Disque vinyle

Le LP (de “long play” ^[1] ou “long play”) est un Support de stockage de son analogique , un format d’ enregistrement phonographique caractérisé par : une vitesse de 33+1 ⁄ 3 tr /min ; un diamètre de 12 ou 10 pouces (30 ou 25 cm); utilisation de la spécification de rainure “microgroove” ; et un disque de composition vinylique (un copolymère d’acétate de chlorure de vinyle). Introduit par Columbia en 1948, il a rapidement été adopté comme nouveau standard par l’ensemble de l’industrie du disque. Hormis quelques améliorations relativement mineures et l’important ajout ultérieur du son stéréophonique, il est resté le format standard des albums de disques (pendant une période de la musique populaire connue sous le nom d’ ère de l’album )^[2] jusqu’à son remplacement progressif des années 1980 au début années 2000, d’abord par les cassettes , puis par les disques compacts , et enfin pardistribution de musique numérique .


Un disque vinyle LP de 12 pouces
Type de support	Lecture audio
Codage	Modulation de groove analogique
Capacité	À l’origine 23 minutes par côté, puis augmentées de plusieurs minutes, beaucoup plus longtemps possible avec un niveau de signal très faible
Mécanisme de lecture	Stylet à micro-rainures (rayon de pointe maximum 0,001 pouce ou 25 μm)
Développé par	Dossiers de la Colombie
Dimensions	12 po (30 cm), 10 po (25 cm), 90–240 g (3,2–8,5 oz)
Usage	Stockage audio
Publié	1948

À partir de la fin des années 2000, le LP a connu un regain de popularité . ^[3]

Avantages des formats

Au moment de l’introduction du LP, presque tous les disques phonographiques à usage domestique étaient constitués d’un composé de gomme laque abrasif (et donc bruyant ) , utilisaient un sillon beaucoup plus large et jouaient à environ 78 tours par minute (rpm), limitant le temps de lecture. d’un disque de 12 pouces de diamètre à moins de cinq minutes par face. Le nouveau produit était un disque à rainures fines de 12 ou 10 pouces (30 ou 25 cm) en PVC (“vinyle”) et joué avec un stylet “microrainure” à pointe plus petite à une vitesse de 33+1 ⁄ 3 tr/min. Chaque face d’un LP de 12 pouces pourrait jouer pendant environ 22 minutes. ^[4] Seule la norme microgroove était nouvelle, car le vinyle et le 33+La vitesse de 1 ⁄ 3 tr / min avait été utilisée à des fins spéciales pendant de nombreuses années, ainsi que dans une tentative antérieure infructueuse (par RCA Victor) d’introduire un disque de longue durée à usage domestique.

Bien que le LP convenait à la musique classique en raison de sa durée de lecture continue prolongée, il permettait également de mettre une collection de dix enregistrements de musique pop ou plus sur un seul disque. Auparavant, de telles collections, ainsi que de la musique classique plus longue divisée en plusieurs parties, étaient vendues sous forme d’ensembles de disques 78 tours dans un «album de disques» spécialement imprimé composé de pochettes de disques individuelles reliées ensemble sous forme de livre. L’utilisation du mot «album» a persisté pour l’équivalent LP à un disque.

Histoire

Disques de bandes sonores

Tour Neumann avec tête de coupe SX-74 Tour Neumann

Le prototype du LP était le disque de bande sonore utilisé par le système sonore de cinéma Vitaphone , développé par Western Electric et introduit en 1926. À des fins de bande sonore, les moins de cinq minutes de temps de lecture de chaque côté d’un 12 pouces conventionnel Le disque 78 tours n’était pas acceptable. Le son devait jouer en continu pendant au moins 11 minutes, suffisamment longtemps pour accompagner une bobine complète de 1 000 pieds (300 m) de film 35 mm projetée à 24 images par seconde . Le diamètre du disque a été augmenté à 16 pouces (40 cm) et la vitesse a été réduite à 33+1 ⁄ 3 tours par minute. Contrairement à leurs plus petits descendants LP, ils ont été fabriqués avec le même grand “sillon standard” utilisé par les 78 tours.

Contrairement aux disques conventionnels, le sillon commençait à l’intérieur de la zone enregistrée près de l’étiquette et se dirigeait vers l’extérieur vers le bord. Comme les 78, les premiers disques de la bande sonore étaient pressés dans un composé de gomme laque abrasif et joués avec une aiguille en acier à usage unique maintenue dans un énorme capteur électromagnétique avec une force de suivi de cinq onces (1,4 N ).

