Mini-série

Une mini -série ou une mini-série est une série télévisée qui raconte une histoire dans un nombre prédéterminé et limité d’ épisodes . Une mini-série peut également être mentionnée et peut également être diffusée sous forme de téléfilm dans un nombre limité d’épisodes. ” Limited series ” est un autre terme américain plus récent qui est parfois utilisé de manière interchangeable. À partir de 2021 ^{[mettre à jour]}, la popularité du format de mini-série a augmenté à la fois dans les services de streaming et dans la télévision diffusée.

Le terme « série » est utilisé au Royaume-Uni et dans d’autres pays du Commonwealth pour décrire une émission qui a une intrigue narrative en cours, tandis que et/ou « série » est utilisé pour un ensemble d’épisodes de la même manière que la « saison » est utilisé en Amérique du Nord.

Définitions

Une mini-série se distingue d’une série télévisée en cours; ce dernier n’a généralement pas un nombre prédéterminé d’épisodes et peut durer plusieurs années. Avant que le terme ne soit inventé aux États-Unis au début des années 1970, la forme épisodique en cours était toujours appelée ” série “, tout comme un roman apparaissant dans des épisodes d’éditions successives de magazines ou de journaux s’appelait une série. En Grande-Bretagne, les mini-séries sont encore souvent appelées feuilletons et/ou séries. ^{[ citation nécessaire ]}

Plusieurs commentateurs ont proposé des définitions plus précises du terme. Dans Halliwell’s Television Companion (1987), Leslie Halliwell et Philip Purser ont suggéré que les mini-séries ont tendance à “apparaître dans quatre à six épisodes de différentes longueurs”, ^{[1] [2]} tandis que Stuart Cunningham dans Textual Innovation in the Australian Historical Mini-series ( 1989) a défini une mini-série comme “un programme à tirage limité de plus de deux et moins que le bloc de 13 parties de la saison ou de la demi-saison associé à la programmation en série ou en série”. ^{[1] [3]}Avec la prolifération du format dans les années 1980 et 1990, les films télévisés diffusés même sur deux ou trois nuits étaient communément appelés mini-séries aux États-Unis. ^{[4] [5]}

Dans Television: A History (1985), Francis Wheen souligne une différence dans le développement des personnages entre les deux: “Les feuilletons et les séries aux heures de grande écoute ne peuvent pas se permettre de laisser leurs personnages principaux se développer, car les émissions sont faites avec l’intention de fonctionner indéfiniment Dans une mini-série, en revanche, il y a un début, un milieu et une fin clairement définis (comme dans une pièce de théâtre ou un roman conventionnel), permettant aux personnages de changer, de mûrir ou de mourir au fur et à mesure que la série avance ». ^{[1] [6]}

En 2015, l’Académie des arts et des sciences de la télévision a changé ses directives sur la façon dont les nominés aux Emmy sont classés, avec des émissions à tirage limité toutes appelées «séries limitées» au lieu de «mini-séries». Il s’agissait d’un retour à 1974, lorsque la catégorie était nommée “séries limitées exceptionnelles”. Il avait été changé en “mini-série exceptionnelle” en 1986. Les mini-séries ont été classées dans la même catégorie que les films conçus pour la télévision de 2011 à 2014 avant de recevoir à nouveau des catégories distinctes. ^[7]

Définitions du 21ème siècle

Le Collins English Dictionary (en ligne, à partir de 2021, Royaume-Uni) définit une mini-série comme “un programme télévisé en plusieurs parties qui est diffusé des jours ou des semaines consécutifs pendant une courte période ; tandis que le Webster’s New World College Dictionary ‘s (4e éd., 2010, États-Unis) est “une série télévisée ou un docu-fiction diffusé en série dans un nombre limité d’épisodes”. ^[8]

Dans l’usage courant, vers 2020, les frontières entre les mini-séries et les séries limitées sont devenues quelque peu floues; le format a été décrit comme une série avec “un récit autonome – qu’il s’agisse de trois ou 12 épisodes”. ^[9]

