Association du cinéma

La Motion Picture Association ( MPA ) ^{[1] [2]} est une association commerciale américaine représentant les cinq principaux studios de cinéma des États-Unis, ainsi que le service de streaming vidéo Netflix . Fondée en 1922 sous le nom de Motion Picture Producers and Distributors of America ( MPPDA ) et connue sous le nom de Motion Picture Association of America ( MPAA ) de 1945 à septembre 2019, ^[3] son ​​objectif initial était d’assurer la viabilité de l’ industrie cinématographique américaine.. De plus, la MPA a établi des directives pour le contenu des films qui ont abouti à la création du Motion Picture Production Code en 1930. Ce code, également connu sous le nom de Hays Code, a été remplacé par un système volontaire de classification des films en 1968, qui est géré par le Administration de classification et de notation (CARA).

Association du cinéma

Logo depuis 2019
Formation	1922 ; Il y a 100 ans (en tant que producteurs et distributeurs de films cinématographiques d’Amérique) ( 1922 )
Taper	Société à but non lucratif
N° d’identification fiscale	13-1068220
Statut légal	501(c)(6)
Quartier général	Washington, D.C. , États-Unis
Des produits	Classification des films , lobbying , anti-piratage , autorégulation
Membres	Netflix Paramount Pictures Images Sony Images universelles Walt Disney Studios Warner Bros. Divertissement
Président et PDG	Charles Rivkin
Site Internet	www .motionpictures .org

La MPA a défendu l’industrie du cinéma et de la télévision, dans le but de promouvoir une protection efficace du droit d’auteur, de réduire le piratage et d’élargir l’accès au marché. Il s’est efforcé de lutter contre la violation du droit d’auteur , notamment en tentant de limiter le partage d’ œuvres protégées par le droit d’auteur via des réseaux de partage de fichiers peer-to-peer et en diffusant en continu à partir de sites pirates. L’ancien ambassadeur des États-Unis en France, Charles Rivkin , en est le président-directeur général.

Sur

La Motion Picture Association représente les intérêts des six producteurs et distributeurs internationaux de divertissements filmés. Pour ce faire, ils promeuvent et protègent les droits de propriété intellectuelle de ces sociétés et mènent des programmes de sensibilisation du public pour souligner aux cinéphiles du monde entier l’importance de la protection du contenu.

Les organisations agissent au nom des membres de la Motion Picture Association. Ils ont des opérations mondiales qui sont dirigées depuis leurs sièges sociaux à Los Angeles et Washington, DC avec des opérations régionales en Europe, en Asie-Pacifique, en Amérique latine et au Canada. ^[4]

Histoire

Fondation et début de l’histoire : 1922-1929

La MPA a été fondée en 1922 sous le nom de Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) en tant qu’association commerciale de sociétés cinématographiques membres. Lors de sa création, les sociétés membres de la MPPDA produisaient environ 70 à 80 % des films réalisés aux États-Unis. ^[5] L’ancien ministre des Postes général Will H. Hays a été nommé premier président de l’association. ^[6]

L’objectif principal du MPPDA dans ses premières années était de produire une solide campagne de relations publiques pour s’assurer qu’Hollywood restait financièrement stable et capable d’attirer des investissements de Wall Street , tout en veillant simultanément à ce que les films américains aient un “ton moral propre”. ^{[5] [7]} Le MPPDA a également institué un code de conduite pour les acteurs d’Hollywood dans une tentative de gouverner leur comportement hors écran. Enfin, le code visait à protéger les intérêts cinématographiques américains à l’étranger en encourageant les studios de cinéma à éviter les représentations racistes des étrangers. ^{[6] [8]}

Dès les premiers jours de l’association, Hays s’est prononcé contre la censure publique , ^{[8] [9]} et le MPPDA a travaillé pour susciter le soutien du grand public aux efforts de l’industrie cinématographique contre une telle censure. ^[10] De grandes parties du public se sont opposées à la censure, mais ont également décrié le manque de morale dans les films. ^[11] L’organisation avait également formé une fiducie pour bloquer les indépendants et faire respecter le système de studio monopolistique . ^[12]

Au moment de la fondation du MPPDA, il n’y avait pas de censure nationale, mais certaines lois étatiques et municipales exigeaient que les films soient censurés, un processus généralement supervisé par un comité de censure local. ^[11] Ainsi, dans certains endroits aux États-Unis, les films étaient souvent montés pour se conformer aux lois locales concernant la représentation à l’écran de la violence et de la sexualité, entre autres sujets. Cela a entraîné une publicité négative pour les studios et une diminution du nombre de spectateurs de théâtre, qui se désintéressaient des films parfois si sévèrement montés qu’ils étaient incohérents. ^[6] En 1929, plus de 50 % des cinéphiles américains vivaient dans un lieu supervisé par un tel conseil. ^[11]

