Format anamorphique

Le format anamorphique est la technique cinématographique consistant à prendre une image grand écran sur un film 35 mm standard ou un autre support d’enregistrement visuel avec un format d’ image natif non grand écran . Il fait également référence au format de projection dans lequel une image déformée est “étirée” par un objectif de projection anamorphique pour recréer le rapport d’aspect d’origine sur l’écran de visualisation (à ne pas confondre avec l’écran large anamorphique , un concept d’encodage vidéo différent qui utilise des principes similaires mais différents moyens). Le mot anamorphique et ses dérivés proviennent du grec anamorphoun (“transformer”), ^[1] composé de morphé(“forme, forme”) ^[2] avec le préfixe aná (“dos, contre”). ^[3] À la fin des années 1990 et dans les années 2000, l’anamorphique a perdu de sa popularité par rapport aux formats “plats” (ou “sphériques”) tels que Super 35 avec l’avènement des intermédiaires numériques ; cependant, dans les années qui ont suivi la banalisation des caméras et des projecteurs de cinéma numérique, l’anamorphique a connu un regain de popularité considérable, en grande partie grâce à la sensibilité ISO de base plus élevée des capteurs numériques, qui facilite la prise de vue à des ouvertures plus petites.

Figure 1. Prise de vue sans objectif anamorphique, en format d’image grand écran sur film 4 perf ; une partie de la surface supérieure et inférieure du film est gaspillée sur les lignes de cadre . Figure 2. La prise de vue avec un objectif anamorphique étire l’image verticalement pour couvrir l’ensemble du cadre du film, ce qui donne une résolution plus élevée mais une image déformée. Lors de la projection du film, une lentille complémentaire inversée (de même puissance anamorphique) rétrécit l’image verticalement aux proportions d’origine.

Histoire

Le processus d’anamorphose optique a été développé par Henri Chrétien pendant la Première Guerre mondiale pour fournir une visionneuse grand angle pour les chars militaires. Le processus optique a été appelé Hypergonar par Chrétien et était capable de montrer un champ de vision de 180 degrés. Après la guerre, la technologie a été utilisée pour la première fois dans un contexte cinématographique dans le court métrage To Build a Fire (basé sur l’histoire de 1908 de Jack London du même nom) en 1927 par Claude Autant-Lara . ^[4]

Dans les années 1920, le pionnier du phonographe et du cinéma Leon F. Douglass a également créé des Effets spéciaux et des caméras de cinéma grand écran anamorphosées . Cependant, comment cela se rapporte à l’invention française antérieure, et au développement ultérieur, n’est pas clair. ^[5]

L’écran large anamorphique n’a plus été utilisé pour la cinématographie jusqu’en 1952, lorsque Twentieth Century-Fox a acheté les droits de la technique pour créer sa technique d’écran large CinemaScope . ^[4] CinemaScope était l’un des nombreux formats grand écran développés dans les années 1950 pour rivaliser avec la popularité de la télévision et ramener le public dans les cinémas. The Robe , qui a été créée en 1953, a été le premier long métrage sorti qui a été filmé avec un objectif anamorphique.

Développement

L’introduction de l’écran large anamorphique est née d’un désir de rapports d’aspect plus largesqui a maximisé le détail global de l’image tout en conservant l’utilisation de caméras et de projecteurs standard (4 perf par image). Le format anamorphique moderne a un rapport d’aspect de 2,39: 1, ce qui signifie que la largeur de l’image (projetée) est de 2,39 fois sa hauteur (ceci est parfois approximé à 2,4: 1). L’ancien écran large anamorphique au format Academy était une réponse à une lacune du format écran large sphérique non anamorphique (alias «plat»). Avec un objectif non anamorphique, l’image est enregistrée sur le film négatif de sorte que sa pleine largeur s’insère dans le cadre du film, mais pas sur toute sa hauteur. Une partie substantielle de la surface du cadre est ainsi perdue, étant occupée (sur le négatif) par une partie de l’image qui est ensuite masquée (c’est-à-dire masquée, soit sur le tirage, soit dans le projecteur) et donc non projetée,