Histoire

Royaume-Uni

La série télévisée britannique est enracinée dans des productions radiophoniques dramatiques développées entre la Première et la Seconde Guerre mondiale. Dans les années 1920, la BBC a été la pionnière des lectures dramatiques de livres. En 1925, il a diffusé A Christmas Carol , qui est devenu un favori des Fêtes. Plus tard, John Reith , voulant utiliser les ondes radio pour “écarter les nuages ​​de l’ignorance”, a eu l’idée d’un feuilleton classique , basé sur un texte littéraire “classique”. ^[dix]

En 1939, la BBC a adapté le roman romantique The Prisoner of Zenda pour une diffusion radio. Son adaptateur, Jack Inglis, a compressé plusieurs personnages en un seul et simplifié l’intrigue. La production a touché une corde sensible auprès des auditeurs et a servi de prototype pour les feuilletons qui l’ont suivie. ^{[ citation nécessaire ]}

La télévision de la BBC d’après-guerre a repris la tradition des séries radiophoniques classiques en diffusant The Warden d ‘ Anthony Trollope sur six épisodes en 1951. Pride and Prejudice a été sérialisé en 1952, Jane Eyre en 1955. En 1953, la BBC a diffusé la première série écrite spécifiquement pour télévision: les six parties The Quatermass Experiment . Son succès ouvrit la voie à deux autres feuilletons en six parties : Quatermass II en 1955 et Quatermass and the Pit en 1958. En novembre 1960, la BBC télévisa une adaptation en treize épisodes de Barnaby Rudge de Charles Dickens .. En décembre de la même année, il diffusa une dramatisation en quatre épisodes de Persuasion de Jane Austen . ^[11]

Pour concurrencer la télévision commerciale, la BBC a lancé BBC2 en 1964. Elle avait un nouveau créneau horaire alloué aux adaptations en série classiques le samedi soir. L’émission de fin de soirée a permis des choix plus risqués et sophistiqués et des épisodes plus longs. En 1967 , The Forsyte Saga a été diffusé en 26 épisodes de 50 minutes. Suite à son succès en Grande-Bretagne, la série a été diffusée aux États-Unis à la télévision publique et diffusée dans le monde entier, et est devenue la première série télévisée de la BBC à être vendue à l’Union soviétique. ^{[12] [13]}

Amérique du Nord

Les séries d’anthologie dominaient la programmation dramatique américaine pendant l’ âge d’or de la télévision , lorsque “chaque nuit était la première; on ne savait jamais quand un simple coup de bouton déclencherait la naissance d’une grande littérature théâtrale”. ^[14] Une histoire différente et un ensemble différent de caractères ont été présentés dans chaque épisode. Très rarement, les histoires étaient divisées en plusieurs épisodes, comme 1955 Mr. Lincoln de la série Omnibus , qui était présentée en deux parties, ou l’adaptation de 1959 de For Whom the Bell Tolls ^{[15] [16]} de la série Playhouse 90 , initialement prévue. du réalisateur John Frankenheimerse composer de trois parties, mais a finalement été diffusé en deux tranches de 90 minutes. ^{[17] [18]} Le coût élevé et les difficultés techniques de la mise en scène d’une nouvelle pièce chaque semaine, qui coûterait autant ou plus qu’un épisode d’une série télévisée filmée, ont conduit à la disparition de la programmation d’anthologie à la fin de les années 1950. ^[19] Le vide était rempli de séries moins chères comme Gunsmoke ou Wagon Train , qui présentaient les mêmes personnages chaque semaine et avaient un potentiel plus élevé de droits de retransmission et de syndication lucratifs. Ce fut le succès américain en 1969-1970 de la série britannique de 26 épisodes The Forsyte Saga(1967) qui a fait comprendre aux dirigeants de la télévision que les histoires finies à plusieurs épisodes basées sur des romans pouvaient être populaires et pourraient donner un coup de pouce aux chiffres d’écoute hebdomadaires. ^{[1] [6]}

La forme a vraiment commencé au printemps 1974 avec la série en huit parties de la CBC The National Dream , basée sur le livre de non-fiction du même nom de Pierre Berton sur la construction du chemin de fer Canadien Pacifique , et les trois- partie QB VII , basée sur le roman de Leon Uris . Suite à ces premières incursions, les diffuseurs ont utilisé des mini-séries pour porter d’autres livres à l’écran. ^{[ citation nécessaire ]}

