Superman est un super -héros qui apparaît dans les Bandes dessinées américaines publiées par DC Comics . Le personnage a été créé par l’écrivain Jerry Siegel et l’artiste Joe Shuster , et a fait ses débuts dans la bande dessinée Action Comics #1 ( couverture datée de juin 1938 et publiée le 18 avril 1938). [1] Superman a été adapté à un certain nombre d’autres médias, notamment des feuilletons radiophoniques, des romans, des films, des émissions de télévision et du théâtre.
| Superman | |
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| Informations sur les publications | |
| Éditeur | Bandes dessinées DC |
| Première impression | Action Comics # 1 ( couverture datée de juin 1938; publiée le 18 avril 1938) |
| Créé par | Jerry Siegel (écrivain) Joe Shuster (artiste) |
| Informations sur l’histoire | |
| Alter égo | Kal-El (nom de naissance) Clark Joseph Kent (nom d’adoption) |
| Espèces | Kryptonien |
| Lieu d’origine |
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| Affiliations d’équipe | Justice League Legion of Super-Heroes Famille Superman |
| Partenariats |
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| Capacités | Voir la liste
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Superman est né sur la planète fictive Krypton et s’appelait Kal-El . Lorsqu’il était bébé, ses parents l’ont envoyé sur Terre dans un petit vaisseau spatial quelques instants avant que Krypton ne soit détruit dans un cataclysme naturel. Son navire a atterri dans la campagne américaine, près de la ville fictive de Smallville . Il a été trouvé et adopté par les fermiers Jonathan et Martha Kent , qui l’ont nommé Clark Kent .. Clark a développé diverses capacités surhumaines, telles qu’une force incroyable et une peau imperméable. Ses parents adoptifs lui ont conseillé d’utiliser ses capacités au profit de l’humanité, et il a décidé de lutter contre le crime. Pour protéger sa vie personnelle, il se change en un costume coloré et utilise le pseudonyme “Superman” lorsqu’il combat le crime. Clark réside dans la ville américaine fictive de Metropolis , où il travaille comme journaliste pour le Daily Planet . Les personnages secondaires de Superman incluent son amour et sa collègue journaliste Lois Lane , le photographe du Daily Planet Jimmy Olsen et le rédacteur en chef Perry White , et ses ennemis .comprennent le général Zod , Brainiac et son ennemi juré Lex Luthor .
Superman est l’exemple par excellence de l’ archétype du super -héros : il porte un costume extravagant, utilise un nom de code et combat le mal à l’aide de capacités extraordinaires. Bien qu’il existe des personnages antérieurs qui correspondent sans doute à cette définition, c’est Superman qui a popularisé le genre de super-héros et établi ses conventions. Il était le super-héros le plus vendu dans les Bandes dessinées américaines jusqu’aux années 1980. [2]
Création et conception
Jerry Siegel et Joe Shuster se sont rencontrés en 1932 alors qu’ils fréquentaient le Glenville High School à Cleveland et se sont liés par leur admiration pour la fiction. Siegel aspirait à devenir écrivain et Shuster aspirait à devenir illustrateur. Siegel a écrit des histoires de science-fiction amateur , qu’il a auto-publiées dans un magazine intitulé Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization . Son ami Shuster a souvent fourni des illustrations pour son travail. [3] En janvier 1933, Siegel publie une nouvelle dans son magazine intitulée ” Le règne du surhomme”. Le personnage principal est un sans-abri nommé Bill Dunn qui est amené par un scientifique maléfique à consommer une drogue expérimentale. La drogue donne à Dunn les pouvoirs de lecture de l’esprit, de contrôle de l’esprit et de clairvoyance. Il utilise ces pouvoirs à des fins lucratives. et l’amusement, mais ensuite la drogue s’estompe, le laissant à nouveau un vagabond impuissant. Shuster a fourni des illustrations, dépeignant Dunn comme un homme chauve. [4]
Siegel et Shuster se sont tournés vers la réalisation de bandes dessinées , en mettant l’accent sur l’aventure et la comédie. Ils voulaient devenir des auteurs de bandes dessinées de journaux syndiqués, alors ils ont montré leurs idées à divers éditeurs de journaux. Cependant, les rédacteurs en chef du journal leur ont dit que leurs idées n’étaient pas assez sensationnelles. S’ils voulaient faire une bande dessinée réussie, il fallait que ce soit quelque chose de plus sensationnel que tout ce qui existe sur le marché. Cela a incité Siegel à revisiter Superman en tant que personnage de bande dessinée. [5] [6] Siegel a modifié les pouvoirs de Superman pour le rendre encore plus sensationnel : comme Bill Dunn, le deuxième prototype de Superman reçoit des pouvoirs contre son gré par un scientifique sans scrupules, mais au lieu de capacités psychiques, il acquiert une force surhumaine etpeau pare-balles . [7] [8] De plus, ce nouveau Superman était un héros combattant le crime au lieu d’un méchant, car Siegel a noté que les bandes dessinées avec des protagonistes héroïques avaient tendance à avoir plus de succès. [9] Plus tard, Siegel a rappelé une fois que ce Superman portait une cape “en forme de chauve-souris” dans certains panneaux, mais généralement lui et Shuster ont convenu qu’il n’y avait pas encore de costume, et il n’y en a aucun apparent dans l’œuvre d’art survivante. [10] [11]
Siegel et Shuster ont montré ce deuxième concept de Superman à Consolidated Book Publishers, basé à Chicago. [12] [a] En mai 1933, Consolidated avait publié un livre proto-comique intitulé Detective Dan: Secret Operative 48 . [13] Il contenait des histoires entièrement originales par opposition aux réimpressions de bandes de journaux, ce qui était une nouveauté à l’époque. [14] Siegel et Shuster ont créé une bande dessinée dans un format similaire appelé The Superman . Une délégation de Consolidated s’est rendue à Cleveland cet été-là lors d’un voyage d’affaires et Siegel et Shuster en ont profité pour présenter leur travail en personne. [15] [16]Bien que Consolidated ait exprimé son intérêt, ils se sont ensuite retirés du secteur de la bande dessinée sans jamais proposer de contrat de livre car les ventes de Detective Dan étaient décevantes. [17] [18]
Siegel croyait que les éditeurs continuaient de les rejeter parce que lui et Shuster étaient jeunes et inconnus, alors il a cherché un artiste établi pour remplacer Shuster. [19] Lorsque Siegel a dit à Shuster ce qu’il faisait, Shuster a réagi en brûlant leur bande dessinée Superman rejetée, n’épargnant que la couverture. Ils ont continué à collaborer sur d’autres projets, mais pour le moment, Shuster en avait fini avec Superman. [20]
Siegel a écrit à de nombreux artistes. [19] La première réponse est venue en juillet 1933 de Leo O’Mealia, qui a dessiné la bande de Fu Manchu pour le Bell Syndicate . [21] [22] Dans le script que Siegel a envoyé à O’Mealia, l’histoire d’origine de Superman change : Il est un “scientifique-aventurier” du futur lointain où l’humanité a naturellement développé des “superpuissances”. Juste avant que la Terre n’explose, il s’échappe dans une machine à voyager dans le temps vers l’ère moderne, après quoi il commence immédiatement à utiliser ses super pouvoirs pour lutter contre le crime. [23] O’Mealia a produit quelques bandes et les a montrées à son syndicat de journal, mais elles ont été rejetées. O’Mealia n’a envoyé à Siegel aucune copie de ses bandes, et elles ont été perdues. [24]
En juin 1934, Siegel trouva un autre partenaire : un artiste de Chicago nommé Russell Keaton. [25] [26] Keaton a dessiné le Buck Rogers et Skyroadsbandes dessinées. Dans le scénario que Siegel a envoyé à Keaton en juin, l’histoire d’origine de Superman a encore évolué : dans un futur lointain, alors que la Terre est sur le point d’exploser à cause de « cataclysmes géants », le dernier homme survivant renvoie son fils de trois ans dans le temps de l’année 1935. La machine à voyager dans le temps apparaît sur une route où elle est découverte par les automobilistes Sam et Molly Kent. Ils laissent le garçon dans un orphelinat, mais le personnel a du mal à le contrôler car il a une force surhumaine et une peau impénétrable. Les Kent adoptent le garçon et le nomment Clark, et lui apprennent qu’il doit utiliser ses fantastiques dons naturels au profit de l’humanité. En novembre, Siegel a envoyé à Keaton une extension de son scénario : une aventure où Superman déjoue un complot visant à kidnapper une star du footballjoueur. Le script étendu mentionne que Clark met un “uniforme” spécial lorsqu’il assume l’identité de Superman, mais il n’est pas décrit. [27] Keaton a produit la valeur de deux semaines de bandes basées sur le script de Siegel. En novembre, Keaton a montré ses bandes dessinées à un syndicat de journaux, mais elles ont également été rejetées et il a abandonné le projet. [28] [29]
Siegel et Shuster se sont réconciliés et ont repris le développement de Superman ensemble. Le personnage est devenu un extraterrestre de la planète Krypton. Shuster a conçu le costume désormais familier : des collants avec un “S” sur la poitrine, un sur-short et une cape. [30] [31] [32] Ils ont fait de Clark Kent un journaliste qui fait semblant d’être timide et ont conçu sa collègue Lois Lane , qui est attirée par l’audacieux et puissant Superman mais ne se rend pas compte que lui et Kent sont la même personne. [33]
En juin 1935, Siegel et Shuster trouvèrent finalement du travail chez National Allied Publications, une société d’édition de magazines de bandes dessinées à New York appartenant à Malcolm Wheeler-Nicholson . [35] Wheeler-Nicholson a publié deux de leurs bandes dessinées dans New Fun Comics #6 (1935) : “Henri Duval” et ” Docteur Occulte “. [36] Siegel et Shuster lui ont également montré Superman et lui ont demandé de vendre Superman aux journaux en leur nom. [37] En octobre, Wheeler-Nicholson a proposé de publier Superman dans l’un de ses propres magazines. [38]Siegel et Shuster ont refusé son offre parce que Wheeler-Nicholson s’était révélé être un homme d’affaires irresponsable. Il avait mis du temps à répondre à leurs lettres et ne les avait pas payés pour leur travail dans New Fun Comics #6. Ils ont choisi de continuer à commercialiser Superman auprès des syndicats de journaux eux-mêmes. [39] [40] En dépit du salaire erratique, Siegel et Shuster ont continué à travailler pour Wheeler-Nicholson parce qu’il était le seul éditeur qui achetait leur travail et au fil des ans ils ont produit d’autres bandes d’aventure pour ses magazines. [41]
Les difficultés financières de Wheeler-Nicholson ont continué de s’aggraver. En 1936, il forme une société commune avec Harry Donenfeld et Jack Liebowitz appelée Detective Comics, Inc. afin de publier son troisième magazine, intitulé Detective Comics . Siegel et Shuster ont également produit des histoires pour Detective Comics , comme ” Slam Bradley “. Wheeler-Nicholson s’est profondément endetté envers Donenfeld et Liebowitz, et au début de janvier 1938, Donenfeld et Liebowitz ont demandé la mise en faillite de la société Wheeler-Nicholson et l’ont saisie. [3] [42]
Début décembre 1937, Siegel visita Liebowitz à New York, et Liebowitz demanda à Siegel de produire des bandes dessinées pour un prochain magazine d’anthologie de bandes dessinées appelé Action Comics . [43] [44] Siegel a proposé quelques nouvelles histoires, mais pas Superman. Siegel et Shuster étaient, à l’époque, en train de négocier un accord avec le McClure Newspaper Syndicate pour Superman. Début janvier 1938, Siegel eut une conversation téléphonique à trois avec Liebowitz et un employé de McClure nommé Max Gaines . Gaines a informé Siegel que McClure avait rejeté Superman et lui a demandé s’il pouvait transmettre leurs bandes de Superman à Liebowitz afin que Liebowitz puisse les considérer pour Action Comics . Siegel a accepté. [45]Liebowitz et ses collègues ont été impressionnés par les bandes, et ils ont demandé à Siegel et Shuster de développer les bandes en 13 pages pour Action Comics . [46] S’étant lassés des refus, Siegel et Shuster ont accepté l’offre ; au moins maintenant ils verraient Superman publié. [47] [48] Siegel et Shuster ont soumis leur travail fin février et ont été payés 130 $ (équivalent à 2 503 $ en 2021) pour leur travail (10 $ par page). [49] Début mars, ils ont signé un contrat (à la demande de Liebowitz) dans lequel ils ont cédé les droits d’auteur de Superman à Detective Comics, Inc. C’était une pratique normale dans l’entreprise, et Siegel et Shuster avaient cédé les droits d’auteur à leur précédent fonctionne aussi bien [50] (voirsection Problèmes de droit d’auteur de cet article pour plus de détails à ce sujet).
