Face A et face B

La face A et la face B sont les deux faces des disques phonographiques et des cassettes ; ces termes ont souvent été imprimés sur les étiquettes d’enregistrements musicaux recto verso. La face A présente généralement un enregistrement que son artiste, producteur ou maison de disques a l’intention d’être au centre des efforts promotionnels et de la diffusion à la radio et, espérons-le, devenir un disque à succès . La face B (ou “flip-side”) est un enregistrement secondaire qui reçoit généralement moins d’attention, bien que certaines faces B aient eu autant de succès, voire plus, que leurs faces A.

Victor 17929-A et 17929-B

L’utilisation de ce langage a largement décliné au 21e siècle alors que l’industrie de la musique est passée des enregistrements analogiques à des formats numériques sans faces physiques, tels que les CD , les téléchargements et le streaming . Néanmoins, certains artistes et labels continuent d’employer métaphoriquement les termes face A et face B pour décrire le type de contenu d’une version particulière, la face B représentant parfois une piste “bonus” ou un autre matériel. ^[1] Le terme face B a une définition plus large dans l’ industrie de la K-pop , faisant référence à toutes les pistes d’un album qui ne sont pas commercialisées en tant que pistes principales.^[2]

Histoire

Les premiers enregistrements sonores ont été produits à la fin du 19e siècle à l’aide d’ enregistrements cylindriques , qui contenaient environ deux minutes d’audio stockées sur une seule surface ronde. Les disques à une face en gomme laque coexistaient avec les cylindres et avaient une capacité similaire. En 1908, Columbia Recordsintroduit des enregistrements double face avec une sélection de chaque côté sur les marchés européens. Bien que les cylindres et les disques soient restés comparables et compétitifs pendant un certain temps (en 1910, les deux supports pouvaient contenir entre trois et quatre minutes de son), les disques ont finalement remplacé le format cylindre, le rendant obsolète en 1912, en grande partie en raison de ses temps de lecture plus courts. . Au milieu des années 1920, les disques de gomme laque double face jouant à 78 tr / min (et connus sous le nom de «78») étaient devenus un standard de l’industrie.

Les producteurs de disques n’avaient initialement aucune raison de considérer l’une ou l’autre face des disques double face comme étant plus importante que l’autre. Il n’y avait pas de palmarès des records avant les années 1930, et la plupart des stations de radio n’ont diffusé de musique enregistrée que dans les années 1950, lorsque le format de radio Top 40 a dépassé la radio en réseau à service complet . En juin 1948, Columbia Records a présenté le disque vinyle moderne à microsillons (LP) de 33 1 ⁄ 3 tours pour les ventes commerciales, et son rival RCA Victor a répondu l’année suivante avec le disque vinylite de sept pouces à 45 tours, qui remplacerait rapidement le 78 pour les sorties de disques uniques. Le terme “célibataire”est devenu populaire avec l’avènement des disques vinyles au début des années 1950. Au cours de cette période, la plupart des maisons de disques désigneraient une chanson comme une face A et l’autre comme une face B au hasard. (Tous les enregistrements ont des identifiants spécifiques pour chaque face en plus du numéro de catalogue de l’enregistrement lui-même ; la face « A » se verrait généralement attribuer un numéro séquentiellement inférieur.) Dans le cadre de ce système aléatoire, de nombreux artistes avaient des hits », où les deux chansons d’un disque figuraient dans les palmarès nationaux des ventes (dans Billboard , Cashbox ou d’autres magazines), ou figuraient sur des juke -box dans des lieux publics.