En 1924, Hays a institué “The Formula”, un ensemble lâche de directives pour les cinéastes, dans le but d’amener l’industrie cinématographique à autoréguler les problèmes pour lesquels les commissions de censure avaient été créées. “The Formula” a demandé aux studios d’envoyer des synopsis des films envisagés au MPPDA pour examen. Cet effort a cependant largement échoué, car les studios n’étaient pas tenus d’envoyer leurs scripts au bureau de Hays, ni de suivre ses recommandations. ^[11]

En 1927, Hays a supervisé la création d’un code de “Don’ts and Be Carefuls” pour l’industrie. ^[11] Cette liste décrivait les problèmes que les films pouvaient rencontrer dans différentes localités. Hays a également créé un département des relations avec les studios (SRD) avec du personnel disponible pour les studios pour des révisions de scripts et des conseils concernant les problèmes potentiels. Encore une fois, malgré les efforts de Hays, les studios ont largement ignoré les “Don’ts and Be Carefuls”, et à la fin de 1929, le MPPDA n’a reçu qu’environ 20% des scripts hollywoodiens avant la production, ^[6] et le nombre de programmes régionaux et les commissions locales de censure ont continué à se multiplier. ^[11]

Code de production : 1930–34

En 1930, le MPPDA a introduit le Code de production , parfois appelé le “Code Hays”. Le Code consistait en des directives morales concernant ce qu’il était acceptable d’inclure dans les films. ^[13] À la différence des ” Dont’s and Be Carefuls “, que les studios avaient ignorés, le Code de production a été approuvé par les dirigeants des studios. ^[6] Le Code incorporait plusieurs des “Don’ts and Be Carefuls” comme exemples spécifiques de ce qui ne pouvait pas être dépeint. Entre autres règles, le code interdisait l’inclusion de «scènes de passion» à moins qu’elles ne soient essentielles à l’intrigue d’un film; “blasphème pointu” en paroles ou en actions ; “perversion sexuelle” ; justification ou couverture explicite de l’adultère ; traitement sympathique du crime ou des criminels ; danser avec “Parce que les dirigeants des studios avaient été impliqués dans la décision d’adopter le code, les studios membres du MPPDA étaient plus disposés à soumettre des scripts pour examen. Cependant, les impacts économiques croissants de la Grande Dépression du début des années 1930 ont accru la pression sur les studios pour qu’ils réalisent des films qui attireraient le plus grand nombre de spectateurs possible, même si cela impliquait de tenter leur chance avec les conseils de censure locaux en désobéissant au Code. ^[6]

En 1933 et 1934, la Légion catholique de la décence , ainsi qu’un certain nombre de groupes protestants et féminins, ont lancé des plans pour boycotter les films qu’ils jugeaient immoraux. ^[15] Afin d’éviter les boycotts qui pourraient nuire davantage à la rentabilité de l’industrie cinématographique, le MPPDA a créé un nouveau département, la Production Code Administration (PCA), avec Joseph Breen à sa tête. Contrairement aux précédentes tentatives d’autocensure, les décisions de la PCA étaient contraignantes – aucun film ne pouvait être présenté dans un théâtre américain sans l’approbation de la PCA, ^[11] et tout producteur tentant de le faire encourait une amende de 25 000 $. ^[6]Après dix ans de codes volontaires infructueux et d’expansion des conseils de censure locaux, le studio a approuvé et accepté d’appliquer les codes, et le “code de production” national a été appliqué à partir du 1er juillet 1934. ^[11]

Années de guerre : 1934-1945

Dans les années qui ont immédiatement suivi l’adoption du Code, Breen a souvent renvoyé des films à Hollywood pour des montages supplémentaires et, dans certains cas, a simplement refusé de délivrer l’approbation de la PCA pour qu’un film soit projeté. ^{[6] [16]} En même temps, Hays a promu le nouveau foyer de l’industrie sur les films sains ^[17] et a continué à promouvoir des films américains à l’étranger. ^[18]

