Syndication de diffusion

Apprendre encore plus Cet article a plusieurs problèmes. Aidez -nous à l’améliorer ou discutez de ces problèmes sur la page de discussion . (Learn how and when to remove these template messages) Learn more This article possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (February 2016) (Learn how and when to remove this template message) Learn more This article may be in need of reorganization to comply with Wikipedia’s layout guidelines. Please help by editing the article to make improvements to the overall structure. (April 2020) (Learn how and when to remove this template message) Learn more The examples and perspective in this article may not represent a worldwide view of the subject. You may improve this article, discuss the issue on the talk page, or create a new article, as appropriate. (March 2020) (Learn how and when to remove this template message) (Learn how and when to remove this template message)

La syndication de diffusion est la pratique consistant à louer le droit de diffuser des émissions de télévision et des programmes de radio à plusieurs stations de télévision et stations de radio, sans passer par un réseau de diffusion . Il est courant aux États-Unis où la programmation de diffusion est programmée par des réseaux de télévision avec des affiliés indépendants locaux . La syndication est moins répandue dans le reste du monde, car la plupart des pays ont des réseaux centralisés ou des chaînes de télévision sans filiales locales. Les émissions peuvent être syndiquées à l’échelle internationale, bien que cela soit moins courant.

Les trois types courants de syndication sont : la syndication de première diffusion, qui est une programmation diffusée pour la première fois en tant qu’émission syndiquée et conçue spécifiquement pour être vendue directement en syndication ; la syndication hors réseau (familièrement appelée ” rediffusion “), qui est la licence d’un programme dont la première diffusion a eu lieu sur la télévision en réseau ou, dans certains cas, la syndication de première diffusion ; ^[1] et syndication de radiodiffusion publique .

Les types

Syndication de première diffusion

Dans la syndication de première diffusion, un programme est diffusé pour la première fois en tant qu’émission syndiquée. Souvent, il est conçu spécifiquement pour être vendu directement en syndication et non pour un réseau particulier. ^[1]

Syndication hors réseau

Dans la syndication hors réseau, un programme dont la première diffusion a eu lieu sur la télévision en réseau (ou, dans certains cas, la syndication de première diffusion) est autorisé à être diffusé localement sur des stations individuelles. Les rediffusions se trouvent généralement sur des stations affiliées à des réseaux plus petits comme Fox, MyNetworkTV ou The CW, d’autant plus que ces réseaux diffusent une heure de programmation réseau aux heures de grande écoute de moins que les réseaux de télévision Big Three et beaucoup moins de télévision de jour fournie par le réseau (aucune du tout). pour ces réseaux). Une émission entre généralement en syndication hors réseau lorsqu’elle a accumulé environ quatre saisons ou entre 80 et 100 épisodes , bien que pour certains genres, le nombre puisse être aussi bas que 65. ^[2]Les émissions réussies en syndication peuvent couvrir les coûts de production et générer des bénéfices, même si la première diffusion de l’émission n’a pas été rentable. ^[1]

Syndication de radiodiffusion publique

Ce type de syndication est apparu aux États-Unis en tant que service parallèle aux stations membres du Public Broadcasting Service ( PBS ) et à la poignée de stations de radiodiffusion publiques indépendantes . ^{[ clarification requise ]} Cette forme de syndication ressemble davantage au modèle des agences de presse, où des réseaux nominalement concurrents partagent des ressources et rediffusent les programmes des autres. Par exemple, les stations de radio publique nationale ( NPR ) diffusent couramment This American Life de Public Radio Exchange , qui peut contenir des articles produits par des journalistes de NPR.

Lors de la syndication d’une émission, la société de production , ou une société de distribution appelée syndicateur, tente d’attribuer une licence à une station sur chaque marché des médiasou zone, ou à un groupe de stations détenues en commun, dans le pays et à l’étranger. En cas de succès, cela peut être lucratif, mais le syndicateur ne pourra peut-être autoriser l’émission que dans un petit pourcentage des marchés. La syndication diffère de la licence de l’émission à un réseau de télévision. Une fois qu’un réseau capte une émission, il est généralement garanti qu’elle fonctionnera sur la plupart ou sur tous les affiliés du réseau le même jour de la semaine et à la même heure (dans un fuseau horaire donné, dans les pays où cela pose problème). Certaines sociétés de production créent leurs émissions et les octroient sous licence à des réseaux à perte, du moins au début, en espérant que la série réussira et qu’une éventuelle syndication hors réseau générera des bénéfices pour l’émission. ^{[ citation nécessaire ]}Un programme syndiqué est concédé sous licence aux stations contre « cash » (les stations achètent les droits d’ insertion locale de certaines ou de toutes les publicités à leur niveau) ; donné aux stations pour l’accès au temps d’antenne (dans lequel les syndicateurs obtiennent les revenus publicitaires); ou la combinaison des deux. L’échange d’émissions contre du temps d’antenne s’appelle « troc ».

Aux États-Unis (en raison de l’assouplissement continu des réglementations sur la propriété des stations depuis les années 1970), les programmes syndiqués sont généralement concédés sous licence aux stations au niveau du groupe, plusieurs stations appartenant et / ou exploitées par le même groupe de diffusion diffusant le programme dans différents marchés (sauf dans les zones où une autre station détient les droits de marché sur le programme) – ce qui rend de plus en plus efficace pour les syndicateurs d’obtenir des autorisations nationales généralisées pour leurs programmes. De nombreux programmes syndiqués sont traditionnellement vendus en premier à l’un des cinq groupes de stations “clés” ( ABC Owned Television Stations , NBC Owned Television Stations , CBS Television Stations , Fox Television Stations et Warner Bros.), permettant à leurs programmes d’obtenir des autorisations sur les plus grands marchés télévisuels américains (tels que New York, Los Angeles, Chicago et Philadelphie , où les cinq groupes susmentionnés possèdent chacun des stations), avant de conclure des accords avec d’autres propriétaires de stations majeurs et plus petits. Les émissions diffusées en syndication de première diffusion qui sont diffusées principalement par une station détenue et exploitée d’un réseau peuvent parfois être incorrectement référencées en tant que programme de réseau, en particulier si l’aile de syndication dudit réseau distribue le programme, quelle que soit sa distribution à des stations de différents affiliations au réseau et malgré le fait qu’il ne fait pas partie de l’horaire de base d’un réseau individuel.

Depuis le début des années 2000, certains programmes proposés pour une distribution nationale en syndication de première diffusion ont été testés sur un certain nombre de stations ou sur toutes les stations appartenant à certains grands groupes de stations, permettant au distributeur de déterminer si un déploiement national est réalisable en fonction sur les cotes d’écoute accumulées dans les marchés sélectionnés où le programme est diffusé. ^[3]

Alors que la pénétration du marché peut varier considérablement et que les revenus peuvent être peu fiables, les producteurs bénéficient souvent d’une plus grande liberté de contenu en l’absence des départements des normes et des pratiques du réseau ; ^{[ citation nécessaire ]} fréquemment, certaines idées novatrices sont explorées par la programmation syndiquée de première diffusion à laquelle les réseaux hésitent à accorder du temps d’antenne. Pendant ce temps, les émissions syndiquées les mieux notées aux États-Unis ont généralement une portée sur le marché intérieur pouvant atteindre 98%. Très souvent, les séries diffusées en syndication ont des durées de diffusion réduites. Par exemple, une sitcom américaine standard dure 22 minutes, mais en syndication, elle peut être réduite à 20 minutes pour faire de la place à plus de publicités.

La syndication peut prendre la forme d’une syndication hebdomadaire ou quotidienne. Des jeux télévisés, certaines émissions d’actualités “tabloïd” et de divertissement et des talk-shows sont diffusés quotidiennement en semaine, tandis que la plupart des autres émissions syndiquées en première diffusion sont diffusées sur une base hebdomadaire et ne sont généralement diffusées que le week-end. Une grande discussion a eu lieu dans les années 1990 et 2000 pour savoir si les épisodes précédemment diffusés d’une émission pouvaient être syndiqués tandis que de nouveaux épisodes continuaient d’être diffusés sur son réseau d’origine. Il y avait eu beaucoup d’opposition à cette idée et elle était généralement considérée comme conduisant à la mort de l’émission. Cependant, l’octroi d’une licence à un programme pour la syndication a en fait entraîné une popularité accrue pour les émissions qui sont restées en production. Un excellent exemple est Law & Order . ^[4]

Syndication de première exécution aux États-Unis

Comme pour la radio aux États-Unis, les réseaux de télévision, en particulier dans leurs premières années, n’offraient pas une journée complète de programmation à leurs affiliés, même le soir ou aux heures de grande écoute. Au début de la télévision, cela posait moins de problème, car il y avait sur la plupart des marchés moins de stations de télévision que de réseaux (à l’époque quatre), ce qui signifiait que les stations qui existaient étaient affiliées à plusieurs réseaux et, lorsqu’elles n’étaient pas réseau de diffusion ou programmes locaux, généralement signés et déconnectés . L’assouplissement des restrictions de licence et l’adoption ultérieure de la All-Channel Receiver Act , signifiaient qu’au début des années 1960, la situation s’était inversée. Il y avait désormais plus de stations que de réseaux, désormais trois après l’échec duDuMont Television Network , pourrait servir. Certaines stations n’étaient affiliées à aucun réseau, fonctionnant comme des stations indépendantes . Les deux groupes cherchaient à compléter leur programmation produite localement avec un contenu pouvant être programmé de manière flexible. Le développement de la bande vidéo et, bien plus tard, l’amélioration de l’accès par liaison descendante par satellite ont favorisé ces options. Alors que la plupart des émissions syndiquées de première diffusion passées n’étaient diffusées qu’en syndication, certaines émissions de réseau annulées ont continué à être produites pour la syndication de première diffusion ou ont été relancées pour la syndication plusieurs années après leur annulation initiale. Jusqu’en 1980 environ, la plupart des séries syndiquées étaient distribuées aux stations soit sur des copies de films 16 mm (rediffusions hors réseau, longs métrages et dessins animés) soit sur bande vidéo .(séries thématiques telles que les talk-shows de Mike Douglas et Merv Griffin , et émissions de variétés et de quiz.)