Au milieu de 1931, tous les studios de cinéma enregistraient sur des bandes sonores optiques , mais des ensembles de disques de bandes sonores, maîtrisés par doublage à partir des pistes optiques et réduits à 12 pouces pour réduire les coûts, ont été fabriqués jusqu’en 1936 pour être distribués aux cinémas encore équipés de projecteurs sonores à disque uniquement. ^[5]

Disques de transcription radio

À partir de 1928, la programmation radio syndiquée est distribuée sur des disques 78 tours. L’opportunité d’un temps de lecture continu plus long a rapidement conduit à l’adoption du format de disque de bande sonore Vitaphone. À partir de 1930 environ, 16 pouces 33+Des disques 1 ⁄ 3 tours jouant environ 15 minutes par face ont été utilisés pour la plupart de ces « transcriptions électriques ». Certaines transcriptions étaient, comme les disques de bande sonore, pressées avec le début au centre du disque et l’aiguille se déplaçant vers l’extérieur (à l’ère des pressages de gomme laque et des aiguilles en acier, les considérations d’usure de l’aiguille dictaient un “ début intérieur ” pour un si long enregistrement); à l’inverse, certains ont commencé par le bord.

Les programmes plus longs, qui nécessitaient plusieurs faces de disque, ont été les pionniers du système d’enregistrement des faces impaires à l’envers et des faces paires à l’extérieur afin que la qualité sonore corresponde de la fin d’une face au début de la suivante. Bien qu’une paire de platines ait été utilisée, pour éviter toute pause pour le retournement du disque, les côtés devaient être pressés dans un hybride de séquencement manuel et automatique, disposés de telle manière qu’aucun disque en cours de lecture ne devait être retourné pour jouer le côté suivant dans la séquence. Au lieu d’un jeu de trois disques ayant la séquence manuelle 1–2, 3–4 et 5–6, ou la séquence automatique 1–6, 2–5 et 3–4 à utiliser avec un changeur de disques mécanique de type goutte, diffusion la séquence a couplé les côtés en 1–4, 2–5 et 3–6.

Certaines transcriptions ont été enregistrées avec un groove «mont et val» modulé verticalement. Il a été constaté que cela permettait des basses plus profondes (parce que le grondement de la platine était modulé latéralement dans les premières platines des stations de radio) et également une extension de la réponse en fréquence haut de gamme. Ni l’un ni l’autre n’était nécessairement un grand avantage dans la pratique en raison des limites de la diffusion AM . Aujourd’hui, nous pouvons profiter des avantages de ces enregistrements haute fidélité, même si les auditoires de la radio d’origine ne le pouvaient pas.

Initialement, les disques de transcription n’étaient pressés qu’en gomme laque, mais en 1932, des pressages dans le “Victrolac” à base de vinyle de RCA Victor apparaissaient. D’autres plastiques étaient parfois utilisés. À la fin des années 1930, le vinyle était la norme pour presque tous les types de disques pressés, à l’exception des 78 commerciaux ordinaires, qui continuaient à être en gomme laque.

À partir du milieu des années 1930, un seul 16 pouces 33+Les disques de laque 1 ⁄ 3 toursétaient utilisés par les réseaux de radio pour archiver les enregistrements de leurs émissions en direct, et par les stations locales pour retarder la diffusion de la programmation du réseau ou pour préenregistrer leurs propres productions.

À la fin des années 1940, les magnétophones ont été adoptés par les réseaux pour pré-enregistrer des émissions ou les répéter pour les diffuser dans différents fuseaux horaires, mais les pressages de vinyle de 16 pouces ont continué à être utilisés jusqu’au début des années 1960 pour la distribution hors réseau de programmes préenregistrés. . L’utilisation de la norme de micro-rainure du LP a commencé à la fin des années 1950, et dans les années 1960, la taille des disques a été réduite à 12 pouces, devenant physiquement impossible à distinguer des LP ordinaires.

À moins que la quantité requise ne soit très petite, les disques pressés étaient un support plus économique pour distribuer un son de haute qualité que la bande, et le mastering de CD était, dans les premières années de cette technologie, très coûteux, de sorte que l’utilisation de disques de transcription au format LP s’est poursuivie. dans les années 1990. The King Biscuit Flower Hour en est un exemple tardif, tout comme les programmes The Beatle Years et Doctor Demento de Westwood One , qui ont été envoyés aux stations sur LP au moins jusqu’en 1992. ^[6]

RCA Victor

RCA Victor a présenté une première version d’un disque de longue durée pour un usage domestique en septembre 1931. Ces disques “Program Transcription”, comme Victor les appelait, jouaient à 33 heures.+1 ⁄ 3 tr/min et utilisait une rainure un peu plus fine et plus rapprochée que les 78 typiques. Ils devaient être joués avec une aiguille spéciale en acier chromé “Chromium Orange”. Les disques de 10 pouces, principalement utilisés pour la musique classique populaire et légère, étaient normalement pressés dans de la gomme laque, mais les disques de 12 pouces, principalement utilisés pour la musique classique “sérieuse”, étaient normalement pressés dans le nouveau composé “Victrolac” à base de vinyle de Victor. , qui offrait une surface de jeu beaucoup plus silencieuse. Ces enregistrements pouvaient contenir jusqu’à 15 minutes par face. La Cinquième Symphonie de Beethoven , interprétée par l’ Orchestre de Philadelphie sous la direction de Leopold Stokowski , a été le premier enregistrement de 12 pouces publié. Le New York Timesa écrit: “Ce à quoi nous n’étions pas préparés, c’était la qualité de la reproduction … incomparablement plus complète.” ^{[7] [8] [9]}

