Beat Génération

La Beat Generation était un mouvement littéraire lancé par un groupe d’auteurs dont le travail a exploré et influencé la culture et la politique américaines de l’ après-guerre . La majeure partie de leur travail a été publiée et popularisée par Silent Generationers dans les années 1950 . Les éléments centraux de la culture Beat sont le rejet des valeurs narratives standard, la quête spirituelle, l’exploration des religions américaines et orientales, le rejet du matérialisme économique , les représentations explicites de la condition humaine , l’expérimentation de drogues psychédéliques , la libération et l’exploration sexuelles. .^{[1] [2]}

Howl (1956) d’ Allen Ginsberg , Naked Lunch (1959) de William S. Burroughs et On the Road (1957) de Jack Kerouac sont parmi les exemples les plus connus de la littérature Beat. ^[3] Howl et Naked Lunch ont fait l’objet de procès pour obscénité qui ont finalement aidé à libéraliser l’édition aux États-Unis. ^{[4] [5]} Les membres de la Beat Generation ont développé une réputation de nouveaux hédonistes bohèmes , qui célébraient la non-conformité et la créativité spontanée.

Le groupe central d’auteurs de la Beat Generation – Herbert Huncke , Ginsberg, Burroughs, Lucien Carr et Kerouac – s’est réuni en 1944 sur et autour du campus de l’Université Columbia à New York. Plus tard, au milieu des années 1950, les personnages centraux, à l’exception de Burroughs et Carr, se sont retrouvés ensemble à San Francisco, où ils se sont rencontrés et se sont liés d’amitié avec des personnalités associées à la Renaissance de San Francisco .

Dans les années 1950, une sous-culture Beatnik s’est formée autour du mouvement littéraire, bien que cela ait souvent été considéré de manière critique par les principaux auteurs du mouvement Beat. Dans les années 1960, des éléments du mouvement Beat en expansion ont été incorporés dans les mouvements hippies et plus larges de la contre-culture . Neal Cassady , en tant que chauffeur du bus Furthur de Ken Kesey , était le principal pont entre ces deux générations. Le travail de Ginsberg est également devenu un élément intégral de la culture hippie du début des années 1960, à laquelle il a activement participé.

Origine du nom

Kerouac a introduit l’expression «Beat Generation» en 1948 pour caractériser un mouvement de jeunesse anticonformiste et underground perçu à New York. ^[6] Le nom a surgi dans une conversation avec l’auteur John Clellon Holmes . Kerouac admet que c’est Huncke, un arnaqueur de rue, qui a utilisé à l’origine l’expression «battre», lors d’une discussion antérieure avec lui. L’adjectif “battre” pourrait signifier familièrement “fatigué” ou “abattu” au sein de la communauté afro-américaine de l’époque et s’était développé à partir de l’image “battre jusqu’à ses chaussettes”, ^{[7] [8] [9]} mais Kerouac s’est approprié l’image et en a modifié le sens pour inclure les connotations “optimiste”, “béatifique” et l’association musicale d’être “Poème Beat Generation . ^[dix]

Lieux significatifs

Université de Colombie

Les origines de la Beat Generation remontent à l’Université de Columbia et à la rencontre de Kerouac, Ginsberg, Carr, Hal Chase et d’autres. Kerouac a fréquenté Columbia grâce à une bourse de football. ^[11] Bien que les rythmes soient généralement considérés comme anti-académiques, ^{[12] [13] [14]}

Times Square “monde souterrain”

Ginsberg a été arrêté en 1949. La police a tenté d’arrêter Ginsberg alors qu’il conduisait avec Huncke, sa voiture remplie d’objets volés que Huncke prévoyait de clôturer. Ginsberg a écrasé la voiture alors qu’il tentait de fuir et s’est échappé à pied, mais a laissé derrière lui des cahiers incriminants. Il a eu la possibilité de plaider la folie pour éviter une peine de prison et a été interné pendant 90 jours à l’hôpital Bellevue , où il a rencontré Carl Solomon . ^[15]

Salomon était sans doute plus excentrique que psychotique. Fan d’ Antonin Artaud , il s’est livré à des comportements «fous» consciemment, comme jeter une salade de pommes de terre à un professeur de collège sur le dadaïsme . Solomon a reçu des traitements de choc à Bellevue; cela est devenu l’un des thèmes principaux du “Howl” de Ginsberg, qui était dédié à Salomon. Solomon est devenu plus tard le contact d’édition qui a accepté de publier le premier roman de Burroughs, Junkie , en 1953. ^[16]

Greenwich village

Les écrivains et artistes beat ont afflué vers Greenwich Village à New York à la fin des années 1950 en raison du faible loyer et de l’élément «petite ville» de la scène. Des chansons folkloriques, des lectures et des discussions avaient souvent lieu à Washington Square Park . ^[17] Allen Ginsberg était une grande partie de la scène dans le village, tout comme Burroughs, qui vivait au 69, rue Bedford. ^[18]

Burroughs, Ginsberg, Kerouac et d’autres poètes fréquentaient de nombreux bars de la région, notamment le San Remo Cafe au 93 MacDougal Street, à l’angle nord-ouest de Bleecker, Chumley’s et Minetta Tavern. ^[18] Jackson Pollock , Willem de Kooning , Franz Kline et d’autres expressionnistes abstraits étaient également des visiteurs fréquents et des collaborateurs des Beats. ^[19] Les critiques culturels ont écrit sur la transition de la culture Beat dans le Village vers la culture hippie bohémienne des années 1960. ^[20]