Rich Man, Poor Man , d’après le roman d’ Irwin Shaw , a été diffusé en 12 épisodes d’une heure en 1976 par ABC. Il a popularisé le format de la mini-série et a lancé un âge d’or d’une décennie de versions de mini-Séries télévisées de livres populaires mettant en vedette des stars au-dessus de la classe de télévision. ^[20] Roots d’ Alex Haley en 1977 peut à juste titre être qualifié de premier succès à succès du format. Son succès aux États-Unis est en partie dû à sa programmation : la durée de 12 heures est divisée en huit épisodes diffusés des nuits consécutives, aboutissant à une finale avec 71 % de part d’audience et 130 millions de téléspectateurs, ce qui était à l’époque le programme télévisé le mieux noté de tous les temps. guide télévisé(11-17 avril 1987) a qualifié Jésus de Nazareth de 1977 de “meilleure mini-série de tous les temps” et de “télévision sans précédent”. Nord et Sud , l’adaptation en 1985 d’un roman de 1982 de John Jakes , reste l’une des 10 mini-séries les mieux notées de l’histoire de la télévision. ^{[21] [22] [23]}

Japon

La production télévisée japonaise sérialisée remonte au Sunday Diary of My Home ( Waga Ya no Nichiyo Nikki ), qui a été diffusé par NTV en 1953 et se composait de 25 épisodes d’une demi-heure. Ce “drame familial” s’est concentré sur les différences générationnelles et les contradictions d’être une famille aimante dans un espace confiné, décrivant un style de drame qui perdure à ce jour. La même année, la NHK a essayé sa propre variante du format de drame domestique dans les hauts et les bas vers le bonheur ( Kofuku e no Kifuku ), qui comprenait treize épisodes. Ses protagonistes, la famille autrefois riche mais devenue sans le sou, est obligée de lutter pour sa propre existence. ^[24] Depuis lors, les Séries télévisées japonaises, également appelé dorama (ドラマ) , est devenu un incontournable de la télévision japonaise .

Les doramas du soir sont diffusés chaque semaine et comprennent généralement dix à quatorze épisodes d’une heure. En règle générale, au lieu d’être épisodique, il y a une histoire qui se déroule tout au long des épisodes. Puisqu’ils sont d’une durée fixe, les doramas ont une fin définie, et comme ils sont relativement longs, ils peuvent explorer le personnage, la situation et un dialogue intéressant d’une manière impossible dans les films. Les doramas ne sont jamais annulés à la mi-saison, mais ils ne se poursuivent pas non plus jusqu’à la saison suivante, même s’ils sont extrêmement populaires. Les doramas populaires donnent souvent lieu à des “spéciaux” réalisés après le dernier épisode, si l’émission a été un énorme succès. ^[25]

Corée du Sud

La Corée du Sud a commencé à diffuser des Séries télévisées ( coréen : 드라마 ; RR : deurama ) dans les années 1960. Depuis lors, les émissions sont devenues populaires dans le monde entier, en partie grâce à la propagation de la Vague coréenne , avec des services de streaming qui proposent des sous-titres en plusieurs langues.

Les drames coréens sont généralement dirigés par un réalisateur et écrits par un scénariste, ayant ainsi un style et un langage de réalisation distincts, contrairement aux Séries télévisées américaines, où souvent plusieurs réalisateurs et scénaristes travaillent ensemble. ^[26] Les séries se déroulant à l’époque contemporaine durent généralement une saison, de 12 à 24 épisodes de 60 minutes chacun.

Les séries historiques ( Sageuk ) peuvent être plus longues, avec 50 à 200 épisodes, et sont soit basées sur des personnages historiques, incorporent des événements historiques ou utilisent une toile de fond historique. Alors que techniquement le mot sageuk se traduit littéralement par “drame historique”, le terme est généralement réservé aux drames se déroulant au cours de l’histoire coréenne. ^[27] Les sujets populaires des sageuks ont traditionnellement inclus des batailles célèbres, la royauté, des chefs militaires célèbres et des intrigues politiques.

Les drames coréens sont généralement tournés dans un calendrier très serré, souvent quelques heures avant la diffusion proprement dite. Les scénarios sont flexibles et peuvent changer à tout moment pendant la production, en fonction des commentaires des téléspectateurs.

