La grande vague au large de Kanagawa

La Grande Vague au large de Kanagawa ( Japonais :神奈川沖浪裏, Hepburn : Kanagawa-oki Nami Ura , lit. “Sous la Vague au large de Kanagawa“) , également connue sous le nom de La Grande Vague ou La Vague , est une gravure sur bois du japonais ukiyo- L’ artiste Hokusai . Il a été créé en 1831 ^[a] à la fin de la période Edo en tant que premier tirage de la série Trente-six vues du mont Fuji de Hokusai . L’image représente une énorme vague menaçant trois bateaux au large de la baie de Sagami (préfecture de Kanagawa ) tandis que le mont Fuji s’élève en arrière-plan. Parfois supposée être un tsunami , la vague est plus susceptible d’être une grande vague scélérate . ^[3]

La grande vague au large de Kanagawa
神奈川沖浪裏, Kanagawa-oki Nami Ura
Impression au Metropolitan Museum of Art (JP1847)
Artiste	Katsushika Hokusaï
An	1831
Taper	gravure sur bois de couleur
Dimensions	25,7 cm × 37,8 cm (10,1 po × 14,9 po)
Emplacement	Nombreux

C’est l’œuvre la plus célèbre d’Hokusai et est souvent considérée comme l’œuvre d’art japonais la plus reconnaissable au monde.

Hokusaï

La Grande Vague fait partie des Trente-six vues du Mont Fuji dont le thème principal est centré sur le mont. L’ imprimé Fine Wind, Clear Morning , également connu sous le nom de Red Fuji , fait partie de la série et est plus estimé au Japon que l’imprimé vague, qui est mieux connu à l’étranger ^{[ citation nécessaire ].}

Hokusai (1760-1849) a commencé à peindre à l’âge de six ans. À douze ans, son père l’envoya travailler dans une librairie. À seize ans, il entre en apprentissage comme graveur et passe trois ans à apprendre le métier. Parallèlement, il commence à produire ses propres illustrations. À dix-huit ans, il est accepté comme apprenti chez Katsukawa Shunshō , l’un des plus grands artistes ukiyo-e de l’époque.

En 1804, il devient célèbre en tant qu’artiste lorsque, lors d’un festival à Edo (plus tard nommé Tokyo), il réalise une peinture de 240 m2 ^[4] d’un moine bouddhiste nommé Daruma . En 1814, il publie le premier des quinze volumes de croquis intitulé Manga .

Ses trente-six vues du mont Fuji , dont est issue la grande vague , ont été produites à partir de c. 1830 quand Hokusai avait environ soixante-dix ans. La série est considérée comme son chef-d’œuvre. Il utilisait le pigment bleu de Prusse récemment introduit ; au début, les images étaient en grande partie imprimées dans des tons bleus ( aizuri-e ), y compris les blocs-clés pour les contours. Après que son succès ait été assuré, des versions multicolores des tirages ont été publiées. ^[5]

Précurseurs

À partir du XVIe siècle, des représentations fantastiques de vagues se brisant sur des rivages rocheux ont été peintes sur des paravents appelés «écrans de mer agitée» ( ariso byōbu ). ^{[6] [b]} Hokusai a attiré de nombreuses vagues tout au long de sa carrière ; la genèse de la Grande Vague remonte à plus de trente ans. La combinaison de la vague et de la montagne a été inspirée par une peinture à l’huile de Shiba Kōkan , un artiste fortement influencé par l’ art occidental , en particulier les peintures hollandaises, qu’il avait vu à Nagasaki, le seul port ouvert aux étrangers à cette époque. ^[7] A View of Seven-League Beach de Kōkan a été exécuté au milieu de 1796 et exposé publiquement auSanctuaire Atago à Shiba . L’estampe de Hokusai Springtime at Enoshima , qu’il a contribué à l’anthologie de poésie The Willow Branch publiée en 1797, est clairement dérivée de l’œuvre de Kōkan, bien que la vague dans la version de Hokusai monte sensiblement plus haut. ^[8]

Une vue de Seven-League Beach , peinture de Shiba Kōkan , 1796 Printemps à Enoshima , estampe de Hokusai, v. 1797

Deux gravures précédentes de Hokusai sont plus proches de la composition de la Grande Vague : Vue de Honmuku au large de Hanagawa ( Kanagawa-oki Honmoku no zu ) ( vers 1803 ) et Cargo Boat Passing through Waves ( Oshiokuri Hato Tsusen no Zu ), ( vers 1805 ) ^[9] Les deux œuvres ont des sujets identiques à la Grande Vague avec des bateaux au milieu d’une tempête, sous une grande vague qui menace de les dévorer. Dans l’impression précédente, le spectateur semble être témoin de la scène à distance de sécurité, tandis que dans la seconde, Hokusai se rapproche de la Grande Vague .en élevant subtilement le point de vue et en mettant le spectateur presque dans le bateau avec les rameurs. Ce n’est pas tout à fait réussi, cependant, la vague s’élevant comme une falaise et ayant l’apparence d’une masse solide. ^[dix]

