Association américaine de l’industrie de l’enregistrement

La Recording Industry Association of America ( RIAA ) est une organisation commerciale qui représente l’ Industrie du disque aux États-Unis . Ses membres sont des maisons de disques et des distributeurs qui, selon la RIAA, “créent, fabriquent et / ou distribuent environ 85% de toute la musique enregistrée légalement vendue aux États-Unis”. ^[1] RIAA a son siège social à Washington, DC ^{[2] [3]}

Association américaine de l’industrie de l’enregistrement

Abréviation	RIAA
Formation	1952 ; il y a 70 ans ( 1952 )
Taper	Licences et redevances, normes techniques
Quartier général	Washington, D.C. , États-Unis
Emplacement	États-Unis
Président- directeur général	Mitch Vitrier
Site Internet	riaa .com

La RIAA a été créée en 1952. ^[4] Sa mission initiale était d’administrer les droits d’enregistrement et les problèmes de droits d’auteur, de travailler avec les syndicats et de faire des recherches sur l’Industrie du disque et les réglementations gouvernementales. ^[5] Les premières normes RIAA incluaient la courbe d’ égalisation RIAA , ^[6] le format de la rainure d’enregistrement stéréophonique et les dimensions des enregistrements 33 1/3, 45 et 78 tours. ^[7]

La RIAA indique que sa mission actuelle comprend : ^[1]

1. protéger les droits de propriété intellectuelle et les droits du premier amendement des artistes
2. effectuer des recherches sur l’industrie de la musique
3. surveiller et examiner les lois, réglementations et politiques pertinentes

Entre 2001 et 2020, la RIAA a dépensé entre 2,4 et 6,5 millions de dollars par an en lobbying aux États-Unis. ^[8] La RIAA participe également à la gestion collective des droits des enregistrements sonores et est responsable de la certification des albums et des singles d’or et de platine aux États-Unis.

Structure de l’entreprise et ventes

Mitch Glazier est président et Chef de la direction de la RIAA depuis 2019. Glazier a rejoint la RIAA il y a 20 ans et a joué un rôle dans la transition de l’industrie de la musique vers le streaming et l’accès « n’importe où, n’importe quand » à la musique. Il a été vice-président exécutif principal de la RIAA de 2011 à 2019 et vice-président exécutif des politiques publiques et des relations avec l’industrie de 2000 à 2011.

Le conseil d’administration de 26 membres est composé de ces cadres de disques: ^[9]

• Mitch Glazier (Recording Industry Association of America)
• Michele Ballantyne (Recording Industry Association of America)
• Michèle Anthony (Universal Music Group)
• Glen Barros (musique d’accélération)
• Michael L.Nash (Universal Music Group)
• Eric Berman (Universal Music Group)
• David Bither ( Nonesuch Records )
• Ken Bunt ( Disney Music Group )
• John Esposito ( Warner Music Nashville )
• Victor Gonzalez (Universal Music Latin Entertainment)
• Camille Hackney (Atlantic Records)
• Rani Hancock (Records Sire)
• Jeff Harleston (Universal Music Group)
• Terry Hemmings (Groupe de musique Provident/Sony Music Entertainment)
• Kevin Kelleher (Sony Music Entertainment)
• Sheldra Khahaifa (Sony Music Entertainment)
• Dennis Kooker (Sony Music Entertainment)
• Eric Chopra (Sony Music Entertainment)
• Annie Lee (Interscope Geffen A&M)
• Gabriela Maartinez (Warner Music Latina)
• Deirdre McDonald (Sony Music Entertainment)
• Paul Robinson (Warner Music Group)
• Tom Silverman ( Tommy Boy Entertainment )
• Julie Swidler (Sony Music Entertainment)
• Will Tanous (Universal Music Group)
• Zena White (Partisan Records)

La RIAA représente plus de 1 600 labels membres , qui sont des sociétés privées telles que des maisons de disques et des distributeurs, et créent et distribuent collectivement environ 90 % de la musique enregistrée vendue aux États-Unis. Les membres les plus importants et les plus influents sont les “Big Three”:

• Sony Musique Divertissement
• Groupe de musique universelle
• Groupe de musique Warner

Au sein des trois principaux groupes de musique, il représente des maisons de disques de haut niveau telles que Atlantic, Capitol, RCA, Warner Bros., Columbia et Motown. ^[dix]

La RIAA rapporte que la valeur au détail totale des enregistrements vendus par leurs membres était de 10,4 milliards de dollars ^[11] à la fin de 2007, une baisse par rapport à 14,6 milliards de dollars en 1999. Les revenus de vente au détail estimés de la musique enregistrée aux États-Unis ont augmenté de 11,4 % en 2016 pour atteindre 7,7 $. milliard. ^[12]

