Drame radiophonique

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Le drame radiophonique (ou drame audio , pièce audio , pièce radiophonique , ^[1] théâtre radiophonique ou théâtre audio ) est une performance théâtrale purement acoustique . Sans composante visuelle, le feuilleton radiophonique repose sur des dialogues, de la musique et des effets sonores pour aider l’auditeur à imaginer les personnages et l’histoire : “Il est auditif dans la dimension physique mais tout aussi puissant qu’une force visuelle dans la dimension psychologique.” ^[2] Les dramatiques radiophoniques comprennent les pièces spécifiquement écrites pour la radio, les docu -fiction, les œuvres de fiction dramatisées , ainsi que les pièces de théâtreécrit à l’origine pour le théâtre, y compris le théâtre musical et l’opéra .

Enregistrement d’une pièce radiophonique aux Pays-Bas (1949), Spaarnestad Photo

Les dramatiques radiophoniques ont acquis une grande popularité moins d’une décennie après leur développement initial dans les années 1920. Dans les années 1940, c’était un divertissement populaire international de premier plan. Avec l’avènement de la télévision dans les années 1950, les dramatiques radiophoniques ont commencé à perdre leur audience. Cependant, il reste populaire dans une grande partie du monde.

Les enregistrements d’OTR ( Radio d’autrefois ) survivent aujourd’hui dans les archives audio des collectionneurs, des bibliothèques et des musées, ainsi que sur plusieurs sites en ligne tels que Internet Archive .

Au 21e siècle, les dramatiques radiophoniques avaient une présence minimale sur la radio terrestre aux États-Unis, une grande partie des dramatiques radiophoniques américaines étant limitée aux rediffusions de programmes des décennies précédentes. Cependant, d’autres nations ont encore des traditions florissantes de dramatiques radiophoniques. Au Royaume-Uni, par exemple, la BBC produit et diffuse chaque année des centaines de nouvelles pièces radiophoniques sur Radio 3 , Radio 4 et Radio 4 Extra . Comme aux États-Unis, Australia ABC a abandonné la diffusion de dramatiques, mais en Nouvelle-Zélande , RNZ continue de promouvoir et de diffuser une variété de dramatiques sur ses ondes.

Grâce aux progrès de l’enregistrement numérique et de la distribution sur Internet, les dramatiques radiophoniques ont connu un renouveau vers 2010. ^[3] Le podcasting offrait le moyen de créer à peu de frais de nouvelles dramatiques radiophoniques, en plus de la distribution de programmes vintage.

Les termes “drame audio” ^[4] ou “théâtre audio” sont parfois utilisés comme synonymes de “drame radiophonique” ; cependant, les dramatiques audio ou le théâtre audio ne sont pas nécessairement destinés spécifiquement à être diffusés à la radio. Les dramatiques audio peuvent également être trouvées sur des CD , des cassettes , des podcasts , des webémissions ainsi que des émissions de radio.

Histoire

Le dramaturge romain ” Sénèque a été revendiqué comme un précurseur du drame radiophonique parce que ses pièces étaient interprétées par des lecteurs comme des pièces sonores, et non par des acteurs comme des pièces de théâtre ; mais à cet égard, Sénèque n’a pas eu de successeurs significatifs jusqu’à ce que la technologie du XXe siècle rende possible la diffusion généralisée. diffusion de pièces sonores. ^[5]

1880–1930 : les premières années

Le théâtre radiophonique trouve ses racines dans les années 1880 : “En 1881, l’ingénieur français Clément Ader avait déposé un brevet pour des ‘améliorations de l’équipement téléphonique dans les théâtres'” ( Théâtrophone ). ^[6] Le drame radiophonique de langue anglaise semble avoir commencé aux États-Unis. ^[7] A Rural Line on Education , un bref sketch spécifiquement écrit pour la radio, diffusé sur le KDKA de Pittsburgh en 1921, selon l’historien Bill Jaker. ^[8] Les comptes rendus de journaux de l’époque rapportent un certain nombre d’autres expériences dramatiques par les stations de radio commerciales américaines : KYW a diffusé une saison d’opéras complets de Chicago à partir de novembre 1921. ^[9]En février 1922, des comédies musicales entières de Broadway avec les acteurs originaux ont été diffusées depuis les studios Newark de WJZ. ^[10] Les acteurs Grace George et Herbert Hayes ont interprété une pièce entière depuis une station de San Francisco à l’été 1922. ^[11]

Un tournant important dans le drame radiophonique est survenu lorsque Schenectady, New York ‘s WGY , après un essai réussi le 3 août 1922, a commencé des émissions hebdomadaires en studio de pièces de théâtre complètes en septembre 1922, ^[12] en utilisant de la musique, des effets sonores et une troupe régulière d’acteurs, The WGY Players. Au courant de cette série, le réalisateur de WLW de Cincinnati a commencé à diffuser régulièrement des one-acts (ainsi que des extraits d’oeuvres plus longues) en novembre. ^[13] Le succès de ces projets a mené aux imitateurs à d’autres stations. Au printemps 1923, des pièces dramatiques originales écrites spécialement pour la radio étaient diffusées sur les stations de Cincinnati ( When Love Wakens de Fred Smith de WLW),^{[13] [14]} Philadelphie ( The Secret Wave par Clyde A. Criswell) ^[15] et Los Angeles ( At Home over KHJ). ^[16] Cette même année, WLW (en mai) et WGY (en septembre) ont parrainé des concours de scénario, invitant les auditeurs à créer des pièces originales à jouer par les troupes dramatiques de ces stations. ^{[13] [17]}