Malheureusement pour Victor, c’était en descente à partir de là. Bon nombre des numéros suivants n’étaient pas de nouveaux enregistrements, mais simplement des doublages réalisés à partir de jeux de disques 78 tours existants. Les doublages étaient nettement inférieurs aux 78 originaux. Platines vinyles à deux vitesses avec le 33+La vitesse de 1 ⁄ 3 tr/min n’était incluse que sur les machines haut de gamme coûteuses, qui se vendaient en très petit nombre, et la plupart des gens avaient peu d’argent à dépenser pour l’épicerie, sans parler des disques phonographiques au plus profond de la Grande Dépression . Les ventes de disques aux États-Unis avaient chuté d’un sommet de 105,6 millions de disques vendus en 1921 à 5,5 millions en 1933 en raison de la concurrence de la radio et des effets de la Dépression. ^[dix]Peu ou pas de nouvelles transcriptions de programme ont été enregistrées après 1933, et les platines à deux vitesses ont rapidement disparu des phonographes de RCA Victor. À l’exception de quelques enregistrements de musique de fond pour les salons funéraires, le dernier des titres publiés avait été purgé du catalogue de disques Victor à la fin de la décennie. L’échec du nouveau produit a laissé RCA Victor avec une mauvaise opinion des perspectives de tout type de disque de longue durée, influençant les décisions de développement de produits au cours de la prochaine décennie.

Colombie

Peter Goldmark , chercheur en chef des CBS Laboratories , a dirigé l’équipe de Columbia pour développer un enregistrement phonographique d’une durée d’au moins 20 minutes par face. ^[11] Bien que Goldmark ait été le scientifique en chef qui a sélectionné l’équipe, il a délégué la plupart des travaux expérimentaux à William S. Bachman , que Goldmark avait attiré de General Electric, et à Howard H. Scott . ^[12]

Les recherches ont commencé en 1941, ont été suspendues pendant la Seconde Guerre mondiale, puis ont repris en 1945. ^[13] Columbia Records a dévoilé le LP lors d’une conférence de presse au Waldorf Astoria le 21 juin ^[14] 1948, en deux formats : 10 pouces ( 25 centimètres) de diamètre, correspondant à celui des singles 78 tours , et 12 pouces (30 centimètres) de diamètre. ^[15]La sortie initiale de 133 enregistrements était: 85 LP classiques de 12 pouces (ML 4001 à 4085), 26 classiques de 10 pouces (ML 2001 à 2026), dix-huit numéros populaires de 10 pouces (CL 6001 à 6018) et quatre 10- relevés juvéniles en pouces (JL 8001 à 8004). Selon le catalogue Columbia de 1949, publié en septembre 1948, le premier LP de 12 pouces était le Concerto en mi mineur de Mendelssohn de Nathan Milstein au violon avec le New York Philharmonic, dirigé par Bruno Walter (ML 4001). Trois séries de dix pouces sont sorties : “popular”, à commencer par la réédition de The Voice of Frank Sinatra (CL 6001) ; ‘classique’, numérotation de la 8e symphonie de Beethoven (ML 2001), et ‘juvénile’, commençant par Nursery Songspar Gene Kelly (JL 8001). Sont également sortis à cette époque une paire de sets de 2 LP, La Bohème de Puccini (SL-1) et Hansel & Gretel de Humperdinck (SL-2). Tous les pressages de 12 pouces étaient en vinyle de 220 grammes. Columbia a peut-être prévu que l’album de Bach ML 4002 soit le premier puisque les sorties sont arrivées par ordre alphabétique de compositeur (les 54 premiers LPS, ML 4002 à ML 4055, sont dans l’ordre de Bach à Tchaikowsky) Nathan Milstein était très populaire dans le années 1940, cependant, son interprétation du concerto de Mendelssohn a été déplacée vers ML 4001. ^[16]Il y a eu trois repressages de ce LP, un sur le label Odyssey réédité à petit budget par Columbia en 1977 honorant l’invention d’Edison du son enregistré en 1877, un de Classic Records pour célébrer le 50e anniversaire du LP en 1998 et un de HMV (Angleterre) célébrant le 70e anniversaire du LP en 2018. Il existe également une copie CD du ML 4001. À partir de 2021, le ML4001 original est assez rare et quelques-uns se sont vendus sur Ebay pour 200 $ à 500 $.

Accueil du public

Lorsque le LP a été introduit en 1948, le 78 était le format conventionnel pour les disques phonographiques. En 1952, les 78 représentaient encore un peu plus de la moitié des unités vendues aux États-Unis et un peu moins de la moitié des ventes en dollars. Le 45, orienté vers la chanson unique, représentait un peu plus de 30 % des ventes unitaires et un peu plus de 25 % des ventes en dollars. Le LP représentait pas tout à fait 17% des ventes unitaires et un peu plus de 26% des ventes en dollars. ^[17]

Dix ans après leur introduction, la part des ventes unitaires des LP aux États-Unis était de près de 25 % et celle des ventes en dollars de 58 %. La majeure partie du reste a été occupée par les 45 ; Les 78 ne représentaient que 2% des ventes unitaires et 1% des ventes en dollars. ^[10] Pour cette raison, les principaux labels aux États-Unis ont cessé de fabriquer des 78 pour les sorties populaires et classiques en 1956, les labels mineurs emboîtant le pas, le 78 final fabriqué aux États-Unis étant produit en 1959.

