Lumières éteintes (émission de radio)

Lights Out est une émission de radio américaine à l’ancienne consacrée principalement à l’ horreur et au surnaturel.

Wyllis Cooper, créateur de Lights Out!

Créée par Wyllis Cooper puis finalement reprise par Arch Oboler , des versions de Lights Out ont été diffusées sur différents réseaux, à divers moments, du 3 janvier 1934 à l’été 1947 et la série a finalement fait le passage à la télévision. Lights Out était l’un des premiers programmes d’horreur radiophoniques, antérieur à Suspense et Inner Sanctum . ^[1]

Histoire

L’ère Wyllis Cooper

À l’automne 1933, l’ écrivain NBC Wyllis Cooper a conçu l’idée d’« une série mystérieuse de minuit pour attirer l’attention des auditeurs à l’heure des sorcières ». ^[2] L’idée était d’offrir aux auditeurs un programme dramatique tard dans la nuit, à un moment où le concours diffusait principalement de la musique. À un moment donné, le concept de série a été abandonné au profit d’un format d’anthologie mettant l’accent sur les thrillers policiers et le surnaturel. La première série d’émissions (d’une durée de 15 minutes chacune) a été diffusée sur une station NBC locale, WENR, à minuit les mercredis, à partir de janvier 1934. En avril, la série s’est avérée suffisamment réussie pour s’étendre à une demi-heure. En janvier 1935, l’émission fut interrompue afin d’alléger la charge de travail de Cooper (il écrivait alors des scripts pour le prestigieux réseauprogramme Immortal Dramas ), mais a été ramené à la demande populaire quelques semaines plus tard. Après un essai réussi à New York, la série a été reprise par NBC en avril 1935 et diffusée à l’échelle nationale, généralement tard dans la nuit et toujours le mercredi. Cooper resta au programme jusqu’en juin 1936, date à laquelle un autre écrivain de Chicago, Arch Oboler , prit la relève. ^[3] Au moment où Cooper est parti, la série avait inspiré environ 600 fan clubs.

La course de Cooper a été caractérisée par des histoires macabres agrémentées d’un humour noir et ironique, une sorte de radio Grand Guignol . Un personnage peut être enterré, mangé ou écorché vif, vaporisé dans une louche d’acier chauffé à blanc, absorbé par une amibe géante qui suce , se faire arracher le bras par un robot ou être forcé d’endurer la torture, les coups ou la décapitation – toujours avec le jeu d’acteur et les Effets sonores à glacer le sang appropriés .

Bien qu’il y ait eu des efforts d’horreur à la radio auparavant (notamment The Witch’s Tale ), il ne semble pas y avoir eu quelque chose d’aussi explicite ou scandaleux que cela sur une base régulière. Lorsque Lights Out est passé au réseau national, il a été décidé d’atténuer le gore et de mettre l’accent sur les histoires de fantasmes et de fantômes.

Un seul enregistrement survit de la course de Cooper de 1934 à 1936, mais ses scripts moins horribles étaient parfois rediffusés. Un exemple intéressant est son “Three Men”, qui est devenu le spectacle de Noël annuel de la série (une version de 1937 circule parmi les collectionneurs sous des titres comme “Uninhabited” ou “Christmas Story”); il a une intrigue typique des fantasmes plus doux de Cooper. Le premier Noël après la Première Guerre mondiale, trois officiers alliés se rencontrent par hasard dans un compartiment de train et se retrouvent vaguement familiers. Ils s’endorment et partagent un rêve dans lequel ils sont les Rois Mages à la recherche de Jésus. Mais est-ce vraiment un rêve ? Dans la meilleure tradition des fins de torsion surnaturelles,encens .

Au milieu des années 1940, les scripts vieux de dix ans de Cooper ont été utilisés pour trois brèves reprises estivales de Lights Out . Les enregistrements survivants révèlent que Cooper expérimentait à la fois le courant de conscience et la narration à la première personne quelques années avant que ces techniques ne soient popularisées dans les dramatiques radiophoniques américaines par, entre autres, Arch Oboler et Orson Welles . Dans un conte ( The Haunted Cell , date de diffusion originale inconnue, rediffusion le 20/07/1946), ^[4]un meurtrier décrit comment la police de Chicago tente de lui extorquer des aveux. Lorsque cela ne fonctionne pas, ils le mettent dans une cellule de prison hantée par le fantôme d’un ancien occupant, un gangster lisse nommé Skeeter Dempsey qui décrit sa propre exécution et discute de l’au- delà en connaissance de cause. Dans la tournure finale, le narrateur révèle qu’il a suivi les conseils de Skeeter pour se suicider et qu’il est maintenant lui-même un fantôme.