Les listes du New York Times ^[18] et d’autres sources pour mai 1923 révèlent qu’au moins 20 offres dramatiques étaient prévues (y compris des actes en un acte, des extraits de drames plus longs, des pièces complètes en trois et quatre actes, des opérettes et une adaptation de Molière ), soit sous forme de productions en studio, soit par diffusion à distance depuis des théâtres et des opéras locaux. Une des premières émissions dramatiques britanniques était le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare sur 2LO le 25 juillet 1923. ^[19]

Une étude sérieuse des dramatiques radiophoniques américaines des années 1920 et du début des années 1930 est, au mieux, très limitée. Les pionniers méconnus de l’art incluent: Fred Smith de WLW; Freeman Gosden et Charles Correll (qui ont popularisé la série dramatique) ; L’équipe créative d’Eveready Hour (qui a commencé avec des pièces en un acte mais a rapidement expérimenté des combinaisons d’une heure de théâtre et de musique dans son programme hebdomadaire de variétés); les différentes troupes d’acteurs dans des stations comme WLW, WGY, KGOet un certain nombre d’autres, souvent dirigés par des femmes comme Helen Schuster Martin et Wilda Wilson Church; les premiers écrivains de la continuité du réseau comme Henry Fisk Carlton, William Ford Manley et Don Clark ; des producteurs et réalisateurs comme Clarence Menser et Gerald Stopp ; et une longue liste d’autres qui ont été crédités à l’époque d’un certain nombre d’innovations mais qui sont largement oubliés ou non discutés aujourd’hui. Le livre de 2005 d’ Elizabeth McLeod sur les premiers travaux de Gosden et Correll ^[20] est une exception majeure, tout comme l’étude de 2006 de Richard J. Hand sur la radio d’horreur, qui examine certains programmes de la fin des années 1920 et du début des années 1930. ^[21]

Un autre premier drame radiophonique notable, l’un des premiers spécialement écrits pour le médium au Royaume-Uni, était A Comedy of Danger de Richard Hughes , diffusé par la BBC le 15 janvier 1924, sur un groupe de personnes piégées dans une mine de charbon galloise. ^[22]L’une des pièces radiophoniques françaises les plus anciennes et les plus influentes a été “Marémoto” (“Seaquake”), primée, de Gabriel Germinet et Pierre Cusy, qui présente un récit réaliste d’un navire en train de couler avant de révéler que les personnages sont en fait des acteurs répétant pour une diffusion. Traduite et diffusée en Allemagne et en Angleterre en 1925, la pièce devait initialement être diffusée par Radio-Paris le 23 octobre 1924, mais a été bannie de la radio française jusqu’en 1937 parce que le gouvernement craignait que les messages SOS dramatiques ne soient confondus avec de véritables signaux de détresse. ^[23]

En 1951, l’écrivain et producteur américain Arch Oboler a suggéré que Lights Out (1934-1947) de Wyllis Cooper était le premier véritable drame radiophonique à utiliser les qualités uniques de la radio :

Les pièces de théâtre radiophoniques (par opposition aux pièces de théâtre réduites à la taille d’un kilocycle) ont commencé à minuit, au milieu des années trente, dans l’un des étages supérieurs du Merchandise Mart de Chicago. Le papa était un écrivain rond du nom de Wyllis Cooper. ^[24]

Bien que l’on se souvienne souvent de la série uniquement pour ses histoires horribles et ses effets sonores, les scripts de Cooper pour Lights Out ont ensuite été reconnus comme bien écrits et ont offert des innovations rarement entendues dans les premiers drames radiophoniques, y compris plusieurs narrateurs à la première personne, des monologues de flux de conscience et des scripts qui contrastait le monologue interne d’un personnage fourbe et ses paroles.

Il est difficile de répondre à la question de savoir qui a été le premier à écrire des drames sur le flux de conscience pour la radio. En 1930, Tyrone Guthrie avait écrit des pièces pour la BBC comme Matrimonial News (qui se compose entièrement des pensées d’une vendeuse attendant un rendez-vous à l’aveugle) et The Flowers Are Not for You to Pick (qui se déroule dans l’esprit d’un homme qui se noie) . Après leur publication en 1931, les pièces de Guthrie sont diffusées sur les réseaux américains. À peu près à la même époque, Guthrie lui-même a également travaillé pour le réseau radiophonique des Chemins de fer nationaux du Canada , produisant des pièces écrites par Merrill Denison qui utilisaient des techniques similaires. Un article de 1940 dans Variety crédite une pièce NBC de 1932, Drink Deepde Don Johnson, en tant que première pièce sur le courant de la conscience écrite pour la radio américaine. Le point culminant de la pièce NBC Skyscraper de Lawrence Holcomb en 1931 utilise également une variante de la technique (afin que l’auditeur puisse entendre les dernières pensées et les souvenirs revécus d’un homme tombant à mort du bâtiment du titre).

Il y avait probablement des exemples antérieurs de drames sur le flux de conscience à la radio. Par exemple, en décembre 1924, l’acteur Paul Robeson , apparaissant alors dans une reprise de The Emperor Jones d’ Eugene O’Neill , a interprété une scène de la pièce sur le WGBS de New York, acclamée par la critique. Certains des nombreux conteurs et monologues de la radio américaine du début des années 1920 pourraient peut-être revendiquer des dates encore plus anciennes.

1930-1960 : popularité généralisée

Le drame radiophonique le plus célèbre d’Amérique est peut-être la guerre des mondes d’ Orson Welles (une version de 1938 du roman de HG Wells ) , qui a convaincu un grand nombre d’auditeurs qu’une véritable invasion de Mars était en cours. ^[25] À la fin des années 1930, le drame radiophonique était largement populaire aux États-Unis (et aussi dans d’autres parties du monde). Il y avait des dizaines de programmes dans de nombreux genres différents, des mystères et des thrillers aux feuilletons et comédies. Parmi les dramaturges, scénaristes et romanciers américains qui ont fait leurs débuts dans les dramatiques radiophoniques figurent Rod Serling et Irwin Shaw .