Attestation de vente

La RIAA gère un programme de récompenses pour les albums qui se vendent à un grand nombre d’exemplaires. ^[13] Le prix a été lancé en 1958; ^[14] à l’origine, l’exigence pour un single Gold était d’un million d’unités vendues et un album Gold représentait 1 million de dollars de ventes (à la valeur de gros, environ un tiers du prix catalogue). ^[15] En 1975, l’exigence supplémentaire de 500 000 unités vendues a été ajoutée pour les albums d’or. ^[15] Reflétant la croissance des ventes de disques, le prix Platine a été ajouté en 1976, pour les albums capables de vendre un million d’unités, tandis que les singles se qualifient après avoir vendu deux millions d’unités. ^{[15] [16]} Le prix Multi-Platinum a été introduit en 1984, signifiant plusieurs niveaux Platine d’albums et de singles. ^[17]En 1989, les seuils de ventes de singles ont été ramenés à 500 000 pour Gold et 1 000 000 pour Platinum, reflétant une baisse des ventes de singles. ^[18] En 1992, RIAA a commencé à compter chaque disque dans un ensemble multidisque comme une unité vers la certification. Reflétant une croissance supplémentaire des ventes de musique, le prix Diamond a été institué en 1999 pour les albums ou les singles se vendant à dix millions d’unités. ^[14] En raison de ces changements de critères, le niveau des ventes associé à un prix particulier dépend du moment où le prix a été décerné.

Depuis 2000, ^[19] la RIAA exploite également un programme similaire pour les ventes de musique latine , appelé Los Premios de Oro y De Platino . Actuellement, un “Disco De Oro” (Gold) est décerné pour 30 000 unités et un “Disco De Platino” est décerné pour 60 000 unités. De plus, l’honneur “Album Multi-Platino” est décerné à 120 000, et “Diamante” nécessite 10 fois plus d’unités que “Platino” (600 000). ^[20] La RIAA définit la “musique latine” comme un type de sortie avec 51 % ou plus de son contenu enregistré en espagnol .

Certification unique “numérique”

La représentante américaine Martha Roby et Miranda Lambert , qui était l’artiste de l’année 2019 de la RIAA, lors d’un événement RIAA à Washington, DC, en 2019.

En 2004, la RIAA a ajouté une branche de certification pour ce qu’elle appelle les enregistrements “numériques”, se référant essentiellement aux “enregistrements transférés au destinataire sur un réseau” (tels que ceux vendus via l’ iTunes Store ) mais excluant d’autres supports manifestement numériques tels que ceux sur CD , DAT ou MiniDisc . En 2006, les “sonneries numériques” ont été ajoutées à cette branche de certification. À partir de 2013, streaming à partir de services de streaming audio et vidéo tels que Spotify , Napster , YouTubeet les likes ont également commencé à être comptés pour la certification, en utilisant la formule de 100 streams équivalant à un téléchargement ; ainsi, la certification RIAA pour les célibataires ne reflète plus les ventes réelles. ^{[21] [22]} La même année, la RIAA a introduit le Latin Digital Award pour les enregistrements numériques en espagnol. ^[20] Depuis 2016 ^{[mettre à jour]}, les critères de certification de ces enregistrements sont : ^[23]

Récompenses numériques :

• Or : 500 000 unités
• Platine : 1 000 000 unités
• Multi-Platinum : 2 000 000 unités (incréments de 1 000 000 par la suite)
• Diamant : 10 000 000 unités

Les unités sont définies comme suit :

1. Un téléchargement numérique permanent compte pour 1 unité
2. 150 flux audio et/ou vidéo à la demande comptent pour 1 unité

Prix ​​​​numériques latins :

• Disco de Oro (Or) : 30 000 exemplaires
• Disco de Platino (Platine) : 60 000 exemplaires
• Disco de Multi-Platino (Multi-Platinum): 120 000 exemplaires

Certificat d’album

En février 2016, la RIAA a mis à jour ses critères de certification pour les récompenses au niveau de l’album afin de combiner le streaming et les ventes de pistes en utilisant la formule de l’ unité équivalente à l’album . ^[24]

• Or : 500 000 unités
• Platine : 1 000 000 unités
• Multi-Platinum : 2 000 000 unités (incréments de 1 000 000 par la suite)
• Diamant : 10 000 000 unités

Aux fins de certification, chaque unité peut être l’une des suivantes : ^[25]

1. vente d’un album numérique ou d’un album physique
2. 10 téléchargements de titres de l’album
3. 1 500 flux audio et/ou vidéo à la demande de l’album

Certification vidéo longue durée

Outre les albums, les albums numériques et les singles, une autre classification de la sortie musicale est appelée “vidéo longue forme”. Ce format de version comprend les versions DVD et VHS. De plus, certains albums live et albums de compilation sont comptés. Les critères de certification sont légèrement différents des autres styles. ^[26]

• Or : 50 000 exemplaires
• Platine : 100 000 exemplaires
• Multi-Platine : 200 000 exemplaires

