Homme hétéro

0
Apprendre encore plus Cet article a plusieurs problèmes. Aidez -nous à l’améliorer ou discutez de ces problèmes sur la page de discussion . ( Apprenez comment et quand supprimer ces modèles de messages )

This article possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (July 2016) (Learn how and when to remove this template message)

(Découvrez comment et quand supprimer ce modèle de message)

L’ homme hétéro est un personnage de base dans une représentation comique , en particulier un double acte , une comédie à sketches ou une farce . [1]

Martin et Lewis ont présenté Dean Martin (à gauche) comme l’homme hétéro lisse et débonnaire et Jerry Lewis comme le comique sauvage et idiot.

Rôle

Lorsqu’un partenaire de comédie se comporte de manière excentrique , l’homme hétéro est censé garder son sang-froid. Quelle que soit la contribution directe à la comédie d’un homme hétéro, elle se présente généralement sous la forme d’un pince -sans-rire . Un homme hétéro sans rôle comique direct a toujours été connu comme un larbin . En règle générale, on s’attend à ce qu’il nourrisse les lignes d’homme drôles auxquelles il peut répondre pour rire (et est donc parfois connu sous le nom de flux ), tout en ne recherchant aucune acclamation pour lui-même. Si un homme hétéro brise involontairement son sang-froid et rit, cela est connu en anglais britannique sous le nom de corpsing .

Histoire

Dans le vaudeville , les hommes hétéros efficaces étaient beaucoup moins courants que les comédiens. Le nom de l’homme hétéro apparaissait généralement en premier et il recevait généralement 60% de la prise. Cela a aidé à éliminer la piqûre de ne pas être la personne qui fait rire et a contribué à assurer la loyauté de l’homme hétéro envers l’équipe. [2] Abbott et Costello , l’un des duos comiques américains les plus populaires des années 1940 et 1950 à la radio, au cinéma et à la télévision, ont commencé comme artistes de boîte de nuit lorsque Bud Abbott au visage impassible contrastait avec le maladroit Lou Costello ; Abbott, exceptionnellement, a accordé à Costello un salaire plus important pour le garder dans l’équipe.

Femmes

Malgré l’appellation usuelle, les femmes peuvent remplir un rôle équivalent, bien qu’elles soient souvent qualifiées de « repoussoir comique ». Des exemples de fleurets féminins remarquables incluent Margaret Dumont , qui a souvent joué avec les Marx Brothers dans leurs films, Bernardine Flynn contre Art van Harvey sur Vic et Sade , et Pam Dawber , qui a joué avec Robin Williams dans la série télévisée, Mork & Mindy .

La culture populaire

Sur Saturday Night Live et dans Black Sheep et Tommy Boy , Chris Farley était le comique et David Spade était l’homme hétéro.

Le rôle se retrouve encore aujourd’hui dans des sitcoms et plusieurs animes comiques japonais , où ils sont connus sous le nom de tsukkomi. Certains personnages notables de tsukkomi incluent Shinpachi Shimura et Toshiro Hijikata de Gintama , Himeko de Sket Dance , Saiki Kusuo de The Disastrous Life of Saiki K. , Yuuko de Nichijou ou Tadakuni de Daily Lives of High School Boys .

Voir également

  • Chaque homme
  • Déjouer
  • Manzaï

Références

  1. ^ Shifreen, Lawrence J. (1977). “COMÉDIE DE STAND-UP : UNE DISCOGRAPHIE”. Département d’études américaines. Humour américain . Université du Maryland. 4 (2, « Numéro spécial : Standup ») : 19. JSTOR 42594580 . L’idée de l’équipe de comédie a permis un autre type de conversation humoristique, une partie adoptant le rôle de «l’homme hétéro» et l’autre celui de «l’homme drôle». La plus connue de ces équipes était Burns et Allen. La clé de leur humour était le timing de George Burns et les réponses vertigineuses de Gracie aux questions de Burns (c’est-à-dire George Burns et Gracie Allen). Le rôle sexiste de la femme chauve, vu à travers les perceptions de Gracie, confine à la folie et à l’émerveillement enfantin et présente un nouveau rôle qui serait homogénéisé dans le personnage de Lucille Ball .
  2. ^ Nachman, Gérald (1998). Élevé à la radio, p. 36. Livres du Panthéon, New York. ISBN 037540287X .
You might also like
Leave A Reply

Your email address will not be published.

This website uses cookies to improve your experience. We'll assume you're ok with this, but you can opt-out if you wish. Accept Read More