Émission de radio écrite et interprétée à Phoenix, en Arizona, par des enfants du Junior Artists Club (Federal Arts Program, 1935).

En Grande-Bretagne, cependant, pendant les années 1930, la programmation de la BBC avait tendance à être plus intellectuelle, y compris les œuvres de Shakespeare, le drame grec classique, ainsi que les œuvres de grands dramaturges modernes, tels que Tchekhov, Ibsen, Strindberg, etc. Les romans et les nouvelles étaient également fréquemment dramatisés. ^[26] De plus, des pièces d’écrivains contemporains et des pièces originales ont été produites, avec, par exemple, une diffusion de la célèbre pièce en vers de TS Eliot , Murder in the Cathedral en 1936. ^[27] En 1930, la BBC produisait « deux fois autant de pièces que le West End de Londres » et produisaient plus de 400 pièces par an au milieu des années 1940. ^[28]

Les producteurs de dramatiques radiophoniques ont rapidement pris conscience que l’adaptation de pièces de théâtre pour la radio ne fonctionnait pas toujours et qu’il y avait un besoin de pièces spécifiquement écrites pour la radio, qui reconnaissaient son potentiel en tant que médium distinct et différent du théâtre. Les pièces de George Bernard Shaw , par exemple, étaient considérées comme facilement adaptables. ^[29] Cependant, dans un article principal de la revue littéraire de la BBC The Listener , du 14 août 1929, qui traitait de la diffusion de 12 grandes pièces, il était suggéré que si la littérature théâtrale du passé ne devait pas être négligée, l’avenir était principalement avec des pièces écrites spécialement pour le microphone.

En 1939-1940, la BBC a fondé sa propre Drama Repertory Company qui a rendu un stock d’acteurs facilement disponible. Après la guerre, le nombre était d’environ 50. Ils ont joué dans le grand nombre de pièces diffusées à l’apogée du drame radiophonique de la BBC des années 40-60. ^[30]

Initialement, la BBC a résisté au ” feuilleton ” à l’américaine, mais des feuilletons très populaires ont finalement été produits, comme Dick Barton , Special Agent (1946–51), Mrs Dale’s Diary (1948–69) et The Archers (1950– ). The Archers est toujours en cours d’exécution (octobre 2017) et est le feuilleton le plus ancien au monde avec un total de plus de 18 400 épisodes. ^[31] Il y avait eu quelques drames sérialisés antérieurs, notamment les six épisodes The Shadow of the Swastika (1939), The Man Born To Be King de Dorothy L. Sayers , en douze épisodes (1941) et Front Line Family(1941-1948), qui a été diffusé en Amérique dans le cadre de l’effort visant à encourager les États-Unis à entrer en guerre. Les scénarios de l’émission décrivaient les épreuves et les tribulations d’une famille britannique, les Robinson, vivant la guerre. Cela comportait des intrigues sur le rationnement, les membres de la famille portés disparus au combat et le Blitz. Après la guerre en 1946, il a été transféré au BBC Light Program . ^[32]

La BBC a continué à produire divers types de drames, y compris des docu-fictions, tout au long de la Seconde Guerre mondiale ; parmi les écrivains qu’ils employaient se trouvaient le romancier James Hanley ^[33] et le poète Louis MacNeice , qui en 1941 devint un employé de la BBC. Le travail de MacNeice pour la BBC impliquait initialement l’écriture et la production de programmes radio destinés à renforcer le soutien aux États-Unis, puis à la Russie, par le biais de programmes culturels mettant l’accent sur les liens entre les pays plutôt que sur la propagande pure et simple. À la fin de la guerre, MacNeice avait écrit plus de 60 scénarios pour la BBC, dont Christopher Columbus (1942), qui mettait en vedette Laurence Olivier , The Dark Tower(1946) et une adaptation radiophonique en six parties du Faust de Goethe (1949). ^[34]

Après la Seconde Guerre mondiale, la BBC a réorganisé son offre radio, introduisant deux nouvelles chaînes pour compléter le BBC Home Service (lui-même résultat de la fusion en septembre 1939 des programmes nationaux et régionaux d’avant-guerre ). Il s’agissait du programme BBC Light (datant du 29 juillet 1945 et successeur direct du programme des forces générales en temps de guerre ) et du troisième programme de la BBC (lancé le 29 septembre 1946).

Le programme BBC Light , bien que principalement consacré au divertissement léger et à la musique, comportait une bonne part de drames, à la fois des pièces uniques (généralement, comme le nom de la station l’indiquait, de nature plus légère) et des feuilletons. En revanche, le troisième programme de la BBC , destiné à devenir l’une des principales forces culturelles et intellectuelles de la Grande-Bretagne d’après-guerre, s’est spécialisé dans les dramatiques plus lourdes (ainsi que dans la musique sérieuse, les conférences et autres longs métrages qui composaient son contenu): long -les productions d’œuvres dramatiques classiques et modernes/expérimentales occupaient parfois la majeure partie de sa production au cours d’une soirée donnée. Le service à domicile , quant à lui, a continué à diffuser quotidiennement davantage de drames “moyens” (pièces uniques et sérialisations).