La version révisée de Superman du duo est apparue dans le premier numéro d ‘ Action Comics , qui a été publié le 18 avril 1938. Le numéro a été un énorme succès grâce à la fonctionnalité de Superman. [1] [51] [52]
influence
Siegel et Shuster lisent des magazines de science-fiction et d’aventure pulp , et de nombreuses histoires présentent des personnages dotés de capacités fantastiques telles que la télépathie, la clairvoyance et une force surhumaine. Un personnage en particulier était John Carter de Mars des romans d’ Edgar Rice Burroughs . John Carter est un humain qui est transporté sur Mars, où la gravité plus faible le rend plus fort que les indigènes et lui permet de sauter sur de grandes distances. [53] [54] Une autre influence était le roman Gladiator de Philip Wylie de 1930 , mettant en vedette un protagoniste nommé Hugo Danner qui avait des pouvoirs similaires. [55] [56]
La position et l’attitude diabolique de Superman ont été influencées par les personnages de Douglas Fairbanks , qui a joué dans des films d’aventure tels que The Mark of Zorro et Robin Hood . [57] Le nom de la ville natale de Superman, Metropolis, a été tiré du film de 1927 du même nom . [58] Les dessins animés de Popeye ont également eu une influence. [58]
Le nom “Clark Kent” a été créé en prenant les prénoms des acteurs Clark Gable et Kent Taylor. “Clark” a également été inspiré par l’explorateur William Clark, en particulier lors de la création des noms “Lois et Clark”, un clin d’œil à Meriwether Lewis et William Clark, des explorateurs américains qui ont découvert l’océan Pacifique.
La façade inoffensive et la double identité de Clark Kent ont été inspirées par les protagonistes de films tels que Don Diego de la Vega dans The Mark of Zorro et Sir Percy Blakeney dans The Scarlet Pimpernel . Siegel pensait que cela créerait un contraste dramatique intéressant et de la bonne humeur. [59] [60] Une autre inspiration était le comédien burlesque Harold Lloyd . Le personnage archétypal de Lloyd était un homme aux manières douces qui se retrouve abusé par des intimidateurs, mais plus tard dans l’histoire, il se casse et se défend furieusement. [61]
Kent est journaliste parce que Siegel s’imaginait souvent le devenir après avoir quitté l’école. Le triangle amoureux entre Lois Lane , Clark et Superman a été inspiré par la propre maladresse de Siegel avec les filles. [62]
Le couple a collectionné les bandes dessinées dans leur jeunesse, l’un de leurs préférés étant le fantastique Little Nemo de Winsor McCay . [58] Shuster a remarqué les artistes qui ont joué un rôle important dans le développement de son propre style : « Alex Raymond et Burne Hogarth étaient mes idoles – aussi Milt Caniff , Hal Foster et Roy Crane . [58] Shuster a appris lui-même à dessiner en traçant sur l’art dans les bandes et les magazines qu’ils ont collectés. [3]
En tant que garçon, Shuster s’intéressait à la culture du fitness [63] et était fan d’ hommes forts tels que Siegmund Breitbart et Joseph Greenstein . Il a collectionné des magazines et des manuels de fitness et a utilisé leurs photographies comme références visuelles pour son art. [3]
La conception visuelle de Superman est issue de multiples influences. Le costume moulant et le short ont été inspirés par les costumes des lutteurs, des boxeurs et des hommes forts . Au début de l’art conceptuel, Shuster a donné à Superman des sandales à lacets comme celles des hommes forts et des héros classiques, mais celles-ci ont finalement été remplacées par des bottes rouges. [34] Les costumes de Douglas Fairbanks étaient aussi une influence. [64] L’emblème sur sa poitrine peut avoir été inspiré par les uniformes des équipes sportives. De nombreux héros de pulp action tels que les swashbucklers portaient des capes. Le visage de Superman était basé sur Johnny Weissmuller avec des touches dérivées du personnage de bande dessinée Dick Tracy et du travail du dessinateur Roy Crane. [65]
Le mot “superman” était couramment utilisé dans les années 1920 et 1930 pour décrire des hommes de grande capacité, le plus souvent des athlètes et des politiciens. [66] Il est également apparu occasionnellement dans des histoires de pulp fiction, telles que “The Superman of Dr. Jukes”. [67] On ne sait pas si Siegel et Shuster ont été influencés par le concept de Friedrich Nietzsche de l’ Übermensch ; ils ne l’ont jamais reconnu. [68]
Des bandes dessinées
Bandes dessinées
Depuis 1938, les histoires de Superman sont régulièrement publiées dans des bandes dessinées périodiques éditées par DC Comics . Le premier et le plus ancien d’entre eux est Action Comics , qui a débuté en avril 1938. [1] Action Comics était initialement un magazine d’anthologie, mais il est finalement devenu consacré aux histoires de Superman. Le deuxième périodique le plus ancien est Superman , qui a commencé en juin 1939. Action Comics et Superman ont été publiés sans interruption (en ignorant les changements apportés au titre et au schéma de numérotation). [70] [71] Un certain nombre d’autres périodiques de Superman de courte durée ont été publiés au fil des ans. [72] Superman fait partie de laDC Universe , qui est un cadre partagé de personnages de super-héros appartenant à DC Comics, et par conséquent, il apparaît fréquemment dans des histoires aux côtés de Batman , Wonder Woman et d’autres.
Superman a vendu plus de bandes dessinées au cours de son histoire de publication que tout autre personnage de super-héros américain. [73] Les chiffres exacts des ventes des premières décennies des bandes dessinées Superman sont difficiles à trouver car, comme la plupart des éditeurs de l’époque, DC Comics cachait ces données à ses concurrents et donc au grand public également, mais étant donné les tendances générales du marché à À l’époque, les ventes d’ Action Comics et de Superman ont probablement culminé au milieu des années 1940 et ont ensuite régulièrement diminué. [74] Les données sur les ventes sont devenues publiques pour la première fois en 1960 et ont montré que Superman était le personnage de bande dessinée le plus vendu des années 1960 et 1970. [2] [75] [76] Les ventes ont de nouveau augmenté à partir de 1987. Superman# 75 (novembre 1992) s’est vendu à plus de 23 millions d’exemplaires, [77] ce qui en fait le numéro le plus vendu d’une bande dessinée de tous les temps, grâce à une sensation médiatique sur la mort prétendument permanente du personnage dans ce numéro. [78] Les ventes ont diminué à partir de ce moment. En mars 2018, Action Comics ne s’est vendu qu’à 51 534 exemplaires, bien que des chiffres aussi bas soient normaux pour les bandes dessinées de super-héros en général (à titre de comparaison, Amazing Spider-Man # 797 ne s’est vendu qu’à 128 189 exemplaires). [79] Les bandes dessinées sont aujourd’hui considérées comme un aspect de niche de la franchise Superman en raison du faible lectorat, [80]bien qu’ils restent influents en tant que moteurs créatifs pour les films et les émissions de télévision. Les histoires de bandes dessinées peuvent être produites rapidement et à moindre coût, et constituent donc un support idéal pour l’expérimentation. [81]
Alors que les bandes dessinées des années 1950 étaient lues par des enfants, depuis les années 1990, le lecteur moyen est un adulte. [82] L’une des principales raisons de ce changement était la décision de DC Comics dans les années 1970 de vendre ses bandes dessinées à des magasins spécialisés plutôt qu’aux détaillants de magazines traditionnels (supermarchés, kiosques à journaux, etc.) – un modèle appelé “distribution directe”. Cela a rendu les bandes dessinées moins accessibles aux enfants. [83]
Bandes de journaux
À partir de janvier 1939, une bande dessinée quotidienne de Superman est apparue dans les journaux, syndiquée par le McClure Syndicate . Une version couleur du dimanche a été ajoutée en novembre. Jerry Siegel a écrit la plupart des bandes jusqu’à ce qu’il soit enrôlé en 1943. Les bandes du dimanche avaient une continuité narrative distincte des bandes quotidiennes, peut-être parce que Siegel a dû déléguer les bandes du dimanche à des écrivains fantômes . [84] D’ici à 1941, les bandes de journal avaient un lectorat estimé de 20 millions. [85] Joe Shuster a dessiné les premières bandes, puis a passé le travail à Wayne Boring . [86] De 1949 à 1956, les strips de journaux ont été dessinés par Win Mortimer . [87]La bande s’est terminée en mai 1966, mais a été relancée de 1977 à 1983 pour coïncider avec une série de films publiés par Warner Bros. [88]
Éditeurs
Au départ, Siegel était autorisé à écrire Superman plus ou moins comme il l’entendait car personne n’avait anticipé le succès et l’expansion rapide de la franchise. [89] [90] Mais bientôt le travail de Siegel et Shuster a été mis sous la surveillance prudente pour la crainte de problème avec les censeurs. [91] Siegel a été forcé d’atténuer la violence et la croisade sociale qui caractérisaient ses premières histoires. [92] L’éditeur Whitney Ellsworth , engagé en 1940, a dicté que Superman ne tue pas. [93] La sexualité a été interdite et les méchants colorés et extravagants tels que Ultra-Humanite et Toyman étaient considérés comme moins cauchemardesques pour les jeunes lecteurs. [94]
Mort Weisinger a été le rédacteur en chef des bandes dessinées Superman de 1941 à 1970, son mandat brièvement interrompu par le service militaire. Siegel et ses collègues écrivains avaient développé le personnage sans penser à construire une mythologie cohérente, mais à mesure que le nombre de titres de Superman et le nombre d’écrivains augmentaient, Weisinger exigeait une approche plus disciplinée. [95] Weisinger a assigné des idées d’histoire, et la logique des pouvoirs de Superman, son origine, les lieux et ses relations avec son casting croissant de personnages de soutien ont été soigneusement planifiés. Des éléments tels que Bizarro , Supergirl [ désambiguïsation nécessaire ] , la Zone Fantôme , la Forteresse de la Solitude , des variétés alternatives dela kryptonite , les doubles robots et le Krypto ont été introduits à cette époque. L’univers compliqué construit sous Weisinger était séduisant pour les lecteurs dévoués mais aliénant pour les occasionnels. [96] Weisinger a préféré les histoires légères aux drames sérieux et a évité les sujets sensibles tels que la guerre du Vietnam et le mouvement américain des droits civiques parce qu’il craignait que ses opinions de droite aliènent ses écrivains et lecteurs de gauche. [97] Weisinger a introduit aussi des colonnes de lettres en 1958 pour encourager la rétroaction et établir l’intimité avec les lecteurs. [98]
Weisinger a pris sa retraite en 1970 et Julius Schwartz a pris la relève. De son propre aveu, Weisinger avait perdu le contact avec les nouveaux lecteurs. [99] Schwartz a mis à jour Superman en faisant de Clark Kent un présentateur de télévision, et il a retiré des éléments de complot surutilisés tels que la kryptonite et les doubles robots. [100] Schwartz a également réduit les pouvoirs de Superman à un niveau plus proche de l’original de Siegel. Ces changements seraient finalement annulés par les auteurs ultérieurs. Schwartz a autorisé des histoires avec des drames sérieux tels que ” Pour l’homme qui a tout ” ( Superman Annual # 11), dans lequel le méchant Mongul tourmente Superman avec une illusion de vie de famille heureuse sur un Krypton vivant.
Schwartz a pris sa retraite de DC Comics en 1986 et a été remplacé par Mike Carlin en tant que rédacteur en chef des bandes dessinées Superman. Sa retraite a coïncidé avec la décision de DC Comics de redémarrer l’ univers DC avec le scénario croisé à l’échelle de l’entreprise ” Crisis on Infinite Earths “. L’écrivain John Byrne a réécrit le mythe de Superman, réduisant à nouveau les pouvoirs de Superman, que les écrivains avaient lentement renforcés, et révisé de nombreux personnages secondaires, comme faire de Lex Luthor un industriel milliardaire plutôt qu’un scientifique fou, et faire de Supergirl un organisme artificiel métamorphosé parce que DC voulait que Superman soit le seul Kryptonien survivant.
Carlin a été promu rédacteur en chef des livres de DC Universe en 1996, poste qu’il a occupé jusqu’en 2002. KC Carlson a pris sa place en tant que rédacteur en chef des bandes dessinées Superman.
Style esthétique
Dans les premières décennies des bandes dessinées de Superman, les artistes devaient se conformer à un certain “style maison”. [101] Joe Shuster a défini le style esthétique de Superman dans les années 1940. Après que Shuster ait quitté National, Wayne Boring lui a succédé en tant qu’artiste principal des bandes dessinées Superman. [102] Il a redessiné Superman plus grand et plus détaillé. [103] Vers 1955, Curt Swan succède à son tour à Boring. [104] Les années 1980 ont vu un boom dans la diversité de l’art de la bande dessinée et maintenant il n’y a pas de “style maison” unique dans les bandes dessinées de Superman. [105]
Dans d’autres médias
Radio
La première adaptation de Superman au-delà des bandes dessinées était une émission de radio, Les Aventures de Superman , qui s’est déroulée de 1940 à 1951 pour 2 088 épisodes, dont la plupart étaient destinés aux enfants. Les épisodes duraient initialement 15 minutes, mais après 1949, ils ont été allongés à 30 minutes. La plupart des épisodes ont été réalisés en direct. [106] Bud Collyer était le doubleur de Superman dans la plupart des épisodes. L’émission a été produite par Robert Maxwell et Allen Ducovny, qui étaient respectivement des employés de Superman, Inc. et Detective Comics, Inc. [107] [108]
Organiser
En 1966, Superman avait une pièce musicale nominée aux Tony produite à Broadway. C’est un oiseau… C’est un avion… C’est Superman avec une musique de Charles Strouse , des paroles de Lee Adams et un livre de David Newman et Robert Benton . L’acteur Bob Holiday a joué le rôle de Clark Kent / Superman et l’actrice Patricia Marand a joué le rôle de Lois Lane.