Efforts contre les violations présumées des droits d’auteur des membres

Efforts contre le partage de fichiers

La RIAA s’oppose au partage non autorisé de la musique de ses membres. Des études menées depuis que l’association a lancé sa campagne contre le partage de fichiers entre pairs ont conclu que les pertes encourues par téléchargement vont de négligeables ^{[27] [28]} à modérées. ^[29]

L’association a engagé des poursuites très médiatisées contre les fournisseurs de services de partage de fichiers. De même, il a poursuivi des personnes soupçonnées de partage de fichiers, notamment des étudiants, des parents d’enfants partageant des fichiers et au moins une personne décédée. ^{[30] [31]} Il est accusé d’employer des techniques telles que le ” leurrage ” peer-to-peer et le ” spoofing ” pour combattre le partage de fichiers. ^{[32] [33]}

Fin 2008, ils ont annoncé qu’ils arrêteraient leurs poursuites ^[34] et tenteraient plutôt de travailler avec les FAI pour les persuader d’utiliser un système à trois coups pour le partage de fichiers impliquant l’émission de deux avertissements, puis la coupure du service Internet après le troisième coup. ^[35]

Sélection des accusés

La RIAA nomme les défendeurs sur la base de l’identification par le FAI de l’abonné associé à une adresse IP ^[36] et , en tant que telle, ne connaît aucune information supplémentaire sur une personne avant de poursuivre. Une fois l’identité d’un abonné Internet découverte, mais avant qu’une action en justice individuelle ne soit intentée, l’abonné se voit généralement offrir la possibilité de régler. Le règlement standard est un paiement à la RIAA et un accord de ne pas s’engager dans le partage de fichiers de musique. De telles poursuites sont également généralement équivalentes à des dommages-intérêts légaux de 750 $ par œuvre, la RIAA choisissant le nombre d’œuvres qu’elle juge «raisonnable». Pour les cas qui ne se règlent pas à ce montant, la RIAA est allée en procès, demandant des dommages-intérêts au jury, écrits dans TheDigital Theft Deterrence and Copyright Damages Improvement Act of 1999 entre 750 $ et 30 000 $ par œuvre ou 750 $ et 150 000 $ par œuvre si “volontaire”.

L’ Electronic Frontier Foundation et Public Citizen s’opposent à la capacité de la RIAA et d’autres entreprises à “priver les internautes de l’anonymat sans leur permettre de contester l’ordonnance devant les tribunaux”. ^{[37] [38]} . Il est important de noter que les tribunaux américains ont déclaré qu’une adresse IP n’est pas une personne ni un identifiant personnel. Cela a affaibli la capacité de la RIAA à poursuivre des individus.

Les méthodes d’identification des utilisateurs individuels de la RIAA avaient, dans de rares cas, conduit à la délivrance d’ assignations à comparaître à des personnes décédées ou autrement incapables de partager des fichiers. Deux de ces exemples incluent : une femme de 83 ans alors récemment décédée ^[39] une novice en informatique âgée ^[40] et une famille qui n’aurait aucun ordinateur du tout. ^[41]

Programmes d’établissement

En février 2007, la RIAA a commencé à envoyer des lettres accusant les internautes de partager des fichiers et les dirigeant vers le site Web P2PLAWSUITS.COM , où ils peuvent effectuer des règlements « à rabais » payables par carte de crédit. ^[42] Les lettres poursuivent en disant que toute personne qui ne s’installe pas se verra intenter des poursuites judiciaires contre elle. Les règlements typiques se situent entre 3 000 $ et 12 000 $. Cette nouvelle stratégie a été formée parce que les frais juridiques de la RIAA réduisaient les revenus des colonies. ^[43] En 2008, la RIAA a poursuivi Ciara Sauro, âgée de 19 ans, pour avoir prétendument partagé 10 chansons en ligne. ^[44]

La RIAA a également lancé un ” programme de règlement anticipé ” destiné aux FAI et aux collèges et universités, les exhortant à transmettre des lettres aux abonnés et aux étudiants proposant des règlements anticipés, avant la divulgation de leur identité. Les lettres de règlement exhortaient les FAI à conserver les preuves au profit de la RIAA et invitaient les étudiants et les abonnés à visiter un site Web de la RIAA dans le but de conclure un «règlement de remise» payable par carte de crédit. ^[45] En mars 2007, l’attention s’était déplacée des FAI vers les collèges et les universités. ^{[43] [46] [47]}

En octobre 1998, la RIAA a intenté une action en justice devant la neuvième cour d’appel des États-Unis à San Francisco , affirmant que le lecteur Diamond Multimedia Rio PMP300 avait violé la loi de 1992 sur l’enregistrement audio à domicile . Le Rio PMP300 était important car il s’agissait du deuxième lecteur audio numérique MP3 grand public portable lancé sur le marché. Le panel de trois juges a tranché en faveur de Diamond, ouvrant la voie au développement du marché des lecteurs numériques portables. ^[48]

