitue les hypothèses de l’acteur sur le personnage qu’il joue. ^[36]

Selon Moss, il y a trois choses qu’un acteur doit savoir sur son personnage pour trouver la vérité dans sa performance. Ce sont des objectifs, des obstacles et des intentions. ^[36] “L’objectif” est ce qu’un personnage doit accomplir dans une scène donnée. Le “super objectif” est les souhaits ou les rêves du personnage tout au long de l’histoire. ^[36] “Obstacle” est ce qui s’oppose aux objectifs du personnage. ^[36] “L’intention” comprend les actions qu’un personnage entreprend pour surmonter les obstacles et atteindre les objectifs. ^[36] Moss défend la position selon laquelle si un acteur comprend ces faits sur son personnage, il sera capable de trouver la vérité dans sa performance, créant une présentation réaliste.Moss souligne cela en affirmant que l’acteur ne veut pas devenir le personnage, mais plutôt que le personnage vit à travers la justification par l’acteur des vérités du personnage en lui-même. ^[36]

Effets psychologiques

Lorsque les émotions ressenties par un personnage joué ne sont pas cloisonnées, elles peuvent empiéter sur d’autres facettes de la vie, semblant souvent perturber le psychisme de l’acteur. Cela se produit lorsque l’acteur plonge dans des expériences émotionnelles antérieures, qu’elles soient joyeuses ou traumatisantes. ^[37] Les effets psychologiques, comme la fatigue émotionnelle, surviennent lorsque des émotions brutes supprimées ou non résolues sont draguées pour ajouter au personnage, ^[38] pas seulement en employant des émotions personnelles dans la performance.

La fatigue, ou fatigue émotionnelle, survient principalement lorsque les acteurs “créent une dissonance entre leurs actions et leurs sentiments réels”. ^[38] Un mode d’action appelé “action de surface” implique uniquement de changer ses actions sans altérer les processus de pensée plus profonds. La méthode d’action, lorsqu’elle est utilisée correctement, consiste principalement à agir en profondeur, ou à modifier les pensées ainsi que les actions, ce qui évite généralement une fatigue excessive. L’action de surface est statistiquement “positivement associée à une humeur négative et cela explique une partie de l’association de l’action de surface avec un épuisement émotionnel accru”. ^[39] Cette humeur négative qui est créée mène à la peur, à l’anxiété, aux sentiments de honte et à la privation de sommeil.

L’émotion brute (émotions non résolues évoquées pour agir) peut entraîner une privation de sommeil et la nature cyclique des effets secondaires qui en découlent. La privation de sommeil à elle seule peut entraîner une altération de la fonction, entraînant chez certaines personnes des “épisodes aigus de psychose “. La privation de sommeil initie des changements chimiques dans le cerveau qui peuvent conduire à un comportement similaire à celui des individus psychotiques. ^[37] Ces épisodes peuvent entraîner des dommages psychologiques plus durables. Dans les cas où une émotion brute qui n’a pas été résolue ou des traumatismes ont été évoqués avant que l’individu n’ait atteint la fermeture, l’émotion peut entraîner une plus grande instabilité émotionnelle et un sentiment accru d’anxiété, de peur ou de honte. ^[40]

Liste des acteurs de la méthode

Il s’agit d’une liste dynamique et peut ne jamais être en mesure de satisfaire à des normes particulières d’exhaustivité. Vous pouvez aider en ajoutant des éléments manquants avec des sources fiables .