Le Canada et le Royaume-Uni ont continué la production jusqu’en 1960, tandis que l’Inde, les Philippines et l’Afrique du Sud ont produit des 78 jusqu’en 1965, le dernier récalcitrant, l’Argentine, jusqu’en 1970.

La popularité du LP a inauguré «l’ ère de l’album » de la musique populaire de langue anglaise, à partir de la fin des années 1950, alors que les interprètes profitaient du temps de jeu plus long pour créer des thèmes cohérents ou des albums conceptuels. “L’essor du LP en tant que forme – en tant qu’entité artistique, comme on disait – a compliqué la façon dont nous percevons et nous souvenons de ce qui était autrefois le plus évanescent des arts”, écrit Robert Christgau dans Christgau’s Record Guide: Rock Albums of les années soixante-dix(1981). “L’album peut s’avérer être un totem des années 70 – des configurations plus brèves faisaient leur retour à la fin de la décennie. Mais pour les années 70, il restera l’unité musicale de base, et ça me va. J’ai découvert au fil des années que le long- Playing Record, avec ses faces de vingt minutes et ses quatre à six compositions/performances par face, convient parfaitement à mes habitudes de concentration.” ^[18]

Bien que la popularité des disques vinyles ait commencé à décliner à la fin des années 1970 avec l’avènement des cassettes compactes , puis des disques compacts, le format LP survit jusqu’à nos jours. Les disques vinyle LP ont connu une résurgence au début des années 2010. ^[19] Les ventes de vinyle au Royaume-Uni ont atteint 2,8 millions en 2012. ^[20] Les ventes de vinyle aux États-Unis en 2017 ont atteint 15,6 millions et 27 millions pour 2020. ^[21]

Formats concurrents

Le LP fut bientôt confronté au “45”, un disque vinyle à fines rainures de 7 pouces (180 mm) de diamètre jouant à 45 tours, introduit par RCA Victor en 1949. Pour rivaliser avec le LP, des coffrets d’albums de 45 exemplaires furent émis. , ainsi que des EP ( extended play ) 45s, qui pressaient deux ou même trois sélections de chaque côté. Malgré d’intenses efforts de marketing de RCA Victor, le 45 n’a finalement réussi qu’à remplacer le 78 comme format préféré pour les singles .

Le “dernier hourra” pour le disque 78 tours aux États-Unis était la série microgroove 78 pressée pour le label Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wis.) au début des années 1950. Cette série a été étiquetée AP-1 à environ AP-40, pressée sur du vinyle rouge sans grain. Aujourd’hui, AP-1 à AP-5 sont très rares. En tassant très étroitement le fin sillon, un temps de jeu de 17 minutes par côté a été atteint. En quelques années, Audiophile est passé au 33+1 ⁄ 3 .

Les enregistreurs à bande magnétique bobine à bobine ont posé un nouveau défi au LP dans les années 1950, mais le coût plus élevé des bandes préenregistrées était l’un des nombreux facteurs qui confinaient la bande à un marché de niche. Les cartouches et les cassettes étaient plus pratiques et moins chères que les bandes bobine à bobine, et elles sont devenues populaires pour une utilisation dans les automobiles à partir du milieu des années 1960. Le LP n’a pas été sérieusement contesté en tant que support principal pour écouter de la musique enregistrée à la maison jusqu’aux années 1970, cependant, lorsque la qualité audio de la cassette a été considérablement améliorée par de meilleures formulations de bande et des systèmes de réduction du bruit. En 1983, les cassettes se vendaient mieux que les LP aux États-Unis. ^[22]

Le disque compact (CD) a été introduit en 1982. Il offrait un enregistrement qui était, en théorie, complètement silencieux et non audiblement dégradé par une lecture répétée ou de légères éraflures et rayures. Au début, les prix beaucoup plus élevés des CD et des lecteurs de CD limitaient leur marché cible aux premiers utilisateurs aisés et aux audiophiles ; mais les prix ont baissé et, en 1988, les CD se sont vendus plus que les LP. Le CD est devenu le format le plus vendu, sur les cassettes, en 1992. ^[22]

Outre les disques phonographiques dans d’autres formats, dont certains étaient constitués d’autres matériaux, les disques vinyles sont désormais largement appelés simplement «vinyle». Depuis la fin des années 1990, il y a eu un renouveau du vinyle . ^[23] La demande a augmenté sur les marchés de niche, en particulier parmi les audiophiles, les DJ et les fans de musique indépendante, mais la plupart des ventes de musique en 2018 provenaient de téléchargements en ligne et de streaming en ligne en raison de leur disponibilité, de leur commodité et de leur prix. ^[21]

