Gaetano Donizetti

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Domenico Gaetano Maria Donizetti [a] (29 novembre 1797 – 8 avril 1848) était un compositeur italien, surtout connu pour ses près de 70 opéras . Avec Gioachino Rossini et Vincenzo Bellini , il était un des principaux compositeurs du style d’opéra bel canto durant la première moitié du XIXe siècle et une influence probable sur d’autres compositeurs tels que Giuseppe Verdi . [4] Donizetti est né à Bergame en Lombardie . Très jeune, il est repris par Simon Mayr [5]qui l’inscrivit avec une bourse complète dans une école qu’il avait créée. Là, il a reçu une formation musicale détaillée. Mayr a joué un rôle déterminant dans l’obtention d’une place pour Donizetti à l’Académie de Bologne, où, à l’âge de 19 ans [6] , il a écrit son premier opéra en un acte, la comédie Il Pigmalione , qui n’a peut-être jamais été jouée de son vivant. [7]

Portrait de Gaetano Donizetti par Francesco Coghetti , 1837
La signature de Donizetti

Une offre en 1822 de Domenico Barbaja , l’impresario du Teatro di San Carlo de Naples , qui suivit le neuvième opéra du compositeur, conduisit à son déménagement à Naples et à sa résidence jusqu’à la production de Caterina Cornaro en janvier 1844. [8] En tout , 51 opéras de Donizetti ont été présentés à Naples. [8] Avant 1830, le succès venait principalement de ses opéras comiques , les plus sérieux n’attirant pas un public important. [9] Son premier succès notable est venu avec un opéra seria , Zoraida di Granata , qui a été présenté en 1822 à Rome . En 1830, quandAnna Bolena a été jouée pour la première fois, Donizetti a eu un impact majeur sur la scène lyrique italienne et internationale en déplaçant l’équilibre du succès loin des opéras principalement comiques, [9] bien que même après cette date, ses œuvres les plus connues comprenaient des comédies telles que L’elisir d’amour (1832) et Don Pasquale (1843). Des drames historiques importants ont réussi; ils comprenaient Lucia di Lammermoor (la première à avoir un livret écrit par Salvadore Cammarano ) donné à Naples en 1835, et l’un des opéras napolitains les plus réussis, Roberto Devereux en 1837. [10] Jusque-là, tous ses opéras avaient été mis sur des livrets italiens.

Donizetti se trouva de plus en plus irritable contre les limitations de la censure en Italie (et surtout à Naples). À partir de 1836 environ, il s’est intéressé à travailler à Paris , où il a vu une plus grande liberté de choisir le sujet, [11] en plus de recevoir des honoraires plus importants et un plus grand prestige. À partir de 1838, commençant par une offre de l’Opéra de Paris pour deux nouvelles œuvres, il passa une grande partie des 10 années suivantes dans cette ville et mit en scène plusieurs opéras sur des textes français tout en supervisant la mise en scène de ses œuvres italiennes. Le premier opéra était une version française du Poliuto alors inédit qui, en avril 1840, fut révisé pour devenir Les Martyrs. Deux nouveaux opéras sont également donnés à Paris à cette époque. Tout au long des années 1840, Donizetti se déplace entre Naples, Rome, Paris et Vienne , continuant à composer et à mettre en scène ses propres opéras ainsi que ceux d’autres compositeurs. À partir de 1843 environ, une grave maladie a commencé à limiter ses activités. Au début de 1846, il fut obligé d’être interné dans une institution pour malades mentaux et, à la fin de 1847, des amis le firent retourner à Bergame, où il mourut en avril 1848 dans un état de troubles mentaux dû à la neurosyphilis . [12]

Première vie et éducation musicale à Bergame et Bologne

Donizetti écolier à Bergame

Le plus jeune de trois fils, Donizetti est né en 1797 dans le quartier Borgo Canale de Bergame , situé juste à l’extérieur des murs de la ville. Sa famille était très pauvre et n’avait aucune tradition musicale, son père Andrea étant le gardien du prêteur sur gages de la ville. Simone Mayr, compositrice allemande d’opéras à succès international, était devenue maestro di cappella à l’église principale de Bergame en 1802. Il fonda l’école Lezioni Caritatevoli à Bergame en 1805 dans le but d’offrir une formation musicale, y compris des cours de littérature, au-delà de ce que les enfants de chœur habituellement reçu jusqu’au moment où leurs voix se sont brisées. En 1807, Andrea Donizetti tente d’inscrire ses deux fils, mais l’aîné, Giuseppe (alors âgé de 18 ans), est jugé trop âgé. Gaetano (alors 9 ans) a été accepté. [13]

Johann Simone Mayr, v. 1810

Bien qu’il n’ait pas particulièrement réussi en tant qu’enfant de chœur au cours des trois premiers mois d’essai de 1807 (on s’inquiétait d’un difetto di gola , un défaut de gorge), Mayr rapporta bientôt que Gaetano “dépasse tous les autres en progrès musical” [14] et il réussit à convaincre les autorités que les talents du jeune garçon méritaient de le retenir à l’école. Il y resta neuf ans, jusqu’en 1815.

Cependant, comme le note le spécialiste de Donizetti William Ashbrook , en 1809, il fut menacé de devoir partir parce que sa voix changeait. En 1810, il postula et fut accepté par l’école d’art locale, l’Academia Carrara, mais on ne sait pas s’il suivit des cours. Puis, en 1811, Mayr intervient à nouveau. Après avoir écrit à la fois livret et musique pour un “pasticcio-farsa”, Il piccolo compositore di musica , comme dernier concert de l’année académique, Mayr a choisi cinq jeunes étudiants, dont son jeune élève Donizetti comme “le petit compositeur”. Comme le déclare Ashbrook, ce “n’était rien de moins que l’argument de Mayr pour que Donizetti soit autorisé à poursuivre ses études musicales”. [15]

Donizetti en écolier

La pièce a été jouée le 13 septembre 1811 et comprenait le personnage du compositeur déclarant ce qui suit:

Ah, de Bacchus, avec cet air / J’aurai des applaudissements universels. / On me dira : “Bravo, Maestro ! / Moi, d’un air assez pudique, / Je me promènerai la tête penchée… / J’aurai des éloges dans le journal / Je sais me rendre immortel [16 ]

En réponse à la réprimande qui vient des quatre autres personnages de la pièce après les vantardises du “petit compositeur”, dans le drame le “compositeur” répond par :

J’ai un esprit vaste, un talent rapide, une fantaisie prête et je suis un coup de foudre pour la composition. [16]

La performance comprenait également une valse que Donizetti a jouée et pour laquelle il a reçu un crédit dans le livret. [17] En chantant cette pièce, les cinq jeunes hommes ont eu l’occasion de montrer leurs connaissances et leur talent musicaux.

Les deux années suivantes ont été quelque peu précaires pour le jeune Donizetti : le jeune de 16 ans s’est fait une sacrée réputation pour ce qu’il a fait – qui est régulièrement de ne pas assister aux cours – et aussi pour ce qu’il a fait à la place, qui était de faire quelque chose. d’un spectacle de lui-même dans la ville. [18]

Cependant, malgré tout cela, Mayr a non seulement persuadé les parents de Gaetano de lui permettre de poursuivre ses études, mais a également obtenu un financement de la Congregazione di Carità de Bergame pour deux ans de bourses. En outre, il a fourni au jeune musicien des lettres de recommandation à la fois à l’éditeur Giovanni Ricordi ainsi qu’au marquis Francesco Sampieri à Bologne (qui lui trouverait un logement convenable) et où, au Liceo Musicale, il a eu l’occasion de étudier la structure musicale sous la direction du célèbre Padre Stanislao Mattei . [18]

A Bologne, il justifierait la confiance que Mayr avait placée en lui. L’auteur John Stewart Allitt décrit ses “exercices initiaux de style lyrique” de 1816, [19] l’opéra Il pigmalione , ainsi que sa composition de parties d’ Olympiade et de L’ira d’Achille en 1817, comme rien de plus que “suggérer ] le travail d’un étudiant”. [19] Encouragé par Mayr à retourner à Bergame en 1817, il commença ses “années de quatuor” ainsi que la composition de pièces pour piano et, très probablement, étant un membre interprète de quatuors où il aurait également entendu la musique d’autres compositeurs. [19] De plus, il a commencé à chercher un emploi.