En 2003, la RIAA a poursuivi les étudiants développeurs des moteurs de recherche LAN Phynd et Flatlan, les décrivant comme “un réseau sophistiqué conçu pour permettre un vol de musique généralisé”. ^{[49] [50] [51]}

En septembre 2003, la RIAA a intenté une action au civil contre plusieurs particuliers qui avaient partagé un grand nombre de fichiers avec Kazaa . La plupart de ces poursuites ont été réglées avec des paiements monétaires d’une moyenne de 3 000 $. L’éditeur de Kazaa Sharman Networks a répondu par une action en justice contre la RIAA, alléguant que les conditions d’utilisation du réseau avaient été violées et qu’un logiciel client non autorisé avait été utilisé dans l’enquête pour retrouver les partageurs de fichiers individuels (tels que Kazaa Lite). Un effort pour rejeter cette poursuite a été refusé en janvier 2004, mais cette poursuite a été réglée en 2006. Sharman Networks a accepté un règlement mondial du litige intenté contre lui par la Motion Picture Association of America, la Fédération internationale de l’industrie phonographique., et par RIAA. Les créateurs du populaire réseau de partage de fichiers Kazaa paieraient 115 millions de dollars à la RIAA, plus des montants futurs non spécifiés à la MPAA et à l’industrie du logiciel ; et, ils installeraient des filtres sur ses réseaux pour empêcher les utilisateurs de partager des œuvres protégées par le droit d’auteur sur son réseau. ^[52]

La RIAA a également intenté une action en justice en 2006 pour interdire à la radio satellite numérique XM de permettre à ses abonnés de jouer des chansons qu’ils avaient enregistrées à partir de ses émissions par satellite. ^[53] Il poursuit également plusieurs stations de radio Internet. ^[54] Plus tard, XM a été forcé d’imposer des honoraires d’industrie sur des abonnés. Les frais existent toujours et ont toujours été payés, en totalité, directement à la RIAA.

Le 12 octobre 2007, la RIAA a poursuivi Usenet.com en vue d’obtenir une injonction permanente pour empêcher la société “d’aider, d’encourager, de permettre, d’induire, de causer, de contribuer matériellement à ou de faciliter” la violation du droit d’auteur . Cette poursuite, la première que la RIAA a intentée contre un fournisseur Usenet, a ajouté une autre branche à la lutte en pleine expansion de la RIAA pour freiner la distribution non autorisée de matériel protégé par le droit d’auteur.. Contrairement à de nombreuses poursuites judiciaires antérieures de la RIAA, cette poursuite a été intentée contre le fournisseur d’un service. Les fournisseurs n’ont aucun moyen direct de supprimer le contenu contrefait. L’argument de la RIAA s’appuie fortement sur le fait que Usenet.com, le seul accusé qui avait été nommé, a fait la promotion de son service avec des slogans et des phrases suggérant fortement que le service pourrait être utilisé pour obtenir de la musique gratuite.

Le 28 avril 2008, les labels membres de la RIAA ont poursuivi Project Playlist, un site de recherche de musique sur le Web, affirmant que la plupart des enregistrements sonores de l’index de liens du site enfreignaient. Le site Web de Project Playlist nie que la musique soit hébergée sur les propres serveurs de Project Playlist. ^[55]

Le 30 juin 2009, la RIAA l’a emporté dans sa lutte contre Usenet.com, dans une décision, que le juge de district américain Harold Baer du district sud de New York a statué en faveur de l’industrie musicale sur tous ses principaux arguments : c’est Usenet. com était coupable de contrefaçon directe, contributive et indirecte. De plus, et peut-être le plus important pour les cas futurs, Baer a déclaré que Usenet.com ne peut pas prétendre à la protection en vertu de la décision Sony Betamax. Cette décision stipule que les entreprises ne peuvent être tenues responsables de la contrefaçon par contribution si le dispositif qu’elles créent est “capable d’utilisations non contrefaisantes importantes”. ^[56] De plus, les parties avaient interjeté appel auprès d’un tribunal fédéral pour l’évaluation et l’indemnisation des dommages, qui pouvaient s’élever à plusieurs millions de dollars pour l’industrie de la musique. ^[57]

Le 26 octobre 2010, les membres de la RIAA ont remporté un procès contre LimeWire, un réseau de partage de fichiers P2P, pour distribution illégale d’œuvres protégées par le droit d’auteur. ^[58] Le 29 octobre, en représailles, riaa.org a été mis hors ligne via des Attaques par déni de service exécutées par des membres d’ Operation Payback et Anonymous . ^[59]

Plaidoyer

La RIAA a déposé des mémoires dans Allen v. Cooper , qui a été décidé en 2020. La Cour suprême des États-Unis a abrogé la loi sur la clarification du recours en matière de droit d’auteur comme étant inconstitutionnelle, tandis que la RIAA avait soutenu le point de vue opposé.