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La recréation

Avec l’avènement des films sonores ou “talkies”, le besoin d’un plus grand espace de stockage a fait 33+1 ⁄ 3 tours enregistre plus attrayant. Les bandes sonores – jouées sur des disques synchronisés avec les projecteurs de films dans les salles – ne pouvaient pas tenir sur les cinq minutes par côté que 78 offraient. ^{Lors de leur introduction initiale, les disques vinyles} de 12 pouces jouaient pendant un maximum d’environ 23 minutes par face, les disques de 10 pouces pendant environ¹⁵ minutes^. Dépression, et paraissait frivole aux nombreux démunis de l’époque. Ce n’est que lorsque “microgroove” a été développé par Columbia Records en 1948 que Long Players (LPs) a atteint sa durée de lecture maximale, qui s’est poursuivie jusqu’aux temps modernes. ^[24]

L’économie et les goûts ont initialement déterminé quel type de musique était disponible sur chaque format. Les dirigeants des maisons de disques pensaient que les fans de musique classique haut de gamme seraient impatients d’entendre une symphonie de Beethoven ou un concerto de Mozart sans avoir à retourner plusieurs 78 tours de quatre minutes par face, et que les fans de musique pop, qui avaient l’habitude d’écouter une chanson à la fois, trouverait le temps plus court du LP de 10 pouces suffisant. En conséquence, le format 12 pouces était réservé uniquement aux enregistrements classiques plus chers et aux spectacles de Broadway . La musique populaire a continué à n’apparaître que sur des disques de 10 pouces.

Leurs croyances étaient fausses. Au milieu des années 1950, le LP 10 pouces, comme son cousin 78 tours de taille similaire, a perdu la guerre des formats et a été abandonné. Les disques de dix pouces sont brièvement réapparus sous forme de mini-LP à la fin des années 1970 et au début des années 1980 aux États-Unis et en Australie comme alternative marketing. ^[25]

Exceptions

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En 1952, Columbia Records a introduit des LP “à lecture prolongée” qui ont duré jusqu’à 52 minutes, soit 26 minutes par face. ^{[ citation nécessaire ]} Ceux-ci ont été utilisés principalement pour les albums originaux de comédies musicales de Broadway , tels que Kiss Me, Kate et My Fair Lady , ou pour adapter une pièce entière, comme la production de 1950 de Don Juan in Hell , sur deux LP. Le temps de jeu de 52 minutes est resté rare, cependant, en raison des limitations de mastering, et la plupart des LP ont continué à être émis avec un temps de jeu de 30 à 45 minutes.

Un petit nombre d’albums ont dépassé la limite de 52 minutes. Ces disques devaient être coupés avec un espacement beaucoup plus étroit entre les rainures, ce qui permettait une plage dynamique plus petite sur les disques, et signifiait que jouer le disque avec une aiguille usée pouvait endommager le disque. Cela a également entraîné un son beaucoup plus silencieux avec un bruit de surface accru. La liste des disques vinyles de longue durée comprend le LP de 90 minutes de 1976 90 Minutes avec Arthur Fiedler et les Boston Pops , réalisé par Radio Shack ; ^[26] Genesis ‘ Duke , avec chaque côté dépassant 27 minutes ; l’album Desire de Bob Dylan en 1976 , dont la face deux dure près de trente minutes ; Def Leppardl’album de 1987 Hysteria , avec chaque côté dépassant 30 minutes; La sortie Powerslave d’ Iron Maiden en 1984 et sa suite Somewhere in Time ont toutes deux nécessité cette fabrication spéciale, car chacune dépassait le maximum de 52 minutes; l’album Initiation de Todd Rundgren en 1975 , totalisant 67 min 32 s sur deux faces ; Paul’s Boutique des Beastie Boys ; et Previn Plays Gershwin d’ André Previn , avec le London Symphony Orchestra , dont les parties ont chacune dépassé 30 minutes ; ^{[27] face deux de}Atom Heart Mother de Pink Floydet les deux côtés de la Division Bell and Wings’ Greatest dépassent tous 28 minutes. Enfin, plusieurs enregistrements de la Neuvième Symphonie de Beethoven ont été réédités sur des disques uniques ; ces LP contenaient environ 35 minutes de chaque côté, le troisième mouvement étant divisé en deux parties.

Les albums de créations orales et de comédie nécessitent une plage dynamique plus petite que les disques musicaux. Par conséquent, ils peuvent être coupés avec des espaces plus étroits entre les rainures. The Comic Strip , sorti chez Springtime Records en 1981, comporte une face A de 38 min 4 s, et une face B de 31 min 8 s, soit un total de 69 min 12 s.

Changeurs

Les platines appelées changeurs de disques pouvaient lire des disques empilés verticalement sur une broche . Cet arrangement a encouragé la production d’ensembles d’enregistrements multiples en séquence automatique . Un ensemble de deux disques avait la face 1 et la face 4 sur un disque, et la face 2 et la face 3 sur l’autre, de sorte que les deux premières faces pouvaient jouer dans un changeur sans l’intervention de l’auditeur. Ensuite, la pile a été retournée. Les coffrets plus grands utilisaient un séquençage automatique approprié (1–8, 2–7, 3–6, 4–5) pour permettre une lecture continue, mais cela créait des difficultés lors de la recherche d’une piste individuelle.