Carrière de compositeur d’opéra

1818–1822 : Premières compositions

Après avoir prolongé son séjour à Bologne aussi longtemps qu’il le pouvait, Donizetti a été contraint de retourner à Bergame car aucune autre perspective ne s’est présentée. Diverses petites opportunités se présentent à lui et, en même temps, il fait la connaissance de plusieurs des chanteurs apparaissant pendant la saison du Carnaval 1817/18. Parmi eux se trouvaient la soprano Giuseppina Ronzi de Begnis et son mari, la basse Giuseppe de Begnis . [20]

Le jeune Donizetti Bartolomeo Merelli, 1840

Une rencontre fortuite vers avril 1818 avec un vieil ami d’école, Bartolomeo Merelli (qui devait poursuivre une brillante carrière), déboucha sur une offre de composer la musique d’un livret qui devint Enrico di Borgogna . Sans commission d’aucune maison d’opéra, Donizetti a décidé d’écrire d’abord la musique, puis d’essayer de trouver une entreprise pour l’accepter. Il a pu le faire lorsque Paolo Zancla , l’ impresario du Teatro San Luca (un des premiers théâtres construit en 1629, qui devint plus tard le Teatro Goldoni) à Venise l’a accepté. Ainsi Enricofut présentée le 14 novembre 1818, mais sans grand succès, le public semblant plus intéressé par l’opéra nouvellement redécoré que par les représentations, qui souffraient du retrait de dernière minute de la soprano Adelaide Catalani en raison du trac et l’omission conséquente d’une partie de sa musique. Le Musicologue et érudit Donizetti William Ashbrook fournit une citation d’une critique parue dans le Nuovo osservatore veneziano du 17 novembre dans laquelle le critique note certains de ces problèmes d’interprétation auxquels le compositeur était confronté, mais il ajoute : “on ne peut que reconnaître une maniabilité régulière et une qualité expressive dans son style. Pour ceux-ci, le public a voulu saluer Signor Donizetti sur scène à la fin de l’opéra. [21]

Pour Donizetti, le résultat fut une nouvelle commande et, utilisant un autre des livrets de Merelli, cela devint l’acte en un acte, Una follia , qui fut présenté un mois plus tard. Cependant, faute d’autre œuvre à venir, le compositeur revient une fois de plus à Bergame, où une troupe de chanteurs composée de la production vénitienne du mois précédent, présente Enrico di Borgogna dans sa ville natale le 26 décembre. [22] Il a passé les premiers mois de 1819 à travailler sur de la musique sacrée et instrumentale, mais ses efforts n’ont guère abouti jusqu’à la fin de l’année lorsqu’il a écrit Il falegname di Livonia à partir d’un livret de Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini. L’opéra a été donné pour la première fois au Teatro San Samueleà Venise en décembre. D’autres travaux comprenaient l’expansion de Le nozze in villa , un projet qu’il avait commencé au milieu de 1819, mais l’opéra n’a été présenté qu’à la saison du carnaval de 1820/21 à Mantoue . On sait peu de choses à son sujet si ce n’est son manque de succès et le fait que le score a totalement disparu. [23]

1822-1830 : Rome, Naples, Milan

Succès à Rome

Après ces compositions mineures sous la commande de Paolo Zancla, Donizetti se retire à nouveau à Bergame pour examiner comment il pourrait faire avancer sa carrière. Du point de vue de l’évolution du style de Donizetti, Ashbrook déclare que, pour plaire au public lyrique du premier quart du XIXe siècle, il fallait répondre à ses goûts, faire forte impression dès la première représentation (sinon il n’y en aurait pas d’autres), et d’imiter le style musical préféré de l’époque, celui de Rossini dont la musique “était la référence du public lorsqu’il évaluait de nouvelles partitions”. [23]

Donizetti en tant que jeune homme Jacopo Ferretti, librettiste et poète italien, 1784-1852

Restant à Bergame jusqu’en octobre 1821, le compositeur s’occupa d’une variété de pièces instrumentales et chorales, mais cette année-là, il avait été en négociation avec Giovanni Paterni, intendant du Teatro Argentina à Rome, et le 17 juin avait reçu un contrat composer un autre opéra à partir d’un livret en préparation par Merelli. On ne sait pas comment cette connexion s’est produite : si c’était à la suggestion de Merelli ou si, comme William Ashbrook le spécule, c’était Mayr qui avait initialement été approché par Paterni pour écrire l’opéra mais qui, en raison de son âge avancé, avait recommandé son élève de prix. [24] Ce nouvel opéra seria est devenu Zoraida di Granata de Donizetti, son neuvième ouvrage. Le livret avait commencé en août et, entre cette date et le 1er octobre, lorsque Donizetti reçut une lettre d’introduction de Mayr à Jacopo Ferretti , le poète et librettiste romain qui devait plus tard figurer dans la carrière du jeune compositeur, une grande partie de la musique avait été composé. [25]

Le compositeur de vingt-quatre ans arrive à Rome le 21 octobre, mais les projets de mise en scène de l’opéra se heurtent à un problème majeur : le ténor qui joue le rôle principal décède quelques jours avant la soirée d’ouverture du 28 janvier 1822 et le rôle a dû être réécrit pour un musico , une mezzo-soprano chantant un rôle masculin, caractéristique assez courante à l’époque et dans les opéras de Rossini. La soirée d’ouverture a été un triomphe pour Donizetti; comme le rapporte l’hebdomadaire Notizie del giorno :

Un nouvel et très heureux espoir se lève pour le théâtre musical italien. Le jeune maestro Gaetano Donizetti… s’est lancé avec force dans son opéra vraiment sérieux, Zoraida . Unanimes, sincères, universels furent les applaudissements qu’il recueillit à juste titre dans l’auditoire de capacité…. [26]

Donizetti s’installe à Naples

Peu après le 19 février, Donizetti quitte Rome pour Naples, où il s’installera une grande partie de sa vie. Il semble qu’il ait demandé à Mayr une lettre d’introduction, [27] mais sa renommée l’avait précédé car, le 28, l’annonce de la saison d’été au Teatro Nuovo du Giornale del Regno delle Due Sicilie a déclaré qu’elle comprendrait un opéra de Donizetti, décrivant le compositeur comme :

un jeune élève d’un des Maestros les plus appréciés du siècle, Mayer ( sic ), dont une grande partie de la gloire pourrait être appelée la nôtre, il ayant modelé son style sur celui des grands sommités de l’art musical surgi parmi nous. [Son opéra à Rome] fut accueilli avec les applaudissements les plus flatteurs. [28]

Domenico Barbaja à Naples dans les années 1820 Teatro di San Carlo, v. 1830

La nouvelle de ce travail impressionna Domenico Barbaja , l’éminent intendant du Teatro San Carlo et d’autres maisons royales de la ville comme le plus petit Teatro Nuovo et le Teatro del Fondo . Fin mars, Donizetti s’était vu offrir un contrat non seulement pour composer de nouveaux opéras, mais aussi pour être responsable de la préparation des exécutions de nouvelles productions par d’autres compositeurs dont le travail avait été donné ailleurs. [29] Le 12 mai le premier nouvel opéra, La zingara , a été donné au Nuovo “avec l’enthousiasme chaud”, comme les états de savant Herbert Weinstock . [27]

Il a duré 28 soirées consécutives, suivies de 20 autres en juillet, recevant des éloges au Giornale . [29] L’une des performances ultérieures est devenue l’occasion pour Donizetti de rencontrer l’étudiant en musique alors âgé de 21 ans, Vincenzo Bellini , un événement raconté par Francesco Florimo quelque soixante ans plus tard. [30] ‘Le deuxième nouveau travail, qui est apparu six semaines plus tard le 29 juin, était un farsa d’un acte , La lettera anonima . Les commentaires d’Ashbrook — qui renforcent ceux du critique de Giornali qui a passé en revue l’ouvrage le 1er juillet [31]– reconnaissent un aspect important du style musical naissant de Donizetti: [il montre que] “son souci de l’essence dramatique de l’opéra plutôt que de l’élaboration mécanique de formules musicales était, même à ce stade précoce, déjà présent et actif”. [32]

Fin juillet 1822 à février 1824 : affectations à Milan et à Rome

Le 3 août pour ce qui allait devenir Chiara e Serafina , ossia I pirati , Donizetti a conclu un contrat avec le librettiste Felice Romani , mais il était trop engagé et incapable de livrer quoi que ce soit jusqu’au 3 octobre. La première n’était prévue que dans trois semaines environ et, en raison des retards et des maladies parmi les membres de la distribution, elle n’a pas reçu de bonnes critiques, bien qu’elle ait reçu 12 représentations respectables.