Pour augmenter le détail global de l’image, en utilisant toute la zone disponible du négatif uniquement pour la partie de l’image qui sera projetée, un objectif anamorphique est utilisé pendant la photographie pour compresser l’image horizontalement, remplissant ainsi toute la zone du cadre (4 perf) avec la partie de l’image qui correspond à la zone projetée dans le format non anamorphique. Jusqu’au début des années 1960, trois grandes méthodes d’anamorphose de l’image étaient utilisées : les prismes contrarotatifs (ex. Ultra Panavision ), ^[6] les miroirs courbes associés au principe de réflexion interne totale (ex. Technirama ), ^[7] et les miroirs cylindriques lentilles(lentilles courbées, comprimant ainsi l’image photographiée, dans une seule direction, comme avec un cylindre, par exemple le système original CinemaScope basé sur la conception d’Henri Chrétien ). ^[8] Indépendamment de la méthode, l’ objectif anamorphique projette une image comprimée horizontalement sur le film négatif. Cette distorsion géométrique délibérée est ensuite inversée lors de la projection, ce qui se traduit par un rapport d’aspect plus large à l’écran que celui du cadre du négatif.

Équipement

Une lentille anamorphique se compose d’une lentille sphérique régulière, plus une fixation anamorphique (ou un élément de lentille intégré) qui effectue l’anamorphose. L’élément anamorphique fonctionne à une distance focale infinie, de sorte qu’il n’a que peu ou pas d’effet sur la mise au point de l’objectif principal sur lequel il est monté, mais anamorphose (déforme) le champ optique. Un caméraman utilisant un accessoire anamorphique utilise un objectif sphérique d’une distance focale différente de celle qu’il utiliserait pour le format Academy (c’est-à-dire un objectif suffisant pour produire une image sur toute la hauteur du cadre et deux fois sa largeur), et l’accessoire anamorphique comprime l’image ( dans le plan horizontal uniquement) à mi-largeur. D’autres pièces jointes anamorphiques existaient (qui étaient relativement rarement utilisées) qui élargiraient l’image dans la dimension verticale (par exemple dans le premier système Technirama mentionné ci-dessus), de sorte que (dans le cas de l’objectif anamorphique 2 fois commun) un cadre deux fois plus haut qu’il aurait pu remplir la zone de film disponible. Dans les deux cas, étant donné qu’une plus grande surface de film a enregistré la même image, la qualité de l’image a été améliorée.

La distorsion (compression horizontale) introduite dans l’appareil photo doit être corrigée lors de la projection du film, donc un autre objectif est utilisé dans la cabine de projection qui restaure l’image à ses proportions correctes (ou, dans le cas du système Technirama désormais obsolète , serre l’image verticalement) pour restaurer la géométrie normale. L’image n’est en aucune façon manipulée dans la dimension perpendiculaire à celle anamorphosée.

Il peut sembler qu’il serait plus facile d’utiliser simplement un film plus large pour enregistrer des films. Cependant, étant donné que le film 35 mm était déjà largement utilisé, il était plus économiquement faisable pour les producteurs de films et les exploitants de simplement fixer un objectif spécial à la caméra ou au projecteur, plutôt que d’investir dans un format de film entièrement nouveau, qui nécessiterait de nouvelles caméras, projecteurs, matériel de montage, etc.

Appellation

Cinerama était une tentative antérieure pour résoudre le problème de l’imagerie grand écran de haute qualité, mais l’écran large anamorphique s’est finalement avéré plus pratique. Cinerama (qui avait un rapport hauteur / largeur de 2,59: 1) se composait de trois images projetées simultanément côte à côte sur le même écran. Cependant, dans la pratique, les images ne se mélangent jamais parfaitement sur les bords. Le système souffrait également de divers inconvénients techniques, en ce sens qu’il nécessitait trois projecteurs, un cadre de 6 perf, quatre fois plus de film et trois caméras (éventuellement simplifiées à une seule caméra avec trois objectifs et trois bobines de film et la machinerie associée), plus une foule de synchronisationproblèmes. Néanmoins, le format était suffisamment populaire auprès du public pour déclencher les développements sur écran large du début des années 1950. Quelques films ont été distribués au format Cinerama et projetés dans des salles spéciales, mais le grand écran anamorphique était plus attrayant pour les studios car il pouvait réaliser un rapport hauteur / largeur similaire et sans les inconvénients des complexités et des coûts de Cinerama.