Bateau cargo traversant les vagues , imprimé par Hokusai, v. 1805

Image

La description

Cette estampe est yoko-e , c’est-à-dire un Format paysage produit au format ōban , d’environ 25 cm (10 po) de haut sur 37 cm (15 po) de large. ^[11]

La composition comprend trois éléments principaux : la mer fouettée par une tempête, trois bateaux et une montagne. Il comprend la signature dans le coin supérieur gauche.

La montagne

La montagne avec un sommet enneigé est le Mont Fuji , qui au Japon est considéré comme sacré et un symbole d’identité nationale, ^[12] ainsi qu’un symbole de beauté. ^[13] Le mont Fuji est une figure emblématique dans de nombreuses représentations japonaises de lieux célèbres ( Meisho-e ), comme c’est le cas dans la série de Hokusai des Trente-six vues du mont Fuji , qui s’ouvre sur la scène actuelle.

La couleur sombre autour du mont Fuji semble indiquer que la scène se produit tôt le matin, avec le soleil se levant derrière l’observateur, illuminant le sommet enneigé de la montagne. Alors que les nuages ​​d’orage Cumulonimbus semblent suspendus dans le ciel entre le spectateur et le mont Fuji, aucune pluie n’est visible ni dans la scène de premier plan ni sur le mont Fuji, qui lui-même semble complètement sans nuages. ^[3]

Bateaux

Sur la scène se trouvent trois oshiokuri-bune , des bateaux rapides qui servent à transporter des poissons vivants ^[14] depuis les péninsules d’ Izu et de Bōsō jusqu’aux marchés de la baie d’Edo . Comme le nom de la pièce l’indique, les bateaux se trouvent dans la préfecture de Kanagawa , avec Tokyo au nord-est, le mont Fuji à l’ouest-nord-ouest, la baie de Sagami au nord-nord-ouest et la baie de Tokyo à l’est. Les bateaux, situés à l’ouest de la péninsule de Miura, orientés au sud-sud-est, reviennent vers la capitale, autour de la péninsule de Miura.

Il y a huit rameurs par bateau, accrochés à leurs rames. Il y a deux autres passagers à l’avant de chaque bateau, ce qui porte à trente le nombre total de figures humaines dans l’image. Cependant seuls 22 humains sont visibles. En utilisant les bateaux comme référence, on peut approximer la taille de la vague : les oshiokuri-bune mesuraient généralement entre 12 et 15 mètres (39 à 49 pieds) de long, et notant que Hokusai étirait l’échelle verticale de 30 %, la vague devait être entre 10 et 12 mètres (33 à 39 pieds) de hauteur. ^[3]

Mer et vagues Détail de la crête de la vague, ressemblant à des griffes La signature d’Hokusai

La Grande Vague de Kanagawa a deux inscriptions dans le coin supérieur gauche. Le premier, dans un cartouche rectangulaire, porte le titre de la série : “冨嶽三十六景/神奈川冲/浪裏” Fugaku Sanjūrokkei / Kanagawa oki / nami ura , qui se traduit par “Trente-six vues du mont Fuji / Au large de Kanagawa / Sous la vague”. La deuxième inscription, à gauche, est la signature de l’artiste :北斎改爲一筆 Hokusai aratame Iitsu hitsu , (“Du pinceau d’Hokusai, changeant son nom en Iitsu”). ^[16]

Au cours de sa carrière, Hokusai a utilisé plus de 30 noms différents, commençant toujours un nouveau cycle d’œuvres en le changeant et laissant ses élèves utiliser le nom précédent.

Dans son œuvre Trente-six vues du mont Fuji , il a utilisé quatre signatures distinctes, en les modifiant selon la phase de l’œuvre : Hokusai aratame Iitsu hitsu , zen Hokusai Iitsu hitsu , Hokusai Iitsu hitsu et zen saki no Hokusai Iitsu hitsu . ^[17]

Technique

Bloc utilisé pour produire des gravures sur bois

Dans l’impression japonaise sur bois, l’esquisse préparatoire finale de l’artiste ( shita-e ) est confiée à un horishi , ou sculpteur de blocs, qui colle le mince papier washi sur un bloc de bois, généralement du cerisier ^[18] , puis le découpe soigneusement pour former un relief des lignes de l’image. ^[19] Dans le processus, le dessin est perdu. Enfin, avec tous les blocs nécessaires (généralement un pour chaque couleur), ^[18] un surishi , ou imprimeur, place le papier d’impression sur chaque bloc consécutivement et frotte le dos avec un outil à main appelé baren . ^[20]Il pouvait y avoir un grand nombre d’impressions produites, parfois des milliers, avant que les blocs ne s’usent. ^[18]