Union soviétique/Russie

Alors que l’ Union soviétique a été parmi les premiers pays européens à reprendre la diffusion de la télévision après la Seconde Guerre mondiale , la télévision soviétique des débuts n’a pas offert à ses téléspectateurs une variété de programmes. Les actualités, les sports, les concerts et les films étaient les principaux produits de base des années 1950. Avec le contrôle de l’État sur la production et la diffusion télévisuelles, la télévision n’était pas seulement destinée au divertissement, mais aussi comme moyen d’éducation et de propagande. Les feuilletons télévisés, les jeux-questionnaires et les jeux étaient considérés comme trop peu scrupuleux. ^[28]

Au début des années 1960, la télévision se développait rapidement. L’augmentation du nombre de chaînes et de la durée de diffusion quotidienne a entraîné une pénurie de contenus jugés adaptés à la diffusion. Cela a conduit à la production de téléfilms , en particulier de téléfilms à épisodes multiples ( russe : многосерийный телевизионный фильм mnogoseriyny televizionny film ) – le surnom soviétique officiel des mini-séries. ^[28] Bien que l’Union soviétique ait commencé à diffuser en couleur en 1967, les téléviseurs couleur ne se sont généralisés qu’à la fin des années 1980. Cela justifiait le tournage de films faits pour la télévision sur du film noir et blanc.

Les quatre épisodes de 1965 Calling for fire, danger close ^[29] sont considérés comme la première mini-série soviétique. Il s’agit d’un drame d’époque qui se déroule pendant la Seconde Guerre mondiale et qui dépeint les combattants de la guérilla soviétique infiltrant l’enceinte allemande et dirigeant le feu de l’armée soviétique régulière pour détruire l’aérodrome allemand. Au cours des années 1970, la ferveur simple a cédé la place à une interaction plus nuancée du patriotisme, de la famille et de la vie quotidienne enveloppée dans des genres traditionnels de drame policier, d’émission d’espionnage ou de thriller. L’une des mini-séries soviétiques les plus populaires – Seventeen Moments of Spring ^[30] sur un espion soviétique opérant dans l’Allemagne nazie – a été tournée en 1972. Cette mini-série de 12 épisodes incorporait des caractéristiques de thriller politique et de docudrameet comprenait des extraits d’actualités d’époque. Produit à l’origine en noir et blanc au format 4: 3, il a été colorisé et reformaté pour les téléviseurs à écran large en 2009.

D’autres mini-séries populaires de l’ère soviétique incluent The Shadows Disappear at Noon ^[31] (1971, 7 épisodes) sur le sort de plusieurs générations d’habitants d’un village sibérien ; The Long Recess ^[32] (1973, 4 épisodes) sur les élèves et professeurs d’une école du soir ; L’Épreuve ^[33] (1977, 13 épisodes) — une adaptation du roman du même nom d’ Alexeï Tolstoï , qui retrace l’évolution de la société russe pendant les années critiques de la Première Guerre mondiale, de la révolution de 1917 et de la guerre civile Qui a suivi; Les Jours des Turbins ^[34] (1976, 3 épisodes) – une adaptation de la pièce du même nomde Mikhaïl Boulgakov , sur le sort de l’intelligentsia pendant la Révolution d’Octobre en Russie ; Les douze chaises ^[35] (1976, 4 épisodes) – une adaptation du roman satirique du même nom d’ Ilf et Petrov , où deux complices recherchent des chaises dans un ancien ensemble de douze chaises, dont l’une a des bijoux cachés dedans ; Open Book ^[36] (1977, 9 épisodes) – une adaptation du roman du même nom de Veniamin Kaverin sur une femme microbiologiste soviétique qui a obtenu les premiers lots de pénicilline en Union soviétique et organisé sa production ; Le lieu de rendez-vous ne peut pas être modifié(1979, 5 épisodes) sur la lutte contre les criminels dans l’immédiat après-guerre ; Little Tragedies (1979, 3 épisodes) – une collection de courtes pièces de théâtre basées sur des œuvres d ‘ Alexandre Pouchkine ; The Suicide Club, or the Adventures of a Titled Person (1981, 3 épisodes) sur les aventures du prince Florizel, personnage des contes The Suicide Club de Robert Louis Stevenson ; Dead Souls (1984, 5 épisodes) – une adaptation du roman du même nom de Nikolai Gogol relatant les voyages et les aventures de Pavel Chichikov et des personnes qu’il rencontre; et TASS est autorisé à déclarer…(1984, 10 épisodes) sur le bras de fer des agences de renseignement soviétiques et américaines.

