Matteo Pérez

Matteo Pérez de Alesio (1547-1628) était un peintre italien de sujets dévotionnels, historiques et maritimes de la période maniériste . Il était également connu sous le nom de Matteo da Lecce en raison de sa ville natale de Lecce . Il a passé la majorité de toute sa carrière artistique au Pérou , où il a vécu plus de 40 ans, entre 1588 et 1628.

Le Peintre Matteo da Lecce (attribué à Palma il Giovane , 1568) Le siège de Malte – Arrivée de la flotte turque Le siège de Malte – Fuite des Turcs

Biographie

Matteo Pérez était le fils d’Antonio de Alessio et de Madama Lucente. Il est né à Lecce dans la région des Pouilles .

Italie, Malte et Séville

Il a étudié sous Michel- Ange , travaillant sur la Chapelle Sixtine , au Vatican , peignant la Chute des Anges sur la façade faisant face au Jugement dernier de Michel- Ange . Il a été membre de l’ Accademia di San Luca à Rome . Il a également peint un retable pour Sant’Eligio degli Orefici .

Il se rend à Naples où il rencontre l’artiste Pablo Moron , qui devient son assistant de longue date. Les œuvres de Perez à Rome incluent la fresque La dispute sur le corps de Moïse (vers 1574) dans la chapelle Sixtine ; fresques de la Villa d’Este à Tivoli et de la Villa Mondragone à Frascati . Il travailla également à Malte (à partir de 1576), à Séville (dans les années 1580) et à Lima (à partir de 1589), où il mourut.

La salle de St Michael et St George, également connue sous le nom de salle du trône, du palais du grand maître, La Valette , est décorée de 13 de ses fresques montrant les événements du grand siège de Malte par les Turcs en 1565. Il est crédité d’avoir introduit le maniérisme à Malte avec ses fresques. Celles-ci ont été peintes de 1575 à 1581, en même temps que les peintures à l’huile de la même scène, dont quatre se trouvent dans la Cube Room de la Queen’s House , Greenwich, Londres . Parmi ses autres œuvres à Malte, il y a le Baptême du Christ qui était à l’origine la peinture titulaire de la Co-cathédrale Saint-Jean .

Il émigre en Espagne en 1583. Il achève une fresque monumentale, en 1584, dans la Cathédrale de Séville , représentant un saint Christophe géant portant l’Enfant Sauveur sur son épaule . Il a peint en 1587 le même sujet pour l’église de San Miguel, et il a également peint dans d’autres édifices publics à Séville.

Pérou

Pérez de Alesio est venu à Lima de Rome, accompagné de son disciple et assistant Pedro Pablo Morón qu’il avait engagé comme apprenti en 1583. Morón devait lui servir d’assistant avec un salaire de 200 ducados pendant les 10 ans que le contrat durerait. dernière. En 1593, Pérez de Alesio a renouvelé le contrat pour 2 ans et demi supplémentaires, donnant à Morón trois fois le montant initialement convenu. Il a renouvelé le contrat à nouveau pour deux autres années en 1595.

Des contrats datant de 1588 à 1628 placent Pérez de Alesio à Lima. Il apporte avec lui une collection d’estampes de Dürer et ouvre un atelier qui attire nombre d’étudiants et de disciples, dont Pedro Pablo Morón mais aussi Francisco García (en 1595) ; le frère augustin Francisco Bejarano (en 1599); Domingo Gil de 1600 à 1603 ; Cosme Ferrero Figueroa et plus tard son fils Adriano; formant ce que Rubén Vargas Ugarte a décrit comme l’une des premières académies d’art de Lima. En 1590, il peint un portrait du vice-roi García Hurtado de Mendoza, le quatrième marquis de Cañete, et en conséquence il a signé un document en tant que “peintre de sa seigneurie le seigneur vice-roi”. En 1592, il obtient le diplôme de Gentilhomme de la Compagnie des Cavaliers d’Arcabuz de la “Garde de ce Royaume du Pérou” ^[1]

Selon un document daté de 1591 des archives nationales du Pérou, enregistré par le scribe Córdova [f. 376] il s’est engagé à faire plusieurs peintures pour le général Don Antonio Picado pour 300 pesos, parmi ces peintures une image de la Vierge Marie sur une plaque de cuivre; et un portrait en pied de la femme de Picado, Doña Mayor Bravo de Saravia. Antonio Picado fut procureur de la ville d’ Arequipa , où Pérez de Alesio réalisa le retable principal de l’église de Saint Dominique. Il a également sculpté un retable pour l’église Mercedarian de Huánuco . ^[2]

En 1595, Pérez de Alesio acquit de Francisco López, pour 350 pesos, 50 portraits de personnages que López avait apportés de Castille. Outre son art, Pérez de Alesio a également essayé de faire fortune dans les mines d’or et d’argent de Vilcabamba ( Cusco ) et Huancavelica . De nombreux documents d’échanges commerciaux et commerciaux subsistent qui attestent de son activité dans ces domaines; ces documents mentionnent rarement sa facette artistique.