En 1960, une année d’élection présidentielle, les Beats forment un parti politique, le « Beat Party », et organisent une simulation de convention de nomination pour annoncer un candidat à la présidence : le poète de rue afro-américain Big Brown , remporte la majorité des voix lors de la première scrutin, mais n’a pas atteint la nomination éventuelle. ^[21] L’Associated Press a rapporté : « L’initiative de Big Brown a surpris la convention. Big, comme l’Afro-Américain husky est appelé par ses amis, n’était le fils préféré d’aucune délégation, mais il avait une tactique qui lui a apparemment valu des votes. Dans une convention bavarde, il n’a parlé longuement qu’une seule fois, et c’était pour lire sa poésie.” ^[22]

San Francisco et la lecture de la Six Gallery

Ginsberg avait rendu visite à Neal et Carolyn Cassady à San Jose, Californie en 1954 et avait déménagé à San Francisco en août. Il tombe amoureux de Peter Orlovsky à la fin de 1954 et commence à écrire Howl . Lawrence Ferlinghetti , de la nouvelle librairie City Lights , a commencé à publier la série City Lights Pocket Poets en 1955.

Laurent Ferlinghetti

L’appartement de Kenneth Rexroth est devenu un salon littéraire du vendredi soir (le mentor de Ginsberg, William Carlos Williams , un vieil ami de Rexroth, lui avait donné une lettre d’introduction). Lorsqu’il a été demandé par Wally Hedrick ^[23] d’organiser la lecture de la Six Gallery , Ginsberg a voulu que Rexroth serve de maître de cérémonie, en un sens pour faire le pont entre les générations.

Philip Lamantia , Michael McClure , Philip Whalen , Ginsberg et Gary Snyder lisent le 7 octobre 1955, devant 100 personnes (dont Kerouac, venue de Mexico). Lamantia a lu des poèmes de son défunt ami John Hoffman. Lors de sa première lecture publique, Ginsberg a interprété la première partie de Howl qui vient d’être terminée . Ce fut un succès et la soirée a donné lieu à de nombreuses autres lectures par les poètes désormais célèbres de la Six Gallery. ^{[ citation nécessaire ]}

C’est aussi un marqueur des débuts du mouvement Beat, puisque la publication en 1956 de Howl ( City Lights Pocket Poets , n° 4) et son procès pour obscénité en 1957 le font connaître à l’échelle nationale. ^{[24] [25]}

La lecture de Six Gallery informe le deuxième chapitre du roman de Kerouac de 1958 The Dharma Bums , dont le principal protagoniste est “Japhy Ryder”, un personnage qui est en fait basé sur Gary Snyder. Kerouac a été impressionné par Snyder et ils ont été proches pendant plusieurs années. Au printemps 1955, ils vivaient ensemble dans la cabane de Snyder à Mill Valley, en Californie . La plupart des Beats étaient des citadins et ils ont trouvé Snyder presque exotique, avec ses origines rurales et son expérience de la nature sauvage, ainsi que son éducation en anthropologie culturelle et en langues orientales. Lawrence Ferlinghetti l’appelait “le Thoreau de la Beat Generation”. ^{[ citation nécessaire ]}

Comme documenté dans la conclusion de The Dharma Bums , Snyder a déménagé au Japon en 1955, en grande partie afin de pratiquer et d’étudier intensivement le bouddhisme zen . Il y passera la majeure partie des 10 années suivantes. Le bouddhisme est l’un des principaux sujets de The Dharma Bums , et le livre a sans aucun doute contribué à populariser le bouddhisme en Occident et reste l’un des livres les plus lus de Kerouac. ^[26]

Nord-ouest pacifique

Les Beats ont également passé du temps dans le nord-ouest du Pacifique Nord, notamment à Washington et en Oregon. Kerouac a écrit sur les séjours dans les North Cascades de Washington dans The Dharma Bums et On the Road . ^[27]

Reed College à Portland, Oregon était également un lieu pour certains des poètes Beat. Gary Snyder y a étudié l’anthropologie, Philip Whalen a fréquenté Reed et Allen Ginsberg a tenu plusieurs lectures sur le campus vers 1955 et 1956. ^[28] Gary Snyder et Philip Whalen étaient étudiants dans la classe de calligraphie de Reed enseignée par Lloyd J. Reynolds . ^[29]

Chiffres significatifs

Vidéo externe
Discussion des biographies des poètes Beat Jack Kerouac, Lawrence Ferlinghetti, Bob Kaufman et autres, 22 octobre 1996 , C-SPAN

Burroughs a été présenté au groupe par David Kammerer . Carr s’était lié d’amitié avec Ginsberg et l’avait présenté à Kammerer et Burroughs. Carr connaissait également la petite amie de Kerouac, Edie Parker , par l’intermédiaire de qui Burroughs rencontra Kerouac en 1944.

Le 13 août 1944, Carr a tué Kammerer avec un couteau Boy Scout à Riverside Park dans ce qu’il a prétendu plus tard être de la légitime défense. ^[30] Il a attendu, ^{[ la citation nécessaire ]} puis a jeté le corps dans la rivière Hudson , demandant plus tard conseil à Burroughs, qui lui a suggéré de se rendre. Il s’est ensuite rendu à Kerouac, qui l’a aidé à se débarrasser de l’arme. ^[31]

Carr s’est rendu le lendemain matin et a ensuite plaidé coupable d’homicide involontaire. Kerouac a été inculpé en tant que complice et Burroughs en tant que témoin matériel, mais aucun n’a été poursuivi. Kerouac a écrit deux fois sur cet incident dans ses propres ouvrages : une fois dans son premier roman, La Ville et la Cité , et encore une fois dans l’un de ses derniers, Vanité de Duluoz . Il a écrit un roman de collaboration avec Burroughs, And the Hippos Were Boiled in Their Tanks , concernant le meurtre. ^[31]