Pendant près de trois ans, les studios se sont conformés au Code. En 1938, cependant, alors que la menace de guerre en Europe se profilait, les producteurs de films ont commencé à s’inquiéter de la possibilité d’une baisse des bénéfices à l’étranger. Cela a entraîné une diminution des investissements dans le respect des restrictions du code et des refus occasionnels de se conformer aux exigences de l’APC. ^[6] Cette même année, répondant aux tendances des films européens à l’approche de la guerre, Hays s’est prononcé contre l’utilisation des films comme véhicule de propagande . ^[19] En 1945, après 24 ans en tant que président, Hays a démissionné de son poste au MPPDA, bien qu’il ait continué à agir en tant que conseiller de l’Association pendant les cinq années suivantes. ^[20]

Ère Johnston : 1945-1963

En 1945, le MPPDA engage Eric Johnston , quadruple président de la Chambre de commerce des États-Unis , pour remplacer Hays. ^[21] Au cours de sa première année en tant que président, Johnston a rebaptisé les producteurs et distributeurs de films cinématographiques d’Amérique en tant que Motion Picture Association of America (MPAA). ^[6]

Il a également créé la Motion Picture Export Association (MPEA) pour promouvoir les films américains à l’étranger en s’opposant aux monopoles des sociétés de production dans d’autres pays. ^{[22] [23]} En 1947, la MPEA a voté pour interrompre les expéditions de films vers la Grande-Bretagne après que le gouvernement britannique a imposé une taxe à l’importation sur les films américains. ^[24] Johnston a négocié avec le gouvernement britannique pour finir l’impôt en 1948 et les expéditions de film ont repris. ^[25]

En 1956, Johnston a supervisé la première révision majeure du Code de production depuis sa création en 1930. Cette révision a permis le traitement de certains sujets qui étaient auparavant interdits, y compris l’avortement et l’usage de stupéfiants, tant qu’ils étaient “dans le limites du bon goût”. Dans le même temps, les révisions ont ajouté un certain nombre de nouvelles restrictions au code, notamment l’interdiction de la représentation du blasphème et des meurtres par compassion dans les films. ^[26]

Johnston était très apprécié des dirigeants de studios et ses relations politiques l’ont aidé à fonctionner comme une liaison efficace entre Hollywood et Washington. ^[27] En 1963, alors qu’il était encore président de la MPAA, Johnston est mort d’un accident vasculaire cérébral. ^[28] Pendant trois ans, la MPAA a fonctionné sans président pendant que les dirigeants du studio cherchaient un remplaçant. ^[29]

Ère Valenti : 1966–2004

Jack Valenti a été président de la Motion Picture Association of America pendant 38 ans. L’ancien ambassadeur des États-Unis en France et secrétaire d’État adjoint, Charles Rivkin , est devenu président-directeur général de la MPAA en 2017.

La MPAA a nommé Jack Valenti , ancien assistant du président Lyndon Johnson , président de la MPAA en 1966. ^[30] En 1968, Valenti a remplacé le code de production par un système de classement volontaire des films , afin de limiter la censure des films hollywoodiens et de fournir parents avec des informations sur la pertinence des films pour les enfants. ^[31] En plus des préoccupations concernant la protection des enfants, ^[32] Valenti a déclaré dans son autobiographie qu’il cherchait à faire en sorte que les cinéastes américains puissent produire les films qu’ils voulaient, sans la censure qui existait en vertu du Code de production en vigueur depuis 1934 ^[31 ]

En 1975, Valenti a créé le Film Security Office, une division anti-piratage de la MPAA, qui cherchait à récupérer des enregistrements non autorisés de films pour empêcher la duplication. ^{[30] [33]} Valenti a continué à lutter contre le piratage dans les années 1980, demandant au Congrès d’installer des puces dans les magnétoscopes qui empêcheraient la reproduction illégale de cassettes vidéo, ^[34] et dans les années 1990, il a soutenu les efforts des forces de l’ordre pour arrêter la distribution illégale de bandes vidéo. ^[35] Valenti a également supervisé un changement majeur dans le système de notation qu’il avait aidé à créer – la suppression de la notation «X», qui était devenue étroitement associée à la pornographie. Il a été remplacé par une nouvelle cote, “NC-17”, en 1990. ^{[36] [37]}

En 1994, la Motion Picture Export Association of America a changé son nom en Motion Picture Association pour refléter plus précisément la nature mondiale du divertissement audiovisuel sur le marché international d’aujourd’hui. ^[38]

En 2001, Valenti a créé le département de stratégie numérique de la MPAA pour traiter spécifiquement les problèmes liés à la distribution de films numériques et au piratage. ^{[30] [39]}