Le point culminant des dramatiques radiophoniques de la BBC a été les années 1950 et 1960, et pendant cette période, de nombreux grands dramaturges britanniques ont effectivement commencé leur carrière à la BBC ou ont fait adapter leurs œuvres à la radio. La plupart des premières expériences de la dramaturge Caryl Churchill avec la production dramatique professionnelle ont été en tant que dramaturge radiophonique et, à partir de 1962 avec The Ants , elle a écrit neuf productions avec des dramatiques radiophoniques de la BBC jusqu’en 1973, lorsque son travail sur scène a commencé à être reconnu au Royal Théâtre de la Cour . ^[35] Les débuts dramatiques de Joe Orton en 1963 furent la pièce radiophonique The Ruffian on the Stair , diffusée le 31 août 1964. ^[36]

La “première production professionnelle” de Tom Stoppard était dans l’émission Just Before Midnight de 15 minutes sur BBC Radio , qui présentait de nouveaux dramaturges”. ^[36] John Mortimer a fait ses débuts à la radio en tant que dramaturge en 1955, avec son adaptation de son propre roman Like Men Betrayed pour le BBC Light Program . Cependant, il a fait ses débuts en tant que dramaturge original avec The Dock Brief , mettant en vedette Michael Hordern dans le rôle d’un avocat malheureux, diffusé pour la première fois en 1957 sur BBC Third Program , plus tard télévisé avec le même casting et ensuite présenté dans un double programme avec What Shall We Tell Caroline ? auLyric Hammersmith en avril 1958, avant d’être transféré au Garrick Theatre . Mortimer est surtout connu pour Rumpole of the Bailey , une série télévisée britannique mettant en vedette Leo McKern dans le rôle d’Horace Rumpole, un avocat londonien vieillissant qui défend tous ses clients. Il a été transformé en une série de nouvelles, de romans et d’émissions de radio. ^[37]

Giles Cooper a été un pionnier de l’écriture pour la radio, devenant prolifique dans les dramatiques radiophoniques et télévisées. Ses premiers succès comprenaient des dramatisations radiophoniques d’ Oliver Twist de Charles Dickens , du Seigneur des mouches de William Golding ^[38] et du roman de science-fiction classique de John Wyndham , Day of the Triffids . ^[39] Il a également réussi au théâtre. La première de ses pièces radiophoniques à faire sa réputation fut Mathry Beacon (1956), sur un petit détachement d’hommes et de femmes gardant toujours un “déflecteur de missile” Top Secret quelque part au Pays de Galles, des années après la fin de la guerre. ^[40] La pièce radiophonique de Bill Naughton , Alfie Elkins and his Little Life (1962) a été diffusée pour la première fois sur le troisième programme de la BBC le 7 janvier 1962. Dans celle-ci, Alfie, “[w] ith sublime amorality … fanfaronne et philosophe son chemin à travers” la vie . ^[41] L’action s’étend sur environ deux décennies, du début de la Seconde Guerre mondiale à la fin des années 1950. En 1964, Bill Naughton en fit une pièce de théâtre qui fut montée au Mermaid Theatre de Londres . Plus tard, il écrit le scénario d’une version cinématographique, « Alfie » (1966), mettant en vedette Michael Caine .

Parmi les autres dramaturges radio notables figuraient Henry Reed , Brendan Behan , Rhys Adrian , Alan Plater ; Anthony Minghella , Alan Bleasdale et la romancière Angela Carter . La romancière Susan Hill a également écrit pour BBC Radio, à partir du début des années 1970. ^[39] Henry Reed a été particulièrement réussi avec les pièces de Hilda Tablet . Le dramaturge irlandais Brendan Behan , auteur de The Quare Fellow (1954), a été chargé par la BBC d’écrire une pièce radiophonique The Big House (1956) ; avant cela, il avait écrit deux pièces pour la radio irlandaise :Déménagement et Garden Party . ^[42]

Parmi les œuvres les plus célèbres créées pour la radio, citons Under Milk Wood (1954) de Dylan Thomas , All That Fall (1957) de Samuel Beckett , A Slight Ache (1959) de Harold Pinter et A Man de Robert Bolt . pour toutes les saisons (1954). ^[43] Beckett a écrit un certain nombre de courtes pièces radiophoniques dans les années 1950 et 1960, et plus tard pour la télévision; sa pièce radiophonique Embers a été diffusée pour la première fois sur le troisième programme de la BBC le 24 juin 1959 et a remporté le prix RAI aux prix Italia plus tard cette année-là. ^[44]

La carrière d’écrivain de Robert Bolt a commencé avec des scénarios pour Children’s Hour . ^[45] A Man for All Seasons a ensuite été produit à la télévision en 1957. Puis en 1960, il y a eu une mise en scène très réussie dans le West End de Londres et sur Broadway à New York à partir de la fin de 1961. De plus, il y a eu deux versions cinématographiques : en 1966 avec Paul Scofield et 1988 pour la télévision, avec Charlton Heston . ^[46]

Bien qu’Alan Ayckbourn n’ait pas écrit pour la radio, nombre de ses pièces de théâtre ont ensuite été adaptées pour la radio. D’autres adaptations importantes comprenaient des lectures dramatisées du poète David Jones ‘s In Parenthesis en 1946 et The Anathemata en 1953, pour le BBC Third Programme, ^[47] et du romancier Wyndham Lewis ‘s The Human Age (1955). ^[48] ​​Parmi les romans contemporains qui ont été dramatisés figuraient l’adaptation radiophonique de 1964 de A Kind of Loving de Stan Barstow ( 1960); il y avait aussi eu une adaptation cinématographique de 1962. ^[49]

1960-2000 : Déclin aux États-Unis

Après l’avènement de la télévision, les dramatiques radiophoniques n’ont jamais retrouvé leur popularité aux États-Unis. La plupart des drames radiophoniques restants de CBS et NBC ont été annulés en 1960. ^[50] Les derniers drames radiophoniques du réseau à naître pendant “l’âge d’or” de la radio américaine, Suspense et Yours Truly, Johnny Dollar , se sont terminés le 30 septembre 1962. ^[51]