Film
- Paramount Pictures a sorti une série de courts métrages d’animation théâtraux de Superman entre 1941 et 1943. Dix-sept épisodes au total ont été réalisés, chacun d’une durée de 8 à 10 minutes. Les neuf premiers films ont été produits par Fleischer Studios et les films suivants ont été produits par Famous Studios . Bud Collyer a fourni la voix de Superman. Le premier épisode avait un budget de production de 50 000 $ avec les épisodes restants à 30 000 $ chacun [109] (équivalent à 553 000 $ en 2021), ce qui était exceptionnellement somptueux pour l’époque ; 9 000 $ – 15 000 $ était plus typique pour les courts métrages d’animation. [110] Joe Shuster a fourni des feuilles de modèle pour les personnages, de sorte que les visuels ressemblaient à l’esthétique de la bande dessinée contemporaine.[111]
- La première adaptation en direct de Superman était une série de films sortie en 1948 , destinée aux enfants. Kirk Alyn est devenu le premier acteur à incarner le héros à l’écran. La production a coûté jusqu’à 325 000 $ [112] (équivalent à 3 665 000 $ en 2021). C’était la série de films la plus rentable de l’histoire du cinéma. [113] Une suite en série, Atom Man vs Superman , est sortie en 1950. Pour les scènes de vol, Superman a été dessiné à la main sous forme animée, composé sur des séquences d’action en direct.
- Le premier long métrage fut Superman and the Mole Men , un Film B de 58 minutes sorti en 1951, produit avec un budget estimé à 30 000 dollars (équivalent à 313 000 dollars en 2021). [114] Il mettait en vedette George Reeves dans le rôle de Superman et était destiné à promouvoir la série télévisée suivante. [115]
- Le premier film à gros budget fut Superman en 1978, avec Christopher Reeve et produit par Alexander et Ilya Salkind . Il durait 143 minutes et était réalisé avec un budget de 55 millions de dollars (équivalent à 229 000 000 de dollars en 2021). Il s’agit du long métrage de Superman le plus réussi à ce jour en termes de recettes au box-office ajustées à l’inflation. [116] La bande originale a été composée par John Williams et a été nominée pour un Academy Award ; le thème du titre est devenu iconique. Superman (1978) a été le premier film de super-héros à gros budget, et son succès a sans doute ouvert la voie à des films de super-héros ultérieurs comme Batman (1989)et Spider-Man (2002) . [117] [118] [119]
- Le film de 1978 a engendré trois suites : Superman II (1980), Superman III (1983), Superman IV : La quête de la paix (1987).
- En 2006, Superman Returns est sorti, conçu après la série de films 1978-1987. Superman a été interprété par Brandon Routh , qui a ensuite repris son rôle dans le crossover Arrowverse Crisis on Infinite Earths (2019-2020).
- Superman est apparu dans une série de films d’animation directement en vidéo produits par Warner Bros. Animation appelés DC Universe Animated Original Movies , en commençant par Superman: Doomsday en 2007. Beaucoup de ces films sont des adaptations d’histoires de bandes dessinées populaires.
Univers étendu DC
- En 2013, Man of Steel est sorti par Warner Bros. en tant que redémarrage de la série de films, mettant en vedette Henry Cavill dans le rôle de Superman.
- Une suite, Batman v Superman: Dawn of Justice (2016), mettait en vedette Superman aux côtés de Batman et Wonder Woman , ce qui en faisait le premier film théâtral dans lequel Superman apparaissait aux côtés d’autres super-héros de l’ univers DC .
- Cavill a repris son rôle dans Justice League (2017) et son réalisateur (2021).
- Superman apparaît également à la fin du film Shazam! (2019) très brièvement, interprété par le cascadeur Ryan Handley.
- Superman apparaît brièvement dans la finale de la première saison de la série télévisée Peacemaker (2022), interprétée par un remplaçant.
Télévision
- Les Aventures de Superman , diffusée de 1952 à 1958, est la première série télévisée basée sur un super-héros. Il mettait en vedette George Reeves dans le rôle de Superman. Alors que la série radiophonique était destinée aux enfants, cette émission de télévision était destinée à un public général, [120] [121] bien que les enfants constituaient la majorité des téléspectateurs. Robert Maxwell, qui a produit la série radio , était le producteur de la première saison. Pour la deuxième saison, Maxwell a été remplacé par Whitney Ellsworth. Ellsworth a atténué la violence du spectacle pour le rendre plus adapté aux enfants, bien qu’il vise toujours un public général. Cette émission était extrêmement populaire au Japon, où elle a atteint une part d’audience de 74,2% en 1958. [122]
- Sa première série télévisée d’animation était The New Adventures of Superman , diffusée de 1966 à 1970. L’émission comporte également une partie de sept minutes axée sur Superboy intitulée The Adventures of Superboy .
- À partir de 1974, Superman était l’un des personnages principaux de la série animée Super Friends produite par Hanna-Barbera et de toutes ses suites jusqu’en 1986.
- Pour célébrer son 50e anniversaire, Ruby Spears a produit une série animée partiellement basée sur Superman (1978) et les bandes dessinées post-Crisis Superman créées par John Byrne. Les modèles de feuilles de Superman (1988) ont été dessinés par le légendaire dessinateur de bandes dessinées Gil Kane et la plupart des épisodes ont été écrits par le scénariste de bandes dessinées Marv Wolfman .
- Superboy a été diffusé de 1988 à 1992. Il a été produit par Alexander et Ilya Salkind, les mêmes hommes qui avaient produit les films Superman avec Christopher Reeve .
- Lois & Clark : Les Nouvelles Aventures de Superman a été diffusée de 1993 à 1997. Cette émission était destinée aux adultes et se concentrait autant sur la relation entre Clark Kent et Lois Lane que sur l’héroïsme de Superman. [115] Dean Cain a joué Superman et Teri Hatcher a joué Lois.
- Smallville a été diffusé de 2001 à 2011. L’émission était destinée aux jeunes adultes. [123] [124] Jouée par Tom Welling , la série a couvert la vie de Clark Kent avant de devenir Superman, s’étendant sur dix ans depuis ses années de lycée à Smallville jusqu’à ses débuts à Metropolis. Bien que Clark se livre à l’héroïsme, il ne porte pas de costume et ne s’appelle pas non plus Superboy. Au contraire, il s’appuie sur une mauvaise direction et sa vitesse aveuglante pour éviter d’être reconnu. Les saisons suivantes le voient devenir un héros public appelé le Red-Blue Blur, finalement abrégé en Blur, dans une proto-Justice League avant de prendre le rôle de Superman.
- Superman: The Animated Series (avec la voix de Tim Daly sur le personnage principal) diffusée de 1996 à 2000. Après la conclusion de l’émission, cette version de Superman est apparue dans la suite des émissions Batman Beyond (exprimé par Christopher McDonald ) diffusée de 1999 à 2001 et Justice League et Justice League Unlimited (exprimé par George Newbern ), qui s’est déroulé de 2001 à 2006. Toutes ces émissions ont été produites par Bruce Timm . C’était la version animée la plus réussie et la plus ancienne de Superman. [115]
- Dans l’Arrowverse, le principal Superman (joué par Tyler Hoechlin ), apparaît en guest star dans plusieurs séries télévisées : Supergirl , The Flash , Arrow et Legends of Tomorrow . Un spin-off de Supergirl , Superman & Lois , a été créé le 23 février 2021.
Jeux vidéo
- Le premier jeu électronique s’intitulait simplement Superman , et sorti en 1979 pour l ‘ Atari 2600 .
- Le dernier jeu entièrement centré sur Superman était l’adaptation de Superman Returns en 2006.
- De 2006 à aujourd’hui, Superman est apparu dans un rôle co-vedette, comme la série de jeux Injustice (2013-présent).
Marchandisage
DC Comics a déposé le logo de la poitrine de Superman en août 1938. [125] Jack Liebowitz a créé Superman, Inc. en octobre 1939 pour développer la franchise au-delà des bandes dessinées. [51] Superman, Inc. a fusionné avec DC Comics en octobre 1946. [126] Après la fusion de DC Comics avec Warner Communications en 1967, la licence de Superman a été gérée par la Licensing Corporation of America. [127]
The Licensing Letter (une société d’études de marché américaine) a estimé que les produits sous licence Superman ont réalisé des ventes de 634 millions de dollars dans le monde en 2018 (43,3 % de ces revenus provenaient du marché nord-américain). À titre de comparaison, la même année, la marchandise Spider-Man a rapporté 1,075 milliard de dollars et la marchandise Star Wars a rapporté 1,923 milliard de dollars dans le monde. [128]
Le premier attirail est apparu en 1939 : un bouton proclamant l’adhésion au club Supermen of America. Le premier jouet était une poupée en bois en 1939 fabriquée par la Ideal Novelty and Toy Company. [129] Superman #5 (mai 1940) portait une publicité pour un “Krypto-Raygun”, qui était un appareil en forme de pistolet qui pouvait projeter des images sur un mur. [130] La majorité de la marchandise Superman est destinée aux enfants, mais depuis les années 1970, les adultes sont de plus en plus ciblés car le lectorat de la bande dessinée a vieilli. [131]
Pendant la Seconde Guerre mondiale , Superman a été utilisé pour soutenir l’effort de guerre. Action Comics et Superman ont diffusé des messages exhortant les lecteurs à acheter des obligations de guerre et à participer à des collectes de ferraille. [132]
Problème de copyright
Jerry Siegel et Joe Shuster
Dans un contrat daté du 1er mars 1938, Jerry Siegel et Joe Shuster ont cédé les droits d’auteur de Superman à leur employeur, DC Comics (alors connu sous le nom de Detective Comics, Inc. [b] ) avant la première publication de Superman en avril. Contrairement à la perception populaire, les 130 $ que DC Comics leur a payés étaient pour leur première histoire de Superman, pas le droit d’auteur sur le personnage – qu’ils ont donné gratuitement. C’était une pratique normale dans l’industrie des magazines de bandes dessinées et ils avaient fait de même avec leurs précédents travaux publiés ( Slam Bradley , Doctor Occult , etc.), [50] mais Superman est devenu beaucoup plus populaire et précieux qu’ils ne l’avaient prévu et ils ont beaucoup regretté d’avoir donné lui loin. [133]DC Comics a retenu Siegel et Shuster, et ils ont été bien payés car ils étaient populaires auprès des lecteurs. [134] Entre 1938 et 1947, DC Comics leur a versé ensemble plus de 400 000 $ (équivalent à 6 510 000 $ en 2021). [135] [136]
Siegel a écrit la plupart des articles de magazines et de quotidiens jusqu’à ce qu’il soit enrôlé dans l’armée en 1943, après quoi la tâche a été confiée à des écrivains fantômes. [137] [138] Pendant que Siegel servait à Hawaï, DC Comics a publié une histoire mettant en vedette une version enfantine de Superman appelée ” Superboy “, qui était basée sur un scénario que Siegel avait soumis plusieurs années auparavant. Siegel était furieux parce que DC Comics l’avait fait sans avoir acheté le personnage. [139]
Après la libération de Siegel de l’armée, lui et Shuster ont poursuivi DC Comics en 1947 pour les droits de Superman et Superboy . Le juge a statué que Superman appartenait à DC Comics, mais que Superboy était une entité distincte appartenant à Siegel. Siegel et Shuster ont réglé à l’amiable avec DC Comics, qui a payé à la paire 94 013,16 $ (équivalent à 1 060 317 $ en 2021) en échange de l’intégralité des droits sur Superman et Superboy. [140] DC Comics a ensuite licencié Siegel et Shuster. [141]
DC Comics a réembauché Jerry Siegel en tant qu’écrivain en 1957. [ citation nécessaire ]
En 1965, Siegel et Shuster ont tenté de récupérer les droits sur Superman en utilisant l’option de renouvellement de la loi sur le droit d’auteur de 1909 , mais le tribunal a statué que Siegel et Shuster avaient transféré les droits de renouvellement à DC Comics en 1938. Siegel et Shuster ont fait appel, mais la cour d’appel a confirmé cette décision. DC Comics a renvoyé Siegel lorsqu’il a déposé ce deuxième procès. [ citation nécessaire ]
En 1975, Siegel et un certain nombre d’autres auteurs et artistes de bandes dessinées ont lancé une campagne publique pour une meilleure rémunération et un meilleur traitement des créateurs de bandes dessinées. Warner Brothers a accepté de donner à Siegel et Shuster une allocation annuelle, des prestations médicales complètes et de créditer leurs noms dans toutes les futures productions de Superman en échange de ne jamais contester la propriété de Superman. Siegel et Shuster ont confirmé ce marché. [3]
Shuster est décédé en 1992. DC Comics a offert aux héritiers de Shuster une allocation en échange de ne jamais contester la propriété de Superman, qu’ils ont acceptée pendant quelques années. [140]