Désavantages

Les disques vinyles sont vulnérables à la poussière, à la déformation due à la chaleur, aux éraflures et aux rayures. La poussière dans la rainure est généralement entendue comme un bruit et peut être broyée dans le vinyle par le stylet qui passe, causant des dommages durables. Une distorsion peut provoquer un “wow” régulier ou une fluctuation de la hauteur musicale, et si elle est importante, elle peut rendre un disque physiquement injouable. Une éraflure sera entendue comme un bruissement. Une égratignure créera un tic ou un pop audible à chaque tour lorsque le stylet le rencontrera. Une rayure profonde peut projeter le stylet hors de la rainure ; s’il saute à un endroit plus loin vers l’intérieur, une partie de l’enregistrement est sautée ; s’il saute vers une partie du groove qu’il vient de finir de jouer, il peut rester coincé dans une boucle infinie , jouant le même morceau encore et encore jusqu’à ce que quelqu’un l’arrête. Ce dernier type d’accident,les disques de gomme laque étaient plus souvent causés par une fissure, ont engendré la comparaison “comme un disque rayé” pour désigner une répétition ennuyeuse et apparemment sans fin.

Les disques utilisés dans les stations de radio peuvent subir une brûlure de repère , ce qui résulte du fait que les disc-jockeys placent l’aiguille au début d’une piste, tournent le disque d’avant en arrière pour trouver le début exact de la musique, puis reculent d’environ un quart de tour, de sorte que lorsqu’il est relâché, la musique démarre immédiatement après la fraction de seconde nécessaire pour que le disque atteigne sa pleine vitesse. Lorsque cela est fait à plusieurs reprises, la partie affectée de la rainure est fortement usée et un sifflement sera perceptible au début de la piste.

Le processus de lecture d’un disque vinyle avec un stylet est, de par sa nature même, dans une certaine mesure, un processus destructeur. L’usure du stylet ou du vinyle entraîne une diminution de la qualité sonore. L’usure des disques peut être considérablement réduite grâce à l’utilisation d’une platine et d’un bras de lecture de haute qualité et correctement réglés, d’une cartouche magnétique de haute conformité avec un stylet haut de gamme en bon état et d’une manipulation soigneuse des disques, avec un dépoussiérage non abrasif avant jouer et autres nettoyages si nécessaire. L’usure due à la lecture est éliminée en utilisant un tourne-disque optique, car aucune aiguille n’entre en contact avec le disque.

Rainure

Le LP moyen a environ 1 500 pieds (460 m; 0,28 mi) de rainure de chaque côté. La vitesse tangentielle moyenne de l’aiguille par rapport à la surface du disque est d’environ 1 mile par heure (1,6 km/h ; 0,45 m/s). Il se déplace le plus rapidement sur le bord extérieur, contrairement aux CD audio, qui modifient leur vitesse de rotation pour fournir une vitesse linéaire constante (CLV). (En revanche, les CD sont lus du rayon intérieur vers l’extérieur, l’inverse des disques phonographiques.)

Rainures en spirale fines et rapprochées qui permettaient d’augmenter le temps de jeu sur un 33+1 ⁄ 3 rpm microgroove LP a conduit à un léger avertissement de pré-écho des sons forts à venir. Le stylet de coupe a inévitablement transféré une partie du signal d’impulsion de la paroi de rainure suivante dans la paroi de rainure précédente. Il était perceptible par certains auditeurs tout au long de certains enregistrements, mais un passage silencieux suivi d’un son fort permettrait à quiconque d’entendre un léger pré-écho du son fort se produisant 1,8 seconde à l’avance. ^[28] Ce problème pourrait également apparaître comme post-écho, avec un fantôme du son arrivant 1,8 seconde après son impulsion principale. Le pré- et post-écho peut être évité par l’utilisation du mastering métal direct .

Les premiers disques LP introduits utilisaient des rainures à pas fixe, tout comme leurs 78 prédécesseurs. L’utilisation de bandes magnétiques pour la production des enregistrements maîtres a permis l’introduction de sillons à pas variable. Le reproducteur de bande magnétique utilisé pour transférer l’enregistrement sur le disque maître était équipé d’une tête de lecture auxiliaire positionnée en avant de la tête principale d’une distance égale à une révolution du disque. Le seul but de cette tête était de contrôler l’amplitude de l’enregistrement. Si le niveau sonore des têtes magnétiques auxiliaire et principale était fort, la tête de coupe du tour d’enregistrement de disque était entraînée à sa vitesse normale. Si le niveau sonore des deux têtes magnétiques était plus faible, cependant, alors la tête de coupe à disque pourrait être entraînée à une vitesse inférieure réduisant le pas des rainures sans risque que les rainures adjacentes entrent en collision les unes avec les autres. Le temps de lecture du disque a donc été augmenté d’une quantité dépendant de la durée des passages plus calmes.