Une autre histoire, diffusée à l’origine en mars 1935 sous le titre “After Five O’Clock” et reprise en 1945 sous le nom de “Man in the Middle”, nous permet de suivre les pensées d’un homme d’affaires alors qu’il passe une journée au bureau à tromper sa femme avec sa secrétaire. Le contraste amusant entre ce que le protagoniste pense à lui-même et ce qu’il dit à haute voix aux autres personnages anime l’un des dispositifs d’intrigue préférés de Cooper, le triangle amoureux .

Un critique de radio, passant en revue un épisode de mars 1935 qui utilisait plusieurs narrateurs à la première personne, a déclaré :

La technique d’écriture et de production de ce scénario relève de la pure licence radio et ne peut même pas être comparée au flashback des films, car les personnages morts à la fin du conte parlent beaucoup de leurs expériences. Cet exploit, combiné à la chaussette laconique et austère du drame, est probablement l’une des pièces les plus réalistes que la radio ait jamais présentées. ^[5]

D’autres scripts de Cooper sont plus routiniers, peut-être en partie parce que l’attention de l’auteur était divisée par d’autres projets. De l’été 1933 à août 1935, Cooper était le chef de la continuité de NBC Chicago, supervisant une équipe d’écrivains et éditant leurs scripts. Il a démissionné afin de consacrer plus de temps à Lights Out ainsi qu’à une série quotidienne d’ aventures aéronautiques , Flying Time . À plusieurs reprises, il a également siégé au conseil de planification des programmes de NBC, a écrit le feuilleton Betty et Bob et a fait la navette chaque semaine pour produire un autre programme à Des Moines, Iowa.

Du début de 1934 au milieu de 1936, Cooper a produit près de 120 scripts pour Lights Out . Certains titres d’épisodes (tous datant de 1935) incluent “The Mine of Lost Skulls”, “Sepulzeda’s Revenge”, “Three Lights From a Match”, “Play Without a Name” et “Lost in the Catacombs” (à propos d’un couple en lune de miel dans Rome qui se perd dans les catacombes sous la ville). Parcelles typiques incluses :

• Un romancier, luttant pour écrire un mystère de chambre fermée , s’enferme dans son bureau pour être interrompu par un inconnu qui ressemble au meurtrier de l’histoire.
• Un tueur nommé “Nails” Malone a “une conférence avec sa conscience” sur les meurtres qu’il a commis.
• Un scientifique crée accidentellement une amibe géante qui se développe rapidement, mange des êtres vivants (comme le chat de l’assistant de laboratoire) et présente des pouvoirs de contrôle de l’esprit.

Le spectacle a énormément bénéficié du réservoir considérable de talents créatifs de Chicago. La ville était, comme New York, l’un des principaux centres de production radiophonique de l’Amérique des années 1930. Parmi les acteurs qui ont participé régulièrement pendant l’ère Cooper figuraient Sidney Ellstrom, Art Jacobson, Don Briggs, Bernardine Flynn, Betty Lou Gerson et Betty Winkler. Les techniciens en Effets sonores devaient fréquemment effectuer de nombreuses expériences pour obtenir les bruits souhaités. Une fois, Cooper leur a fait construire une potence et n’a pas été satisfait jusqu’à ce qu’un des preneurs de son tombe personnellement dans le piège. La série avait peu de partitions musicales à l’exception des treize notes de carillon qui ouvraient le programme (après une voix profonde entonnée, “Allumez-vous, tout le monde!”) Et un gong inquiétant qui était utilisé pour ponctuer une scène et assurer la transition vers une autre.