Les conventions ont changé au début des années 1960, date à laquelle les maisons de disques ont commencé à attribuer la chanson qu’elles voulaient que les stations de radio diffusent sur la face A, car les disques 45 tours (“45s”) dominaient la plupart des marchés en termes de ventes au comptant par rapport aux albums . ne s’en sortait pas aussi bien financièrement. Tout au long de la décennie, l’industrie passerait lentement à un paradigme axé sur l’album pour sortir de la nouvelle musique; ce n’est qu’en 1968 que la production totale d’albums à l’unité a finalement dépassé celle des singles au Royaume-Uni. ^[3]À la fin des années 1960, des versions stéréo de chansons pop et rock ont ​​commencé à apparaître sur 45 tours. Cependant, comme la majorité des 45 tours étaient diffusées sur des stations de radio AM qui n’étaient pas encore équipées pour la diffusion stéréo, la stéréo n’était pas une priorité. Néanmoins, les stations de rock FM n’aimaient pas diffuser du contenu monaural , de sorte que les maisons de disques ont adopté un protocole pour les enregistrements promotionnels .pour les disc-jockeys avec la version mono d’une chanson d’un côté et une version stéréo de la même chanson de l’autre. Au début des années 1970, les ventes d’albums avaient augmenté et les singles à double face étaient devenus rares. Les maisons de disques ont commencé à utiliser les singles comme moyen de promouvoir les albums; ils plaçaient fréquemment les morceaux d’album qu’ils souhaitaient promouvoir sur la face A et les chansons instrumentales moins accessibles, non-album, sur la face B.Afin de s’assurer que les stations de radio jouaient la face que les maisons de disques voulaient promouvoir, elles marquaient souvent une face d’une maison de disques comme un “côté prise”.

La distinction entre les deux côtés est devenue moins significative après l’introduction des cassettes et des disques compacts à la fin des années 1980, lorsque les disques vinyles 45 tours ont commencé à décliner. Au début, les singles sur cassette avaient souvent une chanson de chaque côté, correspondant à l’arrangement des disques vinyles. Finalement, cependant, les maxi-singles sur cassette contenant plus de deux chansons sont devenus plus populaires. Alors que le disque compact audio à une face est devenu le support d’enregistrement dominant à la fin des années 1990, les cassettes ont commencé à disparaître et la dichotomie face A / face B a pratiquement disparu. Le terme “face B” a continué à bénéficier de niveaux d’utilisation variables en référence aux pistes ” bonus ” ou aux pistes “couplées” sur un CD single.

Au cours des décennies suivantes, l’industrie s’est largement éloignée des supports physiques vers les formats de distribution de musique numérique, diminuant encore la pertinence de la terminologie ou des stratégies marketing basées sur les «côtés». Aujourd’hui, les entreprises étiquettent les chansons et les pistes hors album jugées moins souhaitables ou commercialisables en utilisant des termes tels que “inédit”, “bonus”, “non-album”, “rare”, “extraits” ou “exclusif”. Ce matériel est parfois regroupé pour être téléchargé ou diffusé en continu dans des versions “bonus” ou “étendues” des albums d’un artiste sur des plateformes de musique numérique.

Importance

Les chansons de la face B peuvent être publiées sur le même disque qu’un single pour offrir un “rapport qualité-prix” supplémentaire. Il existe plusieurs types de matériel couramment publiés de cette manière, y compris une version différente (par exemple, instrumentale, a cappella , live , acoustique , version remixée ou dans une autre langue), ou, dans un concept record , une chanson qui ne rentre pas dans la ligne de l’histoire. ^{[ citation nécessaire ]}

De plus, il était courant dans les années 1960 et 1970 que des chansons plus longues, en particulier par des groupes de soul, de funk et de R&B, soient divisées en deux parties pour une sortie unique. Citons par exemple « What’d I Say » de Ray Charles , « Shout » des Isley Brothers et un certain nombre de disques de James Brown , dont « Papa’s Got a Brand New Bag » et « Say It Loud – I’ Je suis noir et je suis fier “. En règle générale, la “première partie” serait le hit du graphique, tandis que la “deuxième partie” serait une continuation de la même performance. Un exemple notable de succès non R&B avec deux parties était la sortie du single de Don McLean “”. Avec l’avènement du single de 12 pouces à la fin des années 1970, la méthode d’enregistrement de la première partie et de la deuxième partie a été largement abandonnée. Les exemples modernes incluent l’EP de Fall Out Boy, My Heart Will Always Be the B-Side to My Tongue . et The Black Parade: The B-Sides de My Chemical Romance .