Siegel est décédé en 1996. Ses héritiers ont tenté de prendre les droits de Superman en utilisant la disposition de résiliation de la loi sur le droit d’auteur de 1976 . DC Comics a négocié un accord dans lequel il verserait aux héritiers Siegel plusieurs millions de dollars et une allocation annuelle de 500 000 dollars en échange de l’octroi permanent à DC des droits sur Superman. DC Comics a également accepté d’insérer la ligne “By Special Arrangement with the Jerry Siegel Family” dans toutes les futures productions de Superman. [142] Les Siegel ont accepté l’offre de DC dans une lettre d’octobre 2001. [140]
Avocat en droit d’auteur et producteur de films Marc Toberoffpuis a conclu un accord avec les héritiers de Siegel et de Shuster pour les aider à obtenir les droits de Superman en échange de la signature des droits à sa société de production, Pacific Pictures. Les deux groupes ont accepté. Les héritiers Siegel ont annulé leur accord avec DC Comics et en 2004 ont poursuivi DC pour les droits de Superman et Superboy. En 2008, le juge a statué en faveur des Siegel. DC Comics a fait appel de la décision et la cour d’appel a statué en faveur de DC, arguant que la lettre d’octobre 2001 était contraignante. En 2003, les héritiers de Shuster ont signifié un avis de résiliation pour l’octroi par Shuster de sa moitié des droits d’auteur à Superman. DC Comics a poursuivi les héritiers Shuster en 2010, et le tribunal a statué en faveur de DC au motif que l’accord de 1992 avec les héritiers Shuster leur interdisait de mettre fin à la subvention. [140]
En vertu de la loi américaine actuelle sur le droit d’auteur, Superman doit entrer dans le domaine public en 2033. [143] [c] Cependant, cela ne s’appliquera (dans un premier temps) qu’au personnage tel qu’il est représenté dans Action Comics # 1 , qui a été publié dans 1938. Des versions de lui avec des développements ultérieurs, tels que son pouvoir de ” vision thermique ” (introduit en 1949), peuvent persister sous le droit d’auteur jusqu’à ce que les œuvres dans lesquelles elles ont été introduites entrent elles-mêmes dans le domaine public. [144] Des personnages de soutien tels que Jimmy Olsen et Supergirl tomberont également dans le domaine public à des dates ultérieures, car ces personnages n’apparaissent pas dans les premières publications de Superman. [ citation nécessaire ]
Capitaine Marvel
Le succès de Superman a immédiatement engendré une vague d’imitations. Le plus réussi d’entre eux à ce jeune âge était Captain Marvel , publié pour la première fois par Fawcett Comics en décembre 1939. Captain Marvel avait de nombreuses similitudes avec Superman : une force herculéenne, une Invulnérabilité, la capacité de voler, une cape, une identité secrète et un travail. en tant que journaliste. DC Comics a déposé une plainte contre Fawcett Comics pour violation du droit d’auteur. [ citation nécessaire ]
Le procès commença en mars 1948 après sept ans de découverte . Le juge a statué que Fawcett avait en effet enfreint Superman. Cependant, le juge a également conclu que les avis de droit d’auteur qui accompagnaient les bandes de journaux Superman ne répondaient pas aux normes techniques de la loi sur le droit d’auteur de 1909 et étaient donc invalides. De plus, étant donné que les bandes dessinées de journaux contenaient des histoires adaptées d’ Action Comics , le juge a statué que DC Comics avait effectivement abandonné le droit d’auteur sur les histoires d’ Action Comics et Superman, et avait donc perdu son droit de poursuivre Fawcett pour violation du droit d’auteur. [140]
DC Comics a fait appel de cette décision. La cour d’appel a statué que des erreurs involontaires dans les avis de droit d’auteur des bandes de journaux n’invalidaient pas les droits d’auteur. De plus, Fawcett savait que DC Comics n’avait jamais eu l’intention d’abandonner les droits d’auteur, et donc la violation de Fawcett n’était pas un malentendu innocent, et donc Fawcett devait des dommages-intérêts à DC Comics. [d] La cour d’appel a renvoyé l’affaire au tribunal inférieur pour déterminer combien Fawcett devait en dommages-intérêts. [140]
À ce moment-là, Fawcett Comics a décidé de régler à l’amiable avec DC Comics. Fawcett a payé 400 000 $ à DC Comics (équivalent à 4 051 244 $ en 2021) et a accepté de cesser de publier Captain Marvel. La dernière histoire de Captain Marvel de Fawcett Comics a été publiée en septembre 1953. [145]
DC Comics a autorisé Captain Marvel en 1972 et a publié des histoires croisées avec Superman. En 1991, DC Comics avait acheté Fawcett Comics et avec lui tous les droits sur Captain Marvel. DC a finalement renommé le personnage “Shazam” pour éviter les différends avec Marvel Comics , qui avait créé son propre personnage nommé “Captain Marvel” à l’époque où le personnage de Fawcett s’était attardé dans les limbes. [146]
Aperçu des personnages
Cette section détaille les éléments les plus cohérents du récit de Superman dans la myriade d’histoires publiées depuis 1938.
Superman lui-même
Dans Action Comics # 1 (1938), Superman est né dans un monde extraterrestre d’une espèce technologiquement avancée qui ressemble aux humains. Peu de temps après sa naissance, sa planète est détruite dans un cataclysme naturel, mais le père scientifique de Superman a prévu la calamité et sauve son bébé en l’envoyant sur Terre dans un petit vaisseau spatial. Le navire est trop petit pour transporter quelqu’un d’autre, alors les parents de Superman restent et meurent. Les premières bandes de journaux nomment la planète “Krypton”, le bébé “Kal-L” et ses parents biologiques “Jor-L” et “Lora”; [147] leurs noms ont été changés en “Jor-el” et “Lara” dans un roman dérivé de 1942 de George Lowther. [148] Le navire se pose dans la campagne américaine,
Les Kent nomment le garçon Clark et l’élèvent dans une communauté agricole. Un épisode de 1947 de la série radiophonique place cette communauté sans nom dans l’Iowa. [149] Il est nommé Smallville dans Superboy #2 (juin 1949). Le film Superman de 1978 l’a placé au Kansas, comme la plupart des histoires de Superman depuis. [150] New Adventures of Superboy # 22 (octobre 1981) le place dans le Maryland.
Dans Action Comics # 1 et la plupart des histoires publiées avant 1986, les pouvoirs de Superman commencent à se développer dès la petite enfance. De 1944 à 1986, DC Comics publie régulièrement des récits des aventures d’enfance et d’adolescence de Superman, lorsqu’il se fait appeler ” Superboy “. À partir de 1986 (à partir de Man of Steel # 1), les pouvoirs de Superman ont émergé plus lentement et il a commencé sa carrière de super-héros à l’âge adulte.
Les Kent apprennent à Clark qu’il doit dissimuler ses origines d’un autre monde et utiliser ses pouvoirs fantastiques pour faire le bien. Clark crée l’identité costumée de Superman afin de protéger sa vie privée et la sécurité de ses proches. En tant que Clark Kent, il porte des lunettes pour déguiser son visage et porte son costume de Superman sous ses vêtements afin qu’il puisse se changer à tout moment. Pour compléter ce déguisement, Clark évite les confrontations violentes, préférant s’éclipser et se transformer en Superman en cas de danger, et dans les histoires plus anciennes, il subirait parfois des moqueries pour son apparente lâcheté.
Dans Superboy # 78 (1960), Superboy fabrique son costume à partir des couvertures indestructibles trouvées dans le navire dans lequel il est venu sur Terre. Dans Man of Steel # 1 (1986), Martha Kent fabrique le costume à partir de tissu fabriqué par l’homme, et il est rendu indestructible par une « aura » projetée par Superman. Le “S” sur la poitrine de Superman était au début simplement une initiale pour “Superman”. Lors de l’écriture du scénario du film de 1978 , Tom Mankiewicz en a fait le blason de la famille kryptonienne de Superman. [151] Cela a été repris dans certaines histoires de bandes dessinées et dans des films ultérieurs, tels que Man of Steel . Dans l’histoire comique Superman: Birthright ,
Clark travaille comme journaliste dans un journal. Dans les premières histoires, il a travaillé pour The Daily Star , mais le deuxième épisode de la série radio a changé cela en Daily Planet . Dans les bandes dessinées du début des années 1970, Clark a travaillé comme journaliste de télévision (une tentative de modernisation du personnage). Cependant, pour le film de 1978 , les producteurs ont choisi de refaire de Clark un journaliste de journal parce que c’était ainsi que la plupart du public le considérait. [152]
La première histoire dans laquelle Superman meurt a été publiée dans Superman # 149 (1961), dans lequel il est assassiné par Lex Luthor au moyen de kryptonite. Cette histoire était “imaginaire” et a donc été ignorée dans les livres suivants. Dans Superman # 188 (avril 1966), Superman est tué par un rayonnement de kryptonite mais est relancé dans le même numéro par l’un de ses sosies androïdes . Dans les années 1990 , l’histoire de The Death and Return of Superman , après une bataille mortelle avec Doomsday , Superman est mort dans Superman # 75 (janvier 1993). Il a ensuite été relancé par l’ Eradicator en utilisant la technologie kryptonienne. Dans Superman# 52 (mai 2016) Superman est tué par empoisonnement à la kryptonite, et cette fois il n’est pas ressuscité, mais remplacé par le Superman d’une chronologie alternative.
Superman maintient une cachette secrète appelée la “Forteresse de la Solitude”, située quelque part dans l’Arctique. Ici, Superman conserve une collection de souvenirs et un laboratoire pour des expériences scientifiques. Dans Action Comics # 241, la forteresse de la solitude est une grotte dans une montagne, scellée par une porte très lourde qui s’ouvre avec une clé gigantesque trop lourde pour que quiconque sauf Superman puisse l’utiliser. Dans le film de 1978, la Forteresse de la Solitude est une structure en cristal.
Clark Kent
L’ identité secrète de Superman est Clark Joseph Kent, un journaliste du Daily Planet . Bien que son nom et son histoire proviennent de sa jeunesse avec ses parents adoptifs terriens, tout ce qui concerne Clark a été mis en scène au profit de son identité alternative : en tant que journaliste pour le Daily Planet , il reçoit les dernières nouvelles avant le grand public, a toujours une raison plausible d’être présent sur les scènes de crime, et n’a pas besoin de rendre strictement compte de ses allées et venues tant qu’il respecte ses délais de publication. Il voit son travail de journaliste comme une extension de ses responsabilités de Superman – mettre la vérité au premier plan et se battre pour le petit gars. Il croit que tout le monde a le droit de savoir ce qui se passe dans le monde, peu importe qui est impliqué.[153] À l’ âge du bronze des bandes dessinées , Clark Kent a été présenté dans une série qui est apparue principalement dans La famille Superman , “La vie privée de Clark Kent” où Superman a traité subtilement diverses situations tout en restant Clark.
Pour détourner les soupçons qu’il est Superman, Clark Kent a adopté une personnalité principalement passive et introvertie avec des manières conservatrices, une voix plus aiguë et un léger affaissement. Cette personnalité est généralement décrite comme “douce”, comme dans la narration d’ouverture des courts métrages d’animation Superman de Max Fleischer . Ces traits se sont étendus à la garde-robe de Clark, qui se compose généralement d’un costume d’affaires de couleur fade, d’une cravate rouge, de lunettes à monture noire, de cheveux peignés en arrière et parfois d’un feutre . Clark porte son costume de Superman sous ses vêtements de ville, permettant des changements faciles entre les deux personnageset le geste dramatique de déchirer sa chemise pour révéler l’emblème familier “S” lorsqu’il est appelé à l’action. Ses cheveux changent également avec le changement de vêtements, Superman arborant une petite boucle ou une boucle de broche sur son front. Superman stocke généralement ses vêtements Clark Kent compressés dans une pochette secrète à l’intérieur de sa cape, [154] bien que certaines histoires l’aient montré laissant ses vêtements dans un endroit secret (comme le magasin du Daily Planet [155] ) pour une récupération ultérieure.
En tant qu’alter ego de Superman , la personnalité, le concept et le nom de Clark Kent sont devenus synonymes d’ identités secrètes et de façades anodines pour des arrière-pensées et des activités. En 1992, le co-créateur de Superman, Joe Shuster, a déclaré au Toronto Star que le nom dérivait des principaux hommes cinématographiques des années 1930, Clark Gable et Kent Taylor , mais le personnage du comique de films muets à lunettes Harold Lloyd et de lui-même. [156] Le deuxième prénom de Clark est donné de diverses manières comme Joseph, Jerome ou Jonathan, tous étant des allusions aux créateurs Jerry Siegel et Joe Shuster.