Un dramaturge radio chevronné, Ferrin Fraser , a écrit certains des scénarios. ^[6]

L’ère Arch Oboler

Lorsque Cooper est parti, son remplaçant – un jeune Arch Oboler excentrique et ambitieux – a repris là où il s’était arrêté, suivant souvent l’exemple général de Cooper mais investissant les scripts avec ses propres préoccupations. Oboler a fait un usage imaginatif de la narration du flux de conscience et a parfois introduit des thèmes sociaux et politiques qui reflétaient son engagement envers le libéralisme antifasciste.

Bien que dans les années suivantes, Lights Out soit étroitement associé à Oboler, il n’hésite pas à créditer Cooper en tant que créateur de la série et fait l’éloge de l’auteur plus âgé, le qualifiant de “pionnier méconnu des techniques radio dramatiques” ^[7] et le premier personne qu’Oboler connaissait et qui avait compris que le théâtre radiophonique pouvait être une forme d’art. ^[8]

En juin 1936, le premier scénario d’Oboler pour Lights Out était « Burial Service », à propos d’une fille paralysée qui est enterrée vivante. NBC a été inondé de lettres outragées en réponse. Son histoire suivante, l’une de ses tentatives les plus populaires, était “Catwife”, fréquemment répétée, sur le mari désespéré d’une femme qui se transforme en un félin géant. Il a suivi avec “Le Dictateur”, sur l’empereur romain Caligula . Cela a établi le modèle de la course d’Oboler: pour tous les deux épisodes d’horreur, a-t-il dit plus tard, il essaierait d’écrire un drame sur des sujets apparemment plus sérieux, généralement des problèmes moraux, sociaux et politiques.

Comme Cooper, Oboler était très demandé et très prolifique. Tout en travaillant sur Lights Out , il a écrit de nombreux sketchs dramatiques pour des émissions de variétés ( The Chase et Sanborn Hour , programmes de Rudy Vallée ), des anthologies ( Grand Hotel , The First Nighter Program , The Irene Rich Show ) et des émissions spéciales. En août 1936, la chanteuse Vallée, alors doyenne des animateurs d’émissions de variétés, affirma que Lights Out était sa série préférée. Oboler a parfois remanié ses scripts Lights Out pour les utiliser sur Vallée et d’autres heures de variété. Une version de “Prelude to Murder” d’Oboler avec Peter Lorre etOlivia de Havilland devait être diffusée dans une émission Vallée de novembre 1936 . Parmi les autres pièces de Lights Out apparues dans divers programmes de variétés de la fin des années 1930, citons “Danse Macabre” (avec Boris Karloff ), “Alter Ego” (avec Bette Davis ) et “The Harp”.

Oboler a répondu à la demande en adoptant une procédure de scénarisation inhabituelle : il se couchait la nuit, fumait des cigarettes et improvisait dans un dictaphone , jouant chaque ligne de la pièce. De cette façon, il a pu terminer un scénario rapidement, parfois en aussi peu que 30 minutes, bien qu’il puisse prendre jusqu’à trois ou quatre heures. Le matin, un sténographe tapait l’enregistrement pour les révisions d’Oboler. Des années plus tard, Rod Serling, qui comptait parmi ses inspirations des fantasmes de la radio comme Cooper, Oboler et Norman Corwin , utiliserait un processus similaire pour produire ses nombreux téléplays pour The Twilight Zone , une série qui, à bien des égards, était à la télévision ce que Lights Out était à la radio.

Malgré les éloges pour les drames d’Oboler, NBC a annoncé qu’elle annulait la série à l’été 1937 – “juste pour voir si les auditeurs lui sont toujours fidèles”, selon un article de presse, mais aussi, semble-t-il, pour permettre à l’auteur travailleur vacances. Un autre tollé des fans a conduit au retour du programme en septembre pour une autre saison.

Au printemps 1938, la série a gagné beaucoup de publicité pour son quatrième anniversaire en tant qu’émission d’une demi-heure lorsque l’acteur Boris Karloff , la star de nombreux films d’horreur hollywoodiens, s’est rendu à Chicago pour apparaître dans cinq épisodes consécutifs. Parmi ses rôles : un meurtrier accusé hanté par une créature démoniaque ressemblant à une femme surnaturelle (joué par Templeton Fox ) le pressant de « tuer… tuer… tuer » dans « The Dream » ; le mari désespéré dans une rediffusion de « Catwife » ; et un ermite fou jouant du violon qui emprisonne deux femmes, menaçant d’assassiner l’une et d’épouser l’autre, dans “Valse Triste”.