Étant donné que les deux faces d’un single recevaient des redevances égales , certains compositeurs se sont délibérément arrangés pour que leurs chansons soient utilisées comme faces B de singles par des artistes populaires. Cela est devenu connu sous le nom de “raquette inversée”. ^{[ citation nécessaire ]} De même, il a également été allégué que les propriétaires de stations de radio pirates opérant au large des côtes britanniques dans les années 1960 achèteraient les droits d’édition des faces B des disques qu’ils s’attendaient à être des succès, puis brancher les faces A. dans l’espoir de faire grimper les ventes et d’augmenter leur part des royalties. ^{[ citation nécessaire ]}

Parfois, la face B d’un single devenait la chanson la plus populaire. Cela se produisait parfois parce qu’un DJ préférait la face B à sa face A et la jouait à la place. Quelques exemples incluent ” I Will Survive ” de Gloria Gaynor (à l’origine la face B de ” Substitute “), ” Ice Ice Baby ” de Vanilla Ice (à l’origine la face B de ” Play That Funky Music “), ” I’ll Be Around ” des Spinners (à l’origine la face B de ” How Could I Let You Get Away “) et ” Maggie May ” de Rod Stewart (à l’origine la face B de ” Reason to Believe”). Le plus connu d’entre eux est probablement ” Rock Around the Clock ” de Bill Haley & His Comets (à l’origine la face B de ” Thirteen Women (And Only One Man in Town) )”.

La chanson ” How Soon Is Now? ” des Smith a commencé comme piste supplémentaire sur le 12 pouces de ” William, It Was Really Nothing “, mais a ensuite obtenu une sortie séparée en tant que face A à part entière, tout comme ” Acquiesce ” d’ Oasis , qui est apparu à l’origine comme une face B de ” Some Might Say ” en 1995, mais a ensuite été publié en 2006 dans le cadre d’un EP pour promouvoir leur prochain album de compilation Stop the Clocks . Feeder en 2001 et 2005 avait les faces B “Just a Day” de ” Seven Days in the Sun “, et “Shatter” de ” Tumble and Fall”, sorti en face A après les pétitions des fans et le battage médiatique du site officiel et du babillard du site de fans; ils se sont classés n ° 12 et n ° 11 au Royaume-Uni. En 1986, ” Grass “, le premier single de l’album Skylarking de XTC , a été éclipsé aux États-Unis par sa face B, ” Dear God ” – à tel point que le disque a été presque immédiatement réédité avec une chanson (“Mermaid Smiled”) supprimée et “Dear God” mis à sa place, le remplacement devenir l’un des succès les plus connus du groupe.

Sur de nombreux singles réédités, les faces A et B sont deux chansons à succès d’albums différents qui n’ont pas été initialement publiées ensemble, ou même qui sont d’artistes entièrement différents. Celles-ci étaient souvent faites pour le juke -box – car un disque contenant deux chansons populaires rapporterait plus d’argent – ​​ou pour promouvoir un artiste auprès des fans d’un autre. Il est même arrivé que de nouvelles chansons aient été reléguées au statut de face B : par exemple, en 1981, Kraftwerk a sorti son nouveau single ” Computer Love “, sa face B étant ” The Model “, de l’album de 1978 du groupe The Man- Machine . Avec synthpopdominant de plus en plus les charts britanniques, le single a été réédité avec les faces inversées. Au début de 1982, “The Model” atteint le numéro un.

Double face A

Un “double face A”, “face AA” ou “double simple” est un simple où les deux faces sont désignées face A, sans face B désignée; c’est-à-dire que les deux côtés sont des chansons à succès potentielles et aucun côté ne sera promu par rapport à l’autre. En 1949, Savoy Records fait la promotion d’un nouveau single de l’un de ses artistes, “House Rocker” et “He Knows How to Hucklebuck” de Paul Williams , sous le nom de “The New Double Side Hit – Both Sides “A” Sides”. ^[4] En 1965, Billboard a rapporté qu’en raison d’un désaccord entre EMI et John Lennon sur quel côté des Beatles ” We Can Work It Out ” et “” Le single doit être considéré comme la face A et recevoir le branchement, ” EMI s’est contenté d’une campagne de promotion double face – unique en Grande-Bretagne. ” ^[5] Ils ont continué à utiliser le format pour la sortie des singles ” Eleanor Rigby ” et ” Yellow Submarine ” en 1966, suivi de ” Strawberry Fields Forever ” / ” Penny Lane ” en 1967 et ” Something ” / ” Come Together ” en 1969. D’autres groupes emboîtèrent le pas, notamment les Rolling Stones début 1967 avec ” Let’s Spend the Night Together “/” Ruby Tuesday ” en simple double-A.^{[ citation nécessaire ]}