Il y a eu quelques efforts dans les dramatiques radiophoniques depuis lors. Dans les années 1960, Dick Orkin a créé la populaire série d’aventures comiques syndiquée Chicken Man . ABC Radio a diffusé un programme quotidien d’anthologie dramatique, Theatre Five , en 1964-1965. Inspirés par The Goon Show , “les quatre ou cinq fous” du Firesign Theatre ont attiré un large public avec leurs pièces satiriques sur des enregistrements explorant les possibilités dramatiques inhérentes à la stéréo. Une brève résurgence de la production à partir du début des années 1970 a produit The Zero Hour de Rod Serling pour Mutual , National Public Radio ‘s Earplay ., et le CBS Radio Mystery Theatre et le General Mills Radio Adventure Theatre du vétéran Himan Brown . Ces productions ont ensuite été suivies par le Sears/Mutual Radio Theatre , Le National Radio Theatre de Chicago , NPR Playhouse et un épisode nouvellement produit de l’ancienne série X Minus One des années 1950 . Les œuvres d’une nouvelle génération de dramaturges ont également émergé à cette époque, notamment Yuri Rasovsky , Thomas Lopez de ZBS et les sketches dramatiques entendus sur A Prairie Home Companion de l’humoriste Garrison Keillor . Brian DaleyL’adaptation de 1981 du film d’opéra spatial à succès Star Wars pour NPR Playhouse a été un succès notable. Les coûts de production de cette série ont été atténués par le soutien de Lucasfilm , qui a vendu les droits à NPR pour un montant nominal de 1 $, et par la participation de la BBC à un accord de Coproduction internationale . Star Wars a été crédité d’avoir généré une augmentation de 40% des cotes d’écoute de NPR et quadruplé l’audience des jeunes du réseau du jour au lendemain. Des adaptations radio des suites ont suivi avec The Empire Strikes Back en 1983 et Return of the Jedi en 1996. ^{[52] [53]}

Grâce en grande partie aux National Endowments for the Arts and Humanities, la radio publique a continué à diffuser une poignée de drames audio jusqu’au milieu des années 1980. De 1986 à 2002, le producteur de dramatiques radiophoniques le plus constant de NPR était l’idiosyncrasique Joe Frank , travaillant à KCRW à Santa Monica. La chaîne Sci Fi a présenté une série dramatique audio, Seeing Ear Theatre , sur son site Web de 1997 à 2001. De plus, la série dramatique It’s Your World a été diffusée deux fois par jour sur le Tom Joyner Morning Show diffusé à l’échelle nationale de 1994 à 2008, se poursuivant en ligne jusqu’en 2010. .

2000-présent: renouveau des «nouveaux médias» du drame radiophonique

Les dramatiques radiophoniques restent populaires dans une grande partie du monde, bien que la plupart des contenus soient désormais disponibles par téléchargement sur Internet plutôt que diffusés par radio terrestre ou satellite. ^[54] Les stations produisant des dramatiques radiophoniques commandent souvent un grand nombre de scénarios. Le coût relativement faible de la production d’une pièce radiophonique leur permet de tenter leur chance avec des œuvres d’auteurs inconnus. La radio peut être un bon terrain d’entraînement pour les auteurs dramatiques débutants, car les mots écrits forment une bien plus grande partie du produit fini. les mauvaises lignes ne peuvent pas être masquées par la mise en scène.

Le seul feuilleton radiophonique survivant de la BBC est The Archers sur BBC Radio 4 : c’est, avec plus de 18 700 épisodes à ce jour, ^[55] le programme de ce type le plus ancien au monde. Parmi les autres feuilletons radio (“séries en cours”) produits par la BBC mais qui ne sont plus diffusés, citons:

• Journal de Mme Dale (1948-1969)
• Westway sur le service mondial (1997–2005) ^[56]
• Silver Street (2004–10) sur le réseau asiatique

En septembre 2010, Radio New Zealand a commencé à diffuser son premier feuilleton en cours , You Me Now , qui a remporté le prix du meilleur nouveau drame aux New Zealand Radio Awards 2011.

Sur la radio KDVS à Davis, en Californie, il y a deux émissions de théâtre radio, Evening Shadows, une émission d’horreur / fantastique rendant hommage à l’horreur radio classique de l’ancien temps, et KDVS Radio Theatre qui présente généralement des drames sur des thèmes sociaux et politiques.

Le format audio-drame côtoie les livres présentés à la radio , lus par des comédiens ou par l’auteur. En Grande-Bretagne et dans d’autres pays, il y a aussi pas mal de comédie radiophonique (à la fois stand-up et sitcom). Ensemble, ces programmes offrent des divertissements là où la télévision n’est pas souhaitée ou serait distrayante (comme en conduisant ou en faisant fonctionner des machines). Selected Shorts , une émission NPR de longue durée diffusée devant un public en direct au Symphony Space de New York, a créé le moment de l’allée pour plus de 300 000 auditeurs chaque semaine lors de lectures de nouvelles contemporaines et classiques par des acteurs professionnels bien connus. ^[57]

Le manque de visuels permet également d’utiliser des paramètres et des effets fantastiques dans des pièces radiophoniques où le coût serait prohibitif pour les films ou la télévision. Le Guide de l’auto-stoppeur de la galaxie a d’abord été produit sous forme de drame radiophonique et n’a été adapté à la télévision que bien plus tard, lorsque sa popularité assurerait un retour approprié pour le coût élevé du décor futuriste.

À l’occasion, les séries télévisées peuvent être relancées en tant que séries radio. Par exemple, une série télévisée de longue durée mais qui n’est plus populaire peut être poursuivie en tant que série radio car les coûts de production réduits la rendent rentable avec un public beaucoup plus restreint. Lorsqu’une organisation possède à la fois des chaînes de télévision et de radio, comme la BBC , le fait qu’aucune redevance ne doit être payée rend cela encore plus attrayant. Les reprises radiophoniques peuvent également utiliser des acteurs reprenant leurs rôles à la télévision même après des décennies, car ils sonnent toujours à peu près le même. Les séries qui ont eu ce traitement incluent Doctor Who , Dad’s Army , Thunderbirds ^{[ douteux – discuter ]} et The Tomorrow People. En 2013, BBC Radio 4 a publié une adaptation radiophonique de Neverwhere de Neil Gaiman , mettant en vedette une distribution d’acteurs de télévision et de cinéma bien connus. ^[58] Neil Gaiman a dit qu’il était enthousiasmé par l’adaptation du drame radiophonique car cela permettait au travail d’être présenté avec plus d’effets spéciaux que ce qui était possible à la télévision. ^[59] Aux États-Unis, une adaptation de The Twilight Zone a été diffusée avec un succès modeste dans les années 2000 (décennie) en tant que programme syndiqué.