Ziv Television Programs, après s’être imposé comme un important syndicateur de radio, a été le premier grand syndicateur de télévision de première diffusion, créant plusieurs séries de longue durée dans les années 1950 et les vendant directement à des sponsors régionaux, qui à leur tour vendaient les émissions aux stations locales. Le premier grand succès télévisé de Ziv a été The Cisco Kid . Ziv a eu la prévoyance de filmer la série Cisco Kid en couleur, même si la télévision couleur en était encore à ses balbutiements et que la plupart des stations ne supportaient pas encore la technologie. Parmi les offres de Ziv les plus vues figuraient Sea Hunt , I Led Three Lives , Highway Patrol et Ripcord . Certaines séries souscrites en première diffusion ont été reprises par les réseaux dans les années 1950 et au début des années 1960, comme leAventures de Superman et de M. Ed . Les réseaux ont commencé à syndiquer leurs rediffusions à la fin des années 1950, et la syndication de première diffusion a fortement diminué pendant une décennie. Certaines séries fidèles se sont poursuivies, notamment Death Valley Days ; d’autres projets ambitieux devaient également prospérer, même brièvement, comme The Play of the Week (1959-1961), produit par David Susskind (du talk-show syndiqué Open End et également producteur d’un réseau tel que NYPD ).

Parmi les autres séries syndiquées des années 1950 figuraient The Abbott and Costello Show de MCA ( comédie de style vaudeville) et Liberace de Guild Films (variété musicale) et Life With Elizabeth , une comédie de situation domestique qui a présenté Betty White à un public national. Outre les Aventures de Superman , de nombreuses autres séries étaient basées sur des bandes dessinées et s’adressaient au public juvénile, notamment Flash Gordon , Dick Tracy , Sheena, Queen of the Jungle et Joe Palooka . La série originale d’aventures juvéniles comprenait le capitaine Gallant de la Légion étrangère, Cowboy G-Men et Ramar de la jungle . Les séries basées sur des propriétés littéraires comprenaient Sherlock Holmes , Long John Silver (basé sur Treasure Island ) et The Three Musketeers . Plusieurs d’entre eux étaient des coproductions entre des sociétés américaines et européennes (généralement britanniques). Crusader Rabbit a été le pionnier dans le domaine des séries animées de première diffusion; suivi de Bucky et Pepito , Colonel Bleep , Spunky et Tadpole , QT Hush et d’autres. (Tous étaient des courts métrages de cinq minutes conçus pour être placés dans des émissions pour enfants hébergées localement.) Programmation sportive syndiquée incluseChampionship Bowling et All-Star Golf , tous deux produits par Walter Schwimmer, Inc., basé à Chicago.

En plus des séries régulières, les syndicateurs proposaient également des forfaits de longs métrages, de dessins animés et de courts métrages initialement conçus pour les salles de cinéma. Jusqu’à la fin des années 1950, cependant, une grande partie du produit théâtral disponible consistait en des longs métrages secondaires à petit budget (principalement des westerns) avec relativement peu de stars notables. Une société de syndication, National Telefilm Associates , a tenté de créer un « NTA Film Network » de stations diffusant sa gamme de séries de première diffusion, qui comprenait des programmes syndiqués tels que Police Call (1955), ^[5] How to Marry a Millionaire (1957 –1959), Le Passant , L’ Homme sans arme (1957–1959) et Voici Alice(1958). L’entreprise a duré cinq ans et a fermé ses portes en 1961.

À la fin des années 1960, un système de facto à deux niveaux s’était développé aux États-Unis, les principaux affiliés au réseau (généralement sur des stations VHF à plus longue portée) attirant systématiquement plus de téléspectateurs que leurs homologues indépendants UHF; les syndicateurs espéraient ainsi diffuser leurs programmes sur les principales stations du réseau, où les places dans la programmation étaient beaucoup plus rares. Les décisions de la FCC en 1971 ont limité la capacité des réseaux américains à programmer des programmes dans ce qui est devenu connu sous le nom de « heure marginale », notamment de 19 h à 20 h (heure de l’Est et du Pacifique).) heure de “prime time”, avec l’espoir déclaré que cela pourrait encourager davantage de programmation locale d’intérêt social et culturel pour les communautés (les rediffusions syndiquées hors réseau étaient également interdites); certains projets de ce type se sont concrétisés, bien qu’il s’agisse généralement d’efforts relativement commerciaux et habiles, tels que la franchise Evening / PM Magazine du groupe W , et de projets nationaux préexistants tels que la brève diffusion télévisée commerciale de William F. Buckley Jr. La série d’ interviews/débats de Firing Line . Le résultat le plus évident a été une augmentation des séries dramatiques syndiquées produites au Canada, comme Dusty’s Trail et le Dr Simon Locke , parrainé par Colgate .. Les jeux télévisés, souvent des éditions nocturnes de séries de l’après-midi en réseau, ont prospéré, et quelques articles étranges tels que Wild Kingdom , annulé par NBC en 1971, ont eu une vie continue en tant que programmation syndiquée sur mesure pour la première frange.

années 1970 et 1980

En 1971, la Federal Communications Commission des États-Unis a adopté la règle d’accès aux heures de grande écoute et les règles d’intérêt financier et de syndication , qui empêchaient les réseaux de programmer une heure particulière de programmation aux heures de grande écoute sur ses stations de télévision chaque soir et obligeaient les réseaux à céder leurs bras de syndication comme sociétés indépendantes. Bien que l’intention de la règle était d’encourager les stations locales à produire leurs propres programmes pour ce créneau horaire, les limites budgétaires ont plutôt incité les stations à acheter des programmes syndiqués pour remplir le créneau. Ceci, couplé à une augmentation des stations indépendantes UHF, a provoqué un boom du marché de la syndication. Dans les années 1970, la syndication de première diffusion continuait d’être un mélange étrange: une programmation «de remplissage» produite à bas prix, mais pas toujours de mauvaise qualité. Celles-ci comprenaient l’émission de musique de danse Soul Train et That ‘s Hollywood de la 20th Century Fox , une variante télévisée du populaire That’s Entertainment! collections d’extraits de films sortis en salles de la bibliothèque Metro-Goldwyn-Mayer .

Il y avait aussi de nombreux programmes importés distribués de cette façon. Il s’agit notamment de la série documentaire Wild, Wild World of Animals (reconditionnée par Time Life avec une narration de William Conrad ) et de la sobre et forcément sinistre The World at War de Thames Television . The Starlost (1973) était une série canadienne, apparemment modifiée de la vision des écrivains de science-fiction Harlan Ellison et Ben Bova . Le britannique ITC Entertainment , dirigé par Lew Grade , a réalisé UFO (1970) et Space: 1999 (1975). Ces deux séries ont été créées parGerry Anderson (et ses associés), qui était auparavant surtout connu pour les séries Supermarionation (une combinaison de marionnettes et d’animation) telles que Thunderbirds . L’émission syndiquée la plus réussie aux États-Unis dans les années 1970 était probablement The Muppet Show , également de la société de Lew Grade. Les séries animées des années 1980 Dogtanian and the Three Muskehounds et Around the World with Willy Fog proviennent de la société de production d’animation espagnole BRB Internacional et de leurs coproducteurs japonais Nippon Animation .

Les jeux télévisés ont prospéré dans la syndication au cours de la décennie. Versions nocturnes de What’s My Line? , Truth or Consequences , Beat the Clock et To Tell the Truth ont été créés à la fin des années 1960 et ont trouvé un public fidèle pendant de nombreuses années. Plusieurs jeux en réseau de jour ont commencé à produire des versions nocturnes une fois par semaine pour une diffusion en début de soirée, généralement avec des prix plus importants et mettant souvent en vedette différents hôtes (les animateurs étaient limités à apparaître simultanément sur un réseau et un jeu syndiqué) et des titres modifiés ( Match Game PM , The $100,000 Name That Tune ou The $25,000 Pyramid, par exemple). Quelques jeux télévisés indépendants, tels que Sports Challenge et Celebrity Bowling , sont également entrés sur le marché de la syndication à cette époque. Parmi ces émissions, Let’s Make a Deal et Hollywood Squares ont été les premières à passer à des versions syndiquées deux fois par semaine vers 1973. Une autre émission de jour populaire à avoir une version syndiquée hebdomadaire était The Price Is Right , qui a commencé simultanément en syndication hebdomadaire et sur CBS ; la version syndiquée “nocturne” a été hébergée par Dennis James pendant ses cinq premières années, après quoi l’hôte de jour Bob Barkera pris le relais pendant encore trois ans d’épisodes hebdomadaires (même si, à ce stade, les émissions de jour et de nuit avaient sensiblement divergé). La version nocturne de Family Feud (1977) est rapidement passée d’une fois par semaine à deux, et enfin à des diffusions cinq jours par semaine, et sa popularité massive, ainsi que celle de nouvelles entrées cinq jours par semaine comme Jack Barry’s The Joker’s Wild (1977) et Tic-Tac-Dough (1978), le passage de la course quotidienne de Match Game de CBS à la syndication (1979), et les remakes de plus en plus torrides de Chuck Barris de ses succès des années 1960 The Newlywed Game et The Dating Jeu, a mis fin (à de rares exceptions près) à l’ère des jeux hebdomadaires. The Gong Show , organisé par Barris pendant la majeure partie de sa diffusion ( Gary Owens a animé la première saison syndiquée ), était également populaire dans la syndication de première diffusion et pendant la journée .

Un certain nombre d’émissions de variétés musicales d’une demi-heure ont également été proposées au début des années 1970, généralement construites autour de chanteurs sympathiques comme Bobby Vinton , Bobby Goldsboro , Dolly Parton et Andy Williams , ou de groupes comme Sha Na Na . , Les Johnny Mann Singers et Les Golddiggers . Wait Till Your Father Gets Home (1972) était une série de dessins animés de Hanna-Barbera tentant de singer les sitcoms de style All in the Family ; Skippy the Bush Kangaroo (1969), une série pour enfants australienne, ou Gentle Ben(une décennie plus tard, le prisonnier australien décidément pas pour les enfants : Cell Block H aurait une brève diffusion syndiquée aux États-Unis); et une série canadienne de sketchs comiques a commencé à apparaître sur les chaînes de télévision américaines en 1977 – Second City Television , qui finirait par trouver une maison, pendant deux saisons, sur NBC, sous le nom de SCTV Network 90 (et sur la chaîne câblée premium Cinemax en 1983).