Le format d’écran large anamorphique utilisé aujourd’hui est communément appelé “Scope” (une contraction du premier terme CinemaScope ), ou 2,35: 1 (ce dernier étant un terme impropre né d’une vieille habitude; voir la section ” Rapport d’aspect ” ci-dessous). Filmé en Panavision est une phrase contractuellement requise pour les films tournés avec les lentilles anamorphiques de Panavision. Toutes ces phrases signifient la même chose : l’impression finale utilise un objectif de projecteur anamorphique 2:1 qui agrandit l’image exactement deux fois plus horizontalement que verticalement. Ce format est essentiellement le même que celui de CinemaScope, à l’exception de quelques développements techniques, comme la possibilité de filmer des gros plans sans aucune distorsion faciale. (Les films CinemaScope utilisaient rarement des gros plans faciaux complets, en raison d’une condition connue sous le nom deCinemaScope oreillons , qui déformaient les visages à mesure qu’ils se rapprochaient de la caméra.)

Caractéristiques optiques Exemple d’évasement anamorphique horizontal à ligne bleue

Certains artefacts peuvent se produire lors de l’utilisation d’un objectif de caméra anamorphique qui ne se produisent pas lors de l’utilisation d’un objectif sphérique ordinaire. L’un est une sorte de lumière parasite qui a une longue ligne horizontale, généralement avec une teinte bleue, et est le plus souvent visible lorsqu’il y a une lumière vive dans le cadre, comme des phares de voiture, dans une scène autrement sombre. Cet artefact n’est pas toujours considéré comme un problème, et est même devenu associé à un certain aspect cinématographique, et souvent émulé à l’aide d’un filtre à Effets spéciaux dans des scènes tournées avec un objectif non anamorphique. Un autre aspect commun des lentilles anamorphiques est que les réflexions lumineuses à l’intérieur de la lentille sont elliptiques, plutôt que rondes comme dans la cinématographie ordinaire. De plus, des lentilles anamorphiques grand anglede focale inférieure à 40 mm produisent une perspective cylindrique , que certains réalisateurs et directeurs de la photographie, notamment Wes Anderson , utilisent comme marque stylistique.

De nombreuses lentilles anamorphiques grand angle rendent une perspective cylindrique , comme simulé par ce panorama cousu de Cavendish House, Leicester . Comparez le plan vertical droit avec le plan horizontal courbe.

Une autre caractéristique des objectifs anamorphiques, car ils compriment l’image horizontalement, est que les éléments flous ont tendance à s’estomper davantage dans le sens vertical. Un point lumineux flou en ARRIère-plan (appelé bokeh ^[9]) apparaît comme un ovale vertical plutôt que comme un cercle. Lorsque l’appareil photo change de mise au point, il y a souvent un effet notable selon lequel les objets semblent s’étirer verticalement lorsqu’ils sont flous. Cependant, l’affirmation couramment citée selon laquelle les lentilles anamorphiques produisent une profondeur de champ plus faible n’est pas entièrement vraie. En raison de l’élément cylindrique de la lentille, les lentilles anamorphiques prennent un angle de vue horizontal deux fois plus large qu’une lentille sphérique de même distance focale. Pour cette raison, les directeurs de la photographie utilisent souvent un objectif anamorphique de 50 mm alors qu’ils utiliseraient autrement un objectif sphérique de 25 mm, ou un 70 mm plutôt qu’un 35 mm, etc.