Ère moderne : 2004 à aujourd’hui

Après avoir servi en tant que président de la MPAA pendant 38 ans, Valenti a annoncé qu’il démissionnerait en 2004. ^[40] En septembre de cette année, il a été remplacé par l’ancien secrétaire à l’Agriculture Dan Glickman . ^[30] Au cours de son mandat, Glickman s’est concentré sur les questions fiscales, les efforts de protection du contenu et l’augmentation de l’accès des studios américains aux marchés internationaux. ^[41] Il a mené des efforts de lobbying qui ont abouti à 400 millions de dollars en incitations fiscales fédérales pour l’industrie cinématographique, et a également soutenu une loi qui a créé une surveillance fédérale des efforts anti-piratage. ^[42] Glickman a démissionné en 2010. ^{[41] [43]}

Après une recherche qui a duré plus d’un an, la MPAA a embauché l’ancien sénateur américain Chris Dodd pour remplacer Glickman en mars 2011. ^[44] Dans son rôle de président, Dodd s’est concentré sur la protection du contenu, le commerce et l’amélioration de l’image d’Hollywood. ^[45] Il s’est rendu en Chine en 2011 dans le but d’encourager le gouvernement chinois à la fois à réprimer le piratage et à ouvrir davantage son marché du film. ^[46] Un règlement d’une plainte de longue date contre l’Organisation mondiale du commerce , couplé aux efforts de Dodd, a contribué à l’accord des États-Unis avec la Chine en 2012 pour ouvrir le marché cinématographique chinois à davantage de films hollywoodiens et pour augmenter la part de box des studios américains. revenus des bureaux en Chine. ^[47]En plus de cet accord avec la Chine, les États-Unis ont signé plus de 20 protocoles d’accord avec des gouvernements étrangers concernant l’application des droits de propriété intellectuelle pendant le mandat de Dodd à la MPAA. ^[48]

En 2011, la MPAA a soutenu l’adoption de la Stop Online Piracy Act (SOPA) et de la PROTECT IP Act (PIPA). ^[49] Après que les deux projets de loi aient été mis de côté au début de 2012, Dodd a indiqué qu’Hollywood pourrait couper les contributions de campagne aux politiciens qui n’ont pas soutenu les efforts anti-piratage à l’avenir. ^[50]

En 2012, la MPAA a lancé le programme Diversité et sensibilisation multiculturelle, dans le cadre d’un effort visant à accroître la diversité dans l’industrie de la télévision et du cinéma à la fois par l’emploi et la représentation à l’écran. ^[51] Depuis sa création, le groupe Diversité et multiculturel et sensibilisation a mené des activités de sensibilisation et s’est associé à plus de 20 groupes multiculturels et organisations nationales de défense des droits civiques pour parrainer des projections de films, des festivals et d’autres événements sur le thème de la diversité. ^[52]

Tout au long de son mandat à la MPAA, Dodd a également souligné la nécessité pour les studios de cinéma d’adopter la technologie comme moyen de distribution de contenu. ^[53]

En juin 2017, la MPAA a soutenu le lancement de l’ Alliance for Creativity and Entertainment (ACE), une coalition d’entreprises de divertissement, comprenant les six grands studios, Netflix et Amazon , qui s’appuierait sur les ressources de la MPAA dans le but de réduire le piratage en ligne. par la recherche et les efforts juridiques. ^[54]

L’ancien diplomate américain et secrétaire d’État adjoint aux affaires économiques et commerciales Charles Rivkin a succédé à Chris Dodd en tant que PDG le 5 septembre 2017 et en tant que président à compter du 6 décembre 2017. ^{[ citation nécessaire ]} Le 25 janvier 2019, le service de streaming de films Netflix a annoncé qu’il avait rejoint la MPAA dans le but de s’identifier parmi les grands studios. ^[55]

En septembre 2019, l’association a mis à jour son image de marque pour refléter la nature mondiale de l’industrie du cinéma, de la télévision et du streaming, en changeant officiellement son nom en Motion Picture Association (MPA), un nom qu’elle utilise à l’échelle internationale depuis 1994. Un logo mis à jour est également entré en vigueur à cette époque. ^[56]

Système de classement des films

En 1968, la MPAA a créé la Code and Rating Administration, ou CARA (plus tard rebaptisée Classification and Rating Administration), qui a commencé à émettre des notes pour les films exposés et distribués commercialement aux États-Unis pour aider les parents à déterminer quels films conviennent à leurs enfants.

