La Palazzina di caccia de Stupinigi ( en italien : “La résidence de chasse [1] de Stupinigi “) est l’une des Résidences de la Maison Royale de Savoie dans le nord de l’ Italie , inscrite sur la liste des sites du patrimoine mondial de l’UNESCO . Construit comme pavillon de chasse royal au début du XVIIIe siècle, il est situé à Stupinigi , une banlieue de la ville de Nichelino , à 10 km (6 mi) au sud-ouest de Turin .
| Palazzina di caccia de Stupinigi | |
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| Palazzina di caccia di Stupinigi | |
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| informations générales | |
| Coordonnées | 44°59′42′′N 7°36′14′′E / 44.99500°N 7.60389°E / 44,99500 ; 7.60389Coordonnées : 44°59′42′′N 7°36′14′′E / 44.99500°N 7.60389°E / 44,99500 ; 7.60389 |
| Patrimoine mondial de l’UNESCO | |
| Critère | (i)(ii)(iv)(v) |
| Référence | 823bis |
Histoire
Le château d’origine appartenait à la lignée Acaja de la Maison de Savoie, seigneurs de Piémont jusqu’en 1418, et fut vendu au marquis Rolando Pallavicino en 1493. Il fut ensuite acquis par Emmanuel Philibert en 1563, lorsque la capitale ducale fut déplacée de Chambéry à Turin .
Le nouveau palais a été conçu par l’architecte Filippo Juvarra pour être utilisé comme palazzina di caccia (“pavillon de chasse”) pour Victor Amadeus II , roi de Sardaigne. [2] Les travaux ont commencé en 1729. En moins de deux ans, la construction était suffisamment avancée pour que la première chasse officielle ait lieu.
Juvarra a fait appel à une équipe de décorateurs, dont beaucoup de Venise , pour réaliser le décor des intérieurs de la palazzina. Sous les règnes de Carlo Emanuele III et de Victor Amadeus III , la palazzina et son parc formel ont continué à être agrandis, d’abord par l’assistant de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, puis par de nombreux architectes d’Italie du Nord, tels que Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignazio Bertola et Benedetto Alfieri . Le bâtiment final a un total de 137 chambres et 17 galeries, et couvre 31 050 mètres carrés. [3] Polissena de Hesse-Rotenburg , épouse de Carlo Emanuele III a également réalisé des améliorations.
La vocation originelle du pavillon de chasse est symbolisée par le cerf de bronze perché au sommet du toit à gradins de son dôme central et les têtes de chiens qui décorent les vases sur la ligne de toit. Le bâtiment a un plan en sautoir : quatre ailes angulaires se projettent à partir du hall principal de forme ovale.
Les extensions ont abouti à des pavillons séparés reliés par de longues galeries angulaires et un long parvis octogonal fermé par des ailes, prolongé vers l’avant par deux autres cours d’entrée.
Stupinigi était le bâtiment préféré pour les célébrations et les mariages dynastiques des membres de la Maison de Savoie . Ici, en 1773, Marie-Thérèse, princesse de Savoie , épouse Charles Philippe, comte d’Artois , frère de Louis XVI et futur Charles X de France .
Aujourd’hui, le palais de Stupinigi abrite le Museo di Arte e Ammobiliamento, un musée des arts et du mobilier, certains originaux de la palazzina , d’autres apportés des anciennes résidences savoyardes de Moncalieri et Venaria Reale. Stupinigi possède la plus importante collection de meubles piémontais, comprenant des œuvres des trois ébénistes royaux les plus célèbres de Turin, Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti et Luigi Prinotti. Certaines des sculptures de personnages de chasse sont de Giovanni Battista Bernero . De plus, des expositions temporaires sont organisées dans ses galeries, comme la Mostra del Barocco (1963).
Anna Caterina Gilli était active en tant que peintre décoratrice au palais. [4]
La description
Le plan du bâtiment est défini par les quatre bras de la croix de Saint-André , divisés par l’axe central qui s’aligne sur le chemin qui mène de Turin au palais par une avenue bordée d’arbres qui longe des fermes et des écuries et d’autres anciennes dépendances de l’immeuble.