Librettiste Felice Romani

De retour au nord via Rome, Donizetti a signé un contrat pour les représentations de Zoraida par le Teatro Argentina qui comprenait l’exigence que le livret soit révisé par Ferretti, étant donné la mauvaise opinion de Donizetti sur le travail du librettiste napolitain d’origine, Andrea Leone Tottola : il faisait référence à comme “un grand aboiement”. [33] En plus de la révision, il s’est engagé à écrire un autre nouvel opéra pour le Teatro Valle de Rome qui serait également mis sur un livret écrit par Ferretti. Donizetti est finalement revenu à Naples fin mars. [34]

Immédiatement occupé au printemps 1823 avec une cantate, un opera seria pour le San Carlo et un opera buffa pour le Nuovo, Donizetti dut également travailler sur le Zoraide révisé pour Rome. Malheureusement cependant, la musique mise en place pour la première à San Carlo d ‘ Alfredo il grande le 2 juillet a été décrite dans les Giornali comme “… on ne pouvait pas reconnaître le compositeur de La zingara .” Il n’a reçu qu’une représentation, tandis que sa farsa en deux actes , Il fortunato inganno , donnée en septembre au Teatro del Fondo, n’a reçu que trois représentations.

En octobre et pour le reste de l’année, il est de retour à Rome, où il passe du temps à ajouter cinq nouvelles pièces à Zoraida , qui est jouée au Teatro Argentina le 7 janvier 1824. Cependant, cette version a moins de succès que l’original. Le deuxième opéra du Teatro Valle de Rome avait également un livret de Ferretti, qui est depuis considéré comme l’un de ses meilleurs. [35] C’est l’ opéra buffa L’ajo nell’imbarazzo ( Le Tuteur embarrassé ), dont la première eut lieu le 4 février 1824 et « fut accueillie avec un enthousiasme fou [et] c’est avec cet opéra que [… ] Donizetti a eu son premier succès vraiment durable.” [36]Allitt note qu’avec un bon livret à portée de main, “Donizetti n’a jamais manqué son contenu dramatique” et il ajoute que “Donizetti avait une bien meilleure idée de ce qui réussirait sur scène que ses librettistes”. [37]

1824–1830 : Palerme et Naples

De retour à Naples, il se lance dans sa première aventure dans le romantisme anglais [37] avec l’ opéra semiseria , Emilia di Liverpool , qui ne sera donné que sept représentations en juillet 1824 au Nuovo. La réaction critique dans les Giornali quelques mois plus tard s’est concentrée sur les faiblesses du genre semiseria lui-même, bien qu’elle ait décrit la musique de Donizetti pour Emilia comme “jolie”. [38] Les activités du compositeur à Naples sont devenues limitées parce que 1825 était une année sainte à Rome et la mort de Ferdinand I à Naples a entraîné la production de peu ou pas d’opéra dans l’une ou l’autre ville pendant un temps considérable.

Giovanni Battista Rubini

Cependant, il obtint un poste d’un an pour la saison 1825/26 au Teatro Carolino de Palerme, où il devint directeur musical (ainsi qu’enseignant au Conservatoire). [39] Là, il a mis en scène sa version 1824 de L’ajo nell’imbarazzo aussi bien que son nouvel opéra Alahor dans Granata . Mais dans l’ensemble, son expérience à Palerme ne semble pas avoir été agréable, principalement à cause du théâtre mal géré, de l’indisposition continuelle des chanteurs ou de leur non-présentation à l’heure. Ces problèmes provoquèrent un retard jusqu’en janvier 1827 pour la première d’ Alahor , après quoi il retourna à Naples en février, mais sans engagement précis jusqu’au milieu de l’été. [40]

Cet été-là devait voir les présentations réussies au Teatro Nuovo de la version adaptée de L’ajo nell’imbarazzo donnée comme Don Gregorio et, un mois plus tard, un mélodrame ou opéra en un acte, Elvida , une pièce d’occasion pour le anniversaire de la reine Marie des Deux-Siciles , qui contenait de la musique fleurie pour le ténor Giovanni Battista Rubini ; mais il n’a reçu que trois représentations. [41]

L’écrivain John Stewart Allitt observe qu’en 1827/28, trois éléments importants de la vie professionnelle et personnelle de Donizetti se rejoignent : premièrement, il rencontre et commence à travailler avec le librettiste Domenico Gilardoni , qui lui écrit onze livrets, à commencer par Otto mesi dans dû minerai en 1827 et se poursuivant jusqu’en 1833. Gilardoni partagea avec le compositeur une très bonne idée de ce qui fonctionnerait sur scène. [42] Ensuite, l’impresario de Naples Barbaja l’a engagé pour écrire douze nouveaux opéras pendant les trois années suivantes. [42]De plus, il devait être nommé au poste de directeur des Théâtres royaux de Naples à partir de 1829, poste que le compositeur accepta et occupa jusqu’en 1838. Comme Rossini, qui avait occupé ce poste avant lui, Donizetti était libre de composer pour d’autres opéras. Enfin, en mai 1827, il annonça ses fiançailles avec Virginia Vasselli, la fille alors âgée de 18 ans de la famille romaine qui s’était liée d’amitié avec lui là-bas. [42]

Le couple se marie en juillet 1828 et s’installe immédiatement dans une nouvelle maison à Naples. En moins de deux mois, il avait écrit un autre semiseria d’opéra , Gianni di Calais , sur un livret de Gilardoni. C’était leur quatrième collaboration, qui devint un succès non seulement à Naples mais aussi à Rome au cours de la saison 1830/31. Écrivant à propos de la première de Naples, le correspondant de la Gazzetta privilegiata di Milano a déclaré : « Les situations que propose le livret sont vraiment ingénieuses et font honneur au poète Gilardoni. Maestro Donizetti a su en tirer parti… », [43] réaffirmant ainsi les compétences dramatiques croissantes affichées par le jeune compositeur.

1830-1838 : Renommée internationale

Pâtes Giuditta Gaetano Donizetti
(portrait posthume de Ponziano Loverini )

En 1830, Donizetti obtient son plus grand succès et son premier succès international avec Anna Bolena , donné au Teatro Carcano de Milan le 26 décembre 1830 avec Giuditta Pasta dans le rôle-titre. En outre, le ténor acclamé Giovanni Battista Rubini est apparu dans le rôle de Percy. Avec cet opéra, Donizetti a acquis une renommée instantanée dans toute l’Europe. Des représentations ont été mises en scène “de haut en bas de la péninsule italienne” entre 1830 et 1834, puis dans toutes les capitales européennes jusque dans les années 1840, avec des reprises présentées jusqu’en 1881 environ . [44] Londres a été la première capitale européenne à voir l’œuvre; il fut donné au King’s Theatre le 8 juillet 1831.

En ce qui concerne quelle forme d’opéra Donizetti devait avoir le plus grand succès, lorsque l’œuvre semi-série de 1828, Gianni di Calais , fut donnée à Rome très peu de temps après la parution d’ Anna Bolena , la Gazzetta privilegiata di Milano décrivait la relation entre les deux formes d’opéra et a conclu que “dans deux classes – tragique et comique – très proches l’une de l’autre … la première l’emporte incomparablement sur la seconde”. [43] Cela a l’air d’avoir solidifié la réputation de Donizetti comme un compositeur d’opéra sérieux réussi, bien que d’autres comédies devaient apparaître tout à fait rapidement.

Avec ses commandes, les années 1830 à 1835 virent un immense déluge de travail ; L’élisir d’amour , comédie réalisée en 1832, succède peu après au succès d’ Anna Bolena et est considérée comme l’un des chefs-d’œuvre de l’ opéra buffa du XIXe siècle .

“Una furtiva lagrima” ( 4 : 21 ) 4:22 extrait de L’elisir d’amore , chanté par Enrico Caruso en 1911 pour la Victor Talking Machine Company

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Puis vint une série rapide d’opéras de Naples dont Francesca di Foix (mai 1831); La romanziera e l’uomo nero (juin 1831); et Fausta (janvier 1832). Deux nouveaux opéras sont présentés à Milan : Le convenienze ed inconvenienze teatrali (avril 1831) et Ugo, conte di Parigi (mars 1832). Rome présente Il furioso all’isola di San Domingo (janvier 1833) et Torquato Tasso (septembre 1833). Otto mesi in due ore (1833) a été donné à Livourne et Parisina (mars 1833) a été donné à Florence.

Librettiste Salvadore Cammarano

Après le succès de la mise en scène de Lucrèce Borgia en 1833, sa réputation se consolide encore et Donizetti suit à la fois les chemins de Rossini et de Bellini en visitant Paris, où son Marin Faliero est donné au Théâtre-Italien en mars 1835. Il souffre cependant de comparaison avec I puritani de Bellini paru à la même époque.