Le package de programmation originale produit par Universal / Paramount , Operation Prime Time , a commencé à apparaître sur des quasi-réseaux ad hoc de stations hors réseau (presque par nécessité) aux États-Unis en 1978, avec une adaptation en mini-série de John Jakes ‘ The Bâtard . De la fin des années 1960 à la fin des années 1970, Westinghouse a également rencontré un succès considérable avec The Mike Douglas Show , une émission de variétés / talk-show animée par un chanteur avec un style d’interview décontracté, diffusée l’après-midi sur la plupart des marchés; des programmes similaires ont rapidement suivi avec Merv Griffin , qui avait été l’hôte de la réponse de fin de soirée la plus soutenue de CBS àThe Tonight Show avec Johnny Carson précédemment, et un autre vétéran du réseau, Dinah Shore . A noter également le succès croissant des talk-shows avec participation du public, en particulier celui de l’innovateur du format, Phil Donahue .

La syndication de première diffusion dans les années 1970 a également permis à certaines émissions qui n’étaient plus recherchées par les réseaux de télévision de rester à l’antenne. En 1971, ABC a annulé The Lawrence Welk Show , qui a continué à produire de nouveaux épisodes en syndication pendant encore 11 ans, et continue actuellement avec beaucoup de succès dans les rediffusions du week-end (avec de nouveaux segments mettant en vedette des membres de la distribution Welk insérés dans les épisodes) distribués aux stations PBS par l’ Oklahoma Educational Television Authority . Toujours en 1971, CBS a abandonné Lassie et Hee Haw , la diffusion de cette dernière émission se terminant dans le cadre de l’annulation par le réseau de toutes ses émissions à vocation rurale (connues alors sous le nom de « purge rurale »).”, qui a également entraîné les annulations de The Beverly Hillbillies et Green Acres ). Lassie est entrée en syndication de première diffusion pendant deux ans, tandis que Hee Haw a continué à produire de nouveaux épisodes jusqu’en 1992.

Comédie souscrite en première diffusion

Du milieu à la fin des années 1980 jusqu’au début des années 1990, les sitcoms ont continué à entrer en syndication de première diffusion après avoir été annulées par les réseaux, dont les plus réussis étaient Mama’s Family et Charles in Charge . D’autres sitcoms pendant cette période pour entrer en syndication de première diffusion après l’annulation du réseau comprenaient Silver Spoons , Punky Brewster , Webster , It’s a Living , Too Close for Comfort , 9 to 5 , What’s Happening !! , et WKRP à Cincinnati . Beaucoup de ces sitcoms ont produit de nouvelles émissions en syndication principalement pour avoir suffisamment d’épisodes pour une diffusion rentable en rediffusions. D’autres sitcoms, commeSmall Wonder , Out of This World , The Munsters Today et Harry and the Henderson (ainsi quedes séries plus orientées action-aventure comme Superboy et My Secret Identity ) ont connu du succès dans la syndication tout au long de leur parcours.

Programmes syndiqués spectaculaires en première diffusion

Les réseaux de diffusion ont diffusé de nombreux programmes d’ action-aventure des années 1950 aux années 1980. A la fin des années 1980, cependant, l’augmentation des coûts de production les a rendus moins attractifs pour les réseaux. Les studios ont constaté que les rediffusions de drames d’une heure ne se vendaient pas aussi bien que les sitcoms, ils n’ont donc pas été en mesure de récupérer entièrement les coûts des émissions en utilisant le modèle traditionnel de financement par déficit . ^[6] Lorsque NBC a annulé l’adaptation de la série télévisée Fame après seulement deux saisons, les producteurs ont conclu des accords spéciaux avec LBS Communications , ce qui a permis à MGM de relancer la série pour une syndication de première diffusion à l’automne 1983, où elle a continué pendant quatre autres. saisons, avec le dernier épisode de première diffusion diffusé aux États-Unis le 18 mai 1987.

Star Trek: The Next Generation a fait ses débuts en 1987 et est devenu l’émission syndiquée la plus regardée tout au long de ses sept années. Son grand succès en a fait faire ses débuts à de nombreux autres. Friday the 13th: The Series (une série d’horreur qui partageait son titre avec la franchise de films à succès ) a également fait ses débuts en 1987. Les prochaines émissions syndiquées qui ont fait leurs débuts en 1988 étaient War of the Worlds et Freddy’s Nightmares . Baywatch , qui a fait ses débuts en 1989 sur NBC et a été annulée après une saison, est également devenue l’une des émissions syndiquées les plus regardées tout au long de ses dix années, rassemblant un public mondial.

En 1994, il y avait plus de 20 émissions souscrites d’une heure. ^[7] Star Trek : Deep Space Nine et Renegade ont également été syndiqués. Hercules: The Legendary Journeys et sa série dérivée Xena: Warrior Princess étaient également populaires, égalant souvent Deep Space Nine à 5% à 6% de l’audience surveillée par Nielsen. Forever Knight a attiré un public “culte” dévoué (cote de 3%). Psi Factor et Poltergeist: The Legacy ont tenté d’attirer le public pour la série Fox The X-Files (tout comme les retombées de courte durée Baywatch Nights ). Parmi les autres séries figuraientRelic Hunter , VIP , High Tide , She Spies et Once a Thief .

Babylon 5 a commencé sa vie en 1993 sur le Prime Time Entertainment Network (PTEN), est passé à la distribution syndiquée lorsque son réseau a été remplacé par des stations affiliées à WB / UPN, et a finalement terminé sa dernière saison sur TNT (1998). En 1997 , Earth: Final Conflict , basé sur des idées de Gene Roddenberry , a été créé en syndication. Trois ans plus tard, une deuxième série Gene Roddenberry, Andromeda a également été créée en syndication. Alors que les réseaux émergents WB et UPN signaient des contrats avec des stations autrefois indépendantes et que le marché de la syndication se rétrécissait, la saison 5 d’Andromeda est passée à Syfy Channel (2004).

Il n’y a pas eu d’autre drame syndiqué de première diffusion (ou de série scénarisée de première diffusion en syndication) jusqu’en 2008, lorsque Disney-ABC Domestic Television et ABC Studios se sont associés à Sam Raimi pour lancer une nouvelle série syndiquée de première diffusion, Legend of the Seeker , basé sur la série de romans Sword of Truth de Terry Goodkind . Une autre lacune dans la syndication des séries scénarisées de première diffusion a suivi pendant quatre ans après l’annulation de Legend of the Seeker en 2009, jusqu’à ce que Trifecta Entertainment & Media (une société qui distribue principalement des programmes pour la syndication hors réseau) commence à produire SAF3 (prononcé “sûr” ) en 2013.

Série animée

À la fin des années 1970 et dans les années 1980, des stations indépendantes se sont engagées dans des marchés de taille moyenne et de nombreux petits marchés. Le marché des dessins animés conçus pour la télévision s’est donc développé pour inclure une succursale pour ces stations. Il avait généralement une plus grande liberté artistique et des normes plus souples (non imposées par un réseau). Les anciens dessins animés de Bugs Bunny et Popeye ont fait place à des dessins animés syndiqués de première diffusion tels que He-Man and the Masters of the Universe , Inspector Gadget , Heathcliff , ThunderCats , My Little Pony , The Transformers , GI Joe , Voltron , Teenage Mutant Ninja Turtles, et des rediffusions de Scooby-Doo , Garfield and Friends , et The Pink Panther , parmi beaucoup d’autres.

En 1987, The Walt Disney Company tente sa chance à la syndication ; DuckTales a été créé en septembre et durera finalement 100 épisodes. Le succès de DuckTales a ouvert la voie à une deuxième série deux ans plus tard, Tic et Tac : Rescue Rangers . L’année suivante, les deux émissions sont diffusées ensemble sous le bloc parapluie The Disney Afternoon . À l’automne 1990, Disney a ajouté une autre heure à The Disney Afternoon ; le bloc a continué en syndication, diffusant des séries animées supplémentaires en première diffusion jusqu’en 1999.

Ces dessins animés étaient initialement en concurrence avec ceux qui étaient télévisés à l’échelle nationale sur les réseaux de diffusion. Dans les années 1980, les réseaux de diffusion nationaux ne diffusaient des dessins animés que le samedi matin , sans concurrencer les blocs de syndication en semaine et le dimanche diffusés par les stations indépendantes locales; cependant, dans les années 1990, Fox puis The WB ont lancé leurs propres blocs de programmes pour enfants l’après-midi en semaine. À la fin des années 1990, les distributeurs de syndication et les réseaux de diffusion ont fini par perdre la majeure partie de leur marché pour enfants au profit de la montée en puissance des chaînes de télévision par câble destinées à ce public telles que Nickelodeon et Cartoon Network , qui proposaient des divertissements attrayants pour les enfants tout au long de la semaine dans presque tous les domaines. les heures.

La syndication reste une méthode de choix pour la distribution d’émissions pour enfants, même si elle s’est progressivement déplacée pour ne produire que des programmes pour satisfaire à la règle fédérale « réglementation sur la programmation télévisuelle pour enfants aux États-Unis » (E/I) imposée à la fin des années 1990 dans le cadre de un amendement à la loi sur la télévision pour enfants de 1990qui oblige les stations à diffuser trois heures d’émissions éducatives pour enfants chaque semaine, quel que soit le format de la station. La syndication est généralement une option moins coûteuse pour une station locale que de tenter de produire sa propre programmation E/I d’origine locale; tous les réseaux ne fournissent pas leurs propres programmes E / I, de sorte que les stations affiliées à des réseaux qui ne diffusent pas de blocs de programmes pour enfants acquièrent des programmes E / I hors du marché de la syndication pour répondre aux exigences.