Oboler est parti à l’été 1938 pour poursuivre d’autres projets, écrivant et réalisant plusieurs séries d’anthologies dramatiques acclamées par la critique : Arch Oboler’s Plays , Everyman’s Theatre et Plays for Americans . Une variété d’écrivains et de pigistes de NBC ont rempli jusqu’à ce que Lights Out soit annulé en 1939. Le rédacteur en chef de la continuité de NBC Chicago, Ken Robinson, a supervisé une partie de l’écriture. Les contributeurs réguliers comprenaient William Fifield et Hobart Donovan. Un enregistrement de l’émission du cinquième anniversaire survit de cette saison. “The Devil’s Due” de Donovan, sur des criminels hantés par un mystérieux étranger, est conforme à la formule établie par Cooper.

En 1942, Oboler, ayant besoin d’argent, relance la série pendant un an sur CBS . Diffusée aux heures de grande écoute plutôt que tard dans la nuit, l’émission était parrainée par les créateurs d’Ironized Yeast. La plupart des enregistrements de Lights Out qui existent aujourd’hui proviennent de cette version de l’émission. Pour cette renaissance, chaque épisode a commencé par une cloche inquiétante sur laquelle Oboler a lu le slogan cryptique: “Il … est … plus tard … que … vous … pensez.” Cela a été suivi d’un “avertissement” sévère aux auditeurs d’éteindre leurs radios s’ils estimaient que leur constitution était trop délicate pour gérer l’histoire effrayante qui était sur le point de se dérouler.

Réalisant et hébergeant les émissions de 1942 à 1943, principalement de New York et d’Hollywood, Oboler a non seulement réutilisé les scripts de sa série de 1936 à 1938, mais a également relancé certaines des pièces les plus fantastiques de ses autres séries d’anthologies plus récentes. Certains épisodes avaient été diffusés à l’origine sur le programme révolutionnaire de l’auteur, acclamé par la critique de 1939 à 1940, Arch Oboler’s Plays , parmi lesquels:

• “L’homme le plus laid du monde”, une histoire sentimentale d’un homme affreusement déformé cherchant l’amour dans un monde cruel, inspiré par la typographie de Boris Karloff dans des rôles d’horreur.
• “Bathysphere”, un thriller politique sur un scientifique et un dictateur partageant une cloche de plongée sous-marine.
• “Visiteur d’Hadès”, à propos d’un couple marié qui se chamaille pris au piège dans leur appartement par un sosie.

Un autre scénario inhabituel, “Execution”, sur une mystérieuse Française qui tourmente les nazis en essayant de la pendre, avait déjà été diffusé dans la série de propagande de guerre d’Oboler Plays for Americans .

Comme Cooper, Oboler a fait un usage efficace des Effets sonores atmosphériques, peut-être le plus mémorable dans son légendaire “Chicken Heart”, un scénario qui a fait ses débuts en 1937 et a été rediffusé en 1938 et 1942. Il présente le “thump-thump” simple mais efficace d’un un cœur de poulet toujours plus grand et toujours plus battant qui, grâce à une expérience scientifique qui a mal tourné, menace d’engloutir le monde entier. Bien que l’histoire présente des similitudes avec un épisode précédent de Cooper (à propos d’une amibe en croissance constante qui émet un son inquiétant “slurp! slurp!”), Le choix unique de monstre d’Oboler a été inspiré par un Chicago Tribunearticle annonçant que des scientifiques avaient réussi à maintenir un cœur de poulet en vie pendant une période de temps considérable après son retrait du poulet. Les enregistrements des émissions de radio originales sont perdus ou indisponibles, bien qu’Oboler ait recréé plus tard cet épisode pour un album record en 1962. Une partie de la notoriété de l’épisode découle d’une routine de stand-up populaire du comédien Bill Cosby (sur son album de 1966 Wonderfulness ), un compte de il reste éveillé tard dans son enfance pour écouter des émissions de radio effrayantes contre la volonté de ses parents et est terrifié par le cœur de poulet. Cosby a également fait référence à l’épisode dans un épisode de camping de Fat Albert and the Cosby Kids .