Prélude à Lucia di Lammermoor ( 3 : 17 ) 3:18

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Donizetti revint de Paris pour superviser la mise en scène de Lucia di Lammermoor le 26 septembre 1835. Elle fut mise sur un livret de Salvadore Cammarano , le premier de huit pour le compositeur. L’opéra était basé sur The Bride of Lammermoor , le roman de Sir Walter Scott , [45] et il allait devenir son opéra le plus célèbre, l’un des points culminants de la tradition du bel canto , l’opéra atteignant une stature similaire à celle atteinte par Norma de Bellini .

Donizetti, ch. 1835

Ce dramma tragico est apparu à un moment où plusieurs facteurs portaient la réputation de Donizetti en tant que compositeur d’opéra à de plus hauts sommets : Gioachino Rossini avait récemment pris sa retraite et Vincenzo Bellini était décédé peu de temps avant la première de Lucia , laissant Donizetti comme « le seul génie régnant de l’opéra italien ». “. [46] Non seulement les conditions étaient mûres pour que Donizetti atteigne une plus grande renommée en tant que compositeur, mais il y avait aussi un intérêt à travers le continent européen pour l’histoire et la culture de l’Écosse. La romance perçue de ses guerres violentes et de ses querelles, ainsi que son folklore et sa mythologie, ont intrigué les lecteurs et le public du XIXe siècle, [46]et Scott a utilisé ces stéréotypes dans son roman.

Dans le même temps, le public continental de cette époque semblait fasciné par la période Tudor de l’histoire anglaise du XVIe siècle, tournant autour de la vie du roi Henri VIII (et de ses six épouses), Marie Ier d’Angleterre (“Bloody Mary “), La reine Elizabeth I , ainsi que la condamnée Mary, reine d’Écosse . Beaucoup de ces personnages historiques apparaissent dans les drames de Donizetti, des opéras qui ont à la fois précédé et suivi Anna Bolena . Ils étaient Elisabetta al castello di Kenilworth , basé sur Leicester de Scribe et Amy Robsart de Hugo .(donné à Naples en juillet 1829 et révisé en 1830). Puis vint Maria Stuarda ( Mary Stuart ), d’après la pièce de Schiller et donnée à La Scala en décembre 1835. Elle fut suivie par la troisième de la série “Three Donizetti Queens”, Roberto Devereux , qui met en scène la relation entre Elizabeth et les Comte d’Essex. Il fut donné au San Carlo de Naples en octobre 1837.

Au fur et à mesure que la renommée de Donizetti grandissait, ses engagements augmentaient également. Il se voit offrir des commandes à la fois par La Fenice à Venise, maison qu’il n’avait pas visitée depuis environ dix-sept ans et dans laquelle il revient présenter Belisario le 4 février 1836. Tout aussi important, après le succès de sa Lucia au Théâtre-Italien de Paris en décembre 1837, les démarches sont venues de l’ Opéra de Paris . Comme l’ont affirmé les musicologues Roger Parker et William Ashbrook , « les négociations avec Charles Duponchel, le directeur de l’Opéra, prennent pour la première fois une note positive » [47] et « la route de Paris lui est ouverte » [48]le premier Italien à obtenir une commande pour écrire un véritable grand opéra. [49]

1838-1840 : Donizetti abandonne Naples pour Paris

Le beau vingt-et-unième ( 4 : 22 ) 4:23 Extrait de La fille du régiment , interprété par l’Atelier Vocal des Herbiers avec accompagnement à la guitare

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En octobre 1838, Donizetti s’installe à Paris en jurant de ne plus jamais avoir de relations avec le San Carlo après que le roi de Naples ait interdit la production de Poliuto au motif qu’un sujet aussi sacré était inapproprié pour la scène. À Paris, il a offert Poliuto à l’Opéra et il a été mis sur un livret en quatre actes nouveau et élargi en français d’ Eugène Scribe avec le titre, Les Martyrs . Joué en avril 1840, ce fut son premier grand opéra dans la tradition française et connut un certain succès. Avant de quitter cette ville en juin 1840, il eut le temps de superviser la traduction de Lucia di Lammermoor en Lucie de Lammermoor ainsi que d’écrireLa fille du régiment , son premier opéra écrit spécifiquement sur un livret français. C’est devenu un autre succès.

1840-1843 : Allers-retours entre Paris, Milan, Vienne et Naples

Donizetti et ses amis de Deleidi : (de gauche à droite) Luigi Bettinelli [ it ] , Gaetano Donizetti, Antonio Dolci [ ru ] , Simon Mayr , et l’artiste Luigi Deleidi , à Bergame 1840

Après avoir quitté Paris en juin 1840, Donizetti devait écrire dix nouveaux opéras, bien que tous n’aient pas été joués de son vivant. Avant d’arriver à Milan en août 1840, il visita la Suisse puis sa ville natale de Bergame, atteignant finalement Milan où il devait préparer une version italienne de La fille du régiment . Dès que cela fut accompli, il fut de retour à Paris pour adapter le livret inédit de 1839 L’Ange de Nisida en La favorite en français , dont la première eut lieu le 2 décembre 1840. Puis il se précipita à Milan pour Noël, mais revint presque immédiatement et fin février 1841 préparait un nouvel opéra, Rita, ou Deux hommes et une femme. Cependant, il n’a été mis en scène qu’en 1860. [50]

Donizetti retourna une fois de plus à Milan où il séjourna chez la complaisante Giuseppina Appiano Stringeli avec qui il passa un agréable moment. Ne voulant pas quitter Milan, [51] mais encouragé à revenir à Paris par Michele Accursi (avec qui le compositeur devait être impliqué à Paris en 1843), il supervisa la production de décembre de Maria Padilla à La Scala, et commença à écrire Linda di Chamounix en prévision de mars 1842, il se rend à Vienne , ville dans laquelle il avait été engagé par la cour royale.

Pendant ce temps et avant de partir pour Vienne, il fut persuadé de diriger la première du Stabat Mater de Rossini à Bologne en mars 1842. Des amis – dont son beau-frère, Antonio Vasselli (connu sous le nom de Totò) – tentèrent continuellement de le persuader d’occuper un poste académique à Bologne plutôt que l’engagement de la cour de Vienne, ne serait-ce que pour la seule raison que cela donnerait au compositeur une base à partir de laquelle travailler et enseigner et ne pas s’épuiser continuellement avec des voyages entre les villes. Mais dans une lettre à Vasselli, il a catégoriquement refusé. [52]

Gaetano Donizetti, d’après une lithographie de Josef Kriehuber (1842)

Lorsque Donizetti est allé à Bologne pour le Stabat Mater , Rossini a assisté à la troisième représentation, et les deux hommes – chacun d’anciens élèves du Conservatoire de Bologne – se sont rencontrés pour la première fois, Rossini déclarant que Donizetti était “le seul maestro en Italie capable de diriger mon Stabat tel que je le voudrais”. [53]

Arrivé à Vienne au printemps 1842 avec une lettre de recommandation de Rossini, Donizetti s’impliqua dans les répétitions de Linda di Chamounix qui fut créée en mai et qui remporta un énorme succès. De plus, il fut nommé maître de chapelle de la chapelle de la cour royale, le même poste qui avait été occupé par Mozart .

Il quitta Vienne le 1er juillet 1842 après la saison italienne du printemps, voyageant à Milan, Bergame (afin de voir le Mayr vieillissant, mais où la détérioration de sa propre santé devint plus apparente [54] ), puis à Naples en août, une ville qu’il n’avait pas visitée depuis 1838. Un contrat avec le San Carlo restait en suspens. De plus, il semble qu’il ait voulu vendre sa maison de Naples, mais qu’il n’ait pu se résoudre à le faire, tel fut le chagrin qui subsista après la mort de sa femme en 1837. [55]

Cependant, le 6 septembre, il était sur le chemin du retour à Gênes d’où il partirait pour un séjour prévu de trois mois à Paris, suivi d’un séjour à nouveau à Vienne. Il a écrit qu’il travaillerait sur les traductions de Maria Padilla et Linda di Chamounix et “Dieu sait ce que je ferai d’autre”. [56] Pendant le temps à Naples, sa mauvaise santé était de nouveau un problème l’obligeant à rester au lit pendant des jours à la fois.