Les fabricants de disques s’étaient également rendu compte qu’en réduisant l’amplitude des basses fréquences enregistrées dans le sillon, il était possible de diminuer l’espacement entre les sillons et d’augmenter encore le temps de lecture. Ces basses fréquences ont ensuite été restaurées à leur niveau d’origine lors de la lecture. De plus, si l’amplitude des hautes fréquences était augmentée artificiellement lors de l’enregistrement du disque, puis ensuite réduite à son niveau d’origine lors de la lecture, le bruit introduit par le disque serait réduit d’une quantité similaire. Cela a donné lieu à une réponse en fréquence d’égalisation appliquée lors de l’enregistrement couplée à une réponse inverse de la réponse appliquée lors de la lecture. Chaque fabricant de disques a appliqué sa propre version d’une courbe d’égalisation (principalement parce que la courbe d’égalisation de chaque fabricant était protégée par des brevets interdépendants). L’équipement de reproduction bas de gamme appliquait une égalisation de lecture de compromis qui reproduisait raisonnablement bien la plupart des disques. En revanche, les amplificateurs pour équipement audiophile étaient équipés d’un sélecteur d’égalisation avec une position pour la plupart, sinon la totalité, des fabricants de disques. L’effet net de l’égalisation est de permettre un temps de lecture plus long et un bruit de fond plus faible tout en maintenant une fidélité totale de la musique ou d’autres contenus.

En 1954, la Recording Industry Association of America (RIAA) a introduit une courbe d’égalisation standard à utiliser par tous les fabricants de disques. Par conséquent, les reproducteurs de faible qualité et les audiophiles peuvent rejouer n’importe quel enregistrement avec la bonne égalisation. Il existe deux versions de la courbe d’égalisation RIAA de reproduction. La première courbe est l’inverse de la courbe d’enregistrement conçue pour des équipements moins chers utilisant des cartouches de reproduction en cristal ou en céramique. La deuxième courbe est destinée aux appareils équipés de cartouches de reproduction magnétique où la tension de sortie est dépendante de la fréquence du signal enregistré (la tension de sortie est directement proportionnelle à la fréquence du signal enregistré, c’est-à-dire que la tension double de la fréquence enregistrée double).

Fidélité et formats

LPs pressés en vinyle multicolore (Sotano Beat: A Todo Color, une compilation de divers artistes) et en vinyle jaune clair – (Rock On Elvis de Tulsa McLean) tous deux argentins.

La qualité audio des disques vinyles a considérablement augmenté depuis leur création en 1948. Alors que les premiers enregistrements LP étaient monophoniques , la stéréophonie avait été démontrée en 1881 et Alan Blumlein avait breveté le son stéréophonique en 1931. Des tentatives infructueuses ont été faites pour créer des enregistrements stéréophoniques à partir des années 1920, y compris les LP “binaurales” d’ Emory Cook en 1952 en utilisant deux disques précisément espacés. pistes sur le disque (une piste pour chaque canal) qui devaient être jouées avec deux micros monauraux sur un bras de lecture en forme de diapason. Le système moderne finalement publié par Audio Fidelity Recordsen novembre 1957 utilise deux angles de modulation, égaux et opposés à 45 degrés par rapport à la verticale (et donc perpendiculaires l’un à l’autre.) Il peut également être considéré comme utilisant la modulation horizontale traditionnelle pour la somme des canaux gauche et droit (mono), ce qui en fait essentiellement compatible avec des enregistrements mono simples, et une modulation dans le plan vertical pour la différence des deux canaux.

Voici quelques avancées significatives dans le format :

Têtes de coupe refroidies à l’hélium pouvant supporter des niveaux plus élevés de hautes fréquences (Neumann SX68); auparavant, l’ingénieur de coupe devait réduire le contenu HF du signal envoyé à la tête de coupe du disque, sinon les bobines délicates pouvaient griller
Stylet elliptique commercialisé par plusieurs fabricants à la fin des années 1960
Cartouches fonctionnant à des forces d’appui inférieures (2,0 grammes / 20 mN), à partir du milieu des années 1960
Coupe d’enregistrement à demi-vitesse et à un tiers de vitesse, ce qui étend la bande passante utilisable de l’enregistrement
Composés d’enregistrement antistatiques plus durables (par exemple : RCA Dynaflex , Q-540)
Formes de pointe de stylet plus avancées (Shibata, Van den Hul, MicroLine, etc.)
Maîtrise directe du métal
Réduction du bruit ( encodage CX , encodage dbx ), à partir de 1973
Dans les années 1970, les enregistrements sonores quadriphoniques (quatre canaux) sont devenus disponibles dans les formats discrets et matriciels . Ceux-ci n’ont pas atteint la popularité des enregistrements stéréo en raison du coût de l’équipement de lecture grand public, des normes d’enregistrement quad concurrentes et incompatibles et d’un manque de qualité dans les versions quad-remix. ^[29] Quad n’a jamais échappé à la réputation d’être un gadget, et les diverses solutions surround discrètes (mutuellement incompatibles) nécessitaient un signal porteur ultrasonore qui était techniquement difficile à capturer et qui se dégradait avec le jeu. Avec l’avènement du DVD-Audio et du Super Audio CD , les enregistrements multicanaux autrefois favorisés et défendus par des artistes commeLeopold Stokowski et Glenn Gould ^[30] ont fait un retour modeste. De plus, de nouveaux enregistrements surround ont été réalisés pour ces formats et Blu-ray Audio .
À la fin des années 1970, les ingénieurs Gerry Block et Burgess Macneal ont conçu un système de prévisualisation de mastering du vinyle qui permettait environ 10 à 20% de musique en plus par disque sans sacrifier la plage dynamique. La tête de bande de prévisualisation était positionnée suffisamment loin avant la tête de bande du programme pour laisser suffisamment de temps à l’ordinateur à disque pour mesurer les pics en basse fréquence et ainsi étendre l’alimentation de manière appropriée pour les plus grandes excursions de modulation de groove qu’elles produisent. Le système Compudisk a été dévoilé à la convention AES de 1980, aux côtés du Zuma Disk Computer (fabriqué par John W. Bittner) et du tour Neumann VMS-80, qui avait son propre ordinateur à disque avancé.