Depuis que le système de notation a été introduit pour la première fois en novembre 1968, il a subi plusieurs changements, notamment l’ajout d’une note PG-13. ^{[57] [58]} Le système d’estimations est complètement volontaire et les estimations n’ont aucune valeur légale. ^{[59] [60]} Au lieu de cela, les propriétaires de théâtre appliquent les estimations de film MPAA après qu’elles aient été assignées, ^[61] avec beaucoup de théâtres refusant d’exposer des films non évalués. ^[62] Un film non classé est souvent désigné par « NR », comme dans les journaux, bien que ce ne soit pas une évaluation formelle de la MPAA. ^[63]

En 2006, le film Ce film n’est pas encore classé a allégué que la MPAA accordait un traitement préférentiel aux studios membres pendant le processus d’attribution des notes, ^[64] et critiquait le processus de notation pour son manque de transparence. En réponse, la MPAA a publié ses règles, politiques et procédures de notation, ainsi que son processus d’appel, en ligne. ^[65]

Selon une étude de 2015 commandée par CARA, quatre-vingt-treize pour cent des parents aux États-Unis trouvent que le système de notation est un outil utile. ^[66]

Les cotes actuellement utilisées par le système volontaire de la MPAA sont : ^[67]

Bloc d’évaluation/symbole	Sens	Explication de la MPAA
	G – Audiences Générales	“Rien qui offenserait les parents pour le visionnement par les enfants.” Sur la case : “Tous âges admis”
	PG – Surveillance parentale suggérée	“Les parents sont invités à donner des” conseils parentaux “. Peut contenir du matériel que les parents pourraient ne pas aimer pour leurs jeunes enfants.” Sur la boite : “Certains matériels peuvent ne pas convenir aux enfants”
	PG-13 – Parents fortement mis en garde	“Les parents sont priés d’être prudents. Certains contenus peuvent être inappropriés pour les pré-adolescents.” Sur la boîte : “Certains contenus peuvent être inappropriés pour les enfants de moins de 13 ans”
	R – Restreint	“Contient du matériel pour adultes. Les parents sont priés d’en savoir plus sur le film avant d’emmener leurs jeunes enfants avec eux.” Sur la boîte : ” Les moins de 17 ans doivent être accompagnés d’un parent ou d’un tuteur adulte”
	NC-17 – Adultes seulement	“Clairement adulte. Les enfants ne sont pas admis.” Sur la boîte : “Interdit aux 17 ans et moins”

Membres

Les membres originaux de la MPAA étaient les studios de cinéma « Big Eight » : Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures et United Artists , suivis de Warner Bros. en 1923, de Columbia Pictures en 1924, ainsi que de Metro-Goldwyn-Mayer ^{[68 ]} (formé par la fusion de Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures et Louis B. Mayer Productions ) et RKO Pictures en 1928. Puis vint la fusion en 1935 de Fox Film et 20th Century Pictures en 20th Century Fox . ^[69]

United Artists a brièvement démissionné de l’organisation en 1956 en raison d’un différend sur les notes, bien qu’ils aient rejoint plus tard dans la décennie. ^[70] En 1966, Allied Artists Pictures avait rejoint les membres originaux. ^[71] Au cours de la décennie suivante, les nouveaux membres rejoignant la MPAA comprenaient Avco Embassy en 1975 et Walt Disney Studios en 1979. ^{[72] [73] [74]} L’année suivante, Filmways est devenu membre de la MPAA, mais a ensuite été remplacé en 1986. avec Avco Embassy lorsque le De Laurentiis Entertainment Group et Orion Pictures ont rejoint la liste de la MPAA. ^[73]

En 1995, les membres de la MPAA étaient MGM – qui comprenait United Artists après leur fusion en 1981, Paramount Pictures, Sony Pictures – qui comprenait Columbia et TriStar Pictures après leur acquisition en 1989, 20th Century Fox, Universal Studios, Walt Disney Studios et Warner. Bros. ^{[75] [76]} Turner Entertainment a rejoint la MPAA en 1995, mais a été acheté en 1996 par Time Warner. ^{[77] [78]} Le nombre de membres est tombé à six en 2005 quand MGM a été acheté par Sony. ^[79] En conséquence, les sociétés membres de la MPAA sont restées intactes jusqu’en 2019, jusqu’à l’ acquisition de 21st Century Fox par Disney , y compris 20th Century Fox. ^{[80] [81]}