Delécluze par Ingres

Arrivé de nouveau à Paris fin septembre 1842, il accomplit les révisions des deux opéras italiens et il reçut une suggestion de Jules Janin , le nouveau directeur du Théâtre-Italien , de composer un nouvel opéra pour cette maison. [57] L’idée de Janin était qu’il devrait s’agir d’un nouvel opéra buffa et adapté aux talents de certains chanteurs majeurs dont Giulia Grisi , Antonio Tamburini et Luigi Lablache qui avaient été embauchés. [57] Le résultat s’est avéré être l’opéra comique, Don Pasquale, prévu pour janvier 1843. Alors que les préparatifs étaient en cours, d’autres idées vinrent à Donizetti et, découvrant le livret de Cammarano pour Il Conte di Chalais de Giuseppe Lillo en 1839 , il en fit les deux premiers actes de Maria di Rohan en vingt-quatre heures. . Un autre opéra avec Scribe comme librettiste était en préparation : ce devait être Dom Sébastien , roi de Portugal prévu pour novembre 1843 à Paris. [58]

Lorsque Don Pasquale a été présenté le 3 janvier, ce fut un succès retentissant et les représentations se sont poursuivies jusqu’à fin mars. Dans le Journal des débats du 6 janvier, le critique Étienne-Jean Delécluze proclamait :

Aucun opéra composé exprès pour le Théâtre-Italien n’a eu un succès plus retentissant. Quatre ou cinq numéros répétés, appels des chanteurs, appels du Maestro, en somme une de ces ovations… qui à Paris sont réservées aux vrais grands. [59]

1843–1845 : Paris à Vienne en Italie ; retour définitif à Paris

En 1843, Donizetti présentait des symptômes de syphilis et probablement de trouble bipolaire : “l’homme intérieur était brisé, triste et incurablement malade”, déclare Allitt. [60] Ashbrook observe que la préoccupation du travail qui obsède Donizetti dans les derniers mois de 1842 et tout au long de 1843 “suggère qu’il a reconnu ce qui n’allait pas chez lui et qu’il voulait composer autant qu’il le pouvait pendant qu’il en était encore capable”. [61] Mais après le succès à Paris, il continue à travailler et repart pour Vienne, où il arrive à la mi-janvier 1843.

Peu de temps après, il écrivit à Antonio Vasselli décrivant ses plans pour cette année, concluant par le quelque peu inquiétant: “Tout cela avec une nouvelle maladie contractée à Paris, qui n’est toujours pas passée et pour laquelle j’attends votre ordonnance”. [62] Mais, dans le corps de la lettre, il expose ce qu’il visera à accomplir en 1843 : à Vienne, un drame français ; à Naples, un Ruy-Blas prévu [mais il n’a jamais été composé] ; à Paris pour l’Opéra-Comique, “un sujet flamand”, et pour l’Opéra, “je me sers d’un sujet portugais en cinq actes” (qui devait être Dom Sébastien , Roi de Portugal , et effectivement donné le 13 novembre.) Enfin, il ajoute « et d’abord je remonte Les Martyrsqui fait fureur dans les provinces”. [62]

Pourtant, début février, il écrit déjà par l’intermédiaire de Vincenzo Flauto, alors imprésario du San Carlo de Naples, pour tenter de rompre son engagement à composer pour cette maison en juillet. Il prenait de plus en plus conscience des limites que lui imposait sa mauvaise santé. Il s’est avéré qu’il a pu faire revivre un travail à moitié terminé qui avait été commencé pour Vienne, mais ce n’est qu’après avoir reçu un rejet de sa demande d’être libéré de ses obligations à Naples qu’il a travaillé à terminer Caterina Cornaro en mai pour un production à Naples en janvier 1844, mais sans la présence du compositeur. Quand il est apparu, il n’a pas eu beaucoup de succès. En ce qui concerne l’oeuvre pour l’Opéra-Comique— Ne m’oubliez pasil devait s’appeler – il semble qu’il ait pu rompre son contrat avec cette maison, bien qu’il ait déjà composé et orchestré sept numéros. [61]

L’ Opéra de la Cour Impériale et Royale , Vienne 1830 Travailler à Vienne

Les obligations de Donizetti à Vienne comprenaient la supervision de la saison italienne annuelle au Theater am Kärntnertor qui a débuté en mai. Le Nabucco de Verdi (que Donizetti avait vu à Milan lors de sa première en mars 1842 et dont il avait été impressionné) a été présenté dans le cadre de cette saison. Cependant, sa principale préoccupation était d’achever l’orchestration de Maria di Rohan , qui fut achevée le 13 février pour des représentations prévues en juin. La saison a commencé par une reprise très réussie de Linda di Chamounix . Nabucco a suivi, la première production d’un opéra de Verdi à Vienne. La saison comprenait également Don Pasquale en plus du Barbier de Séville .[63] Enfin, Maria di Rohan est donnée le 5 juin. En rapportant la réaction à cet opéra dans une lettre taquine à Antonio Vasselli à Rome, il a tenté de créer le suspense, déclarant que “Avec le plus grand chagrin, je dois vous annoncer qu’hier soir j’ai donné ma Maria di Rohan [et il nomme les chanteurs]. Tout leur talent n’a pas suffi à me sauver d’« une mer de [pause, espace] – applaudissements… Tout s’est bien passé. Tout.” [63]

Salle Le Peletier , siège de l’ Académie royale de musique ou de l ‘ Opéra de Paris , c. 1821 Retour à Paris

De retour à Paris au plus vite, Donizetti quitta Vienne vers le 11 juillet 1843 dans sa voiture nouvellement achetée et y arriva vers le 20, se mettant aussitôt à l’œuvre pour achever Dom Sébastien , qu’il décrit comme une entreprise colossale : « quel spectacle époustouflant. …. Je suis terriblement las de cet énorme opéra en cinq actes qui transporte des sacs pleins de musique pour chanter et danser.” [64] C’est son opéra le plus long ainsi que celui sur lequel il a passé le plus de temps.

Alors que les répétitions sont en cours à l’Opéra pour Dom Sébastien , dont la première représentation est prévue le 13 novembre, le compositeur travaille également à la préparation de Maria di Rohan pour le Théâtre-Italien le lendemain soir, 14 novembre. Les deux ont été couronnés de succès, bien que l’auteur Herbert Weinstock déclare que “l’opéra plus ancien a été un succès immédiat et incontesté auprès du public et des critiques”. Cependant, Maria di Rohan a continué pour 33 représentations en tout, [65] tandis que Dom Sébastien est resté dans le répertoire jusqu’en 1845 avec un total de 32 représentations.

1844 : A Vienne

Le 30 décembre 1843, Donizetti était de retour à Vienne, ayant retardé son départ jusqu’au 20 pour cause de maladie. Ashbrook commente la façon dont il était perçu dans cette ville, avec “des amis remarquant un changement alarmant dans sa condition physique”, [66] et avec sa capacité à se concentrer et simplement à rester debout souvent altérée.

Ayant passé un contrat avec Léon Pillet de l’Opéra pour une nouvelle œuvre pour l’année à venir, il ne trouve rien qui lui convienne et écrit aussitôt à Pillet pour proposer qu’un autre compositeur le remplace. En attendant de voir s’il pourrait être dispensé d’écrire une œuvre d’envergure si Giacomo Meyerbeer acceptait que Le Prophète soit monté à la place cet automne-là, il attend avec impatience l’arrivée de son frère de Turquie en mai et la perspective de leur voyage ensemble en Italie cet été-là. Finalement, il fut convenu que son engagement à l’Opéra pourrait être reporté jusqu’en novembre 1845. [67]

Tout en s’acquittant de certaines de ses obligations envers la cour de Vienne, il attendit le reste du mois des nouvelles de l’issue de la première de Caterina Cornaro le 12 janvier à Naples. Le 31 (ou le 1er février), il apprend la vérité : c’est un échec. [68] Ce qui était pire, ce sont les rumeurs selon lesquelles ce n’était pas en fait l’œuvre de Donizetti, même si un rapport de Guido Zavadini suggérait que c’était probablement une combinaison d’éléments qui avait causé l’échec, y compris la difficulté des chanteurs à trouver le ton juste dans le l’absence du maestro, plus le livret lourdement censuré. [69]Cependant, l’échec de l’opéra semble être principalement dû à l’absence du maestro, car il n’a pas pu être présent pour superviser et contrôler la mise en scène, normalement l’un des points forts de Donizetti. [70]

La saison italienne à Vienne, qui comprenait Norma de Bellini et des reprises de Linda di Chamounix et de Don Pasquale , comprenait également la première production d’ Ernani de Verdi . Donizetti avait promis à Giacomo Pedroni de la maison d’édition Casa Ricordi de superviser la production de l’opéra, qui fut donné le 30 mai sous la direction de Donizetti. Le résultat fut une lettre très chaleureuse de Giuseppe Verdi lui confiant la réalisation ; il concluait: “Avec la plus profonde estime, votre très dévoué serviteur, G. Verdi”. [71]

Été/Automne 1844 : Voyage vers et en Italie Antonio Dolci, Bergame ami de Donizetti Giuseppe , le frère de Gaetano Donizetti

Le frère de Gaetano, Giuseppe , en congé de Constantinople , arrive à Vienne début juin. Il avait l’intention de partir vers le 22, mais la maladie de Gaetano a retardé son départ et les frères se sont rendus ensemble à Bergame vers le 12 ou le 13 juillet en procédant lentement mais en arrivant vers le 21.

