Liste des films les plus rentables

Les Films génèrent des revenus à partir de plusieurs sources de revenus, notamment l’ exposition en salle , la vidéo personnelle , les droits de diffusion télévisée et le merchandising . Cependant, les recettes au box-office en salle sont la principale mesure utilisée par les publications commerciales pour évaluer le succès d’un film, principalement en raison de la disponibilité des données par rapport aux chiffres de vente des droits de vidéo et de diffusion à domicile, mais aussi en raison de la pratique historique. La liste comprend des tableaux des meilleurs revenus au box-office (classés à la fois par la valeur nominale et réellede leurs revenus), un tableau des Films les plus rentables par année civile, une chronologie montrant la transition du record de film le plus rentable et un tableau des franchises et séries de Films les plus rentables. Tous les palmarès sont classés selon les performances au box-office international dans la mesure du possible, à l’exclusion des revenus provenant de la vidéo domestique, des droits de diffusion et des marchandises.

Autant en emporte le vent a détenu le record du film le plus rentable pendant vingt-cinq ans et, ajusté en fonction de l’inflation, a gagné plus que tout autre film.

Traditionnellement, les Films de guerre , les comédies musicales et les drames historiques ont été les genres les plus populaires, mais les Films de franchise ont été parmi les meilleurs interprètes du 21e siècle. Il y a un fort intérêt pour le genre super -héros , avec dix Films de l’ univers cinématographique Marvel figurant parmi les meilleurs gagnants nominaux. Le film de super-héros le plus réussi, Avengers: Fin de partie , est également le deuxième film le plus rentable du tableau des revenus nominaux, et il y a quatre Films au total basés sur les bandes dessinées Avengers figurant dans le top vingt. D’autres adaptations de Marvel Comics ont également eu du succès avec lePropriétés de Spider-Man et X-Men , tandis que les Films basés sur Batman et Superman de DC Comics ont généralement bien performé. Star Wars est également représenté dans le tableau des gains nominaux avec cinq Films, tandis que lesfranchises Harry Potter , Jurassic Park et Pirates des Caraïbes figurent en bonne place. Bien que le tableau des gains nominaux soit dominé par des Films adaptés de propriétés et de suites préexistantes, il est dirigé par Avatar , qui est une œuvre originale. Les Films familiaux d’animation se sont toujours bien comportés, avec les Films Disneyprofitant de rééditions lucratives avant l’ère de la vidéo domestique. Disney a également connu un succès ultérieur avec des Films tels que Frozen I et II , Zootopia et The Lion King (avec son remake animé par ordinateur comme le film d’animation le plus rentable ), ainsi que sa marque Pixar , dont Incredibles 2 , Toy Story 3 et 4 , et Le Monde de Dory ont été les plus performants. Au-delà de l’animation Disney et Pixar, les séries Despicable Me , Shrek et Ice Age ont rencontré le plus de succès.

Alors que l’inflation a érodé les réalisations de la plupart des Films des années 1950, 1960 et 1970, il existe des franchises originaires de cette période qui sont toujours actives. Outre les franchises Star Wars et Superman , les Films James Bond et Godzilla sortent encore périodiquement ; tous les quatre sont parmi les franchises les plus rentables. Certains des Films les plus anciens qui détenaient le record du film le plus rentable ont toujours des recettes respectables selon les normes d’aujourd’hui, mais ne rivalisent plus numériquement avec les meilleurs revenus d’aujourd’hui à une époque où les prix des billets individuels sont beaucoup plus élevés. Cependant, lorsque ces prix sont ajustés en fonction de l’inflation, alors Autant en emporte le vent– qui a été le film le plus rentable depuis vingt-cinq ans – est toujours le film le plus rentable de tous les temps. Toutes les recettes brutes de la liste sont exprimées en dollars américains à leur valeur nominale, sauf indication contraire.

Films les plus rentables

Avatar , le film le plus rentable, a été écrit et réalisé par James Cameron .

Avec un box-office mondial de plus de 2,8 milliards de dollars, Avatar est proclamé être le film “le plus rentable”, mais ces affirmations se réfèrent généralement aux revenus des salles uniquement et ne tiennent pas compte des revenus de la vidéo et de la télévision à domicile , qui peuvent former une partie importante des revenus d’un film. Une fois que les revenus du divertissement à domicile sont pris en compte, il n’est pas immédiatement clair quel film est le plus réussi. Titanic a gagné 1,2 milliard de dollars grâce à la vente et à la location de vidéos et de DVD ^[1] , en plus des 2,2 milliards de dollars qu’il a rapportés dans les cinémas. Bien que les données de vente complètes ne soient pas disponibles pour Avatar, il a gagné 345 millions de dollars grâce à la vente de seize millions d’unités DVD et Blu-ray en Amérique du Nord, ^[2] et a finalement vendu un total de trente millions d’unités DVD et Blu-ray dans le monde. ^[3] Après prise en compte des revenus de la vidéo domestique, les deux Films ont rapporté plus de 3 milliards de dollars chacun. Les droits de diffusion télévisée ajouteront également considérablement aux revenus d’un film, un film gagnant souvent jusqu’à 20 à 25% de son box-office en salle pour quelques diffusions télévisées en plus des revenus de la télévision à la carte ; ^[4] Titanic a gagné 55 millions de dollars supplémentaires grâce aux droits de diffusion de NBC et HBO , ^[1]équivalant à environ 9% de son brut nord-américain.

Lorsqu’un film est hautement exploitable en tant que propriété commerciale, ses revenus accessoires peuvent éclipser ses revenus provenant des ventes directes de Films. ^[5] Le Roi Lion (1994) a gagné plus de 2 milliards de dollars en ventes au box-office et en vidéo domestique, ^[6] mais cela n’est rien en comparaison des 8 milliards de dollars gagnés dans les box-offices du monde entier grâce à l’adaptation scénique . ^[7] Le merchandising peut aussi être extrêmement lucratif : Le Roi Lion a également vendu 3 milliards de dollars de marchandises, ^[8] tandis que Pixar’s Cars — qui a rapporté 462 millions de dollars en recettes cinématographiques et n’a été qu’un succès modeste par rapport aux autres Films Pixar ^[9]– a généré des ventes mondiales de marchandises de plus de 8 milliards de dollars au cours des cinq années suivant sa sortie en 2006. ^{[10] [11]} Pixar a eu un autre énorme succès avec Toy Story 3 , qui a généré près de 10 milliards de dollars de ventes au détail de marchandises en plus du milliard de dollars qu’il a gagné au box-office. ^[12]

Sur ce tableau, les Films sont classés en fonction des revenus de l’exploitation en salles à leur valeur nominale, ainsi que des positions les plus élevées qu’ils ont atteintes. Cinq Films au total ont rapporté plus de 2 milliards de dollars dans le monde, Avatar étant classé en tête. Tous les Films ont été diffusés en salles (y compris les rééditions) au 21e siècle, et les Films qui n’ont pas été diffusés pendant cette période n’apparaissent pas sur le graphique en raison de l’inflation du prix des billets, de la taille de la population et des tendances d’achat des billets. considéré.

L’ombrage en arrière-plan indique les Films à l’affiche dans la semaine commençant le 6 mai 2022 dans les cinémas du monde entier .

Films les plus rentables ^[13]

Rang	Pic	Titre	Brut mondial	An	Références)
1	1	Avatar	2 847 246 203 $	2009	[#1] [#2]
2	1	Avengers : Fin de partie	2 797 501 328 $	2019	[#3] [#4]
3	1	Titanesque	2 187 425 379 $	1997	[#5] [#6]
4	3	Star Wars : Le Réveil de la Force	2 068 223 624 $	2015	[#7] [#8]
5	4	Avengers : guerre à l’infini	2 048 359 754 $	2018	[#9] [#10]
6	6	Spider-Man : Pas de retour à la maison	1 892 617 772 $	2021	[#11]
7	3	Monde jurassique	1 671 537 444 $	2015	[#12] [#13]
8	7	Le roi Lion	1 656 943 394 $	2019	[#14] [#4]
9	3	Les Vengeurs	1 518 812 988 $	2012	[#15] [#16]
dix	4	Furieux 7	1 516 045 911 $	2015	[#17] [#18]
11	dix	Congelé II	1 450 026 933 $	2019	[#19] [#20]
12	5	Avengers: l’ère d’Ultron	1 402 809 540 $	2015	[#21] [#18]
13	9	Panthère noire	1 347 280 838 $	2018	[#22] [#23]
14	3	Harry Potter et les Reliques de la Mort – Partie 2	1 342 025 430 $	2011	[#24] [#25]
15	9	Star Wars : Les Derniers Jedi	1 332 539 889 $	2017	[#26] [#27]
16	12	Jurassic World : Royaume Déchu	1 309 484 461 $	2018	[#28] [#10]
17	5	Gelé	F 1 290 000 000 $	2013	[#29] [#30]
18	dix	La belle et la Bête	1 263 521 126 $	2017	[#31] [#32]
19	15	Indestructibles 2	1 242 805 359 $	2018	[#33] [#10]
20	11	Le sort des furieux	F8 1 238 764 765 $	2017	[#34] [#32]
21	5	Homme de fer 3	1 214 811 252 $	2013	[#35] [#36]
22	dix	Sbires	1 159 398 397 $	2015	[#37] [#13]
23	12	Captain America : Guerre Civile	1 153 329 473 $	2016	[#38] [#39]
24	20	Aquaman	1 148 485 886 $	2018	[#40] [#10]
25	2	Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi	1 146 030 912 $	2003	[#41] [#42]
26	24 RK	Spider-Man: loin de chez soi	1 131 927 996 $	2019	[#43] [#4]
27	23 RK	Capitaine Marvel	1 128 274 794 $	2019	[#44] [#45]
28	5 RK	Transformers: le côté sombre de la lune	1 123 794 079 $	2011	[#46] [#25]
29	7	Chute céleste	1 108 561 013 $	2012	[#47] [#48]
30	dix	Les Transformers: L’âge de L’extinction	1 104 054 072 $	2014	[#49] [#50]
31	7	Le chevalier noir se lève	1 081 142 612 $	2012	[#51] [#52]
32	31	Joker	1 074 251 311 $	2019	[#53] [#20]
33	32	Star Wars : L’Ascension de Skywalker	1 074 144 248 $	2019	[#54] [#20]
34	30	Histoire de jouets 4	1 073 394 593 $	2019	[#55] [#4]
35	4 TS3	Toy Story 3	1 066 969 703 $	2010	[#56] [#57]
36	3	Pirates des Caraïbes: Le coffre du mort	1 066 179 725 $	2006	[#58] [#59]
37	20	Rogue One: Une histoire de Star Wars	1 056 057 273 $	2016	[#60] [#61]
38	34	Aladdin	1 050 693 953 $	2019	[#62] [#4]
39	6	Pirates des Caraïbes: La Fontaine de jouvence	1 045 713 802 $	2011	[#63] [#57]
40	24	Moi, moche et méchant 3	1 034 799 409 $	2017	[#64] [#32]
41	1	parc jurassique	1 033 928 303 $	1993	[#65] [#66]
42	22	Trouver Doris	1 028 570 889 $	2016	[#67] [#68]
43	2	Star Wars : Épisode I – La Menace fantôme	1 027 044 677 $	1999	[#69] [#6]
44	5	Alice au pays des merveilles	1 025 467 110 $	2010	[#70] [#71]
45	24	Zootopie	1 023 784 195 $	2016	[#72] [#39]
46	14	Le Hobbit: Un Voyage Inattendu	1 017 003 568 $	2012	[#73] [#74]
47	2	Harry Potter et la pierre philosophale	1 006 968 171 $	2001	[#75] [#76]
48	4	Le Chevalier Noir	1 005 973 645 $	2008	[#77] [#78]
49	dix	Harry Potter et les Reliques de la Mort – Partie 1	977 043 483 $	2010	[#79] [#80]
50	19 DM2	Moi, Moche et Méchant 2	970 761 885 $	2013	[#81] [#36]

^F Box Office Mojo a cessé de mettre à jour son total principal pour Frozen en août 2014, alors qu’il était encore en sortie. Le total indiqué ici intègre les revenus ultérieurs au Japon, au Nigéria, en Espagne, au Royaume-Uni et en Allemagne jusqu’à la fin de 2015, mais omet les revenus en Turquie, en Islande, au Brésil et en Australie (2016), qui s’élèvent à quelques centaines de milliers de dollars. Le total est arrondi à 1 million de dollars pour compenser l’imprécision numérique. Il a été réédité au Royaume-Uni en décembre 2017 avec Olaf’s Frozen Adventure gagnant 2,3 millions de dollars supplémentaires.

^F8 Dans le cas de The Fate of the Furious , le brut provient d’une version archivée de Box Office Mojo, après la découverte d’irrégularités dans le chiffre actuel. Les baisses hebdomadaires continues des totaux pour plusieurs pays – l’Argentine étant le plus touché – ont entraîné une baisse du total mondial global. ^[14] Compte tenu de ce qui semble être une aberration dans la source, un chiffre précédent est fourni.

^RK Lord of the Rings: The Return of the King a vu son brut original corrigé en 2019. Le résultat de cette correction est que Spider-Man: Far From Home , Captain Marvel et Transformers: Dark of the Moon ont tous culminé une place plus bas que montré . dans la source jointe.

^TS3 Box Office Mojo a révisé le chiffre d’affaires des Films Pixar en août 2016, ce qui a entraîné une correction du chiffre d’affaires brut de Toy Story 3 de 1,063 milliard de dollars à 1,067 milliard de dollars. ^{[15] [16]} Cela signifie qu’il a culminé au numéro 4 à la fin de sa course, devant Pirates des Caraïbes : Le Coffre du Mort , plutôt qu’au numéro 5 comme indiqué par la source.

^DM2 Disney a émis un erratum au brut pour Le Roi Lion en mai 2016, corrigeant son brut de 987,5 millions de dollars à 968,5 millions de dollars. ^[17] Cela signifie que Despicable Me 2 a culminé au numéro 19 à la fin de sa course, devant Le Roi Lion , plutôt qu’au numéro 20 comme indiqué par la source.

Films les plus rentables ajustés à l’inflation

Les taux d’inflation dans le monde varient, ce qui complique l’ajustement à l’inflation.

En raison des effets à long terme de l’inflation , notamment l’augmentation significative des prix des billets de cinéma, la liste non ajustée à l’inflation donne beaucoup plus de poids aux Films ultérieurs. ^[18] La liste non ajustée, bien que couramment trouvée dans la presse, n’a donc en grande partie aucun sens pour comparer des Films largement séparés dans le temps, car de nombreux Films d’époques antérieures n’apparaîtront jamais sur une liste non ajustée moderne, malgré un succès commercial plus élevé lorsqu’ils sont ajustés en fonction du prix. augmente. ^[19]Pour compenser la dévaluation de la monnaie, certains graphiques procèdent à des ajustements en fonction de l’inflation, mais même cette pratique ne résout pas complètement le problème, car le prix des billets et l’inflation ne sont pas nécessairement parallèles. Par exemple, en 1970, les billets coûtaient 1,55 $, soit environ 6,68 $ en dollars de 2004 corrigés de l’inflation ; en 1980, les prix étaient passés à environ 2,69 $, une baisse à 5,50 $ en dollars de 2004 corrigés de l’inflation. ^[20] Les prix des billets ont également augmenté à différents taux d’inflation dans le monde, compliquant davantage le processus d’ajustement des recettes mondiales. ^[18]

Une autre complication est la diffusion dans plusieurs formats pour lesquels différents prix de billets sont facturés. Un exemple notable de ce phénomène est Avatar , qui est également sorti en 3D et en IMAX : près des deux tiers des billets pour ce film étaient pour des projections en 3D avec un prix moyen de 10 $, et environ un sixième étaient pour des projections en IMAX avec un prix moyen prix supérieur à 14,50 $, contre un prix moyen de 7,61 $ en 2010 pour les Films 2D. ^[21] Facteurs sociaux et économiques tels que les changements démographiques ^[22] et la croissance des marchés internationaux ^{[23] [24] [25]}ont également un effet sur le nombre de personnes achetant des billets de théâtre, ainsi que sur la démographie du public où certains Films vendent une proportion beaucoup plus élevée de billets pour enfants à prix réduit, ou sont plus performants dans les grandes villes où les billets coûtent plus cher. ^[19]

Le système de mesure pour jauger le succès d’un film est basé sur les recettes brutes, principalement parce qu’historiquement c’est ainsi qu’il a toujours été fait en raison des pratiques de l’industrie cinématographique : les recettes du box-office sont compilées par les salles et relayées au distributeur, qui à son tour les communique aux médias. ^[26] La conversion à un système plus représentatif qui compte les ventes de billets plutôt que les ventes brutes pose également de nombreux problèmes car les seules données disponibles pour les Films plus anciens sont les totaux des ventes. ^[22] Comme l’industrie cinématographique est fortement orientée vers la commercialisation des Films actuellement sortis, des chiffres non ajustés sont toujours utilisés dans les campagnes de marketing afin que les nouveaux Films à succès puissent beaucoup plus facilement atteindre un classement élevé des ventes, et ainsi être promus comme un « meilleur film de tout le temps”,^{[20] [27]} il y a donc peu d’incitations à passer à une analyse plus robuste d’un point de vue marketing ou même médiatique. ^[26]

Malgré les difficultés inhérentes à la comptabilisation de l’inflation, plusieurs tentatives ont été faites. Les estimations dépendent de l’ indice des prix utilisé pour ajuster les grosses, ^[27] et les taux de change utilisés pour convertir entre les devises peuvent également affecter les calculs, qui peuvent tous deux avoir un effet sur le classement final d’une liste ajustée à l’inflation. Autant en emporte le vent – sorti pour la première fois en 1939 – est généralement considéré comme le film le plus réussi, avec Guinness World Records en 2014 estimant son brut mondial ajusté à 3,4 milliards de dollars. Les estimations du brut ajusté d ‘ Autant en emporte le vent ont considérablement varié : son propriétaire, Turner Entertainment, a estimé son bénéfice ajusté à 3,3 milliards de dollars en 2007, quelques années plus tôt que l’ estimation Guinness ; ^[28] d’autres estimations se situent de part et d’autre de ce montant, l’une mettant son chiffre d’affaires brut à un peu moins de 3 milliards de dollars en 2010, ^[29] tandis qu’une autre a fourni un chiffre alternatif de 3,8 milliards de dollars en 2006. ^[30] Quel film est Autant en emporte le vent ‘ Le rival le plus proche dépend de l’ensemble des chiffres utilisés : Guinness avait Avatar à la deuxième place avec 3 milliards de dollars, tandis que d’autres estimations voyaient Titanic à la deuxième place avec des bénéfices mondiaux de près de 2,9 milliards de dollars aux prix de 2010. ^[29]

Films les plus rentables en 2020 ^[update]ajustés pour l’inflation ^{[31] [Inf]}

Rang	Titre	Brut mondial (2020 $)	An
1	Emporté par le vent	3 724 000 000 $	1939
2	Avatar	Un 3 273 000 000 $	2009
3	Titanesque	$2,516,000,000T 3 096 000 000 $	1997
4	Guerres des étoiles	3 059 000 000 $	1977
5	Avengers : Fin de partie	2 811 000 000 AE $	2019
6	Le son de la musique	2 562 000 000 $	1965
7	ET l’extra-terrestre	2 501 000 000 $	1982
8	Les dix Commandements	2 368 000 000 $	1956
9	Docteur Jivago	2 244 000 000 $	1965
dix	Star Wars : Le Réveil de la Force	2 213 000 000 $	2015

^Inf L’ajustement à l’inflation est effectué à l’aide de l’ indice des prix à la consommation des économies avancées publié par le Fonds monétaire international . ^[32] L’indice est uniformément appliqué aux recettes dans le tableau publié par Guinness World Records en 2014, en commençant par l’indice 2014. Les chiffres du graphique ci-dessus tiennent compte de l’inflation qui s’est produite en 2014 et de chaque année disponible depuis lors, jusqu’en 2020.

^R Le montant brut ajusté d’ Avatar inclut les revenus de la version originale et de l’édition spéciale 2010, mais pas des rééditions 2020 et 2021.

Le total ajusté de ^T Guinness pour Titanic n’a augmenté que de 102 000 000 $ entre les éditions 2012 (publiée en 2011) et 2015, une augmentation de 4,2 % partagée par les autres totaux ajustés du graphique, et a omis le brut d’une réédition 3D en 2012 ^[31] [ ^33] Ce graphique incorpore le montant brut de 343 550 770 $ de la réédition et l’ajuste à partir de l’indice de 2014. ^[34] Titanic a rapporté 691 642 $ supplémentaires lors d’une réédition limitée en 2017 pour son 20e anniversaire, mais ce chiffre n’est pas représenté dans le total ajusté. ^[35]

^AE Le brut pour Avengers: Endgame est ajusté à partir de l’indice 2020.

Films les plus rentables par année

Glossaire : Locations de distributeurs

Les chiffres du box-office sont rapportés sous la forme de loyers bruts ou de distributeurs , ce dernier étant particulièrement vrai pour les Films plus anciens. Généralement confondues avec les revenus de la vidéo domestique, les locations représentent la part du distributeur dans les revenus cinématographiques du film, c’est-à-dire le box-office brut moins la part de l’exploitant. ^{[36] [37]} Historiquement, le prix de location était en moyenne de 30 à 40 % lorsque les distributeurs possédaient les chaînes de cinéma, ce qui équivaut à un peu plus d’un tiers du montant brut payé au distributeur du film. ^[38] Sur le marché moderne, les frais de location peuvent varier considérablement – en fonction d’un certain nombre de facteurs – bien que les Films des grands studios atteignent en moyenne 43 %. ^[36]

Les goûts du public étaient assez éclectiques au cours du XXe siècle, mais plusieurs tendances ont émergé. À l’ époque du muet , les Films sur des thèmes de guerre étaient populaires auprès du public, avec La naissance d’une nation ( guerre civile américaine ), Les quatre cavaliers de l’apocalypse , La grande parade et Ailes (toutes la Première Guerre mondiale ) devenant les Films les plus réussis de leurs années de sortie respectives, la tendance s’achevant avec All Quiet on the Western Front en 1930. Avec l’avènement du son en 1927, la comédie musicale- le genre le mieux placé pour mettre en valeur la nouvelle technologie – est devenu le type de film le plus populaire auprès du public, 1928 et 1929 étant tous deux surmontés par des Films musicaux. Le genre a continué à se produire fortement dans les années 1930, mais le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale a vu les Films sur le thème de la guerre dominer à nouveau au cours de cette période, en commençant par Autant en emporte le vent (Guerre civile américaine) en 1939 et en terminant avec Les meilleures années de notre histoire . Lives (Seconde Guerre mondiale) en 1946. Samson et Delilah (1949) ont vu le début d’une tendance de drames historiques de plus en plus chers se déroulant pendant la Rome antique / l’époque biblique tout au long des années 1950 alors que le cinéma rivalisait avec la télévision pour le public,^[39] avec Quo Vadis , The Robe , The Ten Commandments , Ben-Hur et Spartacus devenant tous le film le plus rentable de l’année lors de la sortie initiale, avant que le genre ne commence à décliner après plusieurs échecs très médiatisés. ^[40] Le succès de White Christmas et South Pacific dans les années 1950 préfigure le retour de la comédie musicale dans les années 1960 avec West Side Story , Mary Poppins , My Fair Lady , The Sound of Music et Funny Girltous parmi les meilleurs Films de la décennie. Les années 1970 ont vu un changement dans les goûts du public vers les Films à haut concept , avec six de ces Films réalisés par George Lucas ou Steven Spielberg en tête du classement dans les années 1980. Le 21e siècle a vu une dépendance croissante à l’égard des franchises et des adaptations , avec la domination au box-office des Films basés sur la propriété intellectuelle préexistante à des niveaux record. ^[41]

Les Films réalisés par Steven Spielberg ont été le film le plus rentable de l’année à six reprises et à trois reprises, le film le plus rentable de tous les temps.

Steven Spielberg est le réalisateur le plus représenté au palmarès, avec six Films à son actif, occupant la première place en 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 et 1993. Cecil B. DeMille (1932, 1947, 1949, 1952 et 1956) et William Wyler (1942, 1946, 1959 et 1968) occupent respectivement la deuxième et la troisième place avec cinq et quatre Films, tandis que DW Griffith (1915, 1916 et 1920), George Roy Hill (1966, 1969 et 1973), James Cameron (1991, 1997 et 2009) et les frères Russo(2016, 2018 et 2019) sont tous très présents avec trois Films chacun. George Lucas a réalisé deux palmarès en 1977 et 1999, mais a également exercé une forte capacité créative en tant que producteur et écrivain en 1980, 1981, 1983, 1984 et 1989 également. Les réalisateurs suivants ont également tous réalisé deux Films au palmarès : Frank Lloyd , King Vidor , Frank Capra , Michael Curtiz , Leo McCarey , Alfred Hitchcock , David Lean , Stanley Kubrick , Guy Hamilton , Mike Nichols , William Friedkin , Peter Jackson , Gore Verbinsky , etMichael Bay ; Mervyn LeRoy , Ken Annakin et Robert Wise sont chacun représentés par un crédit solo et un crédit partagé, et John Ford a co-réalisé deux Films. Les Films Disney sont généralement co-réalisés et certains réalisateurs ont fait partie de plusieurs équipes gagnantes : Wilfred Jackson , Hamilton Luske , Clyde Geronimi , David Hand , Ben Sharpsteen , Wolfgang Reithermanet Bill Roberts ont tous co-réalisé au moins deux Films sur la liste. Seuls sept réalisateurs ont dominé le palmarès au cours des années consécutives : McCarey (1944 et 1945), Nichols (1966 et 1967), Spielberg (1981 et 1982), Jackson (2002 et 2003), Verbinski (2006 et 2007) et les frères Russo ( 2018 et 2019).