Une troisième caractéristique, en particulier des pièces jointes supplémentaires anamorphiques simples, est “les oreillons anamorphiques”. Pour des raisons d’optique pratique, la compression anamorphique n’est pas uniforme à travers le champ d’image dans n’importe quel système anamorphique (qu’il soit cylindrique, prismatique ou à base de miroir). Cette variation fait que certaines zones de l’image du film apparaissent plus étirées que d’autres. Dans le cas du visage d’un acteur, lorsqu’il est positionné au centre de l’écran, les visages ressemblent un peu aux oreillons , d’où le nom du phénomène. À l’inverse, aux bords de l’écran, les acteurs en pleine longueur peuvent devenir maigres. Dans les plans moyens, si l’acteur traverse l’écran d’un côté à l’autre, sa circonférence apparente augmentera. Les premières présentations CinemaScope en particulier (utilisant Chrétien’slentilles du commerce) en ont souffert. Panavision a été la première entreprise à produire un système anti-oreillons à la fin des années 1950.

Panavision a utilisé un deuxième objectif (c’est-à-dire un adaptateur supplémentaire) qui était mécaniquement lié à la position de mise au point de l’objectif principal. Cela a modifié le rapport anamorphique lorsque la mise au point a changé, ce qui a donné à la zone d’intérêt à l’écran une géométrie d’apparence normale. Les systèmes de lentilles cylindriques ultérieurs utilisaient à la place deux ensembles d’optiques anamorphiques: l’un était un système de «compression» plus robuste, qui était couplé à un sous-système à légère expansion. Le sous-système d’expansion était en contre-rotation par rapport au système de compression principal, le tout en interconnexion mécanique avec le mécanisme de mise au point de la lentille primaire : cette combinaison modifiait le rapport anamorphique et minimisait l’effet des oreillons anamorphiques dans la zone d’intérêt du Cadre. Bien que ces techniques aient été considérées comme une solution pour les oreillons anamorphiques, elles n’étaient en fait qu’un compromis.

Utilisation récente

À partir des années 1990, l’anamorphique a commencé à perdre de sa popularité au profit des formats plats , principalement du Super 35 . (En Super 35, le film est tourné à plat, puis emmêlé et imprimé optiquement comme une impression de libération anamorphique.) Cela a été largement attribué aux artefacts, aux distorsions, aux besoins en lumière et aux dépenses (par rapport à son homologue sphérique), dans le face à l’utilisation croissante des effets visuels numériques. De plus, avec l’avènement de l’ intermédiaire numérique dans les années 2000, le grain du filmest devenu moins préoccupant avec Super 35, car le processus optique intermédiaire / agrandissement pouvait désormais être contourné, éliminant deux générations de perte de qualité potentielle (bien qu’un négatif anamorphique, en raison de sa taille, conservait toujours une image grand écran de définition plus élevée pour le mastering).

L’ouverture de l’objectif (la pupille d’entrée ), vue de face, apparaît comme un ovale.

Avec l’essor de la cinématographie numérique, la photographie anamorphique a connu une sorte de renaissance, car la sensibilité à la lumière (ISO) plus élevée des capteurs numériques a réduit les exigences d’éclairage que les objectifs anamorphiques exigeaient autrefois. De nombreuses séries d’objectifs vintage, dont certaines n’ont été que peu ou pas utilisées pendant des décennies, ont été recherchées par les directeurs de la photographie souhaitant ajouter une qualité plus classique, semblable à celle d’un film, à la cinématographie numérique ; et des fabricants tels que Panavision et Vantage ont produit des objectifs modernes en utilisant du verre vintage à cette fin.

Ratio d’aspect

Une idée fausse courante sur le format anamorphique concerne le nombre de largeur réel du rapport d’aspect, comme 2,35 , 2,39 ou 2,4 . Étant donné que les lentilles anamorphiques de pratiquement tous les systèmes anamorphiques de 35 mm fournissent une compression de 2: 1, on pourrait logiquement conclure qu’une porte académique complète de 1,375 ∶ 1 conduirait à un rapport d’aspect de 2,75 ∶ 1 lorsqu’elle est utilisée avec des lentilles anamorphiques. Cependant, en raison des différences dans l’ouverture de la porte de la caméra et les tailles de masque d’ouverture de projection pour les films anamorphiques, les dimensions de l’image utilisées pour les films anamorphiques varient par rapport aux homologues plats (sphériques). Pour compliquer les choses, le SMPTEles normes de format ont varié au fil du temps; pour compliquer davantage les choses, les impressions antérieures à 1957 occupaient l’espace de la bande sonore optique de l’impression (au lieu d’avoir un son magnétique sur les côtés), ce qui donnait un rapport de 2,55∶1 ( ANSI PH22.104-1957 ).