Des émissions régulières de dramatiques radiophoniques en anglais peuvent être entendues sur Radio 3 , Radio 4 et Radio 4 Extra de la BBC (anciennement Radio 7), sur RTÉ Radio 1 en Irlande et sur RNZ National en Nouvelle-Zélande. La Société Radio-Canada a produit des pièces radiophoniques notables à Calgary et à Toronto dans les décennies d’après-guerre, à partir desquelles de nombreux acteurs et réalisateurs ont poursuivi des carrières internationales, mais a aboli son département de dramatiques radiophoniques dans les années 1970 et a finalement cessé la production de dramatiques radiophoniques en 2012. ^[60] BBC Radio 4 est aujourd’hui connue pour ses dramatiques radiophoniques, diffusant chaque année des centaines de nouvelles pièces uniques dans des volets tels que The Afternoon Play , ainsi que des feuilletons .et feuilletons. Radio 4 Extra diffuse une variété de pièces radiophoniques à partir des vastes archives de la BBC et quelques versions étendues des programmes de Radio 4. La station commerciale britannique Oneword , bien que diffusant principalement des lectures de livres, a également diffusé un certain nombre de pièces radiophoniques par tranches avant sa fermeture en 2008.

Aux États-Unis, les dramatiques radiophoniques contemporaines peuvent être trouvées sur des diffuseurs dont la radio ACB, produite par l’ American Council of the Blind ; sur la chaîne Sirius XM Book Radio de Sirius XM Satellite Radio (anciennement Sonic Theater sur XM); et parfois en syndication, comme avec la production Imagination Theatre de Jim French . Plusieurs stations de radio communautaires diffusent des émissions dramatiques radiophoniques hebdomadaires, notamment KBOO , KFAI , WMPG , WLPP et WFHB .

Un nombre croissant de stations de radio religieuses diffusent des programmes quotidiens ou hebdomadaires généralement destinés à un public plus jeune, tels que Focus on the Family ‘s Adventures in Odyssey (plus de 1 700 stations syndiquées) ou Pacific Garden Mission ‘s Unshackled! (1 800 stations syndiquées – un feuilleton radiophonique de longue date), qui s’adresse aux adultes. Les réseaux vendent parfois des transcriptions de leurs émissions sur des cassettes ou des CD ou rendent les émissions disponibles pour écoute ou téléchargement sur Internet. Les enregistrements de transcription de nombreuses émissions de pré-télévision ont été conservés. Ils sont collectés, réenregistrés sur des CD audio et/ou des fichiers MP3 et commercialisés par les amateurs aujourd’hui en tant que programmes de radio d’antan. Pendant ce temps, des vétérans tels que feu Yuri Rasovsky( The National Radio Theatre of Chicago ) et Thomas Lopez ( ZBS Foundation ) ont gagné de nouveaux auditeurs sur cassettes, CD et téléchargements. Au milieu des années 1980, l’association à but non lucratif LA Theatre Works a lancé sa série radiophonique enregistrée devant un public en direct. Les productions ont été diffusées via la radio publique, tout en étant également commercialisées sur disques compacts et par téléchargement. ^[61] La série radiophonique de Carl Amari “Hollywood 360” diffusée à l’échelle nationale présente 4 émissions de Radio d’autrefois au cours de ses émissions hebdomadaires de 4 heures. Amari diffuse également des émissions de radio à l’ancienne sur “The WGN Radio Theatre” entendues tous les samedis soirs à partir de 22 heures sur 720-WGN à Chicago.

En plus des radiodiffuseurs traditionnels, les dramatiques radiophoniques modernes (également appelées théâtre audio ou dramatique audio) ont connu un renouveau, avec un nombre croissant de producteurs indépendants capables de se constituer une audience grâce à la distribution sur Internet. ^[3] Alors qu’il existe peu de programmes académiques aux États-Unis qui offrent une formation en production dramatique radiophonique, des organisations telles que le National Audio Theatre Festival enseignent le métier aux nouveaux producteurs.

L’ère numérique a également entraîné des styles d’enregistrement qui diffèrent des enregistrements en studio de l’ âge d’or des dramatiques radio . Not from Space (2003) sur XM Satellite Radio a été la première pièce radiophonique nationale enregistrée exclusivement via Internet dans laquelle les acteurs de la voix étaient tous dans des endroits séparés. D’autres producteurs utilisent du matériel d’enregistrement portable pour enregistrer les acteurs sur place plutôt qu’en studio. ^[3]

Les podcasts sont un format de distribution en pleine croissance pour les producteurs de fictions radiophoniques indépendants. Les podcasts offrent une alternative à la télévision et à la radio grand public qui ne nécessitent pas nécessairement un processus de présentation pour être élaborés et distribués (car ces aspects de la production peuvent être appris par le créateur) et qui n’ont aucune restriction concernant la durée ou le contenu du programme. ^[54]

Radios dramatiques à travers le monde

Australie

En Australie, comme dans la plupart des autres pays développés, depuis les premières années du média, presque tous les réseaux et stations de radio ont présenté des dramatiques, des feuilletons et des feuilletons comme éléments de base de leur programmation; pendant les soi-disant «années dorées» de la radio, elles étaient extrêmement populaires. De nombreux feuilletons et feuilletons australiens étaient des copies d’originaux américains (par exemple, le feuilleton populaire Portia Faces Life ou la série d’aventures Superman , qui mettait en vedette la future star de la télévision australienne Leonard Teale dans le rôle titre), bien qu’ils soient généralement produits localement et joués en direct. à diffuser, car la technologie de l’époque ne permettait pas un pré-enregistrement ou une duplication de haute qualité des programmes pour l’importation ou l’exportation.