Émissions d’actualités et talk-shows de fin de soirée

Toujours dans les années 1980, des programmes d’information de toutes sortes ont commencé à être largement offerts aux stations. Independent Network News , qui a été produit par WPIX à New York, était un programme nocturne d’une demi-heure diffusé de 1980 à 1990 sur des stations indépendantes (sur certains marchés, INN était associé à un journal télévisé aux heures de grande écoute produit localement); CNN offrirait une diffusion simultanée de la programmation de son réseau sœur Headline News (maintenant HLN ) aux stations de diffusion plus tard, tout comme son rival All News Channel, bien que les deux aient été utilisés principalement pour remplir des périodes de nuit et ont été effectivement interrompus dans la syndication lorsque All News Channel s’est replié en 2002 et HLN a lancé un bloc de talk-show “Headline Prime” en 2006. En 2019, NewsNet a commencé à offrir un service similaire à ses affiliés . Entertainment Tonight a commencé sa longue et continue série d’actualités quotidiennes “soft”, avec un certain nombre d’imitations suivantes (parmi lesquelles ont inclus des émissions d’actualités de divertissement telles que TMZ à la télévision , Extra et le propre spin-off d’ ET The Insider ); et la télévision “tabloïd”, dans le sillage du 20/20 d’ ABC et, plus immédiatement,’s A Current Affair , deviendrait un incontournable de la syndication avec des séries telles que Hard Copy et Real TV .

Un autre domaine où la domination du réseau a été contestée par la programmation syndiquée dans les années 1980 était les talk-shows de fin de soirée ; L’Arsenio Hall Show a été le seul à avoir connu un grand succès (il a été annulé après cinq ans en 1994 en raison de la baisse des cotes d’écoute provoquée par de nombreux affiliés de CBS poussant l’émission à des plages horaires ultérieures après les débuts du Late Show avec David Letterman , et a ensuite été relancé en 2013), mais des programmes similaires ont été tentés, tels que Thicke of the Night d’ Alan Thicke , le tournage innovant de Lauren Hutton et … , et des talk-shows animés par Dennis Miller , Whoopi Goldberg, David Brenner et Keenen Ivory Wayans ; The Magic Hour de Magic Johnson a été considéré comme un énorme flop, similaire à Thicke of the Night . La popularité des talk-shows syndiqués a chuté de façon spectaculaire au milieu des années 1990 alors que les offres de réseau et de câble se sont développées à la suite du départ à la retraite de Johnny Carson .

Émissions de téléréalité et d’action réelle pour enfants

Bien avant leur popularité sur la télévision en réseau à partir des années 2000, les émissions de télé-réalité sous une forme ou une autre, telles que Star Search et American Gladiators , jouissaient d’une popularité dans la syndication dès le milieu des années 1980. Depuis que les réseaux aujourd’hui disparus UPN et The WB ont commencé à offrir à leurs affiliés des nuits supplémentaires de programmation aux heures de grande écoute à la fin des années 1990, il y a eu moins de séries scénarisées en première diffusion en syndication, du moins aux États-Unis; tout comme avec la fermeture des fenêtres qui a offert des opportunités à Ziv dans les années 1950 et à divers producteurs au début des années 1970. Les projets dramatiques les plus coûteux sont moins attractifs pour les syndicateurs (en particulier lorsqu’ils pourraient être vendus, avec un peu moins de risques, aux chaînes câblées) ; séries “réalité” telles queLes tricheurs et l’ exposition maximale et plusieurs séries de rencontres ont commencé à être plus courants au début des années 2000. Certains des programmes les plus discrets de cette catégorie ont été conçus pour plaire aux enfants, tels que Beakman’s World , Disney’s Sing Me A Story with Belle , Animal Rescue et Jack Hanna’s Animal Adventures . Ils ont pu obtenir une autorisation importante en raison de l’application plus stricte des règles de la Commission fédérale des communications (FCC) sur les programmes télévisés pour enfants .

Jeux télévisés

Plusieurs jeux télévisés sont actuellement syndiqués; historiquement, les plus populaires ont été Wheel of Fortune et la version actuelle de Jeopardy ! , tous deux créés par la personnalité de la télévision Merv Griffin , respectivement en première en 1983 et 1984. Les émissions ont été n ° 1 et n ° 2 ou n ° 1 à n ° 3 dans les classements de syndication de manière constante depuis au moins la fin des années 1980. En fait, selon le Guinness Book of World Records , Wheel est le programme télévisé souscrit le plus populaire à l’intérieur et à l’extérieur des États-Unis. Family Feud , créé par Mark Goodson et Bill Todman, a mis fin à sa première diffusion en 1985. Trois ans plus tard, une reprise du programme mettant en vedette Ray Combs en tant qu’hôte est devenue un succès modéré et s’est poursuivie pendant sept saisons, sa dernière année avec le retour de l’hôte d’origine Richard Dawson dans une tentative infructueuse de sauver les séries. Une troisième reprise a frappé les ondes en 1999 et est passée par quatre hôtes. Les trois premiers hôtes ( Louie Anderson , Richard Karn et John O’Hurley ) ont eu du mal dans leurs courses respectives et n’ont duré que trois à quatre ans. La version actuelle du programme, animée par Steve Harvey , a été un succès d’audience majeur; la semaine du 12 juin 2015, pour la toute première fois, Family Feudétait le programme syndiqué le mieux noté en termes de notes moyennes des ménages. ^[8]

Alors que la version actuelle de The Price Is Right (un autre jeu télévisé Goodson-Todman) a connu un énorme succès sur le programme de jour de CBS depuis sa création en 1972 sous les hôtes Bob Barker et Drew Carey , elle a également produit trois retombées, dont deux ont échoué. après une saison. L’édition syndiquée la plus réussie était la version hebdomadaire de 1972 à 1980 qui était initialement hébergée par Dennis James , mais en 1977, l’hôte de jour Bob Barker a également hébergé la version nocturne pour les trois dernières saisons. Pour la saison 1985–86, Tom Kennedy a animé une version syndiquée quotidienne, et en 1994–95, Doug Davidson a animé sa propre version syndiquée quotidienne, intitulée The New Price Is Right .. Contrairement à la série de jour, qui s’est étendue à sa durée actuelle d’une heure en 1975, les versions syndiquées de Price duraient 30 minutes. Un renouveau de Hollywood Squares a également prospéré à partir de 1998 sous la direction de Tom Bergeron , qui a duré six saisons jusqu’à son annulation en 2004. L’entrée de loin la plus réussie sur le marché dans les années 2000 a été la version quotidienne de Who Wants to Be a Millionaire , qui a été créée en septembre 2002 et annulée en mai 2019 après 17 saisons en syndication (et une série totale de 20 saisons datant retour à la première du spectacle en août 1999).

Parce que les jeux télévisés sont très peu coûteux à produire, avec de nombreux épisodes terminés chaque jour de production, ceux qui réussissent sont très rentables; par exemple, en 1988 Jeopardy! a coûté environ 5 millions de dollars à produire, mais a généré près de 50 millions de dollars de revenus. ^[9] Les nouveaux concepts de jeu télévisé (c’est-à-dire non basés sur un format existant ou préexistant) sont rarement essayés et généralement infructueux dans la syndication; Une sorte d’exception à cela était Street Smarts , qui a duré de 2001 à 2006 (malgré la série diffusée tard dans la nuit sur de nombreux marchés). Entre 2003 et 2007, aucun nouveau jeu télévisé n’a fait ses débuts en syndication, marquant quatre saisons consécutives où aucun nouveau spectacle de ce genre n’a fait ses débuts, une première en syndication. Cette séquence s’est terminée avec les débuts à l’automne 2007 deTemptation et Merv Griffin’s Crosswords , portant le décompte de la journée à six jeux télévisés; les deux ont mis fin à la production après un an, bien que Crosswords ait été diffusé en rediffusions dans certaines villes au cours de la saison 2008-09 avant que ces rediffusions ne soient transférées exclusivement au câble.

Plus de nouvelles émissions ont été ajoutées pour la saison d’automne 2008-09, y compris une série de jour de Deal or No Deal (qui présentait certains éléments qui différaient du format franchisé de l’émission, notamment avec des joueurs potentiels au lieu de modèles tenant des mallettes contenant les montants monétaires ) et une adaptation du célèbre jeu de société Trivial Pursuit . Alors que Deal a fait son chemin et a été renouvelé pour la saison 2009-2010, Trivial Pursuit: America Plays a subi de faibles notes tout au long de sa course et a été annulé.

Pour la saison 2009-2010, le jeu télévisé Fox Are You Smarter than a 5th Grader? déplacé vers la syndication avec un nouveau format moins cher. N’oubliez pas les paroles ! suivi pour la saison 2010-2011. Deal , souffrant d’une baisse des cotes d’écoute, a été annulé en février 2010, les derniers épisodes étant diffusés fin mai de la même année; il sera plus tard relancé par CNBC en 2018. 5th Grader et Don’t Forget the Lyrics! ont été annulés l’année suivante pour la même raison (bien que 5th Grader soit plus tard relancé par Fox et Nickelodeon à deux reprises). Rediffusions de la populaire émission Discovery ChannelCash Cab a commencé à être diffusé en syndication en janvier 2011. Les rediffusions dujeu télévisé de rencontres GSN Baggage ont été diffusées pour la première fois en syndication en tant que test au début de 2011 sur les stations appartenant au Sinclair Broadcast Group , qui a précédé son lancement complet sur d’autres marchés à l’automne 2012; bien qu’il ait été retiré de la syndication après une saison.

La saison 2014-15 a vu l’introduction de Celebrity Name Game , animé par l’ancien animateur de The Late Late Show Craig Ferguson ; la série a été renouvelée pour une deuxième saison en janvier 2015, tandis que Ferguson remporterait également un Daytime Emmy Award pour le Daytime Emmy Award for Outstanding Game Show Host pour son travail sur le programme. ^{[10] [11] [12] [13]} En janvier 2016, les stations détenues et exploitées par Fox ont commencé un test de South of Wilshire – un jeu télévisé produit par TMZ. ^[14] La saison estivale 2017 comprend le jeu télévisé iWitness créé par la juge de télévision Judith Sheindlin.