• Hari Bansha Acharya ^[41]
• Adria Arjona ^[42]
• Arnett ^[42]
• Will Cels ^[43]
• Alec Baudouin ^[42]
• Christian Bale ^[44]
• Anne Bancroft ^[45]
• Warren Beatty ^[46]
• Paula Bière ^[47]
• Candice Bergen ^[48]
• Jon Berntal ^[49]
• Halle Berry ^[50]
• Cate Blanchet ^[51]
• Richard Boon ^[52]
• Chadwick Boseman ^[53]
• Marlon Brando ^[54]
• Jeff Ponts ^[55]
• Adrien Brody ^[56]
• Rachel Brosnahan ^[42]
• Ellen Burstyn ^[57]
• Sandra Bullock
• Steve Buscemi
• Nicolas Cage ^[58]
• Michael Caïn ^[59]
• Antonia Campbell-Hughes ^[60]
• Robert Carly ^[61]
• Jim Carrey ^[62]
• Jean Cassavetes ^[63]
• Jackie Chan ^[64]
• Hayden Christensen ^[42]
• Jill Clayburg ^[42]
• Montgomery Clift ^[65]
• James Coburn ^[66]
• Sacha Baron Cohen ^[67]
• Bradley Cooper ^[68]
• Kévin Corrigan ^[42]
• Bourgeon Cort ^[69]
• Charly Cox ^[70]
• Bryan Cranston ^[71]
• Russel Crowe
• Croisière de Tom ^[72]
• Benoît Cumberbatch ^[73]
• Matt Damon ^[74]
• Claire Danois ^[42]
• Bette Davis ^[75]
• Rosario Dawson ^[42]
• Daniel Day-Lewis ^[44]
• James Doyen ^[76]
• Robert De Niro ^[77]
• Benicio del Toro ^[78]
• Johnny Depp ^[79]
• Laura Dern ^[42]
• Léonardo Di Caprio ^[56]
• Kim Dicken ^[42]
• Matt Dillon ^[42]
• Vincent D’Onofrio ^[80]
• Robert Downey Jr ^[81]
• Conducteur d’Adam ^[82]
• Faye Dunaway ^[68]
• Clint Eastwood
• Aaron Eckart ^[83]
• Chiwetel Ejiofor ^[84]
• Cary Elwes ^[42]
• Catherine Erbe ^[42]
• Chris Evans ^[42]
• Daniel Esdras ^[85]
• Michel Fassbender ^[86]
• Champ de Sally ^[87]
• Ralph Fiennes ^[88]
• Brigitte Fonda ^[42]
• Jane Fonda ^[89]
• Harrison Ford
• Ben Foster ^[90]
• Jodie Foster
• Jamie Franco ^[91]
• Morgan FREEMAN
• Dame Gaga ^[92]
• Jacques Gandolfini ^[93]
• André Garfield ^[94]
• Jean Garfield ^[95]
• Judy Garland ^[96]
• Ben Gazzara ^[97]
• Donald Glover ^[98]
• Jeff Goldblum ^[55]
• Ryan Gosling ^[99]
• Hugh Grant
• Jake Gyllenhal ^[100]
• Kamal Hasan ^[101]
• Linda Hamilton ^[42]
• Marteau d’armée ^[42]
• Tom Hank ^[102]
• Tom Hardy ^[103]
• Ed Harris ^[104]
• Julie Harris ^[105]
• Sharib Hashmi
• Anne Hathaway ^[106]
• Sally Hawkin ^[107]
• Cariba Heine
• Dustin Hoffmann ^[108]
• Philippe Seymour Hoffmann ^[109]
• Claire Holt
• Denis Hopper ^[110]
• Chasseur de Kim ^[111]
• Rhys Ifan ^[112]
• Michel Imperioli ^[42]
• Michel Dacier ^[113]
• Jérémy Irvine ^[114]
• Hugh Jackman
• Scarlett Johanson ^[42]
• Angélina Jolie ^[115]
• Felicity Jones ^[116]
• Laïnie Kazan ^[42]
• Diane Keaton ^[55]
• Michel Keaton ^[61]
• Harvey Keitel ^[117]
• Irfan Khan ^[118]
• Val Kilmer ^[56]
• Nicole Kidman ^[51]
• Yaphet Kotto ^[119]
• Dilip Kumar ^[120]
• Shia La Beouf ^[121]
• Jennifer Lawrence
• Livre de bruyère ^[44]
• Jean Leguizamo ^[42]
• Mélissa Léo ^[122]
• Jared Léto ^[123]
• Tony Leung Chiu-wai ^[124]
• Sophie Lillis ^[42]
• Rachel McAdams
• Andie Mac Dowell ^[125]
• Georges MacKay ^[126]
• Shirley Mac Laine
• Amy Madigan ^[42]
• Karl Malden ^[127]
• Mammouth ^[128]
• Reeko Moosa Manik ^[41]
• Rooney Mara ^[129]
• Jesse L. Martin ^[42]
• Matthieu McConaughey ^[130]
• Steve Mc Queen ^[131]
• Sienna Miller ^[42]
• Choi Min-sik ^[132]
• Mohanlal ^[133]
• Marilyn Monroe ^[134]
• Kate Mulgrew ^[48]
• Donna Murphy ^[42]
• Judd Nelson ^[135]
• Paul Newmann ^[136]
• Jack Nicholson ^[137]
• Léonard Nimoy ^[138]
• Edouard Norton ^[139]
• Lupita Nyong’o ^[140]
• Bob Odenkerk ^[141]
• Gary Oldman ^[142]
• Jerry Orbach ^[143]
• David Oyelow ^[144]
• Al Pacino ^[145]
• Géraldine Page ^[111]
• Andrés Parra ^[146]
• Estelle Parsons ^[147]
• Robert Pattinson ^[148]
• Sean Penn ^[149]
• George Peppard ^[150]
• Joaquín Phoenix ^[151]
• Brad Pitt ^[152]
• Sidney Poitier ^[136]
• Natalie Portman ^[153]
• Antoine Quinn ^[48]
• Charlotte Ramling ^[154]
• Rajkumar Rao ^[42]
• Christophe Préfet ^[155]
• Alan Rickman ^[61]
• Kristen Ritter ^[156]
• Margot Robbie ^[157]
• Julia Roberts ^[68]
• Mickey Rourke ^[158]
• Peter Vendeurs ^[159]
• Andy Serkis ^[160]
• Chloé Sévigny ^[161]
• Martin Sheen ^[162]
• Madan Krishna Shrestha ^[163]
• Nawazuddin Siddiqui ^[164]
• Will-Smith ^[165]
• Wesley Snipes ^[166]
• Sissy Spacek ^[167]
• Kevin Spacey ^[168]
• Sylvester Stallone ^[50]
• Rod Steiger ^[169]
• Éric Stoltz ^[170]
• Méryl Streep ^[171]
• Barbra Streisand ^[42]
• Élaine Stritch ^[48]
• Jérémy Fort ^[172]
• David Suchet ^[173]
• Hilary Swank ^[56]
• Tilda Swinton ^[174]
• Teller de milles ^[175]
• Temple de Shirley ^[61]
• David Tennant ^[176]
• Marlo Thomas ^[42]
• Billy Bob Thorton ^[177]
• Uma Thurman ^[42]
• Phoebe Tonkin
• Déchirure déchirée ^[178]
• Indira Varma ^[179]
• Jon Voight ^[42]
• Éli Wallach ^[180]
• Christophe Valse ^[181]
• Articles de Hannah ^[42]
• Denzel Washington ^[182]
• Pierre Weller ^[183]
• Forêt Whitaker ^[184]
• Gène Wilder ^[185]
• Michel Williams ^[186]
• Robin Williams ^[187]
• Chandra Wilson ^[42]
• Kate Winslet ^[188]
• Shelley Winters ^[189]
• Joanne Woodward ^[190]
• Anton Yelchin ^[191]