D’autres contes d’Oboler bien connus, dont beaucoup ont été écrits dans les années 1930 et rediffusés dans les années 40, incluent :

• “Come to the Bank”, dans lequel un homme apprend à traverser les murs mais reste coincé lorsqu’il tente de voler un coffre-fort.
• “Oxychlorure X”, à propos d’un chimiste qui invente une substance qui peut ronger n’importe quoi.
• “Murder Castle”, basé sur le cas réel de HH Holmes , le célèbre tueur en série de Chicago.
• “Profits Unlimited”, une allégorie toujours d’actualité sur les promesses et les dangers du capitalisme.
• “Spider”, dans lequel deux hommes tentent de capturer un arachnide géant .
• “La Flamme”, un étrange exercice de pyromanie surnaturelle .
• “Sub-Basement”, qui trouve encore un autre mari et sa femme en péril, cette fois piégés loin sous un grand magasin dans le chemin de fer souterrain de la Chicago Tunnel Company .

Lights Out comportait souvent un humour métafictionnel . Peut-être inspiré par “The Coffin in Studio B” de Cooper, dans lequel des acteurs répétant un épisode de Lights Out sont interrompus par un mystérieux vendeur de cercueils colportant ses marchandises, Oboler a écrit des histoires comme “Murder in the Script Department”, dans lesquelles deux scripts Lights Out les dactylographes se retrouvent piégés dans leur bâtiment après des heures alors que des événements effrayants et inexpliqués se produisent. Dans “L’auteur et la chose”, Oboler se joue même face à l’une de ses propres créations monstrueuses.

Après l’extinction des lumières de 1942-1943 , Oboler a continué à travailler à la radio ( Tout pour les garçons et les reprises des pièces d’Arch Oboler ) et a poursuivi une deuxième carrière dans le cinéma, d’abord dans le grand public hollywoodien , puis en tant que producteur indépendant, écrivant et réalisant un nombre de films décalés et à petit budget, dont Five , sur les survivants d’une guerre nucléaire, The Twonky , une satire de la télévision, et le Film 3D Bwana Devil , qui a fait un énorme profit sur un petit investissement. Il s’est essayé à la télévision en direct (une série d’anthologies en six épisodes de 1949, Arch Oboler Comedy Theatre ), à l’écriture dramatique (Night of the Auk ), et fiction ( House on Fire ). En 1962, il produit un album de créations orales intitulé Drop Dead! ( Capitol T/ST-1763), qui a recréé des versions abrégées de ses thrillers Lights Out , notamment “Chicken Heart” et “The Dark”, sur une mystérieuse brume rampante qui bouleverse les gens. En 1971-1972, Oboler a produit une série radiophonique souscrite, The Devil and Mr. O (il aimait que les gens l’appellent “Mr. O”), qui présentait des enregistrements vintage de Lights Out et de ses autres séries avec des introductions nouvellement enregistrées par M. Ô lui-même.

Réveils ultérieurs

Le succès du renouveau Lights Out d’Oboler en 1942-1943 faisait partie d’une tendance de la radio américaine des années 1940 vers plus d’horreur. Des séries de genre comme Inner Sanctum , Suspense et d’autres ont attiré des cotes de plus en plus élevées. Peut-être que dans cet esprit, NBC a diffusé un autre Lights Outsérie de renaissance de New York à l’été 1945, utilisant sept des scripts originaux des années 1930 de Wyllis Cooper. Comme celui d’Oboler, cette reprise a été diffusée en début de soirée et non tard dans la nuit, et à cause de cela, a-t-on rapporté, “seuls les scripts de Cooper qui mettaient l’accent sur la fantaisie plutôt que sur l’horreur” ont été diffusés. Celles-ci comprenaient une histoire de fantôme sans effusion de sang sur un homme qui condamne accidentellement sa femme décédée à hanter un cimetière voisin et “The Rocket Ship”, de la science-fiction impliquant des voyages interstellaires. Cooper, alors directeur de la publicité à la Compton Agency de New York, n’a peut-être eu que peu ou rien à voir avec les émissions réelles, à part permettre à ses scripts d’être exécutés.