La composition du vinyle utilisé pour presser les disques (un mélange de chlorure de polyvinyle et d’acétate de polyvinyle ) a considérablement varié au fil des ans. Le vinyle vierge est préféré, mais pendant la crise énergétique des années 1970 , il est devenu monnaie courante d’utiliser du vinyle recyclé. La qualité sonore en a souffert, avec une augmentation des tiques, des pops et d’autres bruits de surface. ^[31] D’autres expériences comprenaient la réduction de l’épaisseur des LP, entraînant un gauchissement et une sensibilité accrue aux dommages. L’utilisation d’un biscuit de 130 grammes de vinyle était la norme. Comparez-les aux LP Columbia 12 pouces d’origine (ML 4001) pesant environ 220 grammes chacun. Outre le vinyle noir standard, les disques spéciaux sont également pressés sur différentes couleurs de PVC/A ou de disques imageavec une image de carte prise en sandwich entre deux côtés transparents. Des disques sous différentes formes de nouveauté ont également été produits.

En 2018, une startup autrichienne, Rebeat Innovation GmBH, a reçu un financement de 4,8 millions de dollars américains pour développer des disques vinyles haute définition censés contenir des temps de lecture plus longs, des volumes plus forts et une fidélité plus élevée que les disques vinyles conventionnels. ^[32] Rebeat Innovation, dirigé par le PDG Günter Loibl, a appelé le format « HD Vinyl ». ^[33] Le processus HD fonctionne en convertissant l’audio en une carte topographique numérique 3D qui est ensuite inscrite sur la matrice de vinyle via des lasers, ce qui entraîne moins de perte d’informations. De nombreux critiques ont exprimé leur scepticisme quant au coût et à la qualité des enregistrements HD. ^[34]

En mai 2019, lors de la conférence Making Vinyl à Berlin, Loibl a dévoilé le logiciel Perfect Groove pour créer des fichiers de données audio topographiques 3D. ^[35] Il s’agit d’une étape critique dans la production de tampons en vinyle HD, car ils fournissent la carte pour la gravure au laser ultérieure. Le logiciel d’ingénierie audio a été créé avec les ingénieurs de mastering Scott Hull et Darcy Proper , quatre fois lauréat d’un Grammy. La démonstration a offert les premières simulations de ce à quoi les disques vinyles HD sont susceptibles de ressembler, avant la production réelle de disques vinyles HD physiques. Loibl a discuté du logiciel Perfect Groove lors d’une présentation intitulée “Vinyl 4.0 La prochaine génération de création de disques” avant de proposer des démonstrations aux participants. ^[36]

Utilisation par les disc-jockeys

Les disc-jockeys (ou DJ) des clubs utilisent encore fréquemment des disques vinyles, car le repérage des pistes à partir de cassettes est trop lent et les CD ne permettaient pas d’options de lecture créatives jusqu’en 2001 . Le terme « DJ », qui a toujours signifié une personne qui jouait divers morceaux de musique à la radio (à l’origine des 78, puis des 45, puis des cartouches et des bobines de bande ; maintenant des morceaux de CD ou des pistes sur un ordinateur) – un jeu sur le cheval -terme de course “jockey” – en est venu à englober toutes sortes de compétences en ” grattage ” (manipulation de lecture d’enregistrement) et en mélangeant de la musique de danse , en rappant sur la musique ou même en jouant des instruments de musique, mais la définition originale du club de danse (non radio) était simplement quelqu’un qui jouait des disques, alternant entre deux platines. L’habileté consistait à faire correspondre subtilement les rythmes ou les instruments d’une chanson à l’autre, offrant un tempo de danse constant. Les DJ ont également fait des annonces occasionnelles et ont discuté avec les clients pendant que des chansons jouaient pour répondre aux demandes, comme ce que font les disc-jockeys radio depuis les années 1940.

Voir également

Portail de production de disques

Couverture de l’album
Conservation et restauration de disques vinyles

Références

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Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés aux enregistrements LP .

“L’histoire du disque LP”. Classique33.fr