Néo-noir

Le néo-noir est un renouveau du film noir , un genre qui avait prospéré à l’origine pendant l’après-Seconde Guerre mondiale aux États-Unis – environ de 1945 à 1960. Le terme français, film noir , ^[1] se traduit littéralement en anglais par “film noir” ou “film noir”, indiquant des histoires sinistres souvent présentées dans un style cinématographique ténébreux. Neo-noir a un style similaire mais avec des thèmes, du contenu, un style et des éléments visuels mis à jour.

Définition

Le néologisme néo-noir, utilisant le préfixe grec pour le mot nouveau , est défini par Mark Conard comme “tout film venant après la période noire classique qui contient des thèmes noirs et une sensibilité noire”. ^[2] Une autre définition le décrit comme un noir plus tardif qui synthétise souvent divers genres tout en mettant en avant l’échafaudage du film noir . ^[3]

Histoire

” Film noir ” a été inventé par le critique Nino Frank en 1946 et popularisé par les critiques français Raymond Borde et Etienne Chaumeton en 1955. ^[1] Le terme s’est généralisé à partir des années 1980, avec un renouveau du style.

L’ère du film noir classique est généralement datée du début des années 1940 à la fin des années 1950. Les films étaient souvent des adaptations de romans policiers américains, également qualifiés de « hardboiled ». Certains auteurs ont résisté à ces termes. Par exemple, James M. Cain , auteur de The Postman Always Rings Twice (1934) et Double Indemnity (1944), est considéré comme l’un des auteurs déterminants de la fiction dure. Les deux romans ont été adaptés en films policiers, le premier plus d’une fois. Cain aurait déclaré: “Je n’appartiens à aucune école, dure ou autre, et je crois que ces soi-disant écoles existent principalement dans l’imagination des critiques et ont peu de correspondance en réalité nulle part ailleurs.” ^[4]

Les caractéristiques

Les cinéastes néo-noirs font référence au « noir classique » dans l’utilisation des Angles hollandais , les jeux d’ombres et de lumières, les cadrages déséquilibrés ; le brouillage des frontières entre le bien et le mal et le bien et le mal , et des motifs thématiques comme la vengeance , la paranoïa et l’ aliénation . ^{[ citation nécessaire ]}

Drames policiers ou thrillers psychologiques typiquement américains , les films noirs avaient des thèmes et des intrigues communs, et de nombreux éléments visuels distinctifs. Les personnages étaient souvent des anti- héros en conflit , piégés dans une situation difficile et faisant des choix par désespoir ou par système moral nihiliste . Les éléments visuels comprenaient un éclairage discret , une utilisation frappante de la lumière et de l’ombre et un placement inhabituel de la caméra. Les Effets sonores ont contribué à créer l’ambiance noire de la paranoïa et de la nostalgie. ^[5]

Peu de films majeurs du genre classique du film noir ont été réalisés depuis le début des années 1960. Ces films incorporaient généralement des éléments thématiques et visuels rappelant le film noir . Les films classiques et néo-noirs sont souvent produits en tant que longs métrages indépendants .

Après 1970, les critiques de cinéma ont pris note des films “néo-noirs” en tant que genre distinct. La terminologie noire et post-noire (telle que « hard-boiled », « néo-classique » et autres) est souvent rejetée à la fois par les critiques et les praticiens.

Robert Arnett a déclaré: “Le néo-noir est devenu si amorphe en tant que genre / mouvement, tout film mettant en vedette un détective ou un crime est admissible.” ^[6] Le scénariste et réalisateur Larry Gross identifie Alphaville de Jean-Luc Godard , aux côtés de Point Blank (1967) de John Boorman et The Long Goodbye (1973) de Robert Altman , d’après le roman de Raymond Chandler de 1953, comme néo -films noirs. Gross pense qu’ils s’écartent du noir classique en ayant plus une orientation sociologique que psychologique. ^[7]Neo noir met en scène des personnages qui commettent des crimes violents, mais sans les motivations et les schémas narratifs du film noir . ^[3]

Le néo noir a pris un caractère et un impact mondiaux lorsque les cinéastes ont commencé à tirer des éléments de films sur le marché mondial. Par exemple, les œuvres de Quentin Tarantino ont été influencées par City on Fire de Ringo Lam . ^[8] C’était particulièrement le cas pour les Reservoir Dogs , qui ont joué un rôle déterminant dans l’établissement de Tarantino en octobre 1992. ^[9]

Voir également

• Liste des films néo-noirs
• Tech noir
• Auteurisme vulgaire
• Film d’action d’auteur
• Nouvel Hollywood
• Pulpe noire
• Film maximaliste
• Film minimaliste
• Film postmoderne

Références

1. ^ ^{un b} Borde, Raymond ; Chaumeton, Étienne (2002). Un panorama du film noir américain (1941-1953) . San Francisco : Livres sur les lumières de la ville. ISBN 978-0872864122.
2. ^ Marc Conard. La philosophie du néo-noir . L’Université du Kentucky Press, 2007, p2.
3. ^ ^{un b} Pettey, Homer B. (2014). International Noir . Édimbourg : Presse universitaire d’Édimbourg. p. 62. ISBN 9780748691104.
4. ^ O’Brien, Geoffrey (1981). Hardboiled America – Les années sinistres des livres de poche . New York; Cincinnati : Van Nostrand Reinhold. p. 71–72 . ISBN 0-442-23140-7.
5. ^ Bould, marquez; Glitre, Kathrina; Tuck, Greg (2009). Néo-Noir . Londres : Wallflower Press. p. 44 . ISBN 9781906660178.
6. ^ Arnett, Robert (automne 2006). “Eighties Noir: La voix dissidente dans l’Amérique de Reagan”. Journal du cinéma et de la télévision populaires . 34 (3): 123–129.
7. ^ “Où commencer avec le néo-noir” . Institut britannique du cinéma . Récupéré le 17/08/2017 .
8. ^ Subvention, Barry Keith (2003). Film Genre Lecteur III . Austin : Presse de l’Université du Texas. p. 525 . ISBN 0292701845.
9. ^ Verevis, Constantin (2006). Remakes de films . Édimbourg : Presse universitaire d’Édimbourg. p. 173 . ISBN 0748621865.

Liens externes

• Arnett, Robert (automne 2006). “Eighties Noir: La voix dissidente dans l’Amérique de Reagan”. Journal du cinéma et de la télévision populaires . 34 (3): 123–129.
• En ligneConard, Mark T. (2007). La philosophie du néo-noir . Lexington, Ky. : La presse universitaire du Kentucky. ISBN 0-8131-2422-0. La philosophie du néo-noir sur Google Books .
• Hirsch, Foster (1999). Détours et autoroutes perdues : une carte de Néo-Noir . New York : Éditeurs Proscenium. ISBN 0-87910-288-8. Détours et autoroutes perdues : une carte de Néo-Noir sur Google Livres .
• Martin, Richard (1997). Mean Streets and Raging Bulls: The Legacy of Film Noir in Contemporary American Cinema . Lanham, Maryland : Scarecrow Press. ISBN 0-8108-3337-9.
• Snee, Brian J. (juillet 2009). “Cinéma à la coque: les néo-noirs néo-classiques de Joel et Ethan Coens” . Littérature/Cinéma Trimestrielle . 37 (3).