Cela a été suivi d’une reprise en huit épisodes à l’été 1946, de NBC Chicago, bien qu’au moins un des scripts ne soit pas de Cooper (une adaptation de ” The Signal-Man ” de Charles Dickens ). Cette série a également évité l’utilisation de gore pur et simple. En fait, une critique de Variety s’est plainte que le premier épisode, “The Seven Pluvers”, était “un peu trop sérieux dans son contenu pour un thriller” puisqu’il comprenait “des antécédents religieux, une discussion philosophique et un diagnostic de rêve …” ^[9]

Une troisième série de huit scripts Cooper vintage devait également être exécutée à l’été 1947. Diffusé depuis Hollywood sur ABC Radio, il mettait en vedette Boris Karloff et était parrainé par Eversharp, dont le président de la société a annulé la série après le troisième épisode, apparemment mécontent du sujet horrible. La première, “Death Robbery”, a présenté Karloff en tant que scientifique qui ramène sa femme d’entre les morts, seulement pour découvrir qu’elle est devenue une maniaque meurtrière. Une Lurene Tuttle non créditée joue la femme. Cet épisode est l’un des rares exemples survivants du travail de Cooper’s Lights Out qui reflète le genre d’horreur explicite qui a caractérisé la série originale. Eversharp a payé Cooper pour ses cinq scripts inutilisés et Lights Outa mis fin à sa longue diffusion sur la radio du réseau. ^[dix]

De 1936 à 1939, Cooper a poursuivi une carrière de scénariste à Hollywood (ses principaux crédits sont le scénario de Son of Frankenstein d’ Universal en 1939 et ses contributions à la série mystère Mr. Moto avec Peter Lorre) mais a continué à travailler à la radio, à la publicité et, plus tard, télévision. En 1940, il avait changé l’orthographe de son nom de « Willis » à « Wyllis » (pour satisfaire « les penchants numérologiques de sa femme ») ^[11] et vivait principalement dans la région de New York où il travaillait sur un certain nombre d’émissions de radio. , dont le plus important était probablement la série de propagande gouvernementale populaire et acclamée d’Edward M. Kirby, The Army Hour, que Cooper a écrit, produit et réalisé pour sa première année.

En 1947, Cooper créa Quiet, Please , une autre émission de radio traitant du surnaturel, qu’il écrivit et dirigea jusqu’en 1949, empruntant occasionnellement des idées à ses histoires Lights Out tout en créant des scénarios entièrement nouveaux qui étaient souvent plus sophistiqués que ses originaux des années 1930. En 1949 et 1950, il produit (et contribue aux scénarios) trois séries télévisées en direct qui traitent fréquemment du surnaturel : Volume One , Escape et Stage 13 .

Télévision

En 1946, NBC Television a présenté Lights Out à la télévision dans une série de quatre émissions spéciales, diffusées en direct et produites par Fred Coe , qui a également contribué à trois des scénarios. NBC a demandé à Cooper d’écrire le scénario de la première, “First Person Singular”, qui est entièrement racontée du point de vue d’un meurtrier invisible qui tue sa femme odieuse et finit par être exécuté. Variety a donné à ce premier épisode une critique élogieuse (“sans aucun doute l’une des meilleures émissions dramatiques jamais vues sur un écran de télévision”), mais Lights Out n’est devenu une série régulière de NBC-TV qu’en 1949.

Coe a initialement produit cette deuxième série mais, pendant une grande partie de sa diffusion, le programme en direct de 1949 à 1952 a été parrainé par le fabricant d’appareils électroménagers Admiral , produit par Herbert Bayard Swope, Jr., réalisé par Laurence Schwab, Jr., et animé par Frank Gallop . ^[12] La réponse critique a été mitigée, mais le programme a réussi pendant plusieurs saisons (apparaissant parfois dans les listes hebdomadaires des dix émissions de réseau les plus regardées) jusqu’à ce que la concurrence de la sitcom massivement populaire I Love Lucy sur CBS aide à le tuer.