Le noyau central se compose d’un grand hall ovale central d’où partent les quatre ailes, dont les appartements royaux et ceux des invités. La grande salle ovale à double hauteur avec des balcons concaves-convexes, est couverte d’un dôme surmonté de la statue du “Cervo”, de Francesco Ladatte. Avec le départ de Juvarra de Turin, le Prince Charles Emmanuel III a confié la direction des travaux à Giovanni Tommaso Prunotto, qui a prévu l’agrandissement du bâtiment à partir des esquisses laissées par Juvarra, essayant ainsi de sauvegarder le jeu complexe des lumières et formes. L’intérieur est en rococo italien, fait de matériaux précieux tels que laques, porcelaines, stucs dorés, miroirs et racines qui s’étendent aujourd’hui sur une superficie d’environ 31 000 mètres carrés, tandis que 14 000 sont occupés par des bâtiments adjacents, 150 000 par le parc et 3 800 par les parterres extérieurs ; Au total, il y a 137 salles et 17 galeries. Parmi les beaux meubles réalisés pour le bâtiment, il faut mentionner ceux du sculpteur Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti et Luigi Prinotto. Le bâtiment conserve des décorations des peintres vénitiens Giuseppe et Domenico Valeriani, de Gaetano Perego et du viennois Christan Wehrlin. Les fresques de Vittorio Amedeo Cignaroli , Gian Battista Crosato et Carlo Andrea Van Loo sont également remarquables.
Entrée
L’entrée du complexe donne accès à la vaste zone de la Galleria dei Ritratti ( Galerie des portraits ) qui faisait partie des écuries latérales conçues et construites par Filippo Juvarra après l’achèvement du complexe central du bâtiment. Cet espace servait donc aux calèches et aux carrosses et à loger les chevaux lors des chasses. Ici se dresse aujourd’hui la statue originale du cerf de Stupinigi créée par Francesco Ladatte en 1766 qui surplombait le dôme de la salle centrale. Il a été placé dans cette salle en 1992 et le sommet du dôme a été remplacé par une copie moderne en bronze. La sculpture est entourée de portraits en bas-relief en bois sculpté commandés par Vittorio Emanuele II et destinés à l’origine au château de Moncalieri. Dans la première bibliothèque, puis dans la deuxième bibliothèque, on peut trouver le changement de goût au milieu du XVIIIe siècle lorsque la zone des écuries a été réduite pour faire place à une bibliothèque prise en sandwich avec des étagères conçues par Benedetto Alfieri et peintes en bleu, ivoire et or , accompagné d’ allégories des arts et des sciences peintes par Giuseppe Nogari .
Appartement du duc de Chiablese
Aussi appelé “Appartamento di Levante” (par opposition au spéculaire Appartamento di Ponente), l’ensemble des pièces a été agrandi sous la direction de Benedetto Alfieri au XVIIIe siècle pour accueillir les chambres de Benedetto di Savoia, duc de Chiablese , fils du roi Carlo Emanuele III .
Salle de jeux
La pièce de plus grande cohérence pour la taille et le style dans les appartements du duc de Chiablese est sans aucun doute la salle de jeu, un grand espace destiné aux loisirs de la cour inséré dans une salle rectangulaire aux angles arrondis et deux grandes niches sur les côtés plus courtes . Le plafond, décoré par Giovanni Pietro Pozzo en 1765, reprend les mêmes motifs exotiques et orientaux des murs qui jouent le rôle d’un cadre élégant pour le mobilier de jeu à l’intérieur de la pièce : un salon du milieu du XVIIIe siècle, une table de jeu Louis XV style avec un précieux échiquier incrusté d’ébène et d’ivoire, ainsi qu’un bureau avec des figures raffinées en ivoire incrustées du début du XVIIIe siècle. A noter également la chinoiserieet les porcelaines présentes dans cet environnement qui conviennent bien à la décoration exotique du complexe.
Galerie des Glaces et Cabinet de Pauline Bonaparte
La première salle, décorée dans un style rococo très particulier, est décorée de stucs et de miroirs des murs au plafond, idée de Giovanni Pietro Pozzo en 1766 avec l’aide de Michele Antonio Rapous dans la réalisation de la boiserie. Le lustre datant des années 1940 est plus ancien et est orné de sculptures d’oiseaux en fer forgé. Le Cabinet de Pauline Bonaparte doit sa renommée au fait qu’il fut fait équiper dans les formes actuelles par Pauline Bonaparte , sœur de Napoléon , lors de son séjour au palais lorsque son mari Camillo Borghese fut nommé gouverneur du Piémont. La chambre, de petite taille, contient une belle baignoire en marbre, ornée de bas-reliefs représentant les insignes impériaux avec l’aigle napoléonienne.
Salle centrale
Le hall central, le noyau du bâtiment, a été la première idée de Juvarra à être achevée et le centre autour duquel tout son complexe de bâtiments a été développé. La salle se compose d’une grande salle de forme ovale culminant dans un dôme fermé par un plafond voûté. La salle fut achevée en 1730 et le 10 février 1731, le roi commanda aux frères bolognais Giuseppe et Domenico Valeriani une grande fresque sur la voûte, représentant le Triomphe de Diane , la déesse classique de la chasse qui apparaît entre les nuages, au-dessus d’un char céleste vue sur bois. Autour il y a aussi des putti avec du gibier ou des couronnes de fleurs, flanqués de nymphes. Au sommet des quatre piliers qui soutiennent le dôme de la salle, juste en dessous de la grande fresque, se trouvent quatre médaillons monochromes représentant des épisodes similaires liés à la même divinité. Les travaux pour la réalisation de telles fresques commencèrent déjà le 8 mars et se terminèrent en 1733. Juvarra imposa un schéma de quadrature aux deux frères afin de ne pas ruiner sa conception globale complexe.