Voir également

• Ivana Chubbuck
• Ion Cojar
• Sanford-Meisner
• Constantin Stanislavski
• Lee Strasberg
• Liste des techniques d’acteur

Remarques

1. ^ Blum (1984, 63) et Hayward (1996, 216).
2. ^ “Méthode agissant” . Dictionnaire anglais Lexico UK . Presse universitaire d’Oxford . nd
3. ^ ” Méthode Agir “. Dictionnaire Cambridge . La presse de l’Universite de Cambridge.
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5. ^ Krasner (2000b, 129).
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8. ^ Benedetti (1999a, 170).
9. ^ Benedetti (1999a, 182-183).
10. ^ Benedetti (1999a, 325, 360) et (2005, 121) et Roach (1985, 197-198, 205, 211-215). Le terme ” Méthode d’action physique ” a été appliqué à ce processus de répétition après la mort de Stanislavski. Benedetti indique que bien que Stanislavski l’ait développé depuis 1916, il l’a d’abord exploré pratiquement au début des années 1930 ; voir (1998, 104) et (1999a, 356, 358). Gordon soutient que le changement de méthode de travail s’est produit dans les années 1920 (2006, 49-55). Vasili Toporkov , un acteur formé sous Stanislavski dans cette approche, fournit dans son Stanislavski en répétition (2004) un compte rendu détaillé de la Méthode d’action physique à l’œuvre dans les répétitions de Stanislavski.
11. ^ Benedetti (1999a, 355-256), Carnicke (2000, 32-33), Leach (2004, 29), Magarshack (1950, 373-375) et Whyman (2008, 242).
12. ^ Cité par Carnicke (1998, 156). Stanislavski poursuit : « Car dans le processus d’action, l’acteur obtient progressivement la maîtrise des motivations intérieures des actions du personnage qu’il représente, évoquant en lui-même les émotions et les pensées qui ont abouti à ces actions. Dans un tel cas, un acteur non seulement comprend son rôle, mais le ressent aussi, et c’est la chose la plus importante dans le travail créatif sur scène” ; cité par Magarshack (1950, 375).
13. ^ Carnicke (2009, 221).
14. ^ Carnicke (1998, 1, 167) et (2000, 14), Counsell (1996, 24–25), Golub (1998, 1032), Gordon (2006, 71–72), Leach (2004, 29) et Milling et Ley (2001, 1–2).
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23. ^ Gussow (1982).
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