En raison des calendriers de sortie – en particulier dans le cas des Films sortis vers la fin de l’année – et des différents modèles de sortie à travers le monde, de nombreux Films peuvent faire des affaires en deux années civiles ou plus; par conséquent, les recettes documentées ici ne se limitent pas à la seule année de sortie. Les grosses ne se limitent pas non plus aux sorties en salles originales, de nombreux Films plus anciens étant souvent réédités périodiquement, de sorte que les chiffres représentent toutes les affaires qu’un film a réalisées depuis sa sortie originale; le brut de première diffusion d’un film est inclus entre parenthèses après le total s’il est connu. En raison de données incomplètes, il est impossible de savoir avec certitude combien d’argent certains Films ont rapporté et quand ils l’ont fait, mais généralement, le tableau décrit les Films de chaque année qui ont rapporté le plus. Dans les cas où les estimations sont en conflit, les deux Films sont enregistrés,

L’ombrage en arrière-plan indique les Films à l’affiche dans la semaine commençant le 6 mai 2022 dans les cinémas du monde entier .

Films à succès par année de sortie ^{[42] [43] [44]}

An	Titre	Brut mondial	Budget	Références)
1915	La naissance d’une nation	50 000 000 $ – 100 000 000 20 000 000 $ + R ( 5 200 000 $ ) R	110 000 $	[#82] [#83] [#84]
1916	Intolérance	1 000 000 $ * R IN	489 653 $	[#85] [#86]
1917	Cléopâtre	500 000 $ * R	300 000 $	[#85]
1918	Mickey	8 000 000 $	250 000 $	[#87]
1919	L’homme miracle	3 000 000 $ R	120 000 $	[#88]
1920	Vers l’est	5 000 000 $ R ( 4 000 000 $ ) R	800 000 $	[#89] [#90]
1921	Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse	5 000 000 $ R ( 4 000 000 $ ) R	600 000 $ – 800 000	[#91]
1922	Douglas Fairbanks dans Robin des bois	2 500 000 $ R	930 042,78 $	[#92] [#93]
1923	Le chariot couvert	5 000 000 $ R	800 000 $	[#94] [#95]
1924	Le faucon des mers	3 000 000 $ R	700 000 $	[#94]
1925	Le grand défilé	18 000 000 $ – 22 000 000 R ( 6 131 000 $ ) R	382 000 $	[#96] [#97] [#98]
Ben Hur	10 738 000 $ R ( 9 386 000 $ ) R	3 967 000 $	[#99] [#100]
1926	Pour l’amour de Dieu	2 600 000 $ R FH	150 000 $	[#89] [#101]
1927	Ailes	3 600 000 R $	2 000 000 $	[#89] [#102] [#103]
1928	Le fou chanteur	5 900 000 $ R	388 000 $	[#103] [#104]
1929	La mélodie de Broadway	4 400 000 $ – 4 800 000 R	379 000 $	[#105] [#106]
Côté ensoleillé vers le haut	3 500 000 $ * R SS	600 000 $	[#107] [#108]
1930	À l’Ouest, rien de nouveau	3 000 000 $ R	1 250 000 $	[#89] [#109] [#110] [#111]
1931	Frankenstein	12 000 000 $ R ( 1 400 000 $ ) R	250 000 $	[#112] [#113]
Lumières de la ville	5 000 000 $ R	1 607 351 $	[#114]
1932	Le signe de la croix	$2,738,993 R	694 065 $	[#95] [#115] [#116] [#117]
1933	King Kong	5 347 000 $ R ( 1 856 000 $ ) R	672 255,75 $	[#118]
Je ne suis pas un ange	3 250 000 $ + R	200 000 $	[#119] [#120]
Cavalcade	3 000 000 $ – 4 000 000 R	1 116 000 $	[#90] [#110]
Elle lui a fait du mal	3 000 000 $ + R	274 076 $	[#121] [#122] [#123]
1934	La veuve joyeuse	2 608 000 R $	1 605 000 $	[#124] [#116]
C’est arrivé une nuit	1 000 000 $ R ON	325 000 $	[#125] [#126]
1935	Mutinerie sur le Bounty	4 460 000 R $	1 905 000 $	[#116]
1936	San Fransisco	6 044 000 $ + R ( 5 273 000 $ ) R	1 300 000 $	[#124] [#116]
1937	Blanche-Neige et les sept nains	418 000 000 $ + S7 ( 8 500 000 $ ) R	1 488 423 $	[#127] [#128]
1938	Vous ne pouvez pas l’emporter avec vous	5 000 000 $ R	1 200 000 $	[#129] [#130]
1939	Emporté par le vent	390 525 192 $ – 402 352 579 ( 32 000 000 $ ) R GW	3 900 000 $ – 4 250 000	[#131] [#132] [#133] [#134] [#135]
1940	Pinocchio	87 000 862 $ * ( 3 500 000 $ ) R	2 600 000 $	[#136] [#128] [#137]
Ville en plein essor	4 600 000 $ * R	2 100 000 $	[#138] [#139]
1941	Sergent York	7 800 000 $ R	1 600 000 $	[#140] [#141]
1942	Bambí	267 997 843 $ ( 3 449 353 $ ) R	1 700 000 $ – 2 000 000	[#142] [#143] [#144]
Mme Miniver	$8,878,000 R	1 344 000 $	[#145] [#146]
1943	Pour qui sonne le glas	11 000 000 $ R	2 681 298 $	[#147] [#148] [#149]
C’est l’armée	$9,555,586.44 * R	1 400 000 $	[#150] [#151] [#149]
1944	Je passe mon chemin	6 500 000 $ * R	1 000 000 $	[#152] [#153] [#154]
1945	Maman et papa	$80,000,000 MD / $22,000,000 R	65 000 $	[#155]
Les cloches de Sainte-Marie	11 200 000 R $	1 600 000 $	[#156]
1946	Chanson du sud	65 000 000 $ * ( 3 300 000 $ ) R	2 125 000 $	[#157] [#158] [#159]
Les meilleures années de nos vies	14 750 000 R $	2 100 000 $	[#160] [#161]
Duel au soleil	10 000 000 $ * R	5 255 000 $	[#152] [#162]
1947	Ambre pour toujours	8 000 000 $ R	6 375 000 $	[#107] [#162]
Invaincu	7 500 000 $ R UN	4 200 000 $	[#163] [#164]
1948	Défilé de Pâques	$5,918,134 R	2 500 000 $	[#154] ​​[#165]
Les chaussures rouges	5 000 000 $ * R	505 581 £ ( ~ 2 000 000 $ )	[#152] [#166] [#167]
La fosse aux serpents	4 100 000 $ * R	3 800 000 $	[#168] [#169]
1949	Samson et Dalila	14 209 250 $ R	3 097 563 $	[#170] [#95]
1950	Cendrillon	263 591 415 $ ( 20 000 000 $ / 7 800 000 $ R )	2 200 000 $	[#171] [#172] [#173]
Mines du roi Salomon	10 050 000 R $	2 258 000 $	[#174]
1951	Quo Vadis	21 037 000 $ – 26 700 000 R	7 623 000 $	[#170] [#175] [#176]
1952	C’est Cinérama	50 000 000 $ CI	1 000 000 $	[#177] [#178]
Le plus grand spectacle sur terre	18 350 000 R $ GS	3 873 946 $	[#179] [#180] [#95]
1953	Pierre Pan	145 000 000 $ ( 7 000 000 $ ) * R	3 000 000 $ – 4 000 000	[#181] [#182]
La robe	25 000 000 $ – 26 100 000 100 000 R	4 100 000 $	[#183] [#184] [#176]
1954	Fenêtre arrière	24 500 000 $ * ( 5 300 000 $ ) * R	1 000 000 $	[#185] [#175]
Noël blanc	26 000 050 $ * ( 12 000 000 $ ) * R	3 800 000 $	[#186] [#187] [#188]
20 000 lieues sous les mers	25 000 134 $ * ( 6 800 000 $ – 8 000 000 ) * R	4 500 000 $ – 9 000 000	[#189] [#190] [#152] [#191]
1955	la belle et le Clochard	187 000 000 $ ( 6 500 000 $ ) * R	4 000 000 $	[#192] [#152] [#193]
Vacances Cinérama	21 000 000 $ CI	2 000 000 $	[#194] [#195]
Monsieur Roberts	9 900 000 $ R	2 400 000 $	[#196]
1956	Les dix Commandements	90 066 230 $ ( 122 700 000 $ / 55 200 000 $ )	13 270 000 $	[#95] [#197] [#198]
1957	Le pont sur la rivière Kwaï	30 600 000 $ R	2 840 000 $	[#198]
1958	Pacifique Sud	30 000 000 $ R	5 610 000 $	[#199]
1959	Ben Hur	90 000 000 $ R ( 900 000 $ / 66 100 000 $ )	15 900 000 $	[#200] [#201]
1960	Famille Suisse Robinson	30 000 000 $R	4 000 000 $	[#202]
Spartacus	60 000 000 $ ( 22 105 225 $ ) R	10 284 014 $	[#203] [#204]
Psycho	50 000 000 $ + ( 14 000 000 $ ) R	800 000 $	[#205]
1961	Cent et un Dalmatiens	303 000 000 $	3 600 000 $ – 4 000 000	[#192] [#206] [#144]
West Side Story	105 000 000 $ ( 31 800 000 $ ) R	7 000 000 $	[#207] [#208]
1962	Laurence d’Arabie	77 324 852 $ ( 69 995 385 $ )	13 800 000 $	[#209] [#210]
Comment l’Ouest a été conquis	35 000 000 $ R	14 483 000 $	[#211]
Le jour le plus long	33 200 000 R $	8 600 000 $	[#208] [#210]
1963	Cléopâtre	40 300 000 $	31 115 000 $	[#208] [#210]
De Russie avec amour	78 900 000 $ / 29 400 000 $ R ( 12 500 000 $ ) R	2 000 000 $	[#212] [#213] [#214]
1964	Ma belle dame	55 000 000 $ R	17 000 000 $	[#215]
Le doigt d’or	124 900 000 $ ( 46 000 000 $ ) R	3 000 000 $	[#212] [#214]
Mary Poppins	44 000 000 $ – 50 000 000 $ R	5 200 000 $	[#216] [#215]
1965	Le son de la musique	286 214 076 $ ( 114 600 000 $ ) R	8 000 000 $	[#217] [#208]
1966	La Bible : Au commencement	25 325 000 $ R	18 000 000 $	[#204] [#218]
Hawaii	34 562 222 $ * ( 15 600 000 $ ) * R	15 000 000 $	[#219] [#152]
Qui a peur de Virginia Woolf ?	33 736 689 $ * ( 14 500 000 $ ) * R	7 613 000 $	[#220] [#152] [#221]
1967	Le livre de la jungle	378 000 000 $ ( 23 800 000 $ ) R	3 900 000 $ – 4 000 000	[#192] [#222] [#223] [#144]
Le diplômé	85 000 000 $ R	3 100 000 $	[#224] [#225]
1968	2001 : L’odyssée de l’espace	141 000 000 $ – 190 000 000 ( 21 900 000 $ ) R	10 300 000 $	[#226] [#208]
Fille drôle	80 000 000 $ – 100 000 000	8 800 000 $	[#227] [#228]
1969	Butch Cassidy et le Sundance Kid	152 308 525 $ ( 37 100 000 $ ) R	6 600 000 $	[#229] [#208] [#225]
1970	Histoire d’amour	173 400 000 $ ( 80 000 000 $ ) R	2 260 000 $	[#230] [#231] [#232]
1971	La connexion française	75 000 000 $ R	3 300 000 $	[#107]
violon sur le toit	49 400 000 $ ( 100 000 000 $ / 45 100 000 $ )	9 000 000 $	[#233] [#234]
Les diamants sont éternels	116 000 000 $ ( 45 700 000 $ ) R	7 200 000 $	[#212] [#213]
1972	Le parrain	246 120 974 $ – 287 000 000 ( 127 600 000 $ – 142 000 000 ) R	6 000 000 $ – 7 200 000	[#235] [#234] [#236] [#237]
1973	L’Exorciste	413 071 948 $ ( 112 300 000 $ ) R	10 000 000 $	[#238] [#239] [#240] [#241]
La piqûre	115 000 000 $ R	5 500 000 $	[#242] [#243]
1974	La tour infernale	203 336 412 $ ( 104 838 000 $ ) R	14 300 000 $	[#244] [#245] [#246] [#241] [#247]
1975	Mâchoires	470 653 591 $ ( 193 700 000 $ ) R	9 000 000 $	[#248] [#249] [#250]
1976	Rocheux	225 000 000 $ ( 77 100 000 $ ) R	1 075 000 $	[#251] [#234] [#252]
1977	Guerres des étoiles	775 398 007 $ ( 530 000 000 $ SW / 268 500 000 $ R )	11 293 151 $	[#253] [#254] [#234] [#255]
1978	Graisse	395 452 066 $ ( 341 000 000 $ )	6 000 000 $	[#256] [#257] [#224] [#258]
1979	Moonraker	210 300 000 $	31 000 000 $	[#212] [#259]
Rocheux II	200 182 289 $	7 000 000 $	[#260] [#261] [#259]
1980	L’empire contre-attaque	547 969 004 $ ( 413 562 607 $ ) SW	23 000 000 $ – 32 000 000	[#262] [#263]
1981	Les aventuriers de l’arche perdue	389 925 971 $ ( 321 866 000 $ – 353 988 025 )	18 000 000 $ – 22 800 000	[#264]
1982	ET l’extra-terrestre	792 910 554 $ ( 619 000 000 $ – 664 000 000 )	10 500 000 $ – 12 200 000	[#265] [#254] [#266] [#267]
1983	Le retour du Jedi	475 106 177 $ ( 385 845 197 $ ) SW	32 500 000 $ – 42 700 000	[#268] [#263]
1984	Indiana Jones et le temple maudit	333 107 271 $	27 000 000 $ – 28 200 000	[#269] [#270] [#271]
1985	Retour vers le futur	389 053 797 $ ( 381 109 762 $ )	19 000 000 $ – 22 000 000	[#272] [#273]
1986	Pistolet supérieur	356 830 601 $ ( 345 000 000 $ )	14 000 000 $ – 19 000 000	[#274] [#275] [#270]
1987	Attraction fatale	320 145 905 $	14 000 000 $	[#276] [#270]
1988	Homme de pluie	354 825 476 $	30 000 000 $	[#277] [#278]
1989	Indiana Jones et la dernière croisade	474 171 806 $ – 494 000 000	36 000 000 $ – 55 400 000	[#279] [#270] [#280]
1990	Fantôme	505 870 681 $ $ (505 702 588 $)	22 000 000 $	[#281] [#270]
1991	Terminator 2 : Le Jugement dernier	523 774 456 $ $ (519 843 345 $)	94 000 000 $	[#282] [#283]
1992	Aladdin	504 050 045 $	28 000 000 $	[#284] [#144]
1993	parc jurassique	1 033 928 303 $ (914 691 118 $)	63 000 000 $ – 70 000 000	[#65]
1994	Le roi Lion	968 483 777 $ ( 763 455 561 $ )	45 000 000 $ – 79 300 000	[#285]
1995	Histoire de jouet	373 554 033 $ ( 364 873 776 $ )	30 000 000 $	[#286] [#287]
Mourir dur avec une vengeance	366 101 666 $	70 000 000 $	[#288] [#289]
1996	Le jour de l’indépendance	817 400 891 $	75 000 000 $	[#290]
1997	Titanesque	2 187 463 944 $ (1 843 201 268 $)	200 000 000 $	[#5]
1998	Armageddon	553 709 626 $	140 000 000 $	[#291] [#292]
1999	Star Wars : Épisode I – La Menace fantôme	1 027 044 677 $ (924 317 558 $)	115 000 000 $ – 127 500 000	[#69] [#263]
2000	Mission : impossible 2	546 388 105 $	100 000 000 $ – 125 000 000	[#293] [#270]
2001	Harry Potter et la pierre philosophale	1 006 968 171 $ (974 755 371 $ )	125 000 000 $	[#75]
2002	Le Seigneur des Anneaux : Les Deux Tours	947 495 095 $ ( 936 689 735 $ )	94 000 000 $	[#294]
2003	Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi	1 146 030 912 $ (1 140 682 011 $)	94 000 000 $	[#41]
2004	Shrek 2	919 838 758 $	150 000 000 $	[#295]
2005	Harry Potter et la coupe de feu	896 346 413 $ ( 895 921 036 $ )	150 000 000 $	[#296]
2006	Pirates des Caraïbes: Le coffre du mort	1 066 179 725 $	225 000 000 $	[#58]
2007	Pirates des Caraïbes : Jusqu’au bout du monde	963 420 425 $	300 000 000 $	[#297]
2008	Le Chevalier Noir	1 005 973 645 $ (997 039 412 $)	185 000 000 $	[#77]
2009	Avatar	2 847 246 203 $ (2 743 577 587 $)	237 000 000 $	[# 1]
2010	Toy Story 3	1 066 969 703 $	200 000 000 $	[#56]
2011	Harry Potter et les Reliques de la Mort – Partie 2	1 342 025 430 $ (1 341 511 219 $)	250 000 000 $ HP	[#24]
2012	Les Vengeurs	1 518 812 988 $	220 000 000 $	[#15]
2013	Gelé	1 290 000 000 $ (1 287 000 000 $)	150 000 000 $	[#29]
2014	Les Transformers: L’âge de L’extinction	1 104 039 076 $	210 000 000 $	[#49]
2015	Star Wars : Le Réveil de la Force	2 068 223 624 $	245 000 000 $	[# 7]
2016	Captain America : Guerre Civile	1 153 329 473 $ (1 153 296 293 $)	250 000 000 $	[#38]
2017	Star Wars : Les Derniers Jedi	1 332 539 889 $	200 000 000 $	[#26]
2018	Avengers : guerre à l’infini	2 048 359 754 $	316 000 000 $ – 400 000 000	[#9] [#298]
2019	Avengers : Fin de partie	2 797 501 328 $	356 000 000 $	[#3]
2020	Tueur de démons : Mugen Train	504 311 383 $	15 750 000 $	[#299]
2021	Spider-Man : Pas de retour à la maison	1 892 617 772 $	200 000 000 $	[#11] [#300]
2022	Le Batman	767 184 382 $	185 000 000 $ – 200 000 000	[#301] [#302]

(…) Étant donné que les recettes ne se limitent pas aux sorties en salles originales, les recettes brutes de première diffusion d’un film sont incluses entre parenthèses après le total si elles sont connues.

^* Canada et États-Unis bruts seulement.

^R Location de distributeur.

^TBA À déterminer.

^DANS Aucune source contemporaine ne fournit de chiffres pour 20 000 lieues sous les mers , bien que The Numbers fournisse un chiffre de 8 000 000 $ pour le box-office nord-américain brut. ^[45] Cependant, il est possible que ce chiffre ait été confondu avec le montant brut du remake de 1954 qui a également rapporté 8 000 000 $ en locations nord-américaines. ^[46]

^FH Certaines sources telles que The Numbers affirment qu’Aloma of the South Seas est le film le plus rentable de l’année, gagnant 3 millions de dollars. ^[47] Cependant, aucune source contemporaine ne fournit de chiffres pour Aloma des mers du Sud , il est donc difficile de savoir à quoi se rapporte le chiffre de 3 millions de dollars. S’il s’agissait de la location brute, cela en aurait fait non seulement le film le plus rentable de l’année, mais l’un des Films les plus rentables de l’ère muette, et si tel est le cas, ce serait inhabituel pour International Motion Imaginez Almanac et Variety pour l’omettre de leurs listes.

^SS Il n’est pas clair si le chiffre pour Sunny Side Up concerne l’Amérique du Nord ou le monde entier. D’autres sources évaluent ses revenus à 2 millions de dollars ^[48] , ce qui peut suggérer que le chiffre le plus élevé est la location mondiale, étant donné la confusion sur les chiffres internationaux au cours de cette période. ^[49]

^ON Le chiffre de It Happened One Night n’est pas vraiment représentatif de son succès : il a été distribué sous forme de package avec plus de deux douzaines d’autres Films de Columbia, et les gains totaux ont été moyennés ; le vrai brut aurait été beaucoup plus élevé.

Le chiffre d’ affaires mondial de 418 millions de dollars de ^S7 Blanche-Neige omet les revenus en dehors de l’Amérique du Nord à partir de 1987.

^GW Il n’est pas absolument clair combien Autant en emporte le ventgagné depuis sa sortie initiale. Les comptes contemporains l’énumèrent souvent comme gagnant 32 millions de dollars en locations nord-américaines et les graphiques rétrospectifs ont souvent dupliqué cette affirmation; cependant, il est probable qu’il s’agissait du chiffre de location mondial. Les revues professionnelles rassemblaient les données soit en les obtenant des distributeurs eux-mêmes, soucieux de promouvoir un film à succès, soit en sondant les salles et en établissant une estimation. Les distributeurs signalaient souvent la location mondiale car le chiffre plus élevé faisait paraître le film plus réussi, tandis que les estimations se limitaient aux performances en Amérique du Nord; il n’était donc pas rare que les locations mondiales et nord-américaines soient confondues. Suite au déclenchement de la Seconde Guerre mondiale,^[49] Conformément à cette nouvelle approche, la location nord-américaine pour Autant en emporte le vent a été révisée à 21 millions de dollars en 1947 (11 millions de dollars de moins que le chiffre précédent), ^[50] et à partir de 1953 – suite à la réédition de 1947 — Variety annonçait un bénéfice de 26 millions de dollars. ^[51] Jusqu’en 1956, MGM a déclaré des revenus nord-américains cumulés de 30 015 000 $ et des revenus étrangers de 18 964 000 $, à partir de trois versions. ^[52]Les locations mondiales de 32 millions de dollars depuis la sortie initiale sont cohérentes avec les chiffres révisés et les chiffres mondiaux rapportés ultérieurement: ils indiquent que le film a rapporté 21 millions de dollars en Amérique du Nord et 11 millions de dollars à l’étranger depuis la sortie initiale, et a ajouté 9 millions de dollars supplémentaires en Amérique du Nord et 8 millions de dollars à l’étranger à partir des rééditions ultérieures jusqu’en 1956.

^MD Mom and Dad ne figure généralement pas dans les listes “ très rentables ” telles que celles publiées par Variety en raison de sa distribution indépendante. Appartenant essentiellement au genre de l’exploitation , il a été commercialisé comme un film éducatif sur l’hygiène sexuelle dans le but de contourner les lois sur la censure . Tombant sous le coup du Motion Picture Production Code , Mom and Dad a été empêché d’obtenir une distribution grand public et limité aux cinémas indépendants et drive-in . C’était le plus grand succès du genre et est resté en distribution continue jusqu’aux années 1970, lorsque la pornographie hardcorea finalement pris le relais. À la fin de 1947, il avait gagné 2 millions de dollars et en 1949, 8 millions de dollars; en 1956, il avait gagné 22 millions de dollars en locations, soit un montant brut de 80 millions de dollars, et se serait facilement classé parmi les dix meilleurs Films à la fin des années 1940 et au début des années 1950. Les estimations de ses revenus totaux s’élèvent à 100 millions de dollars.

^UN Chopra-Gant stipule que le chiffre donné pour Unconquered concerne le box-office nord-américain, mais comme c’était courant à l’époque, le graphique confond les recettes mondiales et nord-américaines. D’autres sources affirment que les recettes de Forever Amber (8 millions de dollars) et Life with Father (6,5 millions de dollars) ^[53] étaient en fait des recettes de location mondiales, il est donc possible que cela soit également vrai pour Unconquered .

^CI Les chiffres de Cinerama représentent des montants bruts. Étant donné que la société Cinerama possédait les cinémas, il n’y avait pas de frais de location pour les Films, ce qui signifie que le studio recevait 100% du produit brut du box-office, contrairement au cas de la plupart des autres Films où le distributeur reçoit généralement moins de la moitié du produit brut. Étant donné que Variety classait à l’époque les Films en fonction de leur location aux États-Unis, ils ont construit un chiffre de location hypothétique pour les Films Cinerama afin de fournir une base de comparaison avec d’autres Films de leur classement : dans le cas de This Is Cinerama , le montant brut mondial de 50 millions de dollars a été reconfiguré. en tant que loyer brut de 12,5 millions de dollars américains ; c’est exactement 25% du montant rapporté par Cinerama, donc Variété ‘La formule de s a apparemment réduit de moitié le brut pour obtenir une estimation de la part américaine, et l’a de nouveau divisé par deux pour simuler des frais de location. Les montants de la “location ” de Variety sont souvent répétés, mais n’ont aucun fondement dans la réalité de ce que les Films ont réellement gagné – ce sont des chiffres hypothétiques conçus pour une analyse comparative. ^[54] Les cinq longs métrages de Cinerama ont généré collectivement 120 millions de dollars de recettes au box-office dans le monde. ^[55]

^GS Variety a estimé la location mondiale de The Greatest Show on Earth à environ 18,35 millions de dollars (dont 12,8 millions de dollars provenant des États-Unis ^[46] ) un an après sa sortie; cependant, Birchard évalue ses revenus à un peu plus de 15 millions de dollars jusqu’en 1962. Il est probable que le chiffre de Birchard ne soit que le loyer brut nord-américain et comprenne les revenus des rééditions de 1954 et 1960.

