Distribution d’ensemble

Dans une production dramatique, une distribution d’ensemble est composée de plusieurs acteurs et interprètes principaux auxquels sont généralement attribués des temps d’écran à peu près égaux. ^{[1] [2]}

Structure

Contrairement au modèle populaire, qui donne la priorité à un protagoniste unique , une distribution d’ensemble penche davantage vers un sens de “collectivité et communauté”. ^[3]

Cinéma

Les castings d’ensemble dans le film ont été introduits dès septembre 1916, avec le film épique muet Intolerance de DW Griffith , avec quatre intrigues distinctes mais parallèles. ^[4] Le film suit la vie de plusieurs personnages sur des centaines d’années, à travers différentes cultures et périodes. ^[5] L’unification de différentes intrigues et arcs de personnages est une caractéristique clé du casting d’ensemble dans le film; qu’il s’agisse d’un lieu, d’un événement ou d’un thème général qui relie le film et les personnages. ^[4]

Les films qui présentent des ensembles ont tendance à mettre l’accent sur l’interconnectivité des personnages, même lorsque les personnages sont étrangers les uns aux autres. ^[6] L’interconnectivité est souvent montrée au public à travers des exemples de la théorie des ” six degrés de séparation “, et leur permet de naviguer à travers les intrigues à l’aide de la Cartographie cognitive . ^[6] Des exemples de cette méthode, où les six degrés de séparation sont évidents dans les films avec une distribution d’ensemble, se trouvent dans des productions telles que Love Actually , Crash et Babel , qui ont toutes de forts thèmes sous-jacents entrelacés dans les intrigues qui unifient chaque film. . ^[4]

The Avengers , X-Men et Justice League sont trois exemples de castings d’ensemble dans legenre super -héros. ^[7] Dans The Avengers , il n’y a pas besoin d’un seul protagoniste central car chaque personnage partage une importance égale dans le récit, équilibrant avec succès la distribution d’ensemble. ^[8] L’action référentielle est un facteur clé dans l’exécution de cet équilibre, car les membres de la distribution d’ensemble “se jouent les uns les autres plutôt que la réalité”. ^[3]

Les films hollywoodiens avec des distributions d’ensemble ont tendance à utiliser de nombreux acteurs de grande renommée et / ou de prestige, au lieu d’une ou deux «grandes stars» et d’une distribution de soutien moins connue. ^{[ citation nécessaire ]}

Télévision

Le casting d’ensemble est également devenu plus populaire dans les séries télévisées car il permet aux écrivains de se concentrer sur différents personnages dans différents épisodes. De plus, le départ des joueurs est moins perturbateur que ce ne serait le cas avec un casting régulièrement structuré. Les séries télévisées The Golden Girls and Friends sont des exemples archétypaux de distributions d’ensemble dans les sitcoms américaines. Le drame mystérieux de science-fiction Lost présente une distribution d’ensemble. Les distributions d’ensemble de 20 acteurs ou plus sont courantes dans les feuilletons , un genre qui repose fortement sur le développement du personnage de l’ensemble. ^[9]Le genre nécessite également une expansion continue de la distribution au fur et à mesure que la série progresse, avec des feuilletons tels que General Hospital , Days of Our Lives et The Bold and the Beautiful restant à l’antenne pendant des décennies. ^[dix]

Un exemple de succès pour la télévision dans le casting d’ensemble est la série Game of Thrones de HBO , lauréate d’un Emmy Award . La série fantastique présente l’un des plus grands castings d’ensemble sur le petit écran. ^[11] La série est notoire pour les décès de personnages majeurs, entraînant des changements constants au sein de l’ensemble. ^[12]

Voir également

• All-star
• Polyphonie (littérature)
• Supergroupe (musique)

Références

1. ^ Random House: ensemble agissant Lié 17/07/2013
2. ^ Steven Withrow; Alexandre Danner (2007). Conception de personnages pour romans graphiques . Presse Focal /Rotovision. p. 112. ISBN 9780240809021. Récupéré le 05/09/2009 .
3. ^ ^{un b} Mathijs, Ernest (le 1er mars 2011). “Le jeu de référence et la distribution d’ensemble” . Écran . 52 (1): 89–96. doi : 10.1093/screen/hjq063 – via Academic.oup.com.
4. ^ ^{un bc ” Film} d’ Ensemble, Postmodernité et Cartographie Morale” . www.screeningthepast.com .
5. ^ “L’intolérance (1916)” . www.filmsite.org .
6. ^ ^{un b} Silvey, Vivien (5 juin 2009). “Pas seulement des films d’ensemble: six degrés, des toiles, de la multiplexité et la montée des récits en réseau” . FORUM : University of Edinburgh Postgraduate Journal of Culture & the Arts (8) – via www.forumjournal.org.
7. ^ Enfant, Ben (23 avril 2012). “Avengers Assemble désarme les critiques” – via www.theguardian.com.
8. ^ “Joss Whedon parle en profondeur de la distribution d’ensemble de” The Avengers ” ” . www.hypable.com . 19 novembre 2011 . Récupéré le 15/06/2020 .
9. ^ Ford, Sam (15 septembre 2008). “Vue des feuilletons et l’histoire de la discussion des fans | Œuvres et cultures transformatrices” . Œuvres et cultures transformatrices . 1 . doi : 10.3983/twc.2008.042 .
10. ^ “La survie du feuilleton (deuxième partie): L’histoire et l’héritage de la télévision sérialisée” . Henri Jenkins .
11. ^ Campbell, Scott (10 juin 2014). “David Cameron : “Je suis un fan de Game of Thrones” ” – via www.telegraph.co.uk.
12. ^ Brereton, Adam (12 juin 2013). “Game of Thrones : personne ne gagne, tout le monde meurt” . ABC Religion & Ethique .

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