Des talk-shows dépouillés

La forme dominante de syndication de première diffusion aux États-Unis au cours des trois dernières décennies a été le talk-show “stripping” (ou “strip”), comme Donahue , Oprah , The Tyra Banks Show et Jerry Springer . La programmation de bandes dessinées est une technique utilisée pour programmer des émissions de télévision et de radio afin d’assurer l’uniformité et la cohérence. La programmation de bandes dessinées est utilisée pour fournir un contenu cohérent à des publics ciblés. Les radiodiffuseurs connaissent ou prédisent les heures auxquelles certaines données démographiques écouteront ou regarderont leurs programmes et les diffuseront à ce moment-là.

Comme pour les jeux télévisés, les talk-shows sont peu coûteux à produire et très rentables en cas de succès. ^[9] Dans de nombreux marchés, une émission dépouillée sera vue deux fois par jour, généralement avec différents épisodes (l’un étant un épisode plus récent et l’autre étant un épisode d’une saison précédente). Parfois, des groupes de stations avec plus d’une station dans un marché, ou un ” duopole “, diffusent un épisode d’une bande sur l’une de leurs stations le matin, et l’autre épisode disponible sur une autre de leurs stations le soir.

Pendant ce temps, la popularité de certains des talk-shows à participation du public continue d’encourager de nouveaux participants, dont certains, comme Morton Downey Jr. et Rosie O’Donnell , ont de brèves périodes d’audience et d’influence impressionnantes; d’autres, comme Oprah Winfrey et Maury Povich , ont une course soutenue. Une décision de programmation notable a été prise par KRON-TV à San Francisco : un différend de 2000 avec NBC a conduit à la désaffiliation de cette station de ce réseau après 52 ans, et comme tous les autres grands réseaux étaient déjà représentés à San Francisco, KRON a décidé d’en devenir un. des plus grandes stations commerciales indépendantes par taille de marché sur la bande VHF aux États-Unis, et a rapidement essayé de fonctionnerDr. Phil , une nouvelle série dépouillée populaire animée par le Dr Phil McGraw, associé de Winfrey, aux heures de grande écoute, avec des résultats d’audience impressionnants.

années 2000

Les premières émissions syndiquées aux États-Unis comprennent des émissions-débats (par exemple, The Dr. Oz Show , Dr. Phil , The Real , The Doctors , The Ellen DeGeneres Show & The Kelly Clarkson Show ); émissions de tabloïds/magazines d’information (par exemple, TMZ Live ); émissions sur le crime/l’application de la loi (par exemple, Crime Watch Daily ); jeux télévisés (par exemple, Hollywood Squares , Funny You Should Ask , Family Feud , Jeopardy! et Wheel of Fortune ); émissions de télé-réalité (par exemple, Judge Judy , Judge Mathis ,le juge Jerry , le juge Faith , le tribunal de protection , le banc chaud et le tribunal populaire ) ; et des sitcoms (par exemple, The First Family ).

Influence sur les programmes de télévision

Autrefois, les stations indépendantes prospéraient grâce à la programmation souscrite, y compris certaines stations vénérables et assez rentables telles que KMSP-TV dans le Minneapolis-St. Marché Paul . Avec l’assouplissement des réglementations FCC et la création de nouveaux réseaux de diffusion supplémentaires (tels que Fox , The CW et MyNetworkTV ), la plupart de ces indépendants ont rejoint l’un ou l’autre de ces réseaux ou des réseaux plus petits (religieux ou à petit budget).

Dans d’autres cas, comme ceux de KCAL-TV à Los Angeles, KMCI-TV à Lawrence – Kansas City et WMLW-TV à Racine – Milwaukee , ces stations indépendantes sont utilisées pour compléter leur station sœur affiliée au réseau (respectivement dans les cas mentionnés , KCBS-TV , KSHB-TV et WDJT-TV) en permettant un contrôle duopole de plus de programmation syndiquée qu’il ne serait possible sur une station (et de la répartir sur l’ensemble du programme des deux stations, souvent plusieurs fois par jour), ou de diffuser des programmes d’actualités à des heures indisponibles sur la station du plus grand réseau , ainsi que le respect des engagements de réseau et de programmation syndiquée, ce qui permet de déplacer la programmation populaire ou de réseau vers les stations indépendantes en raison des dernières nouvelles ou des engagements sportifs sans les inconvénients traditionnels d’une diffusion tard dans la nuit ou le week-end de l’émission préemptée. Un duopole d’une station affiliée au réseau et indépendante permet également à une station du réseau de déplacer un programme syndiqué de faible cote vers sa station sœur indépendante pour endiguer les pertes de revenus.

Syndication hors réseau

La syndication hors réseau se produit lorsqu’une série télévisée en réseau est syndiquée dans des packages contenant certains ou tous les épisodes, et vendue à autant de stations de télévision et de marchés que possible pour être utilisée dans des plages horaires de programmation locales. De cette manière, les sitcoms sont préférées et ont plus de succès car elles sont moins sérialisées et peuvent être diffusées de manière non séquentielle, ce qui est plus avantageux et moins coûteux pour la station. Aux États-Unis, les stations locales diffusent désormais rarement des rediffusions de dramatiques aux heures de grande écoute (ou les diffusent simplement principalement le week-end); au lieu de cela, ils sont généralement diffusés sur des chaînes câblées de base , qui peuvent diffuser chaque épisode 30 à 60 fois. ^[15]

Les droits de syndication durent généralement six projections consécutives d’une série dans un délai de trois à cinq ans; ^[16] si un programme continue de fonctionner suffisamment bien en diffusion ou en syndication par câble pendant le cycle initial, les stations de télévision ou les réseaux câblés peuvent choisir de renouveler un programme hors réseau pour un cycle supplémentaire.

La syndication est connue pour stimuler la popularité d’une série qui n’a connu qu’un succès modéré au cours de sa diffusion sur le réseau. L’exemple le plus connu en est la série originale Star Trek , qui a duré trois saisons sur NBC de 1966 à 1969, n’obtenant que des notes modestes, mais est devenue un phénomène mondial après son entrée dans la syndication hors réseau. Son succès dans la syndication a conduit à la série de films Star Trek , Star Trek : The Next Generation , et aux versions ultérieures de la franchise. ^{[17] : 91–92}

Il est courant que les séries de longue durée aient des premières saisons syndiquées alors que la série elle-même est encore en production réseau de première diffusion. Pour faire la différence entre le contenu nouveau et rediffusé, jusqu’aux années 1980, il n’était pas rare que les séries soient syndiquées sous un titre différent de celui utilisé dans leur diffusion originale. Les exemples incluent Bonanza (qui a été syndiqué sous le nom de Ponderosa ), Gunsmoke (comme Marshall Dillon , un titre encore utilisé pour différencier les rediffusions des premiers épisodes d’une demi-heure et en noir et blanc de l’émission des derniers épisodes en couleur d’une heure) , Urgence ! (comme Emergency One ), Ironside (comme The Raymond Burr Show ),Hawaii Five-O (comme McGarrett ), M*A*S*H (comme M*A*S*H 4077th ), Marcus Welby, MD (comme Robert Young, Family Doctor ), CHiPs (comme CHiPs Patrol ), Happy Days (comme Happy Days Again ) et The Andy Griffith Show (comme Andy of Mayberry ).

La syndication d’épisodes plus anciens peut également augmenter l’exposition d’une émission de télévision qui diffuse toujours des épisodes de réseau en première diffusion. Dans le cas de la sitcom de CBS The Big Bang Theory , sa syndication, notamment sur TBS , est l’une des raisons attribuées à la hausse des audiences en première diffusion pour sa sixième saison. L’épisode de la sixième saison ” The Bakersfield Expedition “, par exemple, a été le premier épisode de cette série à attirer 20 millions de téléspectateurs. ^{[18] [19]}

Strip/syndication quotidienne

La syndication hors réseau peut prendre plusieurs formes. La forme la plus courante est connue sous le nom de syndication de strip ou syndication quotidienne, lorsque des épisodes d’une série télévisée sont diffusés quotidiennement cinq fois par semaine dans le même créneau horaire. Dans les années 1960 et 1970, les stations indépendantes sans service d’information ont commencé à considérer la syndication de bandes dessinées comme un moyen nécessaire d’obtenir une contre -programmation efficace des programmes d’information locaux diffusés sur les affiliés du réseau. En règle générale, cela signifie qu’il doit exister suffisamment d’épisodes (88 épisodes, ou quatre saisons, est le minimum habituel, ^[15] bien que de nombreux syndicateurs préfèrent 100 épisodes entièrement arrondis) pour permettre une syndication continue des bandes dessinées sur plusieurs mois, sans que les épisodes ne se répètent. Cependant, il existe des exceptions, comme le bloc de 65 épisodes (courant dans la programmation pour enfants), qui permet un cycle de 13 semaines d’émissions quotidiennes, il n’y aura donc que quatre rediffusions par an.

Dans certains cas, plus d’un épisode est diffusé quotidiennement. Les sitcoms d’une demi-heure sont parfois syndiquées en groupes de deux ou quatre épisodes, occupant une ou deux heures de temps de diffusion. Si une série n’est pas syndiquée, elle peut être diffusée une fois par semaine, au lieu de cinq fois par semaine. Cela permet aux émissions avec moins d’épisodes de durer longtemps dans la syndication, mais cela peut également signifier que les téléspectateurs se fatigueront d’attendre une semaine pour le prochain épisode d’une émission qu’ils ont déjà vue et arrêteront de regarder. Le plus souvent, des drames d’une heure dans leurs premières diffusions en syndication sont proposés chaque semaine; les sitcoms sont plus susceptibles d’être dépouillés. Ces dernières années, il y a eu une certaine tendance à diffuser deux épisodes consécutifs d’un programme le samedi et le dimanche soir après les heures de grande écoute (généralement après les nouvelles locales).