^SW Les revenus bruts de la “première série” de Star Wars n’incluent pas les revenus des éditions spéciales de 1997 ; cependant, le chiffre inclut les revenus des rééditions avant les éditions spéciales.

^{Les coûts de production de HP} ont été partagés avec Harry Potter et les Reliques de la Mort – Partie 1 .

Chronologie des Films les plus rentables

La naissance d’une nation a été le pionnier de nombreuses techniques utilisées dans le cinéma aujourd’hui, devenant le film le plus réussi jamais réalisé au moment de sa sortie.

Au moins onze Films ont détenu le record du “film le plus rentable” depuis que La naissance d’une nation a pris la première place en 1915. La naissance d’une nation et Autant en emporte le vent ont passé vingt-cinq années consécutives chacun comme le plus gros- grosser, avec des Films réalisés par Steven Spielberg et James Cameron détenant le record à trois reprises chacun. Spielberg est devenu le premier réalisateur à battre son propre record lorsque Jurassic Park a dépassé ET , et Cameron a imité l’exploit lorsqu’Avatar a battu le record établi par Titanic . Quand il a pris la première place en 2019, Avengers: Endgameest devenu la première suite à détenir le record du film le plus rentable et, ce faisant, a mis fin à trente-six ans de domination Spielberg / Cameron avant qu’Avatar ne reprenne la première place deux ans plus tard en 2021.

Certaines sources affirment que The Big Parade a remplacé The Birth of a Nation en tant que film le plus rentable, avant d’être finalement remplacé par Blanche-Neige et les Sept Nains , qui à son tour a été rapidement usurpé par Autant en emporte le vent . ^[56] Les chiffres exacts ne sont pas connus pour La naissance d’une nation , mais les archives contemporaines évaluent ses revenus mondiaux à 5,2 millions de dollars en 1919. ^[57] Sa sortie internationale a été retardée par la Première Guerre mondiale, et il n’a pas été publié dans de nombreux pays étrangers. territoires jusqu’aux années 1920; couplé à d’autres rééditions aux États-Unis, ses revenus de 10 millions de dollars, tels que rapportés par Variety en 1932, sont cohérents avec le chiffre précédent.^[58] À cette époque, Varietyavait encore La Naissance d’une nation avant La Grande Parade (6 400 000 $) sur les locations de distributeurs et – si son estimation est correcte – Blanche-Neige et les Sept Nains (8 500 000 $) ^[59] n’aurait pas gagné assez lors de sa première sortie en salles pour prendre l’enregistrement; ^[60] bien qu’il aurait été le “talkie” le plus rentable, ^[61] déplaçant The Singing Fool (5 900 000 $). ^[62] Bien que la sagesse populaire veuille qu’il soit peu probable que La naissance d’une nation ait jamais été dépassée par un film de l’ère muette, ^[63] le record tomberait à 1925 Ben-Hur (9 386 000 $) si La naissance d’une nationa gagné beaucoup moins que son brut estimé. ^[64] En plus de ses revenus de location bruts grâce à une exposition publique, The Birth of a Nation a joué dans un grand nombre d’engagements privés, de clubs et d’organisations pour lesquels les chiffres ne sont pas disponibles. ^[65] Il était extrêmement populaire auprès du Ku Klux Klan qui l’utilisait pour stimuler le recrutement, ^[66] et à un moment donné, Variety a estimé que ses revenus totaux s’élevaient à environ 50 millions de dollars. ^[67] Malgré le retrait ultérieur de la réclamation, la somme a été largement rapportée même si elle n’a jamais été étayée. ^[57]S’il est généralement admis que Autant en emporte le vent a repris le record du film le plus rentable lors de sa sortie initiale – ce qui est vrai en termes d’exposition publique – il est probable qu’il n’a pas dépassé La naissance d’une nation en termes de revenus totaux jusqu’à ce qu’un date beaucoup plus tardive, avec toujours été signalé comme le revenu le plus élevé jusqu’aux années 1960. ^[65] Autant en emporte le vent lui-même a peut-être été brièvement dépassé par Les Dix Commandements (1956), qui a fermé à la fin de 1960 avec des locations mondiales de 58 à 60 millions de dollars ^{[68] [69]} par rapport à Autant en emporte le vent . 59 millions de dollars; ^[70]s’il a revendiqué la première place, son mandat a été de courte durée, puisque Autant en emporte le vent a été réédité l’année suivante et a augmenté ses revenus à 67 millions de dollars. Selon la précision des estimations, le remake de 1959 de Ben-Hur a peut-être également capturé le record de Autant en emporte le vent : à la fin de 1961, il avait rapporté 47 millions de dollars dans le monde, ^[71] et en 1963, il suivait Gone with the Wind de seulement 2 millions de dollars avec des recettes internationales de 65 millions de dollars, ^[72] gagnant finalement 66 millions de dollars depuis sa sortie initiale. ^[73]

Le film pornographique Deep Throat de 1972 aurait rapporté jusqu’à 600 millions de dollars, un chiffre qui aurait pu être gonflé par des gangsters dans des stratagèmes de blanchiment d’argent.

Un autre film censé avoir été le plus rentable est le film pornographique Deep Throat de 1972 . En 1984, Linda Lovelace a témoigné devant un sous-comité judiciaire du Sénat américain sur la justice pour mineurs que le film avait rapporté 600 millions de dollars; ^[74] ce chiffre a fait l’objet de nombreuses spéculations, car s’il est exact, le film aurait rapporté plus d’argent que Star Wars et aurait terminé les années 1970 comme le film le plus rentable. Le principal argument contre ce chiffre est qu’il n’avait tout simplement pas un dégagement assez large pour supporter le genre de sommes qui seraient nécessaires pour qu’il puisse finalement grossir ce montant. ^[75]Les chiffres exacts ne sont pas connus, mais un témoignage lors d’un procès fédéral en 1976 – environ quatre ans après la sortie du film – a montré que le film avait rapporté plus de 25 millions de dollars. ^[76] Roger Ebert a estimé qu’il avait peut-être gagné jusqu’à 600 millions de dollars sur papier, puisque les gangsters possédaient la plupart des cinémas pour adultes au cours de cette période et blanchissaient les revenus de la drogue et de la prostitution à travers eux, ce qui a probablement gonflé les recettes du box-office pour le film. ^[77]

La naissance d’une nation , Autant en emporte le vent , Le Parrain , Jaws , Star Wars , ET et Avatar ont tous augmenté leurs recettes record avec des rééditions. Les recettes de leurs sorties en salles originales sont incluses ici avec les totaux des rééditions jusqu’au point où ils ont perdu le record; par conséquent, le total de The Birth of a Nation comprend les revenus de ses rééditions jusqu’en 1940; le total pour Star Wars comprend les revenus des rééditions de la fin des années 1970 et du début des années 1980, mais pas de l’édition spéciale de 1997; le total pour ETincorpore son brut de la réédition de 1985 mais pas de 2002. Le total de la première apparition d’ Avatar sur le graphique comprend les revenus de l’édition spéciale de 2010, qui représentent tous ses revenus jusqu’au moment où il a abandonné le record, alors que sa deuxième apparition intègre également les revenus d’une réédition de 2020 dans la région Asie-Pacifique ainsi que la réédition de 2021 en Chine qui l’a aidé à récupérer le record. Autant en emporte le vent est également représenté deux fois sur le graphique : l’entrée de 1940 comprend les revenus de sa sortie échelonnée de 1939 à 1942 ( roadshow / sortie générale / deuxième diffusion ) ^[78]avec tous ses revenus jusqu’à la réédition de 1961 avant de perdre le disque au profit de The Sound of Music en 1966; son entrée de 1971 – après avoir repris le record – comprend les revenus des rééditions de 1967 et 1971, mais en omettant les versions ultérieures. Le Parrain a été réédité en 1973 après son succès à la 45e cérémonie des Oscars , et Jaws a de nouveau été publié en 1976, et leurs recettes ici incluent très probablement les revenus de ces sorties. The Sound of Music , The Godfather , Jaws , Jurassic Park et Titanicont augmenté leurs revenus avec d’autres sorties en 1973, 1997, 1979, 2013 et 2012, respectivement, mais ils ne sont pas inclus dans les totaux ici car ils avaient déjà concédé le record avant d’être réédités.

L’ombrage en arrière-plan indique les Films à l’affiche dans la semaine commençant le 6 mai 2022 dans les cinémas du monde entier .

Chronologie du record de film le plus rentable

Établi	Titre	Record de réglage brut	Références)
1915 [56]	La naissance d’une nation	5 200 000 R $	[#83]
1940	15 000 000 $ R ‡	[#303]
1940 [28]	Emporté par le vent	32 000 000 $ R	[#133]
1963	67 000 000 $ R ‡	[#304]
1966 [56]	Le son de la musique	114 600 000 $ R	[#208]
1971 [56]	Emporté par le vent	116 000 000 $ R ‡	[#305]
1972 [56]	Le parrain	127 600 000 à 142 000 000 R	[#234] [#306]
1976 [79] [80]	Mâchoires	193 700 000 $ R	[#249]
1978 [81] [82]	Guerres des étoiles	410 000 000 $/268 500 000 $ R	[#307] [#234]
1982	530 000 000 $ ‡	[#254]
1983 [83]	ET l’extra-terrestre	619 000 000 à 664 000 000 $	[#254] [#266]
1993	701 000 000 $ ‡	[#308]
1993 [56]	parc jurassique	914 691 118 $	[#65]
1998 [84]	Titanesque	1 843 201 268 $	[#5]
2010 [85] [86]	Avatar	2 743 577 587 $	[# 1]
2 788 416 135 $ ‡
2019 [87] [88]	Avengers : Fin de partie	2 797 501 328 $	[#3]
2021 [89]	Avatar	2 847 246 203 $ ‡	[# 1]

^R Location de distributeur.

Comprend les revenus des rééditions. Si un film a augmenté son chiffre d’affaires grâce à des rééditions tout en détenant le record, l’année au cours de laquelle il a enregistré son chiffre d’affaires le plus élevé est également notée en italique.

Franchises et séries de Films les plus rentables

Avant 2000, seules sept séries de Films avaient rapporté plus d’un milliard de dollars au box-office : James Bond , ^[90] Star Wars , ^[91] Indiana Jones , ^[92] Rocky , ^{[93] [94] [95]} Batman , ^{[ 96]} Jurassic Park , ^[97] et Star Trek . ^[98] Depuis le tournant du siècle, ce nombre est passé à plus de soixante-dix (n’incluant pas les succès uniques tels que Avatar , Titanic et Zootopia ). ^[99]Cela est dû en partie à l’inflation et à la croissance du marché, mais aussi à l’adoption par Hollywood du modèle de franchise : des Films qui ont une reconnaissance de marque intégrée, comme étant basés sur une source littéraire bien connue ou un personnage établi. La méthodologie est basée sur le concept selon lequel les Films associés à des choses que le public connaît déjà peuvent être commercialisés plus efficacement auprès d’eux et, en tant que tels, sont connus sous le nom de Films «prévendus» dans l’industrie. ^[100]

Une franchise est généralement définie comme étant au moins deux œuvres dérivées d’une propriété intellectuelle commune . Traditionnellement, l’œuvre entretient un rapport tautologique avec la propriété, mais ce n’est pas un préalable. Un élément de base durable du modèle de franchise est le concept de croisement , qui peut être défini comme “une histoire dans laquelle des personnages ou des concepts de deux ou plusieurs textes discrets ou séries de textes se rencontrent”. ^[101] Une conséquence d’un croisement est qu’une propriété intellectuelle peut être utilisée par plus d’une franchise. Par exemple, Batman v Superman : Dawn of Justice appartient non seulement aux franchises Batman et Superman , mais aussi à DC Extended Universe ., qui est un univers partagé . Un univers partagé est un type particulier de croisement où un certain nombre de personnages d’un large éventail d’œuvres de fiction finissent par partager un monde fictif. ^[102] L’univers partagé le plus réussi dans le milieu du film est l’ univers cinématographique Marvel , un croisement entre plusieurs propriétés de super-héros appartenant à Marvel Comics . L’univers cinématographique Marvel est également la franchise la plus rentable, amassant plus de 26 milliards de dollars au box-office.

Les Films Star Wars sont la série la plus rentable basée sur une seule propriété, gagnant plus de 10 milliards de dollars au box-office (bien que les Films Eon James Bond aient rapporté plus de 19 milliards de dollars au total après ajustement aux prix actuels). ^[104] Si les revenus accessoires provenant des marchandises sont inclus, alors Star Wars est la propriété la plus lucrative ; ^[105] il détient le record du monde Guinness de la “franchise de marchandisage de Films la plus réussie” et était évalué à 19,51 milliards de livres sterling en 2012 (environ 30 milliards de dollars). ^{[106] [107]} L’univers cinématographique Marvel a eu le plus de Films bruts de plus d’un milliard de dollars avec dix. Les quatre Vengeursles Films et les deux Films Frozen sont les seules franchises où chaque tranche a rapporté plus d’un milliard de dollars. Avec Jurassic Park et Le Roi Lion , ce sont également les seules franchises à avoir une série moyenne de plus d’un milliard de dollars par film.

L’ombrage de fond indique qu’au moins un film de la série est à l’affiche dans la semaine commençant le 6 mai 2022 dans les cinémas du monde entier .

Franchises et séries de Films les plus rentables ^[§] (Les Films de chaque franchise peuvent être visionnés en sélectionnant “show”.)

Rang Séries Total mondial brut Nbre de Films Moyenne des Films Film le plus rentable

1 Univers cinématographique Marvel S 26 202 428 892 $ 28 935 801 032 $ Avengers : Fin de partie (2 797 501 328 $) La saga de l’infini 22 587 903 034 $ 23 982 082 741 $ Avengers : Fin de partie (2 797 501 328 $) Phase trois 13 504 967 341 $ 11 1 227 724 304 $ Avengers : Fin de partie (2 797 501 328 $) 1 Avengers : Fin de partie (2019) 2 797 501 328 $ 2 Avengers : Guerre à l’infini (2018) 2 048 359 754 $ 3 Panthère noire (2018) 1 347 280 838 $ 4 Captain America : Guerre civile (2016) 1 153 329 473 $ 5 Spider-Man : loin de chez soi (2019) 1 131 928 519 $ 6 Capitaine Marvel (2019) 1 128 274 794 $ 7 Spider-Man : Retrouvailles (2017) 880 166 924 $ 8 Les Gardiens de la Galaxie Vol. 2 (2017) 863 756 051 $ 9 Thor : Ragnarok (2017) 853 977 126 $ dix Docteur étrange (2016) 677 718 395 $ 11 Ant-Man et la Guêpe (2018) 622 674 139 $ Phase deux 5 269 097 055 $ 6 878 182 843 $ Avengers : L’ère d’Ultron (1 402 809 540 $) 1 Avengers : L’ère d’Ultron (2015) 1 402 809 540 $ 2 Homme de fer 3 (2013) 1 214 811 252 $ 3 Gardiens de la Galaxie (2014) 773 328 629 $ 4 Captain America : Le Soldat de l’Hiver (2014) 714 264 267 $ 5 Thor : le monde des ténèbres (2013) 644 571 402 $ 6 Ant-Man (2015) 519 311 965 $ Première phase 3 811 244 484 $ 6 635 207 414 $ Les Vengeurs (1 518 812 988 $) 1 Les Vengeurs (2012) 1 518 812 988 $ 2 Homme de fer 2 (2010) 623 933 331 $ 3 Homme de fer (2008) 585 174 222 $ 4 Thor (2011) 449 326 618 $ 5 Captain America : Le premier vengeur (2011) 370 569 774 $ 6 L’incroyable Hulk (2008) 263 427 551 $ Phase quatre 3 614 525 858 $ 5 722 905 172 $ Spider-Man : Pas de retour à la maison (1 892 617 772 $) 1 Spider-Man : Pas de retour à la maison (2021) 1 892 617 772 $ 2 Docteur Strange dans le multivers de la folie (2022) 507 848 240 $ 3 Shang-Chi et la légende des dix anneaux (2021) 432 243 292 $ 4 Éternels (2021) 402 064 899 $ 5 Veuve noire (2021) 379 751 655 $

2 Guerres des étoiles 10 315 843 646 $ 12 859 653 637 $ Le Réveil de la Force (2 068 223 624 $) La saga Skywalker 8 798 578 722 $ 9 977 619 858 $ Le Réveil de la Force (2 068 223 624 $) Trilogie suite 4 474 907 761 $ 3 1 491 635 920 $ Le Réveil de la Force (2 068 223 624 $) 1 VII – Le Réveil de la Force (2015) 2 068 223 624 $ 2 VIII – Les Derniers Jedi (2017) 1 332 539 889 $ 3 IX – L’Ascension de Skywalker (2019) 1 074 144 248 $ Trilogie préquelle 2 525 197 773 $ 3 841 732 591 $ La menace fantôme (1 027 044 677 $) 1 I – La menace fantôme (1999) 1 027 044 677 $ 2 III – La Revanche des Sith (2005) 848 754 768 $ 3 II – L’attaque des clones (2002) 649 398 328 $ Trilogie originale 1 798 473 188 $ 3 599 491 063 $ Un nouvel espoir (775 398 007 $) 1 IV – Un nouvel espoir (1977) 775 398 007 $ 2 V – L’Empire contre-attaque (1980) 547 969 004 $ 3 VI – Le retour du Jedi (1983) 475 106 177 $ Films d’anthologie 1 448 982 080 $ 2 724 491 040 $ Un voleur (1 056 057 273 $) 1 Voleur Un (2016) 1 056 057 273 $ 2 Solo (2018) 392 924 807 $ La guerre des clones (2008) 68 282 844 $

3 Homme araignée 9 775 734 651 $ 12 814 644 554 $ Pas de retour à la maison (1 892 617 772 $) Univers cinématographique Marvel 3 904 713 215 $ 3 1 301 571 072 $ Pas de retour à la maison (1 892 617 772 $) 1 Pas de retour à la maison (2021) 1 892 617 772 $ 2 Loin de chez soi (2019) 1 131 928 519 $ 3 Retrouvailles (2017) 880 166 924 $ Raimi série 2 502 979 488 $ 3 834 326 496 $ Spider-Man 3 (890 871 626 $) 1 Spiderman 3 (2007) 890 871 626 $ 2 Spiderman (2002) 821 708 551 $ 3 Spiderman 2 (2004) 783 766 341 $ 4 Spider-Man / Men in Black II (combo) 6 632 970 $ L’univers Spider-Man de Sony 1 525 588 131 $ 3 508 529 377 $ Venin (856 085 151 $) 1 Venin (2018) 856 085 151 $ 2 Venom: Qu’il y ait carnage (2021) 506 863 592 $ 3 Morbius (2022) 162 639 388 $ Webb série 1 466 912 986 $ 2 733 456 493 $ L’incroyable Spider-Man (757 930 663 $) 1 L’incroyable Spider-Man (2012) 757 930 663 $ 2 L’incroyable Spider-Man 2 (2014) 708 982 323 $ Dans le vers d’araignée (2018) 375 540 831 $

4 Monde magique 9 611 150 352 $ 11 873 740 941 $ Harry Potter et les Reliques de la Mort – Partie 2 (1 342 025 430 $) Série Harry Potter 7 776 820 869 $ 8 972 102 609 $ Reliques de la mort – Partie 2 (1 341 693 157 $) 1 Reliques de la mort – Partie 2 (2011) 1 342 025 430 $ 2 Pierre philosophale (2001) 1 006 968 171 $ 3 Reliques de la mort – Partie 1 (2010) 977 043 483 $ 4 Ordre du Phénix (2007) 942 900 866 $ 5 Prince de sang-mêlé (2009) 934 394 929 $ 6 Coupe de feu (2005) 896 374 191 $ 7 Chambre des secrets (2002) 880 295 582 $ 8 Prisonnier d’Azkaban (2004) 796 818 217 $ Série Les Animaux Fantastiques 1 834 329 483 $ 3 611 443 161 $ Les bêtes fantastiques et où les trouver (814 038 508 $) 1 Les animaux fantastiques et où les trouver (2016) 814 038 508 $ 2 Les Crimes de Grindelwald (2018) 654 855 901 $ 3 Les Secrets de Dumbledore (2022) 365 435 074 $

5 James Bond 7 832 954 730 $ 27 290 109 434 $ Skyfall (1 108 561 013 $) Série Eon 7 631 210 012 $ 25 305 248 400 $ Skyfall (1 108 561 013 $) Le lien de Daniel Craig 3 965 982 268 $ 5 793 196 454 $ Skyfall (1 108 561 013 $) 1 Chute du ciel (2012) 1 108 561 013 $ 2 Spectre (2015) 880 674 609 $ 3 Pas le temps de mourir (2021) 774 153 007 $ 4 Casino Royale (2006) 616 502 912 $ 5 Quantique de réconfort (2008) 586 090 727 $ Le lien de Pierce Brosnan 1 479 008 618 $ 4 369 752 155 $ Meurs un autre jour (431 971 116 $) 1 Mourir un autre jour (2002) 431 971 116 $ 2 Le monde ne suffit pas (1999) 361 832 400 $ 3 Oeil d’or (1995) 352 194 034 $ 4 Demain ne meurt jamais (1997) 333 011 068 $ Le lien de Roger Moore 1 151 600 000 $ 7 164 514 286 $ Créateur de lune (210 300 000 $) 1 Créateur de lune (1979) 210 300 000 $ 2 Rien que pour vos yeux (1981) 194 900 000 $ 3 L’espion qui m’aimait (1977) 185 400 000 $ 4 Poulpe (1983) 183 700 000 $ 5 Une vue sur un meurtre (1985) 152 400 000 $ 6 Vivre et laisser mourir (1973) 126 400 000 $ 7 L’Homme au pistolet d’or (1974) 98 500 000 $ Le lien de Sean Connery 621 500 000 $ 6 103 583 333 $ Coup de tonnerre (141 200 000 $) 1 Coup de tonnerre (1965) 141 200 000 $ 2 Doigt d’or (1964) 124 900 000 $ 3 Les diamants sont éternels (1971) 116 000 000 $ 4 Vous ne vivez que deux fois (1967) 101 000 000 $ 5 De Russie avec amour (1963) 78 900 000 $ 6 Dr Non (1962) 59 500 000 $ Le lien de Timothy Dalton 347 400 000 $ 2 173 700 000 $ Les lumières du jour vivantes (191 200 000 $) 1 Les Lumières du jour vivantes (1987) 191 200 000 $ 2 Permis de tuer (1989) 156 200 000 $ Le lien de George Lazenby 64 600 000 $ 1 64 600 000 $ Au service secret de Sa Majesté (64 600 000 $) 1 Au service secret de Sa Majesté (1969) 64 600 000 $ Ne jamais dire plus jamais (1983) 160 000 000 $ Casino Royale (1967) 41 744 718 $

6 Vengeurs 7 767 483 610 $ 4 1 941 870 903 $ Fin de partie (2 797 501 328 $) 1 Fin de partie (2019) 2 797 501 328 $ 2 Guerre à l’infini (2018) 2 048 359 754 $ 3 Les Vengeurs (2012) 1 518 812 988 $ 4 L’ère d’Ultron (2015) 1 402 809 540 $

7 Homme chauve-souris 6 837 183 775 $ 17 402 187 281 $ Le chevalier noir se lève (1 081 142 612 $) Nolan série 2 460 789 250 $ 3 820 263 083 $ Le chevalier noir se lève (1 081 142 612 $) 1 Le chevalier noir se lève (2012) 1 081 142 612 $ 2 Le Chevalier noir (2008) 1 005 973 645 $ 3 Batman commence (2005) 373 672 993 $ Série Burton/Schumacher 1 253 192 682 $ 4 313 298 171 $ Batman (411 556 825 $) 1 Batman (1989) 411 556 825 $ 2 Batman pour toujours (1995) 336 567 531 $ 3 Le retour de Batman (1992) 266 832 411 $ 4 Batman et Robin (1997) 238 235 915 $ Joker (2019) 1 074 251 311 $ Univers étendu DC 873 637 528 $ 1 873 637 528 $ Batman v Superman : L’aube de la justice (873 637 528 $) 1 Batman v Superman : L’aube de la justice (2016) 873 637 528 $ Le Batman (2022) 767 184 382 $ Le film Lego Batman (2017) 311 950 384 $ Catwoman (2004) 82 102 379 $ Masque du fantasme (1993) 5 617 391 $ Films d’animation originaux de l’univers DC 4 501 125 $ 2 2 250 563 $ La blague meurtrière (4 462 034 $) 1 La blague meurtrière (2016) 4 462 034 $ 2 Batman et Harley Quinn (2017) 39 091 $ Série télévisée des années 1960 3 957 343 $ 2 1 978 672 $ Batman : le film (3 900 000 $) 1 Batman : le film (1966) * R 3 900 000 $ 2 Retour des Caped Crusaders (2016) 57 343 $

8 Le rapide et le furieux 6 620 181 780 $ dix 662 018 178 $ Furieux 7 (1 516 045 911 $) La saga rapide 5 861 124 845 $ 9 651 236 094 $ Furieux 7 (1 516 045 911 $) 1 Furieux 7 (2015) 1 516 045 911 $ 2 Le destin des furieux (2017) F8 1 238 764 765 $ 3 Rapide et furieux 6 (2013) 788 679 850 $ 4 F9 (2021) 726 229 501 $ 5 Fast Five (2011) 626 137 675 $ 6 Rapide et furieux (2009) 363 164 265 $ 7 2 Rapide 2 Furieux (2003) 236 350 661 $ 8 Le Rapide et le Furieux (2001) 207 283 925 $ 9 Dérive de Tokyo (2006) 158 468 292 $ Hobbs et Shaw (2019) 759 056 935 $