Intervenants

Femmes

Les femmes de la Beat Generation qui ont été publiées incluent Edie Parker ; Joyce Johnson ; Caroline Cassady ; Hettie Jones ; Joanne Kyger ; Harriet Sohmers Zwerling ; Diane DiPrima ; et Ruth Weiss , qui a également réalisé des films. Carolyn Cassady a écrit son propre récit détaillé sur la vie avec son mari Neal Cassady, qui comprenait également des détails sur sa liaison avec Jack Kerouac. Elle l’a intitulé Off the Road et il a été publié en 1990. La poète Elise Cowen s’est suicidée en 1963. La poète Anne Waldman a été moins influencée par les Beats que par le virage ultérieur d’Allen Ginsberg vers le bouddhisme .. Plus tard, des poètes féminines ont émergé qui prétendaient être fortement influencées par les Beats, notamment Janine Pommy Vega dans les années 1960, Patti Smith dans les années 1970 et Hedwig Gorski dans les années 1980. ^{[32] [33]}

afro-américains

Bien que les Afro-Américains ne soient pas largement représentés dans la Beat Generation, la présence de certains écrivains noirs dans ce mouvement a contribué à la progression du mouvement. Alors que de nombreux Beats discutent brièvement des questions de race et de sexualité, ils ont parlé de leur propre point de vue, la plupart étant blancs. Cependant, les Noirs ont ajouté un contrepoids à cela; leur travail a fourni aux lecteurs des visions alternatives des événements dans le monde. Beats comme le poète Robert “Bob” Kaufmanet l’écrivain LeRoi Jones (Amiri Baraka) offrent à travers leur travail des perspectives distinctement noires sur le mouvement. Kaufman a écrit sur un certain nombre de ses expériences avec les institutions racistes de l’époque. Après son passage dans l’armée, il a eu des problèmes avec les policiers et le système de justice pénale. Comme beaucoup de Beats, Kaufman était également un fan de Jazz et l’a incorporé dans son travail pour décrire les relations avec les autres. LeRoi Jones ( Amiri Baraka ) a épousé l’écrivain Beat, Hettie Cohen, qui est devenue Hettie Jones , en 1958. Ils ont travaillé avec Diane di Prima , pour développer le magazine Yūgen . M. et Mme Jones étaient associés à un certain nombre de Beats ( Jack Kerouac ,Allen Ginsberg et Grégory Corso ). C’est-à-dire jusqu’à l’assassinat du leader des droits civiques, Malcolm X. Pendant ce temps, LeRoi Jones s’est éloigné des autres écrivains Beat, y compris sa femme, pour trouver son identité parmi les communautés afro-américaines et islamiques. Le changement de son cadre social ainsi que l’éveil ont influencé son écriture et ont entraîné le développement de plusieurs de ses œuvres les plus remarquables, comme Somebody Blew Up America , dans lequel il réfléchit sur les attentats du 11 septembre et la réaction de l’Amérique à cet incident en relation avec à d’autres événements en Amérique.

Culture et influences

Sexualité

L’une des principales croyances et pratiques de la Beat Generation était l’amour libre et la libération sexuelle ^[34] , qui s’éloignaient des idéaux chrétiens de la culture américaine de l’époque. ^[35] Certains écrivains Beat étaient ouvertement homosexuels ou bisexuels, dont deux des plus éminents (Ginsberg ^[36] et Burroughs ^[37] ). Cependant, le premier roman montre Cassady comme franchement promiscuité. Les romans de Kerouac présentent une histoire d’amour interraciale ( The Subterraneans ) et du sexe en groupe ( The Dharma Bums ). Les relations entre les hommes dans les romans de Kerouac sont majoritairement homosociales . ^[38]

L’usage de drogues

Les membres originaux de la Beat Generation consommaient un certain nombre de drogues différentes, notamment de l’alcool, de la marijuana , de la benzédrine , de la morphine et, plus tard, des drogues psychédéliques telles que le peyotl , l’ ayahuasca et le LSD . ^[39] Ils ont souvent approché les drogues expérimentalement, étant initialement peu familiers avec leurs effets. Leur consommation de drogue était largement inspirée par un intérêt intellectuel, et de nombreux écrivains Beat pensaient que leurs expériences avec la drogue augmentaient la créativité, la perspicacité ou la productivité. ^[40] L’usage de drogues a eu une influence clé sur de nombreux événements sociaux de l’époque qui étaient personnels à la génération Beat. ^[41]

le romantisme

Gregory Corso considérait le poète romantique anglais Percy Bysshe Shelley comme un héros et il fut enterré au pied de la tombe de Shelley au cimetière protestant de Rome . Ginsberg mentionne le poème Adonais de Shelley au début de son poème Kaddish et le cite comme une influence majeure sur la composition de l’un de ses poèmes les plus importants. Michael McClure a comparé Howl de Ginsberg au poème révolutionnaire de Shelley, Queen Mab . ^[42]

La principale influence romantique de Ginsberg était William Blake , ^[43] et l’a étudié tout au long de sa vie. Blake a fait l’objet de l’hallucination auditive et de la révélation de Ginsberg en 1948. ^[44] Le poète romantique John Keats a également été cité comme une influence. ^{[ citation nécessaire ]}

le jazz

Les écrivains de la Beat Generation ont été fortement influencés par des artistes de jazz comme Billie Holiday et les histoires racontées à travers la musique jazz. Des écrivains comme Jack Kerouac ( On the Road ), Bob Kaufman (“Round About Midnight”, “Jazz Chick” et “O-Jazz-O”) et Frank O’Hara(“The Day Lady Died”) incorporait les émotions qu’ils ressentaient envers le jazz. Ils ont utilisé leurs pièces pour discuter des sentiments, des personnes et des objets qu’ils associent à la musique jazz, ainsi que des expériences de vie qui leur ont rappelé ce style de musique. Les pièces de Kaufman énumérées ci-dessus “étaient destinées à être librement improvisées lorsqu’elles étaient lues avec un accompagnement de jazz” (Charters 327). Lui et d’autres écrivains ont trouvé l’inspiration dans ce genre et lui ont permis d’alimenter le mouvement Beat.