Un simple double face A est souvent confondu avec un simple où les deux côtés, le A et le B, sont devenus des succès. Bien que de nombreux artistes à la fin des années 1950 et au début des années 1960, dont Elvis Presley , les Everly Brothers , Fats Domino , Ricky Nelson , les Beach Boys , Brenda Lee et Pat Boone , avaient régulièrement frappé des singles où les deux côtés des 45 étaient diffusés, ces n’étaient pas des doubles faces A. Les tableaux ci-dessous comptabilisent les cas de singles d’artistes où les deux faces ont été des succès, et non lorsque les deux faces ont été désignées face A lors de la fabrication et de la sortie. Par exemple ” Don’t Be Cruel “, la face B de ” Hound Dog” d’Elvis Presley, est devenu un succès aussi important que sa face A même si “Don’t Be Cruel” n’était pas la face A prévue lors de sa sortie en 1956. Des rééditions plus tard dans les années 1960 (et après “Day Tripper” des Beatles “/” We Can Work It Out “) a répertorié le single avec les deux chansons comme face A. De plus, pour ” The Next Time ” / ” Bachelor Boy ” de Cliff Richard en 1962 , les deux faces ont été commercialisées comme des chansons avec un potentiel de classement , mais avec “Bachelor Boy” pressé comme face B.

Au Royaume-Uni, avant l’avènement des téléchargements numériques, les deux faces A étaient accréditées avec la même position dans le classement, car le classement des singles était entièrement compilé à partir des ventes physiques. Au Royaume-Uni, le single non caritatif le plus vendu de tous les temps était une double face A, la sortie de Wings en 1977 ” Mull of Kintyre “/” Girls ‘School “, qui s’est vendue à plus de deux millions d’exemplaires. C’était aussi le Noël britannique n ° 1 cette année-là, l’une des quatre seules occasions où une double face A a dominé ce classement, les autres étant la réédition de Queen’s 1991 de ” Bohemian Rhapsody ” avec ” This Are the Days of Our “. Lives “, sortie de Westlife en 1999″”/” Seasons in the Sun “, et ” Day Tripper “/” We Can Work It Out ” des Beatles en 1965. ^{[6] [7]} Nirvana a sorti ” All Apologies ” et ” Rape Me ” en double A -side en 1993, et les deux chansons sont reconnues comme un succès à la fois sur le UK Singles Chart ^[8] et sur le Irish Singles Chart ^[9] .

Parfois, des singles double face A ont été publiés, chaque côté ciblant un marché différent. À la fin des années 1970, par exemple, Dolly Parton a sorti un certain nombre de singles double face A, dans lesquels une face était diffusée sur la radio pop et l’autre sur la country, notamment ” Two Doors Down “/” It’s All Wrong , But It’s All Right ” et ” Baby I’m Burnin’ “/” I Really Got the Feeling “. En 1978, les Bee Gees ont également utilisé cette méthode lorsqu’ils ont sorti ” Too Much Heaven ” pour le marché de la pop et le revers, ” Rest Your Love on Me “, qui était destiné aux stations country.

Derniers hits double face

Aux États-Unis : ” Candle in the Wind 1997 ” / ” Something About the Way You Look Tonight ” d’Elton John a été le dernier single double face à atteindre la place de numéro 1 et le Top 10 également.

Au Royaume-Uni : ” Baby’s Coming Back/Transylvania ” de McFly a été le dernier single double face à atteindre la place de numéro 1, et ” Better in Time ” / ” Footprints in the Sand ” de Leona Lewis a été le dernier à atteindre le top 10 .

Artistes avec le plus de singles double face dans le Top 100

Artiste	Numéro
Elvis Presley	51
Les Beatles	26
Graisses Domino	24
Pat Boon	21
Ricky Nelson	19
Nat King Cole	19
Brenda Lee	16
Ray Charles	16
François Connie	13
Les frères Everly	13
Perry Côme	12
Brook Benton	12
Aretha Franklin	11
Sam Cook	11
Les plateaux	dix
Jackie Wilson	dix
Les garçons de la plage	8
Credence Clearwater Revival	7
Bill Haley et ses comètes	6
Johnny Mathis	6
Les pierres qui roulent	6
Les singes	6

• Perry Como (12 ans) et Nat King Cole (19 ans) avaient tous deux des singles double face supplémentaires sur les palmarès d’ avant 1955 de Billboard . ^{[10] [11]}

Artistes ayant le plus de singles double face américains sur lesquels chaque côté a atteint le Billboard Top 40 , selon Billboard : ^[11]