9 X Men 6 085 517 330 $ 13 468 116 718 $ Dead Pool 2 (785 046 920 $) Série principale 3 061 275 291 $ 7 437 325 042 $ Jours du futur passé (747 862 775 $) 1 Jours du futur passé (2014) 747 862 775 $ 2 Apocalypse (2016) 543 934 787 $ 3 L’Affrontement final (2006) 459 359 555 $ 4 X2 (2003) 407 711 549 $ 5 Première classe (2011) 353 624 124 $ 6 X-Men (2000) 296 339 527 $ 7 Phénix noir (2019) 252 442 974 $ Série Deadpool 1 568 159 899 $ 2 784 079 950 $ Dead Pool 2 (785 046 920 $) 1 Deadpool 2 (2018) 785 046 920 $ 2 Dead Pool (2016) 783 112 979 $ Série Wolverine 1 406 912 546 $ 3 468 970 849 $ Logan (619 021 436 $) 1 Logan (2017) 619 021 436 $ 2 Le Carcajou (2013) 414 828 246 $ 3 Origines : Wolverine (2009) 373 062 864 $ Les nouveaux mutants (2020) 49 169 594 $

dix Terre du Milieu 5 953 077 710 $ 7 850 439 673 $ Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi (1 146 030 912 $) Jackson série 5 922 606 290 $ 6 987 101 048 $ Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi (1 146 030 912 $) Le Seigneur des Anneaux 2 991 216 079 $ 3 997 072 026 $ Le retour du roi (1 146 030 912 $) 1 Le retour du roi (2003) 1 146 030 912 $ 2 Les Deux Tours (2002) 947 495 095 $ 3 La Communauté de l’Anneau (2001) 897 690 072 $ Le Hobbit 2 931 390 211 $ 3 977 130 070 $ Un voyage inattendu (1 021 103 568 $) 1 Un voyage inattendu (2012) 1 017 003 568 $ 2 La Désolation de Smaug (2013) 958 366 855 $ 3 La bataille des cinq armées (2014) 956 019 788 $ Le Seigneur des anneaux (1978) 30 471 420 $

11 DC Univers étendu S 5 818 847 432 $ dix 581 884 743 $ Aquaman (1 148 485 886 $) 1 Aquaman (2018) 1 148 485 886 $ 2 Batman v Superman : L’aube de la justice (2016) 873 634 919 $ 3 Wonder Woman (2017) 821 847 012 $ 4 Escouade suicide (2016) 746 846 894 $ 5 Homme d’acier (2013) 668 045 518 $ 6 Ligue des Justiciers (2017) 657 924 295 $ 7 Shazam ! (2019) 365 971 656 $ 8 Oiseaux de proie (2020) 201 872 791 $ 9 La brigade suicide (2021) 167 417 425 $ dix Wonder Woman 1984 (2020) 166 801 036 $

12 parc jurassique 5 002 370 016 $ 5 1 000 474 003 $ Monde jurassique (1 671 537 444 $) Monde jurassique 2 981 021 905 $ 2 1 490 510 953 $ Monde jurassique (1 671 537 444 $) 1 Monde jurassique (2015) 1 671 537 444 $ 2 Royaume déchu (2018) 1 309 484 461 $ Trilogie Jurassic Park 2 021 348 111 $ 3 673 782 704 $ Jurassic Park (1 033 928 303 $) 1 Jurassic Park (1993) 1 033 928 303 $ 2 Le monde perdu (1997) 618 638 999 $ 3 Jurassic Park 3 (2001) 368 780 809 $

13 Transformateurs 4 853 126 073 $ 7 693 303 725 $ Sombre de la lune (1 123 794 079 $) Série baie 4 379 286 781 $ 5 875 857 356 $ Sombre de la lune (1 123 794 079 $) 1 Le noir de la lune (2011) 1 123 794 079 $ 2 L’âge de l’extinction (2014) 1 104 054 072 $ 3 La revanche des morts (2009) 836 303 693 $ 4 Transformateurs (2007) 709 709 780 $ 5 Le dernier chevalier (2017) 605 425 157 $ Bourdon (2018) 467 989 645 $ Les transformateurs : le film (1986) 6 469 244 $

14 pirates des Caraïbes 4 524 439 761 $ 5 904 887 952 $ Coffre du mort (1 066 179 725 $) 1 Le coffre du mort (2006) 1 066 179 725 $ 2 Sur Stranger Tides (2011) 1 045 713 802 $ 3 Jusqu’au bout du monde (2007) 963 420 425 $ 4 Les hommes morts ne racontent pas d’histoires (2017) 794 861 794 $ 5 La Malédiction du Black Pearl (2003) 654 264 015 $

15 Un moi méprisable 3 708 073 676 $ 4 927 018 419 $ Sbires (1 159 398 397 $) Série principale 2 548 675 279 $ 3 849 558 426 $ Moi, moche et méchant 3 (1 034 799 409 $) 1 Moi, moche et méchant 3 (2017) 1 034 799 409 $ 2 Moi, moche et méchant 2 (2013) 970 761 885 $ 3 Moi, moche et méchant (2010) 543 113 985 $ Minions (2015) 1 159 398 397 $

16 Mission impossible 3 570 477 227 $ 6 595 079 538 $ Retombées (791 115 104 $) 1 Fallout (2018) 791 115 104 $ 2 Protocole fantôme (2011) 694 713 380 $ 3 Nation voyou (2015) 682 714 267 $ 4 Mission : Impossible 2 (2000) 546 388 105 $ 5 Mission impossible (1996) 457 696 359 $ 6 Mission : Impossible 3 (2006) 397 850 012 $

17 Shrek 3 510 794 482 $ 5 702 158 896 $ Shrek 2 (919 838 758 $) Série principale 2 955 807 005 $ 4 738 951 751 $ Shrek 2 (919 838 758 $) 1 Shrek 2 (2004) 919 838 758 $ 2 Shrek le troisième (2007) 798 958 162 $ 3 Shrek pour toujours après (2010) 752 600 867 $ 4 Shreek (2001) 484 409 218 $ Le Chat Potté (2011) 554 987 477 $

18 La saga Twilight 3 346 157 056 $ 5 669 231 411 $ Breaking Dawn – Partie 2 (829 746 820 $) 1 Aube naissante – Partie 2 (2012) 829 746 820 $ 2 Aube naissante – Partie 1 (2011) 712 205 856 $ 3 Nouvelle Lune (2009) 709 711 008 $ 4 Éclipse (2010) 698 491 347 $ 5 Crépuscule (2008) 393 616 788 $ 6 Combo Crépuscule / Nouvelle Lune (2010) 2 385 237 $

19 Âge de glace 3 217 251 681 $ 5 643 450 336 $ L’aube des dinosaures (886 686 817 $) 1 L’aube des dinosaures (2009) 886 686 817 $ 2 Dérive des continents (2012) 877 244 782 $ 3 L’effondrement (2006) 661 483 908 $ 4 Cours de collision (2016) 408 579 038 $ 5 L’âge de glace (2002) 383 257 136 $

20 Histoire de jouet 3 043 569 798 $ 4 760 892 450 $ Histoire de jouets 4 (1 073 394 593 $) 1 Histoire de jouets 4 (2019) 1 073 394 593 $ 2 Histoire de jouets 3 (2010) 1 066 969 703 $ 3 Histoire de jouets 2 (1999) 497 366 869 $ 4 Histoire de jouets (1995) 373 554 033 $ 5 Histoire de jouets / Histoire de jouets 2 (3D) (2009) 32 284 600 $

21 Les jeux de la faim 2 968 191 442 $ 4 742 047 861 $ Prendre feu (865 011 746 $) 1 Prendre feu (2013) 865 011 746 $ 2 Geai Moqueur – Partie 1 (2014) 755 356 711 $ 3 Les jeux de la faim (2012) 694 394 724 $ 4 Geai Moqueur – Partie 2 (2015) 653 428 261 $

22 Gelé 2 740 026 933 $ 2 1 370 013 467 $ Congelé II (1 450 026 933 $) 1 La Reine des Neiges II (2019) 1 450 026 933 $ 2 La Reine des neiges (2013) 1 290 000 000 $

23 Le roi Lion 2 625 427 171 $ 2 1 312 713 586 $ Le Roi Lion (2019)(1 656 943 394 $) 1 Le Roi Lion (2019) 1 656 943 394 $ 2 Le Roi Lion (1994) 968 483 777 $

24 Godzilla 2 567 359 971 $ 36 71 315 555 $ Godzilla (2014)(529 076 069 $) MonstreVerse 1 383 892 301 $ 3 461 297 434 $ Godzilla (2014)(529 076 069 $) 1 Godzilla (2014) 529 076 069 $ 2 Godzilla contre Kong (2021) 468 216 094 $ 3 Godzilla : Roi des monstres (2019) 386 600 138 $ Films Toho 804 453 376 $ 32 25 139 168 $ Shin Godzilla (78 046 505 $) ère Shōwa 500 000 000 $ 15 33 333 333 $ Godzilla contre Mechagodzilla (34 122 958 $) 1 Godzilla contre Mechagodzilla (1974) 34 122 958 $ 2 Godzilla contre Megalon (1973) 20 000 000 $ 3 Terreur de Mechagodzilla (1975) 20 000 000 $ 4 Godzilla / Godzilla, roi des monstres ! (1954) 4 850 000 $ 5 Godzilla attaque à nouveau (1955) À déterminer 6 King Kong contre Godzilla (1962) À déterminer 7 Mothra contre Godzilla (1964) À déterminer 8 Ghidorah, le monstre à trois têtes (1964) À déterminer 9 Invasion d’Astro-Monster (1965) À déterminer dix Ebirah, Horreur des profondeurs (1966) À déterminer 11 Fils de Godzilla (1967) À déterminer 12 Détruisez tous les monstres (1968) À déterminer 13 Tous les monstres attaquent (1969) À déterminer 14 Godzilla contre Hedorah (1971) À déterminer 15 Godzilla contre Gigan (1972) À déterminer L’ère Heisei 133 916 395 $ 7 19 130 914 $ Godzilla contre Mechagodzilla II (36 000 000 $) 1 Godzilla contre Mechagodzilla II (1993) 36 000 000 $ 2 Godzilla contre Destoroyah (1995) 24 800 000 $ 3 Godzilla contre Mothra (1992) R 20 000 000 $ 4 Godzilla contre SpaceGodzilla (1994) R 20 000 000 $ 5 Le retour de Godzilla / Godzilla 1985 (1984) 15 116 395 $ 6 Godzilla contre King Ghidorah (1991) R 11 000 000 $ 7 Godzilla contre Biollante (1989) R 7 000 000 $ L’ère du millénaire 87 675 377 $ 6 14 612 563 $ Godzilla 2000 (25 037 390 $) 1 Godzilla 2000 (1999) 25 037 390 $ 2 Godzilla, Mothra et King Ghidorah: Attaque totale de monstres géants (2001) 18 623 382 $ 3 Godzilla contre Mechagodzilla (2002) 14 122 958 $ 4 Godzilla : Tokyo SOS (2003) 10 724 345 $ 5 Godzilla contre Megaguirus (2000) 10 000 000 $ 6 Godzilla : Guerres finales (2004) 9 167 302 $ ère Riewa 82 861 604 $ 4 20 715 401 $ Shin Godzilla (78 053 ​​145 $) 1 Shin Godzilla (2016) 78 053 ​​145 $ 2 Godzilla : La planète des monstres (2017) 3 285 291 $ 3 Godzilla : le mangeur de planètes (2018) 1 523 168 $ 4 Godzilla : La ville au bord de la bataille (2018) À déterminer Godzilla (1998) 379 014 294 $

25 Superman 2 554 837 548 $ 9 283 870 839 $ Batman v Superman : L’aube de la justice (873 634 919 $) Univers étendu DC 1 541 680 437 $ 2 770 840 219 $ Batman v Superman : L’aube de la justice (873 634 919 $) 1 Batman v Superman : L’aube de la justice (2016) 873 634 919 $ 2 Homme d’acier (2013) 668 045 518 $ Série originale 622 048 041 $ 5 124 409 608 $ Superman (300 451 603 $) Les Films de Christopher Reeve 607 751 603 $ 4 151 937 901 $ Superman (300 451 603 $) 1 Superman (1978) 300 451 603 $ 2 Superman 2 (1980) 190 400 000 $ 3 Superman III (1983) 80 200 000 $ 4 Superman IV: La quête de la paix (1987) 36 700 000 $ Supergirl (1984) * 14 296 438 $ Le retour de Superman (2006) 391 081 192 $ Mort de Superman / Règne des surhommes (2018) 27 878 ​​$

^S Univers partagés pour lesquels certaines propriétés ont également leurs propres entrées.

^* Canada et États-Unis bruts seulement.

^R Location de distributeur.