Premières sources américaines

Les Beats ont été inspirés par les premières personnalités américaines telles que Henry David Thoreau , Ralph Waldo Emerson , Herman Melville et surtout Walt Whitman , qui est traité comme le sujet de l’un des poèmes les plus célèbres de Ginsberg, A Supermarket in California . Edgar Allan Poe était parfois reconnu et Ginsberg considérait Emily Dickinson comme ayant une influence sur la poésie Beat. Le roman de 1926 You Can’t Win de l’auteur hors- la-loi Jack Black a été cité comme ayant une forte influence sur Burroughs. ^[45]

surréalisme français

À bien des égards, le surréalisme était encore considéré comme un mouvement vital dans les années 1950. Carl Solomon a présenté le travail de l’auteur français Antonin Artaud à Ginsberg, et la poésie d’ André Breton a eu une influence directe sur le poème Kaddish de Ginsberg . ^{[ la citation nécessaire ]} Rexroth, Ferlinghetti, John Ashbery et Ron Padgett ont traduit la poésie française. Beat Ted Joans de deuxième génération a été nommé “le seul surréaliste afro-américain” par Breton. ^[46]

Philip Lamantia a introduit la poésie surréaliste dans les Beats originaux. ^[47] La ​​poésie de Gregory Corso et Bob Kaufman montre l’influence de la poésie surréaliste avec ses images oniriques et sa juxtaposition aléatoire d’images dissociées, et cette influence peut également être vue de manière plus subtile dans la poésie de Ginsberg. Selon la légende, lors de sa rencontre avec le surréaliste français Marcel Duchamp , Ginsberg a embrassé sa chaussure et Corso a coupé sa cravate. ^{[48] ​​[ page nécessaire ]} D’autres poètes français influents pour les Beats étaient Guillaume Apollinaire , Arthur Rimbaud et Charles Baudelaire . ^{[citation nécessaire ]}

Modernisme

Gertrude Stein a fait l’objet d’une étude de la longueur d’un livre par Lew Welch . Les influences admises pour Kerouac incluent Marcel Proust , Ernest Hemingway et Thomas Wolfe . ^[49]

Bouddhisme et taoïsme

Gary Snyder a défini le sauvage comme “dont l’ordre s’est développé de l’intérieur et est maintenu par la force du consensus et de la coutume plutôt que par une législation explicite”. “Le sauvage n’est pas de la sauvagerie brute, mais un équilibre sain, un système d’autorégulation.”. Snyder attribuait sauvagement au bouddhisme et au taoïsme les intérêts de certains Beats. “La synthèse de Snyder utilise la pensée bouddhiste pour encourager l’activisme social américain, en s’appuyant à la fois sur le concept d’impermanence et sur l’impératif classique américain de liberté.” ^[50]

Les sujets

Une section consacrée à la beat generation dans une librairie à Stockholm , Suède

Alors que de nombreux auteurs se disent directement influencés par les Beats, le phénomène Beat Generation lui-même a eu une influence sur la culture américaine menant plus largement aux mouvements hippies des années 1960. ^{[ citation nécessaire ]}

En 1982, Ginsberg publie un résumé des “effets essentiels” de la Beat Generation : ^[51]

• Libération spirituelle, “révolution” ou “libération” sexuelle, c’est-à-dire la libération gay, catalysant en quelque sorte la libération des femmes, la libération noire, l’activisme des Panthères Grises.
• Libération du monde de la censure.
• Démystification et/ou dépénalisation du cannabis et autres drogues.
• L’évolution du rythme et du blues vers le rock and roll en tant que forme d’art de haut niveau, comme en témoignent les Beatles , Bob Dylan , Janis Joplin et d’autres musiciens populaires influencés à la fin des années cinquante et soixante par les œuvres de poètes et d’écrivains de la génération Beat.
• La diffusion de la conscience écologique, soulignée très tôt par Gary Snyder et Michael McClure , la notion de « Fresh Planet ».
• Opposition à la civilisation de la machine militaro-industrielle, comme le soulignent les écrits de Burroughs, Huncke, Ginsberg et Kerouac.
• Attention à ce que Kerouac appelait (d’après Spengler ) une “seconde religiosité” se développant au sein d’une civilisation avancée.
• Retour à une appréciation de l’idiosyncrasie par rapport à l’enrégimentation de l’État.
• Le respect de la terre et des peuples et créatures indigènes, comme le proclame Kerouac dans son slogan de Sur la route : « La Terre est une chose indienne ».

“Beatniks”

Le terme « Beatnik » a été inventé par Herb Caen du San Francisco Chronicle le 2 avril 1958, mêlant le nom du récent satellite russe Spoutnik et Beat Generation. Cela suggérait que les beatniks étaient (1) “loin du courant dominant de la société” et (2) “peut-être pro-communistes”. ^[52] Le terme de Caen est resté et est devenu l’étiquette populaire associée à un nouveau stéréotype – l’homme avec une barbiche et un béret récitant de la poésie absurde et jouant du bongo pendant que des femmes à l’esprit libre portant des justaucorps noirs dansent. ^{[ citation nécessaire ]}