Comme pour les stations commerciales, tout le temps d’antenne ni toute l’audience perçue ne sont pas satisfaits par les productions proposées aux stations publiques américaines par PBS ; de plus, il existe des chaînes de télévision publiques indépendantes aux États-Unis qui ne prennent aucune programmation de ce réseau (quelque peu) décentralisé. En conséquence, il existe plusieurs syndicateurs de programmation pour les stations à but non lucratif, dont plusieurs sont des descendants des groupes de stations régionales qui ont combiné certaines de leurs fonctions, pas toutes, dans la création de PBS en 1969. American Public Television (APT ) est le plus grand d’entre eux, presque égalé par la National Educational Telecommunications Association(NETA, une fusion de Southern Educational Communications Association et du Pacific Mountain Network ^[20] ). Le marketing de programme continental, aujourd’hui disparu , était un autre des descendants des syndicateurs (respectivement des réseaux éducatifs du nord-est, du sud-est et des montagnes Rocheuses) de l’ère pré-PBS. ^{[21] [22]} Parmi les autres organisations notables aux États-Unis figurent Westlink Satellite Operations (basé au KNME d’Albuquerque ) et Executive Program Services .

La syndication hors réseau sous ses diverses formes, y compris les ventes directes sur Internet, internationales et traditionnelles, constitue environ la moitié du flux de revenus global d’un programme de télévision individuel, l’autre moitié étant occupée par la publicité. ^[23]

Taux monétaires

Apprendre encore plus Cette rubrique doit être mise à jour . La raison invoquée est : aucune des données ici ne date d’après 1997.. ( août 2013 ) Please help update this article to reflect recent events or newly available information.

En 1993, Universal Television est devenu l’un des premiers studios à profiter de la tendance du câble, vendant pour la première fois des répétitions de Major Dad à USA Network en 1993 pour 600 000 $ par épisode, la première fois qu’un programme de réseau était exclusivement vendu à un réseau câblé pour son droits de première exécution. ^[24] Plus tard, il a vendu des rediffusions de Law & Order à A&E pour environ 155 000 $ par épisode; en 1996, le studio a reçu 275 000 $ de USA Network pour des répétitions de New York Undercover , une émission beaucoup moins réussie. Law & Order a attiré les cotes d’écoute les plus élevées d’A&E – un million de téléspectateurs par épisode.

Universal a vendu des rediffusions de Xena: Warrior Princess et Hercules: The Legendary Journeys to USA Network pour 300 000 $ chacune. Et même des émissions oubliées depuis longtemps peuvent retrouver une nouvelle vie : Paramount Network a acheté The Dukes of Hazzard à Warner Bros. en 1997 pour plus de 10 millions de dollars. ^[25] USA Network a payé 750 000 $ pour les droits de Walker, Texas Ranger ; tandis que les rediffusions de l’émission aux États-Unis ont attiré en moyenne 2,3 millions de téléspectateurs – exceptionnel selon les normes du câble – Perth dit que l’émission aura besoin “d’un nombre énorme de diffusions pour avoir une quelconque rentabilité”. ^{[ citation nécessaire ]}

Rediffusions spectaculaires : prix des rediffusions en un coup d’œil

Sources : Sources de l’industrie et Paul Kagan Associates, Inc. Par épisode ^[26]

Ans	Spectacle	Studio	Réseau câblé	Prix*
1986	Crête de faucon	Studios de télévision Warner Bros.	Radiodiffusion Turner	10 000 $
Atterrissage de nœuds	Télévision Warner Bros.	Radiodiffusion Turner	12 000 $
1988	Le meurtre qu’elle a écrit	Télévision universelle	Réseau américain	525 000 $
1991	Mystères non résolus	Diffusion HBO	Durée de vie	180 000 $
1993	La Commission	ABC Productions	Durée de vie	195 000 $
1994	La loi et l’ordre	Télévision universelle	A&E	155 000 $
1995	Place Melrose	Studios CBS	E !	200 000 $
Palissades	20ème Télévision	Effets	190 000 $
Lois & Clark : Les Nouvelles Aventures de Superman	Distribution télévisée domestique Warner Bros.	TNT	275 000 $
Dr Quinn, femme-médecine	Studios CBS	SCS	250 000 $
NYPD bleu	20ème Télévision	Effets	400 000 $
1996	Xena : princesse guerrière	Télévision universelle	Etats-Unis	300 000 $
Hercule : les voyages légendaires	Télévision universelle	Etats-Unis	300 000 $
Espoir de Chicago	20ème Télévision	Durée de vie	475 000 $
Homicide : la vie dans la rue	Télévision universelle	Durée de vie	425 000 $
Les fichiers X	20ème Télévision	Effets	600 000 $
Walker, Ranger texan	CBS Studios / Télévision Sony Pictures	Etats-Unis	750 000 $
Urgences	Distribution télévisée domestique Warner Bros.	TNT	1,2 million de dollars

Tous les programmes en syndication ne sont pas vendus moyennant des frais. Une programmation moins populaire peut être distribuée par troc , dans lequel le syndicateur, au lieu de vendre l’émission à une station, offre l’émission gratuitement, avec la mise en garde que la station cède son temps de publicité sur d’autres émissions aux annonceurs du syndicateur. La syndication de troc, en plus de l’avantage de coût, est populaire en raison de sa flexibilité ; une station peut généralement choisir un programme syndiqué de troc pendant quelques semaines ou quelques mois seulement, sans l’engagement financier à long terme d’une série syndiquée traditionnelle, permettant à la station de brancher l’émission à sa programmation pour combler un trou dans le programme.

Types d’offres

Les transactions en espèces ont lieu lorsqu’un distributeur propose un programme syndiqué au plus offrant. Un accord en espèces plus est lorsque le distributeur conserve un espace publicitaire pour compenser une partie du coût du programme. La station obtient le programme pour un peu moins cher en échange d’un peu d’espace publicitaire pour le producteur.

Les accords de troc concernent généralement de nouvelles émissions non testées ou des émissions plus anciennes. Dans ce type d’accord, les distributeurs obtiennent une fraction des revenus publicitaires en échange de leur programme. Par exemple, dans une offre 7/5, le producteur obtient sept minutes de temps publicitaire, ce qui laisse cinq minutes à la station pour insérer des publicités locales et nationales. ^[1]

Syndication radio

La syndication radio fonctionne généralement de la même manière que la syndication télévisée, sauf que les stations de radio ne sont généralement pas organisées en réseaux strictement affiliés . Les réseaux de radio ne sont généralement que des distributeurs d’émissions de radio , et les stations individuelles (bien que souvent détenues par de grands conglomérats ) décident des émissions à diffuser à partir d’une grande variété de réseaux et de fournisseurs de radio indépendants . En conséquence, des réseaux de radio tels que Westwood One ou Premiere Networks, malgré leur influence dans la radiodiffusion, ne sont pas aussi reconnus par le grand public que les réseaux de télévision comme CBS ou ABC (beaucoup de ces distributeurs s’allient à des réseaux de télévision ; Westwood One, par exemple, est allié à NBC News , tandis que Premiere est allié à Renard ). Quelques exemples d’émissions musicales commerciales largement souscrites comprennent des comptes à rebours hebdomadaires comme Rick Dees ‘ Weekly Top 40 , le American Top 40 , American Country Countdown with Kix Brooks , Canada’s Top 20 Countdown , le Canadian Hit 30 Countdownet l’émission nocturne Delilah diffusée sur de nombreuses stations américaines.

La syndication est particulièrement populaire dans la radio parlée . Alors que les émissions musicales syndiquées (à l’exception de certaines émissions du soir et de nuit telles que Delilah mentionnées ci-dessus) ont tendance à être diffusées une fois par semaine et sont pour la plupart enregistrées, les émissions de radio parlées les plus populaires sont syndiquées quotidiennement et diffusées en direct. De plus, avec relativement peu de réseaux de radio de discussion en direct 24 heures sur 24 (bien que cela ait changé ces derniers temps), la plupart des stations de radio sont libres de constituer leur propre gamme d’animateurs de talk-show comme ils le souhaitent. Des exemples de programmes de discussion syndiqués sont The Bob & Tom Show de Premiere Networks, The Jim Bohannon Show de Dial Global et The Dave Ramsey Show auto-syndiqué (plus récemment, des réseaux de discussion tels queTalk Radio Network a commercialisé et emballé des files d’attente toute la journée, marquant une rupture avec le modèle de syndication; en tant que telles, des émissions populaires telles que The Savage Nation de Cumulus Media Networks et The Rush Limbaugh Show de Premiere sont désormais diffusées dans le cadre d’une gamme de réseaux plus large sur de nombreux marchés, en particulier sur les stations détenues et exploitées par Premiere , bien qu’elles continuent d’être syndiquées à stations hors réseau également). La syndication de conversation a tendance à être plus répandue parce que le suivi de la voix , une pratique utilisée par de nombreuses stations de musique pour que les disc-jockeys hébergent plusieurs émissions soi-disant locales à la fois, n’est pas réalisable avec la radio en direct.

National Public Radio , Public Radio International et American Public Media vendent tous des programmes à des stations membres locales aux États-Unis, dont la plupart sont subventionnées par la Corporation for Public Broadcasting mais exploitées par des organisations privées à but non lucratif, des universités, des États ou des gouvernements locaux. Cela contraste avec les réseaux de radio publics centralisés d’ autres pays (tels que CBC au Canada, ABC en Australie et BBC au Royaume-Uni ) qui possèdent et exploitent toutes leurs stations en tant que bras du gouvernement national et les gèrent comme un réseau strict (à partir de 1948 à 2013, les États-Unis avaient une loi anti-propagande stricte, laSmith-Mundt Act , qui interdisait la diffusion de réseaux appartenant au gouvernement tels que Voice of America au public américain. La loi a été en grande partie abrogée en 2013, mais la distribution de VOA ou d’autres émissions de radio produites par le gouvernement fédéral est encore rare). Alternative Radio et Democracy Now ! _ _. Certains (en fait, la plupart) programmes de radio sont également proposés sur un système de troc, généralement sans frais pour la station de radio. Le système est utilisé pour la programmation en direct ou des programmes préproduits et comprend un mélange de temps publicitaire vendu par le producteur du programme ainsi que du temps réservé à la station de radio pour vendre.