Voir également

• Portail du cinéma

• Listes des Films les plus rentables

Références

1. ^ ^{un b} Pincus-Roth, Zachary (8 janvier 2006). “Les Films ne sont pas les seuls monstres BO” . Variété . Consulté le 2 février 2014 .
2. ^ “Avatar – Ventes de vidéos” . Les Chiffres . Services d’information Nash, LLC . Consulté le 12 novembre 2013 .
3. ^ “Méchanceté se détendre” . L’Économiste . 17 mars 2011 . Consulté le 6 avril 2022 .
4. ^ Vogel, Harold L. (2010). Économie de l’industrie du divertissement : un guide pour l’analyse financière . Presse universitaire de Cambridge . p. 224 . ISBN 978-1-107-00309-5. La plupart des images recevraient probablement 20% à 25% du chiffre d’affaires brut du box-office en salle pour deux diffusions de réseau aux heures de grande écoute.
5. ^ Clark, Emma (12 novembre 2001). “Comment les Films gagnent de l’argent” . Nouvelles de la BBC . Consulté le 12 avril 2012 .
6. ^ Pincus-Roth, Zachary (8 janvier 2006). “Les Films ne sont pas les seuls monstres BO” . Variété . Consulté le 24 septembre 2014 .
7. ^ Seymour, Lee (18 décembre 2017). “Au cours des 20 dernières années, le “Roi Lion” de Broadway a rapporté plus d’argent à Disney que “Star Wars” ” . Forbes . Récupéré le 28 juillet 2019 .
8. ^ “La surabondance de divertissement” . Bloomberg . 15 février 1998 . Consulté le 6 avril 2022 .
9. ^ “Pixar – Dans le monde entier (non ajusté)” . Mojo au box-office . Consulté le 12 avril 2012 .
10. ^ Szalai, Georg (14 février 2011). “Disney : ‘Cars’ a franchi 8 milliards de dollars de ventes au détail mondiales” . Le journaliste hollywoodien . Archivé de l’original le 19 mars 2011 . Consulté le 6 avril 2022 .
11. ^ Chmielewski, Aube C.; Keegan, Rebecca (21 juin 2011). “Les ventes de marchandises stimulent la franchise ‘Cars’ de Pixar” . Los Angeles Times . Consulté le 12 avril 2012 .
12. ^ Palmeri, Christophe; Sakoui, Anousha (7 novembre 2014). “Plus de plaisir et de jeux Disney avec ‘Toy Story 4’ en 2017” . Actualités Bloomberg . Consulté le 30 juin 2015 .
13. ^ “Grosses au box-office mondial de tous les temps” . Mojo au box-office . Consulté le 6 avril 2022 .
14. ^ “Le destin des furieux (2017) – Résultats du box-office international : Argentine” . Mojo au box-office . Consulté le 11 janvier 2018 .
15. ^ “Films Pixar au Box Office” . Mojo au box-office . Archivé de l’original le 16 août 2016.
16. ^ “Films Pixar au Box Office” . Mojo au box-office . Archivé de l’original le 20 août 2016.
17. ^ Brevert, Brad (29 mai 2016). ” « X-Men » et « Alice » dirigent le week-end doux du Memorial Day ; Disney Tops $4 Billion Worldwide” . Box Office Mojo . Archivé de l’original le 29 mai 2016 . Récupéré le 6 avril 2022 .
18. ^ ^{un b} Bialik, Carl (29 janvier 2010). “Comment sont créés les records du box-office hollywoodien” . Le Wall StreetJournal . Consulté le 9 août 2011 .
19. ^ ^{un b} Pincus-Roth, Zachary (6 juillet 2009). “Meilleur week-end jamais” . Ardoise . Consulté le 6 avril 2022 .
20. ^ ^{un b} Anderson, S. Eric; Albertson, Stewart; Shavlick, David (mars 2004). Comment l’industrie cinématographique calcule mal les recettes du box-office . Actes de la Midwest Business Economics Association . Université de Loma Linda . Archivé de l’original (DOC) le 29 octobre 2013 . Consulté le 8 avril 2013 .
21. ^ Gris, Brandon. ” ‘Avatar’ revendique le plus gros chiffre d’affaires de tous les temps ” . Box Office Mojo . Récupéré le 6 avril 2022 .
22. ^ ^{un b} Bialik, Carl (30 janvier 2010). “Ce qu’il faut pour qu’un film soit n ° 1” . Le Wall StreetJournal . Consulté le 9 août 2011 .
23. ^ Kolesnikov-Jessop, Sonia (22 mai 2011). “Hollywood presse son agenda mondial” . Le New York Times . Consulté le 4 janvier 2012 .
24. ^ Hoad, Phil (11 août 2011). “L’essor du box-office international” . Le Gardien . Consulté le 4 janvier 2012 .
25. ^ Frankel, Daniel (1er mai 2011). “Pourquoi le box-office étranger mène:” Fast Five “,” Thor “Open Overseas First” . L’Enveloppe . Consulté le 6 avril 2022 .
26. ^ ^{un b} Bialik, Carl (17 décembre 2007). “Les records au box-office sont l’étoffe de la” légende ” ” . Le Wall Street Journal . Récupéré le 10 août 2011 .
27. ^ ^{un b} Leonhardt, David (le 1er mars 2010). “Pourquoi ‘Avatar’ n’est pas le film le plus rentable” . Le New York Times . Consulté le 7 avril 2013 .
28. ^ ^{un b} Miller, Frank; Stafford, Jeff (5 janvier 2007). “Autant en emporte le vent (1939) – Articles” . Films classiques de Turner . Archivé de l’original le 26 septembre 2013.
29. ^ ^{un b} Shone, Tom (3 février 2010). “Oscars 2010 : comment James Cameron a conquis le monde” . Le Daily Telegraph . Archivé de l’original le 10 janvier 2022 . Consulté le 22 mars 2012 .
30. ^ Colline, George F. (25 juin 2006). “Autant en emporte le vent, en effet” . Le Washington Post . Archivé de l’original le 27 décembre 2018.
31. ^ ^{un b} Records, Guinness World (2014). Records du monde Guinness . Vol. 60 (éd. 2015). p. 160–161. ISBN 978-1-908843-70-8.
32. ^ “Perspectives économiques mondiales : Taux d’inflation, prix à la consommation de fin de période” . Fonds monétaire international . Consulté le 20 février 2022 .
33. ^ Glenday, Craig, éd. (2011). Гиннесс. Мировые рекорды[ Guinness World Records ] (en russe). Traduit par Andrianov, PI; Palova, IV (éd. 2012). Moscou : Astrel . p. 211. ISBN 978-5-271-36423-5.
34. ^ “Titanic 3D (2012) – Résultats du box-office international” . Mojo au box-office . Consulté le 25 novembre 2012 . Amérique du Nord : 57 884 114 $ ; Outre-mer : 285 666 656 $
35. ^ “Titanic (20e anniversaire)” . Mojo au box-office . Consulté le 1er juillet 2019 . Total brut domestique : 691 642 $
36. ^ ^{un b} Cônes, John W. (1997). L’accord de distribution de longs métrages : une analyse critique de l’accord le plus important de l’industrie cinématographique . Presse universitaire du sud de l’Illinois . p. 41 . ISBN 978-0-8093-2082-0.Loyers du distributeur : Il est également important de connaître et de reconnaître la différence entre les recettes brutes du distributeur et les loyers bruts. Le terme “locations” fait référence au montant global de la part du distributeur de Films dans les sommes versées aux guichets des cinémas, calculé sur la base d’accords négociés entre le distributeur et l’exploitant. Notez que les recettes brutes se réfèrent aux montants réellement reçus et de tous les marchés et médias, tandis que les loyers bruts se réfèrent aux montants gagnés de l’exploitation en salle uniquement, qu’ils soient reçus ou non par le distributeur. Ainsi, les recettes brutes sont le terme beaucoup plus large et incluent les locations des distributeurs. La question des locations de Films (c’est-à-dire quel pourcentage du box-office d’un film revient au distributeur) est d’une importance capitale… Des chiffres plus récents suggèrent que les locations des distributeurs pour les Films sortis par les grands studios/distributeurs se situent en moyenne autour de 43 % du chiffre d’affaires brut au box-office. Encore une fois, cependant, une telle moyenne est basée sur des ratios de location des distributeurs très divergents sur les Films individuels.
37. ^ Marich, Robert (2009) [1er. pub. Presse focale :2005]. Marketing auprès des cinéphiles: un manuel des stratégies utilisées par les grands studios et les indépendants (2 éd.). Presse universitaire du sud de l’Illinois . p. 252 . ISBN 978-0-8093-2884-0. Les locations représentent la part des distributeurs dans le box-office brut et sont généralement fixées par un contrat complexe en deux parties.
38. ^ Balio, Tino (2005). L’industrie cinématographique américaine . Presse de l’Université du Wisconsin . p. 296 . ISBN 978-0-299-09874-2. Locations de Films en pourcentage du volume d’affaires (1939): 36,4
39. ^ Balio, Tino (1987). United Artists : la société qui a changé l’industrie cinématographique . Presse de l’Université du Wisconsin . p. 124–125 . ISBN 978-0-299-11440-4. Pour raviver l’intérêt pour le cinéma, Hollywood doit non seulement rivaliser avec la télévision mais aussi avec d’autres activités de loisirs… Le cinéma revient en 1955, mais les publics ont changé. Aller au cinéma est devenu un événement spécial pour la plupart des gens, créant le phénomène de la vue d’ensemble.
40. ^ Hall & Neale 2010 , p. 179 . “Les épopées ultérieures se sont avérées bien plus désastreuses pour les bailleurs de fonds. La Chute de l’Empire romain de Samuel Bronston , filmé en Espagne, a coûté 17 816 876 $ et n’a rapporté que 1,9 million de dollars en Amérique. La longue vie du Christ de George Stevens, The Greatest Story Ever Told (1965 ), qui était en projet depuis 1954 et en production depuis 1962, a rapporté des loyers nationaux de 6 962 715 $ sur un coût négatif de 21 481 745 $, le montant le plus élevé jamais dépensé pour une production entièrement réalisée aux États-Unis .… (1966) a été financé par le producteur italien Dino De Laurentiis auprès d’investisseurs privés et de banques suisses. Il a ensuite vendu les droits de distribution hors d’Italie conjointement à Fox et Seven Arts pour 15 millions de dollars (dont 70% provenaient de Fox), récupérant ainsi l’essentiel de son investissement de 18 millions de dollars. Bien que La Bible ait rendu une location mondiale respectable de 25,3 millions de dollars, Fox se retrouvait toujours avec une perte nette d’un peu plus de 1,5 million de dollars. C’était la dernière épopée biblique à être publiée par un grand studio hollywoodien depuis près de vingt ans.”
41. ^ Williams, Trey (25 septembre 2015). “La dernière annonce” Alien “de Ridley Scott entraîne le problème de la suite d’Hollywood” . MarketWatch . Consulté le 12 mai 2016 .
42. ^ “Box-office annuel” . Mojo au box-office . Consulté le 6 janvier 2012 .
43. ^ “Index de film par année” . Les Chiffres . Services d’information Nash. LLC . Consulté le 6 janvier 2012 .
44. ^ Dirks, Tim. “Les succès au box-office de tous les temps par décennie et par année” . Filmsite.org . Classiques du cinéma américain . Consulté le 5 janvier 2012 .
45. ^ “20 000 lieues sous les mers” . Les Chiffres . Services d’information Nash, LLC . Consulté le 5 janvier 2012 .
46. ^ ^{un b} Finler 2003 , p. 358
47. ^ Magazine de Milwaukee . Vol. 32. 2007. Le film le plus rentable de l’année, Aloma , a rapporté 3 millions de dollars au cours des trois premiers mois et a ramené Gray à Milwaukee pour son ouverture au Wisconsin Theatre.
48. ^ Parkinson, David (2007). Le guide approximatif des comédies musicales de Films . Dorling Kindersley . p. 28 . ISBN 978-1-84353-650-5. Mais ils avaient auparavant réussi à montrer comment les comédies musicales pouvaient être centrées sur des gens ordinaires avec Sunny Side Up (1929), qui avait rapporté 2 millions de dollars au box-office et démontré une nouvelle maturité et ingéniosité dans la mise en scène de l’histoire et de la danse.
49. ^ ^{un b} Hall & Neale 2010 , pp . 6-7 . “Pour des raisons de responsabilité similaires, Variety a généralement utilisé des chiffres pour les revenus nationaux (américains et canadiens) plutôt que mondiaux. Cela est devenu sa politique standard en 1940, lorsque l’avènement de la guerre en Europe a persuadé l’industrie cinématographique américaine (temporairement, alors qu’elle tournait qu’il devrait être entièrement dépendant du marché intérieur pour sa rentabilité. Lorsque des données de location spécifiques sont signalées dans Variety avant cela (ce qui avait tendance à n’être que sporadique), elles concernaient souvent des performances mondiales plutôt nationales. C’était également le cas avec d’autres échanges commerciaux. sources, telles que Quigley ‘ s annualMotion Picture Almanac , qui a publié ses propres listes de succès de tous les temps à partir du début des années 1930. La confusion subséquente des chiffres nationaux et mondiaux, et des chiffres de location et de box-office, a tourmenté de nombreux récits publiés de l’histoire d’Hollywood (y compris parfois ceux de Variety lui-même), et nous avons tenté de faire preuve de diligence pour clarifier les différences entre eux.”
50. ^ Shearer, Lloyd (26 octobre 1947). “GWTW : Saga supercolossale d’une épopée” . Le New York Times . Consulté le 14 juillet 2012 .
51. ^ “Cinéma : Les Gros Grossers” . Temps . 2 février 1953. Archivé de l’original le 22 décembre 2008 . Consulté le 15 septembre 2012 .
52. ^ Bloc & Wilson 2010 , p. 129 . « Locations nationales : 30 015 000 $ (61 % ); Locations à l’étranger : 18 964 000 $ (39 %)… Autant en emporte le vent comprend la version initiale plus quatre rééditions (1941, 1942, 1947 et 1954) puisque les revenus de location à l’étranger n’étaient disponibles que de manière cumulative jusqu’en 1956. .”
53. ^ McDermott, Christine (2010), La vie avec le père , p. 307 , Quelle que soit la facturation, le film est devenu un succès mondial avec 6,5 millions de dollars de locations dans le monde, de Pappa och vi en Suède à Vita col padre en Italie, bien qu’il ait enregistré une perte nette de 350 000 dollars. Dans : Block & Wilson 2010 .
54. ^ Mulligan, Hugh A. (23 septembre 1956). “Cinerama va de l’avant en tant que plus gros producteur d’argent” . Le Register-Guard . Eugène, Orégon. p. 7B .
55. ^ Hall & Neale 2010 , p. 145 . “Le succès commercial des cinq récits de voyage Cinerama, qui ont rapporté un total de 120 millions de dollars au box-office mondial en 1962 (dont 82 millions de dollars aux États-Unis et au Canada), a néanmoins démontré à l’industrie grand public la valeur marchande des formats d’écran spéciaux. ”
56. ^ ^{un bcdef Dirks , Tim} . ^_ « Les meilleurs Films de tous les temps : 1re partie – Les superproductions au box-office » . Filmsite.org . Consulté le 11 août 2010 .
57. ^ ^{un b} Wasko, Janet (1986). “DW Griffiths et les banques: une étude de cas sur le financement du film”. Dans Kerr, Paul (éd.). L’industrie cinématographique hollywoodienne : un lecteur . Routledge . p. 34 . ISBN 978-0-7100-9730-9. Divers comptes ont cité des bénéfices de 15 à 18 millions de dollars au cours des premières années de sortie, tandis que dans une lettre à un investisseur potentiel dans la version sonore proposée, Aitken a noté qu’un chiffre d’affaires brut de 15 à 18 millions de dollars était une “ estimation prudente ”. Pendant des années, Variety a évalué la location totale de The Birth of a Nation à 50 millions de dollars. (Cela reflète le montant total payé au distributeur, et non le montant brut du box-office.) Cette “légende commerciale” a finalement été reconnue par Varietycomme un « mythe énorme », et le montant a été révisé à 5 millions de dollars. Ce chiffre semble beaucoup plus réaliste, car les rapports sur les revenus de la collection Griffith répertorient les recettes brutes pour 1915-1919 à un peu plus de 5,2 millions de dollars (y compris la distribution à l’étranger) et les revenus totaux après déduction des dépenses générales de bureau, mais pas des redevances, à environ 2 millions de dollars. .
58. ^ “Les plus grandes images d’argent” . Variété . 21 juin 1932. p. 1. Cité dans “Biggest Money Pictures” . Cinémaweb. Archivé de l’original le 5 novembre 2011 . Consulté le 25 juin 2015 .
59. ^ ” ‘Peter Pan’ flys again”. Daily Record . Ellensburg, Washington. United Press International . 21 juillet 1989. p. 16 .
60. ^ Bloc & Wilson 2010 , p. 237 . “À la fin de 1938, il avait rapporté plus de 8 millions de dollars de locations dans le monde et était classé à l’époque comme le deuxième film le plus rentable après l’épopée Ben-Hur de 1925 “.
61. ^ Finler 2003 , p. 47 . “Walt Disney a pris un gros risque lorsqu’il a décidé d’investir 1,5 million de dollars dans son premier long métrage d’animation, Blanche-Neige et les Sept Nains . Il est devenu le plus grand succès de l’ère du son et le film le plus rentable depuis La Naissance d’un Nation – jusqu’à la sortie du producteur indépendant David O. Selznick Autant en emporte le vent deux ans plus tard.
62. ^ Barrios, Richard (1995). Une chanson dans le noir : la naissance du film musical . Presse universitaire d’Oxford . p. 49 . ISBN 978-0-19-508811-3. Comme on le voit rarement aujourd’hui, The Singing Fool est fréquemment confondu avec The Jazz Singer ; bien qu’à part Jolson et un air omniprésent, les deux aient peu en commun. Dans le film précédent, Jolson était excessivement attaché à sa mère et chantait “Mammy”; ici, la fixation était sur son jeune fils, et “Sonny Boy” est devenu un énorme succès. Il en a été de même pour le film, qui a amassé un incroyable montant brut mondial de 5,9 millions de dollars… Certaines sources le considèrent comme le plus gros brut de tous les Films dans sa sortie initiale avant Autant en emporte le vent . C’est probablement exagéré – les dossiers de MGM montrent que Ben-Hur et The Big Parade ont rapporté plus, et personne ne sait à quel pointLa naissance d’une nation apportée. Pourtant, selon les normes de l’époque, c’est une quantité incroyable.
63. ^ Everson, William K. (1998) [publié pour la première fois en 1978]. Film muet américain . Presse Da Capo . p. 374 . ISBN 978-0-306-80876-0. Placer La naissance d’une nation à la cinquième place est discutable, car il est généralement admis qu’il s’agit du film le plus rentable de tous les temps. Cependant, il a toujours été difficile d’obtenir des chiffres fiables au box-office pour ce film, et cela a peut-être été encore plus difficile au milieu des années 1930. Après l’avoir répertorié jusqu’au milieu des années 1970 comme le plus rentable, bien qu’il soit impossible de citer des chiffres exacts, Variety , le journal spécialisé, a soudainement rejeté cette affirmation, mais sans donner de détails ni de raisons spécifiques. Sur la base du nombre d’entrées payantes et de l’ exposition continue , sa position de numéro un semble justifiée.
64. ^ Hall & Neale 2010 , p. 163 . “Le Ben-Hur silencieux de MGM, qui a ouvert ses portes à la fin de 1925, avait dépassé toutes les autres images publiées par la société en 1926 combinées. Avec des locations mondiales de 9 386 000 $ lors de la première sortie, c’était, à la seule exception possible de The Birth of a Nation , le film le plus rémunérateur de toute l’ère muette.”
65. ^ ^{un b} du Brow, Rick (22 septembre 1965). “Le documentaire sur le Klan a fait tout un impact sur Du Brow”. L’envoi de Colomb . p. 12 .
66. ^ Hodgkinson, Will (12 avril 2004). “Séisme culturel : la naissance d’une nation” . Le Daily Telegraph . Archivé de l’original le 10 janvier 2022 . Consulté le 31 janvier 2012 .
67. ^ Thomas, Bob (18 janvier 1963). ” ‘West Side Story’ a gagné 19 millions de dollars l’année dernière”. Reading Eagle . Associated Press . p. 20 .
68. ^ Klopsch, Louis; Sandison, George Henry; Talmage, Thomas De Witt (1965). “Christian Herald”. 88: 68. Yet “The Ten Commandments” has earned 58 million dollars in film rentals and is expected to bring in 10 to 15 million each year it is reissued. {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
69. ^ Hall & Neale 2010, pp. 160–161. “General release began at normal prices in 1959 and continued until the end of the following year, when the film was temporarily withdrawn (the first of several reissues came in 1966). The worldwide rental by this time was around $60 million. In the domestic market it dislodged Gone with the Wind from the number one position on Variety‘s list of All-Time Rentals Champs. GWTW had hitherto maintained its lead through several reissues (and was soon to regain it through another in 1961).”
70. ^ Oviatt, Ray (April 16, 1961). “The Memory Isn’t Gone With The Wind”. Toledo Blade. p. 67–68.
71. ^ “Ben-Hur (1959) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved November 17, 2012.
72. ^ Thomas, Bob (August 1, 1963). “Movie Finances Are No Longer Hidden From Scrutiny”. The Robesonian. Associated Press. p. 10.
73. ^ Block & Wilson 2010, p. 324. “Worldwide rentals: $66.1 million (initial release)”
74. ^ Washington (AP) (September 13, 1984). “‘Deep Throat’ star against pornography”. The Free Lance–Star. p. 12.
75. ^ Hiltzik, Michael (February 24, 2005). “‘Deep Throat’ Numbers Just Don’t Add Up”. Los Angeles Times. Retrieved February 2, 2012.
76. ^ Memphis (UPI) (May 1, 1976). “‘Deep Throat’ Defendant Found Guilty of Conspiring”. The Palm Beach Post. p. A2.
77. ^ Ebert, Roger (February 11, 2005). “Inside Deep Throat”. rogerebert.com. Chicago Sun-Times. Archived from the original on June 6, 2011. Retrieved February 2, 2012.
78. ^ Bartel, Pauline (1989). The Complete Gone with the Wind Trivia Book: The Movie and More. Taylor Trade Publishing. p. 127. ISBN 978-0-87833-619-7. At the end of the 1941 general release, MGM decided to withdraw GWTW again. The prints were battered, but the studio believed one final fling for GWTW was possible. The film returned to movie theaters for the third time in the spring of 1942 and stayed in release until late 1943 … When MGM finally pulled the film from exhibition, all worn-out prints were destroyed, and GWTW was at last declared out of circulation. MGM, which by then had sole ownership of the film, announced that GWTW had grossed over $32 million.
79. ^ Dick, Bernard F. (1997). City of Dreams: The Making and Remaking of Universal Pictures. University Press of Kentucky. p. 168. ISBN 978-0-8131-2016-4. Jaws (1975) saved the day, grossing $104 million domestically and $132 million worldwide by January 1976.
80. ^ Kilday, Gregg (July 5, 1977). “Director of ‘Jaws II’ Abandons His ‘Ship'”. The Victoria Advocate. p. 6B.
81. ^ New York (AP) (May 26, 1978). “Scariness of Jaws 2 unknown quantity”. The StarPhoenix. p. 21.
82. ^ Fenner, Pat C. (January 16, 1978). “Independent Action”. Evening Independent. p. 11-A.
83. ^ Cook, David A. (2002). Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970–1979. Vol. 9 of History of the American Cinema, Charles Harpole. University of California Press. p. 50. ISBN 978-0-520-23265-5. The industry was stunned when Star Wars earned nearly $3 million in its first week and by the end of August had grossed $100 million; it played continuously throughout 1977–1978, and was officially re-released in 1978 and 1979, by the end of which it had earned $262 million in rentals worldwide to become the top- grossing film of all time – a position it would maintain until surpassed by Universal’s E.T.: The Extra-Terrestrial in January 1983.
84. ^ “Titanic sinks competitors without a trace”. BBC News. BBC. February 25, 1998. Retrieved August 13, 2010.
85. ^ Cieply, Michael (January 26, 2010). “He Doth Surpass Himself: ‘Avatar’ Outperforms ‘Titanic'”. The New York Times. Retrieved January 27, 2010.
86. ^ Segers, Frank (January 25, 2010). “‘Avatar’ breaks ‘Titanic’ worldwide record”. The Hollywood Reporter. Retrieved December 4, 2010.
87. ^ Whitten, Sarah (July 21, 2019). “‘Avengers: Endgame’ is now the highest-grossing film of all time, dethroning ‘Avatar'”. CNBC. Archived from the original on July 21, 2019. Retrieved July 21, 2019.
88. ^ Robbins, Shawn (July 20, 2019). “Avengers: Endgame Surpasses Avatar As #1 Global Release of All Time on Saturday”. BoxOffice. Archived from the original on July 24, 2019. Retrieved July 24, 2019.
89. ^ Tartaglione, Nancy (March 13, 2021). “‘Avatar’ Overtakes ‘Avengers: Endgame’ As All-Time Highest-Grossing Film At Global Box Office; China Reissue Growing”. Deadline Hollywood. Retrieved March 13, 2021.
90. ^ “Box Office History for James Bond Movies”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved January 4, 2012.
91. ^ “Box Office History for Star Wars Movies”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved January 4, 2012.
92. ^ “Indiana Jones – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
93. ^ Anderson, Dave (November 16, 2003). “Bayonne Bleeder Throws a Punch at the Italian Stallion”. The New York Times. Retrieved January 4, 2012.
94. ^ Schneiderman, R. M. (August 10, 2006). “Stallone Settles With The ‘Real’ Rocky”. Forbes. Retrieved January 4, 2012.
95. ^ Poller, Kenneth G. (November 12, 2003). “Charles Wepner v. Sylvester Stallone” (PDF). Mango & Iacoviello. Retrieved January 4, 2012.
96. ^ “Batman – Worldwide (Unadjusted) & Batman: Mask of the Phantasm”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
97. ^ “Jurassic Park – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
98. ^ “Box Office History for Star Trek Movies”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved January 4, 2012.
99. ^ “Movie Franchises”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved September 19, 2017.
100. ^ The Economist online (July 11, 2011). “Pottering on, and on”. The Economist. Archived from the original on July 11, 2011.
101. ^ Nevins, Jess (August 23, 2011). “A Brief History of the Crossover”. io9. Retrieved July 19, 2018.
102. ^ Nevins, Jess (September 9, 2011). “The First Shared Universes”. io9. Retrieved July 19, 2018.
103. ^ “How ‘Spectre’ May Stack Up With ‘Thunderball’ as a James Bond Blockbuster”. The New York Times. November 6, 2015. Retrieved January 7, 2018.
104. ^ Prior to the release of Spectre in 2015, the James Bond series had grossed approximately $17.7 billion at 2015 prices;^[103] after factoring in earnings of over $1.6 billion from Spectre and No Time to Die, the series has earned at least $19.3 billion adjusted for inflation.
105. ^ Harrod, Horatia (May 17, 2011). “Pixar’s $6 billion playthings”. The Daily Telegraph. Archived from the original on January 10, 2022. Retrieved April 12, 2012.
106. ^ Swatman, Rachel (June 16, 2015). “Star Wars: The Force Awakens second trailer sets YouTube world record”. Guinness World Records. Retrieved June 17, 2015.
107. ^ “Field Listings – Exchange Rates”. The World Factbook. Central Intelligence Agency. Archived from the original on February 15, 2015. Retrieved June 17, 2015.

Box office sources

1. ^ ^{a b c d} “Avatar (2009)”. Box Office Mojo. Retrieved April 30, 2021. Original Release: $2,743,577,587
   2010 Special Edition: $44,838,548
   2020 Re-release: $1,263,659
   2021 Re-release: $57,566,409
2. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on November 3, 2010.
3. ^ ^{a b c} “Avengers: Endgame (2019)”. Box Office Mojo. Retrieved March 13, 2021.
4. ^ ^{a b c d e} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on October 23, 2019.
5. ^ ^{a b c} Titanic
   • Total: “Titanic (1997)”. Box Office Mojo. Retrieved December 10, 2017. $2,187,425,379
   • Original release: “Titanic (1997)”. Box Office Mojo. $1,843,201,268
   • 2012 3D release: “Titanic (2012 3D Release)”. Box Office Mojo. $343,550,770
   • 2017 re-release: “Titanic (2017 Re-release)”. Box Office Mojo. $691,642
6. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 16, 2001.
7. ^ ^{a b} “Star Wars: The Force Awakens (2015)”. Box Office Mojo. Retrieved August 15, 2016.
8. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 5, 2016.
9. ^ ^{a b} “Avengers: Infinity War (2018)”. Box Office Mojo. Retrieved January 13, 2019.
10. ^ ^{a b c d} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 1, 2019.
11. ^ ^{a b} “Spider-Man: No Way Home”. Box Office Mojo. Retrieved May 6, 2022.
12. ^ “Jurassic World (2015)”. Box Office Mojo. Retrieved March 7, 2022.
13. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on November 26, 2015.
14. ^ “The Lion King”. Box Office Mojo. Retrieved January 8, 2020.
15. ^ ^{a b} “The Avengers (2012)”. Box Office Mojo. Retrieved January 28, 2017.
16. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on October 1, 2012.
17. ^ “Furious 7 (2015)”. Box Office Mojo. Retrieved December 23, 2015.
18. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on June 26, 2015.
19. ^ “Frozen II”. Box Office Mojo. Retrieved March 26, 2020.
20. ^ ^{a b c} “Top Lifetime Grosses – Worldwide”. Box Office Mojo. Archived from the original on August 1, 2020.
21. ^ “Avengers: Age of Ultron (2015)”. Box Office Mojo. Retrieved January 8, 2022.
22. ^ “Black Panther (2018)”. Box Office Mojo. Retrieved October 29, 2018.
23. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 1, 2018.
24. ^ ^{a b} Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 2
    • Total: “Harry Potter and the Deathly Hallows Part 2 (2011)”. Box Office Mojo. Retrieved June 15, 2020.
    • Production cost: Frankel, Daniel (November 17, 2010). “Get Ready for the Biggest ‘Potter’ Opening Yet”. The Wrap. Retrieved August 27, 2011.
25. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on October 31, 2011.
26. ^ ^{a b} “Star Wars: The Last Jedi”. Box Office Mojo. Retrieved May 21, 2018.
27. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 27, 2018.
28. ^ “Jurassic World: Fallen Kingdom (2018)”. Box Office Mojo. Retrieved January 12, 2019.
29. ^ ^{a b} Frozen
    • “Frozen (2013) – International Box Office Results”. Box Office Mojo. Archived from the original on August 9, 2014. Worldwide – $1,274,219,009 (total as of August 8, 2014; including Japanese gross up to August 3, Spanish gross up to July 27, UK gross up to June 8, German gross up to March 30, and omitting Nigerian gross)
    • “Frozen (2013) – International Box Office Results: Japan”. Box Office Mojo. Retrieved September 3, 2014.

    Total as of August 3, 2014: $247,650,477 Total as of August 31, 2014: $249,036,646

    • “Frozen (2013) – International Box Office Results: Nigeria”. Box Office Mojo. Retrieved September 3, 2014.

    Total as of August 17, 2014: $167,333

    • “Frozen (2013) – International Box Office Results: Spain”. Box Office Mojo. Retrieved November 6, 2014.

    Total as of July 27, 2014: $21,668,593 Total as of November 2, 2014: $22,492,845

    • “Frozen (2013) – International Box Office Results: United Kingdom”. Box Office Mojo. Retrieved March 30, 2016.

    Total as of June 8, 2014: £39,090,985 Total as of November 30, 2014: £40,960,083 ($1 = £0.63866) Total as of December 7, 2014: £41,087,765 ($1 = £0.64136) Total as of December 14, 2014: £41,170,608 ($1 = £0.636) Total as of November 26, 2017: £42,840,559 ($1 = £0.7497) Total as of December 3, 2017: £42,976,318 ($1 = £0.742)

    • “Frozen (2013) – International Box Office Results: Germany”. Box Office Mojo. Retrieved March 30, 2016.

    Total as of March 30, 2014: €35,098,170 Total as of October 18, 2015: €42,526,744 nb. the exact euro to dollar conversion rate is unknown for earnings since April 2014, but the euro never fell below parity with the dollar during 2014 and 2015 (as can be verified by comparing the exchange rate on the individual date entries at the provided reference) so an approximate conversion rate of €1: $1 is used here to give a lower-bound.

30. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 2, 2014.
31. ^ “Beauty and the Beast (2017)”. Box Office Mojo. Retrieved September 5, 2017.
32. ^ ^{a b c} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on December 11, 2017.
33. ^ “Incredibles 2 (2018)”. Box Office Mojo. Retrieved March 25, 2019.
34. ^ “The Fate of the Furious (2017)”. Box Office Mojo. Archived from the original on August 22, 2017.
35. ^ “Iron Man 3 (2013)”. Box Office Mojo. Retrieved October 28, 2013.
36. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on February 21, 2014.
37. ^ “Minions (2015)”. Box Office Mojo. Retrieved January 2, 2016.
38. ^ ^{a b} “Captain America: Civil War (2016)”. Box Office Mojo. Retrieved August 24, 2020.
39. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on August 1, 2016.
40. ^ “Aquaman (2018)”. Box Office Mojo. Retrieved August 24, 2020.
41. ^ ^{a b} “The Lord of the Rings: The Return of the King”. Box Office Mojo. Retrieved February 10, 2020. Worldwide: $1,146,030,912; original release: $1,140,682,011
42. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on June 5, 2004.
43. ^ “Spider-Man: Far From Home”. Box Office Mojo. Retrieved November 27, 2019.
44. ^ “Captain Marvel (2019)”. Box Office Mojo. Retrieved July 21, 2019.
45. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 23, 2019.
46. ^ “Transformers: Dark of the Moon (2011)”. Box Office Mojo. Retrieved January 18, 2014.
47. ^ “Skyfall (2012)”. Box Office Mojo. Retrieved April 1, 2013.
48. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on March 3, 2013.
49. ^ ^{a b} “Transformers: Age of Extinction”. Box Office Mojo. Retrieved May 17, 2015.
50. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on November 2, 2014.
51. ^ “The Dark Knight Rises (2012)”. Box Office Mojo. Retrieved December 14, 2012.
52. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on December 3, 2012.
53. ^ “Joker (2019)”. Box Office Mojo. Retrieved March 12, 2020.
54. ^ “Star Wars: Episode IX – The Rise of Skywalker”. Box Office Mojo. Retrieved March 21, 2020.
55. ^ “Toy Story 4”. Box Office Mojo. Retrieved December 7, 2019.
56. ^ ^{a b} “Toy Story 3 (2010)”. Box Office Mojo. Retrieved March 17, 2010.
57. ^ ^{a b} “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 18, 2011.
58. ^ ^{a b} “Pirates of the Caribbean: Dead Man’s Chest (2006)”. Box Office Mojo. Retrieved January 11, 2010.
59. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on December 1, 2006.
60. ^ “Rogue One: A Star Wars Story (2016)”. Box Office Mojo. Retrieved June 11, 2017.
61. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 19, 2017.
62. ^ “Aladdin (2019)”. Box Office Mojo. Retrieved November 2, 2019.
63. ^ “Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides”. Box Office Mojo. Retrieved August 22, 2011.
64. ^ “Despicable Me 3 (2017)”. Box Office Mojo. Retrieved February 28, 2018.
65. ^ ^{a b c} Jurassic Park
    • Total: “Jurassic Park (1993)”. Box Office Mojo. Retrieved March 7, 2022. Worldwide: $1,033,928,303; Production Budget: $63 million
    • Original release: “Jurassic Park (1993)”. Box Office Mojo. Archived from the original on January 19, 2013. Retrieved April 5, 2013. $914,691,118
    • 2011 re-release: “Jurassic Park (2011 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved January 17, 2015. United Kingdom: $786,021
    • As of 2010: Block & Wilson 2010, pp. 756–757. “Production Cost: $70.0 (Unadjusted $s in Millions of $s) … Jurassic Park was a smash at the box office, bringing in $920 million in worldwide box office and spawning two sequels.”
66. ^ Krämer, Peter (1999). “Women First: Titanic, Action-Adventure Films, and Hollywood’s Female Audience”. In Sandler, Kevin S.; Studlar, Gaylyn (eds.). Titanic: Anatomy of a Blockbuster. Rutgers University Press. pp. 108–130. ISBN 978-0-8135-2669-0. On page 130, the list has Jurassic Park at number one with $913 million, followed by The Lion King…
67. ^ “Finding Dory (2016)”. Box Office Mojo. Retrieved April 24, 2017.
68. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on December 25, 2016.
69. ^ ^{a b} Star Wars Episode I: The Phantom Menace
    • Total: “Star Wars: Episode I – The Phantom Menace (1999)”. Box Office Mojo. Retrieved April 2, 2012. $1,027,044,677
    • Original release: “Star Wars: Episode I – The Phantom Menace (1999)”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 19, 2011. Retrieved November 8, 2012. $924,317,558
70. ^ “Alice in Wonderland (2010)”. Box Office Mojo. Retrieved July 17, 2011.
71. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on July 1, 2010.
72. ^ “Zootopia (2016)”. Box Office Mojo. Retrieved January 7, 2017.
73. ^ “The Hobbit: An Unexpected Journey (2012)”. Box Office Mojo. Retrieved March 2, 2021.
74. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 2, 2013.
75. ^ ^{a b} Harry Potter and the Philosopher’s Stone
    • Total: “Harry Potter and the Sorcerer’s Stone (2001)”. Box Office Mojo. Retrieved January 20, 2021.
76. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on April 2, 2003.
77. ^ ^{a b} The Dark Knight
    • Total: “The Dark Knight (2008)”. Box Office Mojo. Retrieved October 28, 2012. Total: $1,004,558,444
    • Original release (excluding 2009 IMAX reissue): “The Dark Knight”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Archived from the original on February 8, 2009. Retrieved October 28, 2012. North America: $531,039,412 (as of January 22, 2009); Overseas: $466,000,000; IMAX re-release: January 23, 2009
    • 2009 IMAX re-release: “Warner Bros. Entertainment Wraps Record-Breaking Year”. Warner Bros. January 8, 2009. Retrieved April 22, 2016. With worldwide receipts of $997 million, “The Dark Knight” is currently fourth on the all-time box office gross list, and the film is being re-released theatrically on January 23.
    • First-run gross and IMAX reissue: Gray, Brandon (February 20, 2009). “Billion Dollar Batman”. Box Office Mojo. Retrieved June 7, 2014. The Dark Knight had been hovering just shy of $1 billion for several months and reportedly sat at $997 million when Warner Bros. modestly relaunched it on Jan. 23, timed to take advantage of the announcement of the Academy Awards nominations on Jan. 22.
78. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on February 28, 2009.
79. ^ “Harry Potter and the Deathly Hallows Part 1 (2010)”. Box Office Mojo. Retrieved February 11, 2022.
80. ^ “All Time Worldwide Box Office”. Box Office Mojo. Archived from the original on February 28, 2011.
81. ^ “Despicable Me 2 (2013)”. Box Office Mojo. Retrieved February 24, 2013.
82. ^ Monaco, James (2009). How to Read a Film:Movies, Media, and Beyond. Oxford University Press. p. 262. ISBN 978-0-19-975579-0. The Birth of a Nation, costing an unprecedented and, many believed, thoroughly foolhardy $110,000, eventually returned $20 million and more. The actual figure is hard to calculate because the film was distributed on a “states’ rights” basis in which licenses to show the film were sold outright. The actual cash generated by The Birth of a Nation may have been as much as $50 million to $100 million, an almost inconceivable amount for such an early film.
83. ^ ^{a b} Wasko, Janet (1986). “D.W. Griffiths and the banks: a case study in film financing”. In Kerr, Paul (ed.). The Hollywood Film Industry: A Reader. Routledge. p. 34. ISBN 978-0-7100-9730-9. Various accounts have cited $15 to $18 million profits during the first few years of release, while in a letter to a potential investor in the proposed sound version, Aitken noted that a $15 to $18 million box-office gross was a ‘conservative estimate’. For years Variety has listed The Birth of a Nation‘s total rental at $50 million. (This reflects the total amount paid to the distributor, not box-office gross.) This ‘trade legend’ has finally been acknowledged by Variety as a ‘whopper myth’, and the amount has been revised to $5 million. That figure seems far more feasible, as reports of earnings in the Griffith collection list gross receipts for 1915–1919 at slightly more than $5.2 million (including foreign distribution) and total earnings after deducting general office expenses, but not royalties, at about $2 million.
84. ^ Lang, Robert, ed. (1994). The Birth of a nation: D.W. Griffith, director. Rutgers University Press. p. 30. ISBN 978-0-8135-2027-8. The film eventually cost $110,000 and was twelve reels long.
85. ^ ^{a b} Block & Wilson 2010, p. 26.
    • Intolerance: “Domestic Rentals: $1.0 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
    • Cleopatra: “Domestic Rentals: $0.5; Production Cost: $0.3 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
86. ^ Birchard, Robert S. (2010), Intolerance, p. 45, Intolerance was the most expensive American film made up until that point, costing a total of $489,653, and its performance at the box … but it did recoup its cost and end with respectable overall numbers. In: Block & Wilson 2010.
87. ^ Coons, Robin (June 30, 1939). “Hollywood Chatter”. The Daytona Beach News-Journal. p. 6.
88. ^ Shipman, David (1970). The great movie stars: the golden years. Crown Publishing Group. p. 98. It was a low budgeter—$120,000—but it grossed world-wide over $3 million and made stars of Chaney and his fellow-players, Betty Compson and Thomas Meighan.
89. ^ ^{a b c d} “Biggest Money Pictures”. Variety. June 21, 1932. p. 1. Cited in “Biggest Money Pictures”. Cinemaweb. Archived from the original on July 8, 2011. Retrieved July 14, 2011.
90. ^ ^{a b} Solomon, Aubrey (2011). The Fox Film Corporation, 1915–1935: A History and Filmography. McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-6286-5.
    • Way Down East: p. 52. “D.W. Griffith’s Way Down East (1920) was projected to return rentals of $4,000,000 on an $800,000 negative. This figure was based on the amounts earned from its roadshow run, coupled with its playoff in the rest of the country’s theaters. Griffith had originally placed the potential film rental at $3,000,000 but, because of the success of the various roadshows that were running the $4,000,000 total was expected. The film showed a profit of $615,736 after just 23 weeks of release on a gross of $2,179,613.”
    • What Price Glory?: p. 112. “What Price Glory hit the jackpot with massive world rentals of $2,429,000, the highest figure in the history of the company. Since it was also the most expensive production of the year at $817,000 the profit was still a healthy $796,000…”
    • Cavalcade: p. 170. “The actual cost of Cavalcade was $1,116,000 and it was most definitely not guaranteed a success. In fact, if its foreign grosses followed the usual 40 percent of domestic returns, the film would have lost money. In a turnaround, the foreign gross was almost double the $1,000,000 domestic take to reach total world rentals of $3,000,000 and Fox’s largest profit of the year at $664,000.”
    • State Fair: p. 170. “State Fair did turn out to be a substantial hit with the help of Janet Gaynor boosting Will Rogers back to the level of money-making star. Its prestige engagements helped raked in a total $1,208,000 in domestic rentals. Surprisingly, in foreign countries unfamiliar with state fairs, it still earned a respectable $429,000. With its total rentals, the film ended up showing a $398,000 profit.”
91. ^ Hall & Neale 2010, p. 53. “The Four Forsemen of the Apocalypse was to become Metro’s most expensive production and one of the decade’s biggest box-office hits. Its production costs have been estimated at “something between $600,000 and $800,000.” Variety estimated its worldwide gross at $4 million in 1925 and at $5 million in 1944; in 1991, it estimated its cumulative domestic rentals at $3,800,000.”
92. ^ Brownlow, Kevin (1968). The parade’s gone by . University of California Press. p. 255. ISBN 978-0-520-03068-8. The negative cost was about $986,000, which did not include Fairbanks’ own salary. Once the exploitation and release prints were taken into account, Robin Hood cost about $1,400,000—exceeding both Intolerance ($700,000) and the celebrated “million dollar movie” Foolish Wives. But it earned $2,500,000.
93. ^ Vance, Jeffrey (2008). Douglas Fairbanks. University of California Press. p. 146. ISBN 978-0-520-25667-5. The film had a production cost of $930,042.78—more than the cost of D.W. Griffith’s Intolerance and nearly as much as Erich von Stroheim’s Foolish Wives (1922).
94. ^ ^{a b} “Business: Film Exports”. Time. July 6, 1925. Archived from the original on November 5, 2010. Retrieved July 12, 2011.
95. ^ ^{a b c d e} Birchard, Robert S. (2009). Cecil B. DeMille’s Hollywood. University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-3829-9.
    • ch. 45. The Ten Commandments (1923). “Cost: $1,475,836.93; Gross: $4,169,798.38”
    • ch. 56. The Sign of the Cross. “Cost: $694,064.67; Gross: $2,738,993.35 (to 1937)”
    • ch. 68. Samson and Delilah. “Cost: $3,097,563.05”
    • ch. 69. The Greatest Show on Earth. “Cost: $3,873,946.50; Gross receipts: $15,797,396.36 (to December 29, 1962)”
    • ch. 70. The Ten Commandments (1956). “Cost: $13,272,381.87; Gross receipts: $90,066,230.00 (to June 23, 1979)”
96. ^ May, Richard P. (Fall 2005), “Restoring The Big Parade”, The Moving Image, 5 (2): 140–146, doi:10.1353/mov.2005.0033, ISSN 1532-3978, S2CID 192076406, …earning somewhere between $18 and $22 million, depending on the figures consulted
97. ^ Robertson, Patrick (1991). Guinness Book of Movie Facts and Feats (4 ed.). Abbeville Publishing Group. p. 30. ISBN 978-1-55859-236-0. The top grossing silent film was King Vidor’s The Big Parade (US 25), with worldwide rentals of $22 million.
98. ^ Hall & Neale 2010, pp. 58–59. “Even then, at a time when the budget for a feature averaged at around $300,000, no more than $382,000 was spent on production…According to the Eddie Mannix Ledger at MGM, it grossed $4,990,000 domestically and $1,141,000 abroad.”
99. ^ “Ben-Hur (1925) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved December 19, 2017.
100. ^ Hall & Neale 2010, p. 163. “MGM’s silent Ben-Hur, which opened at the end of 1925, had out-grossed all the other pictures released by the company in 1926 combined. With worldwide rentals of $9,386,000 on first release it was, with the sole possible exception of The Birth of a Nation, the highest-earning film of the entire silent era. (At a negative cost of $3,967,000, it was also the most expensive.)”
101. ^ Miller, Frank. “For Heaven’s Sake (1926) – Articles”. Turner Classic Movies. Retrieved January 15, 2012.
102. ^ Finler 2003, p. 188. “At a cost of $2 million Wings was the studio’s most expensive movie of the decade, and though it did well it was not good enough to earn a profit.”
103. ^ ^{a b} The Jazz Singer and The Singing Fool
     • Block, Hayley Taylor (2010), The Jazz Singer, p. 113, The film brought in $2.6 million in worldwide rentals and made a net profit of $1,196,750. Jolson’s follow-up Warner Bros. film, The Singing Fool (1928), brought in over two times as much, with $5.9 in worldwide rentals and a profit of $3,649,000, making them two of the most profitable Films in the 1920s. In: Block & Wilson 2010.
104. ^ Crafton, Donald (1999). The Talkies: American Cinema’s Transition to Sound, 1926–1931. University of California Press. pp. 549–552. ISBN 978-0-520-22128-4. The Singing Fool: Negative Cost ($1000s): 388
105. ^ Birchard, Robert S. (2010), The Broadway Melody, p. 121, It earned $4.4 million in worldwide rentals and was the first movie to spawn sequels (there were several until 1940). In: Block & Wilson 2010.
106. ^ Bradley, Edwin M. (2004) [1st. pub. 1996]. The First Hollywood Musicals: A Critical Filmography of 171 Features, 1927 Through 1932. McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2029-2.
     • The Singing Fool: p. 12. “Ego aside, Jolson was at the top of his powers in The Singing Fool. The $150,000 Warner Bros. paid him to make it, and the $388,000 it took to produce the film, were drops in the hat next to the film’s world gross of $5.9 million. Its $3.8-million gross in this country set a box-office record that would not be surpassed until Walt Disney’s Snow White and the Seven Dwarfs (1937).”
     • The Broadway Melody: p. 24. “The Broadway Melody with a negative cost of $379,000, grossed $2.8 million in the United States, $4.8 million worldwide, and made a recorded profit of $1.6 million for MGM.”
     • Gold Diggers of Broadway: p. 58. “It grossed an impressive $2.5 million domestically and nearly $4 million worldwide.”
107. ^ ^{a b c} Solomon, Aubrey (2002) [First published 1988]. Twentieth Century-Fox: a corporate and financial history. Filmmakers series. Vol. 20. Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8108-4244-1.
     • Sunny Side Up: p. 10. “Sunny Side Up, a musical starring Janet Gaynor and Charles Farrell, showed domestic rentals of $3.5 million, a record for the company.”
     • Forever Amber: p. 66. “On the surface, with world rentals of $8 million, Forever Amber was considered a hit at distribution level.”
     • The French Connection

     p. 167. “The Planet of the Apes motion pictures were all moneymakers and Zanuck’s record would have immediately improved had he stayed through the release of The French Connection, which took in rentals of approximately $75 million worldwide.” p. 256. “$3,300,00”.

108. ^ Block & Wilson 2010, p. 46. “Production Cost: $0.6 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
109. ^ Cormack, Mike (1993). Ideology and Cinematography in Hollywood, 1930–1939. Palgrave Macmillan. p. 28. ISBN 978-0-312-10067-4. Although costing $1250000—a huge sum for any studio in 1929—the film was a financial success. Karl Thiede gives the domestic box-office at $1500000, and the same figure for the foreign gross.
110. ^ ^{a b} Balio, Tino (1996). Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930–1939. Vol. 5 of History of the American Cinema. University of California Press. ISBN 978-0-520-20334-1.
     • Cavalcade: p. 182. “Produced by Winfield Sheehan at a cost of $1.25 million, Cavalcade won Academy Awards for best picture, director, art direction and grossed close to $4 million during its first release, much of which came from Great Britain and the Empire.”
     • Whoopee: p. 212. “Produced by Sam Goldwyn at a cost of $1 million, the picture was an adaptation of a smash musical comedy built around Eddie Cantor…A personality-centered musical, Whoopee! made little attempt to integrate the comedy routines, songs, and story. Nonetheless, Cantor’s feature-film debut grossed over $2.6 million worldwide and started a popular series that included Palmy Days (1931), The Kid from Spain (1932), and Roman Scandals (1933).”
111. ^ Hell’s Angels
     • Balio, Tino (1976). United Artists: The Company Built by the Stars. University of Wisconsin Press. p. 110. Hughes did not have the “Midas touch” the trade press so often attributed to him. Variety, for example, reported that Hell’s Angels cost $3.2 million to make, and by July, 1931, eight months after its release, the production cost had nearly been paid off. Keats claimed the picture cost $4 million to make and that it earned twice that much within twenty years. The production cost estimate is probably correct. Hughes worked on the picture for over two years, shooting it first as a silent and then as a talkie. Lewis Milestone said that in between Hughes experimented with shooting it in color as well. But Variety‘s earnings report must be the fabrication of a delirious publicity agent, and Keats’ the working of a myth maker. During the seven years it was in United Artists distribution, Hell’s Angels grossed $1.6 million in the domestic market, of which Hughes’ share was $1.2 million. Whatever the foreign gross was, it seems unlikely that it was great enough to earn a profit for the picture.
112. ^ Feaster, Felicia. “Frankenstein (1931)”. Turner Classic Movies. Retrieved July 4, 2011.
113. ^ Block & Wilson 2010, p. 163. “It drew $1.4 million in worldwide rentals in its first run versus $1.2 million for Dracula, which had opened in February 1931.”
114. ^ Vance, Jeffrey (2003). Chaplin: genius of the cinema. Abrams Books. p. 208. Chaplin’s negative cost for City Lights was $1,607,351. The film eventually earned him a worldwide profit of $5 million ($2 million domestically and $3 million in foreign distribution), an enormous sum of money for the time.
115. ^ Ramsaye, Terry, ed. (1937). “The All-Time Best Sellers – Motion Pictures”. International Motion Picture Almanac 1937–38: 942–943. Kid from Spain: $2,621,000 (data supplied by Eddie Cantor)
116. ^ ^{a b c d} Sedgwick, John (2000). Popular Filmgoing In 1930s Britain: A Choice of Pleasures. University of Exeter Press. pp. 146–148. ISBN 978-0-85989-660-3. Sources: Eddie Mannix Ledger, made available to the author by Mark Glancy…
     • Grand Hotel: Production Cost $000s: 700; Distribution Cost $000s: 947; U.S. box-office $000s: 1,235; Foreign box-office $000s: 1,359; Total box-office $000s: 2,594; Profit $000s: 947.
     • The Merry Widow: Production Cost $000s: 1,605; Distribution Cost $000s: 1,116; U.S. box-office $000s: 861; Foreign box-office $000s: 1,747; Total box-office $000s: 2,608; Profit $000s: -113.
     • Viva Villa: Production Cost $000s: 1,022; Distribution Cost $000s: 766; U.S. box-office $000s: 941; Foreign box-office $000s: 934; Total box-office $000s: 1,875; Profit $000s: 87.
     • Mutiny on the Bounty: Production Cost $000s: 1,905; Distribution Cost $000s: 1,646; U.S. box-office $000s: 2,250; Foreign box-office $000s: 2,210; Total box-office $000s: 4,460; Profit $000s: 909.
     • San Francisco: Production Cost $000s: 1,300; Distribution Cost $000s: 1,736; U.S. box-office $000s: 2,868; Foreign box-office $000s: 2,405; Total box-office $000s: 5,273; Profit $000s: 2,237.
117. ^ Shanghai Express
     • Block & Wilson 2010, p. 165. “Shanghai Express was Dietrich’s biggest hit in America, bringing in $1.5 million in worldwide rentals.”
118. ^ King Kong
     • Jewel, Richard (1994). “RKO Film Grosses: 1931–1951”. Historical Journal of Film Radio and Television. 14 (1): 39. 1933 release: $1,856,000; 1938 release: $306,000; 1944 release: $685,000
     • “King Kong (1933) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved January 7, 2012. 1952 release: $2,500,000; budget: $672,254.75
119. ^ “I’m No Angel (1933) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved January 7, 2012. According to a modern source, it had a gross earning of $2,250,000 on the North American continent, with over a million more earned internationally.
120. ^ Finler 2003, p. 188. “The studio released its most profitable pictures of the decade in 1933, She Done Him Wrong and I’m No Angel, written by and starring Mae West. Produced at a rock-bottom cost of $200,000 each, they undoubtedly helped Paramount through the worst patch in its history…”
121. ^ Block, Alex Ben (2010), She Done Him Wrong, p. 173, The worldwide rentals of over $3 million keep the lights on at Paramount, which did not shy away from selling the movie’s sex appeal. In: Block & Wilson 2010.
122. ^ Phillips, Kendall R. (2008). Controversial Cinema: The Films That Outraged America. ABC-CLIO. p. 26. ISBN 978-1-56720-724-8. The reaction to West’s first major film, however, was not exclusively negative. Made for a mere $200,000, the film would rake in a healthy $2 million in the United States and an additional million in overseas markets.
123. ^ Block & Wilson 2010, p. 135. “Total production cost: $274,076 (Unadjusted $s).”
124. ^ ^{a b} Turk, Edward Baron (2000) [1st. pub. 1998]. Hollywood Diva: A Biography of Jeanette MacDonald. University of California Press. ISBN 978-0-520-22253-3.
     • The Merry Widow: p. 361 Cost: $1,605,000. Earnings: domestic $861,000; foreign $1,747,000; total $2,608,000. Loss: $113,000.
     • San Francisco: p. 364 Cost: $1,300,000. Earnings: domestic $2,868,000; foreign $2,405,000; total $5,273,000. Profit: $2,237,000. [Reissues in 1938–39 and 1948–49 brought profits of $124,000 and $647,000 respectively.]
125. ^ McBride, Joseph (2011). Frank Capra: The Catastrophe of Success. University Press of Mississippi. p. 309. ISBN 978-1-60473-838-4. According to the studio’s books It Happened One Night brought in $1 million in film rentals during its initial release, but as Joe Walker pointed out, the figure would have been much larger if the film had not been sold to theaters on a block-booking basis in a package with more than two dozen lesser Columbia Films, and the total rentals of the package spread among them all, as was customary in that era, since it minimized the risk and allowed the major studios to dominate the marketplace.
126. ^ Dick, Bernard F. (2008). Claudette Colbert: She Walked in Beauty. University Press of Mississippi. p. 79. ISBN 978-1-60473-087-6. Although Columbia’s president, Harry Cohn, had strong reservations about It Happened One Night, he also knew that it would not bankrupt the studio; the rights were only $5,000, and the budget was set at $325,000, including the performers’ salaries.
127. ^ Snow White and the Seven Dwarfs
     • Monaco, Paul (2010). A History of American Movies: A Film-By-Film Look at the Art, Craft, and Business of Cinema. Scarecrow Press. p. 54. ISBN 978-0-8108-7434-3. Considered a highly risky gamble when the movie was in production in the mid-1930s, by the fiftieth anniversary of its 1937 premiere Snow White‘s earnings exceeded $330 million.
     • Wilhelm, Henry Gilmer; Brower, Carol (1993). The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides, and Motion Pictures. Preservation Pub. p. 359. ISBN 978-0-911515-00-8. In only 2 months after the 1987 re-release, the film grossed another $45 million—giving it a total gross to date of about $375 million!
     • “Snow White and the Seven Dwarfs (1987 Re-issue)”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016. North American box-office: $46,594,719
     • “Snow White and the Seven Dwarfs (1993 Re-issue)”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016. North American box-office: $41,634,791
128. ^ ^{a b} Snow White and the Seven Dwarfs and Pinocchio
     • Block & Wilson 2010

     p. 207. “When the budget rose from $250,000 to $1,488,423 he even mortgaged his own home and automobile. Disney had bet more than his company on the success of Snow White.” p. 237. “By the end of 1938, it had grossed more than $8 million in worldwide rentals and was ranked at the time as the second-highest-grossing film after the 1925 epic Ben-Hur“. p. 255. “On its initial release Pinocchio brought in only $1.6 million in domestic rentals (compared with Snow White ‘s $4.2 million) and $1.9 million in foreign rentals (compared with Snow White ‘s $4.3 million).”