L’ouverture de la caméra anamorphique 4 perf est légèrement plus grande que l’ouverture de projection

La définition SMPTE initiale pour la projection anamorphique avec une piste sonore optique sur le côté ANSI PH22.106-1957 a été publiée en décembre 1957. Elle a normalisé l’ouverture du projecteur à 0,839 × 0,715 pouces (21,31 × 18,16 mm), ce qui donne un rapport d’aspect de c. 1.17∶1. Le rapport d’aspect pour cette ouverture, après un décompression 2×, est de 2,3468…∶1 (1678:715), qui est arrondi à la valeur couramment utilisée 2,35∶1 .

Une nouvelle définition publiée en juin 1971 sous le nom ANSI PH22.106-1971 . ^[10] Il a spécifié une dimension verticale légèrement plus petite de 0,700 pouces (17,78 mm) pour l’ouverture du projecteur (et une dimension horizontale presque identique de 0,838 pouces (21,29 mm)), pour aider à rendre les épissures moins perceptibles pour les téléspectateurs. Après décompression, cela donnerait un rapport d’aspect de c. 2,397∶1. Quatre-perfles tirages anamorphiques utilisent plus de la zone de cadre disponible du négatif que tout autre format moderne, ce qui laisse peu de place aux raccords. En conséquence, une ligne lumineuse a clignoté à l’écran lors de la projection d’une épissure, et les projectionnistes de théâtre avaient réduit l’ouverture verticale pour masquer ces flashs avant même 1971. Cette nouvelle taille d’ouverture du projecteur, 0,838 × 0,700 pouces (21,29 × 17,78 mm), aspect rapport 1,1971…∶1, fait pour un rapport non comprimé d’environ 2,39∶1 (43:18).

La révision la plus récente, SMPTE 195-1993 , ^[11] a été publiée en août 1993. Elle a légèrement modifié les dimensions afin de normaliser une largeur d’ouverture de projection commune (0,825 pouce ou 20,96 mm) pour tous les formats, anamorphique (2,39∶1) et plat (1.85∶1). La hauteur de l’ouverture de projection a également été réduite de 0,01 pouce (0,25 mm) pour donner une taille d’ouverture de 0,825 × 0,690 pouce (20,96 × 17,53 mm) et un rapport d’aspect de 1,1956…∶1, et ainsi conserver le rapport non comprimé de environ 2,39∶1. ^[12] L’ouverture de la caméra est restée la même (2,35∶1 ou 2,55∶1 si avant 1958), seule la hauteur des épissures “assemblage négatif” a changé et, par conséquent, la hauteur du cadre a changé.

Les copies anamorphiques sont encore souvent appelées ‘Scope’ ou 2.35 par les projectionnistes, cinéastes et autres travaillant dans le domaine, ne serait-ce que par habitude. C’est en fait à 2,39 qu’ils font généralement référence (à moins qu’il ne s’agisse de films utilisant le procédé entre 1958 et 1970), lui-même généralement arrondi à 2,40 (impliquant une fausse précision par rapport à 2,4). A l’exception de certains domaines spécialisés et archivistiques, généralement 2.35, 2.39 et 2.40 signifient la même chose pour les professionnels, qu’ils soient eux-mêmes conscients des changements ou non.

Fabricants de lentilles et marques de commerce

Il existe de nombreuses entreprises connues pour la fabrication de lentilles anamorphiques. Voici les plus connus dans l’industrie cinématographique :