William Ashbrook décrit la seconde moitié de 1844 comme une période “d’agitation pathétique”. Il poursuit : « Donizetti est allé à Bergame, Lovere sur le lac d’Iseo [à environ 26 milles de Bergame], de retour à Bergame, à Milan [31 juillet], à Gênes [avec son ami Antonio Dolci, le 3 août, où ils sont restés jusqu’au 10 août pour cause de maladie], à Naples [en bateau à vapeur, d’où il écrivit à Vasselli à Rome expliquant que la prochaine visite pourrait être la dernière fois qu’il verrait son frère], [puis] à Rome [le 14 septembre pour voir Vasselli], de retour à Naples [le 2 octobre après avoir été invité à nouveau à Naples pour les premières représentations à San Carlo de Maria di Rohan le 11 novembre, qui connurent un immense succès], à Gênes [le 14 novembre en bateau ; arrivée le 19] et à Milan à nouveau [pour deux jours]” [72]avant d’atteindre Bergame le 23 novembre où il trouva son vieil ami Mayr très malade. Il a retardé son départ aussi longtemps que possible, mais Mayr est décédé le 2 décembre peu de temps après que Donizetti eut quitté Bergame.

Décembre 1844 – juillet 1845 : Dernière visite à Vienne Guglielmo Cottrau (1797–1847)

Le 5 décembre, il était à Vienne pour écrire une lettre à son ami Guglielmo Cottrau le 6 et de nouveau le 12, déclarant “Je ne vais pas bien. Je suis entre les mains d’un médecin”. [73] Bien qu’il y ait eu des périodes de calme relatif, sa santé a continué à lui faire défaut périodiquement, puis il y a eu des rechutes dans la dépression, comme l’exprime une lettre : “Je suis à moitié détruit, c’est un miracle que je sois encore debout “. [73]

Écrivant à des amis parisiens anonymes le 7 février, même après la réaction très positive reçue lors de la création d’un Dom Sébastien spécialement préparé le 6 février 1845 (qu’il avait dirigé pour trois représentations sur un total de 162 données au cours des années suivantes jusqu’en 1884 ), [74] il grogne sur les réactions du public parisien et enchaîne sur un bref compte-rendu sur sa santé qui, dit-il, “si ça ne va pas mieux et que ça continue, je me retrouverai obligé d’aller passer quelques mois repos à Bergame.” [74]Dans le même temps, il rejette les offres de composition, une offre venant de Londres et exigeant un opéra dans quatre mois ; l’objection d’avoir un temps limité a été soulevée. D’autres appels viennent de Paris, dont un directement de Vatel, le nouvel imprésario du Théâtre-Italien, qui se rend à Vienne pour voir le compositeur. Comme le notent également d’autres biographes, on a de plus en plus le sentiment qu’au cours de l’année 1845, Donizetti est devenu de plus en plus conscient de l’état réel de sa santé et des limites qu’elle a commencé à imposer à ses activités. [74] D’autres lettres en avril et mai révèlent une grande partie de la même chose, et le fait qu’il n’a pas assisté à la représentation d’ouverture de I due Foscari de Verdi le 3 avril, ne la voyant finalement qu’à sa quatrième représentation, le confirme.

Fin mai, aucune décision n’a été prise sur ce qu’il faut faire ni où aller, mais – finalement – il se décide pour Paris où il réclamera un forfait à l’Opéra pour la non-production de Le duc d’Albe , son deuxième commande inachevée de 1840 qui, bien qu’encore inachevée, avait un livret complet. Il quitte Vienne pour la dernière fois le 10 juillet 1845.

Andrea Donizetti, neveu du compositeur Gaetano Donizetti, 1847

1845-1848 : retour à Paris ; déclin de la santé; retour à Bergame; la mort

Au moment où il arriva à Paris, Donizetti souffrait de malaises, de maux de tête et de nausées depuis des décennies, mais n’avait jamais été officiellement soigné. Début août, il engage un procès contre l’Opéra qui traîne en longueur jusqu’en avril 1846 et dans lequel il obtient gain de cause.

Le point culminant de la crise de santé de Donizetti survint en août 1845 lorsqu’il reçut un diagnostic de syphilis cérébro-spinale et de maladie mentale grave. Deux médecins, dont le Dr Philippe Ricord (spécialiste de la syphilis), lui recommandent, en plus de divers remèdes, d’abandonner complètement le travail et tous deux conviennent que le climat italien serait meilleur pour sa santé. Mais des lettres à des amis révèlent deux choses : qu’il a continué à travailler sur Gemma di Vergy cet automne pour sa représentation à Paris le 16 décembre, et qu’il a beaucoup révélé sur l’évolution de sa maladie. [75]

Alors que son état empirait, le frère du compositeur, Giuseppe, envoya son fils Andrea à Paris depuis Constantinople. Arrivé là-bas le 25 décembre, Andrea loge à l’hôtel Manchester avec son oncle, mais consulte aussitôt le docteur Ricord sur l’état de son oncle. Ricord a consigné à la mi-janvier son opinion selon laquelle, s’il était finalement peut-être préférable pour la santé du compositeur qu’il soit en Italie, il n’était pas conseillé qu’il voyage jusqu’au printemps. En consultant deux médecins supplémentaires ainsi que le Dr Ricord, Andrea reçut leur avis écrit après un examen le 28 janvier 1846. En résumé, il déclara que les médecins « croient que M. Donizetti n’est plus capable de calculer sainement la portée de ses décisions ». “. [76]

Institutionnalisation

En février 1846, réticent à envisager d’aller plus loin vers l’institutionnalisation, il s’appuya sur les conseils supplémentaires de deux des médecins qui avaient examiné son oncle fin janvier. Ils ont déclaré :

Nous….certifions que M. Gaetan ( sic ) Donizetti est victime d’une maladie mentale qui apporte le désordre dans ses actions et ses décisions; qu’il est à désirer dans l’intérêt de sa conservation et de son traitement qu’il soit isolé dans un établissement consacré aux maladies cérébrales et intellectuelles. [77]

Dr Philippe Ricord

Par conséquent, Andrea a accepté de permettre à son oncle d’être emmené dans un établissement qui a été décrit comme “ressemblant à celui d’un spa … avec un hôpital central plus ou moins sous l’apparence d’une maison de campagne” [78] et Donizetti ont quitté Paris en car avec Andrea, croyant qu’ils se rendaient à Vienne, où il devait remplir son contrat le 12 février. Le Dr Ricord suivait derrière dans un autre entraîneur. Au bout de trois heures, ils arrivèrent à la Maison Esquirol à Ivry-sur-Seine, en banlieue parisienne, [79] où une explication impliquant un accident fut concoctée pour expliquer la nécessité de passer la nuit dans une « auberge confortable ». [78]En quelques jours – se rendant compte qu’il était confiné – Donizetti a écrit des lettres urgentes demandant l’aide d’amis, mais elles n’ont jamais été livrées. Cependant, des preuves fournies par des amis qui ont visité Donizetti au cours des mois suivants indiquent qu’il était très bien traité, l’établissement étant réputé pour les soins prodigués à ses patients. [78] Divers traitements agressifs ont été essayés et ont été décrits comme ayant leurs “succès, même éphémères”. [78]

Fin mai, Andrea avait décidé que son oncle serait mieux dans le climat italien, et trois médecins extérieurs ont été appelés pour leur avis. Leur rapport se terminait par le conseil de partir sans délai pour l’Italie. [80] Mais, alors qu’Andrea commençait à faire des plans pour le voyage et l’entretien de son oncle à Bergame, il fut contraint par le préfet de police de Paris de faire subir à son oncle un autre examen par d’autres médecins nommés par le préfet. Leur conclusion était à l’opposé de celle des médecins précédents : « nous sommes d’avis que le voyage doit être formellement interdit comme présentant des dangers bien réels et étant loin de laisser espérer un résultat utile ». [81]Sur ce, le préfet a informé Andrea que Donizetti ne pouvait pas être déplacé d’Ivry. Andrea ne voyait pas l’utilité de rester à Paris. Il a demandé un avis définitif aux trois médecins exerçant à la clinique et, le 30 août, ils ont fourni un long rapport décrivant étape par étape l’état physique complet de leur patient en déclin, concluant que les rigueurs du voyage – les secousses du le transport, par exemple, pourrait entraîner de nouveaux symptômes ou des complications impossibles à traiter lors d’un tel voyage. [82] Andrea partit pour Bergame le 7 (ou 8) septembre 1846, emportant avec lui une partition partielle de Le duc d’Albe , la partition complète de Rita , et une variété d’effets personnels, dont des bijoux. [83]