129. ^ 1938
     • You Can’t Take It With You: “You Can’t Take It With You Premieres”. Focus Features. Archived from the original on September 13, 2012. You Can’t Take It With You received excellent reviews, won Best Picture and Best Director at the 1938 Academy Awards, and earned over $5 million worldwide.
     • Boys Town: Block, Alex Ben (2010), Boys Town, p. 215, The film quickly became a smash nationwide, making a profit of over $2 million on worldwide rentals of $4 million. In: Block & Wilson 2010.
     • The Adventures of Robin Hood: Glancy, H. Mark (1995). “Warner Bros Film Grosses, 1921–51: the William Schaefer ledger”. Historical Journal of Film, Radio and Television. 1 (15): 55–60. doi:10.1080/01439689500260031. $3.981 million.
     • Alexander’s Ragtime Band: Block, Hayley Taylor (2010), Alexander’s Ragtime Band, p. 213, Once the confusion cleared, however, the film blossomed into a commercial success, with a profit of $978,000 on worldwide rentals of $3.6 million. In: Block & Wilson 2010.
130. ^ Chartier, Roy (September 6, 1938). “You Can’t Take It With You”. Variety. Retrieved September 13, 2011.
131. ^ “Gone with the Wind”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Retrieved February 8, 2013.
132. ^ “Gone with the Wind”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
133. ^ ^{a b} Miller, Frank; Stafford, Jeff (January 5, 2007). “Gone With the Wind (1939) – Articles”. Turner Classic Movies. Archived from the original on July 28, 2013.
134. ^ Gone with the Wind at Box Office Mojo
135. ^ Hall & Neale 2010, p. 283 .”The final negative cost of Gone with the Wind (GWTW) has been variously reported between $3.9 million and $4.25 million.”
136. ^ “Pinocchio (1940)”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
137. ^ Barrier, Michael (2003). Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age. New York: Oxford University Press. p. 266. ISBN 978-0-19-983922-3. The film’s negative cost was $2.6 million, more than $1 million higher than Snow White‘s.
138. ^ Schatz, Thomas (1999) [1st. pub. 1997]. Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Vol. 6 of History of the American Cinema. University of California Press. p. 466. ISBN 978-0-520-22130-7. Boom Town ($4.6 million).
139. ^ Block & Wilson 2010, pp. 258–259. “Production Cost: $2.1 (Unadjusted $s in Millions of $s) … Boom Town was the biggest moneymaker of 1940 and one of the top Films of the decade.”
140. ^ Block & Wilson 2010, p. 267. “With worldwide rentals of $7.8 million in its initial release, the movie made a net profit of over $3 million.”
141. ^ Finler 2003, p. 301. “The studio did particularly well with its war-related pictures, such as Sergeant York (1941), which cost $1.6 million but was the studio’s biggest hit of the decade aside from This is the Army (1943), the Irving Berlin musical for which the profits were donated to the Army Emergency Relief fund.”
142. ^ “Bambi”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
143. ^ Block & Wilson 2010, p. 281. “Worldwide rentals of $3,449,353 barely recouped the film’s nearly $2 million production cost.”
144. ^ ^{a b c d} Block & Wilson 2010, pp. 712–713.
     • Bambi: “Worldwide Box Office: $266.8; Production Cost: $1.7 (Millions of $s)”
     • 101 Dalmatians: “Worldwide Box Office: $215.0; Production Cost: $3.6 (Millions of $s)”
     • The Jungle Book: “Worldwide Box Office: $170.8″; Production Cost: $3.9 (Millions of $s)”
     • Aladdin: “Worldwide Box Office: $505.1″; Production Cost: $28.0 (Millions of $s)”
145. ^ Glancy, Mark (1999). When Hollywood Loved Britain: The Hollywood ‘British’ Film 1939–1945. Manchester University Press. pp. 94–95. ISBN 978-0-7190-4853-1. Mrs Miniver was a phenomenon. It was the most popular film of the year (from any studio) in both North America and Britain, and its foreign earnings were three times higher than those of any other MGM film released in the 1941–42 season. The production cost ($1,344,000) was one of the highest of the season, indicating the studio never thought of the film as a potential loss-maker. When the film earned a worldwide gross of $8,878,000, MGM had the highest profit ($4,831,000) in its history. Random Harvest nearly matched the success of Mrs Miniver with worldwide earnings of $8,147,000 yielding the second-highest profit in MGM’s history ($4,384,000). Random Harvest was also the most popular film of the year in Britain, where it proved to be even more popular than Britain’s most acclaimed war film, In Which We Serve.
146. ^ Block & Wilson 2010
     • Mrs. Miniver: Burns, Douglas (2010), Mrs. Miniver, p. 279, Mrs. Miniver‘s galvanizing effect on Americans spawned a record-breaking ten-week run at Radio City Music Hall and garnered a $5.4 million take in domestic rentals (making Mrs. Miniver 1942’s top grosser), with a $4.8 million profit on worldwide rentals of $8.9 million.
     • Yankee Doodle Dandy: p. 275. “It became the second biggest box-office hit of 1942 (after Mrs. Miniver) and was praised by critics, making a profit of $3.4 million on worldwide rentals of $6.5 million.”
147. ^ McAdams, Frank (2010), For Whom the Bell Tolls, p. 287, Despite the early furor over the novel being “pro-red and immoral,” the film opened to strong and favorable reviews and brought in $11 million in worldwide rentals in its initial release. In: Block & Wilson 2010.
148. ^ “For Whom the Bell Tolls (1943) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved June 24, 2012.
149. ^ ^{a b} “A Guy Named Joe (1944) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved August 29, 2012. According to M-G-M studio records at the AMPAS Library, the film had a negative cost of $2,627,000 and took in $5,363,000 at the box office. When the picture was re-issued for the 1955–56 season, it took in an additional $150,000.
150. ^ Bergreen, Laurence (Summer 1996). “Irving Berlin: This Is the Army”. Prologue. 28 (2). Part 3. Retrieved August 22, 2012.
151. ^ “This Is the Army (1943) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 9, 2011.
152. ^ ^{a b c d e f g} Finler 2003, pp. 356–363
153. ^ Block & Wilson 2010, p. 420. “(Unadjusted $s) in Millions of $s – Production Cost: $1.0”
154. ^ ^{a b} Block & Wilson 2010, p. 232.
     • Mrs. Miniver: “Domestic Rentals: $5,358,000; Foreign Rentals: $3,520,000 (Unadjusted $s)”
     • Meet Me in St. Louis: “Domestic Rentals: $5,016,000; Foreign Rentals: $1,623,630 (Unadjusted $s)”
     • Easter Parade: “Domestic Rentals: $4,144,000; Foreign Rentals: $1,774,134 (Unadjusted $s)”
155. ^ Schaefer, Eric (1999). “Bold! Daring! Shocking! True!”: A History of Exploitation Films, 1919–1959. Duke University Press. pp. 197–199. ISBN 978-0-8223-2374-7. Leading the pack of postwar sex hygiene Films was Mom and Dad (1944), which would become not only the most successful sex hygiene film in history but the biggest pre-1960 exploitation film of any kind. At the end of 1947, the Los Angeles Times reported that Mom and Dad had grossed $2 million. By 1949 Time had estimated that Mom and Dad had taken in $8 million from twenty million moviegoers. And publicity issuing from Mom and Dad‘s production company indicated that by the end of 1956 it had grossed over $80 million worldwide. Net rentals of around $22 million by 1956 would easily place it in the top ten Films of the late 1940s and early 1950s had it appeared on conventional lists. Some estimates have placed its total gross over the years at up to $100 million, and it was still playing drive-in dates into 1975…The film was made for around $65,000 with a crew of Hollywood veterans including director William “One Shot” Beaudine, cinematographer Marcel LePicard, and a cast that sported old stalwarts Hardie Albright, Francis Ford, and John Hamilton.
156. ^ Block & Wilson 2010
     • p. 296. “Production Cost: $1.6 (Unadjusted $s in Millions of $s)”
     • Wasson, Sam (2010), The Bells of St. Mary’s, p. 297, This was that rare sequel that did even better at the box office than the original, bringing in a $3.7 million profit on $11.2 million in worldwide rentals.
157. ^ “Song of the South”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Retrieved July 10, 2011.
158. ^ Gabler, Neal (2007). Walt Disney: the biography. Aurum Press. pp. 438. Still, the film wound up grossing $3.3 million…
159. ^ “Song of the South (1946) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 25, 2012.
160. ^ Hall & Neale 2010
     • p. 132.”Best Years was considerably cheaper, costing only $2.1 million, and therefore vastly more profitable.”
     • p. 286 (note 6.70). “Worldwide rentals for The Best Years of Our Lives amounted to $14,750,000.”
161. ^ Burns, Douglas (2010), The Best years of Our Lives, p. 301, The film made a $5 million profit on worldwide rentals of $14.8 million. In: Block & Wilson 2010.
162. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, p. 285 (note 6.56). “The cost of Duel in the Sun has been reported as both $5,255,000 (Haver, David O’Selznick’s Hollywood, 361) and $6,480,000 (Thomson, Showman: The Life of David O’Selznick, 472); the latter figure may include distribution expenses. Forever Amber cost $6,375,000 (Solomon, Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History, 243).”
163. ^ Chopra-Gant, Mike (2006). Hollywood Genres and Post-war America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir. I.B. Tauris. p. 18. ISBN 978-1-85043-815-1. Forever Amber: $8 million; Unconquered: $7.5 million; Life with Father: $6.25 million
164. ^ “Unconquered (1947) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved January 10, 2012.
165. ^ Miller, Frank. “Easter Parade (1948) – Articles”. Turner Classic Movies. Retrieved July 19, 2012.
166. ^ Street, Sarah (2002). Transatlantic Crossings: British Feature Films in the United States. Continuum International Publishing Group. p. 110. ISBN 978-0-8264-1395-6. Although both Films had higher than average budgets (The Red Shoes cost £505,581 and Hamlet cost £572,530, while the average cost of the other thirty Films for which Rank supplied information was £233,000), they resulted in high takings at home and abroad.
167. ^ Officer, Lawrence H. (2011). “Dollar-Pound Exchange Rate From 1791”. MeasuringWorth. Retrieved November 18, 2012. 1947–1948: $4.03 (per British pound)
168. ^ “The Snake Pit”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Archived from the original on December 28, 2011.
169. ^ “‘Snake Pit’ Seen No Problem After All”. Variety. January 19, 1949. p. 7.
170. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, p. 136–139
     • Samson and Delilah: “…the film became the highest grosser in the studio’s history to date, with domestic rentals of $7,976,730 by 1955 and a further $6,232,520 overseas…For all their spectacle, Samson and David were quite economically produced, costing $3,097,563 and $2,170,000 respectively.”
     • Quo Vadis: “Production costs totaled a record $7,623,000…Worldwide rentals totaled $21,037,000, almost half of which came from the foreign market.”
171. ^ “Cinderella (1950)”. The Numbers. Nash Information Services. Retrieved January 2, 2017.
172. ^ Eisner, Michael D.; Schwartz, Tony (2009). Work in Progress. Pennsylvania State University. p. 178. ISBN 978-0-7868-8507-7. Cinderella revived its fortunes. Re-released in February 1950, it cost nearly $3 million to make but earned more than $20 million worldwide.
173. ^ Barrier, Michael (2003). Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age. Oxford University Press. p. 401. ISBN 978-0-19-516729-0. It cost around $2.2 million, little more than each of the two package features, Melody Time and The Adventures of Ichabod and Mr. Toad (as Tluo Fabulous Characters had ultimately been named), that just preceded it, but its gross rentals—an amount shared by Disney and RKO—were $7.8 million, almost twice as much as the two package features combined.
174. ^ The E. J. Mannix ledger. Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences: Howard Strickling Collection. 1962.
175. ^ ^{a b} Lev, Peter (2006). Transforming the Screen, 1950–1959. Vol. 7 of History of the American Cinema. University of California Press. ISBN 978-0-520-24966-0.
     • Quo Vadis: p. 15. “MGM’s most expensive film of the period, Quo Vadis (1951) also did extremely well. The cost was $7,623,000, earnings were an estimated $21.2 million (with foreign earnings almost 50 percent of this total), and profit was estimated at $5,562,000.”
     • Rear Window: pp. 203–204. “Rear Window (1954) was an excellent commercial success, with a cost of $1 million and North American rentals of $5.3 million.”
176. ^ ^{a b} Block & Wilson 2010, p. 335.
     • The Robe: “Domestic Rentals: $16.7; Foreign Rentals: $9.4; Production Cost: $4.1 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Quo Vadis: “Domestic Rentals: $11.1; Foreign Rentals: $15.6; Production Cost: $7.5 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
177. ^ Mulligan, Hugh A. (September 23, 1956). “Cinerama Pushing Ahead As Biggest Money-Maker”. The Register-Guard. Eugene, Oregon. p. 7B.
178. ^ Zone, Ray (2012). 3-D Revolution: The History of Modern Stereoscopic Cinema. University Press of Kentucky. p. 71. ISBN 978-0-8131-3611-0. Produced at a cost of $1 million, This is Cinerama ran 122 weeks, earning $4.7 million in its initial New York run alone and eventually grossed over $32 million. It was obvious to Hollywood that the public was ready for a new form of motion picture entertainment. The first five Cinerama feature-length travelogues, though they only played in twenty-two theaters, pulled in a combined gross of $82 million.
179. ^ Burns, Douglas (2010), The Greatest Show on Earth, pp. 354–355, By May 1953, Variety was reporting that the Best Picture winner had amassed $18.35 million in worldwide rentals. In: Block & Wilson 2010.
180. ^ “The Greatest Show on Earth (1952) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved January 8, 2012.
181. ^ “Peter Pan (1953) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 24, 2011.
182. ^ “Top Grossers of 1953”. Variety. January 13, 1954. p. 10. Retrieved September 12, 2019.
183. ^ Hall & Neale 2010, p. 147–148. “To take full advantage of CinemaScope’s panoramic possibilities, shooting was delayed for the sets to be redesigned and rebuilt, adding $500,000 to the eventual $4.1 million budget…It ultimately returned domestic rentals of $17.5 million and $25 million worldwide, placing it second only to Gone with the Wind in Variety‘s annually updated chart.”
184. ^ Block & Wilson 2010, p. 367. “It brought in $16.7 million in domestic rentals, $9.4 million in foreign rentals, and made a net profit of $8.1 million.”
185. ^ “Rear Window”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
186. ^ “White Christmas”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
187. ^ Block & Wilson 2010, p. 420. “Domestic Box Office: $19.6 million; Production Cost: $3.8 million.”
188. ^ Hall & Neale 2010, p. 149. “VistaVision was first used for the musical White Christmas (1954), which Variety named the top grosser of its year with anticipated domestic rentals of $12 million.”
189. ^ “20000 Leagues Under The Sea”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
190. ^ Miller, John M. “20,000 Leagues Under the Sea (1954) – Articles”. Turner Classic Movies. Retrieved January 9, 2012.
191. ^ Finler 2003, p. 320. “It was up and running in time to handle Disney’s most elaborate expensive feature, 20,000 Leagues Under the Sea, based on the book by Jules Verne, starring James Mason and Kirk Douglas and directed by Richard Fleischer at a cost of $4.5 million.”
192. ^ ^{a b c} D’Alessandro, Anthony (October 27, 2003). “Disney Animated Features at the Worldwide Box Office”. Variety. The Jungle Book $378 million; One Hundred and One Dalmatians $303 million; Lady and the Tramp $187 million
193. ^ “Lady and the Tramp (1955) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 27, 2011.
194. ^ Minego, Pete (May 21, 1956). “Pete’s Pungent Patter”. Portsmouth Daily Times. Portsmouth, Ohio. p. 19.
195. ^ “Cinerama Holiday (1955) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 7, 2012.
196. ^ Block & Wilson 2010
     • p. 382. “Production Cost: $2.4 (Unadjusted $s in Millions of $s)”
     • Burns, Douglas (2010), Mister Roberts, p. 383, Mister Roberts sailed onto movie screens buoyed by enthusiastic reviews and receptive audiences. For pr, Fonda, Cagney, and lemmon reenacted several scenes on ed sullivan’s popular Toast of the Town television variety show. It returned a net profit of $4.5 million on worldwide rentals of $9.9 million, putting it in the top 5 domestic Films of 1955.
197. ^ Block & Wilson 2010, p. 327. “Production cost: $13.3 million; Domestic Film Rental: $31.3; Foreign Film Rental: $23.9; Worldwide Box office (estimated): $122.7 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
198. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, pp. 159–161
     • The Ten Commandments: “No film did more to entrench roadshow policy than The Ten Commandments. While the success of This Is Cinerama, The Robe, and even Eighty Days could be attributed, at least in part, to their respective photographic and projection formats, that of DeMille’s film (which cost a record $13,266,491) could not…General release began at normal prices in 1959 and continued until the end of the following year, when the film was temporarily withdrawn (the first of several reissues came in 1966). The worldwide rental by this time was around $60 million. In the domestic market it dislodged Gone with the Wind from the number one position on Variety’s list of All-Time Rentals Champs. GWTW had hitherto maintained its lead through several reissues (and was soon to regain it through another in 1961).”
     • The Bridge on the River Kwai: Columbia’s Anglo-American war film The Bridge on the River Kwai (1957) opened on a roadshow basis in selected U.S. cities (including New York, Chicago, Boston, and Los Angeles) and in London. Costing only $2,840,000 to produce, it grossed $30.6 million worldwide on first release.”
199. ^ Hall & Neale 2010, p. 153. “South Pacific also became for a time the most successful film ever released in the United Kingdom, where it earned a box-office gross three times its negative cost of $5,610,000. Anticipated global rentals after three years were $30 million.”
200. ^ Ross, Steven J. (2011). Hollywood Left and Right: How Movie Stars Shaped American Politics. Oxford University Press. pp. 278–279. ISBN 978-0-19-991143-1. Costing $15 million to produce, the film earned $47 million by the end of 1961 and $90 million worldwide by January 1989.
201. ^ Block & Wilson 2010, p. 324. “Worldwide box office: $146.9 million; Worldwide rentals: $66.1 million; Production cost: $15.9 million. (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s)”
202. ^ Reid, John Howard (2006). America’s Best, Britain’s Finest: A Survey of Mixed Movies. Vol. 14 of Hollywood classics. Lulu. p. 243–245. ISBN 978-1-4116-7877-4. Negative cost: around $4 million; Worldwide film rentals gross (including 1968 American reissue) to 1970: $30 million.
203. ^ Webster, Patrick (2010). Love and Death in Kubrick: A Critical Study of the Films from Lolita Through Eyes Wide Shut. McFarland & Company. pp. 298 (note 2.23). ISBN 978-0-7864-5916-2. Spartacus cost $12 million and grossed some $60 million at the box office, figures Kubrick rarely again matched.
204. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, p. 179.
     • Spartacus: “In the case of Spartacus, overseas earnings to 1969 amounted to $12,462,044, while U.S. and Canadian rentals (even including a million-dollar TV sale) were only $10,643,181. But the film failed to show a profit on production costs of $10,284,014 because of the distribution charges and expenses amounting to an additional $15,308,083.”
     • The Bible: “The Bible—In the Beginning… (1966) was financed by the Italian producer Dino De Laurentiis from private investors and Swiss banks. He then sold distribution rights outside Italy jointly to Fox and Seven Arts for $15 million (70 percent of which came from Fox), thereby recouping the bulk of his $18 million investment. Although The Bible returned a respectable world rental of $25.3 million, Fox was still left with a net loss of just over $1.5 million. It was the last biblical epic to be released by any major Hollywood studio for nearly twenty years.”
205. ^ Nixon, Rob. “Psycho (1960) – Articles”. Turner Classic Movies. Retrieved January 9, 2012.
206. ^ Tube. (January 18, 1961). “One Hundred and One Dalmatians”. Daily Variety. Retrieved August 23, 2011.
207. ^ Block, Hayley Taylor (2010), West Side Story, p. 449, With its three rereleases, it took in over $105 million in worldwide box office ($720 million in 2005 dollars). In: Block & Wilson 2010.
208. ^ ^{a b c d e f g} Block & Wilson 2010, p. 434.
     • The Sound of Music: “Domestic Rentals: $68.4; Foreign Rentals: $46.2; Production Cost: $8.0 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • The Dirty Dozen: “Domestic Rentals: $20.1; Foreign Rentals: $11.2; Production Cost: $5.4 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • 2001: A Space Odyssey: “Domestic Rentals: $16.4; Foreign Rentals: $5.5; Production Cost: $10.3 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Cleopatra: “Domestic Rentals: $22.1; Foreign Rentals: $18.2; Production Cost: $44.0 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • West Side Story: “Domestic Rentals: $16.2; Foreign Rentals: $15.6; Production Cost: $7.0 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • The Longest Day: “Domestic Rentals: $13.9; Foreign Rentals: $19.3; Production Cost: $8.6 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Butch Cassidy and the Sundance Kid: “Domestic Rentals: $29.2; Foreign Rentals: $7.9; Production Cost: $6.6 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
209. ^ Lawrence of Arabia
     • 1962 release: “Lawrence of Arabia”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Retrieved August 15, 2011. Worldwide Box Office: $69,995,385; International Box Office: $32,500,000
     • U.S. total (including reissues): “Lawrence of Arabia”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016. $44,824,852
210. ^ ^{a b c} Hall & Neale 2010, p. 165–166
     • Lawrence of Arabia: Columbia released the $13.8 million Lawrence of Arabia (1962), filmed in Super Panavision 70, exclusively on a hard-ticket basis, but opened Barabbas (1962), The Cardinal (1963), and the $12 million Joseph Conrad adaptation Lord Jim (1965) as 70 mm roadshows in selected territories only.”
     • The Longest Day: “Darryl’s most ambitious independent production was The Longest Day (1962), a three-hour reconstruction of D-Day filmed in black-and-white CinemaScope at a cost of $8 million. It grossed over $30 million worldwide as a roadshow followed by general release, thereby helping the studio regain stability during its period of reorganization.”
     • Cleopatra: “With top tickets set at an all-time high of $5.50,Cleopatra had amassed as much as $20 million in such guarantees from exhibitors even before its premiere. Fox claimed the film had cost in total $44 million, of which $31,115,000 represented the direct negative cost and the rest distribution, print and advertising expenses. (These figures excluded the more than $5 million spent on the production’s abortive British shoot in 1960–61, prior to its relocation to Italy.) By 1966 worldwide rentals had reached $38,042,000 including $23.5 million from the United States.”
211. ^ Hall & Neale 2010, p. 164. “West cost $14,483,000; although it earned $35 million worldwide in just under three years, with ultimate domestic rentals totaling $20,932,883, high distribution costs severely limited its profitability.”
212. ^ ^{a b c d} Block & Wilson 2010, pp. 428–429
     • From Russia With Love: “Worldwide Box Office: 78.9; Production Cost: 2.0 (in millions of $s)”
     • Goldfinger: “Worldwide Box Office: 124.9; Production Cost: 3.0 (in millions of $s)”
     • Diamonds Are Forever: “Worldwide Box Office: 116; Production Cost: 7.2 (in millions of $s)”
     • Moonraker: “Worldwide Box Office: 210.3; Production Cost: 34.0 (in millions of $s)”
213. ^ ^{a b} Chapman, James (2007). Licence to thrill: a cultural history of the James Bond Films. I.B. Tauris. ISBN 978-1-84511-515-9.
     • From Russia With Love: “The American release of From Russia With Love again followed on some six months after it had been shown in Britain. North American rentals of $9.9 million were an improvement on its predecessor, helped by a slightly wider release, though they were still only half the $19.5 million of foreign rentals… (Online copy at Google Books)”
     • Diamonds Are Forever: “Diamonds Are Forever marked a return to the box-office heights of the Bond Films of the mid-1960s. Its worldwide rentals were $45.7 million…”^{[page needed]}
     • Moonraker: “These figures were surpassed by Moonraker, which earned total worldwide rentals of $87.7 million, of which $33 million came from North America. (Online copy at Google Books)”
214. ^ ^{a b} Balio, Tino (2009). United Artists, Volume 2, 1951–1978: the Company that Changed the Film Industry. University of Wisconsin Press. p. 261. ISBN 978-0-299-23014-2.
     • From Russia With Love: “The picture grossed twice as much as Dr. No, both domestic and foreign—$12.5 million worldwide (Online copy at Google Books)”
     • Goldfinger: “Produced on a budget of around $3 million, Goldfinger grossed a phenomenal $46 million worldwide the first time around. (Online copy at Google Books)”
215. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, p. 184
     • My Fair Lady: “My Fair Lady (1964) cost Warners $17 million to make, including a record $5.5 million just for the film rights to the Alan Jay Lerner and Frederick Loewe stage show and a million-dollar fee for star Audrey Hepburn. By 1967 it was reported to have grossed $55 million from roadshowing worldwide.”
     • Mary Poppins: “Mary Poppins (1964), which cost $5.2 million, was neither a stage adaptation nor a roadshow. But by the end of its first release, it had grossed nearly $50 million worldwide.”
216. ^ Burns, Douglas (2010), Mary Poppins, p. 469, In its initial run, Poppins garnered an astounding $44 million in worldwide rentals and became the company’s first Best Picture Oscar contender. In: Block & Wilson 2010.
217. ^ “The Sound of Music”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
218. ^ Silverman, Stephen M (1988). The Fox that got Away: The Last Days of the Zanuck Dynasty at Twentieth Century-Fox. Secaucus, N.J.: L. Stuart. p. 325. ISBN 9780818404856.
219. ^ “Hawaii”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Retrieved August 18, 2011.
220. ^ “Who’s Afraid of Virginia Wolf? (1966)”. The Numbers. Nash Information Services. LLC. Retrieved February 3, 2020.
221. ^ Hall & Neale 2010, p. 188. “The negative cost of Warners’ adaptation of Edward Albee’s play Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966)—filmed in widescreen and black-and-white, largely set in domestic interiors and with a cast of only four principal actors—amounted to $7,613,000, in part because stars Elizabeth Taylor and Richard Burton received up-front fees of $1 million and $750,000 respectively, against 10 percent of the gross apiece. (Their participation was presumably added to the budget).”
222. ^ “Animals Portray Parts in Disney’s “Robin Hood””. Toledo Blade. October 18, 1970. Sec. G, p. 7. “The Jungle Book,” in it’s [sic] initial world-wide release, has grossed $23.8 million to date…
223. ^ “The Jungle Book”. Variety. December 31, 1966. Retrieved March 14, 2018. It was filmed at a declared cost of $4 million over a 42-month period.
224. ^ ^{a b} Denisoff, R. Serge; Romanowski, William D. (1991). Risky Business: Rock in Film. Transaction Publishers. ISBN 978-0-88738-843-9.
     • The Graduate: p. 167. “World net rental was estimated at more than $85 million by January 1971.”
     • Grease: p. 236. “The film was produced for $6 million and Paramount reportedly spent another $3 million on promotion.”
225. ^ ^{a b} Hall & Neale 2010, p. 191–192
     • The Graduate: “The Graduate eventually earned U.S. rentals of $44,090,729 on a production cost of $3.1 million to become the most lucrative non-roadshow picture (and independent release) to date.”
     • Butch Cassidy and the Sundance Kid: “None of these Films was roadshown in the United States; most were set in contemporary America or had a contemporary “take” on the past (the casting of genuine teenagers to play Romeo and Juliet, the urbane sophistication of the dialogue in Butch Cassidy, the antiauthoritarianism of Bonnie and Clyde and MASH); most were produced on modest or medium-sized budgets (as low as $450,000 for Easy Rider and no higher than $6,825,000 for Butch Cassidy); and all grossed upward of $10 million domestically.”
226. ^ 2001: A Space Odyssey
     • Total: Miller, Frank. “2001: A Space Odyssey (1968) – Articles”. Turner Classic Movies. Retrieved August 24, 2011. 2001: A Space Odyssey made $15 million on its initial U.S. release, and currently shows a worldwide gross of over $190 million.
     • As of 2006: Palmer, R. Barton (2006). “2001: The Critical Reception and the Generation Gap”. In Kolker, Robert Phillip (ed.). Stanley Kubrick’s 2001: a Space Odyssey: New Essays. Oxford University Press. p. 16. ISBN 978-0-19-517452-6. With its initial and subsequent releases, domestic and worldwide, Kubrick’s arty, intellectual film earned nearly $138 million, which was, at that time, an astounding figure.
     • 2013 re-release: “2001: A Space Odyssey (2013 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved September 26, 2018. Domestic Total Gross: $214,618; United Kingdom: $568,997
     • 2014 re-release: “2001: A Space Odyssey (2014 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved September 26, 2018. Domestic Total Gross: $135,370
     • 2018 re-release: “2001: A Space Odyssey (2018 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved September 26, 2018. Domestic Total Gross: $1,283,820; Australia: $192,457; Greece: $27,510; Netherlands: $159,068; New Zealand: $5,046; Russia: $155,841; United Kingdom: $296,525
227. ^ Haber, Joyces (March 27, 1969). “‘Funny Girl’ a Box Office Winner”. Los Angeles Times. Archived from the original on July 24, 2012. Retrieved March 29, 2012. …”Funny Girl” will gross an estimated $80 to $100 million worldwide.
228. ^ Welles, Chris (September 7, 1970). “Behind the Silence at Columbia Pictures—No Moguls, No Minions, Just Profits”. New York. Vol. 3, no. 36. New York Media. pp. 42–47. While Columbia, battling Ray Stark over every dollar, did Funny Girl for around $8.8 million, a million or so over budget, Fox spent nearly $24 million on Hello, Dolly!, more than twice the initial budget, and the film will thus have to gross three times as much to break even.
229. ^ Butch Cassidy and the Sundance Kid
     • United States and Canada: “Butch Cassidy and the Sundance Kid”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016. $102,308,525
     • Outside North America: Vanity Fair. 2008. p. 388. Butch Cassidy went on to be a huge hit—by the spring of 1970 it had taken in $46 million in North America and grossed another $50 million abroad.
230. ^ D’Alessandro, Anthony (July 15, 2002). “Top 50 worldwide grossers”. Variety. p. 52, Paramount at 90 supplement.
231. ^ “‘Love Story’ II: Ryan Redux?”. New York. Vol. 9. New York Media. 1976. p. 389. Bring those handkerchiefs out of retirement. … After all, the first movie made around $80 million worldwide.
232. ^ Block, Hayley Taylor (2010), Love Story, p. 545, The final cost came in at $2,260,000. In: Block & Wilson 2010.
233. ^ Block & Wilson 2010, p. 549. “Fiddler had the highest domestic box office of 1971 (it was second in worldwide box office after Diamonds Are Forever), with more than $100 million in unadjusted worldwide box office on its initial release. The soundtrack album was also a huge seller. The 1979 rerelease was not as successful, with the $3.8 million print and ad costs almost as high as the $4.3 million in worldwide rentals.”
234. ^ ^{a b c d e f} Block & Wilson 2010, p. 527.
     • Star Wars: “Domestic Rentals: $127.0; Foreign Rentals: $141.5; Production Cost: $13.0 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • The Godfather: “Domestic Rentals: $85.6; Foreign Rentals: $42.0; Production Cost: $7.2 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Fiddler on the Roof: “Domestic Rentals: $34.0; Foreign Rentals: $11.1; Production Cost: $9.0 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Rocky: “Domestic Rentals: $56.0; Foreign Rentals: $21.1; Production Cost: $1.6 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
235. ^ The Godfather
     • 1974: Newsweek. Vol. 84. 1974. p. 74. The original Godfather has grossed a mind-boggling $285 million…
     • 1991: Von Gunden, Kenneth (1991). Postmodern auteurs: Coppola, Lucas, De Palma, Spielberg, and Scorsese. McFarland & Company. p. 36. ISBN 978-0-89950-618-0. Since The Godfather had earned over $85 million in U.S.-Canada rentals (the worldwide box-office gross was $285 million), a sequel, according to the usual formula, could be expected to earn approximately two-thirds of the original’s box-office take (ultimately Godfather II had rentals of $30 million).
     • Releases: “The Godfather (1972)”. Box Office Mojo. Retrieved January 22, 2020. Original release: $243,862,778; 1997 re-release: $1,267,490; 2009 re-release: $121,323; 2011 re-release: $818,333; 2014 re-release: $29,349; 2018 re-release: $21,701; Budget: $6,000,000
236. ^ Jacobs, Diane (1980). Hollywood Renaissance. Dell Publishing. p. 115. ISBN 978-0-440-53382-5. The Godfather catapulted Coppola to overnight celebrity, earning three Academy Awards and a then record-breaking $142 million in worldwide sales.
237. ^ “The Godfather (1972) – Notes”. Turner Classic Movies. Retrieved January 23, 2020.
238. ^ “The Exorcist”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
239. ^ Stanley, Robert Henry; Steinberg, Charles Side (1976). The media environment: mass communications in American society. Hastings House. p. 76. ISBN 978-0-8038-4681-4. …further reflected by the phenomenal successes of The Sting, Chinatown and The Exorcist. The latter film, which cost about $10 million to produce, has grossed over $110 million worldwide.
240. ^ “Big Rental Films of 1974″. Variety. January 8, 1975. p. 24. U.S-Canada market only $66,3000,000
241. ^ ^{a b} Pollock, Dale (May 9, 1979). “WB Adds To Its Record Collection”. Daily Variety. p. 1. “Towering Inferno” did $56,000,000 overseas in billings while “The Exorcist” toted up $46,000,000
242. ^ New York, vol. 8, New York Media, 1975, …Jaws should outstrip another MCA hit, The Sting, which had world-wide revenues of $115 million. (Online copy at Google Books) {{citation}}: External link in |quote= (help)
243. ^ Block & Wilson 2010, p. 560. “Production Cost: $5.5 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
244. ^ “It Towers $203,336,412 (advertisement)”. Variety. June 2, 1976. pp. 8–9. Retrieved October 31, 2020.
245. ^ Hall & Neale 2010, pp. 206–208. “The most successful entry in the disaster cycle was the $15 million The Towering Inferno which earned over $48,650,000 in domestic rentals and about $40 million foreign.”
246. ^ Klady, Leonard (1998). “All-Time Top Film Rentals”. Variety. Archived from the original on October 7, 1999. Domestic rentals: $48,838,000
247. ^ Block & Wilson 2010, p. 568. “Production Cost: $14.3 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
248. ^ “Jaws”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
249. ^ ^{a b} Kilday, Gregg (July 5, 1977). “Director of ‘Jaws II’ Abandons His ‘Ship'”. The Victoria Advocate. p. 6B.
250. ^ Priggé, Steven (2004). Movie Moguls Speak: Interviews With Top Film Producers. McFarland & Company. p. 8. ISBN 978-0-7864-1929-6. The budget for the first Jaws was $4 million and the picture wound up costing $9 million.
251. ^ Hall & Neale 2010, p. 214. “Rocky was the “sleeper of the decade”. Produced by UA and costing just under $1 million, it went on to earn a box-office gross of $117,235,247 in the United States and $225 million worldwide.”
252. ^ Block, Alex Ben (2010), Rocky, p. 583, The budget was $1,075,000 plus producer’s fees of $100,000. In: Block & Wilson 2010.
253. ^ “Star Wars (1977)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012.
254. ^ ^{a b c d} Wuntch, Philip (July 19, 1985). “Return of E.T.”. The Dallas Morning News. Retrieved March 6, 2012. Its worldwide box-office gross was $619 million, toppling the record of $530 million set by Star Wars.
255. ^ Hall & Neale 2010, p. 218. “Eventually costing $11,293,151, Star Wars was previewed at the Northpoint Theatre in San Francisco on May 1, 1977.”
256. ^ “Grease”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
257. ^ Hofler, Robert (2010). Party Animals: A Hollywood Tale of Sex, Drugs, and Rock ‘N’ Roll Starring the Fabulous Allan Carr. ReadHowYouWant.com. p. 145. ISBN 978-1-4596-0007-2. Despite the fact that Grease was well on its way to becoming the highest-grossing movie musical in the world, and eventually grossed over $341 million…
258. ^ “Grease (40th Anniversary)”. Box Office Mojo. Retrieved August 30, 2018.
259. ^ ^{a b} Kramer vs. Kramer
     • United & Babson Investment Report. Vol. 72. Babson-United, Inc. 1980. p. 262. Columbia Pictures Industries is continuing to rake in the box office dollars from its Oscar-winning Kramer vs. Kramer, which has topped $100 million in domestic grosses and $70 million overseas. Kramer, which cost less than $8 million to make, is now the second…
     • Prince, Stephen (2002). A New Pot of Gold: Hollywood Under the Electronic Rainbow, 1980–1989. University of California Press. p. 7. ISBN 978-0-520-23266-2. Much of this was attributable to the performance of its hit film, Kramer vs. Kramer ($94 million worldwide and the number two film in the domestic market).
260. ^ “Rocky II”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
261. ^ Kilday, Greg (May 22, 1992). “Rules of the Game”. Entertainment Weekly. No. 119. Archived from the original on December 25, 2018. Retrieved July 4, 2012.
262. ^ The Empire Strikes Back
     • Total up to 2014: “The Empire Strikes Back (1980)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012. $538,375,067
     • Special edition: “The Empire Strikes Back (Special Edition)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012. North America: $67,597,694; Overseas: $57,214,766
     • 2015 re-release: “The Empire Strikes Back”. Box Office Mojo. Retrieved October 8, 2015. United Kingdom: $9,593,937
263. ^ ^{a b c} Block & Wilson 2010, p. 519.
     • The Empire Strikes Back: “Production Cost: $32.0 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • Return of the Jedi: “Production Cost: $42.7 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
     • The Phantom Menace: “Production Cost: $127.5 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
264. ^ Raiders of the Lost Ark
     • “Raiders of the Lost Ark (1981)”. Box Office Mojo. Retrieved November 4, 2012. Total: $389,925,971; North America: $212,222,025 (original run); Overseas: $141,766,000
     • Block & Wilson 2010, p. 625. Domestic Box office: $180.1; “Production Cost: $22.8 (Initial Release – Unadjusted $s in Millions of $s).”
265. ^ “E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012.
266. ^ ^{a b} Block & Wilson 2010, p. 609. “Steven Spielberg, by far the most successful director of the decade, had the highest-grossing movie with 1982’s E.T.: The Extra-Terrestrial, which grossed over $664 million in worldwide box office on initial release.”
267. ^ Block & Wilson 2010, p. 652. “Production Cost: $12.2 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
268. ^ Return of the Jedi
     • Total: “Return of the Jedi (1983)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012. $475,106,177
     • Special edition: “Return of the Jedi (Special Edition)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2012. North America: $45,470,437; Overseas: $43,790,543
269. ^ “Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)”. Box Office Mojo. Retrieved February 12, 2013.
270. ^ ^{a b c d e f} Finler 2003, pp. 190–191.
271. ^ Block & Wilson 2010, p. 664. “Production Cost: $28.2 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
272. ^ Back to the Future
     • Original release: “Back to the Future (1985)”. Box Office Mojo. Retrieved August 18, 2014. Worldwide: $381,109,762; Production Budget: $19 million
     • 2010 reissue: “Back to the Future (2010 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved August 10, 2014. Foreign Total: $2,315,159
     • 2014 reissue: “Back to the Future (2014 re-issue)”. Box Office Mojo. Retrieved August 31, 2014. United Kingdom: $5,628,876
273. ^ Finler 2003, p. 268. “The studio had a record operating income of $212 million in 1982, the year of Spielberg’s E.T. The Extra-Terrestrial (which had cost only slightly over $10 million) and $150 million in 1985, mainly due to another Spielberg production, the $22 million Back to the Future, which became the top box office hit of the year.”
274. ^ “Top Gun”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
275. ^ McAdams, Frank (2010), Top Gun, pp. 678–679, Production Cost: $19.0 (Millions of $s) … Despite mixed reviews, it played in the top 10 for an extended period and was a huge hit, grossing almost $345 million in worldwide box office. In: Block & Wilson 2010.
276. ^ Fatal Attraction
     • “Fatal Attraction”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
     • Scott, Vernon (June 15, 1990). “‘Three Men and Baby’ Sequel Adds Cazenove to Original Cast”. The Daily Gazette. New York. Hollywood (UPI). p. 9 (TV Plus – The Daily Gazette Supplement). That legacy is the $167,780,960 domestic box-office and $75 million foreign gross achieved by the original…
277. ^ “Rain Man”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
278. ^ Finler 2003, p. 244. “Rain Man: 30.0 (cost in million $s)”
279. ^ “Indiana Jones and the Last Crusade (1989)”. Box Office Mojo. Retrieved September 15, 2013.
280. ^ Block & Wilson 2010, pp. 694–695. “Production Cost: $55.4 (Unadjusted $s in Millions of $s) … The film went on to haul in over $494 million worldwide.”
281. ^ “Ghost (1990)”. Box Office Mojo. Retrieved July 12, 2020.
282. ^ Terminator 2
     • Original release: “Terminator 2: Judgment Day (1991)”. Box Office Mojo. Archived from the original on June 26, 2017. $519,843,345
     • 3D re-release: “Terminator 2: Judgment Day (1991)”. Box Office Mojo. Retrieved September 20, 2017.
283. ^ Ansen, David (July 8, 1991). “Conan The Humanitarian”. Newsweek. Retrieved September 19, 2013.
284. ^ “Aladdin”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
285. ^ The Lion King
     • Total: “The Lion King (1994)”. Box Office Mojo. Retrieved May 29, 2016. Worldwide: $968,483,777; Production Budget: $45 million
     • Lifetime grosses (US & Canada): “The Lion King (1994) – Release Summary”. Box Office Mojo. Retrieved May 29, 2016. Initial: $312,855,561; IMAX: $15,686,215; 3D: $94,242,001
     • Lifetime grosses (outside U.S. & Canada): Brevert, Brad (May 29, 2016). “‘X-Men’ & ‘Alice’ Lead Soft Memorial Day Weekend; Disney Tops $4 Billion Worldwide”. Box Office Mojo. Retrieved May 29, 2016. …the original release of The Lion King made $450.6 million internationally, an additional $3.8 million with the 2002 IMAX reissue, and another $91.3 million from 2011’s 3D reissue for an international total of $545.7 million.
     • As of 2010: Block & Wilson 2010, p. 764. “Production Cost: $79.3 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
286. ^ Toy Story
     • Total: “Toy Story (1995)”. Box Office Mojo. Retrieved November 16, 2014. Worldwide: $373,554,033
     • 3D release: “Toy Story in 3D (2009)”. Box Office Mojo. Retrieved November 16, 2014. Foreign Total: $8,680,257
287. ^ Block & Wilson 2010, pp. 776. “Production Cost: $30.0 (Unadjusted $s in Millions of $s)”
288. ^ “Die Hard: With A Vengeance”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
289. ^ Finler 2003, p. 123.
290. ^ “Independence Day (1996)”. Box Office Mojo. Retrieved September 13, 2009.
291. ^ “Armageddon”. Boxoffice. Retrieved May 29, 2016.
292. ^ Block & Wilson 2010, p. 509. “Production Cost: $140.0 (Unadjusted $s in Millions of $s).”
293. ^ “Mission: Impossible II”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
294. ^ “The Lord of the Rings: The Two Towers”. Box Office Mojo. Retrieved February 10, 2020. Worldwide: $947,495,095; Original Release: $936,689,735
295. ^ “Shrek 2 (2002)”. Box Office Mojo. Retrieved February 5, 2009.
296. ^ Harry Potter and the Goblet of Fire
     • Total: “Harry Potter and the Goblet of Fire (2005)”. Box Office Mojo. Retrieved June 15, 2020.
297. ^ “Pirates of the Caribbean: At World’s End (2007)”. Box Office Mojo. Retrieved June 15, 2011.
298. ^ Rubin, Rebecca (April 30, 2018). “‘Avengers: Infinity War’ Officially Lands Biggest Box Office Opening of All Time”. Variety. Archived from the original on May 2, 2018. Retrieved May 14, 2018.
299. ^ “Kimetsu no Yaiba: Mugen Ressha-Hen (2020)“. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved May 6, 2022.
300. ^ “Spider-Man: No Way Home (2021)“. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved May 6, 2022.
301. ^ “The Batman (2022)”. Box Office Mojo. Retrieved May 11, 2022.
302. ^ “The Batman (2022)“. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved May 11, 2022.
303. ^ “Show Business: Record Wind”. Time. February 19, 1940. Archived from the original on February 2, 2010. Retrieved January 19, 2013.
304. ^ Thomas, Bob (August 1, 1963). “Movie Finances Are No Longer Hidden From Scrutiny”. The Robesonian. Associated Press. p. 10.
305. ^ The Atlantic Monthly. Vol. 231. 1973. p. 2. As of the end of 1971, GWTW stood as the all-time money-drawing movie, with a take of $116 million, and, with this year’s reissues, it should continue to run ahead of the second place contender and all-time kaffee-mit-schlag spectacle.
306. ^ New Times. Vol. 2. 1974. Coppola is King Midas, the most individually powerful U.S. filmmaker .” His credits include directing the first Godfather (worldwide earnings: $142 million, ahead of Gone with the Wind, The Sound of Music and The Exorcist)…(Online copy at Google Books) {{cite book}}: External link in |quote= (help)
307. ^ Harmetz, Aljean (May 18, 1980). “The Saga Beyond ‘Star Wars'”. The New York Times. Archived from the original on May 20, 2013. Retrieved January 30, 2012. “Star Wars” has brought 20th Century-Fox approximately $250 million in film rentals … “Star Wars” grossed $410 million, and his share was enough to allow him to finance its sequel, “The Empire Strikes Back,” himself.
308. ^ “Jurassic Park (1993) – Miscellaneous notes”. Turner Classic Movies. Retrieved July 9, 2011.