Netflix a été approuvé en tant que nouveau membre en janvier 2019, ce qui en fait le premier non-studio et le premier service de streaming à faire partie de l’organisation. L’ajout de Netflix a également permis de maintenir le nombre de membres après l’acquisition de 20th Century Fox par Disney. L’AMP vise à recruter des membres supplémentaires. ^[82]

Efforts de protection du contenu

Les efforts concertés de la MPA pour lutter contre la violation du droit d’auteur ont commencé en 1975 avec la création du Film Security Office, qui cherchait à récupérer les enregistrements non autorisés de films afin d’empêcher la duplication. ^{[30] [33]} Le MPA a continué à poursuivre un certain nombre d’initiatives pour lutter contre la distribution illégale de films et d’émissions de télévision, en particulier en réponse aux nouvelles technologies. Dans les années 1980, il s’est prononcé contre les magnétoscopes et la menace que le MPA croyait qu’ils représentaient pour l’industrie cinématographique ^[83] , le président de la MPAA Jack Valenti établissant un parallèle entre la menace du magnétoscope et celle du Boston Strangler . ^[84]En 1986, la MPAA a demandé au Congrès d’adopter une loi qui obligerait les magnétoscopes à être équipés d’une puce pour les empêcher de faire des copies. ^[34] Les efforts juridiques pour arrêter les copies maison de la télévision diffusée ont en grande partie pris fin, cependant, lorsque la Cour suprême des États-Unis a statué qu’une telle copie constituait un usage loyal . ^[85]

Le MPA a continué à soutenir les efforts d’application de la loi pour arrêter la production et la distribution de contrebande de bandes vidéo et de disques laser dans les années 1990, ^{[35] [86]} et en 2000 a intenté une action en justice avec succès contre des individus publiant un logiciel de décryptage de DVD sur Internet à Universal City Studios, Inc. . c. Reimerdes . ^[87] Suite à la sortie de RealDVD – une application qui permettait aux utilisateurs de faire des copies de DVD – RealNetworks a poursuivi la DVD Copy Control Association et les principaux studios en 2008 au sujet de la légalité du logiciel, les accusant d’avoir violé le Sherman Antitrust Act. ^[88] Le jugement a conclu qu’il n’y avait aucun fondement à la réclamation antitrust et a rejeté la poursuite . ^[89] Le tribunal a conclu plus tard que le produit RealNetworks violait le Digital Millennium Copyright Act (DMCA). ^[90]

La MPA a continué à soutenir les efforts d’application de la loi pour empêcher la distribution illégale de matériel protégé par le droit d’auteur en ligne. ^[91] La MPA et son homologue britannique, la Federation Against Copyright Theft (FACT), ont également financé la formation de Lucky et Flo , un couple de Labrador Retrievers , pour détecter les polycarbonates utilisés dans la fabrication de DVD. ^[92]

La MPA s’efforce de protéger les droits de création des grands cinéastes d’entreprise. Son homologue a inventé des slogans infâmes tels que « Qui fait des films ? » et « Vous pouvez cliquer, mais vous ne pouvez pas vous cacher » . ^[93]

Partage de fichiers en ligne

Au début des années 2000, la MPAA a commencé à concentrer ses efforts pour lutter contre la violation du droit d’auteur spécifiquement sur le partage de fichiers peer-to-peer , en utilisant initialement une combinaison de campagnes éducatives ^[94] et de lettres de cessation et d’abstention pour décourager une telle activité. Au cours des six premiers mois de 2002, la MPAA a envoyé plus de 18 000 lettres de ce type à des fournisseurs de services Internet pour les transmettre aux utilisateurs impliqués dans la violation du droit d’auteur. ^[95]

Fin 2004, la MPAA a changé de cap et intenté des poursuites dans un effort concerté pour lutter contre la violation du droit d’auteur sur un certain nombre de grands services de partage de fichiers en ligne, notamment BitTorrent et eDonkey . ^[96] L’année suivante, la MPAA a élargi ses actions en justice pour inclure des poursuites contre des personnes qui ont téléchargé et distribué du matériel protégé par le droit d’auteur via des réseaux peer-to-peer. ^[97]

La MPAA a également joué un rôle en encourageant le gouvernement suédois à mener un raid sur le site Web de partage de fichiers Pirate Bay en mai 2006. ^[98] Les responsables suédois ont reconnu qu’une partie de la motivation du raid était la menace de sanctions de la part du World Trade Organization , accompagnée d’une lettre de la MPAA. ^{[99] [100]}