Personnalité
Dans les histoires originales de Siegel et Shuster, la personnalité de Superman est rude et agressive. Il utilise souvent une force excessive et la terreur contre les criminels, parfois même en les tuant. Cela a pris fin à la fin de 1940 lorsque le nouveau rédacteur en chef Whitney Ellsworth a institué un code de conduite à suivre par ses personnages, interdisant à Superman de tuer. [157] Le personnage a été adouci et a reçu un sens de l’humanitarisme . Le code d’Ellsworth, cependant, ne doit pas être confondu avec ” le code de la bande dessinée “, qui a été créé en 1954 par la Comics Code Authority et finalement abandonné par tous les grands éditeurs de bandes dessinées au début du 21e siècle. [158]
Lors de ses premières apparitions, Superman était considéré comme un justicier par les autorités, se faisant tirer dessus par la Garde nationale alors qu’il rasait un bidonville afin que le gouvernement crée de meilleures conditions de logement pour les pauvres. En 1942, cependant, Superman travaillait côte à côte avec la police. [159] [160] Aujourd’hui, Superman est généralement considéré comme un héros courageux et généreux avec un sens aigu de la justice, de la moralité et de la droiture. Il adhère à un code moral inébranlable qui lui a été inculqué par ses parents adoptifs. [161]Son engagement à respecter la loi a été un exemple pour de nombreux citoyens et autres héros, mais a suscité du ressentiment et des critiques parmi d’autres, qui l’appellent le “grand éclaireur bleu”. Superman peut être plutôt rigide dans ce trait, provoquant des tensions dans la communauté des super-héros. [162] Cela a été le plus notable avec Wonder Woman , l’un de ses amis les plus proches, après avoir tué Maxwell Lord . [162] Booster Gold a d’ abord eu une relation glaciale avec l’homme d’acier mais a grandi pour le respecter. [163]
Ayant perdu son monde natal de Krypton, Superman est très protecteur de la Terre, [164] et surtout de la famille et des amis de Clark Kent. Cette même perte, combinée à la pression d’utiliser ses pouvoirs de manière responsable, a amené Superman à se sentir seul sur Terre, malgré ses amis et ses parents. Les rencontres précédentes avec des personnes qu’il pensait être des compatriotes kryptoniens, Power Girl [165] et Mon-El , [166] ont conduit à la déception. L’arrivée de Supergirl , dont il a été confirmé qu’elle était sa cousine de Krypton, a quelque peu atténué cette solitude. [167] La forteresse de la solitude de Superman agit comme un lieu de réconfortpour lui dans les moments de solitude et de désespoir. [168]
Pouvoirs, capacités et faiblesses
Le catalogue des capacités de Superman et de sa force a considérablement varié dans le vaste corpus de fictions de Superman publiées depuis 1938.
Depuis Action Comics #1 (1938), Superman a une force surhumaine. La couverture d’ Action Comics # 1 le montre en train de soulever sans effort une voiture au-dessus de sa tête. Un autre tour de force classique de la part de Superman est de casser des chaînes en acier. Dans certaines histoires, il est assez fort pour déplacer les orbites des planètes [169] et écraser le charbon en diamant avec ses mains.
Depuis Action Comics # 1 (1938), Superman a un corps très résistant, invulnérable pour la plupart des usages pratiques. À tout le moins, les balles rebondissent sans danger sur son corps. Dans certaines histoires, comme Kingdom Come , même une bombe nucléaire ne peut lui faire de mal.
Dans les premières histoires, le costume de Superman est fait de matériaux exotiques aussi résistants que lui, c’est pourquoi il ne se déchire généralement pas lorsqu’il fait des exploits de superman. Dans des histoires ultérieures, à commencer par Man of Steel # 1 (1986), on dit que le corps de Superman projette une aura qui rend invulnérable tous les vêtements moulants qu’il porte, et donc son costume est aussi durable que lui même s’il est fait de tissu commun. .
Dans Action Comics #1, Superman ne pouvait pas voler. Il voyageait en courant et en sautant grâce à sa vitesse surhumaine, ce qu’il pouvait faire à un degré prodigieux grâce à sa force. Superman a acquis la capacité de voler dans le deuxième épisode de la série radio en 1940. [170] Superman peut voler à grande vitesse. Il peut franchir le mur du son, et dans certaines histoires, il peut même voler plus vite que la lumière pour se rendre dans des galaxies lointaines.
Superman peut projeter et percevoir les rayons X via ses yeux, ce qui lui permet de voir à travers les objets. Il utilise ce pouvoir pour la première fois dans Action Comics #11 (1939). Certains matériaux comme le plomb peuvent bloquer sa vision aux rayons X. Dans Superman # 25 (1943), il est révélé que Clark Kent a été jugé 4-F et rejeté de l’armée à cause de ses yeux, après avoir accidentellement lu le tableau des yeux de l’autre pièce avec sa vision aux rayons X. [171]
Superman peut projeter des faisceaux de chaleur de ses yeux qui sont suffisamment chauds pour faire fondre l’acier. Il a d’abord utilisé ce pouvoir dans Superman # 59 (1949) en appliquant sa vision aux rayons X à sa plus haute intensité. Dans les histoires ultérieures, cette capacité est simplement appelée “vision thermique”.
Superman peut entendre des sons trop faibles pour être entendus par un humain, et à des fréquences en dehors de la plage d’audition humaine. Cette capacité a été introduite dans Action Comics # 11 (1939).
Depuis Action Comics # 20 (1940), Superman possède une respiration surhumaine, qui lui permet d’inhaler ou de souffler d’énormes quantités d’air, ainsi que de retenir son souffle indéfiniment pour rester sous l’eau ou dans l’espace sans effets indésirables. Il concentre considérablement l’intensité de sa respiration au point de figer les cibles en soufflant dessus. Le “souffle gelé” a été démontré pour la première fois dans Superman # 129 (1959).
Action Comics # 1 (1938) a expliqué que la force de Superman était commune à tous les Kryptoniens parce qu’ils étaient une espèce “des millions d’années avancées par la nôtre”. Dans les premières bandes dessinées de journaux, Jor-El est montré en train de courir et de sauter comme Superman, et sa femme survit à un immeuble qui s’effondre sur elle. Des histoires ultérieures ont expliqué qu’ils avaient développé une force surhumaine simplement à cause de la gravité plus élevée de Krypton. Superman # 146 (1961) a établi que les capacités de Superman autres que la force (vol, durabilité, etc.) sont activées par la lumière du soleil jaune de la Terre . Dans Action Comics # 300 (1963), tous ses pouvoirs, y compris la force, sont activés par la lumière jaune du soleil et peuvent être désactivés par la lumière rouge du soleil similaire à celle du soleil de Krypton.
L’exposition au rayonnement de kryptonite verte annule les pouvoirs de Superman et le rend incapable de douleur et de nausées; une exposition prolongée finira par le tuer. Bien que la kryptonite verte soit la forme la plus couramment observée, les écrivains ont introduit d’autres formes au fil des ans : comme le rouge, l’or, le bleu, le blanc et le noir, chacune avec des effets particuliers. [172] La kryptonite d’or, par exemple, annule les pouvoirs de Superman mais ne lui fait pas de mal autrement. La kryptonite est apparue pour la première fois dans un épisode de 1943 de la série radio . [173] Il est apparu pour la première fois dans les bandes dessinées de Superman # 61 (décembre 1949). [174]
Superman est également vulnérable à la magie. Les armes enchantées et les sorts magiques affectent Superman aussi facilement qu’ils le feraient pour un humain normal. Cette faiblesse a été établie dans Superman # 171 (1964).
Personnages secondaires
Le premier et le plus célèbre personnage secondaire de Superman est Lois Lane , présenté dans Action Comics #1. Elle est collègue journaliste au Daily Planet . Comme Jerry Siegel l’a conçue, Lois considère Clark Kent comme une mauviette, mais elle est amoureuse de l’audacieux et puissant Superman, ne sachant pas que Kent et Superman sont la même personne. Siegel s’est opposé à toute proposition selon laquelle Lois découvrirait que Clark est Superman parce qu’il estimait que, aussi invraisemblable que soit le déguisement de Clark, le triangle amoureux était trop important pour l’attrait du livre. [175] Cependant, Siegel a écrit des histoires dans lesquelles Lois soupçonne Clark d’être Superman et essaie de le prouver, Superman la dupant toujours à la fin; la première histoire de ce genre était dans Superman# 17 (juillet-août 1942). [176] [177] C’était une intrigue courante dans les histoires de bandes dessinées avant les années 1970. Dans une histoire dans Action Comics # 484 (juin 1978), Clark Kent admet à Lois qu’il est Superman et ils se marient. C’était la première histoire dans laquelle Superman et Lois se mariaient qui n’était pas un “conte imaginaire”. De nombreuses histoires de Superman depuis lors ont dépeint Superman et Lois comme un couple marié, mais à peu près autant les décrivent dans le triangle amoureux classique. Dans les bandes dessinées de l’ère moderne, Superman et Lois forment un couple marié stable, et le casting de soutien de Superman s’est encore élargi avec l’introduction de leur fils, Jonathan Kent .
Parmi les autres personnages secondaires, citons Jimmy Olsen , un photographe du Daily Planet , qui est ami à la fois avec Superman et Clark Kent, bien que dans la plupart des histoires, il ne sache pas que Clark est Superman. Jimmy est fréquemment décrit comme “le copain de Superman”, et a été conçu pour donner aux jeunes lecteurs masculins un personnage à travers lequel ils pourraient fantasmer être amis avec Superman.
Dans les premières histoires de bandes dessinées, l’employeur de Clark Kent est George Taylor du Daily Star , mais le deuxième épisode de la série radiophonique a changé cela en Perry White du Daily Planet . [178]
Les parents adoptifs de Clark Kent sont Ma et Pa Kent . Dans de nombreuses histoires, l’un ou les deux sont morts au moment où Clark devient Superman. Les parents de Clark lui ont appris qu’il devait utiliser ses capacités à des fins altruistes, mais qu’il devait également trouver un moyen de protéger sa vie privée.
Antagonistes
Les méchants auxquels Superman était confronté dans les premières histoires étaient des humains ordinaires, tels que des gangsters, des politiciens corrompus et des maris violents; mais ils sont rapidement devenus plus colorés et extravagants afin d’éviter d’offenser les censeurs ou d’effrayer les enfants. Le savant fou Ultra-Humanite , introduit dans Action Comics #13 (juin 1939), fut le premier méchant récurrent de Superman. L’ennemi juré le plus connu de Superman, Lex Luthor , a été introduit dans Action Comics # 23 (avril 1940) et a été décrit comme un scientifique fou ou un riche homme d’affaires (parfois les deux). [179] En 1944, le diablotin magique Mister Mxyzptlk , le premier adversaire super-puissant récurrent de Superman, a été introduit. [180]Le premier méchant extraterrestre de Superman, Brainiac , a fait ses débuts dans Action Comics #242 (juillet 1958). Le monstrueux Doomsday , introduit dans Superman: The Man of Steel # 17-18 (novembre-décembre 1992), a été le premier méchant à tuer évidemment Superman au combat physique sans exploiter les faiblesses critiques de Superman telles que la kryptonite et la magie.
Représentations alternatives
Les détails de l’histoire de Superman et de la distribution de soutien varient dans son vaste corpus de fiction publié depuis 1938, mais la plupart des versions sont conformes au modèle de base décrit ci-dessus. Quelques histoires présentent des versions radicalement modifiées de Superman. Un exemple est le roman graphique Superman: Red Son , qui dépeint un Superman communiste qui gouverne l’Union soviétique. DC Comics a publié à certaines occasions des histoires croisées où différentes versions de Superman interagissent les unes avec les autres en utilisant le dispositif d’intrigue des univers parallèles. Par exemple, dans les années 1960, le Superman de “Earth-One” figurait parfois dans des histoires aux côtés du Superman de “Earth-Two”, ce dernier ressemblant à Superman tel qu’il était décrit dans les années 1940.
Impact culturel et héritage
L’archétype du super-héros
Superman est souvent considéré comme le premier super -héros . Ce point est débattu par les historiens : Ogon Bat , le Fantôme , Zorro et Mandrake le Magicien correspondent sans doute à la définition du super-héros mais sont antérieurs à Superman. Néanmoins, Superman a popularisé ce genre de personnage et établi les conventions : un costume, un nom de code, des capacités extraordinaires et une mission altruiste. Le succès de Superman en 1938 a engendré une vague d’imitations, parmi lesquelles Batman , Captain America et Captain Marvel . Cet épanouissement est aujourd’hui appelé l’ âge d’or américain de la bande dessinée ., qui a duré de 1938 à environ 1950. L’âge d’or a pris fin lorsque les ventes de livres de super-héros américains ont diminué, entraînant l’annulation de nombreux personnages; mais Superman était l’une des rares franchises de super-héros à avoir survécu à ce déclin, et sa popularité soutenue jusqu’à la fin des années 1950 a conduit à un renouveau à l’ âge d’argent des bandes dessinées , lorsque des personnages tels que Spider-Man , Iron Man et The X-Men ont été créés.