Un premier exemple du “stéréotype beatnik” s’est produit au Vesuvio’s (un bar de North Beach , San Francisco) qui employait l’artiste Wally Hedrick pour s’asseoir à la fenêtre vêtu d’une barbe complète, d’un col roulé et de sandales, créant des dessins et des peintures d’improvisation. En 1958, les touristes qui venaient à San Francisco pouvaient faire des visites en bus pour voir la scène North Beach Beat, anticipant prophétiquement des visites similaires du quartier Haight-Ashbury dix ans plus tard. ^[53]

Une variété d’autres petites entreprises ont également vu le jour en exploitant (et / ou en satirisant) le nouvel engouement. En 1959, Fred McDarrah a lancé un service “Rent-a-Beatnik” à New York, prenant des publicités dans The Village Voice et envoyant Ted Joans et ses amis sur des appels pour lire de la poésie. ^[54]

“Beatniks” est apparu dans de nombreux dessins animés, films et émissions de télévision de l’époque, le plus célèbre étant peut-être le personnage de Maynard G. Krebs dans The Many Loves of Dobie Gillis (1959–1963).

Tandis que certains des Beats originaux embrassaient les beatniks, ou du moins trouvaient les parodies humoristiques (Ginsberg, par exemple, appréciait la parodie de la bande dessinée Pogo ^[55] ), d’autres critiquaient les beatniks comme des poseurs inauthentiques . Jack Kerouac craignait que l’aspect spirituel de son message ait été perdu et que beaucoup utilisaient la Beat Generation comme excuse pour être follement sauvage. ^[56]

“Hippies”

Au cours des années 1960, des aspects du mouvement Beat se sont métamorphosés en contre- culture des années 1960 , accompagnés d’un changement de terminologie de « beatnik » à « hippie ». ^[57] Beaucoup de Beats originaux sont restés des participants actifs, notamment Allen Ginsberg, qui est devenu un incontournable du mouvement anti-guerre. Notamment, cependant, Jack Kerouac a rompu avec Ginsberg et a critiqué les mouvements de protestation politiquement radicaux des années 1960 comme une excuse pour être “méchant”. ^[58]

Il y avait des différences stylistiques entre les beatniks et les hippies – les couleurs sombres, les lunettes de soleil foncées et les boucs ont cédé la place aux vêtements psychédéliques colorés et aux cheveux longs. Les Beats étaient connus pour “jouer cool” (garder un profil bas). ^[59]

Au-delà du style, il y a eu des changements de fond : les Beats avaient tendance à être essentiellement apolitiques, mais les hippies se sont activement engagés dans le mouvement des droits civiques et le mouvement anti-guerre. ^[60]

Héritage littéraire

Parmi les romanciers émergents des années 1960 et 1970, quelques-uns étaient étroitement liés aux écrivains Beat, notamment Ken Kesey ( Vol au-dessus d’un nid de coucou ). Bien qu’ils n’aient aucun lien direct, d’autres écrivains considéraient les Beats comme une influence majeure, notamment Thomas Pynchon ( Gravity’s Rainbow ) ^[61] et Tom Robbins ( Even Cowgirls Get the Blues ).

William S. Burroughs est considéré comme un ancêtre de la littérature postmoderne ; il a également inspiré le genre cyberpunk . ^{[62] [63] [64]}

L’ancien écrivain Beat LeRoi Jones / Amiri Baraka a aidé à lancer le mouvement Black Arts . ^[65]

Comme l’accent était mis sur les performances en direct parmi les Beats, de nombreux poètes Slam ont prétendu être influencés par les Beats. Saul Williams , par exemple, cite Allen Ginsberg, Amiri Baraka et Bob Kaufman comme des influences majeures. ^[66]

Les Postbeat Poets sont les descendants directs de la Beat Generation. Leur association avec ou leur tutelle sous Ginsberg à la Jack Kerouac School of Disembodied Poetics de l’Université de Naropa ^[67] et plus tard au Brooklyn College ont souligné l’héritage social-activiste des Beats et ont créé leur propre corpus littéraire. Les auteurs connus sont Anne Waldman , Antler , Andy Clausen, David Cope, Eileen Myles , Eliot Katz, Paul Beatty , Sapphire , Lesléa Newman , Jim Cohn , Thomas R. Peters, Jr. (poète et propriétaire de beat book shop), Sharon Mesmer , Randy Roark, Josh Smith, David Evans. ^{[citation nécessaire ]}

Musique rock et pop

Les Beats ont eu une influence omniprésente sur le rock and roll et la musique populaire, notamment les Beatles , Bob Dylan et Jim Morrison . Les Beatles ont orthographié leur nom avec un “a” en partie comme référence à la Beat Generation, ^[68] et John Lennon était un fan de Jack Kerouac. ^[69] Les Beatles ont même mis l’écrivain Beat William S. Burroughs sur la couverture de leur album Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band . ^[70] Ginsberg a rencontré plus tard et est devenu des amis des membres du Beatles et Paul McCartney a joué les tambours, la guitare, l’orgue de Hammond et les maracas sur l’album Ballade de Ginsberg des Squelettes.^[71]

Ginsberg était un ami proche de Bob Dylan ^[72] et a tourné avec lui dans la Rolling Thunder Revue en 1975. Dylan cite Ginsberg et Kerouac comme des influences majeures. ^{[ citation nécessaire ]}

Jim Morrison cite Kerouac comme l’une de ses plus grandes influences, et Ray Manzarek , membre des Doors , a déclaré: “Nous voulions être des beatniks.” ^[73] Dans son livre Light My Fire: My Life with The Doors , Manzarek écrit aussi “Je suppose que si Jack Kerouac n’avait jamais écrit On the Road , The Doors n’aurait jamais existé.” Michael McClure était également un ami des membres de The Doors, à un moment donné en tournée avec Manzarek.