En 2013, le Center for Copyright Information a dévoilé le Copyright Alert System , un système établi dans le cadre d’un accord entre la MPAA, la Recording Industry Association of America , et cinq des plus grands fournisseurs de services Internet des États-Unis . ^[101] Le système a utilisé un service tiers pour identifier le contenu distribué illégalement. Les utilisateurs ont ensuite été informés que leurs comptes étaient utilisés pour une éventuelle violation du droit d’auteur et ont reçu des informations sur les moyens d’obtenir du contenu autorisé en ligne. ^[102]Les utilisateurs qui ont reçu plusieurs avis d’infraction ont fait face à des “mesures d’atténuation”, telles qu’un ralentissement temporaire de leur service Internet, mais le système n’incluait pas la résiliation des comptes d’abonnés. Les abonnés confrontés à de telles actions avaient le droit de faire appel auprès de l’ American Arbitration Association . ^[103] En janvier 2017, le Copyright Alert System a été supprimé. Bien qu’aucune raison officielle n’ait été donnée, l’avocat général de la MPAA a déclaré que le système n’avait pas été équipé pour arrêter les contrevenants récidivistes. ^[104]

Le 24 décembre 2014, le piratage de Sony Pictures a révélé qu’à la suite d’un procès dans lequel la MPAA a remporté un jugement de plusieurs millions contre Hotfile , un site Web d’hébergement de fichiers, la MPAA s’est entendue avec Hotfile pour déformer le règlement afin que l’affaire ait un effet dissuasif. Le règlement était auparavant estimé à 80 millions de dollars et a été largement rapporté; cependant, Hotfile n’a payé aux studios que 4 millions de dollars et a accepté que le chiffre de 80 millions de dollars soit enregistré comme jugement et que le site Web soit fermé. ^{[105] [106] [107]}

Dans une affaire résolue en 2015, la MPAA et d’autres ont soutenu la décision de la Commission du commerce international des États-Unis (ITC) de considérer les transmissions électroniques vers les États-Unis comme des « articles » afin qu’elle puisse empêcher l’importation de fichiers numériques de marchandises contrefaites. Bien que l’affaire examinée par l’ITC concernait des appareils dentaires, l’ITC aurait également pu utiliser cette autorité pour interdire l’importation de films et d’émissions de télévision piratés à partir de sites Web étrangers malveillants qui diffusent du contenu contrefait. ^[108] La Cour d’appel du circuit fédéral s’est saisie de l’affaire et s’est finalement prononcée contre l’ITC. ^[109]

En 2016, la MPAA a signalé Putlocker comme l’un des «5 meilleurs services de cyberlocker voyous» au Bureau du représentant américain au commerce comme une menace majeure de piratage; le site Web a ensuite été bloqué au Royaume-Uni. ^{[110] [111] [112]}

En 2019, la MPA a publié un aperçu des marchés du piratage en contravention avec le gouvernement américain. Le service d’hébergement chinois Baidu et la société de jeu russe 1xBet ont été ajoutés à la liste . ^[113]

Critiques et controverses

Campagnes publicitaires

La MPAA a également produit des campagnes publicitaires pour décourager le piratage. Qui fait des films ? campagne publicitaire en 2003 a mis en évidence les travailleurs de l’industrie cinématographique décrivant comment le piratage les affectait. Les spots vidéo ont été diffusés sous forme de bandes-annonces avant les films et de publicités télévisées. ^[114] En 2004, la MPAA a commencé à utiliser le slogan « Vous pouvez cliquer, mais vous ne pouvez pas vous cacher ». Ce slogan est apparu dans des messages qui ont remplacé les sites Web de partage de fichiers après leur fermeture suite à une action en justice de la MPAA. ^[115] Il est également apparu sur des affiches et des vidéos distribuées aux vidéothèques par la MPAA. ^[116] Toujours en 2004, la MPAA s’est associée à la Fédération contre le vol du droit d’auteur et à laL’Office de la propriété intellectuelle de Singapour publiera une bande-annonce diffusée avant les films dans les salles assimilant le piratage au vol . ^[117] La ​​bande-annonce a ensuite été placée au début de la vidéo sur de nombreux DVD dans de nombreux cas en tant que clip non sautable (ne pouvant pas sauter ou avancer rapidement), ce qui a déclenché des critiques et un certain nombre de parodies. ^[118]