Après la Seconde Guerre mondiale, la fiction américaine de super-héros est entrée dans la culture japonaise. Astro Boy , publié pour la première fois en 1952, a été inspiré par Mighty Mouse , qui à son tour était une parodie de Superman. [181] Les courts métrages d’animation Superman des années 1940 ont été diffusés pour la première fois à la télévision japonaise en 1955, et ils ont été suivis en 1956 par l’émission télévisée Adventures of Superman avec George Reeves . Ces émissions étaient populaires auprès des Japonais et ont inspiré le genre prolifique de super-héros japonais. Le premier film de super-héros japonais, Super Giant , est sorti en 1957. La première émission télévisée de super-héros japonais était Moonlight Mask .en 1958. D’autres super-héros japonais notables incluent Ultraman , Kamen Rider et Sailor Moon . [182] [183] [184]
Beaux-arts
À partir de la période Pop Art et de manière continue, depuis les années 1960, le personnage de Superman a été “approprié” par de multiples artistes visuels et incorporé dans l’art contemporain, [185] [186] notamment par Andy Warhol , [187] [ 188] Roy Lichtenstein , [189] Mel Ramos , [190] Dulce Pinzon , [191] M. Brainwash , [192] Raymond Pettibon , [193] Peter Saul , [194] Giuseppe Veneziano , [195] F. Lennox Campello , [196]et d’autres. [192] [197] [198]
Analyse littéraire
Superman a été interprété et discuté sous de nombreuses formes au cours des années depuis ses débuts, Umberto Eco notant qu ‘”il peut être considéré comme le représentant de tous ses semblables”. [199] Écrivant dans Time en 1971, Gerald Clarke a déclaré : « L’énorme popularité de Superman pourrait être considérée comme signalant le début de la fin du mythe Horatio Alger du self-made man . Clarke considérait les personnages de bandes dessinées comme devant se mettre à jour en permanence afin de maintenir leur pertinence et de représenter ainsi l’humeur de la nation. Il considérait le personnage de Superman au début des années soixante-dix comme un commentaire sur le monde moderne, qu’il considérait comme un endroit dans lequel “seul l’homme doté de super pouvoirs peut survivre et prospérer”.Andrew Arnold , écrivant au début du 21e siècle, a noté le rôle partiel de Superman dans l’exploration de l’assimilation, le statut extraterrestre du personnage permettant au lecteur d’explorer les tentatives de s’intégrer à un niveau quelque peu superficiel.
AC Grayling, écrivant dans The Spectator , retrace les positions de Superman au fil des décennies, de sa campagne des années 1930 contre le crime étant pertinente pour une nation sous l’influence d’ Al Capone , jusqu’aux années 1940 et à la Seconde Guerre mondiale, une période au cours de laquelle Superman a aidé à vendre des obligations de guerre. , [201] et dans les années 1950, où Superman a exploré les nouvelles menaces technologiques. Grayling note la période après la guerre froide comme étant une période où “les choses deviennent simplement personnelles : la tâche d’opposer ses muscles aux cerveaux de Lex Luthor et Brainiac semblait être indépendante des questions plus importantes”, et discute des événements après le 11 septembre , déclarant qu’en tant que nation “prise entre le terrifiant George W. Bushet le terroriste Oussama ben Laden , l’Amérique a sérieusement besoin d’un Sauveur pour tout, des inconvénients mineurs aux horreurs majeures de la catastrophe mondiale. Et le voici, le garçon aux coupes nettes du pays en collants bleus et cape rouge”. [202]
Une influence sur les premières histoires de Superman est le contexte de la Grande Dépression . Superman a assumé le rôle d’activiste social, combattant des hommes d’affaires et des politiciens véreux et démolissant des immeubles délabrés. [203] Le spécialiste de la bande dessinée Roger Sabin y voit un reflet de “l’idéalisme libéral du New Deal de Franklin Roosevelt ” , Shuster et Siegel décrivant initialement Superman comme le champion d’une variété de causes sociales. [204] [205] Dans les programmes de radio Superman ultérieurs, le personnage a continué à aborder de tels problèmes, s’attaquant à une version du Ku Klux Klan dans une émission de 1946, ainsi que la lutte contre l’antisémitisme et la discrimination des vétérans. [206] [207] [208]
Scott Bukatman a discuté de Superman et du super-héros en général, notant la manière dont ils humanisent les grandes zones urbaines grâce à leur utilisation de l’espace, en particulier dans la capacité de Superman à survoler les grands gratte-ciel de Metropolis. Il écrit que le personnage « représentait, en 1938, une sorte d’ idéal corbusiérien . Superman a une vision aux rayons X : les murs deviennent perméables, transparents. Par son autorité bienveillante et contrôlée, Superman rend la ville ouverte, moderniste et démocratique ; sens que Le Corbusier décrivait en 1925, à savoir que “Tout nous est connu”. [209]
Jules Feiffer a fait valoir que la véritable innovation de Superman résidait dans la création du personnage de Clark Kent, notant que ce qui « rendait Superman extraordinaire était son point d’origine : Clark Kent ». Feiffer développe le thème pour établir la popularité de Superman dans la simple réalisation de souhaits, [210] un point que Siegel et Shuster eux-mêmes ont soutenu, Siegel commentant que “Si vous êtes intéressé par ce qui a fait de Superman ce qu’il est, voici l’une des clés de ce qui l’a fait universellement acceptable. Joe et moi avions certaines inhibitions… qui ont conduit à la réalisation de souhaits que nous avons exprimés à travers notre intérêt pour la science-fiction et notre bande dessinée. C’est de là que vient le concept de double identité “et Shuster soutenant cela comme étant” pourquoi tant de les gens pourraient s’y identifier ». [211]
Ian Gordon suggère que les nombreuses incarnations de Superman à travers les médias utilisent la nostalgie pour lier le personnage à une idéologie de l’American Way. Il définit cette idéologie comme un moyen d’associer individualisme, consumérisme et démocratie et comme quelque chose qui a pris forme autour de la Seconde Guerre mondiale et sous-tendant l’effort de guerre. Superman, note-t-il, faisait partie intégrante de cet effort. [212]
L’archétype du super-héros
Superman est considéré comme le super-héros prototypique. Il a établi les grandes conventions de l’archétype : une mission désintéressée et prosociale ; capacités extraordinaires, peut-être surhumaines; une identité secrète et un nom de code ; et un costume coloré qui exprime sa nature. [213] La cape et le costume moulant de Superman sont largement reconnus comme le costume générique de super-héros. [214]
Une allégorie pour les immigrés
Le statut d’immigrant de Superman est un aspect clé de son appel. [215] [216] [217] Aldo Regalado a vu le personnage comme repoussant les limites de l’acceptation en Amérique. L’origine extraterrestre était considérée par Regalado comme un défi à l’idée que l’ ascendance anglo-saxonne était la source de toute puissance. [218] Gary Engle a vu le « mythe de Superman [affirmant] avec une confiance totale et une innocence enfantine la valeur de l’immigrant dans la culture américaine ». Il soutient que Superman a permis au genre super-héros de prendre le relais du westerncomme l’expression des sensibilités des immigrés. Grâce à l’utilisation d’une double identité, Superman a permis aux immigrants de s’identifier à leurs deux cultures. Clark Kent représente l’individu assimilé, permettant à Superman d’exprimer le patrimoine culturel des immigrants pour le plus grand bien. [216] David Jenemann a proposé un point de vue opposé. Il soutient que les premières histoires de Superman dépeignent une menace: “la possibilité que l’exil submerge le pays”. [219] David Rooney, critique de théâtre pour le New York Times , dans son évaluation de la pièce Year Zero, considère Superman comme « l’histoire d’immigrant par excellence… (b)orné sur une planète extraterrestre, il devient plus fort sur Terre, mais maintient une identité secrète liée à une patrie qui continue d’exercer une emprise puissante sur lui alors même que chacun de ses contacts avec ces origines lui font du mal.” [220]
Thèmes religieux
Certains pensent que Superman s’est inspiré de la mythologie judaïque. Le rabbin britannique Simcha Weinstein note que l’histoire de Superman a quelques parallèles avec celle de Moïse . Par exemple, Moïse, bébé, a été envoyé par ses parents dans un panier de roseaux pour échapper à la mort et adopté par une culture étrangère. Weinstein postule également que le nom kryptonien de Superman, “Kal-El”, ressemble aux mots hébreux קל-אל, qui peuvent être interprétés comme signifiant “voix de Dieu”. [221] L’historien Larry Tye suggère que cette “Voix de Dieu” est une allusion au rôle de Moïse en tant que prophète. [222] Le suffixe « el », signifiant « (de) Dieu », se retrouve aussi dans le nom des anges (ex.Ariel ), qui sont des agents humanoïdes aéroportés du bien dotés de pouvoirs surhumains. Les nazis pensaient également que Superman était un Juif et en 1940, Joseph Goebbels dénonça publiquement Superman et son créateur Jerry Siegel. [223]
Cela dit, des historiens tels que Martin Lund et Les Daniels soutiennent que la preuve de l’influence judaïque dans les histoires de Siegel est simplement circonstancielle. Jerry Siegel et Joe Shuster n’étaient pas des juifs pratiquants et n’ont jamais reconnu l’influence du judaïsme dans leurs mémoires ou entretiens. [224] [225]
Les histoires de Superman ont également parfois présenté des thèmes chrétiens. Le scénariste Tom Mankiewicz a consciemment fait de Superman une allégorie de Jésus-Christ dans le film de 1978 mettant en vedette Christopher Reeve : le vaisseau du bébé Kal-El ressemble à l’ étoile de Bethléem , et Jor-El confie à son fils une mission messianique pour conduire l’humanité vers un avenir meilleur. [226] Ce thème messianique a été revisité dans le film Man of Steel de 2013 , dans lequel Jor-El demande à Superman de racheter la race kryptonienne, qui s’est corrompue par l’eugénisme, en guidant l’humanité sur un chemin plus sage. [227]
Voir également
- Liste des personnages secondaires de Superman
- Liste des personnages de l’univers animé DC
- Liste des personnages de DC Comics
- Kryptonien
Notes de bas de page
- ^ Consolidated Book Publishers était également connu sous le nom de Humor Publishing. Jerry Siegel a toujours appelé cet éditeur “Consolidated” dans toutes les interviews et mémoires. Humor Publishing était peut-être une filiale de Consolidated.
- ^ National Allied Publications a été fondée en 1934 par Malcolm Wheeler-Nicholson. En raison de difficultés financières, Wheeler-Nicholson a formé une société avec Harry Donenfeld et Jack Liebowitz appelée Detective Comics, Inc. En janvier 1938, Wheeler-Nicholson a vendu sa participation dans National Allied Publications et Detective Comics à Donenfeld et Liebowitz dans le cadre d’un règlement de faillite. . Le 30 septembre 1946, ces deux sociétés fusionnent pour devenir National Comics Publications. En 1961, la société a changé son nom pour Publications périodiques nationales. En 1967, les publications périodiques nationales ont été achetées par la Kinney National Company, qui a ensuite acheté Warner Bros.-Seven Arts et est devenue Warner Communications. En 1976, National Periodical Publications a changé son nom en DC Comics, qui était son surnom depuis 1940. Depuis 1940,
- ^ Voir USC Titre 17, Chapitre 3, § 304 (b) . Étant donné que le droit d’auteur d’ Action Comics # 1 était dans sa période de renouvellement le 27 octobre 1998 (date à laquelle la loi sur l’extension de la durée du droit d’auteur est entrée en vigueur), son droit d’auteur expirera 95 ans après la première publication.
- ^ Voir la loi sur le droit d’auteur de 1909 § 20
- ^ un bc La date de copyright d’ Action Comics #1 a été enregistrée comme le 18 avril 1938. Voir le Catalogue d’Entrées de Copyright. Nouvelle série, volume 33, partie 2 : Périodiques de janvier à décembre 1938 . Bibliothèque du Congrès des États-Unis . 1938. p. 129.
- ^ un b Dallas et autres. (2013), American Comic Book Chronicles : Les années 1980 , p. 208
- ^ un bcde Ricca (2014) , Super Boys
- ^ Jerry Siegel (sous le pseudonyme Herbert S. Fine). “Le règne du surhomme”. Science-fiction : l’avant-garde de la civilisation future #3. Janvier 1933
Résumé dans Ricca (2014), Super Boys , p. p. 70–72 . - ^ Jerry Siegel, cité dans Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 15 : » Alors j’ai pensé, je vais proposer quelque chose de tellement sauvage qu’ils ne pourront pas dire ça.”
- ^ Jerry Siegel. Creation of a Superhero (mémoires non publiées, écrites vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
“… l’une des choses qui m’a poussé à créer une bande dessinée “Superman” était quelque chose qu’un éditeur de syndicat m’a dit après que je lui ai soumis diverses propositions de bandes dessinées. “Le problème avec vos trucs, c’est que ce n’est pas assez spectaculaire”, a-t-il dit. “Vous devez trouver quelque chose de sensationnel ! Quelque chose de plus formidable que les autres bandes d’aventure sur le marché !”” - ^ Tye (2012), Superman , p. 17 : “La version qu’il était en train de rédiger commencerait à nouveau avec un scientifique sauvage donnant du pouvoir à un humain normal contre son gré, mais cette fois les pouvoirs seraient encore plus fantastiques, et plutôt que de devenir un criminel, le super-être combattrait le crime” avec la fureur d’un vengeur outragé.””
- ^ Jerry Siegel. Creation of a Superhero (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
p. 30: “Le héros de la bande dessinée ‘THE SUPERMAN’ a également reçu des super-pouvoirs contre son gré par un scientifique. Il a acquis une force fantastique, des balles ont rebondi sur lui, etc. Il a combattu le crime avec la fureur d’un vengeur outragé.”