En raison de la nature du processus de production, l’œuvre finale était généralement le résultat d’une collaboration dans laquelle le peintre ne participait généralement pas à la production des estampes. ^[21]

La conception utilise seulement un petit nombre de blocs de couleurs différentes. L’eau est rendue avec trois nuances de bleu; ^[c] les bateaux sont jaunes ; ^[d] un gris foncé pour le ciel derrière Fuji et sur le bateau juste en dessous ; un gris pâle dans le ciel au-dessus de Fuji et sur le bateau au premier plan ; nuages ​​roses en haut de l’image. “Le bloc de ces nuages ​​roses semble avoir été légèrement abrasé le long de certaines parties du bord pour donner un subtil effet dégradé ( ita-bokashi )”. ^[22]

Même si aucune loi sur la propriété intellectuelle n’existait au Japon avant l’ ère Meiji , il y avait encore un sentiment de propriété et de droits à l’égard des blocs à partir desquels les tirages étaient produits. ^[e] Plutôt que d’appartenir à l’artiste, les blocs étaient considérés comme la propriété du hanmoto (éditeur) ou du honya (éditeur/libraire) qui pouvait en faire ce qu’il voulait. Dans certains cas, les blocs ont été vendus ou transférés à d’autres éditeurs, auquel cas ils sont devenus connus sous le nom de kyūhan . ^[23]

Cent vues du Mont Fuji

Version colorée de la Grande Vague des Cent Vues du Mont Fuji , 2e volume

Les Cent vues du Mont Fuji ( Fugaku-hyakkei ) est une série d’estampes de Hokusai, alors âgé de 74 ans, dont les dates de publication s’étendent entre 1834 et 1841. Cette série fait suite à la célèbre série des Trente-six vues du Mont Fuji , publiée entre 1830-1831 et 1833. L’ estampe Kaijô no fuji apparaît dans le deuxième volume des Cent vues et représente une version en miroir de la grande vague, mais les bateaux manquent et les crêtes des vagues se mêlent à une volée d’oiseaux.

Impressions

Une impression ultérieure de la course originale de la Grande Vague avec un ciel plus sombre caractéristique.
Musée britannique (1937,0710,0.147)

Étant donné que la série était très populaire lors de sa production, l’impression s’est poursuivie jusqu’à ce que les gravures sur bois commencent à montrer une usure importante. Il est probable que les gravures sur bois originales aient été imprimées à environ 5 000 exemplaires. ^[24] Parce que de nombreuses impressions originales ont été perdues, lors de guerres, de tremblements de terre, d’incendies et d’autres catastrophes naturelles, peu d’impressions anciennes survivent dans lesquelles les lignes des blocs de bois étaient encore nettes au moment de l’impression. ^[24] Les tirages restants et les reproductions ultérieures varient considérablement en qualité et en état. ^[25]

Les originaux ultérieurs ont généralement un ciel gris plus foncé et peuvent être identifiés par une rupture dans la ligne de la vague derrière le bateau sur la droite. ^[22]

Le prix le plus élevé payé pour une impression de la Grande Vague lors d’une vente publique est de 1 110 000 $ en septembre 2020. ^[26] Le record d’enchères de Hokusai est de près de 1,5 million de dollars en 2012. ^[25] seulement sur l’affichage pendant six mois tous les cinq ans pour éviter la décoloration. ^[27]

En dehors du Japon, les impressions originales de l’estampe se trouvent dans de nombreuses collections occidentales, notamment le Metropolitan Museum of Art , le British Museum , l’ Art Institute of Chicago , ^{[28] [29]} le Los Angeles County Museum of Art , le Art & History Museum de Bruxelles, la National Gallery of Victoria à Melbourne, ^[30] le Museum für Kunst und Gewerbe à Hambourg , la maison de Claude Monet à Giverny , en France et le Musée de Mazovie à Płock , en Pologne. ^[31]

Influence

L’estampe est l’une des œuvres d’art les plus reproduites et les plus instantanément reconnues au monde. ^[25]

Suite à la restauration Meiji en 1868, le Japon met fin à une longue période d’isolement national et s’ouvre aux importations en provenance de l’Occident . À son tour, une grande partie de l’art japonais est venu en Europe et en Amérique et a rapidement gagné en popularité. L’influence de l’art japonais sur la culture occidentale est devenue connue sous le nom de Japonisme . Les gravures sur bois japonaises sont devenues une source d’inspiration pour les artistes de nombreux genres, en particulier les impressionnistes . Hokusai était considéré comme l’artiste japonais emblématique et les images de ses estampes et de ses livres ont influencé de nombreuses œuvres différentes.