Fresques de la voûte supérieure
Après le départ de Juvarra, son idée de placer de grands groupes sculpturaux de chiens et de cerfs dans les grandes fenêtres du salon a été abandonnée, afin de ne pas trop limiter la splendide vue en perspective dont on jouit toujours en regardant vers l’extérieur. Le projet a été confié à Giuseppe Marocco, qui a imaginé les trente-six éventails en bois (appliques) avec des têtes de cerf qui s’exhibent sur les murs de la salle. De la même époque sont les marqueteries en bois doré de la balustrade des chanteurs dans la partie supérieure de la salle et les paracameaux peints par le Lombard Giovanni Crivelli (1733). A noter également les quatre bustes en marbre réalisés en 1773 par Giovanni Battista Bernero , qui donnent sur le même nombre d’entrées de la salle et qui représentent des divinités mineures liées à la chasse et aux champs :Cérès , Pomone , Naïade et Napea.
Le salon, imprégné de sa charpente et des décors caractéristiques du XVIIIe siècle, attira également l’attention de plusieurs contemporains qui purent le voir personnellement comme le graveur français Charles Nicolas Cochin , qui critiquait cependant la surabondance des décors et l’excentricité excessive. [5] Du même avis était Joseph Jérôme Lalande , qui rapporta comment la Juvarra était presque entièrement concentrée sur le salon, laissant derrière lui tout le reste et révélant comment il était agencé comme le “rêve d’un architecte”, trop risqué pour une ville palais et seulement pour une somptueuse résidence de campagne. [6]
Le parc
Le parc de chasse qui appartenait à une branche de la Maison de Savoie fut donné à Emmanuel Philibert, Duc de Savoie en 1563, lorsqu’il transféra la capitale ducale de Chambéry à Turin. Le jardin du pavillon de chasse et le domaine de chasse environnant se distinguent clairement à Stupinigi : le complexe, en effet, fait partie d’un grand jardin géométrique, caractérisé par une succession continue de parterres de fleurs, de parterres et d’avenues. Ce parc, bordé d’un mur et entrecoupé de longues avenues, a été conçu par le jardinier français Michel Benard en 1740. Le parc de chasse, ou domaine, était plutôt constitué par le vaste domaine de près de 1 700 hectares qui s’étendait à l’extérieur du parc clôturé et qui avait été exproprié par le duc Emanuele Filibertodi Savoia en 1563 des Pallavicini . Cette zone comprenait des terres et des bois inclus aujourd’hui dans les municipalités de Nichelino , Orbassano et Candiolo .
Depuis 1992, les bois et les terres agricoles entourant Stupinigi ont été préservés en tant que Parco naturale di Stupinigi . Inclus dans les territoires communaux de Nichelino, Candiolo et Orbassano , il a une superficie de 17,32 km 2 (6,7 milles carrés) qui comprend une partie de la forêt de plaine originale de la région, où les visiteurs peuvent admirer certaines espèces végétales rares qui ne se trouvent plus largement ailleurs. La faune comprend des martres de hêtre , des belettes , des renards , des loirs noisetiers , des lièvres européens , des cigognes blanches , des écureuils arboricoles et autres.
Voir également
- Liste des demeures baroques
Sources
- Roberto, Baffert; Francesco Fenoglio (1998). Castelvecchio di Stupinigi : histoire et transformation . Cavallermaggiore : Centro Stampa. ISBN 88-86637-10-1.
- Carlo, Balma Mion (2007). Lodovic Bò (1721-1800). Misuratore, soprastante, architecte . Trente : Service UNI. ISBN 978-88-6178-060-6.
Références
- ^ Ou, littéralement, “petit palais”
- ^ Doreen Yarwood , Une chronologie de l’architecture occidentale , (Dover Publications, 2010), 151.
- ^ “Copie archivée” . Archivé de l’original le 2005-11-03 . Récupéré le 04/10/2005 . {{cite web}}: Maint CS1 : copie archivée comme titre ( lien )
- ^ Profil d’Anna Caterina Gilli au Dictionnaire des pastellistes avant 1800 .
- ^ Cochin, Charles Nicolas (1758). Vojage d’Italie . Paris.
- ^ Lalande, Joseph Jérôme Le Français de (1769). Voyage d’un François en Italie, fait dans les années 1765 & 1766 [par JJ Le Français de Lalande] (en français). p. 298–299.
Liens externes
- Page du Piemonte en ligne
- Informations de visite
- Pages de l’Autorité du Parc sur Parks.it
- Photos