De nombreuses mini-séries ont été produites pour les enfants dans les années 1970-1980. Parmi eux se trouvent : Les Aventures de Buratino (1976, 2 épisodes) – une adaptation de La Clé d’Or, ou les Aventures de Buratino d’ Alexey Tolstoï , qui à son tour est un récit des Aventures de Pinocchio de Carlo Collodi ; Les Deux Capitaines ^[37] (1976, 6 épisodes) – une adaptation des Deux Capitaines de Veniamin Kaverin sur la recherche d’une expédition arctique perdue et la découverte de Severnaya Zemlya ; Les aventures d’Electronic(1979, 3 épisodes) sur un robot humanoïde rencontrant et se liant d’amitié avec son prototype – un écolier de 6e année; Invité du futur (1985, 5 épisodes) sur une fille voyageant dans le temps contemporain depuis le futur.

Après la dissolution de l’Union soviétique en 1991, la télévision russe a connu une période de privatisation et de libéralisation. La programmation télévisée des années 1990-2000 comprenait de nombreux drames policiers se déroulant à la fois à l’époque contemporaine ( The Criminal Saint Petersburg , ^[38] 2000, 90 épisodes) ainsi que dans la Russie tsariste ( The Mysteries of Sankt Petersburg , ^[39] 1994, 60 épisodes).

À partir des années 2000, la télévision russe connaît un regain d’adaptations de livres, comme L’Idiot ^[40] (2003, 10 épisodes) – une adaptation du roman de Fiodor Dostoïevski ; The Case of Kukotskiy ^[41] (2005, 12 épisodes) – une adaptation du roman de Lyudmila Ulitskaya ; Le Maître et Marguerite ^[42] (2005, 10 épisodes) – une adaptation du roman de Mikhaïl Boulgakov ; Docteur Jivago ^[43] (2006, 11 épisodes) — une adaptation du roman de Boris Pasternak ; Pères et fils ^[44](2008, 4 épisodes) — une adaptation du roman d’ Ivan Tourgueniev ; Life and Fate ^[45] (2012, 12 épisodes) — une adaptation du roman de Vasily Grossman ; Kuprin ^{[46] [47] [48]} (2014, 13 épisodes) – une adaptation de plusieurs romans d’ Aleksandr Kuprin .

Brésil

Au Brésil , le réseau de télévision Rede Globo a commencé la production de ce type de genre télévisuel avec la transmission de Lampião e Maria Bonita , ^{[49] [50]} écrit par Aguinaldo Silva et Doc Comparato et réalisé par Paulo Afonso Grisolli, et diffusé en 1982 en huit épisodes ; ^[51] au Brésil, ces épisodes sont connus sous le nom de ” chapitres “, car chaque épisode est analogue à un chapitre de livre , où le chapitre suivant commence au même point où le précédent s’est terminé. ^[52]

Rede Manchete , l’année suivante après sa création (1984), a produit et diffusé Marquesa de Santos .

La mini-série brésilienne se compose généralement de plusieurs dizaines de chapitres, parfois d’une durée plus longue, comme l’Aquarelle brésilienne ^[53] qui se compose de 60 chapitres, ce qui en fait presque une “mini- telenovela “.