La polémique du “travail réalisé pour la location”

En 1999, Mitch Glazier, un avocat du personnel du Congrès, a inséré, sans avis public ni commentaire, un libellé substantiel dans le balisage final d’une section “corrections techniques” de la législation sur le droit d’auteur, classant de nombreux enregistrements musicaux comme des ” œuvres faites pour la location “, éliminant ainsi artistes de leurs droits d’auteur et de transférer ces intérêts à leurs maisons de disques. ^{[60] [61]} Peu de temps après, Glazier a été embauché comme vice-président principal des relations gouvernementales et conseiller législatif pour la RIAA, qui a vigoureusement défendu le changement lorsqu’il est apparu. ^[62] La bataille sur la disposition contestée a conduit à la formation de la Recording Artists’ Coalition , qui a fait pression avec succès pour l’abrogation du changement.^{[63] [64]}

Demande de retrait GitHub et youtube-dl

Le 23 octobre 2020, le service d’hébergement de Référentiel de code GitHub (propriété de Microsoft ) a publié une demande DMCA de la RIAA. Cette demande répertoriait le projet de logiciel Open source youtube-dl (et les forks du projet) comme des violations de droits d’auteur . La demande citait la loi américaine Title 17 USC §1201 . ^[65] Les critiques de cette action disent que la Bibliothèque de logiciels peut être utilisée par les archivistes pour télécharger des vidéos d’injustice sociale. ^[66] Selon Parker Higgins, ancien directeur de Copyright Activism auElectronic Frontier Foundation (EFF), cette demande de retrait était une “menace de retour” analogue à la controverse DeCSS . ^[67]

Demandes de retrait NFT

Le 4 février 2022, Mitch Glazier a rapidement pris des mesures contre NFT Scam Site HitPiece pour avoir volé de la musique, les avoir transformées en NFT et les avoir hébergées sur leur site. Depuis lors, HitPiece n’a répondu que par “Nous avons commencé la conversation et nous écoutons”. Cependant, leur site n’a pas été mis à jour depuis. ^[68]

Critique

La RIAA est fortement critiquée à la fois pour sa politique et pour sa méthode de poursuite des individus pour violation du droit d’auteur. Les critiques-défenseurs particulièrement forts sont basés sur Internet, comme l’ Electronic Frontier Foundation et Students for Free Culture . ^[69] À ce jour, la RIAA a poursuivi plus de 20 000 ^[70] personnes aux États-Unis soupçonnées de distribuer des œuvres protégées par le droit d’auteur. Parmi ceux-ci, environ 2 500 ont été réglés avant le procès. Brad Templeton de l’Electronic Frontier Foundation a qualifié ces types de poursuites de spamigation et a laissé entendre qu’elles sont faites simplement pour intimider les gens. ^[71]

Direction exécutive de la RIAA

• Goddard Lieberson 1964-1972 (président) ^[72]
• Stanley Gortikov 1972 – 1987 (président) ^{[73] [74]}
• Jay Berman 1988-1998 (président et président) ^[75]
• Hilary Rosen 1998–2001 (présidente)
• Mitch Bainwol 2003-2011 (président-directeur général)
• Cary Sherman 2011-2019 (président-directeur général) ^[76]
• Mitch Glazier , 2019-présent (président-directeur général)

Voir également

• Portail musical
• Portail des États-Unis

• Centre d’information sur le droit d’auteur
• Commission fédérale des communications
• Données sur les parts de marché de l’industrie mondiale de la musique
• Alliance internationale de la propriété intellectuelle
• Musique Canada
• Contrôle parental
• Procès stratégique contre la participation publique