La série 1949-1952 présentait des scénarios de divers auteurs, dont un jeune Ira Levin . En 1951, le producteur Swope a même acheté quelques histoires à Cooper et Oboler. “Dead Man’s Coat”, avec Basil Rathbone , a été adapté de l’une des pièces de Cooper des années 1930 (et à ne pas confondre avec son épisode Quiet, Please “Wear the Dead Man’s Coat” avec lequel il partage une prémisse similaire). ^{[ la citation nécessaire ]} “Et Adam Begot” d’Oboler, adapté par Ernest Kinoy d’une pièce radiophonique, mettait en vedette Kent Smith . Parmi les jeunes acteurs employés se trouvait Leslie Nielsen , qui est apparue dans plusieurs épisodes dont “The Lost Will of Dr. Rant”,The Tractate Middoth “, une histoire de MR James . Ceux-ci et bien d’autres sont disponibles sur DVD .

Parmi les autres stars invitées notables, citons Anne Bancroft , Grace Kelly , Eva Marie Saint , Lee J. Cobb , Anthony Quinn , Jessica Tandy , Veronica Lake , John Forsythe , Boris Karloff , Beatrice Straight , Eli Wallach , Vincent Price , Jane Wyatt et Jack Palance . .

Les directeurs notables ont inclus Delbert Mann et Fred Coe .

Épisodes

Liste partielle des épisodes de Lights Out

Date	Épisode	Acteurs)
29 mai 1950	“Comment l’amour est venu au professeur Gildea”	Arnold Moss [13]
26 juin 1950	“Bis”	Donald Marteau [14]
17 juillet 1950	“Le diable à payer”	Théodore Marcuse , Grace Kelly , Jonathan Harris [15]
31 juillet 1950	“L’étrange cas de John Kingman”	NA [16]
20 novembre 1950	” L’expérience du Dr Heidegger “	Billie Burk [17]

Versions ultérieures

En 1972, NBC a diffusé une autre incarnation télévisée de Lights Out , un pilote de téléfilm qui n’a pas été bien accueilli. En fait, Oboler (qui syndiquait alors son émission de radio The Devil and Mr. O ) a annoncé publiquement qu’il n’avait rien à voir avec cela.

En 1995, le réseau a annoncé qu’il développait un téléfilm et une “mini-série potentielle” intitulée Lights Out qui, a-t-il été souligné, “n’était pas adapté de la série radio”. Bien qu’Oboler ait conservé les droits sur ses scripts radio, NBC détient toujours les droits sur le titre de la série. ^{[ citation nécessaire ]}

Malgré son modeste succès télévisé, l’historien de la radio John Dunning ^[18] a suggéré que la légende de Lights Out est fermement enracinée dans la radio.

Influence

• “Chicken Heart”, une routine de l’album Wonderfulness du comédien Bill Cosby , comprend un récit (pas entièrement fidèle) de l’ épisode Lights Out avec le même titre. En conséquence, beaucoup pensent que l’histoire est née avec Cosby. ^{[ citation nécessaire ]}
• “What the Devil” (1942), à propos de deux automobilistes menacés par un camion dont ils ne voient pas le conducteur, était similaire dans son intrigue au téléfilm Duel de Steven Spielberg , adapté par Richard Matheson de sa propre nouvelle. Oboler, estimant que ses droits d’auteur avaient été violés, a affirmé dans une interview qu’il “avait contacté un avocat et avait été payé par Universal Studios”. ^[19]
• L ‘ épisode télévisé de Lights Out ” The Martian Eyes ” mettait en vedette Burgess Meredith dans le rôle d’un homme dont les lunettes lui permettent de voir des envahisseurs martiens qui se sont déguisés en gens normaux. Une prémisse similaire dans le film They Live de John Carpenter en 1988 a été adaptée de l’histoire de Ray Nelson , qui a retravaillé l’idée du traitement cinématographique jamais produit de son ami Philip K. Dick pour un épisode de la série télévisée The Invaders .
• L’épisode annuel d’ Halloween des Simpson ” Treehouse of Horror V ” faisait référence à ” The Dark ” d’Oboler à propos d’un brouillard mystérieux qui bouleversait les gens. Dans l’épisode, les Simpsons et Groundskeeper Willie se retournent, puis se lancent dans une chanson et un numéro de danse. Aucun enregistrement des émissions originales de “The Dark” n’a survécu, mais Oboler a enregistré un remake mémorable pour son album stéréo de 1962 Drop Dead!
• Wally Phillips , ancienne personnalité matinale de la radio WGN de ​​Chicago , jouait “The Dark” chaque année à Halloween .
• Jonathan Sims cite Lights Out comme une influence pour The Magnus Archives .
• Le podcast NoSleep a adapté les histoires “Death Robbery”, “Murder Castle” et “Ghost Party” pour les épisodes de leurs émissions spéciales “Old Time Radio”.
• Lights Out Podcast est un successeur spirituel qui partage les mêmes éléments sombres et d’horreur.