Tentatives de ramener Donizetti à Paris Baron Eduard von Lannoy, Lithographie de Josef Kriehuber, 1837 Daguerréotype pris le 3 août 1847 : Donizetti avec son neveu Andrea à Paris

Fin décembre, début janvier 1847, les visites d’un ami de Vienne qui vivait à Paris – le baron Eduard von Lannoy – aboutirent à une lettre de Lannoy à Giuseppe Donizetti à Constantinople décrivant ce qu’il considérait comme une meilleure solution : plutôt que de faire voyager des amis cinq heures pour voir son frère, Lannoy recommanda que Gaetano soit transféré à Paris où il pourrait être soigné par les mêmes médecins. Giuseppe accepta et renvoya Andrea à Paris, qu’il atteignit le 23 avril. En visite chez son oncle le lendemain, il se trouva reconnu. Il réussit à convaincre le préfet de Paris, par des menaces d’action familiale et d’inquiétude du grand public, que le compositeur devait être transféré dans un appartement à Paris. Cela a eu lieu le 23 juin et, pendant qu’il était là, il a pu faire des promenades dans sa voiture et a semblé être beaucoup plus conscient de son environnement. Cependant, il a été maintenu en résidence surveillée par la police pendant plusieurs mois, bien qu’il ait pu recevoir la visite d’amis et même de Verdi pendant son séjour à Paris. Enfin, le 16 août, à Constantinople, Giuseppe dépose une plainte officielle auprès de l’ambassadeur d’Autriche (étant donné que le compositeur était citoyen autrichien).

A Paris, la police a exigé un nouvel examen médical. Six médecins ont été appelés et, sur les six, seuls quatre ont approuvé le voyage. Ensuite, la police a envoyé son propre médecin (qui s’est opposé au déménagement), a posté des gendarmes à l’extérieur de l’appartement et a interdit les promenades quotidiennes en calèche. Désespéré, Andrea consulta alors trois avocats et envoya des rapports détaillés à son père à Constantinople. Enfin, l’action du comte Sturmer de l’ambassade d’Autriche en Turquie a entraîné une action de Vienne qui, par l’intermédiaire de l’ambassade à Paris, a adressé une plainte formelle au gouvernement français. Quelques jours plus tard, Donizetti reçut l’autorisation de partir et il partit de Paris pour ce qui devait être un voyage de dix-sept jours à Bergame. [84]

Dernier voyage à Bergame La tombe de Donizetti à Bergame

Des dispositions avaient été prises bien à l’avance quant à l’endroit où Donizetti vivrait à son arrivée à Bergame. En fait, lors de sa deuxième visite à Paris, lorsqu’il est apparu que son oncle reviendrait en Italie, Andrea avait un accord de la noble famille Scotti pour que son oncle puisse rester dans leur palais. Le groupe d’accompagnement de quatre personnes était composé d’Andrea, le frère cadet du compositeur Francesco venu spécialement de Bergame à cet effet, le Dr Rendu et l’infirmier-gardien Antoine Pourcelot. Ils ont voyagé en train jusqu’à Amiens , puis jusqu’à Bruxelles , après quoi ils ont voyagé dans deux voitures (dont l’une était celle de Donizetti, envoyée en avant pour attendre la fête). Ils ont traversé la Belgique et l’Allemagne jusqu’en Suisse, traversant les Alpes par le Col du Saint-Gothard, et sont descendus en Italie en arrivant à Bergame dans la soirée du 6 octobre, où ils ont été accueillis par des amis ainsi que par le maire.

Portrait de Gaetano Donizetti par Giuseppe Rillosi, 1848

D’après le rapport du médecin accompagnateur, Donizetti ne semble pas avoir souffert du voyage. Il était confortablement installé dans un grand fauteuil, ne parlant que très rarement ou seulement par monosyllabes occasionnelles, et restant le plus souvent détaché de tous ceux qui l’entouraient. Cependant, lorsque Giovannina Basoni (qui est finalement devenue la baronne Scotti) a joué et chanté des airs des opéras du compositeur, il a semblé prêter une certaine attention. D’autre part, lorsque le ténor Rubini a rendu visite et, avec Giovannina, a chanté de la musique de Lucia di Lammermoor , Antonio Vasselli a rapporté qu’il n’y avait aucun signe de reconnaissance. [84]Cette condition s’est poursuivie jusqu’en 1848, plus ou moins inchangée jusqu’à ce qu’un grave épisode d’apoplexie se produise le 1er avril, suivi d’un nouveau déclin et de l’incapacité de prendre de la nourriture. Enfin, après l’intense nuit du 7 avril, Gaetano Donizetti est décédé dans l’après-midi du 8 avril.

Initialement, Donizetti a été enterré au cimetière de Valtesse , mais en 1875, son corps a été transféré à la basilique Santa Maria Maggiore de Bergame, près de la tombe de son professeur Simon Mayr.

Virginia Vasselli, épouse de Gaetano Donizetti, v. 1820

Vie privée

Pendant les mois qu’il a passés à Rome pour la production de Zoraida Donizetti a rencontré la famille Vasselli, Antonio devenant d’abord un bon ami. La sœur d’Antonio, Virginia, avait alors 13 ans. [37] Elle devint l’épouse de Donizetti en 1828. Elle donna naissance à trois enfants, dont aucun ne survécut et, moins d’un an après la mort de ses parents – le 30 juillet 1837 – elle mourut également de ce que l’on pense être le choléra ou la rougeole , mais Ashbrook suppose que cela était lié à ce qu’il décrit comme une “infection syphilitique grave”. [85]

À neuf ans, il était le frère cadet de Giuseppe Donizetti , devenu, en 1828, instructeur général de la musique impériale ottomane à la cour du sultan Mahmoud II (1808-1839). Le plus jeune des trois frères était Francesco dont la vie s’est entièrement déroulée à Bergame, à l’exception d’une brève visite à Paris pendant le déclin de son frère. Il ne lui survécut que huit mois.

Réception critique

Après la mort de Bellini, Donizetti était le compositeur le plus important de l’opéra italien jusqu’à Verdi. [86] Sa réputation a fluctué, [87] mais depuis les années 1940 et les années 1950 son travail a été de plus en plus exécuté. [88] Ses opéras les plus connus aujourd’hui sont Lucia di Lammermoor , La fille du régiment , L’elisir d’amore et Don Pasquale .

Les compositions de Donizetti

Donizetti, un compositeur prolifique, est surtout connu pour ses œuvres d’opéra, mais il a également écrit de la musique sous plusieurs autres formes, notamment de la musique d’église, un certain nombre de quatuors à cordes et des pièces pour orchestre. Au total, il a composé environ 75 opéras, 16 symphonies, 19 quatuors à cordes, 193 chansons, 45 duos, 3 oratorios, 28 cantates, concertos instrumentaux, sonates et autres pièces de chambre.

Opéras (voir Liste des opéras de Gaetano Donizetti )
Œuvres chorales
Avé Maria Grande Offertorio Il sospiro Messe de Requiem Messa di Gloria et Credo Miserere ( Psaume 50 )
Œuvres orchestrales
Allegro pour cordes en ut majeur Larghetto, tema e variazioni en mi bémol majeur Symphonie concertante en ré majeur (1817) [89] Sinfonia en la majeur Sinfonia en ut majeur Sinfonia en ré majeur (1818) [90] Sinfonia en ré mineur
Concertos
Concertino pour clarinette en si bémol majeur Concertino pour cor anglais en sol majeur (1816) Concertino en do mineur pour flûte et orchestre de chambre (1819) Concertino pour flûte et orchestre en ut majeur Concertino pour flûte et orchestre en ré majeur Concertino pour hautbois en fa majeur Concertino pour violon et violoncelle en ré mineur Concerto pour violon et violoncelle en ré mineur
Concerto pour 2 clarinettes “Maria Padilla”
Travaux de chambre
Andante sostenuto pour hautbois et harpe en fa mineur Introduction pour cordes en ré majeur Larghetto et Allegro pour violon et harpe en sol mineur Largo/Moderato pour violoncelle et piano en sol mineur Nocturnes (4) pour vents et cordes Sonate pour flûte et harpe Sonate pour flûte et piano en ut majeur
Sinfonia pour vents en sol mineur (1817) Quintette pour guitare et cordes n°2 en ut majeur Étude pour clarinette n°1 en si bémol majeur Trio pour flûte, basson et piano en fa majeur
Quatuors à cordes
Quatuor à cordes en ré majeur N° 3 en ut mineur : 2e mouvement, Adagio ma non troppo n° 4 en ré majeur n° 5 en mi mineur n° 5 en mi mineur : Larghetto n° 6 en sol mineur n° 7 en fa mineur n° 8 en si bémol majeur
n° 9 en ré mineur n° 11 en ut majeur n° 12 en ut majeur n° 13 en la majeur n° 14 en ré majeur n° 15 en fa majeur n° 16 en si mineur n° 17 en ré majeur
n° 18 en mi mineur N° 18 en mi mineur : Allegro
Œuvres pour piano
Adagio et Allegro en sol majeur Allegro en ut majeur Allegro en fa mineur Fugue en sol mineur Grande Valse en la majeur Larghetto en la mineur ” Una furtiva lagrima “ Larghetto en ut majeur Pastorale en mi majeur
Presto en fa mineur Sinfonia en la majeur Sinfonia n° 1 en ut majeur Sinfonia n°1 en ré majeur Sinfonia n° 2 en ut majeur Sinfonia n° 2 en ré majeur Sonate en ut majeur Sonate en fa majeur
Sonate en sol majeur Variations en mi majeur Variations en sol majeur Valse en la majeur Valse en ut majeur Valse en Do majeur “L’Invitation”