Références

1. ^ ^{un b} “Qui Nous Sommes” . RIAA. Archivé de l’original le 12 novembre 2015 . Consulté le 10 septembre 2017 .
2. ^ ” Politique de confidentialité archivée le 24 septembre 2015 sur la Wayback Machine “. Association américaine de l’industrie de l’enregistrement. Récupéré le 13 septembre 2011. “RIAA, 1025 F Street NW, 10th Floor, Washington, DC 20004.”
3. ^ ” RIAA Archivé le 31 décembre 2015 à la Wayback Machine “. Association américaine de l’industrie de l’enregistrement. Récupéré le 13 septembre 2011. “Nous sommes situés au 1025 F ST NW, 10th Floor, Washington, DC 20004.”
4. ^ “Salle de presse RIAA – RIAA célèbre 50 ans de disques d’or – 11 août 2008” . Riaa.com. 11 août 2008. Archivé de l’original le 18 août 2008 . Consulté le 17 juillet 2010 . {{cite web}}: Maint CS1 : URL inappropriée ( lien )
5. ^ “New Disk Trade Org To Swing Into Action”, Billboard Magazine, 22 septembre 1951, pages 13 et 20
6. ^ “Article d’égalisation phono RIAA par Don Hoglund” . graniteaudio.com . Archivé de l’original le 11 mai 2013 . Consulté le 21 novembre 2012 .
7. ^ “Normes RIAA pour les enregistrements de disques stéréophoniques” . aardvarkmastering.com . Archivé de l’original le 4 octobre 2006 . Consulté le 21 novembre 2012 .
8. ^ “Recording Industry Assn of America: Summary” . Base de données sur les dépenses de lobbying . OpenSecrets . Archivé de l’original le 16 novembre 2017 . Consulté le 23 février 2014 .
9. ^ “Conseil et cadres – RIAA” . RIAA . Archivé de l’original le 5 mars 2018 . Consulté le 9 février 2018 .
10. ^ [1] Archivé le 12 novembre 2018 à la Wayback Machine , What We Do, The Recording Industry Association of America® (RIAA)
11. ^ “RIAA – À propos” . www.riaa.com . 2 novembre 2015. Archivé de l’original le 7 mars 2011 . Consulté le 10 septembre 2017 .
12. ^ “Statistiques d’expédition et de revenus RIAA 2016 | RIAA – RIAA” . RIAA . Archivé de l’original le 28 septembre 2017 . Consulté le 28 septembre 2017 .
13. ^ Site Web de la RIAA. “Or et Platine (Indice)” . Association américaine de l’industrie de l’enregistrement . Archivé de l’original le 8 mars 2007.
14. ^ ^{un b} “l’Histoire Des Prix” . RIAA.com . Archivé de l’original le 1er juillet 2007.
15. ^ ^{un bc White} , Adam (1990). Le Billboard Book des disques d’or et de platine . Livres d’affichage. p. viii. ISBN 978-0711921962.
16. ^ Grein, Paul (30 novembre 2012). “Chart Watch Extra: où se classe” Thriller “” . Montre Graphique . Yahoo Musique . Consulté le 5 décembre 2012 .
17. ^ Michael Campbell, James Brody (2008). Rock and Roll: Une introduction (2e éd.). Thomson Schirmer. p. 308.ISBN _ 9781111794538.{{cite book}}: Maint CS1 : utilise le paramètre auteurs ( lien )
18. ^ Blanc, Adam (1990). Le Billboard Book des disques d’or et de platine . Livres d’affichage. p. 3 . ISBN 978-0711921962.
19. ^ “Salle de presse RIAA – RIAA lance” Los Premios de Oro y De Platino “pour reconnaître les meilleurs artistes latins” . riaa.com . 25 janvier 2000. Archivé de l’original le 15 juillet 2011 . Consulté le 15 février 2011 .
20. ^ ^{un b} “La RIAA met à jour le Programme d’Or Latin et de Platine” . RIAA. 20 décembre 2013. Archivé de l’original le 11 mars 2014 . Consulté le 10 mars 2014 .
21. ^ “RIAA ajoute des flux numériques aux récompenses historiques d’or et de platine” . RIAA. Archivé de l’original le 24 septembre 2015 . Consulté le 10 septembre 2017 .
22. ^ Alex Pham (9 mai 2013). “Exclusif : les flux à la demande comptent désormais pour l’or et le platine RIAA” . Panneau d’affichage . Archivé de l’original le 22 février 2014 . Consulté le 21 janvier 2014 .
23. ^ “Exigences d’audit de certification RIAA ET GR&F: RIAA Digital Single Award” (PDF) . RIAA . Archivé (PDF) de l’original le 22 septembre 2018 . Consulté le 14 septembre 2018 .
24. ^ “RIAA Debuts Album Award with Streams” . RIAA . 1er février 2016. Archivé de l’original le 2 février 2016 . Consulté le 14 septembre 2018 .
25. ^ “Exigences d’audit de certification RIAA ET GR&F” (PDF) . RIAA . Archivé (PDF) de l’original le 22 février 2018 . Consulté le 14 septembre 2018 .
26. ^ “Billboard.com Dernières certifications vidéo longues” . Panneau d’affichage . Archivé de l’original le 19 mai 2008 . Récupéré le 14 mai 2008 . {{cite magazine}}: CS1 maint : bot : état de l’URL d’origine inconnu ( lien )Consulté le 14 mai 2008