Création

• Panavisionest la source la plus courante de lentilles anamorphiques, avec des séries de lentilles allant de 20 mm à un télescope anamorphique de 2 000 mm. La série C, qui est la plus ancienne série d’objectifs, est petite et légère, ce qui les rend très populaires pour les steadicams. Certains directeurs de la photographie les préfèrent aux objectifs plus récents car ils sont moins contrastés. La série E, en verre Nikon, est plus nette que la série C et est mieux assortie aux couleurs. Ils sont également plus rapides, mais la distance focale minimale des focales plus courtes n’est pas aussi proche. Le E135 mm, et en particulier le E180 mm, sont d’excellents objectifs gros plan avec la mise au point minimale la plus proche de tous les objectifs anamorphiques longs Panavision. Les objectifs Super (High) Speed ​​​​(1976), également de Nikon, sont les objectifs anamorphiques les plus rapides disponibles, avec des T-stops entre 1,4 et 1,8; il y a même un T1.1 50mm, mais, comme tous les objectifs anamorphosés, ils doivent être arrêtés pour de bonnes performances car ils sont assez doucement concentrés lorsqu’ils sont grands ouverts. Les séries Primo et Close-Focus Primo (1989) sont basées sur les Primos sphériques et sont les objectifs anamorphiques Panavision les plus nets disponibles. Ils sont complètement de couleur assortie, mais aussi très lourds : environ 5–7 kg (11 à 15 livres). Les performances et la taille de la série G (2007) sont comparables à celles de la série E, légères et compactes similaires à celles de la série C. La série T (2016), la dernière série d’objectifs anamorphiques de Panavision, est initialement conçue pour les appareils photo numériques, mais également pour les appareils photo argentiques grâce à une réingénierie spécifique chez Panavision.
• Avantage Film, concepteurs et fabricants de lentilles Hawk. L’ensemble du système d’objectifs Hawk se compose de 50 objectifs principaux différents et de 5 objectifs zoom, tous spécifiquement développés et calculés optiquement par Vantage Film. Les lentilles Hawk ont ​​leur élément anamorphique au milieu de la lentille (pas à l’avant comme Panavision), ce qui les rend plus résistantes aux reflets. Ce choix de conception signifie également que s’ils s’évasent, on n’obtient pas les évasements horizontaux typiques. La série C, qui a été développée au milieu des années 1990, est relativement petite et légère. La série V (2001) et la série V-Plus (2006) sont une amélioration par rapport à la série C en ce qui concerne la netteté, le contraste, la distorsion en barillet et la mise au point rapprochée. Cette performance optique accrue signifie cependant un poids plus élevé (chaque objectif pèse environ 4 à 5 kg [8,8 à 11,0 lb]). Il y a 14 objectifs dans cette série, de 25 mm à 250 mm. La série V a également la mise au point minimale la plus proche de toutes les séries d’objectifs anamorphiques disponibles et, en tant que telle, peut rivaliser avec les objectifs sphériques. Vantage propose également une série de lentilles légères appelées V-Lite. Ce sont 8 très petits objectifs anamorphiques (environ la taille d’un objectif sphérique Cooke S4), qui sont idéaux pour les appareils portables et Steadicam tout en offrant des performances optiques comparables aux objectifs V-Series et V-Plus. En 2008, Vantage a présenté le Hawk V-Lite 16, un ensemble de nouveaux objectifs pour la production anamorphique 16 mm, ainsi que les objectifs Hawk V-Lite 1.3×, qui permettent d’utiliser presque toute la zone d’image de Vantage propose également une série de lentilles légères appelées V-Lite. Ce sont 8 très petits objectifs anamorphiques (environ la taille d’un objectif sphérique Cooke S4), qui sont idéaux