Artiste	Numéro
Elvis Presley	26
Les Beatles	14
Ricky Nelson	11
Pat Boon	dix
Graisses Domino	9
Brenda Lee	6
François Connie	6
Frères d’Everly	6
Perry Côme	6
Credence Clearwater Revival	6
Nat King Cole	5
Les garçons de la plage	5

Implémentations humoristiques

Le concept de la face B est si bien connu que de nombreux interprètes ont sorti des versions humoristiques ou des commentaires sur le phénomène, comme la face B de Paul et Linda McCartney à « Seaside Woman » de Linda McCartney (sorti sous le pseudonyme Suzy and the Red Stripes) qui s’intitule “B-Side to Seaside” ; Le single de 1981 de Blotto ” When the Second Feature Starts ” qui présente ” The B-Side “, une chanson sur la façon dont les mauvaises faces B sont comparées aux faces A ; Le single ” Shambala ” de Three Dog Night en 1973 avec ” Our ‘B’ Side “, sur le groupe souhaitant qu’on puisse lui faire confiance pour écrire ses propres chansons pour une sortie unique; et la face B de George Harrison “”, qui commence par Harrison en disant:” Nous avons une face B à faire, mesdames et messieurs, alors nous ferions mieux de continuer. ” Au cours des années 1970, Barry White(face B de “Don’t Make Me Wait Too Long”). La version cassette originale de In God We Trust, Inc.a compilé les 8 chansons de la face A et laissé la face B intentionnellement dépourvue de tout son. L’explication était imprimée sur la deuxième face de la cassette : ” L’enregistrement à domicile tue les profits de l’industrie du disque ! Nous avons laissé cette face vierge pour que vous puissiez aider.” ^[12]

N/B

Le terme “n/b”, une abréviation de “soutenu avec”, est souvent utilisé dans les listes pour indiquer la face B d’un enregistrement. Le terme “c/w”, pour “couplé avec”, est utilisé de manière similaire. ^[13]

Compilations face B Voir également

• Film B

Références

1. ^ Plasketes, George (28 janvier 2013). B-Sides, Undercurrents and Overtones: Peripheries to Popular in Music, 1960 to the Present . Éditions Ashgate.
2. ^ “Ce sont les 50+ meilleures faces B de K-Pop en 2020, selon les fans” . Coréeboo . 25 janvier 2021 . Récupéré le 27 juillet 2021 .
3. ^ Mac Donald, p. 296
4. ^ Panneau d’affichage (25 juin 1949). « Disques Rhythm & Blues ». Panneau d’affichage . Vol. 61, non. 26.p. 30. ISSN 0006-2510 . Savoy et Paul Williams mènent à nouveau avec … Le nouveau hit double face – Les deux faces ‘A’
5. ^ Hutchins, Chris. ” Capitales musicales du monde “ Billboard 4 décembre 1965 : 26
6. ^ 24/12/1977 Top 40 des archives officielles des célibataires britanniques | Graphiques officiels
7. ^ “Chaque numéro de Noël officiel 1 jamais” . Société de cartes officielles . 25 décembre 2020. Archivé de l’original le 3 avril 2015.
8. ^ Nirvana – Archives des graphiques des célibataires britanniques officialcharts.com. Récupéré le 23 octobre 2013.
9. ^ L’utilisateur doit faire une recherche d’artiste pour “Nirvana” irishcharts.ie. Récupéré le 23 octobre 2013.
10. ^ Whitburn, Joel, Pop Memories 1890–1954, Record Research Inc., 1986
11. ^ ^{a b} Whitburn, Joel, Top Pop Singles 1955–2006, Record Research Inc., 2007
12. ^ sharky_p2p Aucun vrai nom donné + Ajouter un contact (4 mai 2008). “kennedys | Flickr – Partage de photos !” . Flickr . Récupéré le 24 février 2012 .
13. ^ “The Straight Dope : Dans le secteur du disque, que signifient “n/b” et “c/w” ?” . 15 octobre 1999 . Récupéré le 12 janvier 2009 .

Autres ressources

• MacDonald, Ian. Révolution dans la tête: les disques des Beatles et les années 60 – ISBN 1-84413-828-3
• “Une histoire du disque 45 tours” Martland, Peter. EMI: Les 100 premières années – ISBN 0-7134-6207-8