27. ^ “Microsoft Word – FileSharing_March2004.doc” (PDF) . Archivé (PDF) de l’original le 13 juin 2008 . Consulté le 17 juillet 2010 .
28. ^ Une vue hérétique du partage de fichiers archivée le 3 janvier 2008 à la Wayback Machine , par John Schwartz, The New York Times , 5 avril 2004
29. ^ Siwek, Stephen E. Le véritable coût du piratage des enregistrements sonores pour l’économie américaine Archivé le 4 octobre 2012 à la Wayback Machine (2007) IPI Policy Report 188, 2007, 6–10.
30. ^ Andrew Orlowski. “RIAA poursuit les morts” . www.theregister.com . Consulté le 19 mars 2021 .
31. ^ Bangeman, Eric (4 février 2005). ” “Je poursuis des morts…”” . Ars Technica . Récupéré le 19 mars 2021 .
32. ^ Le registre (17 janvier 2003). ” “J’ai empoisonné les réseaux P2P pour la RIAA” – lanceur d’alerte” . Le registre . Archivé de l’original le 28 juillet 2009 . Récupéré le 23 avril 2009 .
33. ^ Le registre (18 mars 2003). « Le chef de la RIAA invoque Martin Luther King dans la défense du pigopoly : empoisonnement P2P, répression des FAI justifiée » . Le Registre . Archivé de l’original le 31 mai 2009 . Récupéré le 23 avril 2009 .
34. ^ Slattery, Brennon (19 décembre 2008). “La RIAA arrête de poursuivre des individus : Sommes-nous libres ?” . PC World. Archivé de l’original le 15 février 2012 . Consulté le 27 janvier 2012 .
35. ^ “ILLIMITÉ | CMU | Verizon revient sur la réclamation de déconnexion à trois coups” . Newsblog.thecmuwebsite.com. Archivé de l’original le 21 mai 2010 . Consulté le 17 juillet 2010 .
36. ^ CBS News (27 décembre 2005). “Maman combat l’Industrie du disque” . Archivé de l’original le 13 février 2007 . Consulté le 2 avril 2007 .
37. ^ “Citant le droit à l’anonymat en ligne, l’ACLU demande au tribunal de Boston de bloquer l’assignation à comparaître de l’industrie de l’enregistrement” (communiqué de presse). Union américaine des libertés civiles. 29 septembre 2003. Archivé de l’original le 6 avril 2007 . Consulté le 2 avril 2007 .
38. ^ “L’Industrie du disque coupe les coins ronds dans la croisade contre les partageurs de fichiers” (communiqué de presse). Citoyen public. 2 février 2004. Archivé de l’original le 18 mai 2007 . Consulté le 3 avril 2007 .
39. ↑ I sue dead people Archivé le 30 avril 2017 à la Wayback Machine , Ars Technica, 4 février 2005.
40. ^ “Le procès de piraterie de grand-mère a été abandonné” . Nouvelles de la BBC . 25 septembre 2003. Archivé de l’original le 6 mars 2007 . Consulté le 3 avril 2007 .
41. ^ RIAA poursuit une famille sans ordinateur Archivé le 23 février 2017 à la Wayback Machine , par Anders Bylund, Ars Technica , 24 avril 2006.
42. ^ Meg Marco (mars 2007). “La RIAA intimide les étudiants du Collège avec P2PLawsuits.com” . Archivé de l’original le 16 juillet 2011 . Consulté le 18 janvier 2010 .
43. ^ ^{une lecture b} , Brock (16 mars 2007). “Des maisons de disques aux pirates accusés : accord ou pas d’accord ?” . La Chronique de l’enseignement supérieur . p. A31. Archivé de l’original le 11 mai 2008 . Consulté le 2 avril 2007 .
44. ^ “Le candidat à la greffe d’adolescent poursuivi en justice pour les téléchargements de musique” . thepittsburghchannel.com. 9 décembre 2008. Archivé de l’original le 11 décembre 2008 . Consulté le 10 décembre 2008 .
45. ^ ” RIAA adopte une nouvelle politique, offre une option de règlement pré-Doe si le FAI conserve les journaux plus longtemps, demande aux FAI de corriger les erreurs d’identification Archivé le 15 juillet 2007, à la Wayback Machine ” Recording Industry vs. The People , 13 février 2007.
46. ^ ” RIAA cible les étudiants universitaires Archivé le 7 juin 2007 à la Wayback Machine ” ( Variety.com )
47. ^ “L’Industrie du disque combat le piratage” par Elizabeth Lauten, The East Carolinian ( East Carolina University ), 4 avril 2007
48. ^ Court OKs Diamond Rio MP3 Player Archivé le 22 novembre 2005, à la Wayback Machine , par Elizabeth Clampet, InternetNews.Com, 16 juin 1999
49. ^ Borland, Jean. “La RIAA poursuit les échangeurs de fichiers du campus” . CNET. Archivé de l’original le 20 janvier 2013 . Consulté le 8 novembre 2021 .