À cette époque, les dramatiques radiophoniques, les feuilletons et les feuilletons ont fourni un terrain de formation fertile et une source d’emploi stable pour de nombreux acteurs, ce qui était particulièrement important car à cette époque, la scène théâtrale australienne en était à ses balbutiements et les opportunités étaient très limitées. Beaucoup de ceux qui se sont formés dans ce médium (comme Peter Finch ) sont ensuite devenus importants en Australie et à l’étranger.

Il a été noté que les producteurs de la populaire série télévisée Thunderbirds de Gerry Anderson des années 1960 ont été très impressionnés par la polyvalence de l’acteur australien basé au Royaume-Uni Ray Barrett , qui a interprété de nombreux rôles dans les productions télévisées d’Anderson. Grâce à sa première expérience à la radio australienne en direct (où il jouait souvent des rôles anglais et américains), Barrett était considéré comme meilleur que ses homologues anglais pour fournir un accent anglais mi-atlantique (“transatlantique”) convaincant, et il pouvait jouer un large éventail. de voix de personnages ; il a également impressionné l’équipe d’Anderson par sa capacité à passer rapidement et facilement d’une voix/d’un accent à l’autre sans que les ingénieurs du son n’aient à arrêter l’enregistrement. ^[62]

L’introduction de la télévision là-bas à la fin des années 1950 a eu les mêmes effets dévastateurs qu’aux États-Unis et sur de nombreux autres marchés, et au début des années 1960, la radio commerciale australienne avait totalement abandonné les dramatiques radiophoniques et les programmes connexes (y compris les comédies, les soapies, et variété) en faveur de formats basés sur la musique (tels que Top 40 ) ou la radio parlée (“talkback”), et l’industrie de la production radio australienne autrefois florissante a disparu en quelques années. L’une des rares entreprises à survivre est Crawford Productions , basée à Melbourne, qui a réussi sa transition vers la production télévisuelle.

Malgré l’abandon complet des dramatiques et de la programmation connexe par le secteur de la radio commerciale, l’ Australian Broadcasting Corporation (ABC), financée par le gouvernement, a maintenu une longue histoire de production de dramatiques radiophoniques. L’une de ses séries les plus célèbres et les plus populaires était le feuilleton quotidien de 15 minutes de l’après-midi Blue Hills , qui a été écrit pour toute l’histoire de sa production par la dramaturge Gwen Meredith . Il a présenté de nombreuses actrices et acteurs australiens bien connus, a été diffusé en continu pendant 27 ans, du 28 février 1949 au 30 septembre 1976, avec un total de 5 795 épisodes diffusés, et a été à un moment donné la série radiophonique la plus ancienne au monde. Il a été précédé d’une série antérieure de Meredith The Lawsons, qui présentait bon nombre des mêmes thèmes et personnages et a lui-même duré 1299 épisodes.

Dans les années 1960 et plus tard, l’ABC a continué à produire de nombreux drames radiophoniques australiens originaux ainsi que des œuvres adaptées d’autres médias. Au cours des dernières années, des dramatiques radiophoniques originales et des œuvres adaptées ont été commandées à des dramaturges locaux et produites pour le programme du réseau Radio National d’ABC Airplay , qui s’est déroulé de la fin des années 1990 au début de 2013. À la fin de 2012, la direction d’ABC a imposé des coupes budgétaires et supprimé un certain nombre de long- diffuser des programmes artistiques, mettant ainsi fin à l’histoire de plusieurs décennies du radiodiffuseur national de production de dramatiques radiophoniques (ainsi qu’à sa longue histoire de fourniture de lectures de livres sérialisées quotidiennes).

Chypre

Depuis le début des années soixante environ , la Cyprus Broadcasting Corporation (RIK) diffuse des pièces radiophoniques en dialecte grec chypriote . Ils s’appellent des sketches chypriotes (drames radiophoniques) et traitent principalement de la vie rurale, des traditions et des coutumes de Chypre, de son histoire et de sa culture. Les œuvres sont écrites par des écrivains établis, mais aussi par de nouveaux écrivains à travers le concours d’écriture de croquis chypriotes publié chaque année par CyBC (RIK) ^[63]

Allemagne

Le premier drame radiophonique allemand a été produit en 1923. En raison des circonstances extérieures dans l’Allemagne d’après-guerre dans lesquelles la plupart des théâtres ont été détruits, le ^{drame radiophonique a explosé} . Entre 1945 et 1960, il y avait plus de 500 pièces radiophoniques chaque année. Le mot allemand pour le drame radiophonique ou le jeu audio est «Hörspiel». Aujourd’hui, l’Allemagne est un marché majeur pour les pièces radiophoniques dans le monde entier. ^[64] En particulier, les lectures audio sur CD sont très populaires. Une série audio populaire en Allemagne et dans le monde est “Die drei ???” ( Trois enquêteurs ).

Le Prix Europa de Berlin comprend une catégorie Radio Fiction. ^{[ citation nécessaire ]}

Inde

Vividh Bharati , un service de All India Radio , a une longue émission de radio dramatique en hindi : Hawa Mahal .