50: “Quoi, je pensais, pourrait être plus sensationnel qu’un Superman qui pouvait voler dans les airs, qui était insensible aux flammes, aux balles et à une foule d’adversaires enragés et enragés?” - ^ Siegel dans Andrae (1983) , p. 10 : “Évidemment, l’avoir comme héros serait infiniment plus commercial que de l’avoir comme méchant. Je comprends que la bande dessinée Dr. Fu Manchu ait rencontré toutes sortes de difficultés parce que le personnage principal était un méchant. Et avec l’exemple devant nous de Tarzan et d’autres héros d’action de fiction qui ont eu beaucoup de succès, principalement parce que les gens les admiraient et les admiraient, cela semblait la chose sensée à faire pour faire de Superman un héros. La première pièce était une histoire courte, et c’est une chose , mais créer une bande dessinée réussie avec un personnage dont on espère qu’il continuera pendant de nombreuses années, ce serait certainement aller dans la mauvaise direction que d’en faire un méchant.”
- ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 17: “… généralement [Shuster] et Siegel ont convenu qu’aucun costume spécial n’était en preuve, et l’œuvre d’art survivante le confirme.”
- ^ Siegel et Shuster dans Andrae (1983) , p.9-10: “Shuster: […] Ce n’était pas vraiment Superman: c’était avant qu’il ne devienne une figure costumée. Il portait simplement un T-shirt et pantalon; il ressemblait plus à Slam Bradley qu’autre chose – juste un homme d’action. […]
Siegel: Plus tard – il y a peut-être 10 ou 15 ans – j’ai demandé à Joe ce qu’il se souvenait de cette histoire, et il s’est souvenu d’un scène d’un personnage accroupi sur le bord d’un immeuble, avec une cape presque à la Batman. Nous ne nous souvenons pas précisément si le personnage avait un costume ou non. […] Joe et moi – surtout Joe – semblons nous rappeler qu’il y avait des scènes dans lesquelles ce personnage avait une cape en forme de chauve-souris.” - ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 17
- ^ La date de copyright du détective Dan Secret Operative 48 a été enregistrée le 12 mai 1933.
Voir le catalogue des entrées de copyright. Nouvelle série, volume 30, pour l’année 1933, partie 1 : livres, groupe 2 . Bibliothèque du Congrès des États-Unis . 1933. p. 351. - ^ Scivally (2007) . Superman au cinéma, à la télévision, à la radio et à Broadway , p. 6 : “ Detective Dan—Secret Operative 48 a été publié par la Humor Publishing Company de Chicago. Le détective Dan n’était guère plus qu’un clone de Dick Tracy, mais ici, pour la première fois, dans une série d’illustrations en noir et blanc, était un magazine de bandes dessinées avec un personnage original apparaissant dans de toutes nouvelles histoires. C’était un changement radical par rapport aux autres magazines de bandes dessinées, qui réimprimaient simplement des panneaux des bandes dessinées du journal du dimanche.
- ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ) :
“Je me souviens, cependant, que lorsque M. Livingston a visité Cleveland, Joe et moi avons montré la bande dessinée ‘THE SUPERMAN’ pages de livre à M. Livingston dans sa chambre d’hôtel, et il a été favorablement impressionné. - ^ Beerbohm, Robert (1996). “Siegel & Shuster Présente… Le Superman”. Marché de la BD . N° 36. Gemstone Publishing Inc. p. 47–50. :
“Donc, cette première couverture de “Superman” a été réalisée, remplie d’une fiche “10 ¢” … et a été placée sur une bande dessinée entière, écrite, dessinée, encrée et montrée aux gens de l’humour par Jerry et Joe quand ils est arrivé à travers Cleveland (essayant d’acheter le détective Dan au syndicat de journaux NEA).” - ^ Ricca (2014), Super Boys , p. p. 97–98
- ^ Tye (2012), Superman , p. 17 : “Bien que la première réponse ait été encourageante, la seconde a clairement indiqué que la bande dessinée était si peu rentable que ses éditeurs ont mis en attente toute histoire future.”
- ^ un b Ricca (2014), Super Boys , p. 99 : “Jerry était convaincu, tout comme il l’était à l’époque de la pulpe, qu’il fallait s’aligner sur quelqu’un de célèbre pour être soi-même célèbre. […] Au cours de l’année suivante, Jerry a contacté plusieurs artistes majeurs, dont Mel Graff , J. Allen St. John, et même Bernie Schmittke […]”
- ^ Tye (2012), Superman , p. 18 : “Quand j’en ai parlé à Joe, il a malheureusement détruit les pages dessinées de ‘THE SUPERMAN’ en les brûlant dans la fournaise de son immeuble. A ma demande, il m’a offert en cadeau la couverture déchirée. Nous avons continué à collaborer sur d’autres projets.”
Dans une interview avec Andrae (1983) , Shuster a déclaré qu’il avait détruit leur bande dessinée Superman de 1933 en réaction à la lettre de rejet de Humor Publishing, qui contredit le récit de Siegel dans les mémoires non publiés de Siegel. Tye (2012) soutient que le récit des mémoires est la vérité et que Shuster a menti dans l’interview pour éviter les tensions.
Voir aussi Création d’un super-héros(mémoires non publiées de Jerry Siegel, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). - ^ Tye (2012), Superman , p. 18 : “Le suivant sur la liste était Leo O’Mealia, qui a dessiné la bande dessinée Fu Manchu et a rapidement trouvé dans sa boîte aux lettres le scénario plus développé de Jerry pour Superman.”
- ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
“La première lettre que Leo O’Mealia m’a adressée était datée du 17 juillet 1933” - ^ Tye (2012), Superman , p. 18
- ^ Jerry Siegel. Creation of a Superhero (mémoires non publiées, écrites vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
“Je n’ai plus de copie du script de cette version particulière de “Superman”. [… ] Je n’ai jamais vu les dessins de Superman [d’O’Mealia]. Il ne m’en a pas envoyé de copie. - ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). Extrait déposé sous la pièce A (dossier 184) dans Laura Siegel Larson contre Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, affaire no. 13-56243 :
“Dans une lettre datée du 9 juin 1934, il m’a répondu en exprimant de l’intérêt pour la possibilité que nous fassions équipe ensemble sur une bande dessinée de syndication de journaux. […] Lettre de Russell Keaton à moi du 14 juin 1934 , était très enthousiaste. Il a déclaré qu’à son avis “Superman” était déjà un énorme succès et qu’il serait heureux de collaborer avec moi sur “Superman”. - ^ Jones (2004) . Les hommes de demain , p. 112-113
- ^ Ricca (2014), Super Boys , p. 101-102
Des extraits de la collaboration de Siegel et Keaton se trouvent dans la pièce A (dossier 373–3), la pièce C (dossier 347–2), la pièce D (dossier 347–2) et la pièce E (dossier 347–2) dans Laura Siegel Larson contre Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, affaire n°. 13-56243 .
(Compilation disponible sur Dropbox ). - ^ Ricca (2014), Super Boys , p. 102 : “Jerry a essayé de vendre cette version aux syndicats, mais personne n’était intéressé, alors Keaton a abandonné.”
- ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). Extrait déposé sous la pièce A (dossier 184) dans Laura Siegel Larson contre Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, affaire no. 13-56243 :
“La prochaine lettre de Keaton, envoyée le 3 novembre 1934, déclarait que “Superman” était dans un casier dans une gare routière et qu’il allait montrer la fonctionnalité au Publishers Syndicate, après ce week-end. […] J’ai reçu une brève note de Russell Keaton. Il a écrit qu’il se retirait complètement de toute participation à la bande dessinée “Superman” et que pour lui : “le livre est clos”. Malheureusement, j’ai détruit la lettre.” - ↑ Entretien avec Joe Shuster par Bertil Falk en 1975, cité dans Alter Ego #56 (février 2006) :
“SHUSTER : […] j’ai conçu le personnage dans mon esprit pour avoir un costume très, très coloré d’une cape et , tu sais, des collants et des bottes très, très colorés et la lettre “S” sur sa poitrine.
FALK : C’est toi qui as fait ça, pas Siegel ?
SHUSTER : Oui, oui. J’ai fait ça parce que c’était mon concept d’après ce qu’il a décrit, mais il m’a inspiré […]” - ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 18
- ^ Au fil des ans, Siegel et Shuster ont fait des déclarations contradictoires concernant le moment où ils ont développé le costume familier de Superman. Ils ont parfois affirmé l’avoir développé immédiatement en 1933. Daniels (1998) écrit: “… généralement [Shuster] et Siegel ont convenu qu’aucun costume spécial n’était en preuve [en 1933], et les œuvres d’art survivantes les confirment.” La pochette de leur proposition de 1933 à Humor Publishing montre un Superman torse nu et sans cape. La collaboration de Siegel avec Russell Keaton en 1934 ne contient aucune description ni illustration de Superman en costume. Tye (2012) écrit que Siegel et Shuster ont développé le costume peu de temps après avoir recommencé à travailler ensemble à la fin de 1934.
- ↑ Les mémoires non publiées de Siegel, The Story Behind Superman ( archivés le 13 septembre 2016 à la Wayback Machine ), ainsi qu’une interview de Thomas Andrae dans Nemo #2 (1983), se corroborent mutuellement sur le fait que le personnage de journaliste timide de Clark Kent et Lois Lane ont été développés en 1934.
- ^ a b Andrae (1983) : “J’avais aussi en tête des héros classiques et des hommes forts, et cela se voit dans les chaussures. Dans la troisième version, Superman portait des sandales lacées à mi-hauteur du mollet. Vous pouvez toujours le voir sur la couverture d’Action #1, même si elles étaient recouvertes de rouge pour ressembler à des bottes lorsque la bande dessinée a été imprimée.”
- ↑ Wheeler-Nicholson proposa à Siegel et Shuster de travailler dans une lettre datée du 6 juin 1935. Voir Ricca (2014), Super Boys , p. 104
- ^ Ricca (2014), Super Boys , p. 104 .
- ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ).
p. 55 : “De plus, j’ai soumis” Superman “pour examen de syndication de journaux par Wheeler-Nicholson.” - ↑ Lettre de Malcolm Wheeler-Nicholson à Siegel et Shuster, datée du 4 octobre 1935, citée dans Ricca (2014), Super Boys , p. 146 : “…tu ferais bien mieux de faire Superman en pleine page en quatre couleurs pour une de nos publications.”
- ↑ Jerome Siegel, dans une déclaration sous serment signée le 1er mars 1973 , déposée dans Jerome Siegel & Joseph Shuster vs National Periodical Publications et al, 69 Civ 1429 :
« En 1935, Malcolm Wheeler-Nicholson, un éditeur de bandes dessinées, a exprimé son intérêt pour Superman et essayé de nous persuader que la propriété aurait plus de succès si elle était publiée sous forme de bande dessinée où elle serait vue en couleur que dans une bande dessinée quotidienne en noir et blanc. Notre expérience avec lui avait été telle que nous ne le considérions pas comme le l’éditeur à confier la propriété et sa proposition a été rejetée.” - ^ Jerry Siegel. Création d’un super-héros (mémoires non publiés, écrits vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ).
p. 57 “Joe et moi n’étions pas vendus sur Wheeler-Nicholson et espérions placer” Superman “avec ce que nous espérions être une organisation plus responsable. J’ai demandé au major Malcolm Wheeler-Nicholson de me rendre les bandes” Superman “. [.. .] J’ai poursuivi mes tentatives de marketing pour placer “Superman” auprès d’un syndicat de journaux.” - ^ Tye (2012), Superman , p. 24 : “Ainsi, tandis qu’ils continuaient à écrire et à dessiner pour lui, et à vivre de ce qu’ils recevaient, ils décidèrent de ne pas lui confier leur bien.”
- ^ Jerry Siegel. Creation of a Superhero (mémoires non publiées, écrites vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
“Le 5 janvier 1938, Liebowitz m’a écrit […] que la Nicholson Publishing Company avait été déposé une requête en faillite par ses créanciers. […] Le 10 janvier, Vin Sullivan m’a écrit que Nicholson Publishing Company était entre les mains de séquestres […] et que “Detective Comics” était publié par la firme pour laquelle Liebowitz était le manager.” - ^ J. Addison Young, “Conclusions de fait” (12 avril 1948), dans Jerome Siegel et Joseph Shuster contre National Comics Publications Inc. et al. (Cour Suprême de New York 1947) ( Scan disponible sur Scribd ):
“Le 4 décembre 1937, le défendeur LIEBOWITZ, représentant DETECTIVE COMICS, INC., a rencontré le demandeur SIEGEL à New York.” - ^ Siegel, Jerry. Mémoires non publiés “The Story Behind Superman # 1” , enregistrés pour le droit d’auteur américain en 1978 sous la version ultérieure Creation of a Superhero comme noté par Tye (2012) . Superman , p. 309. P. 5. Mémoire également cité par Ricca (2014) dans Super Boys , et disponible en ligne sur des sites tels que “The Story Behind Superman #1” . Archivé de l’original le 22 décembre 2015 . Récupéré le 20 décembre 2015 – via Scribd.com. harvp error: no target: CITEREFRicca2014 (help)Remarque : Archive de la p. 1 seulement.