Notes et références

Remarques

  1. ^ Prononciation : / ˌ d ɒ n ɪ z ɛ t i / , [1] également UK : /- ɪ t ˈ s ɛ t i / , [2] US : / ˌ d oʊ n -, – ɪ d ˈ z ɛ t i / , [3] Italien : [doˈmeːniko ɡaeˈtaːno maˈriːa donidˈdzetti] ( écoute )

Références

  1. ^ “Donizetti” . Dictionnaire anglais Collins . HarperCollins . Récupéré le 16 août 2019 .
  2. ^ “Donizetti, Gaétan” . Dictionnaire anglais Lexico UK . Presse universitaire d’Oxford . nd . Récupéré le 16 août 2019 .
  3. ^ “Donizetti” . Dictionnaire Merriam-Webster . Récupéré le 16 août 2019 .
  4. ^ Intelligent, Mary Ann ; Bouden, Julien. “Donizetti, Gaétan” . Grove Musique en ligne . Presse universitaire d’Oxford . Récupéré le 9 janvier 2017 .
  5. ^ Allitt 1991 , p. 9.
  6. ^ Osborne 1994 , p. 139
  7. ^ Weinstock 1963 , p. 13.
  8. ^ un noir b 1982 , p. 1
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  45. L’intrigue du roman original de Scott est basée sur un incident réel qui a eu lieu en 1669 dans larégion de Lammermuir Hills en Lowland Scotland. La vraie famille impliquée était les Dalrymples et le livret conserve une grande partie de l’intrigue de base de Scott, ainsi que des changements très substantiels en termes de personnages et d’événements.
  46. ^ un b Mackerras 1998 , p. 29
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  80. Rapport du 12 juin 1846, dans Weinstock 1963 , p. 246
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Sources

  • Allitt, John Stewart (1991). Donizetti – À la lumière du romantisme et de l’enseignement de Johann Simon Mayr . Shaftesbury, Dorset, Royaume-Uni : Element Books.Voir aussi le site Web d’Allitt .
  • Ashbrook, Guillaume (1982). Donizetti et ses opéras . Cambridge : Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-27663-4.
  • Ashbrook, William; Hibberd, Sarah (2001). Holden, Amanda (éd.). Le nouveau guide d’opéra de pingouin . New York : Pingouin Putnam. ISBN 978-0-14-029312-8.
  • Noir, John (1982). Opéras de Donizetti à Naples 1822–1848 . Londres : La Société Donizetti.
  • Girardi, Michèle. « Donizetti et le grand-opéra : le cas des Martyrs » (PDF) . www-5.unipv.it (en italien). Université de Pavie .
  • Mackerras, Sir Charles (1998). Lucia di Lammermoor (livret CD). Sony classique.
  • Osborne, Charles (1994). Les opéras Bel Canto de Rossini, Donizetti et Bellini . Portland, Oregon : Amadeus Press. ISBN 978-0-931340-71-0.
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  • Weatherson, Alexander (février 2013). “Donizetti à Ivry : Notes d’une Tragique Coda”. Bulletin . Londres : Donizetti Society (118).
  • Weinstock, Herbert (1963). Donizetti et le monde de l’opéra en Italie, à Paris et à Vienne dans la première moitié du XIXe siècle . New York : Maison aléatoire.
  • Zavadini, Guido (1948). Donizetti : Vita – Musiche – Epistolario . Bergame.

Lectures complémentaires

  • Allitt, John Stewart (2003), Gaetano Donizetti – Pensiero, musica, opere scelte , Milan: Edizione Villadiseriane
  • Ashbrook, William (avec John Black); Julian Budden (1998), “Gaetano Donizetti” dans Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Volume 1. Londres : Macmillan. ISBN 978-0-333-73432-2 , 1-56159-228-5
  • Bini, Annalisa et Jeremy Commons (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva , Milan : Skira.
  • Cassaro, James P. (2000), Gaetano Donizetti – Un guide de recherche , New York : Garland Publishing.
  • Donati-Petténi, Giuliano (1928), L’Istituto Musicale Gaetano Donizetti. La Cappella Musicale de Santa Maria Maggiore. Il Museo Donizettiano , Bergame : Istituto Italiano d’Arti Grafiche. (En italien)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), Donizetti , Milan : Fratelli Treves Editori. (En italien)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), L’arte della musica à Bergame , Bergame : Istituto Italiano d’Arti Grafiche. (En italien)
  • Engel, Louis (1886), De Mozart à Mario : Réminiscences d’un demi-siècle vol. 1 & 2., Londres, Richard Bentley.
  • Gossett, Philip (1985), « Anna Bolena » et la maturité artistique de Gaetano Donizetti , Oxford : Oxford University Press . ISBN 978-0-19-313205-4
  • Kantner, Leopold M. (éd.), Donizetti in Wien , articles d’un symposium en plusieurs langues. Primo Ottocento, disponible chez Edition Praesens. ISBN 978-3-7069-0006-5
  • Keller, Marcello Sorce (1978), “Gaetano Donizetti: un bergamasco compositore di canzoni napoletane”, Studi Donizettiani , vol. III, p. 100–107.
  • Keller, Marcello Sorce (1984), “Io te voglio bene assaje: une célèbre chanson napolitaine traditionnellement attribuée à Gaetano Donizetti”, The Music Review , vol. XLV, non. 3–4, p. 251–264. Également publié sous le titre : “Io te voglio bene assaje : una famosa canzone napoletana tradizionalmente attribuita a Gaetano Donizetti”, La Nuova Rivista Musicale Italiana , 1985, no. 4, p. 642–653.
  • Minden, Pieter (éd.); Gaetano Donizetti (1999), Scarsa Mercè Saranno. Duett für Alt und Tenor mit Klavierbegleitung [Partitur]. Mit dem Faksimile des Autographs von 1815 . Tübingen : Noûs-Verlag. 18 p., [13] s. ; ISBN 978-3-924249-25-0 . [César contre Cléopâtre.]
  • Saracino, Egidio (éd.) (1993), Tutti I livrets de Donizetti , Garzanti Editore.

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à Gaetano Donizetti .
  • Donizetti Society (Londres) pour de plus amples recherches. En ligne sur donizettisociety.com
  • Dotto, Gabriele; Roger Parker , (éditeurs généraux), “L’édition critique des opéras de Gaetano Donizetti publiée par Casa Ricordi , Milan, avec la collaboration et la contribution de la Fondazione Donizetti, Bergame” en ligne sur ricordi.com.
  • Liste des opéras de Donizetti compilée par l’Université de Stanford sur opera.stanford.edu
  • « À propos du compositeur : Gaetano Maria Donizetti » sur le site Web du Manitoba Opera
  • Biographie de Donizetti sur le site Web de l’Arizona Opera
  • Libretti : source d’un grand nombre d’opéras de Donizetti
  • Partitions gratuites de Gaetano Donizetti à l’ International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Partitions gratuites de Gaetano Donizetti dans la bibliothèque du domaine public choral (ChoralWiki)
  • Enregistrements cylindriques de Gaetano Donizetti , provenant des archives audio cylindriques de l’UCSB à la bibliothèque de l’ Université de Californie à Santa Barbara .

Portails : Musique classique Opéra Biographie Musique

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