Ginsberg était un ami des Merry Pranksters de Ken Kesey , un groupe dont Neal Cassady était membre, qui comprenait également des membres des Grateful Dead . Dans les années 1970, Burroughs était un ami de Mick Jagger , Lou Reed , David Bowie et Patti Smith . ^{[ citation nécessaire ]}

Le groupe musical Steely Dan porte le nom d’un gode à vapeur dans Naked Lunch de Burroughs . Le groupe de rock progressif britannique Soft Machine tire son nom du roman de Burroughs, The Soft Machine . ^{[ citation nécessaire ]}

L’auteur-compositeur-interprète Tom Waits , un fan de Beat, a écrit “Jack and Neal” sur Kerouac et Cassady, et a enregistré “On the Road” (une chanson écrite par Kerouac après avoir terminé le roman) avec Primus . ^[74] Il a collaboré plus tard avec Burroughs sur le travail théâtral Le Cavalier Noir .

Le musicien de jazz / compositeur de films Robert Kraft (à ne pas confondre avec le propriétaire de l’équipe NFL, Robert Kraft ) a écrit et publié un hommage contemporain à Jack Kerouac et à l’esthétique de la Beat Generation intitulé “Beat Generation” sur l’album de 1988 Quake City . ^{[ citation nécessaire ]}

Le musicien Mark Sandman , qui était le bassiste, le chanteur principal et un ancien membre du groupe de jazz rock alternatif Morphine , s’est intéressé à la Beat Generation et a écrit une chanson intitulée “Kerouac” en hommage à Jack Kerouac et à sa philosophie personnelle. de la vie. ^[75]

Le groupe Aztec Two-Step a enregistré “The Persecution & Restoration of Dean Moriarty (On the Road)” en 1972. ^[76]

Il y a eu un regain d’intérêt pour les beats parmi les groupes dans les années 1980. Ginsberg a travaillé avec les Clash et Burroughs a travaillé avec Sonic Youth , REM , Kurt Cobain et Ministry , entre autres. ^{[ citation nécessaire ]} Bono de U2 cite Burroughs comme une influence majeure, ^{[77] [78]} et Burroughs est apparu brièvement dans une vidéo de U2 en 1997. ^[79] Le groupe post-punk Joy Division a nommé une chanson “Interzone” d’après une collection de histoires de Burroughs. Laurie Anderson a présenté Burroughs sur son album de 1984 Mister Heartbreaket dans son film de concert de 1986, Home of the Brave . ^{[ citation nécessaire ]} Le groupe King Crimson a produit l’album Beat inspiré de la Beat Generation. ^{[80] [81]}

Plus récemment, l’artiste américaine Lana Del Rey fait référence au mouvement Beat et à la poésie Beat dans sa chanson de 2014 « Brooklyn Baby ». ^{[ citation nécessaire ]}

En 2021, le rappeur RAP Ferreria a sorti l’album Bob’s Son: RAP Ferreira in the Garden Level Cafe of the Scallops Hotel , du nom de Bob Kaufman et contenant de nombreuses références au travail de Kaufman, Jack Kerouac, Amiri Baraka et d’autres poètes beat. ^{[ citation nécessaire ]}

Critique

La Beat Generation a fait l’objet d’un examen minutieux et s’est vu attribuer de nombreux stéréotypes. Plusieurs magazines, dont Life et Playboy , dépeignent les membres de la Beat Generation comme des nihilistes et des non-intellectuels. Cette critique était en grande partie due aux différences idéologiques entre la culture américaine de l’époque et la Beat Generation, y compris leurs croyances d’inspiration bouddhiste . ^[35]

Norman Podhoretz , étudiant à Columbia avec Kerouac et Ginsberg, devint plus tard un critique des Beats. Son article de 1958 dans Partisan Review “The Know-Nothing Bohemians” était une critique véhémente principalement de Kerouac’s On the Road et The Subterraneans, ainsi que de Ginsberg’s Howl . ^[82] Sa critique centrale est que l’étreinte Beat de la spontanéité est liée à un culte anti-intellectuel du « primitif » qui peut facilement se tourner vers l’absurdité et la violence. Podhoretz a affirmé qu’il y avait un lien entre les Beats et les délinquants criminels. ^{[ citation nécessaire ]}

Ginsberg a répondu dans une interview de 1958 avec The Village Voice , ^[83] abordant spécifiquement l’accusation selon laquelle les Beats ont détruit “la distinction entre la vie et la littérature”. Dans l’interview, il a déclaré que “le peu d’anti-intellectualisme est un morceau de vanité, nous avons eu la même éducation, sommes allés à la même école, vous savez qu’il y a des” intellectuels “et il y a des intellectuels. Podhoretz est juste déconnecté avec la littérature du XXe siècle, il écrit pour l’esprit du XVIIIe siècle. Nous avons maintenant une littérature personnelle – Proust , Wolfe , Faulkner , Joyce . ^[84]

Critique interne

Dans une interview de 1974, ^[85] Gary Snyder commente au sujet des “victimes” de la Beat Generation : ^[86]

Kerouac a également été victime. Et il y a eu de nombreuses autres victimes dont la plupart des gens n’ont jamais entendu parler, mais qui étaient de véritables victimes. Tout comme, dans les années 60, quand Allen et moi, pendant un certain temps, nous recommandions presque publiquement aux gens de prendre de l’acide. Quand je repense à cela, je me rends compte qu’il y a eu de nombreuses victimes, des responsabilités à assumer.

Devis

Trois écrivains ne font pas une génération.

— Gregory Corso ^[87] (parfois également attribué à Gary Snyder )

Personne ne sait si nous avons été des catalyseurs ou si nous avons inventé quelque chose, ou simplement l’écume sur une vague qui lui est propre. Nous étions tous les trois, je suppose.