- ^ Jerry Siegel. Creation of a Superhero (mémoires non publiées, écrites vers 1978 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ). :
“J’ai reçu un appel téléphonique au début de janvier 1938 de Gaines du McClure Syndicate. C’était un trois- appel entre Gaines, Liebowitz et moi-même. Gaines m’a informé que le syndicat n’était pas en mesure d’utiliser les différentes bandes dessinées que j’avais envoyées pour inclusion dans le tabloïd du journal du syndicat proposé. Il m’a demandé la permission de tourner ces fonctionnalités, y compris “Superman”, sur aux éditeurs de Detective Comics pour examen de leur nouveau magazine proposé, “Action Comics”. J’ai consenti. ” - ^ Via l’éditeur Vin Sullivan, dans une lettre à Jerry Siegel et Joe Shuster, datée du 10 janvier 1948. Cité dans Ricca (2014) . Super garçons harvp error: no target: CITEREFRicca2014 (help)
- ^ Jerry Siegel. La vie et l’époque de Jerry Siegel (mémoires non publiées, écrites vers 1946 ; scans disponibles sur Dropbox et Scribd [ lien mort permanent ] ):
“Joe et moi en avons discuté, avons décidé que nous étions fatigués de voir la bande rejetée partout, et que J’aime au moins le voir en version imprimée. Et nous avons donc collé nos échantillons d’une bande dessinée quotidienne de SUPERMAN dans une page de magazine de bandes dessinées, à la demande, et nous l’avons envoyé. - ^ Kobler, John (21 juin 1941). « Up, Up et Awa-a-ay ! : The Rise of Superman, Inc » (PDF) . Le Poste du samedi soir . Archivé (PDF) de l’original le 13 septembre 2016. :
“[Siegel et Shuster], qui à ce moment-là avaient abandonné l’espoir que Superman reviendrait à grand-chose, ont réfléchi à cela sombrement. Puis Siegel a haussé les épaules, ‘Eh bien, au moins de cette façon, nous verrons [Superman] en version imprimée.’ Ils ont signé le formulaire.”
NOTA : Le formulaire mentionné fait référence à un contrat de vente signé le 1er mars 1938. - ^ J. Addison Young, “Conclusions de fait” (12 avril 1948), dans Jerome Siegel et Joseph Shuster contre National Comics Publications Inc. et al. (Cour Suprême de New York 1947) ( Scan disponible sur Scribd ) :
en paiement de la première version de SUPERMAN de treize pages au tarif convenu de 10 $. par page […]” - ^ un b Jones (2004) . Les hommes de demain , p. 125 : “Ils ont signé un communiqué cédant tous les droits à l’éditeur. Ils savaient que c’était ainsi que fonctionnait l’entreprise – c’est ainsi qu’ils avaient vendu toutes les créations d’ Henri Duval à Slam Bradley .”
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“Les treize premières pages du matériel de SUPERMAN ont été publiées le 18 avril 1938 dans le numéro de juin 1938 du magazine” Action Comics “.” - ^ Andrae (1983) : “… quand j’ai fait la version en 1934, (qui des années plus tard, en 1938, a été publiée, sous une forme révisée, dans Action Comics #1) les histoires de John Carter m’ont influencé. Carter a pu sauter de grandes distances parce que la planète Mars était plus petite que [sic] la planète Terre ; et il avait une grande force. J’ai visualisé la planète Krypton comme une énorme planète, beaucoup plus grande que la Terre ; donc quiconque viendrait sur Terre depuis cette planète serait capable sauter de grandes distances et soulever de grands poids.”
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- ^ un bcd Andrae (1983 )
- ↑ Jerry Siegel, cité dans Andrae (1983) : “J’ai adoré The Mark of Zorro , et je suis sûr que cela a eu une certaine influence sur moi. J’ai aussi vu The Scarlet Pimpernel mais je ne m’en souciais pas beaucoup.”
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“Dans les films, j’avais vu “The Scarlet Pimpernel”, “The Mark of Zorro” et Rudolph Valentino dans “L’Aigle”, et je pensais qu’un héros puissant, qui dans une autre identité prétendait être un faible inefficace, faisait un grand contraste dramatique. De plus, cela permettrait, dans une bande dessinée, une caractérisation humoristique. - ^ Siegel : “Nous avons particulièrement aimé certains de ces films dans lesquels Harold Lloyd commençait comme une sorte de garçon à maman qui était bousculé, frappé, jeté, puis se transformait soudainement en un tourbillon de combat.”
Shuster: “J’étais plutôt doux et je portais des lunettes, donc je m’identifiais vraiment à ça” Anthony Wall (1981). Superman – Le héros de la bande dessinée (production télévisée). BBC. L’événement se produit à 00:04:50. Archivé de l’original le 28 décembre 2015. - ↑ Andrae (1983) : Siegel : “En tant qu’élève du secondaire, je pensais qu’un jour je pourrais devenir journaliste, et j’ai eu le béguin pour plusieurs filles attirantes qui soit ne savaient pas que j’existais, soit s’en moquaient. [ …] Il m’est venu à l’esprit : Et si j’étais vraiment formidable ? Et si j’avais quelque chose de spécial pour moi, comme sauter par-dessus des bâtiments ou lancer des voitures ou quelque chose comme ça ? Alors peut-être qu’ils me remarqueraient.
- ^ Shuster dans Andrae (1983) “J’ai essayé de développer mon corps. J’étais si maigre; Je faisais de l’haltérophilie et de l’athlétisme. J’avais l’habitude d’obtenir tous les magazines de musculation dans les magasins d’occasion – et de lire eux….”
- ↑ Andrae (1983) : “Il a été inspiré par les photos de costumes que Fairbanks a faites : elles nous ont grandement influencés.”
- ^ Ricca (2014) . Super Boys , p. 124: “L’apparence physique générale de Superman lui-même vient de Johnny Weissmuller, dont Joe a glissé le visage dans des magazines de cinéma et des articles de presse. … Joe a juste plissé les yeux comme son idole Roy Crane [l’a fait avec ses personnages] et a ajouté un Dick Tracy le sourire.” Ricca cite Beerbohm, Robert L. (août 1997). “La théorie du Big Bang de l’histoire de la bande dessinée”. Marché de la BD . Vol. 2, non. 50. Coronado, Californie : Gemstone Publishing . harvp error: no target: CITEREFRicca2014 (help)
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- ^ Tye (2012) . Superman , p. 212 : “Alors Jenette [Kahn] et son acolyte averti en affaires, Paul Levitz, ont commencé à considérer les bandes dessinées comme des moteurs créatifs plutôt que comme des vaches à lait, capables de créer des entreprises rentables dans d’autres médias.”
- ^ Scivally (2007) . Superman au cinéma, à la télévision, à la radio et à Broadway , p. 166 : “Alors que dans les années 1950, le lecteur moyen de bandes dessinées avait 12 ans, dans les années 1990, le lecteur moyen de bandes dessinées avait 20 ans. Une décennie plus tard, en 2001, l’âge moyen des lecteurs de bandes dessinées était de 25 ans.”
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- ^ Tye (2012) . Superman , p. 41: “Ni Harry [Donenfeld] ni Jack [Liebowitz] n’avaient prévu de bande dessinée Superman séparée, ou pour que cela soit en cours. Faire jouer l’histoire de Superman dans différents lieux a présenté un défi pour Jerry [Siegel] et les écrivains qui sont venus après lui : Chaque épisode devait sembler original tout en faisant partie d’un tout, stylistiquement et narrativement. Leur solution, au début, était de l’envoler…”
- ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 42: “… l’éditeur était soucieux d’éviter toute répétition des problèmes de censure associés à ses premiers magazines de pulpe (comme le sinistre Spicy Detective ).”
- ^ Tye (2012) . Superman , p. 49: “Une fois que Superman est devenu une grande entreprise, cependant, les complots ont dû être envoyés à New York pour vérification. Non seulement les éditeurs ont dit à Jerry de couper les armes et les couteaux et de réduire les croisades sociales, mais ils ont commencé à prendre les décisions sur des détails infimes de l’écriture et du dessin.”
- ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 42: “Il revenait à Ellsworth d’imposer des contrôles éditoriaux stricts à Jerry Siegel. Désormais, il serait interdit à Superman d’utiliser ses pouvoirs pour tuer qui que ce soit, même un méchant.”
- ^ Tye (2012) . Superman , p. 47: “Aucune allusion au sexe. Pas de parents ou d’enseignants aliénants. Des génies maléfiques comme l’Ultra-Humanite étaient trop surnaturels pour donner des cauchemars aux enfants… The Prankster, the Toyman, the Puzzler, et J. Wilbur Wolngham, un sosie de WC Fields , ont utilisé des trucs et des gags au lieu d’un arc et de flèches dans leurs tentatives pour conquérir Superman. Pour les éditeurs qui se méfient de la controverse, les méchants des années 1940 comme ceux-là étaient un moyen d’éviter les bords tranchants du monde réel.
- ^ Tye (2012) . Superman , p. 162 : « Avant l’arrivée de Mort, le monde de Superman était ad hoc et improvisé, avec Jerry et d’autres écrivains ajoutant des éléments au fur et à mesure sans aucune planification ni personne se souciant de savoir si tout allait bien ensemble. Cela fonctionnait bien quand tout le monde les livres étaient centrés sur Superman et toute l’écriture était réalisée par une petite écurie. Maintenant, le groupe d’écrivains s’était agrandi et il y avait huit bandes dessinées différentes avec des centaines d’histoires de Superman par an.
- ^ Tye (2012) . Superman , p. 173 : “Mais les innovations de Weisinger pesaient tranquillement sur l’histoire. Le monde de Superman était devenu si compliqué que les lecteurs avaient besoin d’une carte ou même d’une encyclopédie pour suivre tout et tout le monde. (Il y aurait éventuellement des encyclopédies, deux en fait, mais le premier n’est apparu qu’en 1978.) Toutes les complications de l’intrigue étaient séduisantes pour les lecteurs dévoués, qui aimaient le défi de se tenir au courant, mais pour les fans plus occasionnels, elles pouvaient être épuisantes.
- ^ Tye (2012) . Superman , p. 165 : “Les histoires de Weisinger ont évité la guerre du Vietnam, la révolution sexuelle, le mouvement du pouvoir noir et d’autres problèmes qui ont marqué les années 1960. Il n’y avait rien de ce que Mort aurait appelé “touchy-feely” non plus, tout comme les lecteurs auraient pu aimait savoir ce que Clark pensait de sa double personnalité, ou si Superman et Lois s’engageaient dans les batailles entre les sexes qui étaient une caractéristique de l’époque. Mort voulait que ses bandes dessinées soient un refuge pour les jeunes lecteurs, et il connaissait son penchant à droite la politique n’irait pas bien avec ses écrivains de gauche et beaucoup de ses fans de Superman.”
- ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 102 : “L’un des moyens par lesquels l’éditeur est resté en contact avec son jeune public était par le biais d’une colonne de lettres, ‘Metropolis Mailbag’, introduite en 1958.”
- ^ Tye (2012) . Superman : L’histoire complète , p. 168 : “Il a admis plus tard qu’il perdait le contact avec une nouvelle génération d’enfants et leurs notions sur les héros et les méchants.”
- ↑ Julius Schwartz, cité dans Daniels (1998) : “J’ai dit : ‘Je veux me débarrasser de toute la kryptonite. Je veux me débarrasser de tous les robots qui sont utilisés pour le sortir de situations. Et je suis malade et fatigué de ce costume stupide que Clark Kent porte tout le temps. Je veux lui donner des vêtements plus à jour. Et peut-être que la chose la plus importante que je veux faire est de le sortir du Daily Planet et de le mettre à la télévision. ‘ J’ai dit : “Nos lecteurs ne connaissent pas très bien les journaux. La plupart d’entre eux obtiennent leurs nouvelles à la télévision, et je pense qu’il est grand temps après toutes ces années.”
- ^ Harvey (1996) , p. 144 : “L’expressivité artistique d’un type hautement individualiste n’avait jamais été particulièrement bien accueillie par les éditeurs de bandes dessinées traditionnels. L’esprit d’entreprise, toujours concentré sur le résultat net du bilan, favorisait les “styles maison” de rendu fades…”
- ^ Eury, Adams & Cygne (2006) . Le Compagnon Krypton , p. 18 : “En 1948, Boring a succédé à Shuster en tant que principal artiste surhomme, son style artistique incarnant les bandes dessinées et le merchandising de Man of Steel tout au long des années 1950.” harvp error: no target: CITEREFEuryAdamsSwan2006 (help)
- ^ Daniels (1998) . Superman : L’histoire complète , p. 74 : “… Superman a été dessiné dans un style d’illustration plus détaillé et réaliste. Il avait également l’air plus grand et plus fort. ” Jusque-là, Superman avait toujours semblé trapu “, a déclaré Boring. ” Il mesurait six têtes, un peu plus petit que Ordinaire. Je l’ai fait plus grand – neuf têtes hautes – mais j’ai gardé sa poitrine massive.”
- ^ Curt Cygne (1987). Dessin Superman . Essai réimprimé dans Eury (2006) , pp. 58: “Pendant environ 30 ans, d’environ 1955 jusqu’à il y a quelques années, lorsque j’ai plus ou moins pris ma retraite, j’ai été les principaux artistes de la bande dessinée Superman pour DC Comics.” harvp error: no target: CITEREFEury2006 (help)
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