Du fait qu’elles sont diffusées plus tardivement que les telenovelas (généralement après 22h00 ou 22h00), les mini-séries sont plus audacieuses en termes de thèmes, de scènes, de dialogues et de situations, une fonction précédemment jouée par les “novelas das dez “-un terme populaire faisant référence aux telenovelas diffusées à 22 heures entre 1969 et 1979. ^{[ citation nécessaire ]}

Les mini-séries réalisées par Rede Globo sont diffusées au format DVD par le réseau de télévision susmentionné, et quelques-unes de ces mini-séries sont également publiées sous forme de livre, en particulier dans le cas de grands succès tels que Anos Rebeldes (“Rebel Years”) et A Casa das Sete Mulheres (“La Maison des Sept Femmes”); ce dernier était basé sur le livre éponyme écrit par Letícia Wierzchowski , qui s’est fait connaître grâce à la mini-série. ^{[ citation nécessaire ]}

Popularité

La mini-série de dix-huit heures de 1983 The Winds of War a été un succès d’audience, avec 140 millions de téléspectateurs pour tout ou partie de la mini-série, ce qui en fait la mini-série la plus regardée jusqu’à cette époque. ^[54] Sa suite de 1988 War and Remembrance a remporté le prix de la meilleure mini-série, des effets spéciaux et du montage de production à caméra unique, et a été considérée par certains critiques comme la mini-série épique ultime à la télévision américaine. ^[20] Cependant, cela a également signalé le début du déclin du format, car la production de 105 millions de dollars était un flop d’audience majeur; l’avènement des options de magnétoscope et de télévision par câble a été responsable de la diminution de la durée et des cotes d’écoute de la plupart des mini-séries qui se sont poursuivies jusqu’au milieu des années 1990. ^[20] En 1996,la mini-série la mieux notée de la saison d’hiver a obtenu une note de 19, soit moins que la moyenne de 22 de la série régulière la mieux notée de la même saison . ^[20]

En Égypte , les années 1980 et 1990 ont été l’âge d’or des mini-Séries télévisées attirant des millions d’Égyptiens. Par exemple, la mini-série Family de M. Shalash avec Salah Zulfikar était la mieux notée à l’époque et la regarder vous donnera la dose d’espoir nécessaire pour continuer à vous dépasser. ^[55]

L’ Emmy Award a été remporté trois fois par le drame procédural de la police britannique Prime Suspect . Un point culminant des années 1990 a été une production HBO De la Terre à la Lune , racontant l’histoire des expéditions historiques d’ Apollo sur la Lune au cours des années 1960 et au début des années 1970. ^{[ citation nécessaire ]}

Au 21ème siècle, le format a fait un retour sur la télévision par câble et est devenu populaire sur les services de streaming . L’histoire , par exemple, a connu certains de ses plus grands succès avec des mini-séries telles que America : The Story of ^Us , Hatfields ^{& McCoys} et The Bible . Exciting New Series Award, tandis que Big Little Lies de HBO a remporté huit prix Emmy. ^[56]

Pour désigner les émissions d’une saison qui ne sont pas destinées à être renouvelées pour des saisons supplémentaires, l’industrie de la radiodiffusion et de la télévision a proposé des termes comme “série limitée” ou “série événement”. Ces conditions s’appliquent également aux émissions multi-saisons qui présentent des distributions et des intrigues tournantes chaque saison, telles que American Horror Story , Fargo et True Detective . Cela rend la saison autonome plus longue qu’une mini-série, mais plus courte que l’ensemble de la série multi-saisons. Cette terminologie est devenue pertinente aux fins de la catégorisation des programmes pour les récompenses de l’industrie . ^[57]

Plusieurs dirigeants de télévision interrogés par The Hollywood Reporter ont déclaré que le terme “mini-série” avait des connotations négatives pour le public, étant devenu associé au mélodrame – des œuvres lourdes qui étaient généralement produites sous le format, tandis que les “séries limitées” ou “séries événementielles” exigent plus respect. ^[58] (Telle était la cause de la mini-série parodique The Spoils of Babylon , qui a ridiculisé de nombreux stéréotypes négatifs de la mini-série.) ^[59]

Au 21e siècle, deux mini-séries ont eu un impact significatif sur la culture pop et sont souvent nommées les deux meilleures émissions jamais réalisées : Band of Brothers , sorti en 2001, et Chernobyl , sorti en 2019. Lorsque le dernier épisode de Chernobyl a été diffusé, il était déjà l’émission la mieux notée de l’histoire d’IMDb. ^{[60] [61]}

La mini-série en tant que format est devenue plus populaire que jamais. ^{[9] [62]}

Voir également

• Série d’anthologie
• Métaséries
• Télénovela

Références

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