—Allen Ginsberg ^[88]

Films

• DOA (1949) – un film noir, se déroulant à San Francisco, qui comprend l’une des premières représentations (fictives) de la culture Beat
• Jack Kerouac (écrit), Robert Frank et Alfred Leslie (réalisé) Pull My Daisy (1958)
• La Beat Generation * (1959) (film)
• Un seau de sang * (1959) Roger Corman Production
• Les souterrains * (1960) (film)
• Histoire de Greenwich Village * (1961)
• Prochain arrêt, Greenwich Village * (1976)
• Heart Beat (1980) (film)
• Qu’est-il arrivé à Kerouac ? (1986) (documentaire)
• Déjeuner nu (1991) (film)
• La vie et l’époque d’Allen Ginsberg (1993) (documentaire)
• Alors j’ai épousé un meurtrier à la hache (1993) (film)
• Allen Ginsberg Live à Londres (1995) (documentaire)
• La dernière fois que je me suis suicidé (1997)
• La Source (1999) (documentaire)
• Beat (2000) (film)
• American Saint (2001) (film dramatique) 90 minutes
• Conseils : William S. Burroughs sur la route (2007)
• Neal Cassady * (2007)
• Crazy Wisdom: The Jack Kerouac School of Disembodied Poetics (2008) (documentaire)
• Hurlement (2010) (film)
• William S. Burroughs: Un homme intérieur (2010) (documentaire)
• Voyage magique (2011) (documentaire)
• Big Sur (2012) (film)
• Corso: The Last Beat (2012) (documentaire)
• Sur la route (2012) (film)
• Le Beat Hotel (2012) (documentaire)
• Kill Your Darlings (2013) (film)
• Ferlinghetti: A Rebirth of Wonder (2013) (documentaire)

Voir également

• Battre la scène
• Revue littéraire Beatdom
• Réseau européen d’études sur le rythme (EBSN)
• Coups de pied littéraires
• Oracle de San Fransisco
• Leonard Cohen , poète et auteur-compositeur canadien de la Beat Generation
• Christophe Felver
• Génération silencieuse
• Fossé générationnel

Références

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46. ↑ Selon William Lawlor : “André Breton, le fondateur du surréalisme et le mentor et ami de Joans [ sic ], a appelé Joans le “seul surréaliste afro-américain” (cité par James Miller dans _Dictionary of Literary Biography_ 16 : 268)” , p. 159, Beat culture : modes de vie, icônes et impact , ABC-CLIO, 2005, ISBN 1-85109-400-8 , ISBN 978-1-85109-400-4 . Ted Joans a dit : “Le regretté André Breton, le fondateur du surréalisme, a dit que j’étais le seul surréaliste afro-américain et m’a accueilli dans le groupe exclusif des surréalistes à Paris”, p. 102, Pour Malcolm : poèmes sur la vie et la mort de Malcolm X, Dudley Randall et Margaret G. Burroughs, eds, Broadside Press, Detroit, 1967. On s’interroge sur la familiarité de Breton avec la littérature afro-américaine : « S’il est vrai que feu André Breton, fondateur du mouvement surréaliste , considérait Ted Joans comme le seul surréaliste afro-américain, il n’avait apparemment pas lu Kaufman ; en tout cas, Breton avait beaucoup à apprendre sur la poésie afro-américaine.” Bernard W. Bell, “La dette envers la musique noire”, Black World / Negro Digest mars 1973, p. 86.
47. ^ Allen Ginsberg a commenté: “Son intérêt pour les techniques de composition surréaliste est notoirement antérieur au mien et dépasse ma pratique … Je déclare avec autorité Lamantia un original américain, devin même en tant que Poe, génie de la langue de Whitman, compagnon natif et enseignant pour moi-même. ” Allen Ginsberg, Bill Morgan, Deliberate Prose: Selected Essays 1952–1995 , p. 442, “Philip Lamantia, Lamantia comme précurseur”, HarperCollins, 2001, ISBN 9780060930813 .
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57. ↑ Ed Sanders a déclaré dans une interview dans le film The Source (1999) (à 1h17) qu’il avait observé le changement immédiatement après le Human Be-In de 1967 : “Et juste après le Be-In, tout d’un coup, vous n’étais plus un beatnik, tu étais un hippie.” Remarques similaires de Sanders : une interview de Jessa Piaia dans SQUAWK Magazine , numéro 55, a commenté : « J’ai commencé Tales of Beatnik Glory, Volume 3. Situé à l’ère hippie, il définit cette période délicate où les journalistes ne nous appelaient plus. ‘Beatnik’, mais a commencé à nous appeler ‘Hippie.'”, http://www.angelfire.com/music/squawk/eds2.html 1967 ; “Il y avait un gros article de janvier 1966, à la première page du Cleveland Plain Dealer, sous le titre” Beatnik Leader Wants Marijuana “. C’était juste avant que “hippie” ne remplace “Beatnik”. ” Ed Sanders, Larry Smith, Ingrid Swanberg, DA Levy & the mimeograph revolution (2007).
58. ↑ Gore Vidal cite Ginsberg parlant de Kerouac : “” Vous savez, vers 1968, alors que nous protestions tous contre la guerre du Vietnam, Jack m’a écrit que la guerre n’était qu’une excuse pour que ” vous les Juifs soyez à nouveau méchants “. ” Gore Vidal, Palimpseste : Un mémoire , 1995, ISBN 0-679-44038-0 .
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    Nous avions peu confiance en notre pouvoir d’apporter des changements à long terme ou significatifs. C’était les années 50, voyez-vous . Cela semblait si sombre. De sorte que nos choix semblaient être des choix de vie existentiels entièrement personnels, qu’il n’y avait aucune garantie que nous aurions un public ou que quiconque nous écouterait; mais c’était une décision morale, une décision poétique morale. Puis Castro a changé les choses, puis Martin Luther King a changé les choses…”
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• Morgan, Ted (1983) Hors-la-loi littéraire La vie et l’époque de William S. Burroughs. ISBN 0-380-70882-5 , première impression, édition de poche commerciale Avon, NY, NY
• Phillips, Lisa. Beat Culture et la nouvelle Amérique 1950-1965 publié par le Whitney Museum of American Art dans le cadre d’une exposition en 1995/1996. ISBN 0-87427-098-7 couverture souple. ISBN 2-08-013613-5 couverture rigide (Flammarion)
• Raskin, Jonas. American Scream: “Howl” d’Allen Ginsberg et la création de la Beat Generation . Presse de l’Université de Californie, 2004. ISBN 0-520-24015-4
• Starer, Jacqueline. Les écrivains de la Beat Generation éditions d’écarts Dol de Bretagne France. 1SBN 978-2-919121-02-1
• Weidner, Tchad.Le fantôme vert : William Burroughs et l’esprit écologique . Carbondale, Illinois : Southern Illinois University Press, 2016. 1SBN 978-0809334865