50. ^ “The Heights – L’Industrie du disque poursuit les opérateurs de Flatlan” . Media.www.bcheights.com . Consulté le 17 juillet 2010 . ^{[ lien mort permanent ]}
51. ^ [2] Archivé le 10 mars 2007 à la Wayback Machine
52. ^ “Sharman Networks règle les procès de partage de fichiers de Kazaa” . Ars Technica. 27 juillet 2006. Archivé de l’original le 17 novembre 2013 . Consulté le 23 juillet 2013 .
53. ^ XM Faces The Music In RIAA Copyright Suit Archivé le 13 juin 2006 à la Wayback Machine , par Joseph Palenchar, TWICE, 22 mai 2006
54. ^ RIAA poursuit les stations de radio Internet Archivé le 29 mars 2007 à la Wayback Machine , Out-Law.com, juillet 2001
55. ^ Sandoval, Greg (28 avril 2008). “RIAA intente une action en justice contre Project Playlist” . CNET. Archivé de l’original le 17 juin 2011 . Consulté le 5 décembre 2010 .
56. ^ Sandoval, Greg (17 décembre 2011). “RIAA triomphe dans l’affaire du droit d’auteur Usenet” . Archivé de l’original le 11 janvier 2012 . Consulté le 8 novembre 2021 .
57. ^ Jennings, Richi (2 juillet 2009). “Usenet.com perd le procès pour droit d’auteur MP3 contre RIAA” . www.computerworld.com . Monde informatique . Archivé de l’original le 4 septembre 2017 . Consulté le 26 décembre 2017 .
58. ^ “RIAA gagne : LimeWire arrêté par ordonnance du tribunal” . www.kerryonworld.com . 27 octobre 2010. Archivé de l’original le 29 octobre 2010 . Consulté le 27 octobre 2010 .
59. ^ Thomas Mennecke (29 octobre 2010). “RIAA et LimeWire sont tous deux hors ligne” . Slyck.com . Archivé de l’original le 2 novembre 2010 . Consulté le 30 octobre 2010 .
60. ^ Câblé (10 août 2000). “Inversion des règles : blâmez-le sur RIAA” . Archivé de l’original le 2 juin 2008 . Consulté le 9 avril 2007 .
61. ^ “Comptabilité RIAA : pourquoi même les musiciens de labels majeurs gagnent rarement de l’argent grâce aux ventes d’albums” . Archivé de l’original le 30 août 2010 . Consulté le 22 octobre 2010 .
62. ^ Eric Boehlert (28 août 2000). “Quatre petits mots” . Salon . Archivé de l’original le 23 janvier 2009 . Consulté le 9 octobre 2009 .
63. ^ Barry Willis (29 octobre 2000). “Clinton signe l’abrogation de la loi” Works for Hire “” . Stéréophile. Archivé de l’original le 12 novembre 2009 . Consulté le 9 octobre 2009 .
64. ^ Pub.L. 106–379 (texte) (PDF)
65. ^ “dmca/2020-10-23-RIAA.md au maître · github/dmca” . GitHub . 23 octobre 2020. Archivé de l’original le 23 octobre 2020 . Consulté le 23 octobre 2020 .
66. ^ Cimpanu, Catalin. “La campagne éclair de la RIAA supprime 18 projets GitHub utilisés pour télécharger des vidéos YouTube” . ZDNet . Consulté le 24 octobre 2020 .
67. ^ @xor (23 octobre 2020). “Tout cela ressemble à une analyse juridique d’une autre époque, car franchement, c’est une menace de retour en arrière. Cela ressemble à DeCSS ou Napster” (Tweet) – via Twitter .
68. ^ Ford, Eamonn (4 février 2022). “Le plus grand succès: RIAA cible HitPiece sur les infractions NFT” . Forbes . Consulté le 7 février 2022 .
69. ^ “Arrêtez la pétition RIAA!” , EFF ; « RIAA gratuit » , FreeCulture.org.
70. ^ “Comment ne pas être poursuivi pour le partage de fichiers” Electronic Frontier Foundation .
71. ^ Blankenhorn, Dana (août 2008). “Spamigation et comment la combattre” . danablankenhorn.com. Consulté le 25/08/2006.
72. ^ “Goddard Lieberson nommé chef de l’association d’enregistrement” . Le New York Times . 22 janvier 1964. Archivé de l’original le 23 juillet 2018 . Consulté le 25 août 2012 . Goddard Lieberson, directeur de Columbia Records, a été élu hier président de la Record Industry Association of America. …
73. ^ “Stanley Gortikov, ancien président de la RIAA, meurt” . Celebrityaccess.com . 30 juin 2004 . Consulté le 16 novembre 2021 . {{cite web}}: Maint CS1 : url-status ( lien )
74. ^ “Stanley M. Gortikov Mort À 85” . Panneau d’affichage . 28 juin 2004 . Consulté le 16 novembre 2021 . {{cite magazine}}: Maint CS1 : url-status ( lien )
75. ^ Sandler, Adam (15 mai 1998). “Berman quitte la RIAA pour le rôle de l’IFPI à Londres” . Variété . Consulté le 16 novembre 2021 .
76. ^ “Bio de Cary Sherman” . RIAA. Archivé de l’original le 13 février 2014 . Consulté le 3 mars 2014 .

Liens externes

• Site officiel