En 1600, il fut chargé de l’ornementation de la chapelle principale de l’église de Saint Dominique de Lima, avec Morón, mais certains documents suggèrent que ce travail avait déjà commencé entre 1593 et ​​1594 grâce à une donation de Don Alonso Picado en faveur de L’œuvre de Pérez de Alesio.

En 1606, à la demande de Juan de Vega, il peint sept tableaux pour l’une des églises de Huánuco. Les peintures étaient de dimensions relativement réduites et comprenaient comme thèmes “le Christ avec la croix sur son dos et sa Sainte Mère” et une autre représentant Jésus en croix. ^[3]

De nombreuses biographies le décrivent comme mourant en 1616, mais un contrat de 1628 rejette cette théorie ; cette année-là, il vendit une image de la Vierge Marie au frère Francisco Puche de l’ordre de Saint Benito pour l’église de Monserrate. La même année, il décore également, avec Morón, la chapelle funéraire du capitaine Bernardo de Villegas et de son épouse Marcela de Montoya dans l’église de La Merced à Lima. ^{[4] [5]}

Œuvres

En Europe

• Villa d’Este Tívoli: Chapelle privée du cardinal Hipólito (1572), avec Federico Zuccari .
• Villa Mondragone
• Chapelle de Gonfalone
• Église Sainte Catherine de la Rotte : La Vierge à l’Enfant entre Sainte Catherine et Sainte Apollonie
• Église de San Eglio degli Orefici (1570 – 1571) :
  • Fresques :
    • Vierge à l’Enfant entourée de saints, du Saint-Père et de la Crucifixion (dôme)
    • Prophètes (côté)
• Chapelle Sixtine:
  • Défense du corps de Moïse 1574-75
  • Portrait du pape Marcelo I (d’après Redig de Campos )
• Cathédrale de Séville :
  • Saint Christophe (fresque)
• Église Saint-Jacques de Séville :
  • Saint Jacques le tueur de Maures à la bataille de Clavijo

Au Perou

• Portrait du vice-roi García Hurtado de Mendoza
• Église Saint-Dominique :
  • Vie de saint Dominique (église et cloître du monastère)
  • Saint Jérôme avec le Donateur (traversée de l’église)

Œuvres contestées

• Église mercédarienne de Lima :
  • Fresque de la coupole et pendentifs de la chapelle du Capitaine Villegas (d’après l’historien argentin Prof. Schenone)
• Petit retable de Huánuco – Peinture sur bois de Saint Augustin (cuivre sur bois) et Saint Nicolas Tolentin (proposé par l’historien Luis Enrique Thorn)
• Basílica y Convento de San Francisco de Lima (Église et Monastère de Saint François de Lima):
  • Peintures murales de la vie de saint François
• Couvent Sainte Rose :
  • Vierge du Lait

Références

1. ^ Archivo de la Nación folio 141, registraire, Bello, année 1592
2. ^ Paternité découverte en 1988 par Luis E. Tord .
3. ↑ Selon un contrat des Archives nationales du Pérou.
4. ^ Ananda Cohen-Suárez, “Peinture au-delà du cadre: peintures murales religieuses au Pérou colonial,” Collection in Conversations: Un journal en ligne du Centre pour l’étude des cultures matérielles et visuelles de la religion, 2016 http://mavcor.yale.edu /objets-materiels/collections/peinture-hors-cadre-murales-religieuses-perou-colonial
5. ^ “Chapelle funéraire du capitaine Bernardo Villegas” . 25 avril 2016.

• Bryan, Michel (1886). Robert Edmund Graves (éd.). Dictionnaire des peintres et graveurs, biographique et critique . Vol. Je :, A–K. Londres : George Bell et fils. p. 18.
• 8 oeuvres de ou d’après Matteo Pérez sur le site Art UK

Liens externes

• Médias liés à Matteo Perez d’Aleccio sur Wikimedia Commons