Vincent van Gogh , un grand admirateur de Hokusai, a loué la qualité du dessin et l’utilisation de la ligne dans la Grande Vague , et a déclaré que cela avait un impact émotionnel terrifiant. ^[32] La Vague (1897) du sculpteur français Camille Claudel remplace les bateaux de la Grande Vague de Hokusai par des nymphes marines. L’image a inspiré l’œuvre orchestrale de Claude Debussy , La mer , et est apparue sur la couverture de la première édition de la partition publiée par A. Durand & Fils en 1905. ^[33]

L’analyse de Guth de l’utilisation de l’image dans la conception de produits contemporains soutient que “malgré l’autorité visuelle démesurée qu’elle commande, la Grande Vague ne communique pas un ensemble uniforme de significations”. Elle déclare que l’image est “sans doute la première marque mondiale du Japon”, notant comment elle a été “largement adaptée au style et à la publicité des marchandises, y compris l’ameublement, les vêtements et les accessoires, les produits de beauté, la nourriture et le vin, la papeterie et les livres”. ^[34] Le logo utilisé par la société de vêtements Quiksilver s’inspire de la gravure sur bois. ^[35] L’image figure sur une pièce ayant cours légal à tirage limité de 2017 pour la République des Fidji , créée par Scottsdale Mint ^[36]et doit apparaître sur le billet de banque japonais de 1 000 yens à partir de 2024. ^[37] Apple macOS et iOS affichent une petite version de la Grande Vague comme image de l’ emoji Water Wave . ^[38]

De nombreux artistes modernes ont réinterprété et adapté l’image. L’ artiste autochtone australien Lin Onus a utilisé la Grande Vague comme base pour sa peinture de 1992. Michael et moi nous glissons dans le pub pendant une minute . ^[39] Une œuvre nommée Uprisings de l’artiste japonais/américain Kozyndan est basée sur l’estampe, l’écume de la vague étant remplacée par des lapins. ^[40]

• Moine Nichiren calmant la mer orageuse par Utagawa Kuniyoshi ( vers 1835 )

• La mer au large de Satta dans la province de Suruga par Hiroshige (1858)

• La Vague , lithographie de Gustave-Henri Jossot (1894)

• La Vague de Camille Claudel (1897)

• Couverture de La mer de Debussy (1905)

• Un billet de 1 000 yens japonais sera émis en 2024

À l’écran

Deux séries de documentaires sur l’art présentent l’estampe :

• La Menace suspendue , Palettes [ fr ] d’ Alain Jaubert (France, 1999).
• La Grande Vague , La vie privée d’un chef-d’œuvre ( BBC , 2004). Il détaille la fascination qui entoure l’œuvre en Orient et en Occident, son influence et les perspicacités de l’artiste dans un certain nombre de domaines différents, comme le révèle l’œuvre. ^[41]

Remarques

1. ↑ Le British Museum date l’œuvre de 1831 (probablement fin 1831), citant le catalogue raisonné de 2015 de Keyes & Morse. ^[1] Le Metropolitan Museum of Art donne la date comme ca. 1830–32. ^[2]
2. ↑ Un « écran de mer agité » figure dans l’une des premières œuvres de Hokusai, Segawa Kikunojo III en tant que fille de Masamune, Oren , imprimée plus de cinquante ans avant la Grande Vague
3. ^ Dans les premières impressions de la Grande Vague , le bloc-clé, généralement utilisé uniquement pour les contours, est simultanément utilisé pour imprimer les zones bleu foncé des vagues.
4. ↑ Le rouge pâle visible sur les côtés de deux des bateaux dans l’estampe fréquemment reproduite du Metropolitan Museum (JP 1847) a apparemment été ajouté à la main. ^[22]
5. ↑ Le concept de droits concernant la propriété des blocs de bois était connu sous le nom de zōhan .

Références

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Sources

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Liens externes

Médias liés à la grande vague au large de Kanagawa par Katsushika Hokusai sur Wikimedia Commons

• Entrée du Metropolitan Museum of Art (New York) sur La Grande Vague à Kanagawa
• Fichier audio BBC Une histoire du monde en 100 objets
• Etude d’œuvres originales opposées à diverses copies de différents éditeurs
• La grande vague (fabrication de l’estampe sur bois) Série de vidéos étape par étape sur la recréation de l’œuvre de David Bull

Cet article concerne un objet conservé au British Museum . La référence de l’objet est 3097579 .