^§ Franchise and series sources

• “Franchise Index”. Box Office Mojo. Retrieved April 23, 2015.
• Avengers
  • “Avengers – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved October 12, 2015.
• Batman
  • “Batman – Worldwide (Unadjusted) & Batman: Mask of the Phantasm”. Box Office Mojo. Retrieved July 26, 2016.
  • Fathom events
    • Batman (UK): “Batman (1989) 30th Anniversary”. Box Office Mojo. Retrieved May 25, 2019. UK: $48,482
    • Batman Returns (UK): “Batman Returns (Event)”. Box Office Mojo. Retrieved May 25, 2019. UK: $10,057
    • Batman Forever: “Batman Forever (Fathom Event)”. Box Office Mojo. Retrieved May 25, 2019. US: $38,014; UK: $373
    • Batman and Robin: “Batman and Robin (Fathom Event)”. Box Office Mojo. Retrieved May 25, 2019. US: $28,597; UK: $196
  • Batman: The Movie (1966) – Silverman, Stephen M. (1988). “Breakeven for Feature Productions: 1966 Releases”. The Fox That Got Away: The Last Days of the Zanuck Dynasty at Twentieth Century-Fox. L. Stuart. p. 325.
  • “Catwoman (2004)”. Box Office Mojo. Retrieved July 22, 2012.
  • “Batman: Return of the Caped Crusaders”. The Numbers. Retrieved December 17, 2016.
  • “Batman and Harley Quinn (2017)”. The Numbers. Retrieved August 22, 2017.
  • “Joker (2019)”. Box Office Mojo. Retrieved November 11, 2019.
• DC Extended Universe
  • “DC Extended Universe – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved May 8, 2019.
• Despicable Me
  • “Despicable Me (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved November 4, 2015.
• The Fast and the Furious
  • “The Fast and the Furious – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved October 23, 2019.
  • “The Fate of the Furious (2017)”. Box Office Mojo. Archived from the original on August 22, 2017.
• Godzilla
  • “Search Results: “godzilla””. Box Office Mojo. Retrieved April 19, 2021.
  • “Godzilla Movie List”. Toho Kingdom. Retrieved April 19, 2021.
  • Schil, Charlie (May 7, 1986). “Godzilla’s back—older, fatter and still flaky”. Pacific Stars and Stripes. p. 25. Retrieved April 14, 2022 – via NewspaperArchive. With the exception of Dr. Frankenstein’s creature and King Kong, Godzilla is probably the most enduring and profitable monster of filmdom. He’s appeared in at least a dozen movies over three decades and they’ve grossed an incredible half-billion dollars.
  • Edelson, Edward (1980). Great animals of the movies. Doubleday. p. 85. ISBN 9780385147286. By the late 1970s, Godzilla Films settled down to a comfortable formula. Toho was making two Films a year. Each cost in the neighborhood of $1.2 million and could be counted on to earn about $20 million.
  • Ryfle, Steve (1998). Japan’s Favorite Mon-Star: The Unauthorized Biography of the Big G. ECW Press. ISBN 9781550223484.
  • American Films
    • Godzilla (2014): “Godzilla (2014)”. The Numbers. Retrieved April 7, 2021.
    • For others, see “godzilla”, Box Office Mojo.
  • Toho grosses
    • 1954–mid 80s cum: see Schil (1986). The Godzilla franchise grossed an estimate $500 million during its first thirty years. This is taken as the cumulative gross for the Showa era, with the gross for The Return of Godzilla/Godzilla 1985 ($15 million) subtracted and replaced by the reissue grosses for the original film (approximately $600,000) and Godzilla vs. Mechagodzilla ($14 million), roughly balancing out.
    • Godzilla (1954): see Toho Kingdom for Japanese gross ($2.25 million) and Box Office Mojo for US gross (approx. $600,000). For the American re-edit, Godzilla, King of the Monsters! ($2 million), see Ryfle (1998, p. 58)
    • Godzilla vs. Mechagodzilla (1974): see Edelson (1980) for initial worldwide gross ($20 million), and Box Office Mojo for 2002 Japanese reissue ($14,122,958).
    • Terror of Mechagodzilla (1975): see Edelson (1980).
    • The Return of Godzilla (1984): see Toho Kingdom; see Box Office Mojo for Godzilla 1985 gross.
    • 1989–1992; 1994; 1999–2000: see Toho Kingdom.
    • Godzilla vs. Mechagodzilla II (1993): “Godzilla about to return to old stomping grounds”. Elyria Chronicle Telegram. July 29, 1994. p. 17. Retrieved April 7, 2022 – via NewspaperArchive. Last year’s Godzilla vs. Mecha-Godzilla brought in $36 million at the box office and generated another $158 million in related sales of books and merchandise — huge numbers for the Japanese entertainment industry.
    • Godzilla vs. Destoroyah (1995): see Ryfle (1998, p. 346).
    • 2001–2018: see Box Office Mojo.
• The Hunger Games
  • “The Hunger Games – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved March 31, 2016.
• Ice Age
  • “Ice Age – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved January 10, 2017.
  • “Ice Age: The Meltdown 3D (2014)”. Box Office Mojo. Retrieved November 23, 2014. Foreign Total: $6,095,750
• Iron Man
  • “Iron Man – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved December 14, 2013.
• J.K. Rowling’s Wizarding World
  • “J.K. Rowling’s Wizarding World – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved November 17, 2016.
• James Bond
  • “James Bond – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved April 17, 2016. (Brosnan and Craig)
  • Block & Wilson 2010, pp. 428–429. “James Bond Franchise Films: All-Release Worldwide Box Office.” (Connery, Lazenby, Moore and Dalton)
  • “Never Say Never Again (1983)”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved November 25, 2012.
  • “Casino Royale (1967)”. The Numbers. Nash Information Services, LLC. Retrieved January 6, 2012.
  • “Casino Royale (Secret Cinema 2019)”. Box Office Mojo. Retrieved June 16, 2019.
• Jurassic Park
  • “Jurassic Park – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved November 25, 2018.
  • “Jurassic Park (2011 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved January 17, 2015. United Kingdom: $786,021
• Madagascar
  • “Madagascar – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved May 15, 2015.
• Marvel Cinematic Universe
  • “Marvel Cinematic Universe – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved June 19, 2016.
• Middle-earth
  • “Middle Earth – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved November 18, 2016.
  • “The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring (2017 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved February 6, 2017.
  • “The Lord of the Rings: The Two Towers (2017 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved February 6, 2017.
  • “The Lord of the Rings: The Return of the King (2017 re-release)”. Box Office Mojo. Retrieved February 6, 2017.
  • “The Lord of the Rings – Worldwide (Unadjusted) & The Lord of the Rings (1978)”. Box Office Mojo. Retrieved April 23, 2015.
• Mission: Impossible
  • “Mission: Impossible – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved November 4, 2015.
• Pirates of the Caribbean
  • “Pirates of the Caribbean – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
• Shrek
  • “Shrek – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved December 14, 2012.
• Spider-Man
  • “Spider-Man – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved December 15, 2014.
  • “Spider-Man / Men in Black II”. Box Office Mojo. Retrieved May 31, 2018.
• Star Trek
  • “Box Office History for Star Trek Movies”. The Numbers. Nash Information Services. Retrieved October 16, 2016.
• Star Wars
  • “Star Wars (1977)”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
  • “The Empire Strikes Back”. Box Office Mojo. Retrieved October 8, 2015.
  • “Return of the Jedi”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
  • “The Phantom Menace”. Box Office Mojo. Retrieved November 25, 2012.
  • “Attack of the Clones”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
  • “Revenge of the Sith”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
  • “The Clone Wars”. Box Office Mojo. Retrieved January 6, 2012.
  • Disney releases (2015–present): “Star Wars – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved October 9, 2018.
• Superman
  • Superman, Superman Returns, Man of Steel and Batman v Superman:
    • “Superman – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved May 15, 2016.
  • Superman II, Superman III and Superman IV:
    • Block & Wilson 2010, p. 534. “Superman Franchise Films: All-Release Worldwide Box Office Revenues vs. Production Costs – Equivalent 2005 $s.”
    • Block & Wilson 2010, p. xii. “Notes on Adjusting Dollars and Making Estimates – Adjusting Revenues.”
    • “Adjusting for Ticket Price Inflation” (Source: MPAA). Box Office Mojo. Retrieved July 7, 2013.
  • “Supergirl (1984)”. Box Office Mojo. Retrieved July 7, 2013.
  • “Australia Box Office for The Death Of Superman / Reign Of The Supermen (2018)”. The Numbers. Nash Information Services. Retrieved January 16, 2019.
• Toy Story
  • “Toy Story – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved June 27, 2019.
• Transformers
  • “Transformers – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved May 17, 2015.
• The Twilight Saga
  • “Twilight – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved May 1, 2013.
  • “Twilight/New Moon Combo (one-night-only)”. Box Office Mojo. Retrieved September 25, 2011.
• X-Men
  • “X-Men – Worldwide (Unadjusted)”. Box Office Mojo. Retrieved March 12, 2017.

Bibliography

• Block, Alex Ben; Wilson, Lucy Autrey, eds. (2010). George Lucas’s Blockbusting: A Decade-by-Decade Survey of Timeless Movies Including Untold Secrets of Their Financial and Cultural Success. HarperCollins. ISBN 978-0-06-177889-6.
• Finler, Joel Waldo (2003). The Hollywood Story. Wallflower Press. ISBN 978-1-903364-66-6.
• Hall, Sheldon; Neale, Stephen (2010). Epics, Spectacles, and Blockbusters: A Hollywood History. Wayne State University Press. ISBN 978-0-8143-3008-1.

External links

• All-Time Worldwide Box Office Grosses at Box Office Mojo
• All-Time Highest-Grossing Movies Worldwide at The Numbers
• Box-Office Top 100 Films of All Time at Filmsite.org