pour les appareils portables et Steadicam tout en offrant des performances optiques comparables aux objectifs V-Series et V-Plus. En 2008, Vantage a présenté le Hawk V-Lite 16, un ensemble de nouveaux objectifs pour la production anamorphique 16 mm, ainsi que les objectifs Hawk V-Lite 1.3×, qui permettent d’utiliser presque toute la zone d’image de Vantage propose également une série de lentilles légères appelées V-Lite. Ce sont 8 très petits objectifs anamorphiques (environ la taille d’un objectif sphérique Cooke S4), qui sont idéaux pour les appareils portables et Steadicam tout en offrant des performances optiques comparables aux objectifs V-Series et V-Plus. En 2008, Vantage a présenté le Hawk V-Lite 16, un ensemble de nouveaux objectifs pour la production anamorphique 16 mm, ainsi que les objectifs Hawk V-Lite 1.3×, qui permettent d’utiliser presque toute la zone d’image de3-perf 35 mm ou la zone du capteur d’un appareil photo numérique 16: 9 et fournissent en même temps le format de sortie populaire 2,39: 1.
• Carl Zeiss AG et ARRI ont développé leur gamme d’objectifs Master Anamorphic, lancée en septembre 2012, pour fournir une distorsion minimale et une ouverture plus rapide à T1.9. Ce sont des objectifs sphériques avec l’élément anamorphique à l’ARRIère, par opposition aux anamorphiques basés sur Zeiss modifiés par des tiers tels que JDC et Technovision.
• Cooke Optics a également développé sa gamme d’objectifs Anamorphic / i, offrant une ouverture T2.3 et des couleurs assorties avec d’autres gammes d’objectifs Cooke, commercialisées sous le nom de leur fonction «Cooke Look». Comme Zeiss, il s’agit d’une conception d’objectif totalement nouvelle qui est différente des anamorphiques basés sur Cooke modifiés par des tiers tels que JDC et Technovision. Cooke a également développé son Anamorphic/i Full Frame Plus avec un rapport de compression de 1,8× pour les appareils photo plein format.
• Angenieux : Le premier zoom d’Angenieux pour appareil photo argentique 35 mm, le 35–140 mm, était équipé d’un accessoire anamorphique avant construit par Franscope. L’anamorphique 40-140 a été utilisé sur plusieurs films Nouvelle Vague tels Lola (1961) ou Jules et Jim (1962). Panavision a adapté le zoom Angénieux 10× pour les productions anamorphosées. Le 50-500 APZA faisait partie du package de production anamorphique standard pris en charge par Panavision du milieu des années 1960 à la fin des années 1970. Il a été utilisé dans de nombreux films dont The Graduate (1967), MASH (1970), McCabe and Mrs Miller (1971), Death in Venice (1971) et Jaws (1975). En 2013 et 2014, Angénieux a sorti une nouvelle série de zooms anamorphiques haut de gamme. Ces objectifs, les 30-72 et 56-152 Optimo A2S sont compacts et pèsent moins de 2,5 kg.
• Joe Dunton Camera (JDC) : Un fabricant et une maison de location basés en Grande-Bretagne et en Caroline du Nord, qui adapte les objectifs sphériques à l’anamorphique en ajoutant un élément cylindrique. Ses objectifs les plus populaires sont la série Xtal Xpres (prononcé “Crystal Express”), qui ont été construits par Shiga Optical Co. au Japon à partir d’anciens objectifs Cooke S2/S3 et Panchro. Ils ont également adapté les super vitesses et normes Zeiss (la série Speedstar), ainsi que les objectifs Canon. JDC a été acheté par Panavision en 2007. ^[13]
• Elite Optics , fabriqué par JSC Optica-Elite Company à Saint-Pétersbourg, en Russie et vendu aux États-Unis par Slow Motion Inc.
• Technovision , un fabricant français qui, comme JDC, a adapté les objectifs sphériques Cooke et Zeiss à l’anamorphique. Technovision a été rachetée par Panavision en 2004.
• Isco Optics , une société allemande qui a développé la ligne Arriscope pour ARRI en 1989.