En 2005, la MPAA a commandé une étude pour examiner les effets du partage de fichiers sur la rentabilité de l’industrie cinématographique. L’étude a conclu que l’industrie perdait 6,1 milliards de dollars par an à cause du piratage et que jusqu’à 44 % des pertes nationales étaient dues au partage de fichiers par les étudiants. En 2008, la MPAA a révisé le pourcentage de perte due aux étudiants à 15%, citant une erreur humaine dans les calculs initiaux de ce chiffre. Au-delà du pourcentage de perte attribuable aux étudiants du collégial, cependant, aucune autre erreur n’a été trouvée dans l’étude. ^[119]

En 2015, les cinémas ont commencé à diffuser la série “I Make Movies” de la MPAA, une campagne publicitaire destinée à lutter contre le piratage en mettant en lumière les histoires d’employés en coulisses de l’industrie du cinéma et de la télévision. ^[120] La série a dirigé le public vers le site Web “WhereToWatch” de la MPAA (plus tard surnommé “The Credits”) ^[121] qui attire l’attention sur la créativité en coulisses impliquée dans la réalisation de films.

Accusations de violation du droit d’auteur

La MPAA elle-même a été accusée de violation du droit d’auteur à plusieurs reprises. En 2007, le créateur d’une plate-forme de blogs appelée Forest Blog a accusé la MPAA d’avoir violé la licence de la plate-forme, qui exigeait que les utilisateurs renvoient vers le site Web de Forest Blog. La MPAA avait utilisé la plate-forme pour son propre blog, mais sans lien vers le site Web Forest Blog. La MPAA a par la suite mis le blog hors ligne et a expliqué que le logiciel avait été utilisé à titre de test et que le blog n’avait jamais été rendu public. ^{[122] [123]}

Toujours en 2007, la MPAA a publié une boîte à outils logicielle pour les universités pour aider à identifier les cas de partage de fichiers sur le campus. Le logiciel utilisait des parties de la distribution Ubuntu Linux , publiée sous la licence publique générale , qui stipule que le code source de tout projet utilisant la distribution doit être mis à la disposition de tiers. Le code source de la boîte à outils de la MPAA n’a cependant pas été mis à disposition. Lorsque la MPAA a été informée de la violation, la boîte à outils logicielle a été supprimée de son site Web. ^[124]

En 2006, la MPAA a admis avoir fait des copies illégales de This Film Is Not Yet Rated (un documentaire explorant la MPAA elle-même et l’histoire de son système de notation ) ^[125] — un acte qu’Ars Technica a explicitement qualifié d’ hypocrisie ^[126] et qui Roger Ebert a qualifié de “riche ironie”. ^[127] La ​​MPAA a par la suite affirmé qu’elle avait le droit légal de copier le film bien que cela soit contraire à la demande explicite du cinéaste, car l’exploration par le documentaire du comité de notation de la MPAA était potentiellement une violation de la vie privée des membres du conseil. ^[125]

Activités internationales

Partout dans le monde, la MPA aide les forces de l’ordre locales à lutter contre le piratage .

Les bureaux MPA dans le monde sont :

• Association du cinéma – Canada
• MPA EMEA (Europe, Moyen-Orient et Afrique), qui a des programmes anti-piratage dans 17 pays européens ^{[ citation nécessaire ]}
• MPA Asie et Pacifique , qui a des programmes anti-piratage dans 14 pays asiatiques ^{[ citation nécessaire ]}
• MPA Amérique latine, qui a des programmes anti-piratage dans deux pays d’Amérique latine ^{[ citation nécessaire ]}

Voir également

• Portail du cinéma
• Portail des États-Unis

• Commission de classification australienne
• Commission britannique de classification des films
• DeCSS : programme de décryptage pour les disques vidéo DVD utilisant Content Scramble System
• Eirin
• Conseil d’évaluation des logiciels de divertissement
• Will H. Hays
• Association nationale des propriétaires de théâtre
• Marchés notoires
• Opération Carton Rouge
• Pré-code
  • Pré-code Hollywood
• Code de production cinématographique des États-Unis de 1930
• ” Vous ne voleriez pas une voiture “
• ” Une putain de règle “

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Liens externes

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• Archives numériques MPPDA (1922–1939)
• Motion Picture Association of America. Dossiers d’administration du code de production , Bibliothèque Margaret Herrick, Académie des arts et des sciences du cinéma
• Filmnummers : liste des numéros et titres des certificats PCA (et MPAA)
• MPPDA – MPAA – Les numéros de films du Motion Picture Production Code jusqu’à 52000 — Comprend une feuille de calcul Excel téléchargeable
• Le code de production de l’industrie cinématographique