République d’Irlande

RTÉ Radio Drama est l’un des plus anciens départements de théâtre audio du monde de la radio. ^[65]

Japon

Les drames radiophoniques ont commencé au Japon en 1925 et ont connu une grande popularité après le tube de “Tankou no Naka”. ^{[66] [67] [68]} Cela a eu pour résultat que la NHK a embauché des écrivains célèbres pour écrire des scénarios de drames radiophoniques pour 500 yens, ce qui en 1930 équivalait à 1 million de yens de nos jours. ^[69]

En raison du fait que le doublage au Japon a sa propre culture distincte, les drames audio continuent d’être populaires au Japon, où ils sont maintenant principalement publiés sur disque sous forme de «CD dramatiques» (ド ラ マ CD). Ils sont également appelés en japonais “drames vocaux” (ボ イ ス ド ラ マ). Beaucoup de ces drames audio sont basés sur des anime , des mangas , des romans et des jeux vidéo , mais il y en a aussi beaucoup qui sont complètement originaux. ^[70] Bien que la plupart des CD dramatiques soient des produits commerciaux fabriqués par des personnes morales, il y a eu un nombre croissant de drames audio doujin ces dernières années car il est plus facile pour les amateurs d’obtenir l’équipement nécessaire pour faire des enregistrements, et Internet facilite la distribution. .^[71]

Norvège

Radioteatret (drame radiophonique en Norvège) existe depuis 1926. ^[72]

Pologne

En Pologne , les drames radiophoniques sont parfois appelés “le théâtre de l’imagination” (polonais : teatr wyobraźni ). Le premier drame radiophonique polonais, Warszawianka basé sur la pièce de Stanisław Wyspiański , a été produit en 1925 tandis que le premier drame radiophonique écrit pour la radio a été produit en 1929. La radio polonaise a produit avec succès des drames radiophoniques depuis lors – entre 1925 et septembre 1939, plus 2 500 ont été fabriqués. ^[73] En 1956, la radio polonaise a commencé à diffuser Matysiakowie , qui est actuellement l’une des pièces radiophoniques les plus anciennes au monde. ^[74] Les pièces audio basées sur la littérature sont également populaires en Pologne, c’est ainsi que les adaptations sonores deA Game of Thrones de George RR Martin , Le Parrain de Mario Puzo , Les Piliers de la Terre de Ken Follett ou The Walking Dead de Robert Kirkman ont été créés. ^{[75] [76]} Depuis 1988, le Théâtre radiophonique polonais a décerné les prix Wielki Splendor aux acteurs et auteurs de drames radiophoniques. ^[77]

Thaïlande

Une station de radio à faible puissance “MCOK Radio 2” (anciennement Pira FM) introduit un nouveau bloc de programmation appelé “MCOK Television” – vise à remplacer les programmes musicaux réguliers du soir. Le bloc de programmation est composé de dramatiques radiophoniques britanniques et d’une version audio-description de programmes télévisés britanniques tels que Doctor Who, EastEnders et Horrible Histories.

Depuis le 1er novembre 2021, les drames radiophoniques ont été supprimés et remplacés par d’autres programmes (description audio) – All At Sea, Dad’s Army, Mrs. Brown’s Boys et The Outlaw. La station de radio diffuse sur 87,2 MHz tous les soirs / tard dans la nuit. En raison de la nature de la propagation VHF à faible puissance, la couverture est très limitée, la station de radio ne peut être entendue qu’à Lat Luang (région de Bangkok / Samut Prakan). C’est la première station de radio en Thaïlande à diffuser à la fois des programmes de radio et de télévision en anglais sur FM.

Voir également

• Voix amateur
• Radio BBC 4
• BBC Radio 4 Supplémentaire
• Des livres à la radio
• Livre audio complet
• Liste des programmes de la BBC Radio adaptés pour la télévision # Transferts de la télévision à la radio
• Liste des films basés sur des séries radio
• Liste des feuilletons radiophoniques
• Radio d’autrefois
• Art de la performance
• Pingshu
• Podcasts
• Comédie radiophonique
• Programmation radio
• Théâtre du samedi soir
• Jeu télévisé

Références

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Lectures complémentaires

• Tim Crook, radio dramatique : théorie et pratique . Londres; New York : Routledge, 1999.
• Armin Paul Frank, Das englische und amerikanische Hörspiel . Munich : Fink, 1981.
• Walter K. Kingson et Rome Cowgill, Radio Drama Acting and Production: A Handbook . New York : Rinehart, 1950.
• Karl Louche : Hörspielforschung. Schnittpunkt zwischen Literatur, Medien und Ästhetik . Wiesbaden : Deutscher Universitäts-Verlag, 2001.
• Sherman Paxton Lawton, radio dramatique . Boston: Expression Company, 1938.
• Peter Lewis (éd.), Radio Drame . Londres; New York : Longman, 1981.
• Dermot Rattigan, Théâtre du son : la radio et l’imaginaire dramatique . 2ème édition. Presse Carysfort, 2003.
• Neil Verma, Théâtre de l’esprit : Imagination, esthétique et drame radio américain. Chicago : Presses de l’Université de Chicago, 2012.

Liens externes

Recherchez des émissions radiophoniques dans Wiktionary, le dictionnaire gratuit.

Wikimedia Commons a des médias liés aux drames radio .

• Audio-Drama.com Un répertoire de sites Web de théâtre audio.
• Le podcast de production de drames audio Podcast pédagogique sur la production de drames audio.
• Le traité du dramaturge audio bien tempéré sur l’écriture, la production, l’interprétation et la réalisation de pièces audio au 21e siècle.
• Nécrologie des anciennes personnalités de la radio (archivé à la Wayback Machine )
• Festivals nationaux de théâtre audio Atelier de théâtre radiophonique.

Sources de la BBC

• L’histoire de la BBC – Les archives écrites : [7]
• Page Web Radio Plays & Radio Drama (Angleterre): [8]
• British Radio Drama – Une histoire de cas culturelle par Tim Crook: [9]