Projection

• ISCO Precision Optics est un fabricant d’objectifs de projection cinématographique.
• Panamorph est un fabricant d’objectifs de projection hybrides cylindriques / prismatiques spécialisés pour l’industrie du cinéma maison grand public.
• Schneider Kreuznach , (également appelé Century Optics) sont des fabricants d’objectifs de projection anamorphique. La société fabrique également des objectifs adaptateurs anamorphiques supplémentaires qui peuvent être montés sur des caméras vidéo numériques.

Super 35 et Techniscope

Bien que de nombreux films projetés en anamorphose aient été tournés avec des objectifs anamorphiques, il existe souvent des raisons esthétiques et techniques qui rendent préférable le tournage avec des objectifs sphériques. Si le réalisateur et le directeur de la photographie souhaitent toujours conserver le rapport hauteur / largeur de 2,40: 1, des tirages anamorphiques peuvent être réalisés à partir de négatifs sphériques. Étant donné que l’image 2,40: 1 recadrée à partir d’un négatif Academy ratio 4 perf entraîne un gaspillage considérable d’espace de cadre, et puisque le recadrage et l’anamorphose d’une impression sphérique nécessitent une étape de laboratoire intermédiaire, il est souvent intéressant pour ces films d’utiliser un négatif différent méthode pulldown (le plus souvent 3-perf, mais parfois Techniscope 2-perf) généralement en conjonction avec l’espace négatif ajouté Super 35offre.

Cependant, avec les progrès de la technologie intermédiaire numérique , le processus d’anamorphose peut désormais être complété en tant qu’étape numérique sans dégradation de la qualité de l’image. De plus, 3-perf et 2-perf posent des problèmes mineurs pour le travail d’effets visuels. La zone du film dans le travail 4-perf qui est rognée dans le processus d’anamorphose contient néanmoins des informations d’image qui sont utiles pour des tâches d’effets visuels telles que le suivi 2D et 3D. Cela complique légèrement certains efforts d’effets visuels pour les productions utilisant 3-perf et 2-perf, faisant des impressions anamorphiques frappées numériquement à partir du centre 4-perf Super 35 le choix populaire dans les productions à gros budget axées sur les effets visuels.

Voir également

• Arriscope
• Anamorphose
• Ratio d’aspect
• Ciné 160
• Boîte aux lettres
• Liste des formats de films
• Panoramique et numérisation
• Format d’image 21:9

Références

1. ^ “Anamorphose – Définition et signification” . Dictionnaire anglais Collins . Consulté le 9 mai 2020 .
2. ^ “Origine et signification du préfixe morpho- ” . Dictionnaire d’étymologie en ligne . Consulté le 9 mai 2020 .
3. ^ “Origine et signification du préfixe ana- ” . Dictionnaire d’étymologie en ligne . Consulté le 9 mai 2020 .
4. ^ ^{un b} Königsberg, Ira. Le dictionnaire complet du film Meridian. 1987. “Lentille anamorphique” pp. 11-12
5. ^ Michael Svanevik et Shirley Burgett, “Menlo’s Mild-Mannered Film Wizard: Motion Picture Inventor Leon Douglass Deserves Historical Niche”, Palo Alto Daily News (5 juillet 2008) pp. 6-7
6. ^ US Grant 2890622A , Walter Wallin, “Anamorphosing system”, publié le 11 août 1954, délivré le 16 juin 1959, attribué à Panavision Inc.
7. ^ US Grant 3165969A , Frank George Gunn, “Production photographique d’enregistrements anamorphes”, publié le 24 octobre 1955, délivré le 19 janvier 1965, attribué à Technicolor Corp of America
8. ^ US Grant 1829634A , Henri Chrétien, “Prise et projection de films et de films à cet effet”, publié le 28 janvier 1929, publié le 27 octobre 1931
9. ^ Pourquoi le bokeh anamorphique est-il ovale ?
10. ^ “Normes et pratiques recommandées” . Revue de la SMPTE . 80 (10): 835–844. 16 juin 1971. doi : 10.5594/J05734 . ISSN 0361-4573 .
11. ^ “Standard SMPTE: pour les films cinématographiques (35 mm) – Impressions cinématographiques – Zone d’image projetable” . Revue SMPTE . 102 (8): 743–745. 22 mars 1993. doi : 10.5594/J03764 . ISSN 0036-1682 .
12. ^ Hart, Martin. (2000). Musée Widescreen “Of Apertures and Aspect Ratios” Récupéré le 8 juillet 2006.
13. ^ “Panavision pour acquérir les actifs de caméra de Joe Dunton & Company” . Fil de presse PR . 15 août 2007. Consulté le 1er février 2013.

Liens externes

• “Des ouvertures et des rapports d’aspect” . Musée grand écran.
• Mitchell, Rick. “La révolution de l’écran large” . Caméraman d’exploitation . Société des caméramans (été 1994). Archivé de l’original le 27 décembre 2008 . Consulté le 6 juillet 2013 .