Lectures complémentaires

Livres

• Campbell, James. C’est la Beat Generation : New York-San Francisco-Paris . LA: University of California Press, 2001. ISBN 0-520-23033-7
• Chandarlapaty, Raj . Voir la Beat Generation . Jefferson, Caroline du Nord : McFarland & Company , 2019. ISBN 978-1476675756
• Collins, Ronald & Skover, David.Mania : l’histoire des vies outragées et scandaleuses qui ont lancé une révolution culturelle (Top-Five Books, mars 2013)
• Cook, Bruce The Beat Generation : Le mouvement tumultueux des années 50 et son impact sur aujourd’hui . New York: Fils de Charles Scribner, 1971. ISBN 0-684-12371-1 .
• Gifford, Barry et Lawrence Lee Jack’s Book An Oral Biography Of Jack Kerouac , New York: St. Martin’s Press, 1978. ISBN 0-312-43942-3
• Gorski, Hedwige. * [2] Robert Creeley 1982 TV Interview with Hedwig Gorski transcription incluse dans le numéro spécial de Robert Creeley, Journal of American Studies of Turkey (JAST), n° 27, printemps 2008.
• Grace, Nancy Jack Kerouac et l’imagination littéraire , New York: Palgrave Macmillan, 2007. ISBN 1-4039-6850-0
• Hemmer, Kurt (éd.). Encyclopédie de la littérature Beat . Faits au dossier, 2006. ISBN 0-8160-4297-7
• Hrebeniak, Michel.Action Writing: Jack Kerouac’s Wild Form , Carbondale, IL: Southern Illinois University Press, 2006.
• Johnson, Ronna C. et Nancy Grace. Les filles qui portaient du noir : les femmes qui écrivent la Beat Generation . Rutgers, 2002. ISBN 0-813-53064-4
• Chevalier, Brenda. Femmes de la Beat Generation; Les écrivains, artistes et muses au cœur d’une révolution . General Books LLC, 2010. ISBN 1153571900 ISBN 978-1153571906
• McDarrah, Fred W., et Gloria S. McDarrah. Beat Generation: Glory Days in Greenwich Village Schirmer Books (septembre 1996) ISBN 0-8256-7160-4
• McNally, Denis. Desolate Angel : Jack Kerouac, la Beat Generation et l’Amérique . NY: DeCapo, 2003. ISBN 0-306-81222-3
• Miles, Barry. Le Beat Hotel : Ginsberg, Burroughs & Corso à Paris, 1957-1963 . NY: Grove Press, 2001. ISBN 0-8021-3817-9
• Peabody, Richard. A Different Beat: écriture par des femmes de la Beat Generation . Queue de serpent, 1997. ISBN 1852424311 / ISBN 978-1852424312
• Sargeant, Jack. Lentille nue : battre le cinéma . NY: Soft Skull, 2009 (troisième édition)
• Sanders, éd. Tales of Beatnik Glory (deuxième édition, 1990) ISBN 0-8065-1172-9
• Theado, Matt (éd.). The Beats : une référence littéraire . NY: Carrol & Graff, 2002. ISBN 0-7867-1099-3
• Watson, Steven . La naissance de la Beat Generation: visionnaires, rebelles et hipsters, 1944-1960 . NY: Panthéon, 1998. ISBN 0-375-70153-2

Ressources d’archives

• Les papiers de Gregory Corso, 1981–1990 (1,5 pied linéaire) sont conservés dans les bibliothèques de l’Université de Stanford
• Les papiers de Lawrence Ferlinghetti, 1919–2003 (environ 28 pieds linéaires) sont conservés à la bibliothèque Bancroft , Université de Californie, Berkeley
• Des photographies des papiers de Lawrence Ferlinghetti, vers 1935-vers 1990 (environ 345 photographies) sont conservées à l’ Université de Californie à la Berkeley Bancroft Library .
• Allen Ginsberg Papers, 1937–1994 (environ 1 000 pieds linéaires) sont conservés à bibliothèques de l’Université de Stanford
• Les papiers de Jack Kerouac, 1920–1977, en vrac (1935–1969) (22,5 pieds linéaires) sont conservés à la bibliothèque publique de New York Collection Henry W. et Albert A. Berg de littérature anglaise et américaine .
• Aide à la recherche des poètes Beat et de la collection de poésie de l’Université de Columbia. Bibliothèque de livres rares et de manuscrits.

Liens externes

Wikimedia Commons a des médias liés à la Beat Generation .

• Biographies d’écrivains, d’artistes et de poètes de la Beat Generation
• Beat Poetry, Broadsides et Little Magazines Digital Collection: Utah State University