Voir également

• Liste des épisodes de Lights Out

Références

1. ^ Harmon, Jim (1967). Les grands héros de la radio . Doubleday & Compagnie. p. 78–80 . Récupéré le 9 avril 2020 .
2. ^ “MIDNITE JITTERS”, Variété, 28 novembre 1933
3. ^ Samuels, riche. “Couvre-feu!” . Samuels, Rich . Récupéré le 10 août 2010 .
4. ^ www.digitaldeliftp.com. “Les lumières définitives s’éteignent! Radio Log avec Wyllis Cooper et Arch Oboler” . Digitaldeliftp.com. Archivé de l’original le 2016-03-04 . Récupéré le 08/06/2014 .
5. ^ “Lumières éteintes”, Le panneau d’affichage, 6 avril 1935
6. ^ Ferrin Fraser, 65 ans, écrivain pour la radio. New York Times. 2 avril 1969, p 47
7. ^ Arch Oboler, Oboler Omnibus: Radio Plays and Personalities , Duell, Sloan & Pearce, 1945.
8. ^ “Radio: The Lost Medium”, Washington Post, 7 janvier 1973
9. ^ Bron. (10 juillet 1946). “Revue de la radio Lights Out” . Variété . New York : Variety, Inc. p. 32 . Récupéré le 21/10/2016 .
10. ^ “Eversharp Yanks ‘Lights Out’ Switch”, Variété, 6 août 1947
11. ^ Temps, 2 juin 1941
12. ^ “Lumières éteintes” . Marchand nostalgique. Archivé de l’original le 21 juillet 2010 . Récupéré le 30 juillet 2010 .
13. ^ “Faits saillants de la télévision de la semaine” . Le BostonGlobe . 28 mai 1590. p. 30-A . Récupéré le 5 mai 2021 – via Newspapers.com .
14. ^ “Faits saillants de la télévision de la semaine” . Le BostonGlobe . 25 juin 1950. p. 4-A . Récupéré le 13 mai 2021 – via Newspapers.com .
15. ^ “Faits saillants de la télévision de la semaine” . Le BostonGlobe . 16 juillet 1950. p. 12-A . Consulté le 27 mai 2021 .
16. ^ “Faits saillants de la télévision de la semaine” . Le BostonGlobe . 30 juillet 1950. p. 12-A . Récupéré le 8 juin 2021 – via Newspapers.com .
17. ^ “Télévision …… Faits saillants de la semaine” . Presse libre de Détroit . 19 novembre 1950. p. 22 . Récupéré le 13 avril 2021 – via Newspapers.com .
18. ^ Dunning, John (1998). On the Air: L’Encyclopédie de la radio ancienne (édition révisée). New York : presse universitaire d’Oxford. pages 399 à 401. ISBN 978-0-19-507678-3. Récupéré le 21/08/2019 . Lights Out, drame d’horreur.
19. ^ Article de United Press International par Vernon Scott, octobre 1986

Ecouter

• Théâtre des oreilles : Lights Out
• Lights Out , série radiophonique; 86 épisodes disponibles en téléchargement sur Internet Archive

Liens externes

• Lumières éteintes , tout le monde !
• Journaux radio éteints
• Chronologie de Wyllis Cooper
• 25 épisodes télévisés disponibles en streaming ou en téléchargement Archives Internet récupérées le 23 octobre 2010
• Sélection de scripts radio Lights Out à Generic Radio Workshop
• OTR Plot Spot: Lights Out – résumés et critiques de l’intrigue.
• Lights Out at CVTA avec la liste des épisodes
• Lumières éteintes à IMDb