Histoire

Avant que les réseaux de radio ne mûrissent aux États-Unis, certaines des premières émissions de radio étaient reproduites sur des disques de transcription et envoyées par la poste à des stations individuelles. Un exemple de syndication utilisant cette méthode était RadiOzark Enterprises, Inc. basée à Springfield, Missouri , co-détenue avec KWTO . L’ Assemblée de Dieu , dont le siège national est à Springfield, a parrainé une émission d’une demi-heure sur la station appelée Sermons in Song. RadiOzark a commencé à transcrire l’émission pour d’autres stations dans les années 1940, et finalement 200 stations ont diffusé le programme. La société a ensuite produit des programmes de musique country mettant en vedette, entre autres, Smiley Burnette , George Morgan, Bill Ring et Tennessee Ernie Ford (260 épisodes de 15 minutes de The Tennessee Ernie Show ont été diffusés), et plus de 1 200 stations américaines et canadiennes ont diffusé les programmes. ^[27] De nombreux programmes de radio syndiqués ont été distribués par le courrier américain ou un autre service de livraison, bien que le support ait changé au fur et à mesure que la technologie se développait, passant des disques de transcription aux enregistrements phonographiques, aux enregistrements sur bande , aux cassettes et éventuellement aux CD. De nombreux petits programmes de week-end utilisent encore cette méthode à ce jour, bien qu’avec l’essor d’Internet, de nombreuses stations aient depuis choisi de distribuer des programmes via des MP3 de qualité CD via des téléchargements FTP .

Ce n’est qu’avec l’avènement des communications par satellite dans les années 1980 que la syndication en direct est devenue populaire (bien qu’elle puisse être transmise via des lignes de réseau, elle n’était pas particulièrement courante en raison des coûts, de la congestion du réseau et des problèmes de qualité). Depuis lors, la plupart des programmes de radio syndiqués sont distribués à l’aide de la technologie audio de sous-porteuse satellite . Peu de temps après le lancement de réseaux satellites tels que RKO , Transtar et SMN , la doctrine de l’équité a été abrogée, ce qui est crédité d’avoir aidé Rush Limbaugh à devenir la première superstar nationale de la radio parlée. Dans le même temps, la FCC a commencé à émettre davantage de diffusion FMlicences aux zones suburbaines et rurales à la fin des années 1980, ce qui laissait plus de place aux stations musicales sur le cadran FM; les formats de radio tels que la musique country qui étaient traditionnellement des appareils AM même après que la plupart des musiques pop et rock soient passées à la FM passaient désormais également à la FM, laissant beaucoup plus de place aux formats de conversation sur le cadran AM. Au fil des années 1990, Laura Schlessinger et Howard Stern ont commencé leurs émissions nationales, devenant des icônes nationales. La loi sur les télécommunications de 1996 , qui a conduit à une concentration importante de la propriété des médias, a facilité le déploiement rapide des programmes syndiqués existants et nouveaux à la fin des années 1990, mettant la syndication au même niveau que le format de la radio en réseau , voire le dépassant.

Après les attentats du 11 septembre , la radio parlée syndiquée a connu une augmentation particulièrement rapide de sa popularité, alors que les réseaux précipitaient la syndication de nouvelles émissions nationales pour répondre à la demande de discussion sur des questions nationales. Beaucoup d’entre eux, tels que Laura Ingraham , Bill O’Reilly , Sean Hannity et Glenn Beck , étaient pour la plupart favorables aux actions du gouvernement dirigé par les républicains ; quelques autres, comme Alex Jones , critiquaient ouvertement les actions et les motivations du gouvernement. Après les démocratesa pris le contrôle à la fin des années 2000, l’écart entre les deux styles s’est rétréci en raison de l’opposition mutuelle des deux camps aux actions du gouvernement, ce qui a permis à Jones une plus grande autorisation sur les stations.

Contrairement à la radio parlée conservatrice , qui a été principalement dirigée par la syndication, la radio parlée progressive a presque toujours été un modèle axé sur le réseau. L’incompatibilité des idéologies conservatrices et progressistes et le manque d’hôtes progressistes syndiqués nécessitaient des solutions capables de produire une programmation toute la journée pour des stations individuelles. Ce n’est qu’au lancement d’ Air America Radio en 2004 que le discours progressiste deviendrait viable; bien qu’il ait échoué plusieurs années plus tard, Dial Global propose désormais une ardoise de réseau qui est diffusée sur la plupart des stations de discussion progressives. Radios sportivesest également principalement un phénomène de réseau, en partie parce que la nature irrégulière des préemptions sportives rend très pratique le fait d’avoir un réseau à plein temps pour pouvoir se connecter et se joindre au progrès à tout moment. La radio syndiquée n’est pas aussi populaire dans d’autres parties du monde. Le Canada a quelques émissions syndiquées indépendantes, mais la majeure partie du contenu syndiqué provient des États-Unis, et la somme totale de la programmation syndiquée est bien inférieure à celle de la plupart des stations américaines, car les stations canadiennes dépendent davantage du contenu local. La plupart des autres pays suivent encore le modèle de la radio en réseau.

Syndication internationale

La syndication s’applique également aux marchés internationaux. Les pays de même langue syndiquent souvent des programmes entre eux – comme des programmes du Royaume-Uni étant syndiqués en Australie et vice versa. Un autre exemple serait des programmes du Royaume-Uni, du Mexique, du Brésil et d’Argentine syndiqués à des stations de télévision locales aux États-Unis, et des programmes des États-Unis étant syndiqués ailleurs dans le monde. L’une des séries télévisées les plus connues au niveau international a été The Muppet Show , qui a été produit par la société de franchise ITV anglaise de Grade ATV aux studios Elstree dans le Hertfordshire, et a été diffusé dans le monde entier, y compris aux États-Unis, où il a été diffusé en syndication ( incluant lestations détenues et exploitées par CBS ) et au Canada, où CBC Television a diffusé l’émission. Les années 1970 ont été une époque où de nombreuses comédies britanniques, dont The Benny Hill Show et Monty Python’s Flying Circus , étaient syndiquées aux États-Unis et dans le monde. De nombreux feuilletons et séries de longue durée sont également syndiqués avec succès dans le monde entier.

L’émission télévisée CSI: Crime Scene Investigation a rapporté 1,6 million de dollars par épisode lors de son premier cycle de syndication par câble. Il y a eu de nombreuses versions différentes de l’émission, ce qui en a fait un succès international. Il était déjà populaire aux États-Unis, donc devenir un succès à l’échelle internationale ainsi qu’aux États-Unis rendait la syndication judicieuse. Qu’une série soit produite aux États-Unis ou non est basé sur la valeur économique et la viabilité potentielle de ses ventes à l’international avec la possibilité de syndication. ^[28]

Les facteurs économiques qui influencent la production en dehors des États-Unis jouent un rôle majeur pour décider si une émission de télévision sera syndiquée, en interne et à l’international. La syndication internationale a soutenu une prospérité et une valeur monétaire croissantes parmi les distributeurs qui leur vendent. En raison d’une concurrence accrue, les syndicateurs ont maintenu des normes élevées pour que différents pays achètent les droits de distribution des émissions. Au cours des années 1990, les mauvaises notes étaient courantes parmi les émissions syndiquées, mais les distributeurs ont toujours permis à la concurrence internationale de se produire et d’acheter des émissions américaines. ^[29] Des telenovelas colombiennes, brésiliennes, mexicaines et vénézuéliennes sont programmées dans tout le monde lusophone et hispanophone, et dans de nombreuses régions de l’Inde, de la Chine et de l’Europe, tandis queLes dramatiques télévisées turques sont diffusées dans les Balkans , dans certains autres pays européens, en Asie occidentale et centrale et en Afrique du Nord.

Syndication à l’américaine à l’international

En raison des différences structurelles évoquées ci-dessus, il existe actuellement très peu de zones où un véritable modèle de syndication à l’américaine fonctionne, dans lequel les programmes sont vendus sur une base par zone (au sein d’un même pays) à des stations locales ou régionales avec des différences (ou aucune ) affiliations au réseau. Le Canada était historiquement l’une des rares exceptions. Jusqu’au milieu des années 1990, les stations de télévision au Canada, comme celles aux États-Unis, étaient généralement gérées comme des opérations locales distinctes, avec un petit nombre de groupes de propriété de taille moyenne tels que Baton , Canwest , WIC et CHUM . Les stations qui étaient affiliées à un réseau national, c’est-à-dire CBC ou CTV, n’a pas toujours reçu un horaire complet de programmation de ce réseau.

À cette époque, il n’était pas rare que les syndicateurs américains traitent le Canada comme une extension de leurs opérations nationales de syndication, tant pour leurs offres de première diffusion que hors réseau. C’est encore le cas pour les programmes radio américains ; Les réseaux radio canadiens ne sont pas assemblés aussi rigidement en réseaux (à l’exception de la division radio de la SRC). Cependant, une autre forme de syndication de première diffusion a été réalisée par certains radiodiffuseurs nationaux : comme les droits canadiens sur les séries américaines aux heures de grande écoute étaient souvent acquis par des groupes de stations individuels (par opposition à des réseaux nationaux à part entière), ils revendaient à leur tour les droits locaux. pour ces programmes aux stations situées dans des zones où elles n’opéraient pas. Quelques-unes des stations indépendantes du Canada , notamment CHCH-TV et CITY-TV, ont également redistribué leurs propres programmes produits localement à d’autres chaînes de télévision. Contrairement aux États-Unis, cependant, peu d’émissions canadiennes ont été créées uniquement pour la syndication sans appartenir officiellement à au moins une station ou un réseau spécifique; ceux qui existaient étaient principalement destinés à être syndiqués dans le système américain, et même ceux-ci étaient généralement distribués au Canada en tant qu’émissions de «réseau» plutôt que d’être vendus à des stations individuelles.

Depuis la fin des années 1990, alors que la plupart des stations ont été regroupées dans des réseaux nationaux composés presque entièrement de stations détenues et exploitées et avec des horaires de réseau toute la journée, les deux types de syndication ont largement disparu du paysage canadien de la radiodiffusion. Les émissions qui sont vendues en syndication aux États-Unis sont maintenant généralement vendues à des groupes de médias canadiens pour être diffusées dans toutes leurs propriétés, les ventes par marché étant désormais très rares. Par exemple, des émissions américaines diffusées en syndication aux États-Unis, telles que Live with Kelly and Ryan ou The Ellen DeGeneres Show , sont diffusées au Canada dans le cadre de la programmation du réseau de télévision CTV . Le spectacle d’Oprah Winfreysemble avoir été le dernier obstacle important à ce modèle, ayant été diffusé principalement sur les stations CTV, mais dans certains marchés diffusé à la place sur une station Global , et même certaines filiales de CBC.

Un service de syndication reste au Canada, Yes TV , qui dessert les quelques stations indépendantes restantes au pays avec des programmes principalement américains ( Judge Judy , Wheel of Fortune et Jeopardy! sont actuellement syndiqués au Canada par Yes TV). Ces stations indépendantes peuvent également conclure des ententes avec des syndicateurs américains; CHCH, par exemple, a un accord direct avec 20th Television pour diffuser certaines des sitcoms classiques de cette société, y compris celles de la bibliothèque MTM Enterprises . Ils ont également été, en 1986, largement impliqués dans la production de la dernière incarnation du jeu télévisé Split Second , qui a été syndiqué aux États-Unis par Viacom .

Syndication régionale

Il y a trois raisons principales pour lesquelles une station de radio décidera de capter une émission syndiquée – le programme est unique et a du contenu difficile à reproduire, a un historique d’audience décent ou propose un animateur célèbre. ^[30]Les nouveaux programmes de radio en développement peuvent généralement revendiquer l’un de ces attributs, mais pas les trois. La syndication régionale tente de remplacer ces attributs de référence par d’autres avantages qui sont généralement reconnus par l’industrie comme étant également importants. Compte tenu de la crise financière au sein de l’industrie, le besoin d’une programmation pertinente et rentable de qualité est plus important que jamais. Les programmes qui offrent un contenu spécifique à une région tout en offrant les avantages économiques de la syndication peuvent être particulièrement attrayants pour les affiliés potentiels. La syndication régionale peut également être plus attrayante pour les annonceurs de la région qui partagent une zone commerciale régionale commune par rapport à l’assemblage d’un réseau radio de stations qui jouent à la marelle à travers les États-Unis.

Programmation souscrite – Drames

• Mac Gyver (2021)
• Chicago PD (2018-2020)
• Franchise Law & Order (2007)
• Taureau (2021)
• Crimes majeurs (2016)
• Équipe SEAL (2021)
• Os (2009-2019)
• Personne d’intérêt (2015-2019)
• L’auditeur (2018)
• Bleu recrue (2015-2018)
• Parentalité (2013-2019)
• Vrai sang (2012-2018)
• Avis de brûlage (2012-2015)
• Col blanc (2014)
• Effet de levier (2012-2020)
• Château (2012)
• Mystères de Murdoch (2014)
• Primaire (2015-2020)
• Rizzoli & Îles (2015-2019)
• Pratique privée (2012-2013)
• Dextre (2010-2014)
• Californication (2012-2016)
• Esprits Criminels (2010-2018)
• Le plus proche (2010-2015)
• Numb3rs (2010-2012)
• Maison (2008-2012)
• Épouses de l’armée (2011-2019)
• Sans trace (2006-2010)
• L’Unité (2010-2012)
• Affaire froide (2007-2011)
• Frères et sœurs (2010-2011)
• Univers Stargate (2010)

Voir également

• 100 épisodes
• Direct en vidéo
• À la demande (homonymie)
• Phare (diffusion)
• Première diffusion (réalisation de films)
• Rediffusion
• Exclusivité de la syndication
• Syndication d’impression
• syndication Web

Références

1. ^ ^{un bcd Campbell} , Richard, Christopher R. Martin et Bettina Fabos ^. “Sons et Images”. Médias et culture : une introduction à la communication de masse. Boston : Bedford/St. Martin’s, 2014. 224–25.
2. ^ Fredale, Jennifer Ph.D. (2008) “La rhétorique du contexte: une éthique de l’appartenance” Université de l’Arizona
3. ^ Stilson, Janet (26 janvier 2014). “Les plates-formes de visualisation excessive, de coupe de cordon et de streaming font fureur au NATPE” Le modèle syndiqué est cassé “” . AdWeek . Mediabistro Holdings . Récupéré le 25 juin 2015 .
4. ^ Table ronde complète des dirigeants de la télévision non censurée sur YouTube
5. ^ “Magazine de panneau d’affichage” . 18 août 1956. {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
6. ^ Cerone, Daniel (1er novembre 1992). « TÉLÉVISION : Action, Aventure, Extraterrestres… Audiences ? : La syndication va là où était l’action . Mélangeant des reprises d’anciens succès télévisés avec de toutes nouvelles séries, les programmateurs fondent leurs espoirs sur un genre autrefois vibrant » . Los Angeles Times . Archivé de l’original le 8 juillet 2012 . Consulté le 11 mai 2011 .
7. ^ Cerone, Daniel (2 avril 1994). “Trek sur dans le 21e siècle” . Los Angeles Times . Consulté le 7 mars 2011 .
8. ^ “Évaluations : ‘Family Feud’ en tête de toute la syndication pour la première fois” . Variété . 23 juin 2015 . Consulté le 14 janvier 2016 .
9. ^ ^{un b} Eisendrath, John (4 septembre 1988). « Le jeu de la syndication » . Los Angeles Times . Archivé de l’original le 28 juillet 2020 . Consulté le 11 mai 2011 .
10. ^ Boardman, Madeline (27 avril 2015). “Liste complète des gagnants des Daytime Emmys 2015 : les savons et les talk-shows gagnent gros” . Nous hebdomadaire . Consulté le 12 août 2015 .
11. ^ “Courteney Cox, David Arquette vendent le pilote de jeu télévisé à CBS (exclusif)” . Le journaliste hollywoodien . 16 juin 2011 . Consulté le 30 avril 2014 .
12. ^ “Craig Ferguson parle des mouvements de fin de soirée, nouveau jeu télévisé à NATPE” . Variété . 27 janvier 2014 . Consulté le 30 avril 2014 .
13. ^ Bibel, Sara (8 janvier 2015). ” ‘Celebrity Name Game’ Renouvelé pour la saison 2 par Fremantle & Debmar-Mercury ” . TV By the Numbers (Communiqué de presse). Zap2it. Archivé de l’original le 9 janvier 2015. Récupéré le 24 mai 2015 .
14. ^ “Les stations de télévision Fox, les producteurs de ‘TMZ’ ont mis en place un test pour le jeu télévisé ‘South of Wilshire’ ” . Variété . 16 novembre 2015 . Récupéré le 29 avril 2016 .
15. ^ ^{un b} Gerbrandt, Larry. « Les drames d’une heure font face à une économie risquée » , The Hollywood Reporter , 19 mars 2010.
16. ^ Vogel, Harold (2011). “Comptabilité de la programmation télévisée”. Entertainment Industry Economics: A Guide for Financial Analysis (huitième éd.). La presse de l’Universite de Cambridge. p. 213 . ISBN 978-1-107-00309-5.
17. ^ Meehan, Eileen R. (2005). Pourquoi la télévision n’est pas de notre faute : la programmation télévisée, les téléspectateurs et qui contrôle vraiment . Rowman et Littlefield. ISBN 0-7425-2486-8.
18. ^ Schneider, Michael (28 janvier 2013). “Plus grand coup que jamais”. Guide télé . p. 6 et 7.
19. ^ Kondolojy, Amanda (11 janvier 2013). “Les notes finales du jeudi : ‘The Big Bang Theory’, ’30 Rock’ et ‘Grey’s Anatomy’ ont été ajustées ; aucun ajustement pour ‘Scandal’ ” . Archivé de l’original le 14 janvier 2013 . Récupéré le 11 janvier 2013 .
20. ^ “À propos de nous – NETA” . Consulté le 2 août 2020 .
21. ^ “Fellows grièvement blessés dans un accident aux heures de pointe | Actuel” . Consulté le 2 août 2020 .
22. ^ Orey, Michael; Fitzgerald, Mary Ann; Branche, Robert Maribe (30 avril 2004). “Groupe américain de télécommunications (ATG)”. Annuaire des médias éducatifs et de la technologie 2004 . Bibliothèques illimitées. ISBN 978-1-59158-068-3.
23. ^ “Les réseaux ont peut-être du mal, mais les nouvelles émissions continuent d’arriver” . buffalonews.com . 19 mai 2017.
24. ^ Pendleton, Jennifer (15 février 1993). “La syndication ne plaisante pas pour les sitcoms” . Variété . Consulté le 15 février 2014 .
25. ^ Flint, Joe. (17 octobre 1997) Divine (TV) Profits . EW.com. Consulté le 18 août 2013.
26. ^ Bénéfices divins (TV) . EW.com. Consulté le 18 août 2013.
27. ^ Service d’information international “Rural Music Rocks, Too” (29 avril 1956), Springfield News & Leader , p. A16
28. ^ Lotz, Amanda D. (2007). La télévision va être révolutionnée . New York : presse universitaire de New York. p. 86 . ISBN 978-0-8147-5219-7.
29. ^ Dupagne, Michel (1992). “Facteurs influençant le marché international de la syndication dans les années 1990”. Journal d’économie des médias . 5 (3) : 3-29 [pp. 3–5]. doi : 10.1080/08997769209358225 .
30. ^ syndication, RadioLinx Broadcast Marketing-radio. “Syndication radio de RadioLinx Broadcast Marketing” . RadioLinx Broadcast Marketing – syndication radio .

Sources

• “Le Musée des Communications de Radiodiffusion” . Archivé de l’original le 9 octobre 2009 . Récupéré le 8 octobre 2004 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
• Obscurités de la télévision – La saison syndiquée: 1987-1988
• C21 Media – l’actualité quotidienne de l’industrie de la télévision
• Forums de discussion Radio-Info.com > SUJETS TÉLÉVISION NATIONALE > Syndication TV
• Uso del Feed para sindicación – Web de Mangotropia